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MANUAL

MANUAL DO BATERA DE ARMANDO VIANA
MANUAL DO BATERA DE ARMANDO VIANA
MANUAL DO BATERA DE ARMANDO VIANA

DO BATERA

DE ARMANDO VIANA

 SUMÁRIO FOLHA 3 A 6 CONHECENDO A BATERIA - Peças da bateria - Como
 SUMÁRIO
SUMÁRIO

FOLHA 3 A 6 CONHECENDO A BATERIA

- Peças da bateria

- Como são feitas

- A bateria

Folha 7

- Baqueta normal

- Baqueta com feltro

- Vassourinha

TIPOS DE BAQUETAS

Folha 8 E 9 MODO DE SEGURAR AS BAQUETAS - Matched grip

- Tradicional grip

FOLHA 10 A 25 TEORIA MUSICAL PARA BATERIA

- Pauta musical

- Clave de percussão

- Barra final

- Compasso

- Barra de compasso

- Ritornelo

- Barra de repetição

- Formula de compasso

- Formula de compasso 4/4

- Notação musical

- Figuras rítmicas.

FOLHA 15 METRÔNOMO

- Pulsação e metrônomo

FOLHA 26 COMPASSO BINÁRIO

- Formula de compasso 2/4

FOLHA 27 A 30 COORDENAÇÃO

- Coordenação em semínimas

- Coordenação em colcheias

- Coordenação em semicolcheias

FOLHA 31 A 33 PAUSA DAS FIGURAS RITMICAS

- Pausa de semínima

- Pausa de colcheia

- Pausa de semicolcheia

FOLHA 34 A 35 RITMOS BASE

- Ritmos base conduzidos em semínimas

- Ritmos base conduzidos em colcheias

- Ritmos base conduzidos em semicolcheias

FOLHA 36 A 38 VIRADAS BASE

- Executadas em semínimas

- Executadas em Colcheias

- Executadas em Semicolcheias

FOLHA 39 A 52 TEMPO DE VIRADAS

- Exemplos em semínimas

- Exemplos em Colcheias

- Exemplos em Semicolcheias

- Viradas de 1 tempo

- Viradas de 2 tempos

- Viradas de 3 tempos

- Viradas de 4 tempos

FOLHA 53 A 54 RITMOS BASE COM 2 COMPASSOS

- Ritmos base conduzidos em colcheias com 2 compassos

FOLHA 55 A 56 RITMOS BASE COM SEMICOLCHEIAS NO BUMBO

- Ritmos base com bumbo na ultima semicolcheia do tempo

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 SUMÁRIO FOLHA 57 A 58 RITMOS BASE COM SEMICOLCHEIAS NA CAIXA - Ritmos base
 SUMÁRIO
SUMÁRIO

FOLHA 57 A 58 RITMOS BASE COM SEMICOLCHEIAS NA CAIXA

- Ritmos base com caixa na ultima semicolcheia do tempo

FOLHA 59 A 60 PONTO DE AUMENTO

- Ponto de aumento

- Figuras pontuadas

FOLHA 61 A 67 FORMULA DE COMPASSO COMPOSTO

- Pulso e subdivisão ternaria

- Formula de compasso 6/8

- Ritmo blues em 6/8

- Formula de compasso 12/8

- Ritmo blues em 12/8

FOLHA 68 A 84 RUDIMENTOS

- Single Stroke Roll

- Variações do Single Stroke Roll

- Aplicando as variações do single stroke em viradas

- Double Stroke Roll

- Aplicando as variações do Double Stroke em viradas

- Aplicando as variações do Double Stroke em levadas

- Paradiddles simples

- Aplicando o Paradiddles simples em viradas

- Aplicando o Paradiddles simples em levadas

- Flam

- Aplicando o Flam em viradas

- Flam tap

- Aplicando o flam tap em viradas

- Flam accent

- Aplicando o flam accent em viradas

FOLHA 85 A 86 ABERTURA DE CHIMBAL

- Aplicando a abertura de chimbal em levadas

FOLHA 87 A 88 MARCANDO O TEMPO NO CHIMBAL

- Aplicando a marcação de tempo no chimbal em levadas

FOLHA 89 A 91 RITMO SAMBA

- Ostinato base do samba

- Levadas de samba com 2 compassos

FOLHA 92 A 93 RITMO BAIÃO

- Levadas de baião com 2 compassos

FOLHA 94 A 97 RITMO AXÉ

- Célula rítmica de caixa

- Levadas de axé com 2 compassos

FOLHA 98 A 99 RITMO VANERA

- Levadas de vanera com 2 compassos

FOLHA 100 A 101 RITMO ARROCHA

- Levadas de arrocha com 2 compassos

FOLHA 102 A 103 RITMO FUNK

- Levadas de funk com 2 compassos

FOLHA 104 A 107 TERCINAS E SEXTINAS

- Grupos de 3 e 6 notas (tercinas e sextinas)

FOLHA 108 VARIAÇÕES DA TERCINA

- Shuffle e swing

FOLHA 109 A 115 SHUFFLE BLUES

- Shuffle base do blues

- Levadas de Shuffle blues

- Levadas de Shuffle blues com notas fantasmas

FOLHA 116 A 121 RITMO REGGAE

- Shuffle base do reggae

- Padrão de bumbo One drop

- Padrão de bumbo Two drop

- Padrão de bumbo Foor drop

- Levadas de reggae utilizando o shuffle

FOLHA 122 A 125 RITMO JAZZ

- Swing base do jazz

- Levadas de jazz utilizando o swing

- Levadas de jazz com notas fantasmas

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 By: Armando Viana CONHECENDO A BATERIA PEÇAS DA BATERIA: A bateria é composta de
 By: Armando Viana CONHECENDO A BATERIA PEÇAS DA BATERIA: A bateria é composta de

By: Armando Viana

CONHECENDO A BATERIA

 By: Armando Viana CONHECENDO A BATERIA PEÇAS DA BATERIA: A bateria é composta de tambores,

PEÇAS DA BATERIA:

A bateria é composta de tambores, pratos e ferragens que podem ser desde

o banquinho até os pedais. Uma bateria simples é formada de 2 tons, surdo, caixa, chimbal, pratos de ataque e condução.

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 By: Armando Viana CONHECENDO A BATERIA COMO SÃO FEITAS? Na maioria elas são feitas
 By: Armando Viana CONHECENDO A BATERIA COMO SÃO FEITAS? Na maioria elas são feitas

By: Armando Viana

CONHECENDO A BATERIA

 By: Armando Viana CONHECENDO A BATERIA COMO SÃO FEITAS? Na maioria elas são feitas de

COMO SÃO FEITAS? Na maioria elas são feitas de madeira e seu som pode ser modificado através da afinação e troca de peles. Hoje em dia existe uma grande variedade de marcas e tipos de peles para cada estilo musical, assim também para os pratos existem vários tipos de ligas de metal para construi-los.

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 By: Armando Viana CONHECENDO A BATERIA PRATO DE BUMBO CONDUÇÃO PRATO DE ATAQUE TON1
 By: Armando Viana CONHECENDO A BATERIA PRATO DE BUMBO CONDUÇÃO PRATO DE ATAQUE TON1

By: Armando Viana

CONHECENDO A BATERIA

PRATO DE BUMBO CONDUÇÃO PRATO DE ATAQUE TON1 TON2 CHIMBAL OU PRATO DE CONTRATEMPO ATAQUE
PRATO DE
BUMBO
CONDUÇÃO
PRATO DE
ATAQUE
TON1
TON2
CHIMBAL OU
PRATO DE
CONTRATEMPO
ATAQUE
CAIXA
SURDO
BANQUINHO

BATERIA:

Existem hoje no mercado diversos modelos de baterias, o desenho a sima mostra as peças básica de uma bateria simples.

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 BAQUETAS By: Armando Viana TIPOS DE BAQUETAS : Existem também diferentes tipos de baquetas,
 BAQUETAS By: Armando Viana TIPOS DE BAQUETAS : Existem também diferentes tipos de baquetas,

BAQUETAS

By: Armando Viana

TIPOS DE BAQUETAS:

Existem também diferentes tipos de baquetas, além das convencionais tem também as de efeito, como a baqueta de feltro e a vassourinha.

tem também as de efeito, como a baqueta de feltro e a vassourinha. Partituras de Armando

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 By: Armando Viana MODO DE SEGURAR AS BAQUETAS MATCHED GRIP: Forma mais utilizada pelos
 By: Armando Viana MODO DE SEGURAR AS BAQUETAS MATCHED GRIP: Forma mais utilizada pelos

By: Armando Viana

MODO DE SEGURAR AS BAQUETAS

MATCHED GRIP:

Forma mais utilizada pelos bateristas para segurar as baquetas, o

posicionamento das mãos em pegada Matched Grip. No desenho nº 1, segure

a baqueta com os dedos indicador e polegar, no desenho nº 2, abrace a baqueta com os demais dedos formando assim a pegada Matched Grip.Utilize essa pegada em ambas as mãos como mostra o desenho nº 3.

Grip.Utilize essa pegada em ambas as mãos como mostra o desenho nº 3. Partituras de Armando

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 By: Armando Viana MODO DE SEGURAR AS BAQUETAS TRADICIONAL GRIP: Utilizado antigamente pelos tocadores
 By: Armando Viana MODO DE SEGURAR AS BAQUETAS TRADICIONAL GRIP: Utilizado antigamente pelos tocadores

By: Armando Viana

MODO DE SEGURAR AS BAQUETAS

TRADICIONAL GRIP:

Utilizado antigamente pelos tocadores de caixa de guerra, o Tradicional Grip

foi adotado também pela maioria dos bateristas de jazz. Como mostra o

desenho nº 1, posicione a baqueta deitada sobre a palma da mão esquerda abraçando-a com o dedo polegar e indicador, e repousando ela sobre os dedos anelar e mínimo, a mão direita permanece com a pegada Matched Grip. Observe no desenho nº 2 o posicionamento de ambas as mãos sobre a caixa.

01
01

02

no desenho nº 2 o posicionamento de ambas as mãos sobre a caixa. 01 02 Partituras

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 By: Armando Viana TEORIA MUSICAL PARA BATERIA Pauta musical: Também chamada de Pentagrama, a
 By: Armando Viana TEORIA MUSICAL PARA BATERIA Pauta musical: Também chamada de Pentagrama, a

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TEORIA MUSICAL PARA BATERIA

Pauta musical:

Também chamada de Pentagrama, a pauta musical é composta de 5 linhas e 4 espaços que são contados de baixo para sima, é nela que

vamos escrever as notas para formarmos os ritmos , viradas etc.

