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Daniel Lemos Cerqueira

Partituras
Livro I – Piano Solo

São Luís
2019
Daniel Lemos Cerqueira

Piano Maranhense: Partituras


Livro 1 Solo

São Luís
2019

Edição do Autor
Cerqueira, Daniel Lemos.
Piano Maranhense Partituras: Livro 1 Solo / Daniel Lemos Cerqueira. – São
Luís: Edição do autor, 2019.

359 p.

ISBN 978-85-912882-3-6

1. Música. Piano. Maranhão.


CDU: 780

Sugestão de impressão para este e-book: folhas A4, preto e branco, frente e
verso, com encadernação em espiral tamanho 25,4mm (1 pol.),
preferencialmente do tipo wire-O
Sumário

Apresentação................................................................................. V

Sobre os compositores ................................................................. VI

Indicações idiomáticas ...............................................................XIII

Partituras – edições de Daniel Lemos:


Antonio Luiz Miró (1805-1853)
Introdução e Thema com Variações para Piano Forte .......................... 1
Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)
Anjo da Meia-Noite - valsa ................................................................. 38
Cupidos Grisalhos - quadrilha humorística ........................................ 54
O Canto do Cysne - mazurca .............................................................. 63
O Saltimbanco - polca ......................................................................... 67
Tango do Club do Junco ..................................................................... 72
Tem Feitiço... - quadrilha .................................................................... 76
Leocádio Rayol (1849-1909)
Minuête................................................................................................ 85
Quadrilha – extraída do musical Fritzmack ........................................ 88
Rio Branco - marcha ........................................................................... 95
Tango ................................................................................................. 102
Alexandre Rayol (1855-1934)
Capriccio ........................................................................................... 104
Melodia.............................................................................................. 112
Poema ................................................................................................ 118
Polka-Lundú ...................................................................................... 120
Vamos Deixar - polca........................................................................ 122
Antonio Rayol (1863-1904)
Beijos de Graça - valsa...................................................................... 124
I
Antonio Rayol – continuação
Ephemeras - valsa ............................................................................. 129
O Seu Olhar - valsa ........................................................................... 134
Tango do Assahy ............................................................................... 137
Vera Lowndes - valsa ........................................................................ 139
Joaquim Parga (1871-1909)
Oh, Ferro! - polca .............................................................................. 142
Souvenir - mazurca ........................................................................... 144
Ignácio Cunha (1871-1955)
Berceuse ............................................................................................ 148
Celestial - pas-de-quatre ................................................................... 149
Elixir de Carnaúba - tango ................................................................ 152
Gavota ............................................................................................... 155
Rêve d’Amour - gavotina .................................................................. 157
Salomé - pas-de-quatre ..................................................................... 158
Elpídio Pereira (1872-1961)
Nocturno ............................................................................................ 162
Romances Sans Paroles:
n.º 1 ................................................................................................ 165
n.º 2 ................................................................................................ 171
Trois Danses sur dês Thèmes Brésilliens:
1. Dolente ....................................................................................... 177
2. Garbosa ...................................................................................... 181
3. Saltitante .................................................................................... 185
Carlos Marques (1876-1936)
Adejos - schottisch ............................................................................ 189
Esaumar - valsa ................................................................................. 192
Jalde - schottisch ............................................................................... 196
Magdala - valsa ................................................................................. 200
Nomade - valsa .................................................................................. 204
Pas-de-quatre ..................................................................................... 208
Querula - schottisch........................................................................... 211

II
João Nunes (1877-1951)
Barcarola ........................................................................................... 215
La Vie des Abeilles ........................................................................... 220
Les Harmonies de la Cathédrale ....................................................... 231
Marionnettes ...................................................................................... 244
Minueto ............................................................................................. 250
Pièces Drôles:
1. Sérénade de clowns ................................................................... 255
2. Parfum qui s’envole ................................................................... 261
3. Marche espiêgle ......................................................................... 264
4. Morbidezza ................................................................................ 267
5. Les plaintes d’arlequin .............................................................. 273
Adelman Corrêa (1884-1947)
Desengonça, seu mano!..................................................................... 277
O Bebê de Adelmana ........................................................................ 279
Rosalaura ........................................................................................... 282
Alfredo Verdi de Carvalho (1885-1937)
Cosmopolita ...................................................................................... 287
Moreno - tango .................................................................................. 290
Nosso Maxixe.................................................................................... 293
Peneirando - cateretê ......................................................................... 295
Pedro Gromwell dos Reis (1887-1964)
Cinema Olympia - lundu ................................................................... 297
Moana – Batuque Cabalístico ........................................................... 299
Lygia Barbosa (1905-1926)
Dr. Bruxelas?! - samba...................................................................... 303
Vá pensando... - fox-trot.................................................................... 305
Osires do Nordeste (ca.1935-?)
Brinquedo - scherzo .......................................................................... 309
Painel Maranhense - valsa................................................................. 312
Roberto Thiesen (1955-)
Valsa das Dúzias ............................................................................... 317

III
Partituras – edições dos próprios compositores:
Thomas Kupsch (1959-)
Pieno ................................................................................................ [319]
Paulo Rios Filho (1985-)
Boiada.............................................................................................. [340]

