LINGUAGENS DA ARTE E REGIONALIDADES

AULA 08 – INTERCÂMBIO ENTRE AS LINGUAGENS DA ARTE: LITERATURA E ARTES PLÁSTICAS

1a Questão

Movimento criado por Ferreira Gullar e Dias Pino, opondo-se à ortodoxia da poesia
concreta:

Poesia-mimeógrafo e poesia marginal

Neoconcretismo e poema práxis
Neoconcretismo e o Poema-Processo
Poesia engajada e poema práxis
Poema práxis e Poema-Processo

2a Questão

O Concretismo dialoga com as artes plásticas. Assim sendo, marque a alternativa

que NÃO corresponde às características formais e estéticas da poesia concreta:

A disposição dos signos no espaço

O abandono da sintaxe tradicional
A experimentação com o signo
A justaposição espacial, com imagens que se combinam na superfície do texto.
Preocupação com a subjetividade do poema

3a Questão

S.O.S.

não houve sim que eu dissesse

que não fosse o começo

de um esse o esse

Paulo Leminski

O poema acima é um poema concreto. A opção que não caracteriza o concretismo,é :

jogo com as letras.

com apelo visual
em forma de soneto.
jogo com as palavras.
uso do inesperado
 4a Questão

Assinale o poeta relacionado à prática da experimentação da poesia visual, portanto, do

diálogo entre poesia e artes plásticas, herança do poema concreto:

Glauco Mattoso
Chacal
Armando Freitas Filho
Arnaldo Antunes
Cláudia Roquette-Pinto

5a Questão

Atente para o texto abaixo:

O universo (que outros chamam a Biblioteca) compõe-se de um número

indefinido, e talvez infinito, de galerias hexagonais, com vastos poços de
ventilação no centro, cercados por balaustradas baixíssimas. (...) A Biblioteca
existe ab aeterno. Dessa verdade, cujo corolário imediato é a eternidade
futura do mundo, nenhuma mente razoável pode duvidar. (...) Em alguma
estante de algum hexágono raciocinaram os homens) deve existir um livro
que seja a cifra e o compêndio perfeito de todos os demais: algum
bibliotecário o consultou e é análogo a um deus. (Jorge Luís Borges, ¿A
biblioteca de Babel¿, Ficções)

Associe a gravura abaixo ao texto citado:

Assinale a alternativa correta:

a emotividade e a negação da simetria.

a fantasia intelectual e a composição geométrica.
a rejeição do irreal e o engajamento político.
o efeito de claro-escuro e o sentimento da natureza.
a vida idealizada e o sentimento do provisório.
 6a Questão

Assinale a opção abaixo que NÃO apresenta um traço característico da poesia concreta:

Valorização do espaço gráfico como elemento significante.

Adesão a um nacionalismo ufânico e exarcebado.
Disposição não convencional dos vocábulos na página.
Utilização de elementos visuais e sonoros na construção poética.
Oposição à poesia lírica, subjetiva e discursiva.

7a Questão

A tendência experimental modernista de criar formas heterogênas visa ressaltar uma estratégia alternativa
de representação. Assim, tanto na literatura quanto nas artes visuais observa-se:

A referencialidade na ordem do dia

O realismo histórico na ordem do dia
A cultura de massa na ordem do dia
A cultura erudita na ordem do dia
O Cânone na ordem do dia

8a Questão

A composição da poesia concreta se dá:

pela elaboração de neologismos

pela integração entre o som, a visualidade e o sentido das palavras
pelo ritmo dos versos associado ao som das palavras, e sem preocupação com a visualidade do texto
pela elaboração das imagens utilizadas no poema.
pela maior variedade de palavras na elaboração dos versos

1a Questão

São propostas poéticas que surgiram em decorrência da poesia concreta:

Poesia neoconcreta, poema-processo e poesia visual

Poesia neoconcreta, Geração de 45 e poesia visual
Poesia neoconcreta, poema-mimeógrafo e poesia visual
Poesia neoconcreta, poesia visual e poesia marginal
Geração de 45, poema-processo e poesia visual

2a Questão

Segundo a concepção da arte, devemos completar uma imagem por um texto verbal com o objetivo de:

transmitir os conceitos apreendidos na obra sem desvios que alterem a concepção original.
atribuir sentido à imagem construída.
identificar os elementos artísticos que fazem referência a outras obras.
elaborar um texto literário a partir da arte contemplada.
realizar uma crítica bem fundamentada sobre a obra observada.
 3a Questão

Leia o texto:

