Typographie Frutiger

Tipografía Frutiger
Typografie Frutiger
Frutiger typography

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Typographie Frutiger
Tipografía Frutiger
Typografie Frutiger
Frutiger typography
ESPECIMEN TIPOGRÁFICO

Asignatura: Tipografía III

Profesor: Eduardo Manso
Realizado por David Ortega Ruedas
www.davidortegaruedas.com

Introducción
Este ejercicio conjuga dos aspectos importantes del diseño, por un lado la
búsqueda, recopilación y edición de contenidos, que es una de las muchas tareas
a las que el diseñador actual debe enfrentarse cada día, y por otro ahondar en el
conocimiento de las tipografías.

Objetivo
Aprender a generar contenidos, trabajar el gris tipográfico, jerarquía y retícula.
Tipografía Frutiger

El origen de esta tipografía se debe al encargo que

recibió Adrián Frutiger en 1968 para diseñar un sis-
tema de señalización acorde con la arquitectura del
nuevo aeropuerto de Charles de Gaulles en las afue-
ras de París. Aunque todo el mundo pensaba que uti-
lizaría su famosa letra Univers, Frutiger decidió crear
un nuevo tipo sin serif, que cumpliera los requisitos
de legibilidad de un aeropuerto, como su fácil y rápi-
do reconocimiento a grandes distancias, tanto vista
de frente como en ángulo. El resultado fue una tipo-
grafía simple, clara y robusta, que cumplía perfecta-
mente su objetivo. En 1976 amplió la familia para la
fundición Stempel y fue llamada Frutiger. Esta tipo-
grafía no es estrictamente geométrica ni humanis-
ta, sus formas están diseñadas para que cada carác-
ter individual sea reconocido fácilmente. Aunque en
un principio fuese pensada para su uso a gran escala
en aeropuertos, su enorme calidad hizo que muchas
marcas se apropiaran de ella y hoy en día es una de las
tipografías preferidas en las agencias de publicidad y
estudios de diseño. Su uso es casi universal, funcio-
nando perfectamente tanto en titulares y carteles co-
mo en grandes bloques de texto.

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 SWISS
PASAPORTE (1) Apellidos/Sumame/Nom
FRUTIGER
PASSPORT
(2) Nombre/Given Names/Prénoms
ADRIAN
(3) Nacionalidad/Nationality/Natiolanité (11) Id. No.
SUIZA A4777770700
(4) Fecha de nacimiento/Date of birth/Date de naissence (5) Sexo/Sex/sexe
24 - 03 - 1928 M
(6) Lugar de nacimiento/Place of birth/Lieu de naissence
Unterseen
(7) Fecha de expedición/Date of issue (9) Autoridad/Autority/Autorité
02-05-2011 DGP - 08055I6P1
(10) Firma del titular/Holder´s signature/Signature du titulaire

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 A
drian Frutiger (n. Unterseen (Suiza), 24 de
marzo de 1928) creador de más de 30 ti-
pografías, es uno de los tipógrafos más
prominentes del siglo XX y continúa in-
Biografía fluenciando el desarrollo de la tipografía digital en el
siglo XXI. Nació el 24 de marzo de 1928 en Unterseen
(Suiza). En su juventud se sentía atraído por la escul-
Tipografías tura pero fue desalentado por su padre y su escuela
Apollo 1962 para que se dedicara a la imprenta. Sin embargo su
Avenir 1988 amor a la escultura lo expresó en los diseños de sus
Avenir Next 2003
tipos. Entra a trabajar como aprendiz en la imprenta
Linotype Breughel 1981
Linotype Centennial 1986 Otto Schaeffli al mismo tiempo que acude a la Escue-
Linotype Didot 1991 la de Artes y Oficios de Zurcí. En ésta última se enfoca
URW Egyptienne 1994 en el estudio y diseño de la caligrafía. En 1951 realiza
Egyptienne F 1956
un estudio sobre la escritura occidental que merece
Frutiger 1968
Frutiger Capitalis 2005 un premio del Ministerio del Interior. Su trabajo llega
Frutiger Next 2000 a oídos de Charles Peignot, presidente de la fundi-
Frutiger Serif 2008 ción francesa Deberny & Peignot, quien sorprendido
Frutiger Stones 1998
por su trabajo preciso y detallista ofrece a Frutiger un
Frutiger Symbols 1998
Glypha 1977 puesto en su empresa. Frutiger trabaja en esta fundi-
Herculanum 1990 ción durante nueve años, siendo su primer trabajo el
Icone 1980 diseño del tipo President.
Iridium 1972
Durante los años 50 Frutiger supervisa la adapta-
Janson Text 1985
Meridien 1957 ción de muchos de los tipos clásicos de Deberny &
OCR-B 1968 Peignot (Garamond, Baskerville, Bodoni, etc) para el
Ondine 1954 sistema de fotocomposición Lumitype (conocido co-
Pompeijana 1992
mo “Photon” en USA) y en el año 1955 diseña el ti-
President 1954
Rusticana 1993 po Meridien para este sistema. Abandona Deberny &
Serifa 1966 Peignot en 1960 para abrir su propio estudio cerca de
Univers 1957 París (este estudio todavía existe y está ocupado por
Univers Next 2010
su socio Bruno Pfäffli). El mayor logro de Frutiger en
Vectora 1990
Versailles 1984 el campo del diseño tipográfico fue la creación del ti-
Westside 1989 po Univers. Este tipo fue introducido en el año 1957