ESPAÇOS 5 4 4 3 3 2 2 1 1
ESPAÇOS
5
4
4
3
3
2
2
1
1

LINAS

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 By: Armando Viana TEORIA MUSICAL PARA BATERIA Clave de percurssão e barra final: A
 By: Armando Viana TEORIA MUSICAL PARA BATERIA Clave de percurssão e barra final: A

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TEORIA MUSICAL PARA BATERIA

Clave de percurssão e barra final:

A clave de percurssão deve ser colocada sempre no inicio da pauta ao lado esquerdo, entre a 2º e a 4º linha como segue no exemplo abaixo. Já a barra final é colocada no fim da pauta do lado direito e siguinifica que é o fim do compasso.

no fim da pauta do lado direito e siguinifica que é o fim do compasso. Partituras

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 By: Armando Viana TEORIA MUSICAL PARA BATERIA Compasso e barra de compasso: O compasso
 By: Armando Viana TEORIA MUSICAL PARA BATERIA Compasso e barra de compasso: O compasso

By: Armando Viana

TEORIA MUSICAL PARA BATERIA

Compasso e barra de compasso:

O compasso divide a música em partes idênticas, a barra de compasso ou barra simples serve para separar um compasso do outro, se dividirmos a pauta no meio usando a barra de compasso nós teremos 2 compassos.

a pauta no meio usando a barra de compasso nós teremos 2 compassos. Partituras de Armando

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 By: Armando Viana TEORIA MUSICAL PARA BATERIA Ritornello: O ritornello serve para demarcar o
 By: Armando Viana TEORIA MUSICAL PARA BATERIA Ritornello: O ritornello serve para demarcar o

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TEORIA MUSICAL PARA BATERIA

Ritornello:

O ritornello serve para demarcar o trecho da musíca que deve ser repetido. Ou seja; quando um compasso estiver demarcado com o ritornello, aquele trecho deve ser tocado normalmente e em seguida repetido.

Repetir o trecho entre eles
Repetir o trecho entre eles

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 By: Armando Viana TEORIA MUSICAL PARA BATERIA Barra de repetição: Também chamado de simile,
 By: Armando Viana TEORIA MUSICAL PARA BATERIA Barra de repetição: Também chamado de simile,

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TEORIA MUSICAL PARA BATERIA

Barra de repetição:

Também chamado de simile, a barra de repetição serve para repetir o compasso anterior; Ou seja, se o compasso seguinte for igual ao anterior não precisamos escreve-lo novamente.

x Repetir o compasso anterior
x
Repetir o compasso anterior

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 By: Armando Viana TEORIA MUSICAL PARA BATERIA A pulsação e o metrônomo: Pulsação ou
 By: Armando Viana TEORIA MUSICAL PARA BATERIA A pulsação e o metrônomo: Pulsação ou

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TEORIA MUSICAL PARA BATERIA

A pulsação e o metrônomo:

Pulsação ou pulso é o movimento contínuo e sem interrupções que organiza a música. Quando dois ou mais instrumentos musicais tocam juntos, eles estão sintonizados dentro de um mesmo pulso. Pela sensação do pulso percebemos quando uma musica é mais rápida ou mais lenta, um exemplo bem simples é bater palmas sem interrupções junto com alguma música, fazendo isso estaremos marcando o pulso ou tempo da mesma.

Para treinar o pulso sem ocorrer variações no movimento contínuo, é importe estudar com o metrônomo (aparelho que marca a velocidade e ajuda a desenvolver a senso de pulso constante) nesse aparelho temos como medida de velocidade as siglas (BPM) que significa BATIDAS POR MINUTO, se regularmos o metrônomo a 50 bpm, o metrônomo fara 50 batidas por minuto, se regular a 100bpm, ela fará 100 batidas por minuto e assim sucessivamente.

O metrônomo é uma ferramenta fundamental para qualquer músico, o baterista tem por obrigação tocar dentro do pulso (ou tempo),por isso é muito importante estudar com o metrônomo para permanecer dentro do tempo.

estudar com o metrônomo para permanecer dentro do tempo. Metrônomo antigo Partituras de Armando Viana www.drumav.com

Metrônomo antigo

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 By: Armando Viana TEORIA MUSICAL PARA BATERIA Formula de compasso : Representada pelos dois
 By: Armando Viana TEORIA MUSICAL PARA BATERIA Formula de compasso : Representada pelos dois

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TEORIA MUSICAL PARA BATERIA

Formula de compasso:

Representada pelos dois números que são colocados um em sima do outro no inicio da pauta depois da clave de percussão. O numerador indica quantos tempos vai ter o compasso e o denominador qual figura vai valer um tempo.

tempos vai ter o compasso e o denominador qual figura vai valer um tempo. Partituras de

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 By: Armando Viana TEORIA MUSICAL PARA BATERIA As formulas de compassos facilitam a execução
 By: Armando Viana TEORIA MUSICAL PARA BATERIA As formulas de compassos facilitam a execução

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TEORIA MUSICAL PARA BATERIA

As formulas de compassos facilitam a execução musical ao definir a unidade de tempo o pulso e o ritmo da composição ou de partes dela. A formula de compasso 4/4 é a mas utilizada nas musicas, ela indica que para cada compasso teremos 4 tempos e que a semínima equivale a uma nota por tempo.

Quantidade de tempos

Quantidade de tempos Qual figura vai valer 1 tempo
Quantidade de tempos Qual figura vai valer 1 tempo

Qual figura vai valer 1 tempo

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 By: Armando Viana TEORIA MUSICAL PARA BATERIA NOTAÇÃO MUSICAL: É a representação das peças
 By: Armando Viana TEORIA MUSICAL PARA BATERIA NOTAÇÃO MUSICAL: É a representação das peças

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TEORIA MUSICAL PARA BATERIA

NOTAÇÃO MUSICAL:

É a representação das peças da bateria na pauta musical, essa notação não é universal, a maioria dos bateristas cria sua própria notação para facilitar sua leitura e interpretação das figuras rítmicas. No entanto algumas peças como bumbo caixa e chimbal, quase sempre são utilizados no padrão que vemos abaixo.

quase sempre são utilizados no padrão que vemos abaixo. ABERT.CH. FE.DE CH. CRASH RID CH.B. ataque
ABERT.CH. FE.DE CH. CRASH RID CH.B. ataque condução TON 1 SURDO CAIXA ARO DE CAIXA
ABERT.CH.
FE.DE CH.
CRASH
RID
CH.B.
ataque
condução
TON 1
SURDO
CAIXA
ARO DE CAIXA
TON 3 TON 2
Cúpula
GOST NOT
BUMBO 1
do rid
CH.pé
BUMBO 2

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 By: Armando Viana TEORIA MUSICAL PARA BATERIA FIGURAS RÍTMICAS: Também chamadas de figuras musicais
 By: Armando Viana TEORIA MUSICAL PARA BATERIA FIGURAS RÍTMICAS: Também chamadas de figuras musicais

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TEORIA MUSICAL PARA BATERIA

FIGURAS RÍTMICAS:

Também chamadas de figuras musicais, elas são as figuras utilizadas para escrever os ritmos viradas etc. Cada figura tem o seu valor próprio e tempo de duração. Veja no exemplo abaixo as figuras e seu numero de

duração.

de duração. Veja no exemplo abaixo as figuras e seu numero de duração. Partituras de Armando
de duração. Veja no exemplo abaixo as figuras e seu numero de duração. Partituras de Armando

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 By: Armando Viana TEORIA MUSICAL PARA BATERIA Figuras mais utilizadas na bateria: Por hora
 By: Armando Viana TEORIA MUSICAL PARA BATERIA Figuras mais utilizadas na bateria: Por hora

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TEORIA MUSICAL PARA BATERIA

Figuras mais utilizadas na bateria:

Por hora vamos falar das três principais figuras que são utilizadas na bateria. São elas: a semínima, a colcheia e semicolcheia.

Veja o exemplo abaixo.

Semínima:

A semínima é a figura que vale uma nota por tempo, um exemplo de fácil entendimento é imaginar que ela vale 100% de cada tempo, ou seja, dentro de cada tempo (pulso) vai caber apenas uma nota.

tempo, ou seja, dentro de cada tempo (pulso) vai caber apenas uma nota. Partituras de Armando

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 By: Armando Viana TEORIA MUSICAL PARA BATERIA Notas com valores menores que a seminima
 By: Armando Viana TEORIA MUSICAL PARA BATERIA Notas com valores menores que a seminima

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TEORIA MUSICAL PARA BATERIA

Notas com valores menores que a seminima contem um colchete, cada colchete equivale a metade do valor da nota.

Nota

cada colchete equivale a metade do valor da nota. Nota Colcheia: Falando a grosso modo, a

Colcheia:

Falando a grosso modo, a colcheia é a figura que vale duas notas por tempo, seguindo o mesmo exemplo da semínima que vale 100% de cada tempo, a colcheia vai valer a metade, ou seja, 50% .Então dentro de cada tempo (pulso) vai caber duas notas subdivididas igualmente.

dentro de cada tempo (pulso) vai caber duas notas subdivididas igualmente. Partituras de Armando Viana www.drumav.com

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 By: Armando Viana TEORIA MUSICAL PARA BATERIA Semicolcheia: A semicolcheia é a figura que
 By: Armando Viana TEORIA MUSICAL PARA BATERIA Semicolcheia: A semicolcheia é a figura que

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TEORIA MUSICAL PARA BATERIA

Semicolcheia:

A semicolcheia é a figura que vale quatro notas por tempo (pulso) ou seja,

dentro de cada tempo vai caber quatro notas subdivididas igualmente. Ou 25% da semínima que vale 100% do tempo.

igualmente. Ou 25% da semínima que vale 100% do tempo. Talvez esse termo de porcentagem seja
igualmente. Ou 25% da semínima que vale 100% do tempo. Talvez esse termo de porcentagem seja

Talvez esse termo de porcentagem seja difícil de você entender, então

basta memorizar que a semínima vale 1 nota por tempo, a colcheia 2 notas por tempo e a semicolcheia 4 notas por tempo.

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 By: Armando Viana TEORIA MUSICAL PARA BATERIA EXERCÍCIOS : Nesse exemplo, vamos utilizar compassos
 By: Armando Viana TEORIA MUSICAL PARA BATERIA EXERCÍCIOS : Nesse exemplo, vamos utilizar compassos

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TEORIA MUSICAL PARA BATERIA

EXERCÍCIOS:

Nesse exemplo, vamos utilizar compassos com 4 tempos e cada figura deve ser utilizada respeitando a quantidade de notas por tempo. A manulação será direita e esquerda, sempre nessa ordem.

EX.A EX.B EX.C
EX.A
EX.B
EX.C

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 By: Armando Viana TEORIA MUSICAL PARA BATERIA EXERCÍCIOS: Nesse exemplo as notas estão misturadas
 By: Armando Viana TEORIA MUSICAL PARA BATERIA EXERCÍCIOS: Nesse exemplo as notas estão misturadas

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TEORIA MUSICAL PARA BATERIA

EXERCÍCIOS:

Nesse exemplo as notas estão misturadas dentro do tempo, cada figura deve ser utilizada respeitando o seu tempo de duração.

