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ERA ROYAL
Les Grands Concerts de Versailles
C 'est la musique qui d o n n e à Versailles son âme, sa vie, sa respiration.
Dès la décision de Louis X I V de transformer le château de son père
en une vaste demeure royale qui devint bientôt le centre du pouvoir
monarchique pour plus d ' u n siècle, elle est présente en tous lieux. Les
différents corps de musique du roi s'y installent : la grande écurie, la
chambre et la chapelle y connurent leur maturité. Lully et Lalande
portent la Tragédie Lyrique et le G r a n d M o t e t à leur apogée, mais
les chefs d'œuvre de Marais, Campra, Mondonville, Rameau, Leclair,
Gossec, Grétry, entre autres, marquent la place unique en Europe
de cette « C o u r en Musique » que f u t Versailles. Depuis 20 ans, le
Centre de Musique Baroque de Versailles s'emploie à faire revivre
ces compositions, et a permis la redécouverte par le grand public de
partitions essentielles de l'histoire de la musique.

Mais Versailles fut également le lieu de découverte de nombreuses

musiques étrangères, qui influencèrent la production française : la
musique italienne f u t très présente dès l'origine, Rossi et Cavalli
précédèrent même la création de l'opéra « à la française » par leur
compatriote Lully. C 'est le Stabat Mater de Pergolèse que Louis X V I
faisait d o n n e r chaque Semaine Sainte à la Chapelle Royale. Marie
Josèphe de Saxe fit venir des compositeurs allemands, n o t a m m e n t
Hasse, mais c'est évidemment le goût de Marie A n t o i n e t t e qui reste
le plus déterminant : son maître viennois Gluck perça à Paris grâce à
Au delà de la monarchie elle même, le château, devenu musée et
symbole national, accueillit à nouveau les grands n o m s de la musique
de Berlioz à Pierre Boulez, d o n n a n t toujours place à la création.

C 'est pourquoi, parallèlement aux missions spécifiques remplies par

le Centre de Musique Baroque de Versailles chaque automne, j'ai
souhaité que Château de Versailles Spectacles mette en place une
programmation musicale complémentaire, diversifiée et s'attachant à
faire vivre à Versailles les musiques de toutes les époques et de toutes
les origines, en invitant les interprètes les plus prestigieux. Cette
programmation se déroulant dans les espaces d u château s'est inaugurée
avec la réouverture de l'Opéra Royal, à l'automne 2009.

C ' e s t en quelque sorte une première : après sa fondation en 1770,

l ' O p é r a Royal ne fut utilisé pleinement que durant quelques années,
puis laissé de côté car trop coûteux d'exploitation. La Révolution,
Versailles a b a n d o n n é par le pouvoir, puis le Musée de l'Histoire
de France de Louis Philippe ne donnèrent pas l'occasion d ' u n e
programmation régulière, malgré quelques concerts historiques. La
transformation en salle de réunion du Sénat empêcha toute exploitation
de spectacle, et après les travaux de restauration achevés en 1957, l'opéra
ne f u t réutilisé que ponctuellement. Depuis une vingtaine d'années, le
Centre de Musique Baroque de Versailles et l'Etablissement public d u
musée et d u domaine national de Versailles se sont attachés à présenter
quelques spectacles de qualité dans cette salle. Vient désormais le
temps d ' y proposer au public une programmation régulière, et c'est,
sans aucun doute, le plus bel h o m m a g e aux vœux de Louis X I V et de
ses successeurs.

Par ailleurs, l'été 2 0 1 1 sera m a r q u é par un festival e x c e p t i o n n e l :

« Venise Vivaldi Versailles » , véritable fête royale dans le Château et
le Parc, en partenariat avec Naïve.
Pour se faire une idée des éphémères « Plaisirs de l'Ile Enchantée »...

Versailles n'est pas hors du temps : ce foyer incomparable de création

depuis quatre siècles, au rayonnement mondial exceptionnel, doit
reprendre un rôle majeur dans la vie artistique de son époque. Versailles
est au cœur du temps.

JEAN-JACQUES AILLAGON
Ancien ministre
Président de Château de Versailles Spectacles
Président de l'Etablissement public du musée
et du domaine national de Versailles
Vous avez été très nombreux, en cette année de réouverture de l ' O p é r a
Royal, à en avoir franchi le seuil avec émotion. C e t t e « saison de
rodage » a révélé bien des richesses : une acoustique magnifique, un
cadre somptueux, des artistes et des œuvres marquantes o n t fait revivre
l ' O p é r a du Château de Versailles. Les faiblesses de la salle o n t été
révélées également, et il a fallu le temps de les résoudre. Le confort d u
spectateur est amélioré p o u r cette nouvelle saison : visibi lité augmentée
p o u r les places de l'amphithéâtre par rehausse des sièges ; l'assise des
banquettes est modifiée en relevant les dossiers jusqu'ici trop bas. Des
sanitaires complémentaires sont en construction : en attendant leur
disponibilité, des commodités sont proposées à l'entrée d u Pavillon
Gabriel. Le chauffage est enfin maîtrisé, limitant les accès de chaud ou
de froid.

Q u a n t à la programmation, elle tient compte de la demande d u public :

l'excellence, le lyrique et la voix sont ainsi au cœur d u projet artistique,
avec 8 spectacles d'opéra totalisant 23 représentations, et la présence
de chanteurs de premier plan en récital.

D u o s d'opéras baroques pour Purcell ( D i d o n et Enée magnifié par

Isabelle D r u e t - Victoire de la musique, et King A r t h u r emporté
par le tourbillon de Niquet et de Shirley et Dino) et pour Haendel
(Rinaldo poétique et à l'ancienne venant de Prague, Jules César servi
par Christophe D u m a u x et Jean Claude Malgoire). Et une perle à
découvrir : Le C o u r o n n e m e n t de Poppée de Monteverdi.

Deux incursions dans le 19ème siècle : l'étonnant Médecin Malgré lui

de G o u n o d , et l'immortel O r p h é e aux Enfers d ' O f f e n b a c h venant d u
Festival d'Aix en Provence.

Les grandes voix de la scène internationale : Natalie Dessay, Laurent

Naouri, Vivica Genaux, Stéphanie d ' O u s t r a c , Luca Lombardo. Et
Julia Migenes chantant Schubert.

La danse et le théâtre sont à nouveau présents, avec les incontournables

Ballet de l'Opéra de Lyon, Comédie Française, Bolchoï et Ballet Preljocaj.

Trois chefs d'œuvre baroques sacrés viennent célébrer le Tricentenaire

de la Chapelle Royale (1710-2010) : Les Vêpres de Monteverdi
(1610) d o n t c'est le quatrième centenaire, servies avec la splendeur du
Monteverdi C h o i r dirigé par Gardiner ; l ' O r a t o r i o de Noël de Bach
(1734) et le Messie de Haendel (1742) couplés pour Noël.
Enfin crois hommages prestigieux à Versailles et son histoire : Jordi
Savall s'attache p o u r la première fois aux riches Suites d ' O r c h e s t r e des
Opéras de Rameau ; le C h œ u r Accentus emplit la Chapelle Royale d u
Requiem à la Mémoire de Louis X V I de Cherubini, au jour anniversaire
de sa m o r t ; et p o u r conclure William Christie et Jean Marie Villégier
redonnent vie à leur mythique « Atys » de Lully : « L'opéra du Roi »
à l ' O p é r a Royal... dans le cadre de « Venise Vivaldi Versailles » .

« Venise Vivaldi Versailles » : cet événement exceptionnel m o n t é en

partenariat avec Naïve, qui a lancé depuis une décennie l'enregistrement
intégral des œuvres de Vivaldi, mettra en lien trois des splendeurs du
baroque européen. Venise la Sérénissime, Vivaldi compositeur de génie,
et Versailles le palais mythique créé par Louis X I V et les meilleurs
artistes de son temps. Venise influença évidemment Versailles, le
« G r a n d Canal » et la « Petite Venise » en témoignent, mais aussi
le magistral Veronése du Salon d ' H e r c u l e offert au souverain français
par le Doge...et bien évidemment les miroirs de la Galerie des Glaces.
Vivaldi, sans être venu en France, y f u t joué, composa en hommage à
Louis XV, et reste le compositeur baroque le plus illustre : la richesse et
l'exubérance de ses œuvres sont en parfaite adéquation avec Versailles.

Pour les trois semaines du début de l'été, les plus grandes stars
vivaldiennes se d o n n e n t rendez-vous à Versailles : la marraine en sera
Cecilia Bartoli, qui y crée et filme un nouveau récital Vivaldi avec
la complicité de Jean Christophe Spinosi. Puis Jordi Savall, Rinaldo
Alessandrini, Fabio Biondi et Philippe Jaroussky défendent leursceuvres
de prédilection à l ' O p é r a Royal, à la Galerie des Glaces et à la Chapelle
Royale. Casanova et D o n Giovanni revivent avec J o h n Malkovitch,
« Atys » r e d o n n e à l ' O p é r a Royal sa plus belle destination. Et p o u r
que la fête soit à la conquête de tout le château, des Fêtes Vénitiennes
revivent sur le G r a n d Canal, avec gondoles parées et feux d'artifice,
m • WOES ra
LES S P E C T A C L E S / ) . 8 à 59

L ' O P É R A ROYAL E T LES E N T R E P R I S E S / ) . 60à 65

LES L I E U X D E S P E C T A C L E S p. 66- 67

INFORMATIONS PRATIQUES p.69

C A L E N D R I E R D E S S P E C T A C L E S p . 78 - 79
VEPRES (1610-2010 : 4 0 0 ans)

SOLENNELLES
DE LA VIERGE
CLAUDIO MONTEVERDI (1567-1643)
Monteverdi Choir
English Baroque Soloists
Direction Sir John Eliot Gardiner

Mercredi 8 s e p t e m b r e 2 0 1 0 - 21h
Chapelle Royale (Tricentenaire 1710)

Durée : 2h sans e n t r a c t e
Tarif B
En 1610, Monteverdi d o n n e ses Vêpres pour la Vierge à Mantoue, avant de
conquérir la Basilique Saint Marc de Venise. C ' e s t le premier grand chef
d'œuvre sacré du baroque.
En 1710, Louis X I V inaugure la Chapelle Royale de Versailles, aboutissement
des travaux du château, et splendeur de l'architecture sacrée française.
Pour cette conjonction en 2010 des 300 ans de la Chapelle Royale et des 400
ans des Vêpres de Monteverdi, le chef anglais Sir J o h n Eliot Gardiner dirige les
« Vespro per la Beata Vergine » de Claudio Monteverdi, avec son prestigieux
« Monteverdi C h o i r » , dans le cadre d ' u n e tournée commémorative, passant
par les plus belles architectures religieuses d'Europe.
Versailles est l'étape française de cet hommage. Gardiner a dirigé cette œuvre pour
la première fois en 1961, puis l'a enregistrée à trois reprises. C'est pour elle qu'il
fonda le « M o n ter vedi C h o i r » , l'un des meilleurs chœurs au monde, avec lequel
il a enregistré plus de 200 C D , et dirigé plus de 3.000 concerts, dont l'intégrale
des Cantates de Bach en une seule année (en 2000, pour les 250 ans de la mort de
Bach). Sa réputation internationale l'amène aujourd'hui à diriger les plus grandes
œuvres du répertoire lyrique (de Mozart à Carmen ou Verdi), mais il désire revenir
à Monteverdi, sa source, pour cet anniversaire.
Le faire coïncider avec celui de la Chapelle Royale est une évidence pour lui,
qui n ' a jamais encore dirigé de concert à Versailles, alors qu'il est l'un des plus
grands spécialistes de la musique baroque.
J é n rendez vous prestigieux et unique entre Gardiner, Monteverdi et Versailles.
VIVICA GENAUX
ROSSINI À L'OPÉRA
Orchestre de Chambre de Bâle
D i r e c t i o n Attilio Cremonesi
Vivica Genaux m e z z o - s o p r a n o

Dimanche 19 d é c e m b r e 2 0 1 0 - 17h
Opéra Royal

Durée : 2h e n t r a c t e c o m p r i s
Tarif B
Pour donner à la musique de Rossini le panache et la majesté qui la caractérisent,
il faut une chanteuse hors-pair : Vivica Genaux est de cette trempe. La Mezzo-
soprano originaire de l'Alaska est l'une des stars du baroque virtuose et d u Bel
Canto. Vivaldi et Haendel d ' u n côté, Rossini de l'autre sont ses domaines de
prédilection. D e ce dernier, elle a chanté plus de 200 fois déjà les rôles titres de
l'Italienne à Alger, Cenerentola, et Rosine du Barbier de Séville, de NewYork à
Paris, Vienne, Berlin, Tokyo, Londres...
Accompagnée par la subtilité du chef italien Attilio Cremonesi (hôte remarqué
des opéras de Berlin, Lausanne, Genève, Londres, Bruxelles), et le brillant
Orchestre de C h a m b r e de Bâle, impétueux ensemble de jeunes musiciens de
premier niveau (leurs enregistrements de Haendel et Beethoven sont unani-
mement salués), Vivica Genaux interprète des « tubes » rossiniens à perdre
haleine. Soirée pyrotechnique et sensible, ponctuée des célèbres Ouvertures qui
Programme montrent l'art exceptionnel de Rossini à faire de l'orchestre un acrobate.