8
para fotocomposición y composición en metal, anun-
ciando que este tipo se transformaría en el modelo
para todas las siguientes creaciones de los tipos sin
serifa. Luego en los 70s se le pide a Frutiger que dise-
ñara las señalizaciones del Metro de París, para el cual Sistema de numeración
utiliza una variación de la Univers especializada para Este sistema consiste en
utilizarse en blanco sobre fondos oscuros en condi- definir la letra con nú-
meros de dos cifras. Las
ciones de poca luz. Frutiger también diseña un inge-
decenas corresponden al
nioso sistema de numeración para poder diferenciar grosor de las astas y las
sus 21 pesos y anchuras de la Univers, que significó unidades a la forma de la
un hito para la denominación y catalogación de tipos. letra. Los números pares
corresponden a las letras
Luego este sistema se utilizó para la Frutiger, Avenir,
romanas y los impares a
Helvetica Neue y otras más. las cursivas. El número 55
es la serie de grosor nor-
Frutiger es el creador de tipos tan conocidos mal y redonda, 56 define
el grosor normar y el trazo
como Univers, Meridien, Avenir o Vectora. La
cursivo y el 57 indica una
señalética del metro de París y del aeropuerto letra condensada. La tabla
Charles de Gaulle son algunos de sus más va del 30 (la letra más
grandes proyectos realizados. estrecha) a más de 80 (las
más anchas).

En 1976 recibe un encargo para diseñar un sistema

de señalización acorde con la arquitectura del nue-
vo aeropuerto de Charles de Gaulles. Frutiger decidió
crear un nuevo tipo sin serif, que cumpliera los requi-
sitos de legibilidad de un aeropuerto, como su fácil
y rápido reconocimiento a grandes distancias, tan-
to vista de frente como en ángulo. Frutiger volvió a
Suiza en 1994 y estableció su estudio en Bremgarten,
desde donde rediseñó la imagen corporativa del co-
rreo suizo (Swiss Post) así como otros trabajos para la
compañía del gas francesa (Gaz de France) y de elec-
tricidad (Electricité de France), trabajos en donde se
reveló como un gran creador de signos.

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11
 A 1

DR 2

I A N 3

F R U T 4

I G E R - 5

F R U T I G E R 6

A E RO P U E R TO 7

CHARLES DE GAULLE 8

CREADA EN 1968 9

12
F
rutiger es una familia tipográfica. Su creador
fue el diseñador Adrian Frutiger, suizo nacido
en 1928, es uno de los tipógrafos más pres-
tigiosos del siglo XX. El nombre de Frutiger
comprende una serie de tipos de letra ideados por el Tipografía
tipógrafo suizo Adrian Frutiger. La primera Frutiger Frutiger
fue creada a partir del encargo que recibió el tipó-
grafo, en 1968. Se trataba de diseñar el proyecto de
señalización de un aeropuerto que se estaba constru-
yendo, el aeropuerto Charles de Gaulle en París. Aun-
que se trataba de una tipografía de palo seco, más
tarde se fue ampliando paulatinamente y actualmen-
te consta también de una Frutiger serif y diversos mo-
delos ornamentales de Frutiger.

