“La comunicación móvil.

Hacia un nuevo ecosistema digital”, Aguado, Feijóo y Martínez

afirman: En el ecosistema móvil la disolución del vínculo entre contenido y soporte, que había
sido la base para la delimitación de géneros y formatos, alcanza su máxima expresión con la
expansión de los modelos de distribución basados en servicios de almacenamiento y
sincronización en la nube. Esa desvinculación del soporte favorece también la integración del
entorno móvil en el marco de las narrativas transmedia (Scolari, 2013), entendidas éstas a su
vez como rasgo de una característica disolución del relato en mundos o marcas narrativas
(2013: 18).

Los nuevos medios diluyen las barreras divisorias de los soportes y los formatos de contenidos
constituyendo nuevas realidades mediáticas que sólo tienen sentido en un entorno digital. Los
medios y los profesionales deben procurar cubrir todas las necesidades así como el abanico de
posibles contenidos. Frente al nuevo perfil de usuario más activo, surge inevitablemente el de
un nuevo profesional adaptado a los nuevos medios y a las demandas de los nuevos usuarios
(Jódar Marín, 2009: 18)

Ello no es óbice para que no aparezcan pronto nuevos formatos por exigencia de las
condiciones de la recepción y de las características de los nuevos dispositivos. La capacidad de
innnovación de la gente conectada no tiene límites

Los consumidores de televisión se han acostumbrado a una cultura basada en la demanda. Su

combinación con la lógica del always on ha roto la vieja lógica del flujo de la televisión
multicanal, de tal manera que aparecen nuevos contenidos que fomentan una experiencia
inmediata y casi a la carta. Formatos multiplataforma que se adaptan a nuevos estilos de vida y
de relación social, con nuevos centros de significación.

En las nuevas, las posibilidades técnicas como la resolución o el tamaño, determinarán la

configuración de nuevos formatos y lenguajes impuestos por los medios tradicionales. Es lo
que denomina Jenkins, «la narración transmediática». La estética visual de los nuevos medios
se sitúa dentro de la historia de la cultura visual, sobre todo en la pintura, fotografía, el cine y
la televisión (Manovich, 2005). Éste es el caso de las experiencias «webisode» (capítulo de una
serie narrativa de corta duración para ser vista en Internet o en el teléfono móvil) que han
introducido características de las series de ficción clásicas de la televisión, con elementos de la
publicidad y de nuevas estéticas derivadas de las limitaciones técnicas de los dispositivos y de
los lugares de acceso. Pero, de forma simultánea, también asistimos a una convergencia de
contenidos propios de los medios, en donde la lógica con la que opera la cultura cambia por el
flujo de contenidos a través de los canales mediáticos mejorando la colaboración y la
participación (Jenkins, 2008).

Pero la televisión por Internet está llamada a modificar los contenidos editados como los
conocemos hoy. «aparecerán nuevos géneros de expresión interactiva que hoy estamos
empezando a explorar» (noam, 2008). La participación de los usuarios en la televisión personal
va a ser determinante, pues va a provocar, no sólo la aparición de nuevos géneros y formatos,
sino un gran abanico de opciones y de posibilidades, donde los productos de hoy se mezclarán
con los del pasado, dando lugar a programas multisoportes y transmedia en plataformas
multitarea.