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Fundación Louis Vuitton / Gehry Partners

 05:00 - 14 Octubre, 2014

 Traducido por Karina Duque


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© Iwan Baan
+ 24
 Arquitectos
Gehry Partners
 Ubicación
Bois de Boulogne, 75016 Paris, Francia
 Socio de Diseño
Frank Gehry
 Área Proyecto
11700.0 m2
 Año Proyecto
2014
 Fotografías
Iwan Baan, Todd Eberle
 Proveedores
Ductal®, Falcon Lifts
MÁS INFORMACIÓN

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Courtesy of L'Observatoire International
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© Todd Eberle
Descripción enviada por el equipo del proyecto. El diseño responde a la configuración
del Jardin d'Aclimatación, evocando la tradición de edificios de vidrio de los jardines del
siglo 19, el papel del jardín en la memoria cultural (sobre todo en la obra de Marcel Proust)
y el deseo de crear un museo de arte contemporáneo que será atractivo y acogedor para los
niños y las familias que frecuentan el jardín.
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© Todd Eberle

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Courtesy of L'Observatoire International
Construido en el borde de un jardín de agua creado especialmente para el proyecto, el
edificio consta de un conjunto de bloques blancos (conocidos como "los icebergs")
revestidos con paneles de hormigón reforzado con fibras, rodeados de doce inmensas
"velas" de vidrio con el apoyo de vigas de madera. Las velas le dan a la Fundación Louis
Vuitton su transparencia y sensación de movimiento, permitiendo al mismo tiempo que
el edificio refleje las aguas, los bosques y los jardines y que cambie continuamente con la
luz.

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Diagrama de Estructura © Fondation Louis Vuitton
El hall de entrada a nivel del suelo sirve como la entrada para tanto el museo como para
el Jardín. Está diseñado como un espacio social activo, que ofrece un restaurante y una
librería. El gran espacio multiuso que se encuentra directamente adyacente al hall de
entrada, se puede utilizar como un auditorio con capacidad para 350 personas, una sala de
exposiciones, o un lugar de celebración de eventos.

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Courtesy of L'Observatoire International
Cuando los visitantes se mueven de galería en galería al interior del edificio, las grandes
extensiones de vidrio ofrecen unas hermosas vistas de los jardines, integrando el paisaje en
la experiencia del museo. Los visitantes pueden subir las escaleras exteriores por debajo de
las velas de cristal para llegar a los techos-jardín y exposiciones.

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Diagrama de Estructura © Fondation Louis Vuitton
El proyecto ha sido un catalizador a nivel internacional por su innovación en diseño digital
y construcción, estableciendo un nuevo estándar para el uso de las tecnologías digitales y
de fabricación avanzada. Más de 400 personas han contribuido modelos de diseño, normas
de ingeniería y restricciones de ensamblaje para un modelo común alojado en el modelo 3D
digital, que inteligentemente se adaptó a los requerimientos de diseño. Los más de 3.600
paneles de vidrio y 19.000 paneles de hormigón que forman la fachada fueron simulados
utilizando técnicas matemáticas y moldeando el uso de robots industriales avanzados, todos
automatizados desde el modelo 3D compartido. El nuevo software fue desarrollado
específicamente para compartir y trabajar con el diseño complejo.
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© Todd Eberle

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Courtesy of L'Observatoire International
La estructura del techo de cristal permite que el edificio pueda recoger y reutilizar el agua
de lluvia y mejorar su energía geotérmica. Además, la Fundación ha logrado su objetivo
general de alcanzar la Certificación HQE (Haute Qualité Environmentale) señalada
como Très Performant. Las medidas adoptadas para alcanzar este nivel de certificación
podrían considerarse equivalentes a LEED Oro.
Fundación
Louis Vuitton
ARQUITECTO:

FRANK GEHRY
AÑO:

2008-2014
UBICACIÓN:

JARDIN D´ACCLIMATATION, PARÍS, FRANCIA

Fundación Louis Vuitton


Arquitecto
Frank Gehry
Paisajista
Alep
Ingeniero
RFR, TESS
Ingeniero estructural
Setec Batiments

Constructora
VINCI Construction
Promotor
Bernard Arnault
Diseñado en
2007

Año de Construcción
2008-2014
Área construida
11.000 m²
Ubicación
Jardin d´Acclimatation, París, Francia

Introducción
El diseño para el edificio de la Fundación Louis Vuitton fue encargado por el
propietario y creador del grupo de artículos de lujo, Bernard Arnault, al
arquitecto Frank Gehry con la intención de abrir un nuevo espacio dedicado
a la creación artística contemporánea en todas sus expresiones.

