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A revolu��o do cinema negro que desafiou Hollywood

O IMS paulista resgata 14 t�tulos das primeiras gera��es de cineastas afro-


americanos na Calif�rnia
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Cena de 'Aben�oe seus pequeninos cora��es' (1983), de Billy Woodberry.

Cena de 'Aben�oe seus pequeninos cora��es' (1983), de Billy Woodberry.


Joana Oliveira
JOANA OLIVEIRA
S�o Paulo 18 FEV 2019 - 20:42 BRT
Como ensinar um mundo est�ril a dan�ar? � o que se pergunta a atriz Barbara O.
Jones na pele de uma freira negra, enquanto tenta abafar internamente o batuque
distante dos tambores de Uganda. Os olhares contorcidos de Jones e a trilha sonora
percussiva fazem uma reivindica��o l�dica da ancestralidade negra no curta Di�rio
de uma freira africana, da realizadora Julie Dash �primeira mulher afro-americana a
dirigir um longa-metragem estreado comercialmente nos Estados Unidos (Filhas do
P�), em 1991.

Como ensinar um mundo est�ril a dan�ar? Como ensinar outros olhares? A mesma
pergunta parece ter passado pela mente das primeiras gera��es de realizadores
audiovisuais negros que entraram na Escola de Cinema da Universidade da Calif�rnia
(UCLA), entre 1970 e 1980. Programas de atra��o e inclus�o de estudantes de origens
perif�ricas (latinos, ind�genas, asi�ticos, negros) implementados na �poca
permitiram o florescimento de um cinema que deu protagonismo �s narrativas negras,
rebelando-se contra o espelho emba�ado de Hollywood, onde esses artistas n�o se
reconheciam. Agora, 14 obras da chamada L.A. Rebellion, entre curtas, m�dias e
longa-metragens, ser�o apresentadas ao p�blico brasileiro em uma mostra no
Instituto Moreira Sales (IMS) de S�o Paulo, que come�a nesta ter�a-feira e vai at�
23 de fevereiro.

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Se hoje desfrutamos de obras como Moonlight, que ganhou o Oscar de melhor filme em
2017, � porque essa produ��o foi antecedida pelo L.A. Rebellion e por nomes como o
de Charles Burnett, realizador de trabalhos como os curtas Um Bocado de Amigos e O
cavalo �outras duas p�rolas que estar�o no IMS. � o que afirma a cr�tica de cinema
estadunidense Soraya Nadia McDonald. Tanto o filme que foi aclamado pela maior
ind�stria do cinema global quanto as produ��es dos jovens estudantes da UCLA foram
feitos por realizadores negros, com elenco negro, com atores inexperientes ou
estreantes e foram feitos com baixos or�amentos, contando hist�rias de negros.

Essa foi a forma encontrada pelos "rebeldes" para renegar a linguagem e os c�digos
do cinema que se fazia a apenas 16 quil�metros de suas salas de aula, em Hollywood.
"A ind�stria foi criada com os c�digos de uma comunidade branca privilegiada.
Aquela gera��o percebeu que para contar suas hist�rias, com origens nas di�sporas
africanas, precisava faz�-lo criando novos c�digos e uma linguagem pr�pria",
explica Lu�s Fernando Moura, pesquisador e programador de cinema e um dos curadores
da mostra.

Elyseo Taylor, o primeiro professor afro-americano do curso de cinema da UCLA foi o


respons�vel por implementar o programa Ethnic Communications, que abriu as portas
para uma produ��o audiovisual que se relacionasse com as quest�es sociais que
eclodiam no momento, como os protestos contra a Guerra do Vietn� e, principalmente,
o movimento pelos direitos civis da comunidade negra. H� 15 anos, o trabalho de
restaura��o feito pela universidade mostrou que h� pelo menos 73 filmes associados
ao L.A. Rebellion (ainda que nem todos tenham sido restaurados). Desses, apenas 28
foram exibidos fora dos muros da UCLA e nenhum deles teve distribui��o no Brasil. A
mostra do IMS oferece, assim, a possibilidade de ver c�pias raras, como a vers�o em
16 mm de Bush Mama (1979), do diretor Haile Gerima, um migrante et�ope �ele
estrelou o document�rio Al�m do Espelho, de Ana Flauzina, sobre os movimentos
negros no Brasil e nos EUA. Considerado uma das obras-primas fundacionais do que se
entende ao L.A. Rebellion, esse longa conta o excesso de realidade que recai sobre
uma mulher que se v� sozinha, gr�vida e com uma filha pequena, em um bairro
perif�rico, enquanto seu companheiro est� preso.