"L' Italienne à A l g e r "

Ouverture
"Cruda sorte"
"Pensa alla Patria"

"Le barbier de Séville"

Ouverture
"Una voce poco fa"

"L'échelle de soie"
Ouverture

"Giovanna D'Arco"
Cantate pour voix seule

"Il Signor Bruschino"

Ouverture

"La Donna del Lago"

"Mura Felici"
ORATORIO
DE NOËL
J O H A N N SEBASTIAN BACH (1685-1750)
Christina Lanshamer s o p r a n o
Ulrike Schneider a l t o
Julian Prégardien t e n o r
Andreas Wolff basse

Collegium Vocale Gent

Concerto Kôln
Direction Marcus Creed

Mardi 21 d é c e m b r e 2 0 1 0 - 2 0 h 3 0
Chapelle Royale (Tricentenaire 1710)

Durée : 2 h 3 0 e n t r a c t e c o m p r i s
Tarif C
Bach a composé en 1734 son Oratorio de Noël pour les trois jours de fêtes de
Noël et celles du début d'année, liées à la naissance du Christ et à l'Epiphanie.
Constituée de 6 cantates brillantes, emplies de vie et d'enthousiasme, cette œuvre
magnifie l'alternance des grands chœurs typiques de l'art choral de Bach, et des
airs solistes racontant l'histoire émouvante et merveilleuse de la Natalité puis
de la reconnaissance de la divinité du Christ par les bergers et les Rois Mages.
La première cantate décrit ainsi la naissance de Jésus, la seconde l'Annonciation,
la troisième l'adoration des bergers, la quatrième le n o m de Jésus, la cinquième
et la sixième le récit des trois rois-mages. Rassemblant un orchestre toujours
animé et qui soutient le discours musical, armé de tambours et trompettes pour
les passages glorieux et la joie des fidèles, Bach confie aux solistes certains de
ses plus beaux arias. Pour ce chef d'œuvre de piété et de jubilation musicale,
l'exceptionnel chef de chœur Marcus Creed dirige le Collegium Vocale de
Gand, idéal dans Bach qu'il sert depuis trois décennies, l'orchestre C o n c e r t o
à la brillance unanimement saluée, et un magnifique quatuor de solistes,
de Bach servie à son meilleur.

Le Nouveau-né La Tour, Musée des Beaux Arts de Rennes

LE MESSIE
GEORGE FREDERIC HAENDEL (1685-1759)
Grace Davidson s o p r a n o
Robin Blaze c o n t r e - t e n o r
Mark Dobell t e n o r
Ben Davies basse

Choeur et Orchestre The Sixteen

D i r e c t i o n Harry Christophers

Mercredi 2 2 d é c e m b r e 2 0 1 0 - 2 0 H 3 0
Chapelle Royale (Tricentenaire 1710)

Durée : 3h e n t r a c t e c o m p r i s
Tarif C
Si Haendel fut avant tout célèbre en son temps comme compositeur d'opéra
italien, sa gloire grandit en Angleterre quand il conçut une forme nouvelle :
l'Oratorio. Sur des thèmes religieux, et en langue anglaise, il y déploie les
ressources dramatiques et les affects de l'opéra, tout en utilisant avec un brio
exceptionnel des forces chorales monumentales. Martial, extatique, emprunt de
piété et de drame, le chef d'oeuvre absolu qu'est Le Messie se devait de marquer
la fin de cette année Haendel pour le 250 e anniversaire de sa disparition. H a r r y
Christophers est un interprète inspiré de Haendel qu'il sert depuis deux
décennies, dans la grande tradition britannique et sur instruments d'époque,
avec son choeur The Sixteen parmi les plus réputés et un quatuor de solistes
anglais : voici une vision qui coule des veines de ces interprètes héritiers de deux
siècles et demi de culte handélien en Angleterre.
IP
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THEATRE
DU BOLCHOÏ
BALLET
PRELJOCAJ
C r é a t i o n 2010 - Pièce p o u r v i n g t danseurs

C h o r é g r a p h i e Angelin Preljocaj
S c é n o g r a p h i e Subodh Gupta
Musique Laurent Garnier

Lundi 27, mardi 2 8 , mercredi 2 9 , jeudi 3 0 d é c e m b r e 2 0 1 0 - 2 0 h 3 0

Opéra Royal

Durée : l h 3 0 sans e n t r a c t e
Tarif B
Quels sont les rituels d ' a u j o u r d ' h u i ? La q u e s t i o n est au c œ u r d u spectacle
d'Angelin Preljocaj. U n fabuleux voyage basé sur la r e n c o n t r e q u i interroge
l ' i d e n t i t é et les cultures.

Sous le signe de l'Année France-Russie, cette nouvelle création réunit pour

moitié des danseurs du Ballet du Bolchoï et des interprètes du Ballet Preljocaj.
Le propos même de la pièce est issu de cette rencontre exceptionnelle. Mais
le chorégraphe d'origine albanaise aime à se poser un défi nouveau à chaque
création. Après la narration et le triomphe de Blanche Neige, il renouvelle son
propos en associant à son travail un plasticien indien mondialement reconnu.
Subodh G u p t a est fasciné par les objets quotidiens qui forgent l'identité
culturelle. Matériaux et éléments qu'il détourne et transfigure en objets
cultes. C'est pourquoi Angelin Preljocaj lui a confié la scénographie tandis
que Laurent Garnier, personnalité marquante de la musique techno, avec ses
concerts aspirés par la transe, élabore l'univers sonore et que Igor Chapurin -
étoile montante du stylisme russe - crée des costumes. L'énigme de ce nouveau
m o n d e en présence est portée par une référence commune, l'Apocalypse - au
sens de révéler. D e quoi renouer avec le sens épique et abstrait qui traverse la
danse d'Angelin Preljocaj.

Production : Théâtre du Bolchoï, Ballet Preljocaj

Coproduction : Opéra Royal-Château de Versailles Spectacles, Biennale de la
danse de Lyon, Ttjéâtre National de Chaillot, Grand Théâtre de Luxembourg,
Amsterdam Music Ttjeatre, Theater irn Pfalzbau (Ludwigshafen, Allemagne),
Berliner Festpiele, Théâtre de Saint-Quentin en Yvelines, MC2 (Grenoble),
Tljéâtre de Caen
RINALDO
GEORGE FREDERIC HAENDEL (1685-1759)
O p e r a seria en t r o i s actes, créé le 2 4 février 1711 au Queen's Theatre d e L o n d r e s

Mariana Rewerski Rinaldo

Katerina Knezikovâ A l m i r e n a
Stanislava Jirku G o f f r e d o
A d a m Plachetka A r g a n t e
Marie Fajtovâ A r m i d a
Markéta Cukrovâ Eustazio
Jan Martinik Mago A r a l d o
Stanislava Mihalcové Sierena Donna
Andrea Brozâkovâ Sirena
Danseurs Andrea Miltnerova, Romana Konradova, Viktor Badinka, Jan Brezina,
Germans FNipovs et Petr Kriz

Mise en scène Louise Moaty

Orchestre Collegium 1704
D i r e c t i o n musicale Vâclav Luks

Mardi 11 et mercredi 12 Janvier 2011 - 2 0 h

Opéra royal

Durée : 3 h 3 0 e n t r a c t e c o m p r i s
Tarif B
Dans la carrière de Haendel, Rinaldo est l'opéra qui lui ouvrit les portes de
Londres. En 1711, fort d ' u n voyage en Italie qui l'a porté de succès en triomphes,
le jeune Haendel âgé de 2 6 ans choisit d'écrire pour la capitale anglaise un opera
seria, qui est également le premier opéra « en italien » composé expressément
pour une scène anglaise. Encore tout pétri du style vénitien, Rinaldo conte
l'histoire tumultueuse des amours guerriers et ensorcelés de Renaud et Armide en
pleine époque des croisades. Trompettes et tambours, airs de folie et de furie, duos
d'amour, désespoir et bravoure enflamment le plateau durant trois heures, avec un
orchestre survolté et coloré : le triomphe londonien de Rinaldo imposa Haendel
à Londres pour le reste de sa carrière !
La production de l ' O p é r a National de Prague bénéficie de la direction survoltée
de Vaclav Luks à la tête de son orchestre baroque Collegium 1704, d'excellents
solistes et de la mise en scène « à l'ancienne » de Louise Moaty (la complice
de Benjamin Lazar pour le Bourgeois Gentilhomme) : éclairages recherchant
l'intimité chaleureuse de la bougie, gestuelle rhétorique, costumes et danses
baroques redonnent à ce Rinaldo la parure glorieuse qui le fait triompher
depuis exactement trois siècles. Les représentations à Prague (au Théâtre des
Etats -perle baroque où fut créé Don Giovanni de Mozart) puis dans les Opéras
de Caen, Rennes et Luxembourg en 2010 ont été saluées par le public.

Production : Théâtre National de Prague, Théâtre de Caen, Opéra de Rennes,

Grand Théâtre de Luxembourg
 EN
S AIRS ET DUOS
RGES BIZET (1838-1875)
Stephanie D'Oustrac C a r m e n
Luca Lombardo D o n José
Chang-Han Lim Escamillo

O r c h e s t r e Pasdeloup
D i r e c t i o n Philippe Hui
C o n c e p t i o n Yves Coudray

Vendredi 14 janvier 2011 - 21h

Opéra Royal

Tarif B
Q u i ne connaît Carmen ? L'opéra français le plus joué dans le monde, un chef-

Les fréquents détournements de ses principaux thèmes prouvent assez que

l'œuvre a dépassé le cadre de la scène pour entrer dans le patrimoine collectif. Et
pourtant... on oublie souvent l'hostilité qu'elle déclencha à ses débuts...
C'est à une évocation de la création d ' u n ouvrage, sortant des conventions
installées depuis longtemps au théâtre, que ce concert invite en faisant voyager
parmi les grands moments que Bizet offre à ses trois principaux protagonistes.
Sans oublier son orchestre. C e n'est pas pour rien qu'il dédicaça sa partition à
son ami Pasdeloup !
Le plus ancien orchestre symphonique parisien joue les grandes pages de l'opéra,
en faisant vivre les premières heures de ce qui est désormais u n succès mondial.
Et pour interpréter l'héroïne flamboyante, rien ne pouvait mieux convenir
que la voix de Stéphanie D ' O u s t r a c , qui vient d'interpréter magistralement
Carmen à l'opéra de Lille.
JORDI SAVALL
L'ORCHESTRE DE LOUIS XV
JEAN-PHILIPPE RAMEAU (1683-1764)
Suites d'orchestre :
Les Indes Galantes (1735)
Dardanus (1739)
Z o r o a s t r e (1749)