1 e 2 e 3 e 4 e EX.1 1 e 2 e 3 e
1
e
2
e
3
e
4
e
EX.1
1
e
2
e
3
e
4
e
EX.2
1
e
2
e
3
e
4
e
EX.3
1
e
2
e
3
e
4
e
EX.4
EX.5

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 By: Armando Viana TEORIA MUSICAL PARA BATERIA EXERCÍCIOS: Continue estudando com os exercícios abaixo.
 By: Armando Viana TEORIA MUSICAL PARA BATERIA EXERCÍCIOS: Continue estudando com os exercícios abaixo.

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TEORIA MUSICAL PARA BATERIA

EXERCÍCIOS:

Continue estudando com os exercícios abaixo.

EX.6 1 e 2 e 3 e 4 e EX.7 1 e 2 e 3
EX.6
1
e
2
e
3
e
4
e
EX.7
1
e
2
e
3
e
4
e
EX.8
1
e
2
e
3
e
4
e
EX.9
1
e
2
e
3
e
4
e
EX.10
1
e
2
e
3
e
4
e

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 By: Armando Viana COMPASSO BINÁRIO COMPASSO BINÁRIO: Célula rítmica formada por dois tempos, um
 By: Armando Viana COMPASSO BINÁRIO COMPASSO BINÁRIO: Célula rítmica formada por dois tempos, um

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COMPASSO BINÁRIO

COMPASSO BINÁRIO:

Célula rítmica formada por dois tempos, um compasso binário pode ser simples ou composto. Um Exemplo de binário simples é o compasso 2/4, onde dentro de cada compasso vão caber apenas 2 tempos. Também temos o binário composto 6/8 que veremos mais pra frente.

2 tempos. Também temos o binário composto 6/8 que veremos mais pra frente. Partituras de Armando

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 By: Armando Viana COORDENAÇÃO DAS MÃO E PÉS COORDENAÇÃO EM SEMÍNIMAS: Nesse exemplo vamos
 By: Armando Viana COORDENAÇÃO DAS MÃO E PÉS COORDENAÇÃO EM SEMÍNIMAS: Nesse exemplo vamos

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COORDENAÇÃO DAS MÃO E PÉS

COORDENAÇÃO EM SEMÍNIMAS:

Nesse exemplo vamos começar a se acostumar a utilizar os quatro membros do nosso corpo para tocar a bateria. A letra D representa a mão direita e a

letra E a mão esquerda

EX.1 EX.2 EX.3 EX.4
EX.1
EX.2
EX.3
EX.4

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 By: Armando Viana COORDENAÇÃO DAS MÃO E PÉS COORDENAÇÃO EM COLCHEIAS: Nesse exemplo vamos
 By: Armando Viana COORDENAÇÃO DAS MÃO E PÉS COORDENAÇÃO EM COLCHEIAS: Nesse exemplo vamos

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COORDENAÇÃO DAS MÃO E PÉS

COORDENAÇÃO EM COLCHEIAS:

Nesse exemplo vamos utilizar apenas colcheias em todos os exercícios.

EX1 EX2 EX3 EX4
EX1
EX2
EX3
EX4

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 By: Armando Viana COORDENAÇÃO DAS MÃO E PÉS COORDENAÇÃO EM SEMICOLCHEIAS: Agora vamos utilizar
 By: Armando Viana COORDENAÇÃO DAS MÃO E PÉS COORDENAÇÃO EM SEMICOLCHEIAS: Agora vamos utilizar

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COORDENAÇÃO DAS MÃO E PÉS

COORDENAÇÃO EM SEMICOLCHEIAS:

Agora vamos utilizar apenas semicolcheias em todos os exercícios.

EX.1 EX.2 EX.3 EX.4
EX.1
EX.2
EX.3
EX.4

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 By: Armando Viana COORDENAÇÃO DAS MÃO E PÉS COORDENAÇÃO: Nesses exercícios vamos continuar a
 By: Armando Viana COORDENAÇÃO DAS MÃO E PÉS COORDENAÇÃO: Nesses exercícios vamos continuar a

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COORDENAÇÃO DAS MÃO E PÉS

COORDENAÇÃO:

Nesses exercícios vamos continuar a praticar a coordenação utilizando as três figuras mas utilizadas na bateria. Agora a formula de compasso é a 2/4 ou seja, em cada compasso vão caber apenas 2 tempos.

Semínimas

em cada compasso vão caber apenas 2 tempos. Semínimas Colcheias Semicolcheias EX.1 EX.2 EX.3 EX.4 Partituras

Colcheias

compasso vão caber apenas 2 tempos. Semínimas Colcheias Semicolcheias EX.1 EX.2 EX.3 EX.4 Partituras de Armando

Semicolcheias

caber apenas 2 tempos. Semínimas Colcheias Semicolcheias EX.1 EX.2 EX.3 EX.4 Partituras de Armando Viana
EX.1 EX.2 EX.3 EX.4
EX.1
EX.2
EX.3
EX.4

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 By: Armando Viana PAUSAS DAS FIGURAS RITMICAS PAUSAS DAS FIGURAS RITMICAS: A pausa é
 By: Armando Viana PAUSAS DAS FIGURAS RITMICAS PAUSAS DAS FIGURAS RITMICAS: A pausa é

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PAUSAS DAS FIGURAS RITMICAS

PAUSAS DAS FIGURAS RITMICAS:

A pausa é a nota que representa o trecho do compasso onde existe silêncio, cada figura possui sua respectiva pausa, e essa pausa tem o mesmo valor da sua figura, veja no exemplo abaixo as pausas de cada figura ritmica que estamos aprendendo.

Pausa de Semínimas

figura ritmica que estamos aprendendo. Pausa de Semínimas Pausa de Colcheias Pausa de Semicolcheias Partituras de

Pausa de Colcheias

Pausa de Semicolcheias

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 By: Armando Viana PAUSAS DAS FIGURAS RITMICAS EXERCÍCIOS: Nos exercícios abaixo vamos utilizar as
 By: Armando Viana PAUSAS DAS FIGURAS RITMICAS EXERCÍCIOS: Nos exercícios abaixo vamos utilizar as

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PAUSAS DAS FIGURAS RITMICAS

EXERCÍCIOS:

Nos exercícios abaixo vamos utilizar as pausas para representar o silêncio

quando necessário. A manulação pode ser DIREITA e ESQUERDA.

EX.1 4 4 EX.2 EX.3
EX.1
4
4
EX.2
EX.3

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 By: Armando Viana PAUSAS DAS FIGURAS RITMICAS EXERCÍCIOS: Nos exercícios abaixo vamos continuar a
 By: Armando Viana PAUSAS DAS FIGURAS RITMICAS EXERCÍCIOS: Nos exercícios abaixo vamos continuar a

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PAUSAS DAS FIGURAS RITMICAS

EXERCÍCIOS:

Nos exercícios abaixo vamos continuar a utilizar as pausas para representar o silêncio quando necessário. Continue com a manulação DIREITA e ESQUERDA

D

E

EX.1 4 4 EX.2 EX.3 EX.4 EX.5
EX.1
4
4
EX.2
EX.3
EX.4
EX.5

D

E

D

E

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 By:Armando Viana RITMOS BASE USANDO AS TRÊS FIGURAS RITMICAS RITMO BASE: Agora que você
 By:Armando Viana RITMOS BASE USANDO AS TRÊS FIGURAS RITMICAS RITMO BASE: Agora que você

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RITMOS BASE USANDO AS TRÊS FIGURAS RITMICAS

RITMO BASE:

Agora que você se acostumou um pouco com as três figuras mas usandas na bateria, vamos construir ritmos base a partir delas.

Semínimas

4 4
4
4

Colcheias

ritmos base a partir delas. Semínimas 4 4 Colcheias Semicolcheias Partituras de Armando Viana www.drumav.com 34

Semicolcheias

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 By:Armando Viana RITMOS BASE USANDO AS TRÊS FIGURAS RITMICAS RITMOS BASE: Agora vamos praticar
 By:Armando Viana RITMOS BASE USANDO AS TRÊS FIGURAS RITMICAS RITMOS BASE: Agora vamos praticar

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RITMOS BASE USANDO AS TRÊS FIGURAS RITMICAS

RITMOS BASE:

Agora vamos praticar executando ritmos base usando o que aprendemos até aqui. No 1º compasso usando a seminima, no 2º colcheias e no 3º semicolcheias. Pratique devagar sempre com a ajuda do metrônomo.

Semínimas

Colcheias

Semicolcheias

EX1 EX2 EX3 EX4 EX5
EX1
EX2
EX3
EX4
EX5

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 By:Armando Viana VIRADAS BASE USANDO AS TRÊS FIGURAS RITMICAS VIRADAS USANDO SEMÍNIMAS: Eu costumo
 By:Armando Viana VIRADAS BASE USANDO AS TRÊS FIGURAS RITMICAS VIRADAS USANDO SEMÍNIMAS: Eu costumo

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VIRADAS BASE USANDO AS TRÊS FIGURAS RITMICAS

VIRADAS USANDO SEMÍNIMAS:

Eu costumo dizer que as viradas servem para enfeitar a musica ou destacar trechos dela. Vamos começar a usar as viradas em semínimas, no 1º compasso faremos um ritmo base conduzindo em colcheias e no 2º compasso faremos a virada.

um ritmo base conduzindo em colcheias e no 2º compasso faremos a virada . Partituras de

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 By:Armando Viana VIRADAS BASE USANDO AS TRÊS FIGURAS RITMICAS VIRADAS USANDO COLCHEIAS: Seguindo o
 By:Armando Viana VIRADAS BASE USANDO AS TRÊS FIGURAS RITMICAS VIRADAS USANDO COLCHEIAS: Seguindo o

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VIRADAS BASE USANDO AS TRÊS FIGURAS RITMICAS

VIRADAS USANDO COLCHEIAS:

Seguindo o mesmo padrão da folha anterior, agora vamos ver viradas em colcheias.

EX1 EX2 EX3 EX4 EX5
EX1
EX2
EX3
EX4
EX5

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 By:Armando Viana VIRADAS BASE USANDO AS TRÊS FIGURAS RITMICAS VIRADAS USANDO SEMICOLCHEIAS: E agora
 By:Armando Viana VIRADAS BASE USANDO AS TRÊS FIGURAS RITMICAS VIRADAS USANDO SEMICOLCHEIAS: E agora

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VIRADAS BASE USANDO AS TRÊS FIGURAS RITMICAS

VIRADAS USANDO SEMICOLCHEIAS:

E agora vamos ver as viradas em semicolcheias. Lembrando que a semicolcheia é tocada 4 notas por tempo, estude devagar sempre com a ajuda do metrônomo.