IV
Apresentação

O presente trabalho, o primeiro em uma série de três livros, é um


produto vinculado à pesquisa de Doutorado em Práticas Interpretativas do
autor na Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO), sob
orientação do Prof. Dr. Marco Túlio de Paula Pinto e co-orientação do
Prof. Dr. João Berchmans de Carvalho Sobrinho – Universidade Federal
do Piauí (UFPI) – com os valiosos apoios do Departamento de Música da
Universidade Federal do Maranhão (UFMA), do Curso de Música
Licenciatura à distância da Universidade Estadual do Maranhão (UEMA) e
da Fundação de Apoio à Pesquisa do Maranhão (FAPEMA).
Este primeiro livro da série oferece um panorama inicial do
repertório de piano solo de importantes compositores nascidos ou
radicados no Maranhão, e tem o intuito de oferecer um panorama sobre as
características estéticas dos mesmos. O segundo livro oferece uma
continuidade desse repertório, contemplando uma quantidade maior de
compositores e algumas obras de caráter potencialmente didático. Já o
terceiro livro conta com obras para piano em duetos, em especial canto
lírico e instrumentos melódicos.
As edições com revisão de aspectos idiomáticos – dedilhados e
sinais para a posição de mãos e braços – oferecem indicações criadas na
pesquisa para trabalhar o corpo de maneira mais aprofundada e consciente,
uma vez que determinados movimentos não são tradicionalmente anotados
na pedagogia pianística. Espera-se, assim, que esses novos signos possam
auxiliar no estudo do piano. Bom proveito!

São Luís, 14 de janeiro de 2019.

Daniel Lemos

V
Sobre os compositores

Antonio Luiz Miró nasceu em 1805 em Granada, Espanha, indo residir em


Lisboa ainda na infância. Estudou com o frei José Marques e Domingos Bomtempo,
importante pianista português. Aos 21 anos, iniciou sua prolífica carreira como
pianista, professor de piano e compositor, especialmente de música para peças
cômicas. Foi diretor do Teatro São Carlos, a casa de óperas mais importante de
Portugal. Em 1850, foi contratado pelo governo do Maranhão para dirigir o Teatro
São Luiz na primeira temporada após a grande reforma de 1852. Ao chegar, passou a
ensinar piano, adaptar peças e compor, com destaque para a Novena de Nossa
Senhora dos Remédios. Em 1853, Miró foi para Lisboa devido a uma grave
enfermidade, porém, faleceu no Recife antes de concluir a viagem.

Francisco Libânio Colás era filho do clarinetista português Francisco


Antônio Colás, que chegou a São Luís na década de 1820. Nascido nessa capital por
volta de 1831, foi o primeiro músico nascido no Maranhão a ter uma carreira
nacional. Estudou música em casa com seu pai, e com apenas 15 anos já tocava
violino, seu principal instrumento, e trompete em grupos musicais da cidade. Foi um
prolífico compositor de música sacra e peças cômicas, além de empresário musical.
Dirigiu temporadas no Teatro São Luiz, Teatro da Paz em Belém, Teatro São João
em Salvador e Teatro Santa Isabel do Recife, cidade para onde se mudou em 1865.
Atuou em eventos religiosos, deixando várias obras desse cunho. Faleceu no Recife,
em 1885. Foi um dos precursores do nacionalismo “folclorista” no Brasil.

Leocádio Rayol, nascido em São Luís, foi o primogênito de uma importante


família de músicos. Suas peças revelam uma sólida bagagem composicional, razão
pela qual acredita-se que estudou música em Portugal durante sua estadia no país
entre 1870 e 1873. Era tido como grande violinista, mesmo nas críticas de jornais dos
grandes centros. Era funcionário dos correios, e foi professor de cordas da Casa dos
Educandos Artífices entre 1881 e 1883. Devido a sua exoneração desses cargos,
mudou-se para o Rio de Janeiro, onde passou a atuar em sociedades de concerto ao
lado de nomes como Arthur Napoleão, Vincenzo Cernicchiaro e Leopoldo Miguez.
Em 1889, foi professor temporário de violino do Imperial Conservatório. Na década
de 1890, voltou a atuar com o apoio de seu irmão, Antonio Rayol, que estava na
capital brasileira entre 1895 e 1897. Tomou parte nos recitais de formatura da
primeira turma da Escola de Música do Estado do Maranhão em 1902, e em
VI
homenagem a Benedito Leite, organizado por Elpídio Pereira no Rio de Janeiro em
1905. Faleceu nessa cidade, em 1909, deixando obras religiosas, populares e de
concerto.

Alexandre Rayol nasceu em São Luís. Sua principal profissão foi como
professor e diretor de escolas, sempre mantendo dedicação à música em paralelo.
Estudou violoncelo, além de ter atuado como barítono. Dirigiu sociedades musicais
em São Luís, entre elas o “Club Pic-Nic”. Após residir em Manaus entre 1888 e
1898, foi para Viana em 1899, criando uma filial do Collegio Rayol e a “Sociedade
de Instrução e Recreio” para realização de concertos, contribuindo ao prolífico
movimento musical dessa cidade. Em 1910, retornou em definitivo para Manaus,
onde dirigiu o Collegio Rayol até seus últimos dias. Foi deputado estadual pelo
Amazonas entre 1922 e 1926. Faleceu em 1934. Várias de suas peças para piano solo
foram preservadas por seu neto Ney Rayol e doadas ao Arquivo Público do Estado do
Maranhão (APEM) em 1988.