O r c h e s t r e Le Concert des Nations

D i r e c t i o n Jordi Savall
C o n c e r t i n o Manfredo Kraemer

Dimanche 16 janvier 2011 - 15h

Opéra Royal

Durée : 2 h l 5 e n t r a c t e c o m p r i s
Tarif B
Depuis trois décennies, Jordi Savall explore les répertoires anciens et les voies
parallèles des musiques du m o n d e entier. La musique française des 17ème et
ISème siècles a été l'un de ses territoires de travail les plus riches de succès : des
musiques de cour d ' H e n r y I V à l'orchestre de Louis X I V et aux merveilles de
Marin Marais pour la viole de gambe, il a redonné à de n o m b r e u x chefs d'œuvre
leur dorure patinée, avec une ineffable science des affects. Arrivé à maturité dans
cette relation intime au répertoire français, grâce à u n art abouti de coloriste,
d'orchestration, d'accentuation inspirée de la voix, il aborde a u j o u r d ' h u i
pour la première fois les œuvres orchestrales de Rameau, le Maître de l ' O p é r a
Français d u 18e siècle. Ses plus célèbres Suites d'Orchestre, celles de Zoroastre,
des Indes Galantes et de Dardanus, qui portent au plus haut point la tradition
instrumentale française, révèlent ainsi l'orchestre de Louis X V aux riches
parures. Envolées inattendues, orages et tempêtes, lyrisme absolu et danses des
sauvages renaissent par le talent d ' u n violiste de génie. C e programme est aussi la
première production d ' u n e nouvelle académie de jeunes musiciens, voulue par
Jordi Savall, et encadrée par les musiciens d'exception du C o n c e r t des Nations.
Car le temps est venu de passer à de jeunes générations, en connivence intime,
la science de tant d'années de c o m m u n i o n musicale. C e concert à Versailles est,
en soi, tout un symbole pour Jordi Savall.
REQUIEM
À LA MÉMOIRE
DE LOUIS XVI
LUIGI CHERUBINI (1760-1842)
Chœur Accentus
Orchestre l'Opéra d e Rouen Haute-Normandie
Direction Hervé Niquet

Luigi C h e r u b i n i : R e q u i e m n°l en ut mineur, p o u r c h œ u r m i x t e et o r c h e s t r e

( C o m p o s é à la m é m o i r e d e Louis XVI en 1816).

Vendredi 21 Janvier 2011 (jour anniversaire d e la mort de Louis X V I ) - 19h et 21h

Chapelle Royale

Durée : 5 0 min sans e n t r a c t e

Tarif C
Le 21 janvier 2011 est la date commémorative d'exécution de Louis X V I il y a
presque 220 ans. A ce titre, l'Orchestre de l'Opéra de Rouen et le chœur Accentus
présentent en la Chapelle royale le Requiem que Luigi Cherubini écrivit en 1816 à
la demande de Louis XVIII afin d'honorer la mémoire de son frère aîné guillotiné
le 21 janvier 1793.
C e Requiem, d'une majestueuse gravité, entretenant la nostalgie de la Restauration
pour l'Ancien Régime, a été perçu par Beethoven comme un chef d'œuvre
supérieur à celui de Mozart. Beethoven avait une grande admiration pour les
œuvres de Cherubini dont il fit la connaissance à Vienne et qu'il considérait
comme le plus grand compositeur vivant. Il lui écrira en 1823 : « C e sont vos
œuvres que j'apprécie par-dessus toutes celles que l'on compose pour le théâtre. »
Le requiem de Cherubini fut joué pour les obsèques de Beethoven.

Une Coproduction Opéra de Rouen Haute-Normandie/Accentus en partenariat

avec le Palazzetto Bru Zane - Centre de musique romantiquefrançaise.

LouisXVI Antoine François Caller (1779)

ORPHÉE
AUX ENFERS
JACQUES OFFENBACH (1819-1880)
O p é r a b o u f f e en 2 actes et 4 t a b l e a u x
Livret d ' H e c t o r C r é m i e u x et L u d o v i c Halévy

Pauline Courtin E u r y d i c e
Jean-François Novelli O r p h é e
Mathias Vidal Aristée, un b e r g e r / Pluton
Vincent Deliau J u p i t e r
Marie Gautrot L ' O p i n i o n P u b l i q u e
John Jérôme Billy Styx
Paul Cremazy Mercure
Emmanuelle de Negri C u p i d o n
Julie Fuchs Diane
Amaya Domínguez Vénus
Estelle Kaique M i n e r v e
Sabine Revault d'Allonnes J u n o n , é p o u s e d e J u p i t e r

Mise en scène Yves Beaunesne

Choeur de l'Opéra d e Dijon
Orchestre Pasdeloup
Direction Samuel Jean

Dimanche 23 janvier - 15h, mardi 25, mercredi 2 6 Janvier 2011 - 2 0 h

Opéra Royal

Durée : 2 h 3 0 e n t r a c t e c o m p r i s
Tarif A
Avec Offenbach et sa verve burlesque, la culture classique est mise sans dessus-
dessous. A moins qu'elle ne retrouve un second s o u f f l e -
Orphée fut le père de l'opéra, le patron des compositeurs, l'emblème du chant
pour Monteverdi, le symbole de la condition humaine pour Gluck, figure centrale
enfin d'une centaine d'ouvrages lyriques. Mais Oflenbach, qui s'est voulu le
bouffon magnifique du Second Empire, jette Orphée dans les bras de l'Opinion
publique. Et l'histoire bascule. Car l'Orphée moderne préférerait tellement laisser
Eurydice aux Enfers... Tout l'Olympe va donc l'accompagner dans l'empire de
Pluton, et en profitera pour s'initier aux danses infernales.
A travers une mise en scène originale et pleine d ' humour, Yves Beaunesne, soutenu
par la baguette complice de Samuel Jean et des jeunes talents de l'Académie
européenne de musique du festival d'Aix en Provence fait de cette soirée une fête
unanimement saluée au Festival d'Aix en Provence 2009.

Production : Festival international d'Art Lyrique d'Aix en Provence

JULIA MIGENES
CHANTE
SCHUBERT
M e t t e u r en scène e t r é c i t a n t Philippe Calvario
Piano Edouard Ferlet

Samedi 2 9 Janvier 2011 - 21h

Opéra Royal

Durée : 1h20 sans e n t r a c t e

Tarif C
D e quoi est fait le mystère de la musique de Schubert ?
Et pourquoi a-t-elle dû attendre notre époque pour être enfin reconnue ?
A travers sa correspondance et ses sublimes lieder nous découvrons une partie
du « mystère Schubert » : ses ambitions frustrées, ses désirs envolés qui ont
trouvé leur place chez un être naturellement porté vers une approche pessimiste
de la vie. À travers son œuvre et ses écrits, c'est toute la complexité d ' u n artiste,
d ' u n génie que Philippe Calvario met en scène dans ce spectacle.
Julia Migenes et Philippe Calvario se retrouvent une nouvelle fois (après Angels
in America au châtelet ttAlter Ego en tournée).
Cette fois ci, ils partagent le plateau en compagnie d ' E d o u a r d Ferlet, pianiste,
qui accompagnera leurs rêveries autour de cet artiste majeur.

Production : Les Visiteurs du Soir

LE COURONNEMENT
DE POPPÉE
CLAUDIO MONTEVERDI (1567-1643)
O p é r a en un p r o l o g u e e t trois actes
Livret de Giovanni Fransceco Busenello

Valérie Gabail P o p p é e
Maryseult W i e c z o r e k N é r o n
Françoise Masset O c t a v i e et F o r t u n e
Jean-François Lombard A r n a l t a et N o u r r i c e
Vincent Pavesi S é n è q u e
Paulin Bundgen O t h o n
Dorothée Lorthiois Drusilla et V e r t u
Romain Champion Lucain, 2 e S o l d a t et 2e Familier de Sénèque
Hadhoum Tune A m o u r e t Demoiselle
Charlotte Plasse Valet
Matthieu Chapuis L i b e r t o et 1er S o l d a t
Virgile Ancely 3 e Familier d e Sénèque et un L i c t e u r

Mise en scène Christophe Rauck

O r c h e s t r e Les Paladins
D i r e c t i o n J é r ô m e Correas

Vendredi 4 , S a m e d i 5 février - 2 0 h
Dimanche 6 février 2011 - 15h
Opéra Royal

3hl0 entracte compris

En 1632, au faîte de sa carrière vénitienne, Monteverdi présente un nouvel opéra

pour le théâtre San Giovanni e Paolo qui vient d'ouvrir, l'un des premiers théâtres
payants d'Europe. Pour l'emporter sur les autres propositions vénitiennes, l'histoire
de l'immorale Poppée manipulant le cruel Néron jusqu'à ses fins les plus tragiques se
révéla une idée de génie, dans un traitement où le comique sert de ressort à l'action
alement très shakespearienne. Laissant à la voix le rôle majeur, l'orchestre vénitien
qu'un continuo profils et coloré, qui sert d'écrin aux plus beaux airs de l'opéra
ign du XVII e siècle. Ce chef d'œuvre brûlant de vie, de poison et de passion est
lu par une brillante équipe de solistes et l'engagement de Jérôme Corréas à
e. Cette mise en scène de Christophe Rauck a été saluée par Le Monde à sa
comme « Le couronnement de Poppée » .

^production ARCAL - Théâtre Gérard Philipe de S'Denis

Avec le soutien d'Arcadi ftnjnij
KING ARTHUR
HENRY PURCELL (1659-1695)
Chantai Santon-Jeffery, Ana Maria Labin s o p r a n o s
Mathias Vidal h a u t e - c o n t r e
Marc Mauillon b a r y t o n
Joâo Fernandes basse

C o n c e p t i o n et mise en scène Corinne et Gilles Benizio (Shirley et Dino)

O r c h e s t r e e t c h œ u r s d u Concert Spirituel
D i r e c t i o n Hervé Niquet

Mercredi 2, jeudi 3, samedi 5 - 2 0 h 3 0

Dimanche 6 Mars 2011 - 17h
Opéra Royal

Durée : l h 4 5 sans e n t r a c t e
Tarif A
Véritable perle du baroque, signée H e n r y Purcell, avec son intrigue riche en
rebondissements et ses personnages hauts en couleurs, le Roi Arthur connaît,
depuis sa première représentation en 1690, un beau et durable succès. L'histoire
est celle de l'affrontement entre Arthur le Breton, roi très chrétien, et Oswald
le Saxon, roi très païen. Aidés de leurs enchanteurs - Merlin aux côtés des
Bons, O s m o n d aux côtés des Méchants -, ils se disputent la Bretagne et la belle
Emmeline, jeune fille aveugle. L'amour, l'honneur et la paix triompheront,
sauvés comme par enchantement.
La légende reprend vie sous la direction de Hervé Niquet, un des maîtres de ce
répertoire à la tête d u Concert Spirituel, dans une mise en scène de Corinne
et Gilles Bénizio, alias Shirley & Dino, qui allie poésie et fantaisie sans rien
ôter à la musique puissante de Purcell : décapante et passionnante soirée qui a
enthousiasmé le public à sa création !

Production de l'Opéra national de Montpellier Languedoc Roussillon

Coproduction avec le Festival de Radio France et Montpellier Languedoc Rousillon
DIDON ET ENEE
HENRY PURCELL (1659-1695)
O p é r a t r a g i q u e en t r o i s actes (1689)
Livret de N a h u m Tate d'après la t r a g é d i e Brutus ofAlba, or the Enchanted Lovers
(1678), tirée d u Livre IV d e Y Enéide de Virgile
É p i l o g u e de T h o m a s d ' U r f e y (1689)

Isabelle Druet D i d o n
Chang-Han Lim Enée
Camille Poul Belinda
Edwige Parat Une s u i v a n t e
Sarah Jouffroy L'Enchanteresse
François Rougier Un Marin

D i r e c t i o n musicale Sébastien d'Hérin

Mise en scène Bernard Lévy
S c é n o g r a p h i e Giulio Lichtner

L ' o r c h e s t r e d e d o u z e i n s t r u m e n t i s t e s est c o m p o s é d e S é b a s t i e n d ' H é r i n ( c l a v e c i n e t

d i r e c t i o n ) , d e c i n q musiciens d e l'ensemble Les N o u v e a u x Caractères et d e six musiciens
issus d e l ' O r c h e s t r e de B e s a n ç o n F r a n c h e - C o m t é et d u d é p a r t e m e n t m u s i q u e a n c i e n n e
d u C.R.R. de Besançon.

