INSTITUTO TECNOLOGICO DE CHIHUAHUA II

ARQ. VICTOR LEGORRETA

ANALISIS IV
Dana Jocelynn Moran Alvidrez
Arq. Diana Ordoque
 VICTOR LEGORRETA

Víctor Legorreta es un arquitecto

mexicano nacido en la Ciudad de México
el 10 de diciembre de 1966.

Como hijo del famoso arquitecto

mexicano Ricardo Legorreta, y ahora líder
de la oficina a la que se integró bajo el
mando de su padre en 1989, Víctor
Legorreta es uno de los arquitectos más
reconocidos en México. Egresado de la
Universidad Iberoamericana

Ha trabajado en una variedad de

proyectos aproximadamente un 60 por
ciento son en México y el resto en el extranjero, entre ellas están
varias torres de uso mixto con usos comerciales, de
entretenimiento, restaurantes, oficinas y residencial en un solo
edificio que permiten que las personas encuentren todo lo que
necesiten a su alcance, para aminorar la presión del tráfico, que es
de los peores del mundo en la ciudad de México.
Víctor es el más joven de seis hermanos y él es el único arquitecto, a
pesar de que una de sus hermanas estudio arquitectura se convirtió
en fotógrafa. Pero sin embargo, su padre nunca intento presionarlos
para estudiar arquitectura. El miedo de ser comparado con su padre
siempre ha estado presente, pero con el apoyo de él ha salido
adelante.

Ha viajado a muchos lugares y experimentado diferentes culturas,

primero fue a Los Ángeles a trabajar en Leason Pomeroy Associates,
después Barcelona y a Japón. Junto con su padre y varios de sus
amigos participaron en concurso para un museo de niños en la
Ciudad de México y ganaron con el papalote museo del niño y el
planetario que se construyo en 1993, y después lo remodelaron en
el 2016.
La relación que tenía con su padre era muy buena, aunque tenía un
carácter fuerte y dominante, siempre realizaban juntos unos diseños
impresionantes. Duro 24 años trabajando junto a su padre y aunque
al principio el tomaba las decisiones importante, poco a poco
empezó a involucrarse más y se hicieron socios, al final su padre se
convirtió en su mentor y Víctor dirigía la oficina. Víctor siempre dice
que va a extrañarlo y que extraña discutir de trabajo con él y pedirle
consejos.

La influencia en su arquitectura fue principalmente de su papa ya

que el tenia un estilo arquitectónico muy fuerte y reconocible pero lo
que más le afecto fue la pasión que Ricardo Legorreta le metía a su
trabajo y que siempre estaba abierto a nuevas posibilidades. Víctor
siempre intento retar la arquitectura de su padre, utilizando formas
y materiales que el típicamente evadía, como los muros curvos, los
domos y el ladrillo.

Víctor siempre dice “lo más importante para nosotros es crear

espacios que provoquen emociones”
OBRAS.

Torre BBVA Bancomer

La propuesta nació del emplazamiento y su sentido de lugar para
generar un edificio que respondiera a las aspiraciones de BBVA
Bancomer para su nueva sede en la Ciudad de México. La torre se
basa en la reinterpretación de la organización tradicional de un
espacio para oficinas, ofreciendo una variedad de nuevos entornos
de trabajo para todos los usuarios, enriqueciendo el modelo
universal de espacio comercial. De esta manera, se explora una
arquitectura que promueve un sentido de comunidad y que dota al
espacio de un entorno más sano y eficiente.
área 188777.0 m2
Papalote Museo del Niño

Ubicación: Ciudad de México, México

Área: 24,000 m²
Diseño de Interiores: LEGORRETA ARQUITECTOS
Año: 1993
Planetario: 2003
Renovación: 2015