EX1 EX2 EX3 EX4 EX5
EX1
EX2
EX3
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 By:Armando Viana TEMPOS DE VIRADAS TEMPOS DE VIRADAS: Para fazer as viradas nem sempre
 By:Armando Viana TEMPOS DE VIRADAS TEMPOS DE VIRADAS: Para fazer as viradas nem sempre

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TEMPOS DE VIRADAS

TEMPOS DE VIRADAS:

Para fazer as viradas nem sempre vamos utilizar os quatro tempos do compasso,você também pode fazer viradas de 1, 2, 3 e até 4 tempos. No exemplo abaixo,veja viradas de apenas 1 tempo utilzando as três figuras rítmicas para executa-las .

Exemplo em seminima

1 e 2 e 3 e 4 e
1 e
2
e
3
e
4
e

Exemplo em colcheia

1 e 2 e 3 e 4 e
1 e
2
e
3
e
4
e

Exemplo em semicolcheia

1 e 2 e 3 e 4 e
1
e
2
e
3
e
4
e

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 By:Armando Viana TEMPOS DE VIRADAS Virada de 1 tempo em semínima: Agora vamos praticar
 By:Armando Viana TEMPOS DE VIRADAS Virada de 1 tempo em semínima: Agora vamos praticar

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TEMPOS DE VIRADAS

Virada de 1 tempo em semínima:

Agora vamos praticar as viradas de 1 tempo utilizando a figura semínima. utilize apenas o 4º tempo do compasso para fazer as viradas.

1 e 2 e 3 e 4 e EX1 1 e 2 e 3 e
1
e
2
e
3
e
4
e
EX1
1
e
2
e
3
e
4
e
EX2
1
e
2
e
3
e
4
e
EX3
1
e
2
e
3
e
4
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EX4
1
e
2
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3
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EX5

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 By:Armando Viana TEMPOS DE VIRADAS Virada de 1 tempo em colcheia: Agora vamos praticar
 By:Armando Viana TEMPOS DE VIRADAS Virada de 1 tempo em colcheia: Agora vamos praticar

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TEMPOS DE VIRADAS

Virada de 1 tempo em colcheia:

Agora vamos praticar as viradas de 1 tempo utilizando a figura da colcheia. utilize apenas o 4º tempo do compasso para fazer as viradas.

1

e

2

e

3

e

4

e

EX1 1 e 2 e 3 e 4 e EX2 1 e 2 e 3
EX1
1
e
2
e
3
e
4
e
EX2
1
e
2
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3
e
4
e
EX3
1
e
2
e
3
e
4
e
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1
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EX5

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 By:Armando Viana TEMPOS DE VIRADAS Virada de 1 tempo em semicolcheia: Agora vamos praticar
 By:Armando Viana TEMPOS DE VIRADAS Virada de 1 tempo em semicolcheia: Agora vamos praticar

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TEMPOS DE VIRADAS

Virada de 1 tempo em semicolcheia:

Agora vamos praticar as viradas de 1 tempo utilizando a figura semicolcheia. utilize apenas o 4º tempo do compasso para fazer as viradas.

semicolcheia. utilize apenas o 4º tempo do compasso para fazer as viradas. Partituras de Armando Viana

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 By:Armando Viana TEMPOS DE VIRADAS Virada de 2 tempos em semínimas: Agora vamos praticar
 By:Armando Viana TEMPOS DE VIRADAS Virada de 2 tempos em semínimas: Agora vamos praticar

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TEMPOS DE VIRADAS

Virada de 2 tempos em semínimas:

Agora vamos praticar as viradas de 2 tempos utilizando a figura semínima. utilize apenas o 3º e o 4º tempo do compasso para fazer as viradas.

1 e 2 e 3 e 4 e EX1 EX2 EX3 EX4 EX5
1
e
2
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3
e
4
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EX1
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EX3
EX4
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 By:Armando Viana TEMPOS DE VIRADAS Virada de 2 tempos em colcheia: Agora vamos praticar
 By:Armando Viana TEMPOS DE VIRADAS Virada de 2 tempos em colcheia: Agora vamos praticar

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TEMPOS DE VIRADAS

Virada de 2 tempos em colcheia:

Agora vamos praticar as viradas de 2 tempos utilizando a figura colcheia. utilize apenas o 3º e o 4º tempo do compasso para fazer as viradas.

1 e 2 e 3 e 4 e EX1 EX2 EX3 EX4 EX5
1
e
2
e
3
e
4
e
EX1
EX2
EX3
EX4
EX5

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 By:Armando Viana TEMPOS DE VIRADAS Virada de 2 tempo em semicolcheia: Agora vamos praticar
 By:Armando Viana TEMPOS DE VIRADAS Virada de 2 tempo em semicolcheia: Agora vamos praticar

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TEMPOS DE VIRADAS

Virada de 2 tempo em semicolcheia:

Agora vamos praticar as viradas de 2 tempos utilizando a figura semicolcheia.utilize apenas o 3º e o 4º tempo do compasso para fazer as viradas.

apenas o 3º e o 4º tempo do compasso para fazer as viradas. Partituras de Armando

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 By:Armando Viana TEMPOS DE VIRADAS Virada de 3 tempos em semínimas: Agora vamos praticar
 By:Armando Viana TEMPOS DE VIRADAS Virada de 3 tempos em semínimas: Agora vamos praticar

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TEMPOS DE VIRADAS

Virada de 3 tempos em semínimas:

Agora vamos praticar as viradas de 3 tempos utilizando a figura semínima.

utilize apenas o 2º o 3º e o 4º tempo do compasso para fazer as viradas.

1 e 2 e 3 e 4 e EX1 EX2 EX3 EX4 EX5
1
e
2
e
3
e
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EX1
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 By:Armando Viana TEMPOS DE VIRADAS Virada de 3 tempos em colcheia: Agora vamos praticar
 By:Armando Viana TEMPOS DE VIRADAS Virada de 3 tempos em colcheia: Agora vamos praticar

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TEMPOS DE VIRADAS

Virada de 3 tempos em colcheia:

Agora vamos praticar as viradas de 3 tempos utilizando a figura colcheia.

utilize apenas o 2º o 3º e o 4º tempo do compasso para fazer as viradas.

1 e 2 e 3 e 4 e EX1 EX2 EX3 EX4 EX5
1
e
2
e
3
e
4
e
EX1
EX2
EX3
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 By:Armando Viana TEMPOS DE VIRADAS Virada de 3 tempos em semicolcheia: Agora vamos praticar
 By:Armando Viana TEMPOS DE VIRADAS Virada de 3 tempos em semicolcheia: Agora vamos praticar

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TEMPOS DE VIRADAS

Virada de 3 tempos em semicolcheia:

Agora vamos praticar as viradas de 3 tempos utilizando a figura semicolcheia, utilize apenas o 2º o 3º e o 4º tempo do compasso para fazer as viradas.

1 e 2 e 3 e 4 e EX1 EX2 EX3 EX4 EX5
1
e
2
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EX3
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 By:Armando Viana TEMPOS DE VIRADAS Virada de 4 tempos em semínimas: Agora vamos praticar
 By:Armando Viana TEMPOS DE VIRADAS Virada de 4 tempos em semínimas: Agora vamos praticar

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TEMPOS DE VIRADAS

Virada de 4 tempos em semínimas:

Agora vamos praticar as viradas de 4 tempos utilizando a figura da semínima, toque o ritmo no 1º compasso e utilize os 4 tempos do compasso seguinte para fazer as viradas a manulação fica por sua conta.

1 e 2 e 3 e 4 e 1 e 2 e 3 e 4
1
e
2
e
3
e
4
e
1
e
2
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EX1
EX2
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 By:Armando Viana TEMPOS DE VIRADAS Virada de 4 tempos em colcheias: Agora vamos praticar
 By:Armando Viana TEMPOS DE VIRADAS Virada de 4 tempos em colcheias: Agora vamos praticar

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TEMPOS DE VIRADAS

Virada de 4 tempos em colcheias:

Agora vamos praticar as viradas de 4 tempos utilizando a figura da colcheia, toque o ritmo no 1º compasso e utilize os 4 tempos do compasso seguinte para fazer as viradas, a manulação fica por sua conta.

1 e 2 e 3 e 4 e 1 e 2 e 3 e 4
1
e
2
e
3
e
4
e
1
e
2
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e
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EX1
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 By:Armando Viana TEMPOS DE VIRADAS Virada de 4 tempos em semicolcheias: Agora vamos praticar
 By:Armando Viana TEMPOS DE VIRADAS Virada de 4 tempos em semicolcheias: Agora vamos praticar

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TEMPOS DE VIRADAS

Virada de 4 tempos em semicolcheias:

Agora vamos praticar as viradas de 4 tempos utilizando a figura da semicolcheia, toque o ritmo no 1º compasso e utilize os 4 tempos do compasso seguinte para fazer as viradas.

1 e 2 e 3 e 4 e 1 e 2 e 3 e 4
1
e
2
e
3
e
4
e
1
e
2
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 By:Armando Viana TEMPOS DE VIRADAS Virada de 4 tempos usando as 4 figuras +
 By:Armando Viana TEMPOS DE VIRADAS Virada de 4 tempos usando as 4 figuras +

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TEMPOS DE VIRADAS

Virada de 4 tempos usando as 4 figuras + usadas:

Agora vamos praticar as viradas de 4 tempos utilizando as 4 figura rítmicas + usadas, a semínima, a colcheia e a semicolcheia misturando elas dentro do compasso.

1 e 2 e 3 e 4 e 1 e 2 e 3 e 4
1
e
2
e
3
e
4
e
1
e
2
e
3
e
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 By:Armando Viana RITMOS BASE COM 2 COMPASSOS Agora vamos praticar alguns ritmos base usando
 By:Armando Viana RITMOS BASE COM 2 COMPASSOS Agora vamos praticar alguns ritmos base usando

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RITMOS BASE COM 2 COMPASSOS

Agora vamos praticar alguns ritmos base usando dois compassos demarcados com o ritornelo. Lembrando que trecho entre eles deve ser repetido.

1 e 2 e 3 e 4 e 1 e 2 e 3 e 4
1
e
2
e
3
e
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e
1
e
2
e
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e
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 By:Armando Viana RITMOS BASE COM 2 COMPASSOS Continue praticando com mais algumas levadas básicas
 By:Armando Viana RITMOS BASE COM 2 COMPASSOS Continue praticando com mais algumas levadas básicas

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RITMOS BASE COM 2 COMPASSOS

Continue praticando com mais algumas levadas básicas utilizando 2 compassos

demarcados com o ritornelo.

1 e 2 e 3 e 4 e 1 e 2 e 3 e 4
1
e
2
e
3
e
4
e
1
e
2
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EX6
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 RITMOS BASE Com a semicolcheia no bumbo By:Armando Viana Agora vamos praticar alguns ritmos
 RITMOS BASE Com a semicolcheia no bumbo By:Armando Viana Agora vamos praticar alguns ritmos

RITMOS BASE Com a semicolcheia no bumbo By:Armando Viana

Agora vamos praticar alguns ritmos base onde a semicolcheia vai aparece na

ultima nota de alguns tempos.

