Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
ÍNDICE
GÉNERO LITERARIO .................................................................................................... 2
La novela Histórica ....................................................................................................... 2
La novela policíaca ....................................................................................................... 2
El folletín ...................................................................................................................... 3
TÉCNICAS NARRATIVAS ............................................................................................ 5
ESTRUCTURA ............................................................................................................ 5
ESTRUCTURA EXTERNA .................................................................................... 5
ESTRUCTURA INTERNA. .................................................................................... 6
EL NARRADOR .......................................................................................................... 8
Un narrador en primera persona. ............................................................................. 8
Un narrador omnisciente .......................................................................................... 8
El tercer punto de vista ............................................................................................. 9
EL TIEMPO ............................................................................................................... 10
El tiempo externo o histórico (marco histórico y social) ....................................... 10
El tiempo de la historia (la duración) ..................................................................... 11
El tiempo interno: alteraciones temporales ............................................................ 13
ESPACIO ................................................................................................................... 14
1. Los grandes edificios .......................................................................................... 14
2. Lugares de la delincuencia y el proletariado ...................................................... 15
LOS PERSONAJES ....................................................................................................... 15
La alta burguesía......................................................................................................... 15
El funcionariado ......................................................................................................... 16
El grupo de los asalariados ......................................................................................... 17
El proletariado ............................................................................................................ 18
Los bajos fondos barceloneses ................................................................................... 19
Personajes históricos .................................................................................................. 19
Simbología de los nombres......................................................................................... 19
GÉNERO LITERARIO
Eduardo Mendoza es un maestro del pastiche (imitación
intencionada de diversas maneras o estilos), que tiene una
importancia capital en la obra. Se imitan fundamentalmente tres
géneros:
La novela Histórica
Hay en Mendoza un deseo claro de conocer el pasado concreto de
su ciudad. Barcelona y de centrarse en un momento de su historia
singularmente conflictivo. En el momento en que escribe (últimos
años de la dictadura de Franco), parecía especialmente necesario
conocer los movimientos obreros que, en los últimos años había
tenido que pasar a la clandestinidad y, en el caso del
anarquismo, casi habían desaparecido del todo. Por otro lado, la
riqueza comercial y fabril de Cataluña se había creado por unas
gentes emprendedoras y que, en muchos casos, no habían tenido
reparos en recurrir a medios ilegales para mantener su situación
de privilegio. Mendoza iniciaba, con esta novela, un proyecto de
conocimiento y expresión de la realidad de su ciudad que tendría
su ampliación en La ciudad de los prodigios.
* Ver tiempo externo o de la historia
Este aspecto de la elaboración del libro fue seguramente el que
más trabajo llevó a Eduardo Mendoza. Utilizó una serie de libros
de los que extrajo datos:
Los archivos del terrorismo blanco de P. Foix
Montjuich, notas y recuerdos históricos de I. Bo y Singla
Origen y actuación de los pistoleros de M. Casal
Los dramas del anarquismo de G. Núñez de Prado
La verdad sobre el terrorismo de E. de P. Calderón
La novela policíaca
Eduardo Mendoza funde este relato histórico con una estructura
narrativa que conserva elementos de la novela policíaca o de la
novela negra. Aparecen varios crímenes misteriosos (el de
2
Pajarito de Soto, el de Savolta, el de Parells, el de Lepprince)
y se nos van ofreciendo datos que pueden contribuir a su
esclarecimiento. Además, la intervención final del comisario
Vázquez (que vuelve a aparecer un poco sorpresivamente para este
propósito) se parece mucho a las explicaciones finales de muchos
relatos policíacos en los que se pretende aclarar los cabos que
han quedado sueltos. Otros elementos de la novela policíaca son:
enigmas, sospechas, falsas pistas, pesquisas de un comisario,
interrogatorios
Otra línea temática tiene que ver con obras como el Lazarillo de
Tormes o muchas de las grandes novelas del siglo XIX. Se trata
de presentar la andadura vital de un personaje que, sin tener
grandes riquezas familiares, tiene que luchar para sobrevivir y
enfrentarse a fortunas y adversidades. Javier Miranda se
encuentra siempre al borde del fracaso, pasando siempre
penalidades económicas. Cuando Lepprince se fija en él y le
ofrece algunos trabajos, está comprometiendo su honradez e,
incluso, su seguridad, aunque Miranda circula entre esos
peligros con una tremenda ingenuidad. Cuando Lepprince le ofrece
el trabajo de secretario político para luchar por la alcaldía de
Barcelona, Miranda parece ignorar que ese ofrecimiento magnánimo
encierra la contrapartida de compartir con él su mujer, como el
Lazarillo la compartía con el Arcipreste de San Salvador. La
verdad sobre el caso Savolta narra un caso político y policial,
pero a la vez nos presenta la historia de un individuo y de sus
dificultades para sobrevivir en esa selva en que se ha
convertido la ciudad de Barcelona.
