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CÁMARAS
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04 mar
2013
RAW VS LOG. CUESTIONES PRÁCTICAS Busca en norender.com......
5 Comentarios
En CÁMARAS
COMPOSICIÓN Y
EFECTOS
CORRECCIÓN DE
COLOR
EDICIÓN DE
VÍDEO
GUÍAS
MAGAZINE
Por LOLO LAVÍN
TEMAS
En este post no vamos a tratar tanto los conceptos teóricos de raw y de log
(podéis encontrar amplias explicaciones de estos conceptos en la Guía CÁMARAS
norender.com raw y en la Guía norender.com códecs,
códecs respectivamente), sino
que vamos a jarnos en las implicaciones prácticas que tiene grabar nuestro SONIDO
proyecto de una manera o de otra. Estas implicaciones serán de tipo
económico, de tiempo dedicado a la postproducción y de mayores o menores
económico EDICIÓN DE VÍDEO
posibilidades creativas y de calidad de imagen.
imagen
Vamos a empezar esta comparativa práctica estudiando las ventajas de grabar COMPOSICIÓN Y EFECTOS
en raw,
raw después estudiaremos las ventajas de grabar en log y al nal
sacaremos una serie de conclusiones dependiendo del proyecto que CORRECCIÓN DE COLOR
queramos realizar.
3D
VENTAJAS DE GRABAR EN RAW
En líneas generales podemos decir que grabar en raw siempre nos dará EXHIBICIÓN
mayores posibilidades creativas y mayor calidad de imagen.
imagen También el
proceso de postproducción será siempre más caro y nos llevará más tiempo. COMENTARIOS RECIENTES
Vamos a verlo detalladamente:
tu vecina a unicornio en La
importancia de la placa base en la
con guración del ordenador
tu prima a caballo en La
importancia de la placa base en la
con guración del ordenador
https://www.norender.com/raw-vs-log-cuestiones-practicas/ 1/6
3/3/2019 Raw vs log. Cuestiones prácticas | :: norender.com :: Noticias, tutoriales y artículos del mundo del vídeo
COLABORADORES
LOLO LAVIN
ROGER REIG
PACO GALINDO
TAGS
3D 4k ADOBE AFTER
EFFECTS ALEXA ARRI
AVID BASIC
TRAINING
BLACKMAGIC BLACKMAGIC
POCKET BMCC CANON 5D
COMPOSICIÓN
CORRECCIÓN DE COLOR
CS6 CURSO CÓDECS
Imagen producto de un archivo raw procesado
DAVINCI RESOLVE
– Una de las grandes ventajas del raw ha sido siempre su gran rango dinámico,
dinámico Davinci
DAVINCI RESOLVE 10
el aprovechar todo el rango dinámico del sensor de nuestra cámara y no Resolve 12 ESPAÑOL
reducirlo en la conversión a vídeo. Esto es cierto si lo comparamos con el vídeo
en un espacio de color nal, por ejemplo Rec. 709, lo que no es tan cierto si lo
EXPRESIONES GRATIS
GUIA GUIAS MAGIC LANTERN NAB
comparamos con un espacio de color logarítmico. En este caso las ventajas se 2013 NODOS norender.com
acortan notablemente, e incluso, hay especialistas, como Charles Poynton,
Poynton que NUKE PREMIERE PRO
dicen que un archivo log contiene el 99% de información de rango dinámico RAM RAW Rec 709 RED RED EPIC
de un raw
raw. Parece que el rango dinámico, o latitud de exposición en RENDER RGB THE FOUNDRY
terminología cine, no es determinante para decidirse por el raw
raw. TRIGITAL VFX
– Profundidad de color o bit depth, para los que estáis acostumbrados a la VIDEOTUTORIAL
terminología inglesa. Aquí la diferencia ya es mayor. Mientras los diferentes
VIDEO TUTORIAL
VIDEOTUTORIALES YCbCr
códecs de vídeo que graban en log tienen una profundidad de color que va
desde los 8 bits (el XF de la Canon C300 por ejemplo) a un máximo de 12 bits
(Arri
Arri Alexa grabando internamente en Apple ProRes 444), 444 los archivos raw
tienen una profundidad de color de entre 12 y 16 bits (12 en el caso de la
Blackmagic Cinema Camera y Arri, y 16 en el caso de Red y Sony). Por tanto,
una ventaja en el procesamiento del color de los archivos raw frente a los log.