Vendredi 18, S a m e d i 19 mars - 21 h

Dimanche 2 0 mars 2011 - 17h
Opéra Royal

Durée : lh15 sans e n t r a c t e

Tarif B
Le seul véritable opéra de Purcell est une perfection : bref, brillant, empli
d'émotion et d'airs passés à la postérité.
Aux côtés de deux semi-opéras - The Fairy Q u e e n et King Arthur, il est le chef-
d'œuvre de l'Orpheus Britannicus, n o n seulement le plus grand compositeur
anglais mais u n des plus purs génies de l'histoire de la musique.
Le troyen Enée est l ' h ô t e de Didon, reine de Carthage qu'il séduit puis
abandonne. Le rôle important dévolu au chœur en fait le témoin toujours
vivant d ' u n drame que clôt la m o r t de la reine. U n e m o r t à nulle autre pareille
d o n t l'écho « Remember me ! » marque à jamais les mémoires.
Auréolée de sa récente Victoire de la musique la mezzo-soprano Isabelle
D r u e t aborde avec D i d o n un rôle indispensable, royal de ligne et de pathos.
Sébastien d ' H é r i n et Les Nouveaux Caractères sont des habitués de Versailles,
u n ensemble à fleur de voix mené par un claveciniste virtuose. Bernard Levy met
en scène avec finesse la fulgurance lyrique de cette œuvre inoubliable.

Production du Théâtre musical de Besançon

Le suicide de Lucrèce Simon Vouet, Prague, Narodni Galerie

NATALIE DESSAY
LAURENT NAOURI
AIRS ET DUOS
GAETANO DONIZETTI (1797-1848)
GIUSEPPE VERDI (1813-1901)
AMBROISE THOMAS (1811-1896)
Natalie Dessay s o p r a n o
Laurent Naouri b a r y t o n

Orchestre National de Lorraine

D i r e c t i o n Jacques Mercier

Dimanche 27 mars 2011 - 17h

Opéra Royal

Durée : 2h e n t r a c t e c o m p r i s
Tarif A
C e concert émaillé d'airs et de duos de Donizetti, Verdi et Ambroise Thomas
propose d'entendre réunis sur scène la soprano Natalie Dessay, diva au sommet
de son art, et le baryton Laurent Naouri, à la voix profonde et puissante. Le d u o
- à la scène comme à la ville- met ses talents mondialement reconnus au service
des grands airs d u répertoire de Bei-Canto. L'Orchestre National de Lorraine,
sous la direction de Jacques Mercier, les accompagne et soutient leur grande
musicalité et leur exceptionnelle présence scénique.

Ce concert est coréalisépar l'Orchestre National de Lorraine, avec le soutien de la

Ville de Metz et du Conseil Régional de Lorraine
GISELLE
MATS EK
Dorothée D e l a b i e / C a e l y n Knight Giselle
Cédric A n d r i e u x / D e n i s Terrasse A l b r e c h t
Davy B r u n / J i a n g Yang Hilarion
Maïté Cebrian A b a d / A m a n d i n e François B a t h i l d e / M y r t a
Jaime Roque De La Cruz Harris Gkekas L'ami d ' A l b r e c h t

Ballet d e l'Opéra National de Lyon

C h o r é g r a p h i e Mats Ek
Musique Adolphe A d a m

Mercredi 3 0 , jeudi 31 Mars 2011 - 21h

Opéra Royal

Durée : l h 3 0 sans e n t r a c t e
Tarif B
Giselle est, pour la danse, la référence du ballet romantique.
Créé en 1841 à l ' O p é r a de Paris, il réunit tous les éléments du nouveau courant
esthétique et philosophique qui parcourt la première moitié d u XIX e siècle :
le réel et l'irréel ont alors envahi la littérature, le théâtre, l'opéra et la danse
pour s'opposer au m o n d e ordinaire, par trop matérialiste. Et le b o n h e u r
terrestre s'avérant un idéal inaccessible, l'amour - comme l'art - a le pouvoir
de transcender la mort.
Giselle, jeune paysanne, aime Albrecht qui lui a juré fidélité. Mais elle découvre
bientôt qu'Albrecht n'est autre que le duc de Silésie, fiancé à la fille du duc de
Courlande ; Giselle en perd la raison et s'effondre sans vie.
Mats Ek se livre à une relecture visionnaire de cette tragédie moderne, d o n t
la force et l'expressionnisme nous émeuvent profondément. Les danseurs
exceptionnels d u Ballet de l ' O p é r a national de Lyon portent cette œuvre au
triomphe dans le m o n d e entier : les voici dans 1 ecrin de l ' O p é r a Royal.

action de l'Opéra National de Lyon

BÉRÉNICE
JEAN RACINE (1639-1699)
LA COMÉDIE FRANÇAISE
La troupe des Comédiens-Français
Mise en scène Muriel Mayette

Vendredi 1", samedi 2 avril - 2 0 h 3 0

Dimanche 3 Avril 2011 - 15h
Opéra Royal

Tarif C
En 1670, Racine, un génie de trente ans, s'empare des destins de Titus et Bérénice :
« Il la renvoya, malgré lui, malgré elle » .
Bérénice avait tout lieu de plaire à Louis X I V qui, dans ses actes et dans l'image
qu'il renvoyait de l'État et des devoirs de la souveraineté, incarna le mieux le vers
de Titus : « Mais il ne s'agit plus de vivre, il faut régner » . Le roi, comme Titus,
est en effet épris d ' u n e princesse, Marie Mancini, nièce du cardinal Mazarin,
que la raison d ' E t a t lui recommande d'écarter.
Contrarié, le souverain se résout à éloigner sa maîtresse. Métaphore lointaine,
l'histoire de Titus et Bérénice sert d'écrin prodigieux au renoncement de Louis
pour une de ses favorites. Par la grâce de Racine, le roi est désormais héros en
matière de raison d ' E t a t comme il l'était déjà à la guerre.
En août 1680, le Roi ordonne la création de la Comédie-Française en réunissant
les deux troupes rivales : l ' H ô t e l de Bourgogne - auquel Racine est attaché -
rejoint la troupe de l ' H ô t e l de Guénégaud héritière de Molière. C ' e s t Bérénice,
incandescence du classicisme, qu'ils choisissent de jouer en premier.
Plus de 300 ans plus tard, la célèbre institution revient au Château de Versailles
pour nous proposer un nouveau voyage dans le tragique chant Racinien, où la
solitude l'emporte au profit d ' u n règne imposé, et la tragédie se gourmande de
chagrins humains.

Portrait de Jean Racine, 1673, par Jean Baptiste Santerre

MINKOWSKI
SCHUBERT
MOZART
W.A. Mozart - Symphonie Haffner
Franz Schubert - « Rosamunde », Ouverture
Franz Schubert - symphonie n°8, « La grande »

Les Musiciens du Louvre • Grenoble

D i r e c t i o n Marc Minkowski

Mardi 5 avril - 21h

Opéra Royal

Durée : 2 h l 5 e n t r a c t e c o m p r i s
Tarif C
La symphonie « classique » est avant tout viennoise. Mozart et Schubert ont
porté ce style à deux exemples de perfection, où le raffinement des formes le
dispute à l'invention toujours renouvelée des mélodies. Pour Mozart, c'est
l'opéra qui a surtout dicté la forme orchestrale de ses symphonies, dans le style
des ouvertures si expressives de D o n Giovanni ou des Noces. La Symphonie
« Haffner » est l'une des plus abouties, splendide réussite toujours admirée.
Pour Schubert, le modèle mozartien apporta le raffinement, celui de H a y d n la
rigueur de la construction, et Beethoven l'ombre d'un rival : sa dernière symphonie,
surnommée « La Grande » , est en effet un sommet et un aboutissement.
L'ampleur d u geste musical, la course effrénée et joyeuse du dernier mouvement
en ont fait un cheval de bataille des orchestres depuis deux siècles. Après ses
réussites mémorables dans les Symphonies de H a y d n présentées en 2 0 0 9 à
Versailles, Marc Minkowski remet à nouveau ses Musiciens du Louvre-Grenoble
au style viennois, mais surtout au tempérament fougueux qui le caractérise :
ses talents de coloriste et sa faculté à faire entendre toute la musique, dans sa
précision comme dans sa plénitude et ses envolées lyriques, vont magnifier
Mozart et Schubert au cœur de leurs plus belles œuvres.

Les Musiciens du Louvre • Grenoble sont subventionnés par la Ville de Grenoble,

le Conseil Général de l'Isère, le Conseil Régional Rhône-Alpes, le Ministère de la
Culture et de la Communication (DRAC Rhône-Alpes)
 v ;

%
LE MEDECIN
MALGRÉ LUI
CHARLES GOUNOD (1818-1893)
MOLIÈRE (1622-1673)
C o m é d i e de Molière a r r a n g é e en o p é r a c o m i q u e par Jules Barbier et Michel Carré

Olivier Naveau Sganarelle

Marie-Paule Bonnemason Martine
Sevan Manoukian L u c i n d e
Olivier Hernandez L é a n d r e
Bertrand Bontoux G é r a n t e
Julien Picard Lucas
Joëlle Charlier J a c q u e l i n e
Sacha Michon Valére
Thierry Mettetal R o b e r t

Mise en scène Sandrine Anglade

Orchestre d e Picardie
D i r e c t i o n Pascal Verrot

Vendredi 2 9 , samedi 3 0 Avril 2011 - 21h

Opéra Royal

Durée : 2h sans e n t r a c t e
Tarif C
Avec Le Atédecin malgré lui, Charles G o u n o d d o n n e à l'opéra-comique français
une de ses partitions les plus inventives et les plus séduisantes.
Lors de sa création au Théâtre Lyrique, cet ouvrage fit l'admiration de Berlioz
qui en louai'élégance vocale et la finesse instrumentale. Entendu par les premiers
spectateurs comme un pastiche fort réussi des « maîtres anciens » , Le Médecin
malgré lui est perçu a u j o u r d ' h u i comme la transposition musicale de l'esprit de
Molière par un compositeur cultivé qui voyait dans l'art de son auteur préféré le
modèle du comique au théâtre.
Sandrine Anglade, d o n t le parcours révèle un rare talent p o u r les spectacles
mêlant les genres, fait revivre ce rendez-vous réjouissant de la musique et du
théâtre. L'orchestre de Picardie emporte la partition avec le brio et l'engagement
que sait leur insuffler leur chef Pascal Verrot.

Production Fondation Royaumont - unité scénique - Maison de la Culture

d'Amiens-Arcadi - Orchestre de Picardie
(fcwij WFJH
JULES CÉSAR
GEORGE FREDERIC HAENDEL (1685-1759)
O p é r a en 3 actes

Christophe Dumaux Jules César

Sonya Yoncheva C l é o p â t r e
Marina de Liso Cornelia
Lina Markeby Sesto
Dominique Visse T o l o m e o
Ugo Guargliardo A c h i l l e
Valérie Yeng Seng N i r e n o

Mise en scène Christian Schiaretti

La Grande Ecurie et la Chambre du Roi
D i r e c t i o n Jean-Claude Malgoire

Jeudi 19, vendredi 2 0 mai - 2 0 h

Dimanche 2 2 Mai 2011 - 17h
Opéra Royal

Durée : 3 h 3 0 e n t r a c t e c o m p r i s
Tarif B
Lorsque Haendel présenteJules César au public londonien en 1724, il est en qu elque
sorte au moment le plus faste de sa carrière lyrique. Ce nouvel opéra fut un chef
d'œuvre, représenté 38 fois, repris à Hambourg et Paris, et depuis la redécouverte
des opéras de Haendel placé au sommet de ses interprétations. L'amour et la haine
transfigurent ce chef d'œuvre où Cléopâtre et Jules César vont se séduire, s'aimer,
se soutenir dans un contexte de guerre et de complots, jusqu'à une union finale
triomphale. Haendel a réservé à ses héros ses plus beaux airs, quasi tous mythiques : le
rôle de César, tenu ici par le splendide et vaillant contre-ténor Christophe Dumaux,
brille de courage et d'héroïsme. La Cléopâtre brûlée de stratégie et de feux intérieurs
campée par la soprano Sonya Yoncheva sera son soutien et sa passion après avoir
souhaité sa perte ! Mais le rival Ptolémée veille, avec la perfidie que saura lui donner
l'irremplaçable Dominique Visse. Pour faire pétiller ce feu d'artifice musical, Jean
Claude Malgoire dirigera « La Grande Ecurie et la Chambre du Roi » , l'orchestre
avec lequel il mène depuis tant de riches années les redécouvertes qui le passionnent
et qui ont su créer un nouveau public pour la musique baroque. Avec la fougue qui
le caractérise, le voici à nouveau aux commandes de Jules César qu'il a enregistré en
1994 (avec James Bowman dans le rôle titre, « Choc » du Monde de la musique),
avec cette fois pour complice le metteur en scène Christian Schiaretti (directeur
du prestigieux T N P de Villeurbanne). Cette nouvelle production créée à l'Atelier
Lyrique de Tourcoing trouvera à l'Opéra Royal de Versailles un écrin au niveau des
splendeurs que recèle la partition lyrique la plus célèbre de Haendel, pour le retour
de Jean Claude Malgoire dans une salle si chère à son cœur.

