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• Altura
• Timbre
• Intensidad
• Una sola componente es más “pura” cuanto más duración tiene, para
una menor duración la componente se vuelve más incierta. Lo mismo
ocurre con los sonidos con varias componentes.
TAREA 1 (INTERNET)
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1.3 Fundamentos de análisis de señales y percepción
auditiva.
1.3.1 Tonos puros.
• Desde el punto de vista cientı́fico todas las señales acústicas se pueden
representar como una combinación de señales senoidales.
• Los tonos o sonidos musicales son combinaciones de distintos “tonos
puros” de distintas frecuencias.
• Un tono puro (señal senoidal ideal) tiene una sola frecuencia y duración
infinita.
• Un tono puro real como nosotros lo llamamos es una combinación de
sonidos.
• Un tono puro real (señal senoidal de duración limitada) se puede repre-
sentar como una combinación de señales senoidales de duración infinita
y de frecuencias muy próximas entre sı́, que se refuerzan mutuamente
mientras dura el tono, pero que se anulan produciendo silencio antes y
después del tono.
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• Un menor tiempo de duración del tono puro real implica una mayor
anchura lo que conlleva que la altura del el tono es sea menos definida
y el sonido difiera más del tono puro de duración infinita.
– ciclos
– grados
– radianes (medida del ángulo en términos del radio)
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– desplazamiento..............(cm. o mm.)
– voltaje...........................(110 volts, 1 volt)
– corriente........................(Amperes)
– presión sonora ..............(Pascales)
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1.3.8 Combinaciones de Interferencias Constructiva y Destruc-
tiva.
Señales con la misma fase y la misma frecuencia.
(gráfica, p. 9 y 10)
TAREA 2 (INTERNET)
1.3.9 Batimentos.
• Dos señales senoidales de diferentes frecuencias f1 y f2 , se combinan
(suman) dando lugar a una señal de amplitud modulada (batimentos).
(gráfica, p. 12)
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Teorı́a Posicional de la Audición de Frecuencias.
Cada tono estimula una sección de la membrana basilar.
La banda crı́tica es la gama de frecuencias que afecta determinada zona
de la membrana basilar. A frecuencias más anchas la zona es más pequéña
y a frecuencias más bajas la zona estimulada es más ancha.
La banda crı́tica tiene un ancho entre (((3am?? y 3a micras??))) aprox-
imadamente, pero a frecuencias muy bajas (por debajo de unos 200 Hz), la
banda se hace muy ancha.
• Banda crı́tica.
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Cuando la banda de ruido rebasa la frecuencia de la banda crı́tica, el
ruido se percibe con una sensación de mayor intensidad.
• Demostración 2.
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200Hz y en el segundo grupo el cerebro se esfuerza por escuchar
un múltiplo entero exacto, intentando generar una fundamental
que además de no existir, no es armónico.
1. Completo
2. Tono puro desaparece con frecuencia baja.
3. Tono complejo desaparece con frecuencia alta, debido a la banda
crı́tica de estos sonidos determinados.
1. tonos complejos
2. se agudizó
3. más agudo
1. escala
2. ruido
3. ruido, escala
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(gráfica, p. 21)
Tonos “internos” o tonos de combinación.
(gráfica, p. 22)
Resolución de frecuencias en tonos complejos (tono complejo: 12 armónicos
de 500hz).
En la figura se indica el nivel mı́nimo de intensidad para que un tono
puro de otra frecuencia sea audible.
(representación, p. 22)
Nuestro oido logra discriminar separadamente únicamente 5 o 6 armónicos
de un tono complejo.
Consonancia en tonos puros y complejos.
(diseño, p. 23)
2. Percepciones subjetivas:
• Sonoridad.....amplitud, frecuencia.
• Altura..........frecuencia, amplitud.
• Timbre........composición espectral, envolvente temporal de la señal
sonora.
• la octava (2/1)=2.0
• la quinta (3/2)=1.5
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• la cuarta (4/3)=1.333
• la tercera mayor (5/4)=1.25, etc.
4. Acústica de cuartos.
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• Método 2.- Utilizando reglas de los exponentes: s12 = 21 dividiendo los
exponentes entre 12: s = s12/12 = 21/12 .
• Ejemplos.
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2. Expresar en Cents el intervalo entre 392Hz y 415 Hz.
– Relación de frecuencias r= 415Hz / 392Hz = 1.058673
– Intervalos en Cents: N = (3986.31)log(1.058673) = 98.7
Cents ó N = (3986.31)log(415/392) = 98.7 cents.
3 Osciladores y Resonadores.
3.1 Oscilador simple.
Hay una sola cantidad fı́sica que cambia en función del tiempo.
• Mecánico
• Eléctrico
• Acústico
3.2 Resonadores.
Para que haya una oscilación debe existir:
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2. Existen en el sistema los mecanismos que forcen a el sistema a regresar
o su posición de equilibrio.
3. Inercia.
4. Amortiguamiento (actúa en contra del movimiento).
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(representación, p. 33)
Cualquier condición inicial de la cuerda se puede representar como la
suma de los modos de oscilación natural de la cuerda.
Movimientos de una cuerda pulsada en su punto medio.
(representación, p. 34)
El movimiento de la cuerda se puede representar como la suma de dos
ondas que viajan a lo largo de la cuerda; una hacia la izquierda y la otra
hacia la derecha.
(representación, p. 34)
La velocidas de la onda está dada por la siguiente relación:
c = (T /m)1/2
en donde c es la velocidad de la onda en m/s, T es la tensión de la cuerda
en Newtons (unidades de fuerza) y m es la masa por unidad de longitud en
kg/m.
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3.6.2 Reflexión de un pulso de presión en un extremo cerrado y
en un extremo abierto.
• Extremo cerrado : Un pulso de presión que viaja en un tono con el
extremo cerrado, se refleja con la misma fase.
(representación, p. 38)
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Modo 1: frecuencia f1
Modo 2: frecuencia f2 = 2.76 · f1
Modo 3: frecuencia f3 = 305.40 · f1
En el registro grave de una marimba las teclas tienen una cuenca que
está diseñada para lograr que los primeros tres modos de vibración tengan
relaciones armónicas de: 1 : 3 : 6 ó 1 : 4 : 7 : 8 : 9.
4 Transmisión de Información.
Una manera de estimar la capacidad de un cuarto para transmitir información
sonora es determinar la “claridad” con la que es posible transmitir patrones
rı́tmicos.
En general, un patrón rı́tmico que varı́a muy rápidamente se transmite
con poca claridad debido a la reverberación del cuarto.
La frecuencia máxima del patrón rı́tmico que es posible transmitir con
claridad es inversamente proporcional al tiempo de reverberación y normal-
mente varı́a entre 2Hz y 10 Hz o hasta 20 Hz, aproximadamente 20 golpes
por segundo.
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• Factores Fı́sicos. Efectos de sobre-tensión producidos al pisar las cuer-
das. Frecuencias producidas por el acoplamiento vibracional entre la
cuerda y la guitarra (se crean inarmónicos).
– Son capaces de afinar los tonos de las cuerdas al aire con una
diferencia menor a 5 Cents en valor absoluto, con respecto a la
afinación ideal en la escala musical de temperamento igual.
– Son capaces de reproducir sus afinaciones con una variación tı́pica
± 4 Cents.
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