1 e 2 e 3 e 4 e 1 e 2 e 3 e 4
1
e
2
e
3
e
4
e
1
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2
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 RITMOS BASE Com a semicolcheia no bumbo By:Armando Viana EXERCÍCIOS: Continue praticando com os
 RITMOS BASE Com a semicolcheia no bumbo By:Armando Viana EXERCÍCIOS: Continue praticando com os

RITMOS BASE Com a semicolcheia no bumbo By:Armando Viana

EXERCÍCIOS:

Continue praticando com os exercícios abaixo

1 e 2 e 3 e 4 e 1 e 2 e 3 e 4
1
e
2
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3
e
4
e
1
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2
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3
e
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 RITMOS BASE Com a semicolcheia na caixa By:Armando Viana Seguindo o mesmo exemplo dos
 RITMOS BASE Com a semicolcheia na caixa By:Armando Viana Seguindo o mesmo exemplo dos

RITMOS BASE Com a semicolcheia na caixa By:Armando Viana

Seguindo o mesmo exemplo dos exercícios anteriores , só que agora vamos colocar a ultima semicolcheia na caixa de alguns tempos.

1 e 2 e 3 e 4 e 1 e 2 e 3 e 4
1
e
2
e
3
e
4
e
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2
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 RITMOS BASE Com a semicolcheia na caixa By:Armando Viana EXERCÍCIOS: Continue praticando com os
 RITMOS BASE Com a semicolcheia na caixa By:Armando Viana EXERCÍCIOS: Continue praticando com os

RITMOS BASE Com a semicolcheia na caixa By:Armando Viana

EXERCÍCIOS:

Continue praticando com os exercícios abaixo

1 e 2 e 3 e 4 e 1 e 2 e 3 e 4
1
e
2
e
3
e
4
e
1
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2
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 by: Armando Viana Ponto de aumento Ponto de aumento: É colocado sempre a direita
 by: Armando Viana Ponto de aumento Ponto de aumento: É colocado sempre a direita

by: Armando Viana

Ponto de aumento

Ponto de aumento:

É colocado sempre a direita da nota ou pausa, para aumentar a metade do seu valor.

sempre a direita da nota ou pausa, para aumentar a metade do seu valor. Partituras de

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 by: Armando Viana Ponto de aumento Veja abaixo alguns exemplos de figuras pontuadas .
 by: Armando Viana Ponto de aumento Veja abaixo alguns exemplos de figuras pontuadas .

by: Armando Viana

Ponto de aumento

Veja abaixo alguns exemplos de figuras pontuadas.

Viana Ponto de aumento Veja abaixo alguns exemplos de figuras pontuadas . Partituras de Armando Viana

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 by: Armando Viana Formula de compasso composto Compasso composto: Na formula de compasso composto,
 by: Armando Viana Formula de compasso composto Compasso composto: Na formula de compasso composto,

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Formula de compasso composto

Compasso composto:

Na formula de compasso composto, temos algumas diferenças ao compasso simples, nele as figuras são pontuadas, e ele possui subdivisão ternária (diferente do simples que possui subdivisão binária). Dois exemplos de formulas de compassos simples são o 2/4 e o 4/4, sendo o 2/4 uma formula de compasso binária e o 4/4 uma formula de compasso

quaternária. O 6/8 é um exemplo de binário composto, nesse tipo de

compasso, ao invés de contar os tempos (pulso) nós iremos contar as subdivisões como mostra o exemplo abaixo.

(pulso) nós iremos contar as subdivisões como mostra o exemplo abaixo. Partituras de Armando Viana www.drumav.com
(pulso) nós iremos contar as subdivisões como mostra o exemplo abaixo. Partituras de Armando Viana www.drumav.com

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 by: Armando Viana Formula de compasso composto Compasso composto: Veja no exemplo abaixo uma
 by: Armando Viana Formula de compasso composto Compasso composto: Veja no exemplo abaixo uma

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Formula de compasso composto

Compasso composto:

Veja no exemplo abaixo uma levada simples utilizando a formula de compasso composta 6/8 onde iremos contar as subdivisões ao invés dos tempos.

composta 6/8 onde iremos contar as subdivisões ao invés dos tempos. Partituras de Armando Viana www.drumav.com

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 by: Armando Viana Formula de compasso composto Podemos concluir que 6 subdivisões de tempo
 by: Armando Viana Formula de compasso composto Podemos concluir que 6 subdivisões de tempo

by: Armando Viana

Formula de compasso composto

Podemos concluir que 6 subdivisões de tempo são correspondentes a dois tempos, então temos um compasso binário composto do compasso simples

2/4.

Subdivisões no tempo Temos a figura da colcheia como Subdivisão de tempo

Subdivisões no tempo

Temos a figura da colcheia como Subdivisão de tempo

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 Levadas em 6/8 Blues by: Armando Viana Compasso composto Agora vamos praticar levadas no
 Levadas em 6/8 Blues by: Armando Viana Compasso composto Agora vamos praticar levadas no

Levadas em 6/8 Blues by: Armando Viana

Compasso composto

Agora vamos praticar levadas no compasso 6/8 no estilo musical Blues.

EX1 EX2 EX3 EX4 EX5
EX1
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EX5

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 12/8 Blues by: Armando Viana Compasso composto O 12/8 também é uma formula de
 12/8 Blues by: Armando Viana Compasso composto O 12/8 também é uma formula de

12/8 Blues by: Armando Viana

Compasso composto

O 12/8 também é uma formula de compasso composta, ao invés de 6 subdivisões, ele vai conter 12 subdivisões, sendo o 6/8 um binário composto da formula de compasso simples 2/4, e o 12/8 um quaternário composto da formula de compasso 4/4.

simples 2/4, e o 12/8 um quaternário composto da formula de compasso 4/4. Partituras de Armando

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 Levadas em 12/8 Blues by: Armando Viana Compasso composto Agora vamos praticar algumas variações
 Levadas em 12/8 Blues by: Armando Viana Compasso composto Agora vamos praticar algumas variações

Levadas em 12/8 Blues by: Armando Viana

Compasso composto

Agora vamos praticar algumas variações de condução no ritmo blues em 12/8.

vamos praticar algumas variações de condução no ritmo blues em 12/8. Partituras de Armando Viana www.drumav.com

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 by: Armando Viana Levadas em 12/8 Blues EXERCÍCIOS: Continue praticando com os exercícios abaixo
 by: Armando Viana Levadas em 12/8 Blues EXERCÍCIOS: Continue praticando com os exercícios abaixo

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Levadas em 12/8 Blues

EXERCÍCIOS:

Continue praticando com os exercícios abaixo

em 12/8 Blues EXERCÍCIOS: Continue praticando com os exercícios abaixo Partituras de Armando Viana www.drumav.com 67

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 By:Armando Viana RUDIMENTOS Rudimentos: São um dos fundamentos básicos para se ter o domínio
 By:Armando Viana RUDIMENTOS Rudimentos: São um dos fundamentos básicos para se ter o domínio

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RUDIMENTOS

Rudimentos:

São um dos fundamentos básicos para se ter o domínio total da bateria. As técnicas e movimentos dos 40 rudimentos ajudam o baterista a se desenvolver com mais habilidade e precisão . Eles são divididos em quatro grupos, são eles:

1. Roll Rudiments

2. Diddle Rudiments

3. Flam Rudiments

4. Drag Rudiments

Alguns exemplos de Roll Rudiments são o single stroke roll, triple stroke roll e o seven stroke roll.

Diddle Rudiments (ou paradiddles) são rudimentos baseados na combinação entre toques simples e duplos. Alguns exemplos bastante conhecidos são o single paradiddle e o double paradiddle.

Flam Rudiments são 2 toques executados quase que simultaneamente . Drag Rudiments são baseados em rufos e alguns exemplos são o single drag tap, double drag tap.

Nas próximas paginas vamos começar a aprender os rudimentos mas conhecidos que são:

-Single Stroke Roll -Double Stroke Roll -Paradiddles simples -Flam

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 RUDIMENTOS BASE Single Stroke Roll By:Armando Viana Single Stroke Roll: Para tocar esse rudimento
 RUDIMENTOS BASE Single Stroke Roll By:Armando Viana Single Stroke Roll: Para tocar esse rudimento

RUDIMENTOS BASE Single Stroke Roll By:Armando Viana

Single Stroke Roll:

Para tocar esse rudimento basta alternar as mão em DIREITA e ESQUERDA,veja o exemplo abaixo utilizando as três figuras, semínimas , colcheias e semicolcheias.

EX1 EX2 EX3
EX1
EX2
EX3

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 RUDIMENTOS BASE Single Stroke Roll By:Armando Viana Variações do Single Stroke Roll: No exemplo
 RUDIMENTOS BASE Single Stroke Roll By:Armando Viana Variações do Single Stroke Roll: No exemplo

RUDIMENTOS BASE Single Stroke Roll By:Armando Viana

Variações do Single Stroke Roll:

No exemplo abaixo vamos variar a subdivisão do singol stroke utilizando Semínimas, colcheias e semicolcheias

EX1 EX2 EX3 EX4
EX1
EX2
EX3
EX4

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 RUDIMENTOS BASE Single Stroke Roll By:Armando Viana APLICANDO AS VARIAÇÕES: Nos exercícios abaixo,vamos aplicar
 RUDIMENTOS BASE Single Stroke Roll By:Armando Viana APLICANDO AS VARIAÇÕES: Nos exercícios abaixo,vamos aplicar

RUDIMENTOS BASE Single Stroke Roll By:Armando Viana

APLICANDO AS VARIAÇÕES:

Nos exercícios abaixo,vamos aplicar as variações do single stroke roll em viradas seguindo a mesma manulação da folha anterior.

EX1

EX2

EX3

EX4

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 RUDIMENTOS BASE Double Stroke Roll By:Armando Viana Double Stroke Roll: Diferente do single stroke
 RUDIMENTOS BASE Double Stroke Roll By:Armando Viana Double Stroke Roll: Diferente do single stroke

RUDIMENTOS BASE Double Stroke Roll By:Armando Viana

Double Stroke Roll:

Diferente do single stroke roll, no double stroke usaremos a manulação direita direita, esquerda esquerda. Pratique em seminimas,colcheias e semicolcheias.

D D E E EX.A EX.B D D E E D D D D EX.C
D
D
E
E
EX.A
EX.B
D
D
E
E
D
D
D
D
EX.C
D
D
E
E
D
D
E
E
D
D
E
E
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D
E
E

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 RUDIMENTOS BASE Double Stroke Roll By:Armando Viana APLICANDO EM VIRADAS: Depois de praticar bastante
 RUDIMENTOS BASE Double Stroke Roll By:Armando Viana APLICANDO EM VIRADAS: Depois de praticar bastante

RUDIMENTOS BASE Double Stroke Roll By:Armando Viana

APLICANDO EM VIRADAS:

Depois de praticar bastante aplique o Double Stroke Roll em viradas.