Production Tljéâtre Lyrique de Tourcoing

Coproduction Grand Théâtre de Reims

Christophe Dumaux
VENISE
VIVALDI
VERSAILLES
24 JUIN - 1 7 JUILLET 2011
Avant-programme
• •

En partenariat avec f l 3 I V G
VENISE VIVALDI VERSAILLES - CHÂTEAU DE VERSAILLES

UN EVENEMENT EXCEPTIONNEL
DU 2 4 JUIN A U 17 JUILLET 2011

Le Château de Versailles et Naïve s'associent p o u r la

réalisation d ' u n g r a n d é v é n e m e n t à Versailles, à l'occasion
d e l ' a b o u t i s s e m e n t de la p u b l i c a t i o n d i s c o g r a p h i q u e d e
l'intégrale des œ u v r e s d e Vivaldi.

« Venise Vivaldi Versailles » ce festival exceptionnel monté en partenariat

avec Naive, qui a lancé depuis une décennie l'enregistrement intégral des
œuvres de Vivaldi, mettra en lien trois des splendeurs du baroque européen.
Venise la Sérénissime, Vivaldi compositeur de génie, et Versailles, palais
mythique créé par Louis X I V et les meilleurs artistes de son temps. Venise
influença évidemment Versailles, le « Grand Canal » et la « Petite Venise »
en témoignent, mais aussi le magistral Veronèse du Salon d'Hercule offert
au souverain français par le Doge... et bien évidemment les miroirs de la
Galerie des Glaces. Vivaldi, sans être venu en France, y fut joué, composa
en hommage à Louis XV, et reste le compositeur baroque le plus illustre :
la richesse et l'exubérance de ses œuvres sont en parfaite adéquation avec
Versailles.

En ce début de l'été, les plus grandes stars vivaldiennes se donnent rendez-

vous à Versailles : la marraine en sera Cecilia Bartoli, qui y créée et filme
un nouveau récital Vivaldi avec la complicité de Jean Christophe Spinosi.
Puis Jordi Savall, Rinaldo Alessandrini, Fabio Biondi, Diego Fasolis et
Philippe Jaroussky défendent leurs œuvres de prédilection à l'Opéra
Royal, à la Galerie des Glaces et à la Chapelle Royale. Casanova et D o n
Giovanni revivent avec John Malkovitch, « Atys » redonne à l'Opéra
Royal sa plus belle destination. Et pour que la fête soit à la conquête de
tout le château, des Fêtes Vénitiennes revivent sur le Grand Canal, avec
gondoles parées et feux d'artifice, et chaque samedi l'Orangerie accueille
un Carnaval Vénitien, qui fut la source de tous les bals parés et costumés
de Versailles.

Pour illustrer chacun des trois V, cette manifestation confronte ainsi

les facettes musicales et artistiques de Vivaldi, de Venise (par Vivaldi et
Casanova) et de Versailles (par lui-même, et par l'Opéra du Roi : « Atys »
de Lully).

Un cycle de concerts prestigieux

Durant trois semaines, des concerts prestigieux réuniront au Château de
Versailles les plus grands interprètes de la musique de Vivaldi : Philippe
Jaroussky, Jean-Christophe Spinosi, la recréation de l'opéra « chinois »
de Vivaldi « Téuzzone » par Jordi Savall (enregistrement pour Naive) et
d'autres artistes d'exception investiront la Galerie des Glaces, la Chapelle
Royale, l'Opéra Royal et les jardins. Ce sont ainsi les plus grands chefs
d'œuvres vivaldiens que feront renaitre Diego Fasolis, Rinaldo Alessandrini
et Fabio Bionbi, piliers de l'Edition Vivaldi de Naive, chacun donnant à
Versailles sa version des célébrissimes Quatre Saisons. Enregistrements
et retransmissions permettront au plus vaste public de prendre part à ces
moments uniques.
Cecilia Bartoli a accepté d'être la Marraine de ce projet. Dans le cadre
exceptionnel de Versailles elle s'associera avec Jean-Christophe Spinosi et
son Ensemble Madieus pour créer un nouveau récital Vivaldi, donné à la
Galerie des Glaces puis à l'Opéra Royal, qui fera l'objet d'une captation.
Inédits et airs de bravoure seront l'apanage de cette immense interprète,
qui a permis aux oeuvres vocales de Vivaldi de toucher un très vaste public.
Giacomo Casanova est une image symbolique de la Venise baroque :
ses aventures amoureuses dont il écrivit le récit passionnant, sa fuite des
prisons vénitiennes, son parcours dans l'Europe des Lumières en font un
personnage au destin hors du commun, qui fat le modèle du D o n Giovanni
de Mozart et D a Ponte. John Malkovitch incarne cet aventurier avec la
complicité du chef autrichien Martin Haselbok, pour un semi-opéra qui
mêlera les plus grands airs des opéras de Mozart.
William Christie et ses Arts Florissants, enfin, feront revivre en ces lieux
la plus magnifique tragédie lyrique de Lully : « Atys », surnommé
« l'Opéra du Roi » . Avec une distribution magnifique, et la complicité
du metteur en scène Jean Marie Villégier, le spectacle qui fit entrer l'opéra
baroque français dans le cœur des auditeurs et des spectateurs va renaître
dans l'Opéra Royal de Versailles pour trois soirées exceptionnelles.

Les Fêtes Vénitiennes

Un grand spectacle nocturne sera présenté sur le Grand Canal : chefs
d'oeuvre vivaldiens, gondoles parées, feux d'artifices et jeux d'eau s'adres-
seront à 5.000 spectateurs chaque vendredi. Les rives du Grand Canal où
le public déambulera librement abriteront les derniers rayons du soleil
couchant se reflétant dans les miroirs d'eau jusqu'à la Galerie des Glaces au
dessus du Char d'Apollon... O n retrouvera ainsi le faste des grandes fêtes
nautiques organisées par Louis XIV sur les pièces d'eau de Versailles, au
cœur des jardins théâtralisés qu' il avait fait réaliser par Le Nôtre.

Le Carnaval de Venise
A minuit les samedis, la somptueuse Orangerie du Château abritera un
Bal Masqué au thème du Carnaval Vénitien, pour un millier de convives
comme au temps glorieux de Versailles, s'achevant à l'aube. L'immense
cathédrale de pierre dédiée aux plantes par le Nôtre et Hardouin Mansart
sera l'écrin de musiciens, de danseurs et de spectateurs, tous costumés.
Masques et capes brodées d'or resplendiront dans la nuit de Versailles.

Dans la droite ligne des fêtes mémorables imaginées par

Louis XIV, Versailles accueille Vivaldi et Venise pour des
soirées inoubliables.

Venise Vivaldi Versailles est organisé conjointement

par Château de Versailles Spectacles et n a ï v e
EDITION VIVALDI
Depuis 2000, naïve enregistre l'intégrale des manuscrits autographes de
Vivaldi déposés à la Bibliothèque Nationale de Turin ; déjà 40 titres parus,
dont 10 intégrales d'opéra, véritables trésors baroques ressuscités.

* * m

PHILIPPE JAROUSSKY MARIE-NICOLE LEMIEUX

SARA MINGARDO SANDRINE P(AU
GIOVANI ANTONINI JEAN-CHRISTOPHE SPINOSI RINALDO ALESSANDRINI
DIEGO FASOLIS JORDI SAVALL. ..

tt-tftK* li"« un: ML

VIVALDI en™

www.naive.fr n a i v e
 VENISE VIVALDI VERSAILLES - CHÂTEAU DE VERSAILLES
Un partenariat Château de Versailles Spectacles, Naïve
et Établissement Public du Château de Versailles.

AVANT- PROGRAMME
DU V E N D R E D I 2 4 J U I N A U D I M A N C H E 17 JUILLET 2011
Sous réserve de modification

LES FÊTES V É N I T I E N N E S SUR LE G R A N D C A N A L

Vendredis 2 4 juin, 1er, 8 et 15 juillet, 2 2 h
Parade de gondoles, pyrotechnie, feux et jeux d'eau
Spectacle déambulatoire

LE CARNAVAL DE VENISE À L'ORANGERIE

Samedis 25 juin, 2, 9 et 16 juillet, OhOO à l'aube
Bal de carnaval costumé (costume obligatoire), ensembles musicaux anciens,
puis fanfares dansantes, danses participatives, jusqu'au bout de la nuit

CYCLE DE CONCERTS PRESTIGIEUX DANS LES SALLES D U C H Â T E A U

JORDI SAVALL : T E U Z Z O N E , OPÉRA DE VIVALDI (version concert) - Tarif A

Orchestre Le Concert des Nations
Vendredi 2 4 juin (soirée) et dimanche 2 6 juin (après midi), Opéra Royal

CECILIA BARTOLI : V I V A L D I À VERSAILLES - Tarif spécial p a g e 5 4

Ensemble Matheus
Jean Christophe Spinosi
Lundi 2 7 juin, Galerie des Glaces, 2 0 h 3 0
Mercredi 2 9 juin, Opéra Royal, 2 0 h 3 0

R I N A L D O ALESSANDRINI : VIVALDI / 4 SAISONS et autres concerts - Tarif C

Vendredi 1er juillet, Galerie des Batailles (soirée)

R I N A L D O ALESSANDRINI : VIVALDI / GLORIA - Tarif B

Samedi 2 juillet, Chapelle Royale (soirée)

J O H N MALKOVITCH : C A S A N O V A O U LES VARIATIONS G I A C O M O - Tarif A

Mise en scène Michael Sturminger
Wiener A k a d e m i e direction Martin Haselböck
Lundi 4 , mardi 5, mercredi 6, jeudi 7 juillet, Opéra Royal - 2 0 h 3 0

PHILIPPE JAROUSSKY : VIVALDI SACRÉ - Tarif B

Mardi 5 juillet, Chapelle Royale - 21h

DIEGO FASOLIS : V I V A L D I / 4 SAISONS et autres concerts - Tarif C

Vendredi 8 et S a m e d i 9 juillet - Galerie des Batailles (soirée)

FABIO BIONDI : V I V A L D I / 4 SAISONS et autres concerts - Tarif C

Vendredi 15 et S a m e d i 16 juillet - Galerie des Batailles (soirée)

W I L L I A M CHRISTIE : ATYS, TRAGÉDIE LYRIQUE DE LULLY - Tarif spécial p a g e 58

Les Arts Florissants mise en scène Jean Marie Villégier
Jeudi 14, Vendredi 15, Dimanche 17 juillet, Opéra Royal - 18h (15h le 17 juillet)
VIVALDI RITROVATO :
CECILIA BARTOLI
À VERSAILLES
Cecilia Bartoli m e z z o - s o p r a n o

Ensemble Matheus
D i r e c t i o n Jean-Christophe Spinosi

Lundi 2 7 juin 2011 - 2 0 h 3 0

Galerie des Glaces

Mercredi 2 9 juin 2011 - 2 0 h 3 0

Opéra Royal

Tarif spécial
Cat 3 : 9 0 euros
Cat 2 : 1 5 0 euros
Cat 1 : 2 0 0 euros
Prestige : 2 9 5 euros
D o g e : 4 9 5 euros
Pour cette dernière catégorie vous sont offerts les meilleures places de la salle, le programme, une coupe de Champagne
avant le spectacle et à l'entracte, et une invitation au cocktai dînatoire de la réception officielle à l'issue d u spectacle.