La letra tipográfica Frutiger fue creada

por el tipógrafo suizo Adrian Frutiger,
contemporáneo y reconocido por una de sus
tipografías más famosas, la Univers.

La Frutiger nació a raíz de un encargo que recibió el

diseñador en 1968. Se trataba de crear una tipografía
para el sistema de señalización del nuevo aeropuerto
de París-Charles de Gaulle (Francia). La idea era crear
una letra tipográfica moderna que combinara perfec-
tamente con la arquitectura vanguardista del nuevo
aeropuerto. El punto central era que el carácter tipo-
gráfico se tenía que poder visualizar desde lejos. El
viajero tenía que poder leer, mientras corría, la infor-
mación de los rótulos de señalización. Se especulaba
con la idea de que Adrian Frutiger utilizaría la letra ti-
pográfica Univers para este encargo, pero prefirió di-
señar una nueva tipografía.

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 Una de las razones era porque los remates de la
Univers son demasiado redondeados y cerrados, per-
fectos para la decoración, pero no facilitan la lectura
rápida a largas distancias. Para esta función se necesi-
47 Light Condensed taban formas más depuradas. Las señalizaciones del
57 Condensed aeropuerto se diseñaron con un fondo amarillo oscu-
67 Bold Condensed ro. Sobre él contrastaban los textos en francés en ne-
77 Black Condensed gro, y los textos en inglés en blanco. Se estudiaron y
87 Extra Black Cond. se establecieron todas las reglas tipográficas tenien-
45 Light do en consideración todos los casos posibles de seña-
46 Light italic lización. Originalmente, la Frutiger se llamaba Roissy,
55 Roman como el aeropuerto para el cual había sido diseñada
56 italic y que estuvo acabado en 1975. La Fundición Stempel
65 Bold dio a conocer la Frutiger en 1976. En 1978 Linotype
75 Black compró los derechos de reproducción y pasó a lla-
76 Black italic marse Frutiger, como su creador. No fue la única vez
95 Ultra black que se utilizaba la Frutiger para la señalización. En el
año 2003 la tipografía ASTRA Frutiger, una variante
de la Frutiger original.

La Frutiger original es una letra de palo

seco, simple, clara, robusta y sin serif. No es
estrictamente geométrica pero tampoco es
estrictamente humanista.

Sustituyó la VSS de las señales de tráfico de Suiza.

Para conseguir legibilidad óptima, Adrian Frutiger
aumentó los blancos internos, sobre todo de las le-
tras “a” y “e”. La mayoría de los palos secos que
existían en la época en que la Frutiger fue diseñada,
poseían terminaciones redondeadas y cerradas, per-
fectas para la función decorativa, pero poco adecua-
das para una lectura a distancia.

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SHOPS & CAFÉS
LA PLAINE STADE DE FRANCE

Arrived 11:34
TOILETS
Dernier avis pour les passagers du vol

AIR FRANCE
Railway station
GATES
Charles de Gaulle Airport
PRINCIPAL AÉROPORT DE LA NATION GAULOISE

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16
17
 L
a Frutiger original es una letra de palo seco,
simple, clara, robusta y sin serif. No es estric-
tamente geométrica pero tampoco es estric-
tamente humanista. La mayoría de los palos
Análisis secos que existían en la época en que la Frutiger fue
diseñada, poseían terminaciones redondeadas y ce-
rradas, perfectas para la función decorativa, pero po-
co adecuadas para una lectura a distancia.

`` Se tomó como base la H y la n para establecer las me-

didas esenciales de todo el alfabeto.
`` Todas las letras redondas (o, la u por debajo) sobre-
salen de la alineación horizontal de las letras rectas.
`` Refiriéndose a la proporción, existe poca diferencia
entre mayúsculas y minúsculas. En el caso de las mi-
núsculas, el trazo es más fino que el de las mayúscu-
las. Las astas ascendentes sobresalen respecto de las
mayúsculas y las astas descendentes son más cortas.
`` Un detalle que tiene la Frutiger y que no tienen la ma-
yoría de letras de palo seca, está en los arcos superio-
res de la n o inferiores de las b, d, p, etc. Estos se pre-
sentan más finos y menos anguloso. Este detalle es
muy importante para facilitar su legibilidad.
`` Partiendo de la letra o como base, los anchos de las
minúsculas son armónicos entre ellos.
`` Se diferencian bien los gruesos entre las verticales y
las horizontales de las letras A, E, F o H.