Historia

En 2001 Bernard Arnault, presidente y fundador de la marca Louis Vuitton,


conoció a Frank Gehry, y le habló de los planes para un nuevo edificio para
la Fundación en el Bois de Boulogne, el proyecto entusiasmó al arquitecto y
decidieron colaborar para su realización con la idea de que fuera
inaugurado a finales de 2009.
La ciudad de París, propietaria del parque otorgó el permiso de construcción
en 2007 y en 2008 se colocó la primera piedra, en 2009 comenzaron los
trabajos de ingeniería y en la primavera de 2014 se completó el paisaje de
los alrededores, siendo abierto al público en 27 de octubre del mismo año.

En 2011, una asociación para la salvaguardia del Bois de Boulogne ganó


una batalla judicial, ya que el juez dictaminó que el centro se había
construido demasiado cercano a una pequeña carretera asfaltada
considerada como paso público, también se alegó en su contra que el
nuevo edificio alteraría la “paz verde” del histórico parque. La ciudad apeló
la decisión del tribunal y el renombrado arquitecto francés Jean
Nouvel respaldó a Gehry, respondiendo a los opositores: ”… con sus
pequeños y ajustados trajes resulta bastante patético que quieran poner a
París en formol…”. Finalmente la Asamblea Nacional aprobó una ley
especial alegando que la Fundación era un interés nacional y el edificio que
se pensaba construir “una inmensa obra de arte para el mundo entero”, lo
que permitió su continuación.
El edificio es la primera pieza artística de la Fundación. Con un diseño
geométrico de líneas rectas y curvas, transparencias y formas que juegan
constantemente con las fronteras entre el interior y el exterior en un
constante y perfecto diálogo con su entorno.
Situación
La Fundación Louis Vuitton está ubicado en el extremo norte de Bois de
Boulogne, en la zona del Jardin d’Acclimatation, un elemento familiar en la
vida parisina, un lugar de descubrimiento y asombro dentro del distrito XVI
de París, Francia. El edificio tiene dos accesos, uno por el jardín y otro en el
8 Avenue du Mahatma Gandhi. Ambos conducen al amplio vestíbulo que
permite acceder a los distintos espacios expositivos.

Jardin d’Acclimatation

La historia del jardín comienza en 1854 de la mano del naturalista Isidoro


Goefroy Saint-Hilaire y con el apoyo de Napoleón III. La finalidad era crear
un espacio con nuevas especies animales y botánicas en Francia. En 1860
se trajeron semillas, bulbos, raíces y animales para ser introducidos en el
corazón del Bosque de Boulogne, creando un bello espacio ajardinado. En
1870 se convirtió en un parque temático, aunque aún con bellas plantas y
animales exóticos, donde la gente podía disfrutar de sus paseos, pero a
partir de 1990 al Jardin de Aclimatación le resultó imposible competir con los
nuevos parques temáticos abiertos en las afueras de París. El espacio fue
comprado por el grupo Vuitton que recuperó algunas de sus antiguas piezas
como el aviario o el coto rocoso para los ciervos. Con la construcción del
edificio diseñado por Gehry se abre un nuevo capítulo en su historia.

Concepto
A Gehry le gustan los temas marítimos para el diseño de sus proyectos.
En New York reprodujo sobre las fachadas del edificio IAC la ondulación
creada por el viento en las velas. Para el edificio de la Fondation, se fijó en
las velas de los barcos que a finales del siglo XIX y principios del XX
participaban en la Copa América, transcribiendo la flexibilidad y la curva de
una vela hinchada a los materiales rígidos del vidrio y el metal. En este caso
la inspiración nació de la observación del yate Susanne, construido en 1911.
Frank Gehry también imaginó la Fundación Louis Vuitton como un Iceberg
de 9.000m2 envuelto por velas de vidrio.

Bocetos

Boceto original

El diseño comienza con una serie de bocetos a los que Gehry denomina
“garabatos”. Nacen de la observación de diversas imágenes y del libre
desplazamiento de la mano sobre un papel para plasmar líneas continuas,
círculos, curvas, remolinos y meandros cuya yuxtaposición hace aflorar lo
que subyace, la idea principal. Los bocetos para la Fundación desde sus
comienzos expresan una dinámica y ondulación en las que se pueden
divisar los contornos de un barco empujado por el viento. Sin embargo, en
estos principios la imagen de la cual se pretende extraer el modelo a
desarrollar sigue siendo ambigua, abierta a todo tipo de interpretaciones.

