5. Sens et fiction
ou les effets étranges de
trois chiasmes sensoriels’
Fincuition majeure et fa plus fructueuse de Merleau-Ponty reste, 8 mes
yeux, sa théoric chiasmatique de la sensorialité ; théorie qui l'a conduit,
Comme on le sat, & faire « imploser » pout ainsi dre le concept classique
de « corps » au profit d'une entité énigmatique bien qu’empiriquement
vécue, correspondant, éerit-il?, \ « la généralicé du Sensible en soi », étrange
milieu ou tissu réversible qui, & la manire des éléments naturels (eau, ai, tere
ou feu), envelopperait ou immengerait les étres, mieux cour Vtre aussi bien
collectif qu’individuel, spirituel aussi bien que matériel, et quill désigne par le
terme ambigu de « ch
Malheureasement, cette intuition est demenée 4 Pétar déhauche of wa pas
eu les prolongements quielle méctait : non seulement la mort a brutalement
interrompu Vamorce de Vexploration tentée par Merleau-Ponty, mais cette
exploration avait une finalité exclusivement ontologique, & savoir proposer une
nouvelle approche philosophique et, plus particuliérement, réfleve de 'éte de
la Nature, en un mor une nouvelle métaphysique de celle-ci, ce qui hut 2 fait
meéconnaitre, selon moi, toute la richesse et la complexité esthétique, au sens
érymologique du terme, de son importante découverte.
Crest pourquoi je voudrais ici esquisser une tentative personnelle de déve-
loppement et d'interprétation, dans le champ de la danse, de cette intuitior
merleau-pontyenne, en Tarticulant avec ma propre conception du mécanisme
énonciatif de Vacte de sentir et, du méme coup, de son pouvoir fictionnaire