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Comparación de la Univers (en rojo) y la Frutiger (en negro (1).
La curva sobresale de la horizontal (2). Las astas ascendentes
sobresalen con respecto a las mayúsculas y las descendentes
son más cortas (3).

acegs
(1)

NCOU
(2)

Npbld
(3)

6,8 cm

5,9 cm

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 Gill Sans - Humanista

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
Frutiger
En el ejemplo podemos
apreciar las diferencias y
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
similitudes de Frutiger con
Univers - Neogrotesca
las tipografías Gill Sans
(humanista) y Univers abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
(Neogrotesca)

legibilidad
legibilidad
Para reconocer la letra, la mitad superior es más importante
que la mitad inferior.

Altu 20
 Mayúsculas

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXY
Minúsculas

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
Versalitas

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
Números alineados

0123456789
Simbolos y signos de puntuación

!”#$%&´()*+,-./:;<=>?@
[\]^{}¡¢¥§©®°´µ¶º
Acentos latinos, ligaduras y fracciones

àåçéîïðñòóôõö÷øü
æß ¼½¾

ura x 21
 Adrian Frutiger diseño esta fuente en 1975, inicial-
mente para los carteles de señalización del aeropuer-

A
to. Más adelante, Mergenthaler la comercializo pa-
ra máquinas de fotocomposición, medio en el que
la fuente prospero inmediatamente. Lo que faltaba
95 Ultra Black en estructura humanista lo compensó con geometría

A
abierta, fresca, apertura ancha y equilibrio.

Hamburge

O
87 Extra Black Cond.

A
77 Black Condensed

A
76 Black Italic
24 pt

A
75 Black

A
67 Bold Condensed
27 pt

A
66 Bold Italic

22
 Tambien combinó bien con Méridien y Apollo, del
mismo diseñador, aunque aparentemente esa mez-

A
cla no era parte del plan original de diseño y las fuen-
tes no eran compatibles ni en peso ni en cuerpo. Al
convertirla de letra de señalización a fuente de com-
posición. se ñe agregó una redonda inclinada y no 65 Bold

A
una verdadera cursiva.

efontsiv123

EI
57 Condensed

A
56 Italic

24 pt
A
55 Roman

A
47 Light Condensed

A
46 Light Italic

27 pt 27 pt A
45 Light

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La Frutiger es una fuente diseñada para la señaliza-
ción de aeropuertos, creada para facilitar la legibili-
dad incluso en las situaciones más desfavorables.

Las grandes aberturas de la G, la S y la C aumentan la legibili-

dad (1). La Q y la K poseen ángulos parecidos (2). Terminacio-
nes en angulo parecidas (3). El anillo de la R es más bajo que
el da la B y el anillo de la P es más bajo que el de la R (4). Astas
oblicuas desplazadas (5)

GSC
(1)

QK
(2)

24
sScC
(3)

BRP
(4)

kxz
(5)

25
26
27
 L
a versatilidad de la letra tipográfica Frutiger,
con sus formas sencillas y siempre actuales,
ha permitido su utilización para la señaliza-
ción y también su aplicación al diseño grá-
Otros fico y a las marcas corporativas. A continuación se
muestran algunas de las aplicaciones de la tipografía
Frutiger a marcas corporativas de gran notoriedad:

`` Telefónica O2 - Es una marca comercial que ofrece

servicios de telefonía en el Reino Unido, Irlanda,
Alemania, República Checa y Eslovaquia.
`` London School of Economis & Political Science - LSE
- Es una universidad especializada en una amplia
gama de ciencias sociales (economía, política,
derecho, sociología, antropología, contabilidad y
financias)
`` NHS - Servicio nacional de salud de Inglaterra
`` Conservative - Partido conservador de Canadá
`` CBC Radio Canada - Canadian Broadcasting
Corporation.
`` Banco Bradesco - Banco de Brasil
`` Fuerzas de defensa de Finlandia

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