FICHA DE LECTURA

TÍTULO DE LECTURA
UNA CARTOGRAFÍA DE LA NARCO-NARRATIVA EN COLOMBIA Y MÉXICO
1. Encabezamiento.

Nombre del estudiante: Aidy Nataly Henao Mattar

Código: 10311914306
Curso: Administración de Empresas.
Materia en la que se asignó el texto: Historia del Desarrollo Empresarial – Administración
I.
Profesor de la asignatura: Lady Bibiana Montaña
Fecha de entrega: 02 de Abril del 2019

2. Tipo de texto.

El texto leído es una Revista de Pensamiento Crítico y Estudios Literarios

Latinoamericanos. (MITOLOGIAS HOY).

3. Referencia Bibliográfica.

Fonseca, A. (Diciembre 2016). Una Cartografía de la Narco-Narrativa en Colombia y

México (1990-2010). Revista de pensamiento crítico y estudios literarios Latinoamericanos.
Mitologías hoy. Vol., 14, p. 151-171.

4. A) Léxico.

 Divergencia: Diversidad de opiniones, el desacuerdo que mantienen dos o más

personas respecto de una cuestión que los implica o respecto de una ideología.
 Narco-narrativas: Se refiere a un texto o literatura que narra o reflexiona sobre el
complejo fenómeno social, político, económico y cultural del narcotráfico en
distintas partes de América Latina y Estados Unidos.
 Represión Política: Es la negación de la libertad de realizar actividades políticas y
sociales a una parte de la población por parte de la autoridades públicas.
 Directrices: Norma o instrucción que se tiene en cuenta para realizar una actividad
o un proyecto.
 Promedio: Distribuir o esparcir cualquier tipo de información, que se manifiesta o
se comparte hacia los demás.
 Insurgencia: Los términos insurgencia e insurgente designan a un cierto tipo
de rebelión, alzamiento o levantamiento y a quienes participan en estas. Suelen ser
manifestaciones violentas de rechazo a la autoridad, y el grado de enfrentamiento
puede variar desde la desobediencia civil hasta la resistencia armada y
las revoluciones que pretenden deponer a la autoridad establecida.
 Desacralizador: Quitar el carácter sagrado o religioso a lo que tenía.
 Marginalización/Marginalidad: Se denomina marginación por desventaja
económica, profesional, política o de estado social, grupo que debe integrarse a
 algunos de los sistemas de funcionamiento social (integración social). La
marginación puede ser el efecto de prácticas explícitas de discriminación —que
dejan efectivamente a la clase social o grupo social segregado al margen del
funcionamiento social en algún aspecto— o, más indirectamente, ser provocada por
la deficiencia de los procedimientos que aseguran la integración de los factores
sociales, garantizándoles la oportunidad de desarrollarse plenamente.
 Misógina: La misoginia se define como la aversión y también el odio hacia las
mujeres o niñas. Se la considera como el homólogo sexista de la misandria. La
misoginia puede manifestarse de diversas maneras, que incluyen denigración,
discriminación y violencia contra la mujer.
 Epistolar: Es un sinónimo de carta; un texto cuya función principal es la
comunicación entre el remitente o emisor (el escritor que la redacta y envía) y el
destinatario o receptor. El uso del término suele implicar un registro culto o un
contexto literario (el género epistolar).
 Femme Fatale: Una mujer fatal (traducción de la palabra original francesa Femme
fatale) es un personaje tipo, normalmente una villana que usa la sexualidad para
atrapar al desventurado héroe. Se le suele representar como sexualmente
insaciable.
 Desmitificada/Desmitificar: Hace referencia a eliminar o reducir las propiedades
místicas o sobrenaturales que se le atribuyen a algo. La noción alude a derribar lo
mítico, aquello que está vinculada a un mito (una narración ficticia y de
características maravillosas que transcurre en tiempos remotos y que está
protagonizada por héroes o dioses).
 Bildugsroman: La novela de iniciación o novela de aprendizaje es un género
literario que retrata la transición de la niñez a la vida adulta. (Novela de formación
o de educación).
 Delitos transnacionales: Son crímenes que tienen un efecto real o potencial a través
de las fronteras nacionales y crímenes que son intraestatales pero ofenden los
valores fundamentales de la comunidad internacional.
 Omnipresente: Que está presente en todas partes al mismo tiempo.
 Statu Quo: Significa en el estado en que; expresión latina que significa estado de
cosas en un determinado momento.
 Road Movie: La película de carretera o road movie es un género cinematográfico
cuyo argumento se desarrolla a lo largo de un viaje.
 Erige: Se refiere a instaurar, construir o establecer algo. Construir a una persona o
cosa con un carácter que antes no tenía.
 Retorica: Arte y técnica de hablar y escribir con eficacia y corrección para lograr
convencer al público o lector, provocar en él un sentimiento determinado o
deleitarlo.
 Corpus: Conjunto cerrado de textos o de datos destinado a la investigación
científica. Recopilación de los escritos de un autor, de una serie de leyes, etc.