 

D

D

E

E

D

D

E

E

D

D

E

E

D

D

E

E

EX.1

 

D

D

E

E

D

D

E

E

D

D

E

E

D

D

E

E

EX.2

 

D

D

E

E

D

D

E

E

D

D

E

E

D

D

E

E

EX.3

 

D

D

E

E

D

D

E

E

D

D

E

E

D

D

E

E

EX.4

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 RUDIMENTOS BASE Double Stroke Roll By:Armando Viana APLICANDO EM LEVADAS: Agora vamos aplicar o
 RUDIMENTOS BASE Double Stroke Roll By:Armando Viana APLICANDO EM LEVADAS: Agora vamos aplicar o

RUDIMENTOS BASE Double Stroke Roll By:Armando Viana

APLICANDO EM LEVADAS:

Agora vamos aplicar o Double Stroke Roll em levadas, usando um grupamento de semicolcheias no chimbal em apenas um tempo de cada compasso.

grupamento de semicolcheias no chimbal em apenas um tempo de cada compasso. Partituras de Armando Viana

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 Paradiddle By:Armando Viana RUDIMENTOS BASE Paradiddle simples: O paradiddle é a união do single
 Paradiddle By:Armando Viana RUDIMENTOS BASE Paradiddle simples: O paradiddle é a união do single

Paradiddle By:Armando Viana

RUDIMENTOS

BASE

Paradiddle simples:

O paradiddle é a união do single e double stroke, sua manulação é D e d d E d e e Acentue sempre a cabeça de cada tempo.

PARADIDDLE

d E d e e Acentue sempre a cabeça de cada tempo. PARADIDDLE 1 e 2
d E d e e Acentue sempre a cabeça de cada tempo. PARADIDDLE 1 e 2
d E d e e Acentue sempre a cabeça de cada tempo. PARADIDDLE 1 e 2
1 e 2 e 3 e 4 e D d e e E d e
1
e
2
e
3
e
4
e
D
d
e
e
E
d
e
e
D
d
e
e
E
d
e
e

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 Paradiddle By:Armando Viana RUDIMENTOS BASE APLICANDO EM VIRADAS: Depois de praticar bastante aplique o
 Paradiddle By:Armando Viana RUDIMENTOS BASE APLICANDO EM VIRADAS: Depois de praticar bastante aplique o

Paradiddle By:Armando Viana

RUDIMENTOS BASE

APLICANDO EM VIRADAS:

Depois de praticar bastante aplique o Paradiddle em viradas.

D e d d E d e e D e d d E d e
D
e
d
d
E
d
e
e
D e
d
d
E
d
e
e
EX.1
D
e
d
d
E
d
e
e
D e
d
d
E
d
e
e
EX.2
D
e
d
d
E
d
e
e
D e
d
d
E
d
e
e
EX.3
D
e
d
d
E
d
e
e
D e
d
d
E
d
e
e
EX.4

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 Paradiddle By:Armando Viana RUDIMENTOS BASE APLICANDO EM LEVADAS: Agora vamos aplicar o paradiddle em
 Paradiddle By:Armando Viana RUDIMENTOS BASE APLICANDO EM LEVADAS: Agora vamos aplicar o paradiddle em

Paradiddle By:Armando Viana

RUDIMENTOS

BASE

APLICANDO EM LEVADAS:

Agora vamos aplicar o paradiddle em levadas, no exercício 1 vamos aplica-lo em todo os tempos do compasso, nos demais exercícios vamos aplicar em tempos isolados.

tempos do compasso, nos demais exercícios vamos aplicar em tempos isolados. Partituras de Armando Viana www.drumav.com

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 Paradiddle By:Armando Viana RUDIMENTOS BASE APLICANDO EM LEVADAS: Agora vamos aplicar o paradiddle em
 Paradiddle By:Armando Viana RUDIMENTOS BASE APLICANDO EM LEVADAS: Agora vamos aplicar o paradiddle em

Paradiddle By:Armando Viana

RUDIMENTOS BASE

APLICANDO EM LEVADAS:

Agora vamos aplicar o paradiddle em levadas um pouco mais avançadas. Pratique devagar sempre com a ajuda do metrônomo.

um pouco mais avançadas. Pratique devagar sempre com a ajuda do metrônomo. Partituras de Armando Viana

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 Flam By:Armando Viana RUDIMENTOS BASE Flam: No flam teremos duas notas tocadas quase que
 Flam By:Armando Viana RUDIMENTOS BASE Flam: No flam teremos duas notas tocadas quase que

Flam By:Armando Viana

RUDIMENTOS BASE

Flam:

No flam teremos duas notas tocadas quase que simultaneamente, a

primeira nota é a apogiatura que vem antes da nota principal, essa nota

deve ser tocada bem baixinha e a nota principal deve ser acentuada como segue no exemplo abaixo. Note que você pode começar tanto com a mão esquerda na apogiatura, quanto com a mão direita.

Exemplo

tanto com a mão esquerda na apogiatura, quanto com a mão direita. Exemplo Partituras de Armando
tanto com a mão esquerda na apogiatura, quanto com a mão direita. Exemplo Partituras de Armando
tanto com a mão esquerda na apogiatura, quanto com a mão direita. Exemplo Partituras de Armando

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 Viradas Flam By:Armando Viana RUDIMENTOS BASE Viradas em Flam: Segue abaixo cinco viradas utilizando
 Viradas Flam By:Armando Viana RUDIMENTOS BASE Viradas em Flam: Segue abaixo cinco viradas utilizando

Viradas Flam By:Armando Viana

RUDIMENTOS BASE

Viradas em Flam:

Segue abaixo cinco viradas utilizando o rudimento FLAM, pratique devagar

sempre com a ajuda do metrônomo.

o rudimento FLAM , pratique devagar sempre com a ajuda do metrônomo. Partituras de Armando Viana

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 Flam tap By:Armando Viana RUDIMENTOS BASE Flam tap: Na família do flam temos o
 Flam tap By:Armando Viana RUDIMENTOS BASE Flam tap: Na família do flam temos o

Flam tap By:Armando Viana

RUDIMENTOS BASE

Flam tap:

Na família do flam temos o FLAM TAP que nada mas é do que o flam

seguido de uma colcheia, veja o exemplo abaixo.

Exemplo
Exemplo

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 RUDIMENTOS BASE Viradas Flam tap By:Armando Viana Viradas em Flam tap: Segue abaixo cinco
 RUDIMENTOS BASE Viradas Flam tap By:Armando Viana Viradas em Flam tap: Segue abaixo cinco

RUDIMENTOS BASE Viradas Flam tap By:Armando Viana

Viradas em Flam tap:

Segue abaixo cinco viradas utilizando o rudimento FLAM TAP, pratique

devagar sempre com a ajuda do metrônomo.

o rudimento FLAM TAP , pratique devagar sempre com a ajuda do metrônomo. Partituras de Armando

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 Flam accent By:Armando Viana RUDIMENTOS BASE Flam accent: Na família do flam também temos
 Flam accent By:Armando Viana RUDIMENTOS BASE Flam accent: Na família do flam também temos

Flam accent By:Armando Viana

RUDIMENTOS BASE

Flam accent:

Na família do flam também temos o FLAM ACCENT que é o flam tocado

em grupos de tercinas, veja o exemplo abaixo.

Exemplo
Exemplo

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 RUDIMENTOS BASE Viradas Flam accent By:Armando Viana Viradas em Flam accent: Segue abaixo cinco
 RUDIMENTOS BASE Viradas Flam accent By:Armando Viana Viradas em Flam accent: Segue abaixo cinco

RUDIMENTOS BASE Viradas Flam accent By:Armando Viana

Viradas em Flam accent:

Segue abaixo cinco viradas utilizando o rudimento FLAM ACCENT, pratique

devagar sempre com a ajuda do metrônomo.

rudimento FLAM ACCENT , pratique devagar sempre com a ajuda do metrônomo. Partituras de Armando Viana

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 by:Armando Viana ABERTURA DE CHIMBAL Abertura de chimbal: É utilizada para deixar os ritmos
 by:Armando Viana ABERTURA DE CHIMBAL Abertura de chimbal: É utilizada para deixar os ritmos

by:Armando Viana

ABERTURA DE CHIMBAL

Abertura de chimbal:

É utilizada para deixar os ritmos e levadas mais interessantes, a bolinha em sima da colcheia indica o momento em que se deve abrir o chimbal, e o sinal de + indica o momento do fechamento.

que se deve abrir o chimbal, e o sinal de + indica o momento do fechamento.

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 by:Armando Viana ABERTURA DE CHIMBAL EXERCÍCIOS: Continue praticando com os exercícios abaixo Partituras de
 by:Armando Viana ABERTURA DE CHIMBAL EXERCÍCIOS: Continue praticando com os exercícios abaixo Partituras de

by:Armando Viana

ABERTURA DE CHIMBAL

EXERCÍCIOS:

Continue praticando com os exercícios abaixo

DE CHIMBAL EXERCÍCIOS: Continue praticando com os exercícios abaixo Partituras de Armando Viana www.drumav.com 86

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 By:Armando Viana MARCANDO O TEMPO NO CHIMBAL Para marcar o tempo no chimbal vamos
 By:Armando Viana MARCANDO O TEMPO NO CHIMBAL Para marcar o tempo no chimbal vamos

By:Armando Viana

MARCANDO O TEMPO NO CHIMBAL

Para marcar o tempo no chimbal vamos conduzir o ritmo no prato de condução,

nos exercícios abaixo vamos marcar o chimbal com pé sempre na cabeça do

tempo.

1 e 2 e 3 e 4 e 1 e 2 e 3 e 4
1 e
2
e
3
e
4
e
1 e
2
e
3
e
4
e
1 e
2
e
3
e
4
e

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 By:Armando Viana MARCANDO O TEMPO NO CHIMBAL Também podemos marcar o chimbal com pé
 By:Armando Viana MARCANDO O TEMPO NO CHIMBAL Também podemos marcar o chimbal com pé

By:Armando Viana

MARCANDO O TEMPO NO CHIMBAL

Também podemos marcar o chimbal com pé no contratempo, ou seja sempre no (e) do tempo.

