Película: analizar lenguaje 20/03/2019, 13)21

Analizar los lenguajes de una película

© Enrique Martínez-Salanova Sánchez VOLVER A «¿CÓMO ANALIZAR
UNA PELÍCULA?»

La educación Importancia del cine

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El puntero de don Honorato/Bibliografía

Análisis argumental: el relato Analizar la novela «El tercer hombre» Análisis del lenguaje cinematográfico

Análisis argumental: el relato

Después de ver la película completa, para facilitar el trabajo posterior es conveniente comenzar por el esquema argumental. El
primer paso es preguntar al alumno por las primeras impresiones recibidas, comentar el relato, descubrir la línea narrativa, los
personajes principales y qué papel juegan, etc. Es conveniente hacer un gráfico o mapa conceptual de la narración. A partir de
ahí se descubre el mensaje e idea central. Realizar una valoración del mismo.
Arriba

Análisis de técnicas y lenguajes cinematográficos

El cine tiene identidad propia, una historia, un lenguaje determinado y una tecnología que avanza constantemente, y que
necesariamente ha de ser profundizada. Por ello hay que tener en cuenta y analizar cada uno de sus elementos: Planos, fundidos,
encuadres, movimientos de cámara, luz, color, sonido, interpretación, música y comentarios, técnicas de montaje, actores,
director, etc.
La película El tercer hombre, en concreto, se caracteriza por la profusión y diversidad de información de narrativa
cinematográfica hecha evidencia en la dificultad y barroquismo de sus encuadres, enfoques y heterogeneidad de planos, que se
adaptan plenamente a la narrativa literaria. Ver: Tipos de plano
Comparar lo literario con lo cinematográfico, ya que es una película basada en una idea literaria. Destacar los diferentes
planos, movimientos de cámaras, picado y contrapicado -fijarse especialmente en la vista aérea desde la noria- y destacar la unión
entre lenguaje cinematográfico y lo que dice el texto.
La importancia de la música de Anton Karas, en cítara, es otro elemento que se convierte en cómplice de la narrativa literaria y
visual. La música escolta toda la película, haciéndose protagonista tanto en los créditos iniciales como en el acompañamiento del
personaje principal, presentándolo o despidiéndolo. Es la música la que juguetea durante la secuencia de la noria, componiendo
actitudes de los personajes, texto literario, y alejándose cuando se aleja el personaje.

Plano general panorámico Plano general Plano americano Plano medio

Primer plano Plano detalle Plano picado Plano contrapicado

Analizar la novela «El tercer hombre» de Graham Greene

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Es conveniente que los alumnos la lean completa, con análisis de textos incluido y
orientaciones del profesor.
Se puede analizar el guión cinematográfico, realizado también por Graham Greene y
compararlo con las imágenes filmadas apreciando las diferencias. En el caso de esta película, se
puede presentar el texto añadido, tanto por el director como por Orson Welles, para comparar el
guión original con el resultado final. Si de la película que analizamos no podemos encontrar el
guión original, se recomienda escribir los textos y realizar un guión a partir de alguna secuencia
clave.
Es interesante realizar juicios de valor sobre la relación entre la narración literaria, el mensaje
descubierto por los alumnos y la técnica empleada por el director para la puesta en escena de la
obra.

Plano contrapicado

Harry, sombra y elipsis

Durante la primera mitad de la historia, Harry es una pieza argumental, una brillante elipsis que atrae nuestra
atención cuando le creemos muerto. En la segunda mitad, pasa a ser un atractivo sol que nos hace girar a todos,
personajes y espectadores, a su alrededor. Harry Lime aparece de las sombras en una escena teatral que (ésta vez
sí) Welles y Robert Kraster, director de fotografía, consiguieron inmortalizar con una mueca y un juego de luces
pese a su arbitrariedad dramática. Recordemos: Martins está desorientado. Su amigo ha muerto. Galloway le ha
demostrado que no era sino un criminal. Se ha enamorado, infructuosamente, de Anna. Borracho, en la calle, se
siente seguido (una escena previa ya nos ha dado a entender de quien se trata). “Es un espía muy torpe,”grita
Holly, “se le ven los pies”. De improviso, la luz de una ventana ilumina el portal, la omnipresente música de Anton
Karas se eleva y un foco ilumina a un sonriente Harry Lime.
No obstante, pese al maquiavélico encanto de Lime (¿o debería decir de Welles?), será Martins quien gane por
KO. Aunque Lime repite escena triunfal en la escena del Prater, con un Welles sabedor de su dominio de las tablas,
la dolida sobriedad de Joseph Cotten no sólo dan la talla sino que aguantan dramáticamente el veleidoso embate
del diablo. Lime exhibe su código ético (si te pagasen por cada punto que se detuviera, ¿rechazarías la oferta o
empezarías a contar cuántos puntos detendrías?, dice Lime cínicamente refiriéndose a sus víctimas) y Martins le
acusa de vender a Anna. Irónicamente, Welles dibuja un corazón con el nombre de la chica mientras amenaza a su
viejo amigo. Martins le informa que su plan ha quedado al descubierto y Lime se va por peteneras. Al final, claro
está, nos quedaremos con la frase sobre el Renacimiento, los Borgia, Suíza y el reloj de cuco; pero la brillantez
literaria quedará sepultada por la sordidez moral de Lime. No queremos ser como él y, finalmente, nos duele que
traicione a Holly. Le ha traicionado. Nos ha traicionado.
…Y posiblemente sea ése el secreto del éxito de El tercer hombre. Su capacidad, su empatía, para que nos
identifiquemos con el (anti) héroe, un tipo mediocre, parado, al que le cuesta captar lo que pasa, que se enamora de
la chica equivocada, que es traicionado por su mejor amigo y que, cuando hace lo que debe, se está inmolando a sí
mismo.
(de Antoni Peris en Miradas.net)

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