El folletín
El otro gran género sometido a pastiche es la novela
folletinesca (novela por entregas caracterizada por la acción,
el enredo, el misterio, el gusto por los bajos fondos y, sobre
todo, las historias sentimentales). Su presencia en la obra se
percibe en tres aspectos.
3
En primer lugar, en la importancia del enredo y de las
aventuras: misterios, personajes que aparecen y desaparecen
inesperadamente...
4
Además, se ha señalado que la novela de folletín sirvió de
vehículo para la expansión de las ideas de los movimientos
obreros.
TÉCNICAS NARRATIVAS
ESTRUCTURA
5
después de que Javier Miranda abandonase España para ir a
EEUU) ante el cónsul de EE.UU, en 1926
ESTRUCTURA INTERNA.
La obra consta de 184 secuencias –fragmentos de diferente
extensión en que están divididos los capítulos, separados por
espacios en blanco- que se suceden como un auténtico
rompecabezas temporal al estilo de la novela policíaca (desde la
confusión hasta la claridad final).
En la segunda parte
Desde la secuencia 130, sigue una narración lineal donde casan
todas las piezas sueltas y desaparecen todos los documentos
relacionados con la investigación oficial, pero continúa la
doble narración.
6
siguiente (1918), pero se retrocede a 1917 para asistir -desde
el punto de vista de Nemesio Cabra- a algunos acontecimientos ya
narrados en la primera parte. El relato va saltando libremente
de una época a otra. Con eventuales saltos temporales, se nos
cuenta el ascenso social de Lepprince y el matrimonio de Miranda
con María Coral. Algunos personajes están empeñados en descubrir
los sucios manejos del francés. En los capítulos restantes, la
trama se desarrolla de forma lineal.
7
En otros momentos, acciones sucesivas se dividen en varias
secuencias. Muchas veces el final de una secuencia anuncia lo
que va a suceder en la siguiente; para poner un ejemplo que es
bien claro, el interrogatorio del juez Davidson a Miranda
aparece dividido en varias secuencias; en una de ellas, le acaba
preguntando el juez:
- “¿De modo que fueron Lepprince y usted a contratar
matones?”
- Sí
EL NARRADOR
Un narrador en primera persona.
El hilo conductor, como hemos dicho, son las declaraciones de
Javier Miranda —desde su residencia en Nueva York, pasados casi
diez años, y con motivo de un juicio para tratar de cobrar el
seguro que había suscrito Lepprince— recuerda una serie de
acontecimientos en los que se vio implicado y que giraron en
torno a un núcleo determinado: la fábrica de armas de Savolta
(“Del juicio y mis declaraciones han brotado estos recuerdos”).
Este narrador en primera persona es un narrador limitado -
ignora las relaciones adúlteras entre María Coral y Lepprince-,
ya que sólo conoce parte de los hechos e ignora una porción
fundamental de lo sucedido.
Un narrador omnisciente.
Además de este narrador en primera persona, existe otro que narra
en tercera persona. Sabe todo lo que sucede e incluso entra a
8
explicar los pensamientos de los personajes y sus deseos más
profundos. Sin embargo, ello es, a veces, engañoso. Así ocurre
en la narración de las dos fiestas: aunque se comienzan a narrar
en tercera persona, el protagonista estaba presente en ambas y
es él quien las evoca; pero no del todo, un examen detenido nos
descubrirá que no todo lo que allí pasa ha podido ser
presenciado por Javier. De este modo aparece subrepticiamente el
narrador omnisciente.
9
En ciertos momentos de la novela, y de modo señalado, en el
tramo final se recurre también a la forma epistolar, en la que
un personaje cuenta su vida en primera persona.
EL TIEMPO
El tiempo externo o histórico (marco histórico y social)
La historia del Caso Savolta se desarrolla entre 1917 y 1919. El
autor tiene verdadero interés en situar la acción cronológica de
manera minuciosa. En la obra encontramos un panorama muy
completo de la Barcelona de la época. Es el fin de la “belle
époque” de una burguesía, junto al auge de los negocios durante
la I Guerra Mundial, la crisis económica tras la contienda y la
crisis social agudizada desde 1917. En esta encrucijada nos
sitúa la obra, con especiales referencias a los acontecimientos
políticos y a los conflictos entre las clases sociales. El
10
entramado histórico y social se entrelaza con las peripecias
individuales, y se convierte en mucho más que un puro marco o
fondo del relato. El marco temporal abarca los años 1917 y 1919.
11
años después de los acontecimientos, lo que explica sus dudas e
imprecisiones. Este es el momento en que Javier Miranda,
emigrado a América, cree que ha pasado suficiente tiempo para
reclamar que se haga efectivo el seguro de vida que contrató
Lepprince, tal y como este le aconsejó en una carta que dejó
escrita y que le entregó Cortabanyes
12
El tiempo interno: alteraciones temporales
13
ESPACIO
El espacio de la novela es, sobre todo, un espacio urbano,
ceñido a la ciudad de Barcelona, formada a su vez por múltiples
espacios presentados desde el punto de vista de Javier Miranda.