O n ne présente pas Cecilia Bartoli. Le simple rappel du choc que f u t son

« Vivaldi Album » il y a bientôt une décennie dit l'affinité extrême qu'elle
porte au génie vénitien.
Lorsqu'elle a été contactée pour participer à Venise Vivaldi Versailles, cela lui a paru
d'une telle évidence qu'elle a accepté d'en être la marraine. Mais aussi d'y créer un
projet exceptionnel : collaborer pour la première fois avec Jean Christophe Spinosi
et son orchestre pour réaliser un programme nouveau, en deux concerts d'exception
- l'un à la Galerie des Glaces, l'autre à l'Opéra Royal - et filmer ces deux concerts
pour construire un projet cinématographique unique : Vivaldi à Versailles. Des
airs d'opéra somptueux du maestro interprétés avec l'exigence, la précision et la
virtuosité sans égale de la Mezzo Soprano la plus célèbre, qui ferait pleurer les pierres
mais soulève aussi les montagnes par la bravoure de son chant ! Tout l'art des grands
chanteurs vivaldiens est ainsi sublimé par une interprète qui marque notre époque
comme nulle autre. Son engagement légendaire en concert sera ici amplifié par les
écrins royaux de Versailles, et par l'enthousiasme de Jean Christophe Spinosi qui est
lui aussi plébiscité par les publics du monde entier.
Leur rencontre explosive fera de ce nouveau programme Vivaldi, créé pour et à
Versailles, l'un des grands événements musicaux de 2011.

Production Universal Music Classical Management & Productions,

Château de Versailles Spectacles
CASANOVA
OU LES VARIATIONS
GIACOMO
Musique extraite des oeuvres de W.A. Mozart (1796-1791)
et Lorenzo Da Ponte (1749-1838)

John Malkovich Giacomo 1

Florian Boesch Giacomo 2 baryton
Ingeborda Dapknaite C o m t e s s e / c o u t u r i è r e / d o m e s t i q u e / nurse 1
Bernada Bobro Comtesse / couturière / domestique / nurse 2 soprano

Mise en scène Mickeal Sturminger

orchestre Wiener Akademie
Direction Martin Haselbôck

Lundi 4, mardi 5, mercredi 6, jeudi 7 juillet 2011 - 2 0 h 3 0

Opéra Royal

Tarif A

Venise, c'est l'amour, la séduction, les intrigues masquées : c'est Casanova !

Après avoir été l'interprète d'excellence de Valmont, le séducteur des « Liaisons
Dangereuses » , John Malkovitch endosse le rôle du célèbre libertin vénitien.
Michael Sturminger met en scène les écrits de Casanova et crée son nouveau
spectacle, un semi-opéra avec deux comédiens d'exception : « Casanova ou les
variations Giacomo » .
A travers ses rencontres, Casanova, brûlant de désir et de passion pour
d'innombrables conquêtes, se trouve confronté à sa seule crainte : la mort,
qui l'oblige à découvrir les racines de son existence. Les mémoires du vénitien
Giacomo Casanova datent de 1790 : « Histoire de ma vie » fascine encore
aujourd'hui, et présente Casanova comme un symbole inoubliable du goût et
de la séduction.
La musique dirigée par Martin Haselbôck est constituée d'extraits d'oeuvres
de deux contemporains exacts de Casanova : Wolfgang Amadeus Mozart et
son librettiste Lorenzo Da Ponte, qui s'inspira de Casanova qu'il connaissait
personnellement pour construire le personnage de Don Giovanni. Les plus
beaux arias issus des Noces de Figaro, de Cosi Fan tutte et surtout de Don
Giovanni sont ainsi réunis.
Cette combinaison unique entre le jeu de scène intense de John Malkovich et
de sa partenaire Ingeborda Dapknaite, ajoutée à la présence de deux chanteurs
d'opéra plébiscités au Festival de Salzbourg, est une approche totalement
originale de l'opéra mozartien qui nous replonge dans les aventures épicées de
Casanova et les mystères de Venise...
ATYS
JEAN-BAPTISTE LULLY (1632-16
Tragédie en musique en un prologue et cinq actes de Jean Baptiste Lully
Poème de Philippe Quinault

Bernard Richter Atys Cyril Auvity Morphée

Stéphanie d'Oustrac Cybèle Bernard Deletré Le temps, le fleuve Sangar
Emmanuelle de Negri Sangaride Elodie Fonnard Flore
Nicolas Rivenq Célénus Rachel Redmond Iris
Marc Mauillon Idas Anna Reinhold Melpomène
Sophie Daneman Doris Fransisco Rueda Zéphir
Jaël Azzaretti Mélisse Reinoud Van Mechelen Zéphir
Paul Agnew Le Sommeil Callum Thorpe Phobétor

Mise en scène Jean-Marie Villegier

Chorégraphie Francine Lancelot et Béatrice Massin
Danseurs Compagnie Fêtes galantes
Choeur et orchestre Les Arts Florissants
Direction William Christie

Jeudi 14, Vendredi 15 • 18h, Dimanche 17 Juillet 2011 - 15h

Opéra Royal

Durée : 4h entracte compris

Tarif spécial : Cat. 3 : 90 euros - Cat. 2 :150 euros - Cat. 1: 2 0 0 euros - Prestige : 295 euros
Doge ; 495 euros. P o u r c e t t e c a t é g o r i e v o u s s o n t o f f e r t s les m e i l l e u r e s p l a c e s d e la salle, le p r o g r a m m e , u n e
c o u p e d e C h a m p a g n e a v a n t le s p e c t a c l e , u n e i n v i t a t i o n a u c o c k t a i l d i n a t o i r e d ' e n t r a c t e e t à la r é c e p t i o n o f f i c i e l l e à
l'issue d u s p e c t a c l e ( p o u r les 14 et 15); u n e c o u p e d e C h a m p a g n e a v a n t le s p e c t a c l e e t à l ' e n t r a c t e , e t u n e i n v i t a t i o n a u
c o c k t a i l d î n a t o i r e d e c l ô t u r e d e V e n i s e V i v a l d i Versailles à l'issue d u s p e c t a c l e ( l e 17).

Dès sa première en 1676, à la cour de Louis XIV comme le voulait l'usage, Atys
fut surnommé « l'opéra du Roy » . O n savait que le monarque, qui avait pris une
part active à sa préparation, en fredonnait volontiers les airs. Son triomphe en
fut d'autant plus éclatant au théâtre du Palais-Royal où le public s'empressa dès
William Christie la création parisienne, puis lui fit fête à chaque reprise tandis que - consécration
111111/ populaire- les parodies se multipliaient. Admirablement structuré, servi par la
musique la plus expressive, d'une variété chorégraphique constante et d'une

% intensité dramatique inédite, Atys est aussi le premier opéra à centrer son
/ y intrigue sur l'amour et la première tragédie française à faire mourir son héros en
scène. Introduisant la poésie du sentiment dans le théâtre des conventions, les
^/Souffrances de la nymphe Sangaride et du berger Atys, livrés à la jalouse déesse
Cybèle et aux lois de son culte, nous touchent comme le désarroi de la jeunesse
confrontée à un monde d'intransigeance et de sacrifice.
^ r C 3 s t avec la création d'Atys en 1987 que William Christie, fondateur des Arts
Florissants qu'il dirige, connut une véritable consécration publique, et triomphe
depuis sur de nombreuses scènes internationales. Cette reprise à Versailles est
^ ^ ^ é v i d e m m e n t aussi symbolique qu'exceptionnelle. Les 80 interprètes dirigés par
illiam Christie redonneront à Atys les splendeurs de la Cour du Roi Soleil,
s le plus bel opéra de France.

Producteur Ronald P. Stanton, Production déléguée Opéra Comique

Coproduction Brooklyn Academy of Music,Théâtre de Caen - Opéra National de
Bordeaux, Les Arts Florissants - Partenaire associé Compagnie Fêtes galantes
LE CERCLE
DE L'OPÉRA ROYAL
Fédérer les partenaires d e Château de Versailles Spectacles
Le s o u t i e n d ' e n t r e p r i s e s partenaires c o n s t i t u e un des enjeux majeurs d u f i n a n c e m e n t
de la p r o g r a m m a t i o n p r e s t i g i e u s e de l'Opéra Royal. Il est le seul Opéra, en France, à f o n c -
t i o n n e r sans s u b v e n t i o n .

Le Cercle de l'Opéra Royal p r o p o s e aux entreprises q u i le s o u h a i t e n t d e devenir les

a m b a s s a d e u r s d e ce n o u v e a u foyer artistique. Avec la c r é a t i o n de ce Cercle, Château
de Versailles S p e c t a c l e s s o u h a i t e s'inscrire c o m m e partenaire d u tissu é c o n o m i q u e e t
industriel local et r é g i o n a l en réunissant des entreprises q u i p a r t a g e n t un réel a t t r a i t p o u r
l'art, le s p e c t a c l e et l'excellence.

Le succès r e m p o r t é par la p r e m i è r e saison de l'Opéra p e r m e t la p r o g r a m m a t i o n de

g r a n d s p r o j e t s a r t i s t i q u e s p o u r la saison 2010-2011. Le Cercle d e l'Opéra Royal sera, plus
q u e jamais, un s o u t i e n indispensable de la réussite et d e l'ampleur des s p e c t a c l e s futurs.

Les vocations d u cercle sont multiples

• Tisser des liens efficaces entre les entreprises partenaires

• Permettre aux partenaires d'accéder à un projet original, ambitieux,
et différent de ceux habituellement soutenus
• Faire bénéficier à toute entreprise, quelle que soit sa taille
et son implantation, des valeurs de créativité et d excellence véhiculées
par l'Opéra Royal
• Permettre à chaque membre du Cercle de s'appuyer sur
le rayonnement national et international du Château
• Promouvoir le tissu économique des Yvelines
et développer des synergies régionales, nationales et internationales
Faire participer l'ensemble des collaborateurs de l'entreprise
à cette aventure culturelle
Valoriser l'image de marque des entreprises auprès de leur clientèle
en associant culture / création et économie
 Cercle de l ' O p é r a Royal Membre Membre Membre Membre
Q u a t r e niveaux d e c o n t r i b u t i o n financière Ami partenaire Associé Privilège

Adhésion annuelle 8 000 € 15 0 0 0 € 30 000 € 45 000 e

Valeur de la d é d u c t i o n fiscale :
4 800 € 9 000 € 18 0 0 0 € 27 000 €
60% d u m o n t a n t d u d o n (Loi d u 1" août 2 0 0 3 )

C o û t réel p o u r l ' e n t r e p r i s e 3 200 € 6 000 € 12 0 0 0 € 18 0 0 0 €

Toutes les entreprises mécènes auront la possibilité de déduire fiscalement leur contribution (déduction de 60% des dons versés
de l'impôt sur les sociétés comme le prévoit la loi du 1" août 2003).

Les opportunités de soutien sont souples

• Les montants d'adhésion entre 8 000 et 45 000 euros permettent

à toutes les entreprises d'envisager une adhésion
(des P M E aux grandes entreprises).
• Les entreprises qui souhaiteraient s'engager au-delà
des contributions financières proposées pourront bénéficier
d ' u n partenariat personnalisé et de contreparties spécifiques.