Na tentativa de criar uma nova linguagem, os realizadores que integram o movimento


buscaram refer�ncias do chamado novo cinema americano, como Jonas Mekas, do cinema
africano �que come�ava a emergir naquelas d�cadas, a partir das obras como as do
diretor et�ope Haile Gerima� e de brasileiros como Nelson Pereira dos Santos e
Glauber Rocha. O cinema do terceiro mundo come�ava a circular na universidade.

As obras que comp�em a mostra tamb�m dialogam diretamente com o cinema experimental
e a literatura, em um di�logo �ntimo com a performance e o filme-ensaio,
inspira��es muito claras em Di�rio de uma freira africana, por exemplo, adaptado de
um conto da escritora Alice Walker, e em Ciclos (1989), de Zeinabu irene Davis.
Tamb�m h� refer�ncias ao cinema cl�ssico, principalmente no longa Aben�oe seus
pequeninos cora��es (1983), de Billy Woodberry, que conta a hist�ria de uma fam�lia
que enfrenta os problemas gerados pelo desemprego, ao mesmo tempo que usa esse
drama como pano de fundo para tratar quest�es comunit�rias, fazendo o retrato de um
espa�o e de uma �poca.

Cena do curta 'Ciclos' (1989), de Zeinabu irene Davis.ampliar foto


Cena do curta 'Ciclos' (1989), de Zeinabu irene Davis.
Uma das principais marcas do L.A. Rebellion �, no entanto, o uso da m�sica de
ra�zes negras, sejam as trilhas percussivas com tambores africanos ou o jazz. O
curador Lu�s Fernando Moura destaca, por exemplo, o longa Dando um rol� (1977), de
Larry Clark, como uma grande homenagem ao jazz americano. "O filme traz uma
narrativa policial contada atrav�s da m�sica, referenciando v�rios m�sicos
paradigm�ticos na cultura afro-americana", diz Moura.

Uma imagem ic�nica dessa rela��o com a m�sica aparece em Ciclos, quando tr�s
mulheres de �culos escuros percorrem as ruas da cidade, como quem possui, com
alegria e autoridade, um territ�rio. O momento evoca a c�lebre can��o To be Young,
Gifted and Black, de Nina Simone, uma ode ao orgulho negro.

Nessa subvers�o das hist�rias criadas e contadas principalmente por homens brancos,
o trabalho desses cineastas tem eco na ind�stria cultural contempor�nea, nas obras
de Beyonc�, na m�sica, ou diretor Jordan Peele (respons�vel pelo suspense Corra!).
"S�o obras que trazem as experi�ncias e viv�ncias negras a partir de um olhar
negro", explica Moura. O curador diz que se por um lado o resgate desses t�tulos
causa uma "alegria", tamb�m provoca espanto ao revelar que ainda hoje s�o tratadas
quest�es de 30 anos atr�s, como as experi�ncias das popula��es negras diante da
pol�cia, o encarceramento em massa de homens negros, presen�a policial em suas
comunidades.

Metade dos filmes que comp�em a mostra s�o dirigidos por mulheres, cujas narrativas
reivindicam autonomia sobre seus corpos, emancipa��o sexual e social, temas tamb�m
em pauta na cultura contempor�nea. "� uma feliz coincid�ncia que esses t�tulos
cheguem ao Brasil neste momento. � quase como se houvesse uma genealogia secreta do
cinema negro", celebra Moura.
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