Décio pignatari [20.08.1927, São Paulo SP]- Poeta, ensaísta, tradutor, contista, romancista, dramaturgo,
publicitário e professor, nasce em Jundiaí, São Paulo, filho de imigrantes italianos, mas cedo transfere-se
para Osasco, onde mora até os 25 anos. Publica seus primeiros poemas na Revista Brasileira de Poesia, em
1949. No ano seguinte, estréia com o livro de poemas, Carrossel, e, em 1952, funda o grupo e edita a
revista-livro Noigandres, com os amigos, os poetas irmãos Haroldo de Campos (1929 - 2003) e Augusto de
Campos (1931). Em 1953 forma-se em direito pela Universidade de São Paulo - USP - e em seguida viaja
para a Europa, onde passa dois anos, mantendo contatos com diversos intelectuais. /.../ Além de escritor,
faz pesquisas na área de semiótica: em 1969, ajuda a fundar a Association Internationale de Sémiotique -
AIS -, na França, e, em 1975, participa do lançamento da Associação Brasileira de Semiótica - ABS. Em
1999, muda-se para Curitiba.

Esse texto apresenta, junto às informações sobre a carreira do poeta, dados que nos permitem reconstituir
sua vida. Esse último tipo de informação permite que se faça uma crítica ao poeta e a sua obra,
denominada:

poética
vanguardista
literária
lírica
biográfica

4a Questão

"de sol a sol soldado de sal a sal salgado de sova a sova sovado de suco a suco sugado de sono a sono
sonado sangrado de sangue a sangue." (Haroldo de Campos) Este poema pode ser considerado concretista
por apresentar:

Uso de estrangeirismos.
Somente o recurso acústico.
Estrutura-conteúdo.
Todas as características acima.
Destruição da linguagem.

5a Questão

Vacilo da vocação
Precisaria trabalhar - afundar -
- como você - saudades loucas -
nesta arte - ininterrupta -
de pintar -
A poesia não - telegráfica - ocasional
me deixa sola - solta -
à mercê do impossível -
- do real"
Ana Cristina Cesar

Musa da poesia marginal, Ana Cristina Cesar influiu ativamente na vida cultural carioca dos anos
1970, redigindo artigos em jornais e participando de debates. Em Vacilo da vocação, o tema do
poema é:

o ofício do poeta.
a vida solitária.
o trabalho ocasional.
o amor impossível.
a pintura do amado.
 6a Questão

Sobre a poesia concreta, é correto afirmar que:

dialoga com o parnasianismo, pois ambos os movimentos literários não possuem caráter lírico.
afasta-se da subjetividade e do lirismo que representa a tradição poética.
faz um elogio à tradição literária romântica.
tem caráter subjetivo, na medida em que expressa emoções e sentimentos
possui um tom declamatório e eloquente, pois discute questões humanas como a vida e o amor.

7a Questão

Os surrealistas pretendem ser, mais do que uma escola, um meio de conhecimento e estudo de aprofundado
de conteúdos ainda não explorados pelos que os antecederam. Tudo é inverso da lógica da racionalidade
porque eles privilegiam:

a razão, o maravilhoso e os estados alucinatórios

a tradição lógica do mundo, o maravilhoso, o inconsciente e o sonho
o inconsciente, o sonho, a loucura e os estados alucinatórios
A escrita não automática, o belo e o real
automatismo psíquico, vigilância pela razão, o sonho e a metafísica

8a Questão

Trata-se de um forte exemplo de diálogo entre as linguagens da arte:

A poesia Marginal
Madona, de Rafael
A poesia concreta
Pietá, de Miguelângelo
Monalisa, de Leonardo da Vinci
 1a Questão

Observe o quadro para responder à questão:

Colecção Roberto Marinho. Seis décadas da arte moderna

brasileira. Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 1989. p.53.)

A ¿cidade¿ retratada na pintura de Alberto da Veiga Guignard está tematizada nos versos:

Repousemos na pedra de Ouro Preto,

Repousemos no centro de Ouro Preto:
São Francisco de Assis! igreja ilustre, acolhe,
À tua sombra irmã, meus membros lassos.
(MENDES, Murilo. Poesia completa e prosa. Org.
Luciana Stegagno Picchio. Rio de Janeiro: Nova
Aguilar, 1994. p. 460.)
Bahia, ao invés de arranha-céus, cruzes e cruzes
De braços estendidos para os céus,
E na entrada do porto,
Antes do Farol da Barra,
O primeiro Cristo Redentor do Brasil!
(LIMA, Jorge de. Poesia completa. Org. Alexei Bueno.
Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1997. p. 211.)
Por entre o Beberibe, e o oceano
Em uma areia sáfia, e lagadiça
Jaz o Recife povoação mestiça,
Que o belga edificou ímpio tirano.
(MATOS, Gregório de. Obra poética. Ed. James Amado.
Rio de Janeiro: Record, 1990. Vol. II, p. 1191.)
No cimento de Brasília se resguardam
maneiras de casa antiga de fazenda,
de copiar, de casa-grande de engenho,
enfim, das casaronas de alma fêmea.
(MELO NETO, João Cabral. Obra completa
Bembelelém
Viva Belém!
Belém do Pará porto moderno integrado na
equatorial
Beleza eterna da paisagem
Bembelelém
Viva Belém!
(BANDEIRA, Manuel. Poesia e prosa. Rio de Janeiro:
Aguilar, 1958. Vol. I, p. 196.)
 2a Questão

