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3/20/2019 Cuatro piropos y un consejo de grandes arquitectos para la Ciudad de México | Cultura | EL PAÍS

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FESTIVAL MEXTRÓPOLI

Cuatro piropos y un consejo de grandes


arquitectos para la Ciudad de México
Del premio Pritker chileno Alejandro Aravena al británico
David Chipperfield, cinco reconocidas voces de la
arquitectura reflexionan sobre la capital mexicana
DAVID MARCIAL PÉREZ

México - 21 MAR 2019 - 04:21 CET

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Ciudad de México vista desde el aire. GOBIERNO DE CIUDAD DE MÉXICO

Desde el esplendor urbano de la gran Tenochtitlan,


MÁS INFORMACIÓN
pasando por los jardines renacentistas, el boom de
“El centro histórico
de Ciudad de México la arquitectura moderna o los rastros del
debería ser peatonal” brutalismo de hormigón, Ciudad de México

La vida en el paso de
siempre ha sido objeto de fascinación por parte de
cebra más saturado los grandes arquitectos. EL PAÍS reúne a cinco
de la Ciudad de
reconocidos nombres de entre los invitados al
México
festival Mextrópoli, el mayor evento de urbanismo
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Cinco monstruos de de Latinoamérica, para reflexionar sobre la


la arquitectura en megalópolis mexicana. El resultado son cuatro
Ciudad de México
piropos y un consejo.

David Chipperfield (Londres, 1953). El arquitecto de los museos.


Acaba de terminar la remodelación de la Royal Academy de
Londres y es autor del Museo Jumex en Ciudad de México

"La variedad arquitectónica de esta ciudad es enorme. Es imposible no


mencionar el trabajo de Luis Barragán. Y como un arquitecto que
trabaja con museos, tengo que citar también el museo de Antropología
y el museo Tamayo entre mis favoritos en el mundo. Tampoco se
puede obviar la extraordinaria tradición muralista, que no existe en
ningún otro lugar. Mis preferidos son los Orozcos del Antiguo Colegio
de San Ildefonso.

Pero si tengo que elegir un solo lugar, me quedo con el Zócalo. No solo
por su belleza sino por su escala y su historia. Sin lugar a dudas la
presencia de la civilización azteca está presente a través de las
proporciones del espacio. Es difícil pensar otro territorio urbano que
muestre de manera tan patente los trazos de la historia: los aztecas, la
catedral, el ayuntamiento, los edificios coloniales. Además, el espacio
de la plaza te da un sentido de la compleja naturaleza física de la
ciudad en sí misma. Y me encanta la bandera".

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El Zócalo durante la toma de protesta de López Obrador. REUTERS

Dominique Perrault (Clermont-Ferrand, 1953). Autor de la


Biblioteca Nacional de Francia y al frente de un nuevo proyecto de
reciclaje de la Cité de Paris

"Me fascina la relación de la ciudad con los volcanes. Hace poco estuve
trabajando en Seúl, que tiene una topografía parecida. La diferencia es
que Ciudad de México ha integrado a los volcanes, están fundidos con
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la ciudad. Por eso me gusta el edificio del museo Anahuacalli que


conserva el archivo de Diego Rivera y se inspira en la arquitectura
prehispánica. Es negro, de piedra volcánica, es muy táctil, sensible y
emocional.

Es una arquitectura como en una gran roca, de un gran equilibrio con la


naturaleza, muy plástico y natural, nada artificial. Me gusta también
porque es monocromo. Tener un solo color, y además natural, te
permite crear diversidad a través de los detalles. Es la poética de los
detalles. La arquitectura es la poética del vacío”.

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El museo Anahuacalli, en Ciudad de México. GLADYS SERRANO

Alejandro Aravena (Santiago de Chile, 1967). Premio Pritzker 2016,


experto en arquitectura social y parte del equipo de
reconstrucción tras terremoto chileno de 2010

"Me llama la atención que habiendo vivido tantos terremotos la


población mexicana no tenga metido en el ADN esa especie de miedo
ancestral que tenemos en Chile, donde todo lo que se construye está
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condicionado por eso. En definitiva, el tema de sismo es una cuestión


cultural, no técnica. Lo que haría falta en México no es una norma sino
un programa de televisión, un concurso en el que se construya con ese
el adn sísmico para que se convierta en cultura popular.

En México además hay que contar con un nivel de dificultad mayor: la


preservación del patrimonio cultural. Para eso lo más útil es la
aislación sísmica. Es decir, evitar que el movimiento del suelo se
traslade al movimiento de una estructura. En Japón existen unos
amortiguadores muy caros de goma y anillos de acero, pero en Chile
hemos desarrollado unos de teflón para que el suelo resbale por
debajo de la estructura.

En alguna visita estuve recorriendo los cimientos de la catedral. En el


momento que puedes meterte debajo de la fundación y reforzarla para
que no se siga hundiendo, en la misma operación podrías meterte
debajo y aislarla no solo para que no se hunda sino para que no tiemble
nunca más".

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Un edificio derrumbado en la calle Ámsterdam en la Colonia Condesa. MÓNICA GONZÁLEZ

Rozana Montiel (Ciudad de México, 1972) Experta en recuperación


del espacio público y única arquitecta mexicana invitada por las
curadoras de la Bienal de Venecia 2018

"Me gusta mucho caminar por las calles de la colonia Roma, esa
sensación de ir encontrándote con las capas de tiempo e historia de la
ciudad. Es uno de las colonias del centro de la capital, junto con
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Condesa o Juárez, donde sigue presente la idea de barrio, donde te


encuentras esas tiendas que aún no son un Oxxo: tlapalerías,
zapaterías, etc. Son comerciantes que conoces de hace mucho tiempo.

Caminando es como entiendes la ciudad de una manera distinta.


Puedes encontrarte casas de principios del siglo pasado, mezcladas
con otras modernas, y de repente se abre y llegas a una plaza, como la
de Río de Janeiro. A diferencia de otras zonas, como las unidades
habitacionales en las periferias, las monopolizadas por el automóvil, o
las áreas más degradadas de Azcapozalco, Iztapalapa, la Roma aun
permite hacer lugar".

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Una de las principales avenidas de la colonia Roma. HÉCTOR GUERRERO

Ignacio Mendaro (Madrid, 1946). Autor de la Ciudad de los


Archivos del Estado de Oaxaca

"Toda la secuencia que da entrada al bosque de Chapultepec me


parece bellísima. Está muy bien integrada. Su vida ciudadana es una
envidia para otras ciudades. La gente disfruta realmente del parque,
que tiene unas sombras amplias y agradables. Hay una interacción
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real: se organizan la práctica deportes y bailes comunitarios. En


España, por ejemplo, somos tan vergonzosos que sería impensable.
Me parece especialmente relevante la entrada que da al Museo
Tamayo y el edificio en sí. Por dentro, la luz te acompaña durante todo
el recorrido y por fuera, el inmueble está totalmente integrado en el
parque. Tanto que han tenido que poner un cartel gigantesco para que
lo vean los turistas, si no pasaba totalmente desapercibido".

El bosque de Chapultepec, en Ciudad de México. GLADYS SERRANO

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