Antonio Rayol, ludovicense, nasceu em 1863. Seu irmão Leocádio lhe deu as
primeiras aulas de música, inicialmente na viola e depois no violino. Aos 14 anos,
tomou parte no concerto de estreia do Teatro da Paz em Belém, sob a regência de
Francisco Libânio Colás, tocando viola. Em 1879, começou a compor danças de
salão. Três anos depois, iniciou suas aulas noturnas de música em São Luís, além de
dirigir sociedades de concerto e realizar soirées em sua casa, com récitas de música e
poesia. Foi professor de cordas da Casa dos Educandos Artífices de 1883 até 1889.
Em 1890, foi para o Rio de Janeiro tentar carreira como tenor. O sucesso de suas
apresentações fez com que o Conde de Leopoldina subsidiasse sua estadia de seis
meses em Milão. Durante sua estadia na Itália, em 1892, participou de um concerto
em memória de Rossini, regido por Giuseppe Verdi (1813-1901). Retornou para São
Luís, e dois anos depois, mudou-se para o Recife. Em 1895, tomou parte no Festival
Carlos Gomes, apresentando-se com o compositor, que declarou ter sido o “melhor
cantor” que interpretou Il Guarany. Em 1896, voltou ao Rio de Janeiro, tornando-se
vice-diretor da Academia Livre de Música. Em 1899, fez um festival em Salvador,
sendo nomeado professor catedrático e diretor da orquestra do Conservatório dessa
capital. Entretanto, deixou o cargo para voltar ao Maranhão em 1900, onde passou a
dar aulas. Teve um papel fundamental para a criação da primeira Escola de Música
do Estado do Maranhão, em 1901. Porém, faleceu três anos depois, devido a
problemas cardíacos.

VII
Joaquim Parga, natural de São Luís, nasceu em 1871. Foi membro de uma
importante família de músicos que dirigiram a “Orchestra Irmãos Parga” de 1904 até
cerca de 1934, tendo sido seu primeiro diretor. Era filho do flautista, alfaiate,
professor de música e comerciante de partituras Joaquim Zeferino Ferreira Parga
(ca.1834-1907). Seus irmãos músicos são os violinistas Tancredo, Hermenegildo,
Raimundo e as pianistas Alzira e Anna. Como violinista, foi citado por Leocádio
Rayol como seu principal discípulo. Faleceu repentinamente em 1909 em virtude de
fadiga, segundo um jornal da época, pois era o único que vivia “apenas” de música:
passava noites em claro tocando, compondo ou adaptando obras.

Ignácio Cunha, natural de São Luís, era filho do artista plástico e violinista
João Manoel da Cunha Junior. Estudou música com seu pai e o clarinetista português
Tomé de Sousa, fato que indica a linguagem harmônica particular de suas obras no
seu contexto. Em 1891, passou a compor danças de salão, e no ano seguinte, tomou
parte nas orquestras do Teatro São Luiz várias vezes como spalla. Também era
violinista e regente de grupos dos cinemas de São Luís. Em 1899, foi nomeado
escriturário da Prefeitura de São Luís, cargo que ocupou até sua aposentadoria.
Exerceu vários mandatos como secretário da Sociedade Musical Maranhense (SMM),
além de lecionar na Escola de Bellas Artes, que funcionou entre 1922 e 1930. Faleceu
em 1955, na capital maranhense. Deixou várias peças camerísticas, obras religiosas e
orquestrais.

Elpídio Pereira nasceu em Caxias no ano de 1872. Iniciou seus estudos de


violino em sua cidade natal. Na época, compôs pequenas peças, preservadas no
álbum que está hoje no Museu dos Teatros do Rio de Janeiro. Foi estudar em Paris
por três vezes. Entre 1890 a 1892, com apoio de seu pai, e de 1898 a 1903, com
subsídios do governo do Amazonas, estudou com Domenico Ferroni. Entre 1913 e
1916, com bolsa do governo Federal, foi estudar com Paul Vidal. Foi residir em
definitivo no Rio de Janeiro em 1904. Em seus retornos ao Brasil, organizou
concertos com suas obras em Manaus, Belém, São Luís, Caxias, Teresina, Recife e
Rio de Janeiro. Em 1916, seu bailado “Les Pommes du Voisin” foi interpretado por
76 vezes no Theátre de la Gaité Lyrique, em Paris, sendo sua obra de maior
repercussão. Como sempre passou por dificuldades financeiras, solicitou trabalho no
Consulado Geral do Brasil em Paris, assumindo esse cargo em 1921. A partir de
então, nunca mais compôs, mas manteve-se ativo na vida musical, tornando-se
próximo da pianista Magdalena Tagliaferro (1893-1986). Em 1930, foi reconduzido

VIII
para o Consulado de Londres. Dez anos depois, aposentou-se, indo residir em
Mendes, no Rio de Janeiro. Faleceu em 1961.

Carlos Marques pertencia a uma tradicional família da capital maranhense.


