COMPARACION: FORMA SONATA CLÁSICA Y ROMÁNTICA

Entendiendo el periodo Clásico musical como la época comprendida entre 1750 y

1820, y el periodo Romántico entre 1820 y 1910, en el siguiente texto buscaremos
comparar la forma sonata en estos dos periodos, tomando como ejemplo la
Sonata para piano No 1 Op 2 en F menor de L. W. Beethoven, y la sonata para
piano No 3 Op 106 en B bemol mayor de Felix Mendelssohn.

Sonata No 1 Op 2 Beethoven Sonata No 3 Op 106 Mendelssohn

Debido al contexto histórico del autor y
su ubicación temporal, la obra está
dentro del periodo Clásico (Beethoven
1770-1827).
EN LA EXPOSICIÓN, el compositor
presenta dos temas contrastantes que
usará en la obra, y que se plantea el
tema A en Fm (la tonalidad axial) con
un motivo Aa y un motivo Ab, unidos
por un puente que modula desde la
dominante Cm hasta el tema B que
está en la relativa mayor Ab con un
motivo Ba y un motivo Bb, y una
codetta.
EN EL DESARROLLO propone el tema
A en la tonalidad de Ab seguido del
tema B en la tonalidad de
subdominante Bb el cual lo modula y lo
desarrolla hasta llegar a ser un material
melódico bastante difuso. Conecta el
desarrollo con la exposición, usando
material temático A, más
específicamente su motivo Ab y lo
conduce hasta la reexposición.
EN LA REEXPOSICIÓN empieza con
el tema A en la tonalidad principal (Fm)
y usa Ab para conectar con el tema B
el cual también lo pone en la tonalidad
axial hasta la cadencia final o Coda.
Debido al contexto histórico del autor y
su ubicación temporal, la obra está
dentro del periodo Romántico
(Mendelssohn 1809-1847).
EXPOSISIÓN: Se exponen dos temas,
el primero en la tonalidad axial (Bb
Mayor) y el segundo en la relativa
menor (G menor) terminando en una
semicadencia donde luego hace una
insistencia re exponiendo el tema 1
pero transpuesto en el VI mayor lo cual
genera contraste y concluye con un
semicadencia en V de la tonalidad
axial.
DESARROLLO: El tratamiento del
desarrollo lo hace a través de
tratamiento fugado haciendo procesos
modulatorios retomando el motivo
inicial y concluyendo la sección
cadencial en semicadencia.
REXPOSICIÓN: En la re exposición se
retoma el motivo 1 pero dándole un
tratamiento de desarrollo distinto y
terminando en semicadencia para luego
concluir con una coda que re toma
material temático de la exposición y
concluyendo con cadencia perfecta de
la tonalidad axial.