1 e 2 e 3 e 4 e 1 e 2 e 3 e 4
1 e
2
e
3
e
4
e
1 e
2
e
3
e
4
e
1 e
2
e
3
e
4
e

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 By:Armando Viana Ritmo samba O samba é um gênero musical, que deriva de um
 By:Armando Viana Ritmo samba O samba é um gênero musical, que deriva de um

By:Armando Viana

Ritmo samba

O samba é um gênero musical, que deriva de um tipo de dança, de

raízes africanas, surgido no Brasil e considerado uma das principais

manifestações culturais populares brasileiras

OSTINATO BASE:

Para tocar o ritmo samba, vamos utilizar o ostinato base na formula de compasso 2/4. O bumbo vai estar sempre na cabeça e na ultima semicolcheia de cada tempo, marcaremos o chimbal com pé sempre no (e) do tempo. Veja no exemplo abaixo

marcaremos o chimbal com pé sempre no (e) do tempo. Veja no exemplo abaixo Partituras de

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 By:Armando Viana Ritmo samba EXERCÍCIOS: Para conduzir usaremos a semicolcheia no chimbal e o
 By:Armando Viana Ritmo samba EXERCÍCIOS: Para conduzir usaremos a semicolcheia no chimbal e o

By:Armando Viana

Ritmo samba

EXERCÍCIOS:

Para conduzir usaremos a semicolcheia no chimbal e o aro da caixa nos ataques.

conduzir usaremos a semicolcheia no chimbal e o aro da caixa nos ataques. Partituras de Armando

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 By:Armando Viana Ritmo samba EXERCÍCIOS: Continue praticando com os exercícios abaixo Partituras de Armando
 By:Armando Viana Ritmo samba EXERCÍCIOS: Continue praticando com os exercícios abaixo Partituras de Armando

By:Armando Viana

Ritmo samba

EXERCÍCIOS:

Continue praticando com os exercícios abaixo

Viana Ritmo samba EXERCÍCIOS: Continue praticando com os exercícios abaixo Partituras de Armando Viana www.drumav.com 91

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 By:Armando Viana Ritmo baião BAIÃO: O ritmo baião é um ritmo típico brasileiro originado
 By:Armando Viana Ritmo baião BAIÃO: O ritmo baião é um ritmo típico brasileiro originado

By:Armando Viana

Ritmo baião

BAIÃO:

O ritmo baião é um ritmo típico brasileiro originado no nordeste que se tornou

popular em 1944 com o trabalho de Luiz Gonzaga. Como no samba, iremos toca-lo

na formula de compasso 2/4.

de Luiz Gonzaga. Como no samba, iremos toca-lo na formula de compasso 2/4. Partituras de Armando

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 By:Armando Viana Ritmo baião EXERCÍCIOS: Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo. Partituras de
 By:Armando Viana Ritmo baião EXERCÍCIOS: Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo. Partituras de

By:Armando Viana

Ritmo baião

EXERCÍCIOS:

Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo.

baião EXERCÍCIOS: Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo. Partituras de Armando Viana www.drumav.com 93

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 By:Armando Viana Ritmo axé O AXÉ: Ou Axé music , é um gênero musical
 By:Armando Viana Ritmo axé O AXÉ: Ou Axé music , é um gênero musical

By:Armando Viana

Ritmo axé

O AXÉ:

Ou Axé music, é um gênero musical que surgiu no estado da Bahia na década de 80 durante as manifestações populares do Carnaval de Salvador. Em alguns casos o batera precisa suprir a falta de um percussionista, para tocar o axé vamos pegar como base a figura da semicolcheia e adicionar algumas acentuações. Domine primeiro essa célula rítmica para depois distribuir na bateria.

essa célula rítmica para depois distribuir na bateria. Também é importante dominar o exercício de marcação

Também é importante dominar o exercício de marcação dos pés, que será executado em colcheias . Veja o exercício abaixo.

dos pés, que será executado em colcheias . Veja o exercício abaixo. Partituras de Armando Viana

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 By:Armando Viana Ritmo axé EXERCÍCIOS: Agora vamos praticar as levadas já predefinidas. EX1 4
 By:Armando Viana Ritmo axé EXERCÍCIOS: Agora vamos praticar as levadas já predefinidas. EX1 4

By:Armando Viana

Ritmo axé

EXERCÍCIOS:

Agora vamos praticar as levadas já predefinidas.

EX1 4 4 EX2 EX3
EX1
4
4
EX2
EX3

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 By:Armando Viana Ritmo axé EXERCÍCIOS: Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo. EX4 EX5
 By:Armando Viana Ritmo axé EXERCÍCIOS: Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo. EX4 EX5

By:Armando Viana

Ritmo axé

EXERCÍCIOS:

Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo.

EX4 EX5 EX6
EX4
EX5
EX6

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 By:Armando Viana Ritmo axé EXERCÍCIOS: Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo. EX7 EX8
 By:Armando Viana Ritmo axé EXERCÍCIOS: Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo. EX7 EX8

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Ritmo axé

EXERCÍCIOS:

Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo.

EX7 EX8 EX9
EX7
EX8
EX9

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 By:Armando Viana Ritmo vanera O ritmo vanerão é um tipo de dança típica, assim
 By:Armando Viana Ritmo vanera O ritmo vanerão é um tipo de dança típica, assim

By:Armando Viana

Ritmo vanera

O ritmo vanerão é um tipo de dança típica, assim como a venera e a vanerinha nasceu de origem alemã e se desenvolveu no Rio Grande Do Sul. De acordo com o andamento da música, têm-se as variantes vanerinha, para ritmo lento, venera, para ritmo moderado, e vanerão, para ritmo mais rápido. Ao lado do xote,

tornou-se uma das danças mais populares do Rio Grande do Sul.

lado do xote, tornou-se uma das danças mais populares do Rio Grande do Sul. Partituras de

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 By:Armando Viana Ritmo vanera EXERCÍCIOS: Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo. Partituras de
 By:Armando Viana Ritmo vanera EXERCÍCIOS: Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo. Partituras de

By:Armando Viana

Ritmo vanera

EXERCÍCIOS:

Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo.

vanera EXERCÍCIOS: Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo. Partituras de Armando Viana www.drumav.com 99

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 By:Armando Viana Ritmo Arrocha O Arrocha é um gênero musical originário da Bahia. Ele
 By:Armando Viana Ritmo Arrocha O Arrocha é um gênero musical originário da Bahia. Ele

By:Armando Viana

Ritmo Arrocha

O Arrocha é um gênero musical originário da Bahia.

Ele veio proveniente da seresta, influenciado pela música brega e o estilo romântico, com modificações que o tornaram, segundo seus adeptos, mais sensuais e eufóricos com influencias do axé e do forró. O arrocha pode ser

romântico (brega) ou agitado (forró) fonte wikipedia.

arrocha pode ser romântico (brega) ou agitado (forró) fonte wikipedia . Partituras de Armando Viana www.drumav.com

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 By:Armando Viana Ritmo Arrocha EXERCÍCIOS: Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo. Partituras de
 By:Armando Viana Ritmo Arrocha EXERCÍCIOS: Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo. Partituras de

By:Armando Viana

Ritmo Arrocha

EXERCÍCIOS:

Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo.

Arrocha EXERCÍCIOS: Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo. Partituras de Armando Viana www.drumav.com 101

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 By:Armando Viana Ritmo funk O Funk: Se popularizou na década de 60 com o
 By:Armando Viana Ritmo funk O Funk: Se popularizou na década de 60 com o

By:Armando Viana

Ritmo funk

O Funk:

Se popularizou na década de 60 com o musico James Brown e outros.Os músicos afro-americanos inicialmente relacionavam "funk" às músicas com um ritmo lento e, mais tarde, com um ritmo persistente. Nos exercícios abaixo, vamos adicionando o bumbo de funk pouco a pouco a levada, pratique devagar sempre com a ajuda do metrônomo.

4 4
4
4

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 By:Armando Viana Ritmo funk EXERCÍCIOS: Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo. Partituras de
 By:Armando Viana Ritmo funk EXERCÍCIOS: Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo. Partituras de

By:Armando Viana

Ritmo funk

EXERCÍCIOS:

Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo.

funk EXERCÍCIOS: Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo. Partituras de Armando Viana www.drumav.com 103

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 Grupos de 3 e 6 notas By:Armando Viana Tercinas e sextinas Para representar grupos
 Grupos de 3 e 6 notas By:Armando Viana Tercinas e sextinas Para representar grupos

Grupos de 3 e 6 notas By:Armando Viana

Tercinas e sextinas

Para representar grupos de notas ternárias geralmente utilizamos formulas de compasso composta em 6/8 ou 12/8 onde a nota é subdividida a partir da colcheia pontuada. Para utilizar esse grupo de notas na formula de compasso 4/4 utilizamos um recurso bem simples, basta colocar o nº 3 sobe cada grupo de três colcheias, formando assim as tercinas (quialtera).

E o nº 6 sobe cada grupo de seis semicolcheias formando então as sextinas como mostra os exemplos abaixo.

semicolcheias formando então as sextinas como mostra os exemplos abaixo. Partituras de Armando Viana www.drumav.com 104
semicolcheias formando então as sextinas como mostra os exemplos abaixo. Partituras de Armando Viana www.drumav.com 104

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 Exercícios By:Armando Viana Tercinas e sextinas Agora vamos praticar com as tercinas e sextinas
 Exercícios By:Armando Viana Tercinas e sextinas Agora vamos praticar com as tercinas e sextinas

Exercícios By:Armando Viana

Tercinas e sextinas

Agora vamos praticar com as tercinas e sextinas em exercícios de controle onde a manulação será sempre D D D e E E E.

exercícios de controle onde a manulação será sempre D D D e E E E. Partituras

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 Exercícios By:Armando Viana Tercinas e sextinas Nos próximos exercícios vamos misturar as tercinas e
 Exercícios By:Armando Viana Tercinas e sextinas Nos próximos exercícios vamos misturar as tercinas e

Exercícios By:Armando Viana

Tercinas e sextinas

Nos próximos exercícios vamos misturar as tercinas e sextinas dentro de

cada compasso.

exercícios vamos misturar as tercinas e sextinas dentro de cada compasso. Partituras de Armando Viana www.drumav.com

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 Exercícios By:Armando Viana Tercinas e sextinas Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo. Partituras
 Exercícios By:Armando Viana Tercinas e sextinas Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo. Partituras

Exercícios By:Armando Viana

Tercinas e sextinas

Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo.

Tercinas e sextinas Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo. Partituras de Armando Viana www.drumav.com 107

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 Shuffle e swing By:Armando Viana Variações da tercina Como já sabemos, a tercina possui
 Shuffle e swing By:Armando Viana Variações da tercina Como já sabemos, a tercina possui

Shuffle e swing By:Armando Viana

Variações da tercina

Como já sabemos, a tercina possui três subdivisões por tempo, se acrescentarmos uma pausa de colcheia sempre na 2º subdivisão de cada tempo, vamos criar uma variação chamada de shuffle muito utilizada no ritmo blues e reggae

Se acrescentarmos duas pausas de colcheia na segunda e terceira subdivisão do 1º e do 3º tempo, e uma pausa na segunda subdivisão do 2º e 4º tempos teremos a variação chamada swing que pode ser usada no ritmo jazz .

teremos a variação chamada swing que pode ser usada no ritmo jazz . Partituras de Armando

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 By:Armando Viana Shuffle blues Como vimos na folha anterior, o shufle é basicamente uma
 By:Armando Viana Shuffle blues Como vimos na folha anterior, o shufle é basicamente uma

By:Armando Viana

Shuffle blues

Como vimos na folha anterior, o shufle é basicamente uma variação da tercina e ele vai servir para conduzir as levadas de blues e até reggae. Nos exercícios abaixo seguem algumas levadas de shuffle blues.

reggae. Nos exercícios abaixo seguem algumas levadas de shuffle blues. Partituras de Armando Viana www.drumav.com 109

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 Exercícios By:Armando Viana Shuffle blues Exercícios: Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo.
 Exercícios By:Armando Viana Shuffle blues Exercícios: Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo.