Nascido em 1876, era sobrinho do médico e historiador Cezar Augusto Marques
(1826-1900). Iniciou os estudos de piano com a mãe, Zulmira d’Alcovia Marques, e
compôs suas peças durante sua estadia no Rio de Janeiro para cursar faculdade de
Engenharia. Seu principal trabalho foi como farmacêutico na drogaria de seu pai,
Augusto Cezar Marques, e como engenheiro itinerante da Estrada de Ferro São Luís -
Teresina. Na música, atuava em soirées domiciliares e em eventos religiosos como
pianista e regente. Faleceu na capital maranhense em 1936.

João Nunes nasceu em São Luís. Em princípio, estudou violino, mas se


interessou pelo piano ao assistir às aulas de sua irmã, sendo um autodidata no
instrumento. Com o falecimento de seu pai em 1891, prestou concurso para os
correios com apenas 13 anos, devido à baixa renda familiar. Em 1892, passou a atuar
em concertos ao lado de Antonio Rayol, Claudio Serra e do violoncelista Ettore
Bosio. Ao notar sua aptidão, o escritor Coelho Neto o incentivou a ir para o Rio de
Janeiro. Assim ocorreu em 1902, onde foi estudar com Arthur Napoleão e, já como
aluno do Instituto Nacional de Música (INM), Alfredo Bevilacqua. Em 1905, foi a
Paris, com subsídios do governo do Maranhão. No ano seguinte, regressou para São
Luís, realizando tournées em Manaus, Belém, Fortaleza e João Pessoa. Em 1907,
assumiu a direção da Escola de Música do Estado do Maranhão. Ficou no cargo até
1911, quando saiu devido a discordâncias com o governo que, por sua vez fechou a
escola. Em 1913, foi aprovado como professor efetivo de piano do INM, cargo que
exerceria pelos próximos 31 anos. Tornou-se um respeitado professor de piano, além
de atuar como crítico musical no “Diario Carioca”, “O Globo” e em “O Jornal”. Fez
um importante trabalho na época ao revisar cerca de 300 peças para piano solo para a
“Edição Escolar” da Casa Arthur Napoleão. Faleceu em 1951 no Rio de Janeiro,
deixando viúva a soprano e professora Lília Nunes. Grande parte de sua obra consiste
em peças para piano solo, na estética impressionista.

Adelman Corrêa nasceu em São Luís. Iniciou os estudos em flauta e violão


com seu pai. Mudou-se para Manaus em 1896 para estudar na Academia
Amazonense de Bellas Artes, e retornou para São Luís em 1900 para estudar na
Escola de Música do Estado do Maranhão, sendo seu primeiro diplomado em 1902.
Atuou como flautista e regente em concertos, cinemas, clubes e como professor

IX
particular de música, com breve passagem por Cururupu em 1906. Formou-se
também em direito, e era tabelião. Foi um importante crítico de música em jornais,
mantendo relevante atuação na administração musical. Liderou a criação da
Sociedade Musical Maranhense (SMM) em 1918, responsável pela organização de
concertos e o ensino de arte e música no Maranhão até 1947. Na década de 1940,
regeu a orquestra da Rádio Timbira, que transmitia concertos ao vivo. Faleceu em
1947, deixando obras orquestrais, operetas, danças de salão instrumentadas e peças
para flauta.

Verdi de Carvalho era natural de São Luís. Foi residir no Recife ainda na
infância, estudando música no Colégio Ayres Gama, onde também atuou como
regente de banda. Em 1910, foi para Manaus, onde foi professor de piano, seu
principal instrumento. Dois anos depois, retornou ao Maranhão para atuar como
pianista do Cinema S. Luiz e abrir uma escola particular de música em sua casa. Logo
em 1913, voltou ao Recife para atuar em grupos de cinemas locais, onde também
exerceu a atividade que mais se dedicou: dirigir as orquestras das companhias de
operetas, compondo e adaptando repertório. Voltou a morar em São Luís entre 1919 e
1923, indo residir em definitivo no Rio de Janeiro em 1924 para atuar na Companhia
Brasileira de Operetas, na qual fazia parte o “famoso” tenor Vicente Celestino. Sua
opereta de maior destaque foi “O Mano de Minas”. Faleceu tragicamente em 1937,
asfixiado por gás carbônico durante um banho. Deixou peças orquestradas e canções
populares.

Pedro Gromwell, ludovicense, estudou na primeira Escola de Música do


Estado do Maranhão, formando-se em 1904. A partir de então, passou a atuar como
violinista e regente em bailes de carnaval, soirées dançantes, cinemas e em navios a
vapor. Foi professor de música particular, na Escola de Bellas Artes e no Instituto
Musical São José de Ribamar, mantido pela pianista Sinhazinha Carvalho (1897-
19??). Atuou como regente de banda na Escola de Aprendizes Artífices na década de
1910 e na Escola Técnica Federal – atual Instituto Federal do Maranhão (IFMA) –
entre as décadas de 1950 e 1960. Na administração musical, participou da Sociedade
Musical Maranhense (SMM), sendo presidente em dois mandatos. Também fez parte
do Conselho Regional da Ordem dos Músicos (OMB/CRMA), em 1961. Fez um
importante trabalho de copista por solicitação do padre João Mohana (1925-1995),
ajudando a preservar parte da memória musical do Maranhão. Faleceu em São Luís
no ano de 1964. Deixou peças dançantes, hinos e algumas obras com melodias do
folclore de sua época.