El reto del Museo del Niño fue sencillo y complicado a la vez. Había
una necesidad de invitar e inspirar a los niños en el arte y en el
aprendizaje, porque pueden ser muy fácilmente intimidados por el
tamaño y el volumen de un museo convencional. Es por ello que el
museo tenía que estar hecho de formas, colores y materiales fáciles
de comprender, que estimularan la imaginación y las fantasías de
los niños. La geometría básica, una esfera y formas triangulares, son
fácilmente identificadas desde lejos, y resultan familiares para los
niños. La variedad de formas y espacios, despiertan curiosidad y
mantienen el interés del visitante en repetidas visitas. Los
volúmenes son definidos por forma y color. Luz natural, colores y
materiales crean un edificio alegre y emocionante que evoca la
cultura y el carácter de México. El Museo se diseñó para que sea
100% interactivo, con un ambiente para que los niños toquen,
interactúen y experimenten un mundo nuevo. Los murales en las
paredes y los techos fueron hechos por los niños.. El Museo del Niño
es un edificio completamente humano y alegre, un símbolo
dramático del amor de un país hacia sus niños, un testamento visual
de la posesión más preciada de los mexicanos: sus niños.
RENOVACIÓN
Después de 20 años de su fundación, el museo cuenta con una
capacidad instalada limitada e insuficiente para atender la creciente
demanda de visitantes. El proyecto pretende dar solución a la
saturación y funcionalidad del edificio, remodelando y ampliando los
espacios arquitectónicos, para que éstos cubran las necesidades
crecientes de sus visitantes. El museo tendrá una remodelación y
ampliación en su estructura, la cual incluirá nuevas áreas de
exhibiciones interiores y exteriores, una nueva tienda y área de
comida que de cabida a la creciente demanda, un nuevo salón de
usos múltiples, la ampliación del estacionamiento, y el
mejoramiento de oficinas y servicios.
RESTAURACIÓN PALACIO DE ITURBIDE

Ubicación: Ciudad de México, México

Área: 2,800 m²
Año: 1972

Con una de las primeras intervenciones contemporáneas sobre

edificios históricos en el centro de la Ciudad de México, el Palacio de
Iturbide, construido en 1780, logró albergar las oficinas financieras
de Banamex acercándose lo más posible a su forma original.

La esencia del proyecto se basa en la búsqueda de la continuidad de

la atmósfera de tranquilidad y esplendor colonial.
MARCO, MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO

Ubicación: Monterrey, México

Área: 20,000 m²
Diseño de Interiores: LEGORRETA ARQUITECTOS
Año: 1991
1992 Medalla de Oro y Gran Premio de la 2da Bienal Mexicana de
Arquitectura, México.
1995 Premio al Diseño de la “Asian Pacific Design Award Program”

Localizado en la esquina clave de la Macro Plaza de Monterrey y

flanqueado por la Catedral y el Palacio Municipal, el museo ha sido
integrado al paisaje urbano e inspirado en la planta tradicional de
las casas mexicanas con base en un patio central rodeado de
arcadas que dan acceso a las galerías. El acceso peatonal y la salida
del estacionamiento se llevan a cabo a través de una pequeña plaza
en la que una gigantesca paloma de Juan Soriano rinde nostálgico
homenaje al Palomar de Luis Barragán.

Desde esta plaza se accede a través de discretas puertas al vestíbulo

que con una gran altura, color y luz, sirve de comunicación con el
auditorio, cafetería y tienda. Después de cruzar por una celosía
escultórica se llega al gran patio que, además de cumplir la función
de elemento central y distribuidor de las galerías, es usado para
conciertos, banquetes y otras reuniones. Durante su uso diario está
cubierto con una capa de agua de 3 cms y recibe periódicamente
una descarga de agua que anima y refresca el ambiente. La
exposición de arte se lleva a cabo en un ambiente natural, con
galerías de diferentes proporciones, formas y alturas. Localizadas
estratégicamente, las ventanas son fuentes de luz natural que
mantienen al visitante en contacto con la ciudad y el patio central sin
distraer de las exhibiciones.
CONLUSIÓN.

Llegamos a la conclusión de que en la arquitectura es más

importante que te conmueva emocionalmente. La buena arquitectura
puede sentirse cuando estas dentro del espacio. Solo es buena
cuando es capaz de trasmitir sentimientos como comodidad,
serenidad y calma, no es suficiente hacer solo edificios buenos y
eficientes, deben de evocar sentimientos y emociones. En pocas
palabras Víctor siempre buscaba una arquitectura emocional, feliz,
atemporal y enraizada en la cultura.

La buena arquitectura no debería imponer; no debería hacer sentir

incómodas o restringidas a las personas. Nos debería hacer sentir
felices, cómodos, a salvo.
Lo que se puede destacar de Víctor es que no siente vergüenza o
miedo de ser comparado con su padre Ricardo Legorreta, todo lo
contrario, Víctor se siente orgulloso y privilegiado al poder trabajar
junto con un arquitecto privilegiado, y tuvo la oportunidad de
aprender directamente de él.