Johann Sebastian Bach Sechs Suiten fur Violoncello solo Six Suites for Violoncello solo BWV 1007-1012 BarenreiterJohann Sebastian Bach SECHS SUITEN FUR VIOLONCELLO SOLO SIX SUITES FOR VIOLONCELLO SOLO BWV 1007-1012 Herausgegeben von | Edited by AUGUST WENZINGER BARENREITER BASEL - KASSEL - LONDON - NEW YORK - PRAG BA 320VORWORT! PREFACE Jeder Musiker und Musikfreund, besonders aber jeder Sre- cher greift immer wieder bewundernd und entzicke zu Bachs Soloconaten und Suiten fGr Violine und Violoncello, fndet ter doch in iinen auf engstem Raum Grie und Tiefe, Reich. tom und Konzentration, Kunst und Handwerk in elnaig- artger und beipiehafter Weise verinit. ‘Mie den vorlegenden Suiten flr Cello allein haben sich denn auch seit der exsten Neuausgabe 1825 nicht weniger sls adntzchn Herausgeber beschitige, (1825 H. A. Probst, 1826 J. |. F. Dotzauer, 1866 Fr, Gritsmacher, 1878 A.D8rf fel in der Ausgabe der Bach-Gerellchat. 1888 A. Sdrbder, 1897 N. Salter, 1898 R. Hausmann, 1900 J. Klengel, 1907 J. van Lier, 1911 H. Becker, 1918 F. Pollain, 1919 C. Liggeois, 1921 E Kurth, 1924 Forino, 1927 D. Alexanian, 1953 P.Bazclaire, 1941 F.Mainardi, 1944 P. Grimmer). Um diesen achtzehn Ausgaben cine weitere hinzurufogen, ‘bedaf es einer kurzen Begrindung. Far die Suiten for Cello alin, die woh] 24m grofen Tellin Backs Kéehener Zeit (1737-2225) komponiert sind, feble elm Autograph Bachs als Quelle, im Gegensatz 38 den Solo- werken fr Violine. Alle Ausgaben fuSen hauptsichlich aut cinerziemlich flictigen, von Anna Magdalena Bach ange- fersigten Kopie!. Eine weitere Abschife des Organisten J.P. Kellner (1705~1772), eines bekannten und grofen Verebrers Bach, ist heute lelder niche 2ugdnglich und wird bier nur auf Grund des Revisonsheridtes der Ausgabe der Bach-Geslschatt, Jabrgang XVI, 1, siiert. In der une Dheute brennend interesserenden Frage der Arikulatons= bogen scheigt sch dieser Revsionsbeche aber wet Inder Einstellung 2u der Hauptquelle unterscheidet sich num die vorlegende Ausgabe von thren Vorgingern nicht un- wesentlch. Walrend die froheren Herausgeber die Un- senauighelten der Vorlage als Vorwand bendtzten fir eine 2.7. uSerst feie, dem eigenen Geschmack und Spielstil angepabte Interpretation, die den Notentext oft ohne Kom= rmentar veranderte und von der urspringlichen Arcikslation Kaur noch etwas ahnen lie, 20 was bei der Redaktion un. eres Tentes immer die erste Frage: Wie kana die Verlage far die Kopistn, also das Autograph Bachs bescatfen ge- wesen sein? Daher war es norwendig. den Notentext genau. su revidieren und alle Varianten und Konjekturen in einem. Revisionsbericht zu erwibnen. In den Suiten V und VI muften der Originaltert vorgelegt und die Abwelchungen, die bet der Ausfthrung auf dem gebriuchichen Cello not wendig sind, im den Revisonsbericht Suite VI) oder in cine awete Fassung verwiceen wetden Guite V) Verfolgt man den Zusammenhang zwischen Bachs Musik und der seiner Vorginger und Zeitgenossen, $0 erkennt rman leicht, wie widhtig und charakteristsch Artikulation tind Phrasierung fur seine Tonsprache snd. Es geht nicht fan, Badis elgene Deklamation, eelbst wenn sie aus der Vor- lage mr schwer festtllbar ist, entweder ginslch 2u ver very musician and musie-lover, and in parscular every siting player, seizes upon Bad's Solo Sonatas end Suites for Violin and for Violoncello with admiration ax delight, cng theme magnitude avd depts ridknes and concen tration, artistry and crafesmaxship, most closely united i unique end exemplary maser. No fewer than eighteen editors have occupied themselves with the present suites for violoncello solo since the first edition of 1825, (2825, H. A. Probst, 1826 J] F. Dorasuer, 3866 Fr. Grutswadter, 1879 A. Dorf ithe Bade-Gesel- sduaft Editon, 1888 A. Sdbrdder, 1897 N. Salter, 1698 R. Hausmann, 1900 J. Klewgel, 1907 J. van Lier, 1911 H, Becker, 1942 F, Pollain, 1919 C. Ligges, 921 E, Kurth, 1924 Forivo, 1927 D. Alesanian, 1933 P,Bazelaire, 1941 E Maward!, 1945 P. Grimmer). The addtion of yet ‘axother editor to these eightees weeds short jasfcation. In contrast to the solo works for viola, there ¥s no Bade ‘autograph as source forthe sultes for cello sole, whick were mostly composed in Bad's then period (1717-2723). All the editions are based malty om a somewhat careless copy by Anna Magdalena Bais". Another copy by the oreanist J.P. Kelluer (1705-1772), an acquaimnce and reat ad- ‘mirer of Bach, ie unfortunately not available today ands only quoted here on the authority of the Crittal Revort of the Bede-Geselldaft Editon, Jahrgang XXVII, 1. This Critcal Report, however silent ov what 1 10 ws today of consuming iterest ~ the articulation ed bowing 1m ts relationship to the win source, the present edition fers essentially from its predecessors. The earlier editors sed the inaccuracies of the copy as an excuse for ax ‘extremely free interpretation according to their o¥¥ tastes and style of playing, often altering the text without com ‘ment, and allowing scarcely anything ofthe orginal atic- atl tobe dived. But ithe editing of our test the frst question hae always been: What did the copyist's materi, thar is t0 say, Bad's autograph, look like? Fer this reason 1 was secesiary to revise the text accurately aud 10 mention all variants avd conjectures in a Critical Report 1 Suites V and VI the original text had to be aver, the dlivergencies necessary for performance on the moders ceo being shown in the Critical Report (Suite VI) oF in av alternative version (Suite V) 1H one follows the relationship between Bad's music and that of his wradecesors and contemporaries, one eaily recognises how ineportant avd dseracterstic are articulation and phrasing as featwres of lis musical language. Even if Bad's own articulation can only be established with dific- ley from the available source, one wuust nether wepleet 1 Falaimiliert in den Asgaben vou D. Alexanian (Selabert, 1927) und P. Grimmer Doblinger, 1944, groBe Ausgabe). 4 Repradaced tn fst nthe editions of D. Alevanian(Slabet 1927) end P. Grammer (Doblinger. 1988 arge cto