– Muestreo
Muestreo o sampleo de color.
color Los archivos raw en ningún caso hacen una
reducción de las muestras de color frente a las muestras de luminancia, sin
embargo hay algunos códecs que al grabar nuestros archivos log nos reducen
el número de muestras de color.
color La salida HD-SDI de una cámara de vídeo,
salida que se llama sin compresión, graba con un muestreo 4:2:2
4:2:2, por tanto
graba solo la mitad de la información de color. Para llegar a un 4:4:4
necesitaremos una doble salida HD-SDI.
HD-SDI Un log de la Canon C300 o de la
Blackmagic Cinema Camera será 4:2:24:2:2. Importante este dato en cuanto al
procesamiento del color y más crítico todavía en los Chroma Key.
Key
–Resolución
Resolución. La resolución de un archivo raw es, o se aproxima, a la de su
sensor; la de un archivo log se ve reducida una resolución de 1080 por una
sensor
limitación de los códecs o de las salidas HD-SDI.
HD-SDI Por tanto si queremos tener
una resolución de 5k, 4k, 2,8k o 2,5k (dependiendo de qué grabemos con Red,
Sony, Arri o BMCC
BMCC) solo tenemos una alternativa, grabar en rawraw. Las altas
resoluciones son importantes tanto si queremos tener una gran de nición,
como si queremos aprovechar la resolución extra para estabiliza
estabilizar nuestros
planos o movernos dentro del frame.
frame
– Balance de blancos.
blancos Grabando en raw no es necesario hacer balance de
blancos, lo podemos hacer como referencia pero siempre lo podemos
blancos
modi car en postproducción. En un archivo log el balance de blancos no es
modi cable.
cable Art Adams,
Adams en un artículo que por otro lado está muy bien, da un
argumento un poco pueril para defender que esto no es una ventaja del raw.
Dice que a un operador de cámara se le supone que tiene que hacer un
balance de blancos correcto y que aquí se acaba la historia. Cualquiera sabe
que esto no es siempre así, y además ésta no es la clave del asunto, ya no
hablamos de un balance correcto o incorrecto sino de un balance de blancos
que se adapte al look que queramos dar a nuestro proyecto que éste
pueda variar
variar en postproducción.
postproducción
– Sharpness y denoise
denoise. La aplicación de más o menos detalle a una imagen y la
Política y privacidad eliminación
de cookiesdel ruido siempre es preferible hacerla sobre un archivo raw, raw por
más que el archivo log pueda tener un detalle suave y podamos realzarlo en
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acepta nuestra políticapostproducción. Con un
de cookies. Puede obtener más archivo raw
información, partimos
o bien de cero
conocer cómo y siempre
cambiar podemos
la configuración, en este enlace.
modi car estos parámetros con mayor libertad libertad. ACEPTAR
https://www.norender.com/raw-vs-log-cuestiones-practicas/ 2/6
3/3/2019 Raw vs log. Cuestiones prácticas | :: norender.com :: Noticias, tutoriales y artículos del mundo del vídeo
VENTAJAS DE GRABAR EN LOG
– Bitrate
Bitrate. Los archivos log necesitan un menor ancho de banda para su
transferencia, su bitrate es mucho menor que el de los archivos raw
transferencia raw. Veamos
un ejemplo, la Blackmagic Cinema Camera.
Camera El bitrate de sus archivos raw es de
960 Mbps grabando a 24fps, si grabamos en log, también a 24 fps, en Apple
ProRes HQ,
HQ su bitrate es de 176 Mbps,
Mbps por tanto 5,45 veces mayor en el caso
del raw
raw. ¿Qué implicaciones tiene esto?
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3/3/2019 Raw vs log. Cuestiones prácticas | :: norender.com :: Noticias, tutoriales y artículos del mundo del vídeo
–Compresión
Compresión. . Cuando hablamos de archivos raw pensamos inmediatamente
en archivos “puros”,
“puros” sin comprimir,
comprimir y eso, en la mitad de los casos no es cierto.
Arri y BMCC graban a menor resolución pero sin comprimir,
comprimir mientras que Red
y Sony graban a más altas resoluciones pero comprimiend
comprimiendo los archivos. Red
puede grabar con compresiones entre 3:1 y 18:1 y Sony entre 3:1 y 6:1 6:1. Las
compresiones, por mucho que nos digan, siempre afectan a la calidad de la
compresiones
imagen, aunque evidentemente también hay compresiones mejores y peores.
imagen
Así que los logs son archivos comprimidos
comprimidos, sí. Pero la mitad de los raw, raw
también.
también
CONCLUSIONES
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LOLO LAVÍN
De nada!
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junio 2013 GENBETA
mayo 2013 QUESABESDE.COM
abril 2013
marzo 2013
febrero 2013
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diciembre 2012
noviembre 2012
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