Des contreparties nombreuses et des actions tout au long de l'année

à destination de vos clients

Des avantages p o u r vos opérations de relations publiques :

• des invitations à des spectacles prestigieux
• un accès prioritaire à la réservation des places
• une mise à disposition des foyers de l'Opéra

Des retours sur images :

• une visibilité du Cercle sur nos documents de communication
• une intégration à nos relations presse

Des m o m e n t s privilégiés :
• une présentation en avant-première de la programmation annuelle
• des visites découvertes insolites de l'Opéra Royal
et du Château de Versailles
• des invitations aux cocktails de première et dîner annuel du Cercle
• des rencontres privilégiées avec les artistes

Contacts Cercle de l'Opéra Royal Château de Versailles Spectacles SB Conseil

Amélie de Ronseray Stéphane Barré
Responsable des partenariats Tel : + 3 3 (4) 88 07 05 75
Tel : + 3 3 (1) 30 83 76 35 Tel : + 3 3 (6) 80 11 09 70
entreprises@chateauversailles-spectacles.fr barre.stephane@numericable.fr
NOS PARTENAIRES
CERCLE DE
LOPÉRA
ROYAL

Partenaires de la saison

FFFR
TRIANON PALACE
VE RSAII IES

THE AA
' LOOer *<,rO«lACÛtLECTKX

Partenaires médias

Télérama radioclassique
LES FORMULES ENTREPRISES
À 2 0 minutes des Portes de Paris, Château de Versailles Spectacles o f f r e aux e n t r e p r i s e s
la possibilité d'associer leurs o p é r a t i o n s d e relation p u b l i q u e aux s p e c t a c l e s d ' e x c e p t i o n
d e n o t r e saison 2010-2011.

Pour vous p e r m e t t r e de recevoir vos invités a u t o u r d ' u n spectacle, plusieurs f o r m u l e s

p e u v e n t être envisagées allant d ' u n verre p e n d a n t l'entracte au c o c k t a i l d î n a t o i r e avant le
s p e c t a c l e dans les espaces d u Château de Versailles.

Places et loges prestige : Soyez au premières loges de nos spectacles

Réservez à votre entreprise un quota de places prestige ou une loge sur chaque représentation de la saison ou sur
les projets de votre choix.

• Places Prestige à partir de 2 personnes Pour les places et loges Prestige :

• Loges Prestige de 7 à 10 personnes • Accueil au Champagne et programme offert
• Meilleures places au sein de l'Opéra Royal

Cocktail et spectacle : Eblouissez vos invirés au cours d'une soirée royale à l'Opéra
Réservez un foyer de l'Opéra ou un espace du Château de Versailles à votre réception avant la représentation.

• Les foyers de l'Opéra Royal de 10 à 80 personnes
• Les salles du Château au-delà de 80 personnes
Pour toutes les soirées cocktail et spectacle :
• Espace VIP réservé à l'entreprise
• Traiteur haut de gamme - Champagne à discrétion
• Place Prestige à l'Opéra Royal
• Accueil personnalisé - personnel dédié - Stationnement

Privatisez l'Opéra Royal p o u r votre entreprise

Pour une soirée, l'Opéra Royal de Versailles est réservé à vos collaborateurs, partenaires ou clients.
Une représentation privée est jouée spécifiquement pour vos convives. Le spectacle peut être précédé ou suivi
d'un cocktail ou dîner dans les salles du Château de Versailles.

• Jusqu'à 660 personnes

Contact Formules entreprises :

Amélie de Ronseray et Cloé Le Roux
Tel:+33 (1)3083 8477
Standard : +33 (1) 30 83 78 98
entreprises@chateauversailles-spectacles.fr
L'OPERA ROYAL
La construction de l'Opéra de Versailles marque l'aboutissement de
près d'un siècle de recherches, d'études et de projets : car, s'il n'a été
édifié qu'à la fin du règne de Louis XV, il a été prévu dès 1682, date de
l'installation de Louis XIV à Versailles.
Le Roi, en effet, avait chargé Jules Hardouin-Mansart et Vigarani de
dresser les plans d'une salle des ballets, et l'architecte en avait réservé
l'emplacement à l'extrémité de l'aile neuve, qui allait s'élever au cours
des années suivantes. Le choix de cet emplacement était, au demeurant,
fort judicieux: la proximité des réservoirs constituait un élément de
sécurité en cas d'incendie, et la forte déclivité du terrain permettait
d'obtenir, pour la scène, des «dessous» importants sans qu'il soit
nécessaire de creuser profondément; aussi bien ce choix ne fut-il jamais
remis en question par les successeurs de Mansart.
Les travaux de gros œuvre furent commencés dès 1685, mais furent vite
interrompus en raison des guerres et des difficultés financières de la fin
du règne. Louis XV, à son tour, recula longtemps devant la dépense, de
sorte que, pendant près d'un siècle, la cour de France dut se contenter
d'une petite salle de comédie aménagée sous le passage des Princes.
Lorsqu'on voulait représenter un grand opéra, nécessitant une grande
figuration et une machinerie compliquée, on construisait dans le
manège de la Grande Ecurie une salle provisoire que l'on démolissait le
lendemain des fêtes : ce fut le cas, en particulier, lors des fêtes données
à l'occasion du mariage du Dauphin en février 1745.
Mais cette solution présentait de tels inconvénients que Louis XV
résolut d'édifier une salle définitive dont il confia la construction à son
Premier architecte, Ange Jacques Gabriel.
Cependant, la réalisation de ce grand dessein devait demander plus de
vingt ans. Au cours de cette longue période, Gabriel, qui avait étudié
les principaux théâtres d'Italie, en particulier ceux de Vicence, de
Bologne, de Parme, de Modène et de Turin, présenta au roi différents
projets dont aucun ne fut accepté. C'est seulement en 1768 que le roi,
en prévision des mariages successifs de ses petits-enfants, se décida enfin
à donner l'ordre de commencer les travaux. Ceux-ci furent poussés
activement et l'Opéra, achevé en vingt-trois mois, fut inauguré le 16
mai 1770, jour du mariage du Dauphin avec l'archiduchesse Marie-
Antoinette, avec une représentation de Persée de Quinault et Lully.
LA CHAPELLE ROYALE
Louis XIV n'a connu cette chapelle que durant cinq ans puisqu'elle n'a
été achevée qu'en 1710.
Celle qu'il a le plus fréquentée, édifiée en 1682 à l'emplacement du
salon d'Hercule, s'était vite avérée trop exiguë.
Cependant les guerres avaient retardé le chantier de la grande chapelle,
ouvert dès 1689 par Hardouin-Mansart.
L'architecte n'en vit d'ailleurs pas la fin puisqu'il mourut en 1708.
A cette date, son beau-frère Robert de Cotte lui succéda, mais les
lignes générales de l'architecture et du décor avaient été arrêtées dès
1699 : un plan avec nef, bas-côtés et déambulatoire, une élévation
tribunes, une harmonie de blanc et or contrastant avec la
du pavement de marbres et des peintures de la voûte ; le tout
à une œuvre originale où se mêlent réminiscences de 1'
gothique et esthétique baroque. Chaque jour, généralement le
à 10 heures, la Cour assistait à la messe du Roi. Celui-ci se tenait
tribune royale, entouré de sa famille. Les dames de la Cour
les tribunes latérales. Dans la nef se trouvaient les « officiers »
public. Le roi n'y descendait que pour les grandes fêtes religieuses
il communiait, pour les cérémonies de l'ordre du Saint-Esprit,
les baptêmes et pour les mariages des Enfants de France qui y
célébrés de 1710 à 1789.
Au-dessus de l'autel, autour de l'orgue de Cliquot tenu par les plus
grands maîtres comme François Couperin, la Musique de la Chapelle,
renommée dans toute l'Europe, chantait quotidiennement des motets
tout au long de l'office.

GALERIE DES GLACES

La galerie exalte tout au long de ses soixante-treize mètres le succès
politique, économique et artistique de la France. Succès politique : les
trente compositions de la voûte peinte par Le Brun illustre l'histoire
glorieuse de Louis XIV durant les dix-huit premières années de son
gouvernement personnel, depuis 1661 jusqu'à la paix de Nimègue.
Ainsi, victoires militaires et diplomatiques aussi bien que réformes
en vue de la réorganisation du royaume y sont traitées sous forme
d'allégorie à l'antique. Prospérité économique : par leurs
et par leur nombre, les trois cent cinquante-sept miroirs qui
les dix-sept arcades faisant face aux fenêtres attestent que la
manufacture française de glaces est capable de ravir à Venise
Monopole des miroirs, alors objets de grand luxe. Réussite
les pilastres de marbre de Rance s'ornent de chapiteaux de bronze
d'un modèle nouveau dit de « l'ordre français » ; créé par Le
demande de Colbert, il présente des emblèmes nationaux : une
lys surmontée du Soleil royal entre deux coqs français.
INFORMATIONS PRATIQUES

PLAN D'ACCES p .

TARIFS p . m

ABONNEMENTS/*.

BULLETIN D ABONNE:

B O N D E C O M M A N D E LIVRE/». 75

E Q U I P E C H Â T E A U D E VERSAILLES

CALENDRIER DES SPECTACLES p . 7 S

PLAN D'ACCÈS

Entrée
Galerie des Batailles

V e r s la R o t o n d e
de l'Orangerie
Entrée
O p é r a Royal
Chapelle Royale
Galerie des Glaces

Opcra Royal, Chapelle Royale :

Château de Versailles - Place d'Armes - 78000 Versailles
Entrée par la Grille d'Honneur

ACCÈS

En voiture
Par l'autoroute A13 et A86, sortie Versailles Château
Parking Place d'Armes pour les spectacles

En train
RER C direction Versailles Rive Gauche
Arrêt Versailles Rive gauche
SNCF Gare Paris Montparnasse direction Rambouillet, Mantes la Jolie
ou Dreux
Arrêt Versailles Chantiers
SNCF Gare Paris Saint Lazare direction Versailles Rive Droite
Arrêt Versailles Rive Droite

En bus
N° 171 Pont de Sèvres - Arrêt Versailles Place d'Armes
TARIFS DES SPECTACLES

TARIF DES SPECTACLES

Catégories cat. 3 cat. 2 cat. 1 cat. prestige
TarifA 90 € 120 € 150 € 200 €
Tarif - 26 ans 70 € 95 € 120 € -

Tarif Groupe 81 € 108 € 135 € -

Tarif B 60 € 80 € 100 € 150 €

Tarif - 26 ans 45 € 65 € 80 € -

Tarif Groupe 54 € 72 € 90 € -

TarifC 45 € 60 € 85 € 130 €
Tarif - 26 ans 35 € 50 € 70 € -

Tarif Groupe 41 € 54 € 77 € -

Categorie Prestige :
• Coupe de champagne offerte au bar de l'Opéra en Galerie Pierre Basse
(enéchange d'un coupon champagne)
• Programme offert à retirer au comptoir dans la Galerie Pierre Basse
(sur présentation du billet)
• Meilleures places de la salle

Tarif Groupe à partir de 10 personnes :

Contacter la billetterie au 01 30 83 74 44

Tarif Spécial :
Voir pages spectacles (Cecilia Bartoli, p.54 et Atys p.58)

Pour la réservation de places pour un ou plusieurs spectacles, ou pour vous abonner,

merci de nous contacter au 01 30 83 78 89 ou de réserver via notre site Internet
www.chateauversailles-spectacles.fr

Conditions particulières pour les groupes à partir de dix personnes

contacter le 01 30 83 74 44
ABONNEMENTS

ABONNEMENT DÉCOUVERTE 185€ (au lieu de 260€)

Abonnement 3 spectacles
Date Horaire Titre Lieu Choix
1

21/01/2011 19h Requiem à la mémoire de Louis XVI Opéra Royal

ou ou

05/04/2011 21h Mozart-Schubert Opéra Royal

2

04/02/2011 20h Le couronnement de Poppée Opéra Royal

OU ou

29/04/2011 20h30 Le Médecin malgré lui Opéra Royal

18/03/2011 20h30 Didon et Enée Opéra Royal

OU ou

19/05/2011 20h Jules César Opéra Royal

ABONNEMENT OR 350€ (au lieu de 435€)

Abonnement 4 spectacles
Date Horaire Titre Lieu Choix

1
25/01/2011 20h Orphée aux Enfers Opéra Royal

ou ou
02/03/2011 20h30 King Arthur Opéra Royal
2

12/01/2011 20h Rinaldo Opéra Royal

ou ou

19/05/2011 20h Jules César Opéra Royal

04/02/2011 20h Le couronnement de Poppée Opéra Royal

ou ou
29/04/2011 20h30 Le Médecin malgré lui Opéra Royal

18/03/2011 20h30 Didon et Enée Opéra Royal /

BULLETIN D ' A B O N N E M E N T

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PRÉNOM

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Nombre d'abonnements choisis X Type d'abonnement Prix