Programa digital

El departamento tecnológico del estudio de Frank Gehry ha utilizado una


versión del programa digital CATIA, como ya hiciera en otros proyectos. Un
programa creado originalmente para la industria aeronáutica por una
compañía francesa y adaptado a los diseños de arquitectura. Pese a ello el
proceso creativo incluye una gran cantidad de modelos a escala. Los
equipos de diseño, ingeniería y construcción trabajaron en base a un
modelo digital simple, una especie de base de datos 3D compartida.
Lo que hace especial al proyecto digital es su capacidad para que cada
objeto dibujado “cobre vida”, definiéndolo no por su forma geométrica sino
por una secuencia lógica de características o parámetros. Con la
colaboración de esta herramienta informática es posible dominar geometrías
complejas y controlar los costes de un edificio totalmente único. Enriquecido
por el conocimiento de las más de 300 personas que trabajaron en el
proyecto, el modelo de diseño se convirtió en el modelo de ejecución, una
impresionante colección de 190.000 archivos digitales

Espacios
Como en casi todas las obras de Gehry, tras la aparente claridad de la
imagen se esconde no sólo la organización interna del edificio, sino también
su lógica constructiva. Por cualquiera de sus dos entradas, la de la Avenida
o la del Jardín, se accede a un amplio vestíbulo que articula los principales
espacios de la Fondation, en particular las grandes salas expositivas cuya
flexibilidad se presta a una gran variedad de usos y configuraciones. De los
11.000m2 construidos, 9.000 corresponden al Iceberg y de ellos 7.000 están
abiertos al público.
Vista desde el Auditorio

Al oeste del vestíbulo, Gehry ha ubicado dos espacios regulares


superpuestos y completados por un tercero. El más grande en la planta
sótano, corresponde a un auditorio, que a su vez mira al lago exterior. La
circulación vertical entre las diferentes áreas se garantiza mediante
escaleras mecánicas situadas a lo largo del lado norte. El edificio dispone
de once galerías, un auditorio, la Gruta y las terrazas.
En el primer piso, alrededor del espacio principal existe una secuencia de
salas más pequeñas, construidas sobre una planta irregular que reproduce
las ondulaciones de la fachada. Continuando el recorrido aparecen dos
habitaciones iluminadas por claraboyas cuyas formas retorcidas le elevan
hasta las terrazas.
Alzado

 Auditorium

Los laterales de este espacio cercano a la recepción son completamente


acristalados. Uno se abre a la cascada de agua exterior, el del lado este. El
auditorio tiene capacidad para 360-1000 espectadores, flexibilidad
conseguida por un particular sistema automático de configuración de
asientos. Su flexibilidad le permite transformarse en sala de exposiciones si
es necesario. Con una cuidada ingeniería acústica y lumínica es un espacio
versátil abierto a diferentes eventos.
 Galerías

La Fundación ofrece 11 galerías expositivas, algunas con paredes


acristaladas que ofrecen vistas del Jardin d´Acclimatation, otras con
monumentales tragaluces de geometría compleja. Las galerías tratan de
aprovechar al máximo la iluminación artificial, a la que se añade la indicada
por los curadores.
 Escaleras

Las escaleras y ascensores han sido cuidadosamente diseñados y


agregados a la intrincada geometría del edificio. Colocadas debajo de las
velas, una monumental escalera une los diferentes niveles de exposición
con las terrazas y jardines, siguiendo las sinuosas formas del “Iceberg”. Las
luces se ocultan en los pasamanos, preservando la elegancia de las líneas.

 Terrazas

Las terrazas de la parte superior, están diseñadas tanto para exponer obras
de arte como para acoger a los visitantes, dos de ellas cubiertas por las
velas, otra al aire libre. Construidas sobre los tres volúmenes que componen
el edificio, estas terrazas no sólo ofrecen vistas espectaculares del bosque y
de la ciudad, sino también de las estructuras de soporte de las velas de
vidrio. La escalera que desciende desde la parte superior se concibe como
una especie de cinta metálica colgante.

Espacios exteriores
El espejo de agua que rodea el edifico está aproximadamente 7m más bajo
que los Jardines. Gehry pensó en “la Gruta” para que la “gran nave”
pareciera flotar sobre el agua. Al este la cascada introduce paulatinamente
el cambio de paisaje, al oeste el agua rodea las oficinas administrativas.
Delimitada por un alto muro de piedra que alberga una instalación lumínica
del artista Olafur Eliasson el lago es atravesado por pequeños caminos que
unen esta terraza con los espacios interiores.

Estructura

El edificio de la Fundación está compuesto por 3 bloques, cada uno con una
lógica constructiva específica, una estructura primaria de hormigón armado
y acero y una secundaria de madera y acero revestida con vidrio.