X
Lygia Barbosa nasceu em 1905 no Maranhão. Fez seus estudos básicos no
Liceu Maranhense e os musicais na Escola de Bellas Artes, entre 1920 e 1924. Tinha
o piano como seu instrumento, sendo sua professora a pianista Laura Rosa Parga
Ewerton (ca.1875-19??), que teve relevante atuação como acompanhadora durante o
final do século XIX e primeira metade do século XX no Maranhão. Lygia trabalhou
como pianista no grupo musical do Teatro-Cine Éden durante muitos anos, além de
ser professora normalista. Contudo, faleceu precocemente aos 21 anos em Quixadá,
no Ceará, devido a uma enfermidade na qual tentava se recuperar. Apenas duas de
suas danças de salão foram preservadas, sendo transcrições manuscritas feitas por
Pedro Gromwell dos Reis por solicitação do padre João Mohana.

Osires do Nordeste nasceu em Timon por volta de 1935. Teve seu primeiro
contato com a música como autodidata em sua cidade. Na década de 1940, foi para
São Luís estudar na Escola Técnica Federal, atual Instituto Federal do Maranhão
(IFMA), onde estudou música com Pedro Gromwell dos Reis e regeu a banda dessa
instituição. Em 1954, resolver tentar a vida no Ceará, dando continuidade a seus
estudos musicais. Em 1956, enviou sua peça “Painel Maranhense” para o Festival
Cultural de Varsóvia, na Polônia, que figurou entre as premiadas para circular na
Europa. Tal fato gerou ampla repercussão na imprensa, e o governo do Ceará aprovou
uma bolsa para estudar no Conservatório de Milão, após uma passagem pela Escola
Nacional de Música na década de 1960. No Rio de Janeiro, participou da sociedade
Juventude Musical, então presidida pela pianista maranhense Adelmana Torreão
(1929-1985). Algumas de suas obras foram editadas pelo Centro de Estudos da
Música Brasileira. Todavia, não foram encontradas informações posteriores sobre o
músico. Seu scherzo “Brinquedo” para piano solo, a quatro vozes, revela sólidos
conhecimentos composicionais.

Roberto Thiesen nasceu em Rio Grande, no Rio Grande do Sul, em 1955.


Formou-se pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS), nos cursos de
bacharelado em Violão e em Regência. A partir de 1986, passou a lecionar na
Universidade do Vale do Jacuí (UNIVALE), onde permaneceu por dez anos, atuando
posteriormente na Universidade de Passo Fundo (UPF). Em 2005, concluiu o
mestrado em Composição na Universidade Federal da Bahia (UFBA). Quatro anos
depois, fez o doutorado em Etnomusicologia nessa mesma instituição. Ainda nesse
ano, ingressou como docente da Universidade Federal do Maranhão (UFMA), onde
ficou até 2012 para se transferir à Universidade Federal do Pampa (UNIPAMPA).

XI
Durante sua passagem por São Luís, escreveu a “Valsa das Dúzias” para piano solo, a
primeira peça dodecafônica escrita em solo maranhense.

Thomas Kupsch, nascido na Suíça em 1959, estudou na Hochschule für


Musik de Dresden, formando-se nos cursos de Composição e Piano. Na Academia de
Arte de Berlim, realizou estudos avançados em musicologia e composição,
concluindo o Doutorado em Musicologia por essa instituição. Também é Doutor em
Filosofia, tendo estudado na TU Chemnitz e na Alpen Adria Universität Klagenfurt.
Lecionou teoria musical e composição na Hochschule für Musik entre 1989 e 1997.
Foi vice-diretor do Theater der Jungen Generation em Dresden de 1989 a 1991 e
diretor do Theater Meißen de 1998 a 2000. Em 2009, mudou-se em definitivo para o
Maranhão, exercendo desde então o cargo de Professor Adjunto no Curso de
Licenciatura em Música da Universidade Estadual do Maranhão (Uema). Possui
composições para as formações instrumentais mais diversas, tendo algumas de suas
obras estreadas pela Dortmunder Philharmoniker. Mais informações estão disponíveis
em sua página profissional: http://www.thomas-kupsch.de.

Paulo Rios Filho, soteropolitano nascido em 1985, cursou Bacharelado,


Mestrado e Doutorado em composição pela Universidade Federal da Bahia (UFBA).
Entre 2009 e 2010, foi professor substituto nessa mesma instituição. Desde 2010 é
Professor Adjunto da Universidade Federal do Maranhão (UFMA), Campus de São
Bernardo, e reside em Parnaíba, no Piauí. Diversas de suas composições foram
premiadas em eventos nacionais e internacionais, a exemplo de “Choro de Estamira”
(NE/BAM Brazilian Composer’s Competition na Holanda), “Mau” (I Concurso de
Composição Prof. Fernando Burgos) e “O Enigmático Gato de Rimas” (Prêmio
FUNARTE/XVIII Bienal de Música Brasileira Contemporânea, categoria “Câmara”).
Tem recebido encomendas de entidades e grupos renomados no cenário internacional,
como o Niew Ensemble, Orpheu Ensemble e Americas Society. Mais informações
estão disponíveis em sua página profissional: http://www.pauloriosfilho.com.