- €

Merci de renvoyer le présent bulletin avec les fiches d'abonnements des pages précédentes

Bulletin d'abonnement et chèque à l'ordre de Château de Versailles Spectacles à envoyer à :

Château de Versailles Spectacles - Billetterie

Pavillon des Roulettes - Grille du Dragon
78000 VERSAILLES

Merci de joindre une enveloppe réponse timbrée avec vos nom et adressi

Toutes les places vendues dans le cadre des abonnements sont de 1" catégorie
U N LIVRE DE PRESTIGE P O U R MARQUER LA RÉOUVERTURE DE L'OPÉRA ROYAL

L'OPÉRA ROYAL
DE VERSAILLES
D e P h i l i p p e B e a u s s a n t d e l ' A c a d é m i e Française

À l'occasion de la réouverture au public de l'Opéra Royal de Versailles en

novembre 2009, les éditions Xavier Barrai publient l'histoire de la naissance de cet opéra,
rêvé par Louis XIV et réalisé par Louis XV.
Réputé pour être l'un des plus beaux théâtres de cour, l'Opéra Royal du château de
Versailles, avec ses 6 6 0 places et sa salle tout en bois qui lui donne une acoustique
parfaite, répond aux voeux les plus personnels du Roi Soleil, grand amateur de musique
et de danse. Philippe Beaussant, Acadéation et qui s'inscrivent dans une histoire du goût
de l'époque. Sa plume épique fait de ce déroulement de plus d'un siècle les étapes d'un
roman à rebondissements, l'aboutissement en étant rendu caduque par la chute de la
Monarchie. Des photographies de Philippe Chancel apportent un regard d'artiste sur ce
joyau des théâtres et son exceptionnelle rénovation.

lèxtes : Philippe Beaussant - Photos : Philippe Chancel

Préfaces de Jean-Jacques Aillagon, Ancien ministre, Président de l'Etablissement public du musée et du
domaine national de Versailles. Béatrix Saule, Conservateur général du patrimoine, chargée de l'intérim des
fonctions de Directeur général de l'établissement.
Frédéric Didier, Architecte en Chef des Monuments Historiques.
Livre relié Format : 300 x 330 mm
110 pages, 85 photographies
Parution : novembre 2009
Prix public : 60€
Édition de luxe numérotée de 1 à 399 signée par l'auteur
Prix public : 160 €

L'auteur
Philippe Beaussant est écrivain et musicologue.
Passionné de musique baroque et spécialiste du
XVIIe siècle Français, il est l'auteur de nombreux
romans et de plusieurs essais consacrés à la
musique. Parmi ses principaux ouvrages, citons
notamment sa biographie de Jean- Baptiste Lully,
Lully ou le musicien du soleil (1992) dont s'inspirera
le cinéaste Gérard Corbiau pour réaliser Le Roi
danse, Le Biographe (1978), L'Archéologue (1979),
Versailles, Opéra (1981), François Couperin (1980),
Rameau de A à Z (1983), Vous avez dit Baroque ?
(1988), Héloïse (1993), Stradella (1999),
Le Rendez-vous de Venise (2003) ou encore
Monteverdi (2003). Son dernier ouvrage publié est
Passage, de la Renaissance au Baroque (2006).

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Bon de commande du livre de Philippe Beaussant

L'Opéra Royal de Versailles

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Nombre d'exemplaires : X 60 € = €

Nombre d'exemplaires édition de luxe : X 160 € €

Frais d'expédition : 15 € X nombre d'exemplaires X 15 € €

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Bon de commande et chèque à l'ordre de Château de Versailles Spectacles

à envoyer à :
Château de Versailles Spectacles
Pavillon des Roulettes - Grille du Dragon
78000 VERSAILLES

www.chateauversailles-spectacles.fr
informations 01 30 83 78 89
CHÂTEAU DE VERSAILLES SPECTACLES

P r é s i d e n c e Jean-Jacques Aillagon
Direction LaurentBrunner
Secrétariat G é n é r a l Philippe Chamaux
C o o r d i n a t i o n a r t i s t i q u e Sylvie Hamard
D i r e c t i o n t e c h n i q u e Marc Blanc assisté de Romain Mercier et Anne Lebouvier
P r o d u c t i o n Elodie Berthelot, Catherine Clément, Astrid Ragot
P a r t e n a r i a t et M é c é n a t Amélie de Ronseray, Cloé le Roux
C o m m u n i c a t i o n Fanny Collard, Virginie Bourdais, Michael Prigent
Assistanat r é d a c t i o n d u p r o g r a m m e d e saison Elise Loiseau

M a r k e t i n g et d é v e l o p p e m e n t des p u b l i c s Marie-Emmanuelle Tugler, Elisabeth Prudhomme

Billetterie Erania Kolodziej, Christiane Risterucci, Florence Lavogiez, Sophie Hardin

Accueil d u p u b l i c Pierre Ollivier, Marie Stariviarsky

C o m p t a b i l i t é Aude Rousez, Charlène Choupault
Ressources h u m a i n e s Claire Bonnet, Florian Buffiti

Accueil et secrétariat Christiane Bolle

E n t r e t i e n Martine Jehannet

L ' é q u i p e t e c h n i q u e et l ' é q u i p e d ' a c c u e i l des p u b l i c s

R e l a t i o n s presse Opus 64/Valérie Samuel - courriel : v.samuel@opus64.com

D e s i g n La vache noire

Crédits photographiques
Photos de l'opéra, des lieux de spectacle : Opéra Royal © R M N Edito Jean-Jacques Aillagon © Gérard Rondeau ; Sir J o h n Eliot Gardiner © Sheila fock for Deca ;
Vivica Genaux © D R ; the sixteen © D R ; Rinaldo © HanaSmejkalova ; Jordi Savall © Dieter Nagel ; Orphée aux Enfers 0 E. Carecchio ; Julia Migenes © Marianne
Rosenstiehl ; le Couronnement de Poppée © E. BartolucciArcal ; King Arthur © Nicole Bergé ; Natalie Dessay © Simon Fowler ; Laurent Naouri © D R ; Giselle ©
Jean-Pierre Maurin ; Marc Minkowski © Philippe Gontier/Naïve ; Médecin malgré Lui © Elisabeth Carecchio ; Jules César © Danielle Pierre ; William Christie ©
Julien MignotMarc ; Bartoli © Deca-UliWëber ; J - C Spinosi © Didier Olivré; Casanova © Brigitte Lacombe ; Angelin © Ri ta Antonioli ; "William Christie © D R ; Tean
Racine © D R ; Vivaldi © D R ; Plan d'accès : © JF Péneau
CALENDRIER DES SPECTACLES

Date Horaire Spectacle Lieu Tarif Page

Mercredi 8 21h Claudio Monteverdi : Chapelle Royale B P. 8

Septembre Vêpres Solennelles de la Vierge

Dimanche 19 17h Rossini à l'Opéra Opéra Royal B P. 10

Décembre

Mardi 21 20h30 Johann Sebastian Bach : Chapelle Royale C P. 12

Décembre Oratorio de Noël

Mercredi 22 20h30 George Frédéric Haendel : Chapelle Royale C P. 14

Décembre Le Messie

Lundi 27, mardi 28, 20h30 Bolchoï Ballet - Ballet Preljocaj Opéra Royal B P. 16
mercredi 29
et jeudi 30
Décembre

Mardi 11, 20h Rinaldo Opéra Royal B P. 18

Mercredi 12
Janvier

Vendredi 14 21h Bizet / Carmen : Opéra Royal B P. 20

Janvier grands airs et duos

Dimanche16 15h L'Orchestre de Louis X V Opéra Royal B P. 22

Janvier

Vendredi 21 19h Luigi Cherubini : Chapelle Royale C P. 24

Janvier et 21h Requiem à la mémoire de Louis XVI

Dimanche 23 15h Jacques Offenbach : Orphée aux Enfers Opéra Royal A P. 26

Janvier

Mardi 25, 20h Jacques Offenbach : Orphée aux Enfers Opéra Royal A P. 26
Mercredi 26
Janvier

Samedi 29 21h Julia Migenes chante Schubert Opéra Royal C P. 28

Janvier

Vendredi 4, 20h Le couronnement de Poppée Opéra Royal C P. 30

Samedi 5
Février

Dimanche 6 15h Le couronnement de Poppée Opéra Royal C P. 30

Février

Mercredi 2, 20h30 Henry Purcell : Opéra Royal A P. 32

Jeudi 3, King Arthur
Samedi 5 Mars

Dimanche 6 Mars 17h Henry Purcell : Opéra Royal A P. 32

King Arthur

Vendredi 18, 21h Henry Purcell : Opéra Royal B P. 34

Samedi 19 Mars Didon et Enée

Dimanche 20 Mars 17h Henry Purcell : Opéra Royal B P. 34

Didon et Enée

Dimanche 27 Mars 17h Donizetti, Verdi, Thomas : Airs et Duos Opéra Royal A P. 36
Nathalie Dessay, soprano
Laurent Naouri, Baryton
Date Horaire Spectacle Lieu Tarif Page

Mercredi 30, 21h Giselle Opéra Royal B P. 38

Jeudi 31 Mars

Vendredi 1, 20h30 Bérénice - Racine Opéra Royal C P. 40

Samedi 2 Avril

Dimanche 3 Avril 15h Bérénice - Racine Opéra Royal C P. 40

Mardi 5 Avril 21h Marc Minkowski Opéra Royal C P. 42

Vendredi 29, 21h Charles G o u n o d / Molière : Opéra Royal C P. 44

Samedi 30 Avril Le Médecin malgré lui

Jeudi 19, 20h George Frédéric Haendel : Opéra Royal B P. 46

Vendredi 20 Mai Jules César

Dimanche 22 Mai 17h George Frédéric Haendel : Opéra Royal B P. 46

Jules César

Vendredi 24 Jordi Savall Opéra Royal A P. 53

et dimanche 26 Juin

Lundi 27 Juin 20h30 Vivaldi Ritrovato : Galerie des Glaces Spécial P. 54

Cecilia Bartoli à Versailles

Mercredi 29 Juin 20h30 Vivaldi Ritrovato : Opéra Royal Spécial P. 54

Cecilia Bartoli à Versailles

Vendredi 1er Juillet

—
Rinaldo Alessandrini / 4 Saisons Galerie C P. 53
des Batailles

—
Samedi 2 Juillet Rinaldo Alessandrini / Gloria Chapelle Royale C P. 53

Lundi 4, Mardi 5, 20h30 Casanova Opéra Royal A P. 56

Mercredi 6,
Jeudi 7 Juillet

Mardi 5 Juillet 21h Philippe Jaroussky Chapelle Royale B P. 53

Vendredi 8 et Diego Fasolis Galerie C P. 53

samedi 9 Juillet des Batailles

Jeudi 14, 18 li Atys - Lully Opéra Royal Spécial P. 58

Vendredi 15,
Juillet

Vendredi 15 et - Fabio Biondi Galerie C P. 53

samedi 16 Juillet des Batailles

Dimanche 17 15h Atys - Lully Opéra Royal Spécial P. 58

Juillet

m Avanc-pwrogramme VENISE VIVALDI VERSAILLES

 '•HMiiuiiimi u m ti ti

Offrez-vous un séjour inoubliable

au Trianon Palace Versailles

A partir de 199 € par nuit, par chambre, petit déjeuner indus

Accès au Spa Guerlain

Parking gratuit

Contacter le service réservation 01 30 84 51 20

Par e-mail : reservations.trianon@hilton.com

Le Trianon Palace Versailles est face à l'entrée du bassm de Neptune

du Château de Versatiles farcés direct à pied depuis l'hôtel).

TRIANON PALACE
V E RSA I I I E S

tue WALCCWr ASTORIA COLLECTION"

1 Boulevard de la Reine • 78000 Versailles • France

T é l é p h o n e : + 3 3 (OU 3 0 8 4 50 0 0 • Fax : + 3 3 (0)1 30 S4 5 0 0 1
www.trianonpalace.fr
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