Barcelona era en la época una ciudad industrial a la que acudían
un gran número de personas para encontrar trabajo y ascender
socialmente, como le ocurre a Javier Miranda. Éste percibe la
ciudad como un espacio hostil, en el que le resulta difícil
encontrar su lugar.
14
2. Lugares de la delincuencia y el proletariado.
Pero en la novela aparece también el otro extremo de la escala
social. Son lugares por los que pulula una variada cantidad de
personajes que se mueven entre la delincuencia o el proletariado
más humilde. Las tabernas más cutres, los cabarets nocturnos en
la zona del puerto destinados a los marineros, las pensiones de
última categoría, las casas de citas, los hoteles inferiores,
que también se destinan a lo mismo, las casas de realquilados,
los prostíbulos son algunos de los lugares que dibujan una
geografía de la miseria.
LOS PERSONAJES
El panorama social en la novela es completo y los personajes,
junto a su comportamiento corrupto, pretenden ejercer una cierta
función representativa de clase. Ésta es la razón por la que
Mendoza no elige sólo una clase específica, sino que pulula por
distintos estratos que acaban convergiendo, como es lógico, en
el más poderoso: la burguesía.
La alta burguesía
Se refleja en los directivos de la empresa, marcados por la
ambición de poder, crea alrededor de ellos una atmósfera de
banalidades y vidas vulgares, donde internamente se deja
entrever una sociedad corrompida.
15
Parells es el asesor financiero y fiscal de la empresa, liberal
de trato distinguido, el único obstáculo de Lepprince y
personaje que cabe relacionar con el modelo de Maquiavelo.
El funcionariado
Viene representado por el comisario Vázquez y el abogado
Cortabanyes ("Cortacuernos").
16
paternal esconde un pozo de tetemanejes indignos. Cortabanyes
simboliza el poder que se mueve en las sombras.
17
se deja tentar por el panorama que, frente a su vida gris, ve
tras Lepprince. A la vez, se siente atraído por sueños
revolucionarios.
El proletariado
Forma un cuadro sin individualizar, presente en huelgas,
mítines, ambientes anarquistas y discursos. Destaca Domingo
Pajarito de Soto, un pseudointelectual bohemio, idealista
desvalido e ingenuo, cuya alta misión obrera contrasta con la
miseria de su vida, la generosa reflexión sobre la causa de los
trabajadores y la ceguera e insensibilidad para la realidad
cotidiana como la triste situación que padece su propia familia.
El personaje de Pajarito bien podría estar basado en algún
periodista ácrata del momento, como Fortunato Bartho, redactor
jefe de la publicación Espartaco. Es, pues, Pajarito un
idealista muy particular que arriesga su vida de forma
consciente por la lucha obrera, pero que proporciona el
desamparo a su propia familia por su difusa ideología utópica y
sus preocupaciones sociales.
18
Los bajos fondos barceloneses
Aparecen representados, entre otros, por María Coral, gitanilla
de 18 ó 19 años, artista de cabaret que es un producto de la
miseria; de ahí sus contradictorios perfiles. Lepprince la
define certeramente: "Era suave, frágil, sensual como un gato; y
también caprichosa, egoísta, desconcertante." Conoce el poder de
su belleza misteriosa, la impresión que produce en los hombres y
juega con ellos, como si se complaciera en dominarlos. Vital y
esquiva, su única ambición es salir de la miseria al coste que
sea.
Personajes históricos
La aparición de personajes históricos como personajes
integrantes de la novela. Así, a lo largo de la historia son
citados políticos como Francesc Cambó (fundador de la Sociedad
Catalana y ministro), Alejandro Lerroux (fundador del Partido
Radical y ministro), Antonio Maura (jefe del gobierno
conservador), García Prieto (jefe del gobierno liberal), Eduardo
Dato (jefe del gobierno conservador) y otros como Cánovas,
Sagasta, el ingeniero Pearson o el mismísimo Alfonso XIII.
19
personaje es en verdad un pájaro que revolotea por todas partes,
pero su ingenuidad e indefensión le llevarán a ser anulado por
la misma selva que tan bien él ha observado. En Nemesio Cabra,
el nombre no necesita mucha explicación, teniendo en cuenta que
es un loco, mezcla de pícaro y místico. En María Coral, el
nombre, que alude a un objeto de joyería, simboliza el papel del
personaje en la novela, que no es otro que el de objeto de valor
y conquista para los hombres. Mayor sutileza presenta la
motivación de los nombres catalanes. Así Cortabanyes
"literalmente cortacuernos-, representa el poder diabólico en la
sombra (los niños catalanes llaman al diablo "banyetes").
Claudedeu, que hace estremecer a los obreros, el "Hombre de la
Mano de Hierro", significa en catalán "clavo de Dios", férrea
mano justiciera que oprime a los obreros. Savolta sería en
mallorquín "la vuelta", puede simbolizar el motivo de la novela
el cambio de las cosas. Lepprince, el caballero elegante,
vendría del francés "el príncipe". Igualmente, Doloretas será la
persona que sufre y María Rosa, la dueña de la belleza y el
frescor de una rosa.
20