XII
Indicações idiomáticas
Indicação Significado
1 Polegar
2 Indicador
3 Dedo médio
4 Anular
5 Dedo mínimo
Aviso de dedilhado lógico, alertando que o polegar estaria
(1) sobre essa tecla caso as indicações anteriores do trecho forem
seguidas
Sugestão de troca do polegar pelo indicador, mantendo a tecla
1-2
pressionada
Sugestão de duas opções de dedilhado para a mesma tecla: o
3/4
dedo médio ou o anelar, cabendo a escolha ao intérprete
Sugestão de giro da mão sobre o polegar, atacando a tecla com
↑2
o indicador sem retirar o polegar da tecla/posição
3/4 Sugestão de ataque para a mão direita com o dedo médio ou
1 anular na tecla mais aguda, com o polegar na tecla mais grave
Sugestão de ataque para a mão esquerda do anular ou mínimo
1-2
na tecla mais grave e do polegar com passagem para o
4/5
indicador sem abaixar a tecla mais aguda
3
Sugestão de ataque para a mão direita da tecla superior com o
1
dedo médio e das duas teclas inferiores com o polegar
1
M.D. ou D. Ataque da tecla ou do trecho com a mão direita
M.E. ou E. Ataque da tecla ou trecho com a mão esquerda
Aviso de posicionamento lógico, sugerindo atacar o trecho com
(D.)
a mão direita, com base nas indicações anteriores
Sugestão de cruzamento de mãos, passando a mão esquerda
↑E.
sobre o braço direito
Sugestão de cruzamento onde a mão direita passa por baixo do
↓D.
braço esquerdo

XIII
Introdução e Thema com Variações para Piano Forte
Obra composta entre 1826 e 1829, segundo Ernesto Vieira (1900)

Antonio Luiz Miró (1805-1853)


Edição digital por Daniel Lemos em 2019

Allegro Brilhante
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Introdução
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Introdução e Thema com Variações para Piano Forte - Antonio Luiz Miró (1805-1853)


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Introdução e Thema com Variações para Piano Forte - Antonio Luiz Miró (1805-1853)

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Introdução e Thema com Variações para Piano Forte - Antonio Luiz Miró (1805-1853)

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Introdução e Thema com Variações para Piano Forte - Antonio Luiz Miró (1805-1853)


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Introdução e Thema com Variações para Piano Forte - Antonio Luiz Miró (1805-1853)

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Introdução e Thema com Variações para Piano Forte - Antonio Luiz Miró (1805-1853)

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Introdução e Thema com Variações para Piano Forte - Antonio Luiz Miró (1805-1853)

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Introdução e Thema com Variações para Piano Forte - Antonio Luiz Miró (1805-1853)

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Introdução e Thema com Variações para Piano Forte - Antonio Luiz Miró (1805-1853)

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Introdução e Thema com Variações para Piano Forte - Antonio Luiz Miró (1805-1853)

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12
Introdução e Thema com Variações para Piano Forte - Antonio Luiz Miró (1805-1853)

Allegro giusto
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Variação 2 6

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Introdução e Thema com Variações para Piano Forte - Antonio Luiz Miró (1805-1853)

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Introdução e Thema com Variações para Piano Forte - Antonio Luiz Miró (1805-1853)

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Introdução e Thema com Variações para Piano Forte - Antonio Luiz Miró (1805-1853)

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Variação 3
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Introdução e Thema com Variações para Piano Forte - Antonio Luiz Miró (1805-1853)


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Introdução e Thema com Variações para Piano Forte - Antonio Luiz Miró (1805-1853)

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Variação 4

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Introdução e Thema com Variações para Piano Forte - Antonio Luiz Miró (1805-1853)

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Introdução e Thema com Variações para Piano Forte - Antonio Luiz Miró (1805-1853)

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Con leggerezza

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Introdução e Thema com Variações para Piano Forte - Antonio Luiz Miró (1805-1853)

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Introdução e Thema com Variações para Piano Forte - Antonio Luiz Miró (1805-1853)

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Introdução e Thema com Variações para Piano Forte - Antonio Luiz Miró (1805-1853)

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Introdução e Thema com Variações para Piano Forte - Antonio Luiz Miró (1805-1853)

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Introdução e Thema com Variações para Piano Forte - Antonio Luiz Miró (1805-1853)

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35
Introdução e Thema com Variações para Piano Forte - Antonio Luiz Miró (1805-1853)

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296

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resolutto

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302

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dim.

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36
Introdução e Thema com Variações para Piano Forte - Antonio Luiz Miró (1805-1853)

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317

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6
a tempo con fiusco

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318

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37
Anjo da meia-noite
Valsa

Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)


Edição digital por Daniel Lemos em 2019

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Moderato

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VALSA
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38
Anjo da meia-noite - Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)

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39
Anjo da meia-noite - Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)

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Anjo da meia-noite - Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)

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Anjo da meia-noite - Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)


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Anjo da meia-noite - Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)


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50
Anjo da meia-noite - Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)

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51
Anjo da meia-noite - Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)

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Anjo da meia-noite - Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)

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53
Cupidos Grisalhos...!
Quadrilha humorística

Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)


Edição digital por Daniel Lemos em 2019

O que fazem os... Cupidos Grisalhos para rejuvenecer.