B) Conceptos clave.
 Fenómeno global.
 Narco-narrativas.
 Narcotráfico.
 El narcotráfico y su influencia en la sociedad.
 Reorganización social.
 Transformación social y cultural que trajo el narcotráfico.
 Mercado literario global.
 Narco-cultural.
 Economía ilegal.
 Cambios en los valores tradicionales.
 Testimonios de narcotráfico.
 Narcotráfico fronterizo.
 Poder del narcotráfico en la política.
 Boom en la narco-narrativa.
 Literatura contemporánea de Colombia y México.
 Acontecimientos narco-narrativos en Colombia y México.
 Economía criminal.
 Post-conflicto.
 Legalización de las drogas.
 Acceso al dinero fácil y vida llena de lujos.

5. Ideas clave del texto.

 a finales del siglo XX y principios del siglo XXI, el narcotráfico produjo cambios
económicos y sociales que impulso la emergencia en la que el dinero fácil y el
consumo de drogas que controlan a las personas.

 El narcotráfico modifico la forma en que la sociedad negocia con valores como el

esfuerzo, el trabajo y el estudio frente al poder del narcotráfico.

 La legalización de las drogas genera discusiones éticas y estéticas.

 Las narco-narrativas hacen la invitación a que se cuestione la represión política que
hay frente al tráfico de drogas.

 Colombia y México experimentan el mercado de las drogas, con el paso de la

marihuana y la cocaína, generando ganancias económicas y las relaciones que los
narcotraficantes establecieron con la política e impulsaron una reorganización
social en medio de una crisis económica y política.

 Las narco-narrativas a finales del siglo XX experimentan la emergencia de nuevas

fuerzas y tipos sociales que trae el narcotráfico, como sicarios, mulas, prepagos,
transformación de la conciencia y masacres injustificadas.

 La crítica Colombiana se ha enfatizado principalmente el tema del sicariato y que

 cada vez existen más escritores interesados en la representación de los jóvenes
asesinos al servicio del narcotráfico.

 Las narco-narrativas, realizan un cambio de valores en personajes que

experimentaron estructuras del narcotráfico y la contaminación que la economía
criminal logra sobre la economía legal.

 El narcotráfico ha transformado las relaciones sociales en Colombia estableciendo

nuevas maneras de mirar el futuro y dialogar con valores tradicionales de la
sociedad.
 La realidad política y social de México hace del narcotráfico un contexto cada vez
más necesario en la narrativa Mexicana.

 Las narco-narrativas Colombianas reflexionan sobre la culpabilidad de una

sociedad que cedió al narcotráfico; y es donde la hipocresía de la sociedad
culpabiliza únicamente a los narcotraficantes mientras disfrutan de la riqueza y
comodidades que este les brinda.

 La contaminación ecológica del tráfico de drogas generada en las fronteras, es un

ejemplo de producción literaria que cuestiona discursos y permite entender la
influencia que el narcotráfico y sus prácticas han generado en el campo cultural
Mexicano.

 La narco-narrativa ha representado la labor de los medios de comunicación y

periodistas como investigadores que hacen frente al vacío judicial e institucional de
México, arriesgando su vida al denunciar las actividades de los narcotraficantes.

 El narcotráfico sostiene relaciones con la política, la iglesia y la industria del

entretenimiento.

 A principios del siglo XXI las narco-narrativas adaptan algunas técnicas de cine y
televisión donde utilizan el modelo road movie y los sicarios dejan de ser personajes
desalmados para convertirse en seres deprimidos y sentimentales.

 Las narco-narrativas Mexicanas como Colombianas se caracterizan por la

desmitificación de la figura del narcotraficante y de sus diferentes facetas y
problemas; también señalan las dinámicas del traslado de la droga y las diferentes
formas de lavar dinero.