Exercícios By:Armando Viana

Shuffle blues

Exercícios:

Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo.

blues Exercícios: Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo. Partituras de Armando Viana www.drumav.com 110

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 Exercícios By:Armando Viana Shuffle blues Exercícios: Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo.
 Exercícios By:Armando Viana Shuffle blues Exercícios: Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo.

Exercícios By:Armando Viana

Shuffle blues

Exercícios:

Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo.

blues Exercícios: Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo. Partituras de Armando Viana www.drumav.com 111

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 By:Armando Viana Shuffle blues com notas fantasmas O shuffle fica ainda mais bonito quando
 By:Armando Viana Shuffle blues com notas fantasmas O shuffle fica ainda mais bonito quando

By:Armando Viana

Shuffle blues com notas fantasmas

O shuffle fica ainda mais bonito quando adicionamos as notas fantasmas. As notas fantasmas são notas que tocamos bem baixinhas, diferente das notas tocadas em som normal ou acentuado.

diferente das notas tocadas em som normal ou acentuado. Nota fantasma Partituras de Armando Viana www.drumav.com

Nota fantasma

diferente das notas tocadas em som normal ou acentuado. Nota fantasma Partituras de Armando Viana www.drumav.com

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 Exercícios By:Armando Viana Shuffle blues com notas fantasmas Exercícios: Continue praticando as levadas dos
 Exercícios By:Armando Viana Shuffle blues com notas fantasmas Exercícios: Continue praticando as levadas dos

Exercícios By:Armando Viana

Shuffle blues com notas fantasmas

Exercícios:

Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo.

Exercícios: Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo. Partituras de Armando Viana www.drumav.com 113

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 Exercícios By:Armando Viana Shuffle blues com notas fantasmas Exercícios: Continue praticando as levadas dos
 Exercícios By:Armando Viana Shuffle blues com notas fantasmas Exercícios: Continue praticando as levadas dos

Exercícios By:Armando Viana

Shuffle blues com notas fantasmas

Exercícios:

Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo.

Exercícios: Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo. Partituras de Armando Viana www.drumav.com 114

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 Exercícios By:Armando Viana Shuffle blues com notas fantasmas Exercícios: Continue praticando as levadas dos
 Exercícios By:Armando Viana Shuffle blues com notas fantasmas Exercícios: Continue praticando as levadas dos

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Shuffle blues com notas fantasmas

Exercícios:

Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo.

Exercícios: Continue praticando as levadas dos exercícios abaixo. Partituras de Armando Viana www.drumav.com 115

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 Padrões de bumbo By:Armando Viana Ritmo Reggae Assim como no blues, também utilizamos o
 Padrões de bumbo By:Armando Viana Ritmo Reggae Assim como no blues, também utilizamos o

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Ritmo Reggae

Assim como no blues, também utilizamos o shuffle para tocar o ritmo reggae.

Reggae é um gênero musical desenvolvido originalmente na Jamaica no fim da

década de 1960. Para tocar o reggae na bateria existem alguns padrões de bumbo que darão mas ênfase ao estilo. São eles: One drop ,Two drop e Foor drop.

No 1º padrão ``ONE DROP´´ tocaremos o bumbo sempre na cabeça do 3º tempo como mostra o exemplo abaixo.

o bumbo sempre na cabeça do 3º tempo como mostra o exemplo abaixo. Partituras de Armando

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 Padrões de bumbo By:Armando Viana Ritmo Reggae No 2º padrão `` TWO DROP ´´
 Padrões de bumbo By:Armando Viana Ritmo Reggae No 2º padrão `` TWO DROP ´´

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Ritmo Reggae

No 2º padrão ``TWO DROP´´ tocaremos o bumbo sempre na cabeça do 1º e 3º tempo como mostra o exemplo abaixo.

o bumbo sempre na cabeça do 1º e 3º tempo como mostra o exemplo abaixo. Partituras
o bumbo sempre na cabeça do 1º e 3º tempo como mostra o exemplo abaixo. Partituras

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 Padrões de bumbo By:Armando Viana Ritmo Reggae No 3º padrão `` FOOR DROP ´´
 Padrões de bumbo By:Armando Viana Ritmo Reggae No 3º padrão `` FOOR DROP ´´

Padrões de bumbo By:Armando Viana

Ritmo Reggae

No 3º padrão ``FOOR DROP´´ tocaremos o bumbo na cabeça de todos os tempos como mostra o exemplo abaixo.

o bumbo na cabeça de todos os tempos como mostra o exemplo abaixo. Partituras de Armando
o bumbo na cabeça de todos os tempos como mostra o exemplo abaixo. Partituras de Armando

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 Exercícios com o padrão one drop By:Armando Viana Ritmo Reggae Agora vamos praticar algumas
 Exercícios com o padrão one drop By:Armando Viana Ritmo Reggae Agora vamos praticar algumas

Exercícios com o padrão one drop By:Armando Viana

Ritmo Reggae

Agora vamos praticar algumas levadas utilizando do shuffle e do padrão ``ONE DROP´´ tocaremos o bumbo sempre na cabeça do 3º tempo. Pratique devagar sempre com a ajuda do metrônomo.

na cabeça do 3º tempo. Pratique devagar sempre com a ajuda do metrônomo. Partituras de Armando

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 Exercícios com o padrão one drop By:Armando Viana Ritmo Reggae Agora vamos praticar algumas
 Exercícios com o padrão one drop By:Armando Viana Ritmo Reggae Agora vamos praticar algumas

Exercícios com o padrão one drop By:Armando Viana

Ritmo Reggae

Agora vamos praticar algumas levadas utilizando do shuffle e do padrão ``TWO DROP´´ tocaremos o bumbo sempre na cabeça do 1º e 3º tempo. Pratique devagar sempre com a ajuda do metrônomo.

do 1º e 3º tempo. Pratique devagar sempre com a ajuda do metrônomo. Partituras de Armando

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 Exercícios com o padrão one drop By:Armando Viana Ritmo Reggae Agora vamos praticar algumas
 Exercícios com o padrão one drop By:Armando Viana Ritmo Reggae Agora vamos praticar algumas

Exercícios com o padrão one drop By:Armando Viana

Ritmo Reggae

Agora vamos praticar algumas levadas utilizando do shuffle e do padrão ``FOOR DROP´´ tocaremos o bumbo na cabeça de todos os tempos. Pratique devagar sempre com a ajuda do metrônomo.

de todos os tempos. Pratique devagar sempre com a ajuda do metrônomo. Partituras de Armando Viana

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 By:Armando Viana Ritmo Jazz O jazz é um estilo que teria surgido por volta
 By:Armando Viana Ritmo Jazz O jazz é um estilo que teria surgido por volta

By:Armando Viana

Ritmo Jazz

O jazz é um estilo que teria surgido por volta do início do século XX na região de Nova Orleans e em suas proximidades, e se desenvolveu com a mistura de várias tradições religiosas, em particular a afro-americana. fonte wikipedia.

Para tocar o jazz vamos utiliza a variação da tercina chamada de SWING , se acrescentarmos duas pausas de colcheia na segunda e terceira subdivisão

do 1º e do 3º tempo, e uma pausa na segunda subdivisão do 2º e 4º tempos

criaremos então a variação chamada swing.

do 2º e 4º tempos criaremos então a variação chamada swing. Partituras de Armando Viana www.drumav.com
do 2º e 4º tempos criaremos então a variação chamada swing. Partituras de Armando Viana www.drumav.com

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 By:Armando Viana Ritmo Jazz Nos exercício 1 vamos utilizar o swing para conduzir as
 By:Armando Viana Ritmo Jazz Nos exercício 1 vamos utilizar o swing para conduzir as

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Ritmo Jazz

Nos exercício 1 vamos utilizar o swing para conduzir as levadas de jazz no prato de condução. No exercícios 2 vamos adicionar o chimbal com pé sempre na cabeça do 2º e 4º tempo.

2 vamos adicionar o chimbal com pé sempre na cabeça do 2º e 4º tempo. Partituras

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 By:Armando Viana Ritmo Jazz Nos exercícios abaixo vamos adicionar algumas notas fantasmas sempre na
 By:Armando Viana Ritmo Jazz Nos exercícios abaixo vamos adicionar algumas notas fantasmas sempre na

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Ritmo Jazz

Nos exercícios abaixo vamos adicionar algumas notas fantasmas sempre na

segunda subdivisão do tempo 2 ou tempo 4

fantasmas sempre na segunda subdivisão do tempo 2 ou tempo 4 Nota fantasma Partituras de Armando

Nota fantasma

fantasmas sempre na segunda subdivisão do tempo 2 ou tempo 4 Nota fantasma Partituras de Armando

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 By:Armando Viana Ritmo Jazz Nos exercícios abaixo vamos praticar levadas com dois compassos sempre
 By:Armando Viana Ritmo Jazz Nos exercícios abaixo vamos praticar levadas com dois compassos sempre

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Ritmo Jazz

Nos exercícios abaixo vamos praticar levadas com dois compassos sempre adicionando o bumbo na cabeça do 1º tempo do primeiro compasso.

sempre adicionando o bumbo na cabeça do 1º tempo do primeiro compasso. Partituras de Armando Viana

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ARMANDO VIANA

Nascido e criado em Duque de Caxias RJ, logo cedo sua mãe percebeu seu interesse pela musica,

aos 9 anos de idade começou a tocar pandeiro em uma pequena igreja onde sua família congregava.

Ao passar para outra igreja ele conheceu um novo instrumento chamado bateria. Estudou um tempo com o baterista oficial da igreja, mas por falta de recursos financeiros, começou a estudar sozinho através de vídeo-aulas, partituras em revistas livros etc.Estudava até 4 horas por dia quando dava, pois tinha que dividir o tempo com escola e trabalho. Hoje aos 29 anos, ele da aulas em seu estúdio particular, toca em uma banda de rock chamada Foco, e recentemente gravou 9 faixas do cd do ministério de louvor Canção de Vida. E no ano de 2012 participou do concurso V-drums Contest, ficando classificado entre os 20 finalistas do Brasil.​

ficando classificado entre os 20 finalistas do Brasil.​ Todos os direitos reservados Armando Viana www.drumav.com 126

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