Diferentemente do grafite, cuja preocupação é a ordem estética, o piche tem como

objetivo a demarcação de territórios entre grupos. No geral, consiste em fazer algo
que para eles é uma arte e para a sociedade é um ato de vandalismo.O grafite é um
movimento, organizado nas artes plásticas. Apareceu no final dos anos 70 em Nova
Iorque, como movimentos culturais das minorias excluídas da cidade. Com a
revolução contracultural de 1968, surgiram nos muros de Paris as primeiras
manifestações. Os grafiteiros querem sempre divulgar essa idéia.(texto adaptado de
Diego Lima e Suyane Oliveira )

Baseados no texto, a opção que não diferencia o grafite da pichação e demonstra

preconceito,é:

o grafite apresenta o mesmo objetivo da pichação, que é o domínio de territórios.

o grafite é tido como um movimento organizado nas artes plásticas.
as duas manifestações são organizadas e reconhecidas nas artes plásticas.
a pichação esteticamente apresenta o mesmo tipo de traços e cores do grafite.
ambos são considerados como ato de vandalismo pela sociedade,em geral.

3a Questão

TEXTO A

Oiticica, Hélio. Metaesquema I, 1958. Guache s/ cartão. 52 cm x 64 cm. Museu de Arte Contemporânea ¿ MAC/USP. Disponível em: http://www.mac.usp.br.
Acesso em: 01 maio 2009.

TEXTO B
Metaesquema I
Alguns artistas remobilizam as linguagens geométricas no sentido de permitir que o apreciador
participe da obra de forma efetiva. Nesta obra, como o próprio nome define: meta ¿ dimensão virtual
de movimento, tempo e espaço; esquema ¿ estruturas, os Metaesquemas são estruturas que
parecem movimentar-se no espaço. Esse trabalho mostra o deslocamento de figuras geométricas
simples dentro de um campo limitado: a superfície do papel. A isso podemos somar a observação da
precisão na divisão e no espaçamento entre as figuras, mostrando que, além de transgressor e muito
radical, Oiticica também era um artista extremamente rigoroso com a técnica.
Disponível em: http://www.mac.usp.br. Acesso em 02 maio 2009 (adaptado).
Alguns artistas remobilizam as linguagens geométricas no sentido de permitir que o apreciador
participe da obra de forma mais efetiva. Levando-se em consideração o texto e a obra Metaesquema
I, reproduzidos acima, verifica-se que

a obra representa a realidade visível, ou seja, espelha o mundo de forma concreta.

Metaesquema I é uma obra criada pelo artista para alegrar o dia-a-dia, ou seja, de caráter
utilitário.
a visão de representação das figuras geométricas e rígidas, propondo uma arte figurativa.
a falta de exatidão no espaçamento entre as figuras (retângulos) mostra a falta de rigor da técnica
empregada dando à obra um estilo apenas decorativo.
a obra confirma a visão do texto quanto à idéia de estruturas que parecem se movimentar, no
campo limitado do papel, procurando envolver de maneira mais efetiva o olhar do observador.

4a Questão

O Movimento de Vanguarda Expressionista tem uma profunda ligação com o romance "Angústia" do escritor
modernista Graciliano Ramos. O autor modernista, influenciado pelo movimento, registrou os impactos
negativos da sociedade moderna nos indivíduos. Merecem relevo as seguintes características do
Expressionismo, que também são encontradas na obra de Graciliano Ramos:

uma visão da realidade e da arte mais afetada pelo triunfo do que pelo sofrimento humano.
O caráter de deformação da realidade, mostrada em seus aspectos terríveis e dolorosos.
A valorização dos conteúdos subjetivos, da alegria e da satisfação humanas, na esfera artística.
a criação de uma linguagem artística que reflete um otimismo sobre a técnica e o progresso.
A não deformação da realidade, o progresso e técnica associados ao fazer artístico.

5a Questão

Uma das vertentes mais expressivas do movimento literário brasileiro, da primeira metade
do século XX que tem entre os poetas fundadores os irmãos Haroldo e Augusto de
Campos.