6. Identificación de la idea o planteamiento central o global del texto.

Este artículo analiza la influencia y la transformación de las narco-narrativas,
manifestando las divergencias y fracturas del neo-liberalismo y las políticas en la lucha
contra las drogas. Se enfoca en estudios que señalan la posibilidad de nuevas
investigaciones debido a los diferentes cambios que ha sufrido esta modalidad narrativa;
tanto en Colombia como en México han dado a conocer algunos puntos de unión y de
aportes entre ambas, mostrando el fenómeno global como lo es el trafico de drogas; ya que
en ellas podemos evidenciar el sicariato, la corrupción, la política, el enriquecimiento
ilícito y atentados o masacres a personas que luchan contra el narcotráfico. A través de
esto las personas se han tomado el narcotráfico como un estilo de vida que les ha dado el
ingreso al dinero fácil y ha sido la entrada a una vida llena de lujos.
7. Tema o asunto del texto.

El tema del texto se basa principalmente en las narco-narrativas, una problemática que
durante muchos años le ha traído consecuencias negativas que ha afectado a nuestro país y
a México, ya que el narcotráfico ha influenciado el modo de vida de la población joven y la
población de escasos recursos, dejándose deslumbrar por el dinero fácil y una vida llena de
lujos.
El narcotráfico ha sido un tema de gran controversia ya que muchos entes se han dejado
influenciar por la ganancia del dinero fácil y han llegado a una hipocresía social donde los
únicos responsables de esta problemática son los narcos; y ellos con sus bolsillos llenos de
dinero ilegal. En cada narco-narrativa de la lectura, el autor nos cuenta como algunos de
sus actores y periodistas colaborativos de la investigación se dejaron influenciar para ser
parte de esa vida ilegal, donde su vida social y familiar cambian radicalmente a un estilo
de vida ostentosa y a la vez llena de incertidumbre temiendo por su vida.

8. Subtemas.

 Colombia: Fernando Vallejo y Cía.

 México: Desde el norte y el centro del país.
 Colombia y México.

9. Preguntas que suscita el texto.

 ¿En algún momento las narco-narrativas harán que los narcotraficantes tomen
conciencia del daño que han causado a la población?

 ¿Por qué el gobierno no pone en las fronteras puestos de control para mitigar el
tráfico de drogas y así de igual manera disminuir masacres hacia la población?

 ¿Las narco-narrativas tienen algún fin educativo hacia la población joven ya que es
una de las más vulnerables ante el tráfico de drogas?

10. Propósito del autor.

El propósito con este texto es dar a conocer a los lectores el crecimiento que ha tenido la
narco-narrativa a través del tiempo y como se han venido desarrollando en Colombia y
México.

11. Aportes que hace el texto.

Me aporto información que desconocía, sobre cómo o en que se basaban para hacer las
narco-narrativas ya que la mayoría de ellas se basan en historias de la vida real y que son
testimonios de personas que han vivido en carne propia la influencia del tráfico de drogas
y que incluso estuvieron a punto de perder su propia vida a causa de estos. También me
parece muy importante que en las narco-narrativas o en algunas hagan cambios de los
papeles de los actores que van a ocupar el papel del sicario sin corazón ya que
anteriormente los sicarios actuaban sin

importarle los sentimientos y sin importarle la vida de los demás; pero ahora en algunas
narco-narrativas los sicarios velan por la vida de las personas más cercanas a ellos
arriesgando aun así su propia vida. Con esto podemos ver que las narco-narrativas
transmiten algo de enseñanza a las personas que se dejan influenciar por el narcotráfico.

