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Breve reseña
de colección
Melina Berkenwald Este segundo número temático sobre coleccionismo de arte continúa
publicando textos y experiencias con especial énfasis en el arte con-
temporáneo y en la Argentina. El trabajo indaga el tema desde distintos
ángulos: continúan las entrevistas con distintos coleccionistas del país
y del exterior, se suman charlas entre coleccionistas del interior promo-
vidas por arteBA Fundación, y nuevos textos de distintos tintes.
A medida que leía y compilaba estos trabajos (incluyendo los de ramo-
na 53, coleccionismo primera parte), fueron apareciendo ejes temáticos
comunes y centrales, algunos de los cuales elijo retratar en estas líneas.
Ellos explican en cierto modo la continuidad de esta tarea y su impor-
tancia, y complementan mi reflexión anterior que en cambio sí marca-
ba diferencias e individualidades entre los coleccionistas y a su vez des-
tacaba la importancia del coleccionismo para el artista y su producción.
Fue en primera instancia la misteriosa cercanía entre el coleccionista y
su colección lo que se volvió un tema fascinante para mí. Porque poco
a poco, pero cada vez con más fuerza y claridad, se fue perfilando la re-
lación afectiva que existe entre el coleccionista y sus obras. Además de
ser un actor clave del medio artístico, y aunque a veces mantenga cier-
ta aura de misterio y lejanía, el coleccionista se revela siempre como fi-
gura vincular.
También se observa en varios casos que los comienzos de la colección
son inesperados e ingenuos, a veces románticos y desinteresados, o sin
intención consciente. A veces no hay un inicio preciso, sino más bien
una continuación de un hábito heredado. Otras veces sí interviene el po-
der del dinero. Pero poco a poco, y en forma creciente, el vínculo que
desata tener una obra viva en el hábitat diario empieza a reclamar res-
ponsabilidades y cuidados en forma proporcional al placer de posesión.
Digo, el disfrute de la obra también es exigencia: El coleccionista ob-
serva, cuida, investiga, ayuda, estudia, y no son pocos los casos en los
que sale de su casa para interactuar con el medio a través de fundacio-
nes, asociaciones, entes privados y estatales, o en forma personal. Las
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conversaciones con coleccionistas de Tucumán, Córdoba y Rosario y
las distintas entrevistas individuales publicadas en este número dan
prueba de ello.
Hay ejes temporales y espaciales que es importante recalcar. La mane-
ra en la que cada coleccionista se contacta con su momento histórico
asignará marcas importantes y personales a su colección. El tiempo,
además, es la prueba de fuego que dictamina la durabilidad del gusto
por la obra y cómo éste se mantiene en el seguir mirando (y teniendo)
a través del tiempo. Se sabe que el gusto a veces sólo crece, pero otras
crece y decrece, y viceversa, o simplemente cambia. La relación entre el
coleccionista y su colección es, por consiguiente, otro nexo a sostener
y un desafío.
No son pocos los casos en los que el uso del hogar pareciese exceder
al ámbito cotidiano y habitual del tiempo diario. Chica o grande, lujosa o
discreta, la casa del coleccionista se transforma en un espacio placen-
tero que se contempla, se vive y se comparte. En otras palabras, el co-
leccionista manifiesta un especial cuidado del hábitat en estilo y bie-
nestar, y principalmente una mirada atenta a lo que lo rodea, cómo lo ro-
dea y por qué. Se podría suponer que en cierto modo las cosas y perte-
nencias adquieren, indirecta y sanamente, un interesante espíritu animista.
Hablando de una colección de arte contemporáneo, ésta demanda un
update e interacción constante con el medio. Demanda un saber que tie-
ne que ver con el día a día y con estar al día, lo cual no es tan fácil dada
la vasta producción de arte contemporáneo mundial y de publicaciones
sobre el tema. Pero si de tiempo puro se trata, toda colección como en-
tidad adquiere devenir propio. Va cristalizando en sí misma su ser en
función de lo que tiene, retiene y expulsa; un cuerpo que modifica su
existencia a medida que está vivo y que, como dije antes, tiene en cier-
ta forma su propia alma.
Volviendo a la relevancia del vínculo afectivo entre el coleccionista y sus
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obras, quizás sea en parte lo que explique por qué fueron pocos los co-
leccionistas que quisieron mencionar sumas de dinero. Es cierto: no es
dicho vínculo una razón suficiente para pensar en que no debería ha-
ber impedimentos económicos para poder coleccionar, pero sí lo es pa-
ra afirmar que en la mayoría de los casos lo que prima es el gusto y la
pasión por las obras por sobre lo que conviene en precio e inversión.

La colección almacena momentos, documenta su tiempo y dialoga. Pue-

de descubrir artistas, mantenerlos y difundirlos. Es un hogar de lujo pa-
ra la obra así como un sitio intimista de exhibición. Es una ayuda mone-
taria para la cultura y un apoyo moral al medio y sus actores. La colec-
ción conecta. Artistas, curadores, críticos, mecenas, obras y audiencia,
todos se involucran de un modo u otro y en distintas escalas según ca-
da caso. Los que toman este compromiso eligen ser los sibaritas de es-
te juego en el que las apuestas se multiplican. Un juego en el que con
astucia o con inteligencia generalmente gana el mejor ojo y el mejor postor.

Agradezco a todos los que colaboraron con este trabajo.

A los coleccionistas que dieron tiempo a mis preguntas.
A Rafael Cippolini y a Roberto Jacoby por entusiasmarse con la realización de es-
tos números temáticos, y a todos los que trabajan en ramona y Fundación Start.
A Mauro Herlitzka por invitarme a coordinar las charlas del Circuito Nacional que
amplían los alcances del tema hacia el país.
A arteBA Fundación por su apoyo en la producción de las charlas mencionadas y
de este segundo número.
A Bodegas Chandon por acompañar los encuentros antedichos. A
los que aportaron textos clave para comprender el tema.
Y a todos los que ya he agradecido en el número 53 de ramona, ya que quienes
colaboraron con un número también lo han hecho con el otro.