Poesia Concreta
Geração de 45
Poesia Marginal
Poesia Engajada
Poesia Práxis

6a Questão

O texto a seguir foi extraído de uma matéria sobre o artista brasileiro Hélio Oiticica (1937-1980), ¿sinônimo de arte
experimental de primeiríssima qualidade¿. Leia-o para responder à questão:

Marginal ao mercado de arte, Oiticica pouco vendeu quando vivo. Se essa situação causou desconforto à existência material
do artista, foi benéfica para a sobrevida de seu trabalho. Sem dinheiro para executar tudo o que imaginava, registrou em
anotações precisas o que criava, garantindo a possibilidade de as obras serem executadas no futuro, em condições mais
favoráveis, mesmo em sua ausência, (...)

Cuidados premonitórios. Essas instruções manuscritas em infindáveis cadernos e datilografadas em milhares de páginas
avulsas, garantiram a perenidade de sua obra, materialmente muito frágil. Hélio não usou mármore. Usou algo mais durável:
a palavra, a ideia. Esses cadernos e anotações são fontes inestimáveis para historiadores e curadores. São incontornáveis
pontos de partida para exposições que estão trazendo para o mundo das coisas e para o público o que era até então impalpável
e restrito ao mundo das ideias.(Angélica de Moraes, ¿A dimensão do marginal¿. Revista Bravo! Ano 6, nº 6, p. 46)
De acordo com o texto é possível afirmar que Hélio Oiticica:

foi um marginal com grandes dotes artísticos, que não vendeu obras porque apenas as imaginou,
sem concretizá-las.
trabalhava com materiais mais frágeis do que o mármore, por isso só chegam até nos textos que
ele escreveu sobre sua obra.
tinha dons premonitórios e por isso, ao sentir a proximidade da morte, preocupou-se em escrever
instruções precisas sobre o destino que se deveria das a suas obras.
garantiu a sobrevivência de suas ideias, escrevendo para seus seguidores orientações precisas
sobre o modo como deviam tratar sua obra, que era muito frágil.
não tinha recursos para produzir todas as obras que imaginava, por isso fez anotações que,
posteriormente, permitiram que suas ideias fossem concretizadas e apresentadas ao público.

7a Questão

Por que podemos afirmar que existe um diálogo entre a poesia concreta e as artes plásticas?

Porque os temas desenvolvidos pelo concretismo são os mesmo trabalhados nas artes plásticas
Porque tanto a poesia concreta como as artes plásticas não se submetem a interpretações do
leitor/espectador.
Porque os poetas concretistas também realizam esculturas e pinturas.
Porque o escritor concretista trabalha a disposição do signo sobre a folha de papel.
Porque o movimento literário Concretismo sempre utiliza cores na elaboração do texto poético.

8a Questão

Na década de 1970, não era raro encontrar em portas de bares, teatros e cinemas de grandes cidades
brasileiras alguns poetas vendendo seus livros, em geral produzidos com parcos recursos gráficos.
Essa expressão poética brasileira tinha como poetas: Ana Cristina Cesar, Paulo Leminski, Chacal,
Francisco Alvim e Cacaso. Esse grupo fundou em 1970 a Poesia Marginal, movimento cultural, criado
num momento de exceção no país", afirma o carioca Ricardo Carvalho Duarte, ou simplesmente
Chacal. Esse momento de exceção diz respeito à ditadura militar vigente no país a partir de 1964, e
que teve sua fase mais contundente no mesmo período em que os poetas marginais escancaravam
ao público suas diferentes vozes literárias, muitas vezes dissonantes entre si.Eram cabeludos,
universitários e poetas. Imprimiam seus livros em pequenas gráficas ou mesmo em casa, num
mimeógrafo - uma velha máquina à base de álcool e papel carbono (nas escolas, quase todas as
provas eram mimeografadas).Os livros tinham, assim, um caráter artesanal, sendo às vezes
grampeados, ou simplesmente dobrados e colocados em envelopes. Isso era o menos importante. O
que esses poetas queriam mesmo era que a poesia feita por eles chegasse logo às mãos do
leitor. Vários representantes dessa vertente foram poetas originais, porque seus trabalhos foram
instigantes, privilegiando a coloquialidade e a objetividade dentro de um modelo enxuto de
expressão. (texto adaptado do ensaio "De mão em mão: a poesia marginal dos anos 70", de Heitor
Ferraz Mello).

O texto acima caracteriza os poetas marginais e a sua poesia. Segundo o texto, escolha a opção que
contenha o objetivo mais importante do grupo:

imprimir seus livros em pequenas gráficas ou mesmo em casa, num mimeógrafo.

criar um movimento poético marcado pela exaltação ao país e às suas glórias.
vender seus livros para conseguir lucro, produzindo-os com parcos recursos gráficos.
criar um movimento poético em um momento de exceção na história política do país.
fazer com que a poesia produzida por eles chegasse rapidamente às mãos do leitor.