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iluminación conseguida con unas cazoletas de piedra (o
conchas de animales) que, llenas de grasa animal, y provistas
de mechas hechas con líquenes secos o ramas de enebro, daban
la misma luz que las velas y no hacían humo.
Se usaban uno o dos colores que se obtenían con pigmentos
minerales (manganeso para el negro, ocre para el rojo o el
amarillo...) u orgánicos (carbón, para el negro), con un
aglutinante orgánico (resina o grasa); se podían simular
realces más claros raspando la roca. Los colores se untaban
directamente con los dedos, también se podía escupir la pintura
sobre la roca (como un aerosol bucal); en ocasiones, se usaron
lápices (ramas quemadas con las que se tiznaba la pared y
bolas de colorante mineral aglutinadas con resina) o pinceles
rudimentarios (escobillas y estropajos de fibras vegetales o
animales). A veces se aprovechaban bultos y hendiduras de la
pared para dar la sensación de volumen.
Temas: Sus temas más habituales provienen del contexto
anomalístico (bisontes, caballos, ciervos, renos, mamuts...).
Raramente aparece la figura humana; son frecuentes, no
obstante, las representaciones de manos humanas y los motivos
simbólicos que se concretan en dibujos geométricos y puntos.
Análisis Se trata de un arte básicamente realista, teniendo en
cuenta la gran diversidad estilística que va desde las simples
siluetas de animales hasta la policromía. A menudo
encontramos verdaderos murales de figuras sobrepuestas sin
constituir auténticas escenas definidas que sugieran una
composición. Los animales aparecen casi siempre de perfil,
aunque ya hay inicios de escorzo y de movimiento. Ya hay
una representación convencional del movimiento (el llamado
"trote estereotipado").
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Los grabados se hacían con instrumentos de sílex, los
pigmentos se preparaban sobre paletas de piedra, se hacían
servir andamios para las zonas más altas, y el trabajo en las
zonas más oscuras era posible gracias a la iluminación
conseguida con unas cazoletas de piedra (o conchas de
animales) que, llenas de grasa animal, y provistas de mechas
hechas con líquenes secos o ramas de enebro, daban la misma
luz que las velas y no hacían humo.
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CONTEXTO
En el Paleolítico Superior, el habitante de la zona franco-
cantábrica basó su alimentación en el reno y el salmón, a la
vez que pintaba en cuevas y bóvedas los animales que cazaba
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