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54
Cupidos Grisalhos...! - Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)

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Eles, no Alcazar a aplaudir as diletas... alcazarinas.

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55
Cupidos Grisalhos...! - Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)

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Na caixa do teatro.

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Cupidos Grisalhos...! - Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)

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57
Cupidos Grisalhos...! - Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)



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Cupidos Grisalhos...! - Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)

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59
Cupidos Grisalhos...! - Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)

Por causa da pateada Fermina a coisa em caucau de pancadaria na


GRISALHADA!

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Cupidos Grisalhos...! - Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)

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Cupidos Grisalhos...! - Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)

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62
O Canto do Cysne
Mazurca

Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)


Edição digital por Daniel Lemos em 2016

Introdução
Larghetto Maestoso

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63
O Canto do Cysne - Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)

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O Canto do Cysne - Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)


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O Canto do Cysne - Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)

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66
O Saltimbanco
Polca - Ao artista gênio Antonio Pedro de Souza

Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)


Edição digital por Daniel Lemos em 2019

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O Saltimbanco - Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)


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71
Tango do Club do Junco

Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)


Edição digital por Daniel Lemos em 2017

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Tango do Club do Junco - Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)

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Tango do Club do Junco - Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)

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Tango do Club do Junco - Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)

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75
Tem Feitiço...
Quadrilha

Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)


Edição digital por Daniel Lemos em 2019

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Tem Feitiço... - Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)

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Tem Feitiço... - Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)

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80
Tem Feitiço... - Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)


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Tem Feitiço... - Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)

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Tem Feitiço... - Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)

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Tem Feitiço... - Francisco Libânio Colás (ca.1831-1885)

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84
Minuête
Ao amigo Dr. H. Guedes de Mello

Leocádio Alexandrino dos Reis Rayol (1849-1909)


Edição e revisão digital por Daniel Lemos em 2016

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85
Minuête - Leocádio Rayol (1849-1909)


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(2)
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Minuête - Leocádio Rayol (1849-1909)

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4 4

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87
Quadrilha
Extraída do musical feito para a peça teatral Fritzmack, da Revista fluminense de 1888
Escrita pelos irmãos Aloísio e Arthur Azevedo

Leocádio Alexandrino dos Reis Rayol (1849-1909)


Edição digital por Daniel Lemos em 2016

CORO DOS CAIXEIROS


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88
Quadrilha (extraída do musical feito para a peça teatral Fritzmack de 1888) - Leocádio Rayol (1849-1909)


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COPLAS DOS FENIANOS E DEMOCRÁTICOS


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Quadrilha (extraída do musical feito para a peça teatral Fritzmack de 1888) - Leocádio Rayol (1849-1909)

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CORO DOS CONVIDADOS


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Quadrilha (extraída do musical feito para a peça teatral Fritzmack de 1888) - Leocádio Rayol (1849-1909)

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Quadrilha (extraída do musical feito para a peça teatral Fritzmack de 1888) - Leocádio Rayol (1849-1909)

HABANERA
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HABANERA DE M.LLE FROTZMAC

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Quadrilha (extraída do musical feito para a peça teatral Fritzmack de 1888) - Leocádio Rayol (1849-1909)

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CANÇÃO DO PADRE SOLDADO

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Quadrilha (extraída do musical feito para a peça teatral Fritzmack de 1888) - Leocádio Rayol (1849-1909)

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94
Rio Branco
Marcha dedicada ao Instituto Histórico e Geográfico Brasileiro

Leocádio Alexandrino dos Reis Rayol (1849-1909)


Edição digital por Daniel Lemos em 2016

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Maestoso


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100
Rio Branco - Leocádio Rayol (1849-1909)

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101
Tango
Leocádio Alexandrino dos Reis Rayol (1849-1909)
Edição digital por Daniel Lemos em 2016

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102
Tango - Leocádio Rayol (1849-1909)

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103
Capriccio
Composta em 1907

Alexandre dos Reis Rayol (1855-1934)


Edição digital por Daniel Lemos em 2016

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104
Capriccio - Alexandre Rayol (1855-1934)

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105
Capriccio - Alexandre Rayol (1855-1934)

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37

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106
Capriccio - Alexandre Rayol (1855-1934)

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Variazione
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58

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60


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107
Capriccio - Alexandre Rayol (1855-1934)

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65

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1. 2. Allegro
68
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72

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Adagio melancolico
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76

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108
Capriccio - Alexandre Rayol (1855-1934)

80
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109
Capriccio - Alexandre Rayol (1855-1934)

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96

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cresc.

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99
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Allegro vivace
100

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104

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110
Capriccio - Alexandre Rayol (1855-1934)

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108

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113

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117

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120

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111
Melodia

Alexandre dos Reis Rayol (1855-1934)


Edição digital por Daniel Lemos em 2016

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68      
Andante
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        
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
pesante e marcato 3


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5
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3

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             
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9 Adagio Espressivo

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13
 
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       
         

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112
Melodia - Alexandre Rayol (1855-1934)

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16
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
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     
20

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cresc.