12. Referencias a otros autores o a otros textos.

El crítico Oscar Osorio. (El mensajero (1991), Chapolas negras (1995), El Cuervo
blanco (2012) y la autobiografía (El río del tiempo (2002) de Fernando Vallejo. Hijos de la
nieve (2000) de José Libardo Porras. Juan Justino Judicial (1996) de Gerardo Cornejo.
Los críticos Carlos Monsiváis (2004) y Lancelot Cowie (2001). Juan Carlos Ramírez
Pimienta (2005). Rossana Reguillo (2002), Diana Palaversich (2007), Martín Hopenhayn
(2002), Jorge Fernández Méndez (2005), Curtis Marez (2004), Carlos Jáuregui (2002) y
Alonso Salazar (1991). Héctor Abad Faciolince (1995) y Maite Villoria (2002). Alejandro
Herrero-Olaizola en su artículo “Se vende Colombia, un país de delirio: el mercado
literario global y la literatura colombiana reciente” (2007). Sin tetas no hay paraíso (2005),
de Gustavo Bolívar Moreno.
Coca: novela de la mafia criolla (1977) de Hernán Hoyos. La mala hierba (1981), de Juan
Gossaín. El Divino (1986), de Gustavo Álvarez Gardeazábal. El pelaíto que no duró nada
(1991), de Víctor Gaviria. Retrato bajo la tempestad (1994) de Ketty Cuello Lizarazo. La
Virgen de los sicarios, de Vallejo. Leopardo al sol (1993) de Laura Restrepo. Rosario
Tijeras (2000) de Franco. Quítate de la vía, Perico (2001) de Humberto Valverde. Cartas
cruzadas de Darío Jaramillo Agudelo. Delirio (2004) de Laura Restrepo. Noticia de un
secuestro (1996) de Gabriel García Márquez. Morir con papá (1997) de Oscar Collazos. El
ruido de las cosas al caer (2011) de Juan Gabriel Vásquez y 35 muertos (2011) de Sergio
Álvarez. crítico Rafael Lemus. Cada respiro que tomas (1991) de Elmer Mendoza. Diario
de un narcotraficante (1967) de A. Nacaveva y Narcotráfico S.A (1977). El norte y su
frontera en la narrativa policíaca mexicana (2005) de Ramírez-Pimienta. En Asesino
solitario (1999) y El amante de Janis Joplin (2001) de Elmer Mendoza. No me da miedo
morir (2003) de Guillermo Munro. Sueños de frontera de Paco Ignacio Taibo II y Los
círculos del poder de Gregorio Ortega. Asesinato en una lavandería china (1996) de Juan
José Rodríguez. Tierra blanca (1996) de Leonides Alfaro. 2666 (2004) de Roberto Bolaño.
La Santa muerte (2004) de Homero Aridjis. The gringo connection (2000) de Armando
Ayala. La Lom negra del comandante Minjarez” de Sergio González Rodríguez y “No
saben con quién se metieron” de Juan José Rodríguez. La conspiración de la fortuna (2005)
de Guilar Camín. El testigo (2004) de Juan Villoro. La esquina de los ojos rojos (2006) de
Rafael Ramírez Heredia. Javier Valdez, un periodista de Sinaloa, ofrece en Levantones:
historias reales de desaparecidos y víctimas del narco (2012). La lejanía del desierto (1999)
de Julián Andrade Jardí. Los trabajos del reino (2003) de Yuri Herrera. Happy Birthday,
Capo (2008) de Porras. Comandante Paraíso (2002) de Álvarez Gardeazábal. Corazón de
Kaláshnikov (2009) de Alejandro Páez Varela. Entre perros (2009) de Alejandro Almazán.
Diablo Guardián (2003) de Xavier Velasco. Perra Brava (2010) de Orfa Alarcón. Tiempo
de Alacranes (2005) y Hielo Negro (2011) de Bernardo Fernández BEF. El ruido de las
cosas al caer de Juan Gabriel Vásquez. Los ejércitos (2007) de Evelio Rosero. Daniel
Ferreira con su proyecto denominado Pentalogía infame de Colombia y que incluye hoy La
balada de los bandoleros baladíes (2010), Viaje al interior de una gota de sangre (2011) y
Rebelión de los oficios inútiles (2014).
13. Toma de posición.

Nos permitió conocer como los críticos y los escritores narran y crean las narco-narrativas
basándose en el testimonio de las personas que se dejaron influenciar por los beneficios de
fácil acceso del narcotráfico que se veía en Colombia y México, enfocándose en enseñarle a
la sociedad todo lo que el dinero fácil puede generar y con esto llegar a concientizar a las
personas que el narcotráfico desde cualquier punto de vista genera consecuencias letales.

Es importante tener en cuenta que las investigaciones de las narco-narrativas deben seguir
desarrollándose para así poder llegar a un punto donde sean educativas y nos dejen esa
enseñanza que podamos poner en práctica en nuestras vidas.

14. Comentario biográfico y bibliográfico del escritor del texto.

Alberto Fonseca, profesor asociado de español, recibió el Premio Clarence F. Dissinger por
la
Beca de la Facultad por su publicación de un libro aclamado por la crítica, artículos
revisados por pares y presentaciones de sus investigaciones en reuniones internacionales y
nacionales.
Las áreas de investigación de Fonseca incluyen enfoques interdisciplinarios de la
literatura, así como el estudio de narco-narrativas. Su enseñanza abarca diferentes
períodos y regiones, con énfasis en la literatura y el cine mexicano y colombiano
contemporáneo. Su trabajo ha aparecido en revistas como Symposium y más
recientemente ha contribuido con un capítulo a Nuevas tendencias en la literatura
latinoamericana contemporánea. Otros proyectos en curso incluyen el estudio de las
representaciones de la delincuencia transnacional en la literatura latinoamericana y la
publicación de su estudio en narco-narrativas Cuando llovió dinero en Macondo: literatura
y narcotráfico en México y Colombia.

Fecha de Entrega: 02 de Abril del 2019.