Estructura primaria

En la zona oeste la parte sólida se construye utilizando hormigón aramado,


vigas y viguetas, mientras que el bloque que se eleva por encima del hall de
recepción en el centro es soportado por monumentales puntales de acero y
el tercer bloque, en la zona este, dispone de un núcleo de hormigón armado
y puntales de hierro.
Los bloques se levantan sobre una losa de hormigón con un espesor de
260cm que garantiza tanto la estanqueidad como la distribución uniforme de
cargas, especialmente de las velas de vidrio. Para acelerar la construcción,
la losa fue colocada antes de haber finalizado los estudios sobre la
distribución de las velas.

Estructura secundaria

Sobre la estructura primaria se monta un marco metálico que delimita las


sinuosas formas de las fachadas. Sobre estos marcos se colocaron los
trípodes que soportarán las 12 velas de vidrio. El revestimiento blanco fue
fijado a una carcasa de aluminio que envuelve a la estructura de acero.
Fijado a este esqueleto se colocó un marco de madera y láminas de acero
cuyas superficies inclinadas siguen las sinuosas líneas de las fachadas.

 Marco de madera y acero


El tremendo peso de las velas de vidrio está soportado por un marco mixto
de madera y acero, dos materiales con propiedades muy diferentes.
Anclados a la estructura del edificio se colocaron los trípodes, 179 vigas
cuya longitud varía entre los 3 y 25m, con ángulos diferentes, desde 0º a
250º. A estas vigas de acero se unen las vigas de madera mediante pernos.
Para posicionar las vigas más grandes se recurrió a grúas que las
levantaron y luego fueron fijadas en su posición por especialistas.
Cada vela tiene un código: REU es la mayor, cubre 3.000m2 y se eleva 25m
sobre la terraza más alta, SHU se localiza debajo de la anterior, está
soportada por 179 vigas y se expande
1.700m2.

Fachadas

El edificio tiene 46 fachadas acristaladas, que pese a ser únicas en su forma


el arquitecto trató de racionalizar en su concepción con elementos
rectangulares y triangulares planos e idénticos en formato, aunque los
marcos en los que se ensamblan también son irregulares. Esta estructura
es independiente de la estructura secundaria de refuerzo.
Centro de Visitantes en el Ecosantuario Orokonui /
Architectural Ecology
 18:00 - 20 Mayo, 2011
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Centro de Visitantes en el Ecosantuario Orokonui / Architectural Ecology

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© Patrick Reynolds
+ 24
 Arquitectos
Architectural Ecology

 Ubicación
Dunedin, New Zealand

 Año Proyecto
2010

 Fotografías
Patrick Reynolds
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© Patrick Reynolds
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Línea Axolute de Bticino
Bticino-Legrand Perú

Descripción enviada por el equipo del proyecto. Se dedica a cuidar un área de bosque nativo en la
región, donde las plantas autóctonas y animales puedan vivir en la naturaleza sin la amenaza de plagas
introducidas. Se ha establecido una isla de protección con un santuario, al norte de la ciudad de Dunedin.
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El cliente pidió un edificio que siguiera la línea de las típicas construcciones de Nueva Zelanda, para no
impactar demasiado en el paisaje. El centro de visitantes intenta interpretar su lugar de emplazamiento y
el descubrimiento del paisaje como un depósito único de la flora, la fauna y la historia de la población
local.

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© Patrick Reynolds
Al igual que en todos los paisajes del país, el microclima no solamente define los tipos de suelos, plantas
y animales, sino también la forma de vivir y construir de sus habitantes.

El edificio propuesto se encuentra en las laderas superiores de Mopanui y Mihiwaka. El clima de la zona
es mayormente nublado y su vegetación se describe como un "bosque nuboso", con fuertes vientos,
nieve y hielo en invierno. En verano, el clima se caracteriza por sus sequías.

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© Patrick Reynolds
El diseño y la construcción del centro de visitantes es un intento de responder a estas condiciones y a las
necesidades de los usuarios. Interiormente incluye salas de clases, servicios para los visitantes, tiendas,
oficinas y un gran atrio central.

El proyecto se configura en base a grandes ventanales con vistas hacia el paisaje, protegidos por
pantallas solares de madera que lo integran de mejor manera al paisaje natural.

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Planta
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Ubicación de la obra
Ubicación para ser utilizado sólo como referencia. Podría indicar ciudad / país, pero la dirección no exacta.
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Sobre esta oficina

Architectural Ecology
Oficina
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Materialidad:
MaderaVidrioAcero

Ver más:
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InterpretaciónDunedinNueva Zelanda
Cita: "Centro de Visitantes en el Ecosantuario Orokonui / Architectural Ecology" 20 may

2011. ArchDaily Perú . Accedido el 5 Feb 2019 . <https://www.archdaily.pe/pe/02-

90062/centro-de-visitantes-en-el-ecosantuario-orokonui-architectural-ecology> ISSN 0719-8914

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