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dim.

            


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 
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24 

            

        
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113
Melodia - Alexandre Rayol (1855-1934)

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114
Melodia - Alexandre Rayol (1855-1934)

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115
Melodia - Alexandre Rayol (1855-1934)

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116
Melodia - Alexandre Rayol (1855-1934)

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117
Poema

Alexandre dos Reis Rayol (1855-1934)


Edição digital por Daniel Lemos em 2016

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118
Polka - Alexandre Rayol (1855-1934)

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119
Polka-Lundú

Alexandre dos Reis Rayol (1855-1934)


Edição digital por Daniel Lemos em 2016

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120
Polka-Lundú - Alexandre Rayol (1855-1934)

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2.ª Volta Solo Fine

121
Vamos Deixar
Polca publicada na edição de 3 de abril de 1903 da revista Tagarela

Alexandre dos Reis Rayol (1855-1934)


Edição digital por Daniel Lemos em 2016

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Introdução

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122
Vamos Deixar - Alexandre Rayol (1855-1934)

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123
Beijos de Graça
Valsa - Ao Joãosinho Pereira

Antonio dos Reis Rayol (1863-1904)


Edição digital por Daniel Lemos em 2016


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124
Beijos de Graça - Antonio Rayol (1863-1904)

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Beijos de Graça - Antonio Rayol (1863-1904)

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Beijos de Graça - Antonio Rayol (1863-1904)

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Beijos de Graça - Antonio Rayol (1863-1904)

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128
Ephemeras
Valsa - Ao talentoso poeta D'Adherbal de Carvalho (1869-1915)

Antonio dos Reis Rayol (1863-1904)


Edição digital por Daniel Lemos em 2016

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Efêmeras - Antonio Rayol (1863-1904)

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130
Efêmeras - Antonio Rayol (1863-1904)

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131
Efêmeras - Antonio Rayol (1863-1904)


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132
Efêmeras - Antonio Rayol (1863-1904)


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D. C.

133
O Seu Olhar
Valsa - Ao distincto litterato D. Luiz F. da Veiga

Antonio dos Reis Rayol (1863-1904)


Edição digital por Daniel Lemos em 2016

Valsa
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136
Tango do Assahy
Oferecida à Amapá - Revista Fantástica de Moreira de Vasconcellos

Antonio dos Reis Rayol (1863-1904)


Edição digital por Daniel Lemos em 2016

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137
Tango do Assahy - Antonio Rayol (1863-1904)

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138
Vera Lowndes
Valsa - Ao benemérito Conde de Leopoldina

Antonio dos Reis Rayol (1863-1904)


Edição e revisão digital por Daniel Lemos em 2016


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139
Vera Lowndes - Antonio Rayol (1863-1904)

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140
Vera Lowndes - Antonio Rayol (1863-1904)

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141
Oh, Ferro!
Polca - publicada como suplemento da Edição n.º 37 da Revista do Norte (1901)

Joaquim Possidonio Ferreira Parga (1871-1909)

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Edição digital por Daniel Lemos em 2016

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Introdução

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Oh! Ferro

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142
Oh! Ferro - Joaquim Parga (1871-1909)

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143
Souvenir
Mazurca - publicada como suplemento da Edição n.º 37 da Revista do Norte (1901)

Joaquim Possidonio Ferreira Parga (1871-1909)


Edição digital por Daniel Lemos em 2016

Introdução

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Moderato

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144
Souvenir - Joaquim Parga (1871-1909)

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145
Souvenir - Joaquim Parga (1871-1909)

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146
Souvenir - Joaquim Parga (1871-1909)

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147
Berceuse
Composta em 6 de fevereiro de 1951

Ignácio Manoel da Cunha (1871-1955)


Edição digital por Daniel Lemos em 2017

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148
Celestial
Pas de quatre - À D. Celeste Souza

Ignácio Manoel da Cunha (1871-1955)


Edição digital por Daniel Lemos em 2016

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149
Celestial - Ignácio Cunha (1871-1955)


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150
Celestial - Ignácio Cunha (1871-1955)

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151
Elixir de Carnaúba
Tango - ao meu ilustre amigo João Victal de Mattos

Ignácio Manoel da Cunha (1871-1955)


Edição digital por Daniel Lemos em 2016

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152
Elixir de Carnaúba - Ignácio Cunha (1871-1955)

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153
Elixir de Carnaúba - Ignácio Cunha (1871-1955)


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154
Gavota
Composta em 6 de março de 1945

Ignácio Manoel da Cunha (1871-1955)


Edição digital por Daniel Lemos em 2016

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155
Gavota - Ignácio Cunha (1871-1955)


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156
Rêve d'Amour
Petit Gavotte

Ignácio Manoel da Cunha (1871-1955)


Edição digital por Daniel Lemos em 2016

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157
Salomé
Pas-de-quatre - aos proprietários do Cinema São Luiz

Ignácio Manoel da Cunha (1871-1955)


Edição digital por Daniel Lemos em 2016

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158
Salomé - Ignácio Cunha (1871-1955)

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159
Salomé - Ignácio Cunha (1871-1955)

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160
Salomé - Ignácio Cunha (1871-1955)

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D. C. al

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