4/3/2019 “Los artistas no estamos fuera de procesos de control”

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CULTURA
|
La
evolución
de
la
obra
de
Rafael
Lozano-
Hemmer
en
espacios
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espac os
públicos
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lo
que
Benjamin
Du eld
consiguió
representar
en
"Megalodemócrata:
El
arte
público
de
Rafael
Lozano-
Hemmer".
Foto:
Megalodemocrat.
Cortesía
Rafael
Lozano-
Hemmer
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01/03/2019 |  10:14 | Sonia Sierra [ Ciudad de México ]   

En el FICUNAM se estrena en México “Megalodemócrata: El arte público de Rafael

Lozano-Hemmer”, dirigido por Benjamin Du eld

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ssierra@eluniversal.com.mx

La evolución de la obra de Rafael Lozano-Hemmer en espacios públicos, a

lo largo de 10 años y en 30 ciudades -incluídos los problemas e
imprevistos, el paso de ideas utópicas hasta sus obsesiones y una
re exión sobre la participación del público en las obras-- es lo que
Benjamin Du eld consiguió representar en Megalodemócrata: El arte
público de Rafael Lozano-Hemmer, que este viernes se estrena en el marco
del Festival Internacional de Cine UNAM (FICUNAM).

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Se trata de una pieza de 93ENGLISH
minutos dirigida
FOTOS por Du eldGRÁFICOS
que hace 12 años
 VIDEO
le planteó la idea al artista mexicano, y que entre 2008 y 2018 lo siguió
MxM Término de

para documentar su trabajo.

Benjamin Du eld -cuenta Lozano-Hemmer, quien llegó a México el

miércoles para la exhibición que habrá esta noche en la Sala Miguel
Covarrubias de la UNAM- no muestra las obras funcionando
perfectamente: “A él lo que le gusta mostrar es, justamente, los problemas
que hay para montar estas enormes instalaciones de luz y sonido, cuando
tenemos problemas de permisos, lluvia, cortocircuitos, y cómo todo el
equipo está sufriendo hasta el último minuto. No es un documental frío de
10 años de trabajo en espacio público, es un retrato de un personaje, que
soy yo, y cómo ese personaje transita por múltiples di cultades para
realizar obras gigantes”.

El documental, en inglés y en español, aborda obras de estos años, con

énfasis en piezas como Voz alta -de 2008, que conmemoró la matanza de
estudiantes en Tlatelolco-; Voice Tunnel, en el túnel de Park Avenue de
Nueva York; así como sus instalaciones en la Plaza de Trafalgar o para las
Olimpiadas en Vancouver, una obra en torno de la desaparición de
normalistas de Ayotzinapa, hasta llegar al proyecto que hará el 1 de
noviembre entre Ciudad Juárez y El Paso: Sintonizador Fronterizo.

“Mucho de mi trabajo de espacio público trata de esta situación aislada

que vivimos, donde la gente no se siente representada por su ciudad ni por
su gobierno, y ante esta condición de alineación internacional el artista
tiene el reto de interrumpir esta situación, de crear momentos
excepcionales en donde la gente se conecta con otros, donde de repente
compartes el espacio público y tienes una especie de toma del espacio
para crear momentos de conexión, de poesía, de crítica”, explica el artista.

Lozano-Hemmer (Ciudad de México, 1967) considera que la película da

cuenta de esa idea de cómo hacer que la gente ocupe el espacio público
en actividades que no sean el shopping mall, la compra, y que vuelva a
ocupar sus ciudades. Recalca que el documental de Benjamin Du eld da
cuenta de que las respuestas sobre ese tema han ido cambiando a
mediada que él envejece.

Aunque Du eld es el director, cámara y editor, Lozano-Hemmer propuso la

música, por ejemplo piezas de Michael Nyman, Sonido Gallo Negro,
Scanner, Batallones Femeninos, Pérez Prado, Steve Reich; también
participó para adquirir algunos derechos, y con material para una sección
biográ ca.

- ¿La película re eja la importancia del proceso de la obra?

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Cuando ves las piezas terminadas FOTOS
piensas queVIDEO GRÁFICOS
el proceso es súper MxM Término de

racional, plani cado, que tiene unas líneas maestras… Hay algo de cierto
en eso, pero también es cierto que hay mucha improvisación. A pesar de
tener los proyectores más grandes del mundo, de tener tres años haciendo
una obra, también al nal tienes que improvisar. Las obras que genero
dependen de un gran grupo de colaboradores, y hablo sobre ese asunto en
la película. Todos creemos en esa idea del siglo XIX de que el artista
trabaja solo frente a un lienzo, y la verdad es otra, trabajamos en
colaboración. Lo que hacemos es más parecido a las artes escénicas: hay
gente detrás, pero una persona dirige; no es un resultado de consenso. Eso
se ve en la peli.

“Lo otro es que la obra cuando está terminada, de hecho no está

terminada, ese es el inicio; hay un desenlace cuando la gente participa, la
hace suya, es algo que no controlo. Ben hizo entrevistas a la gente que dijo
lo que experimentaba”.

- ¿Por qué el director decide tomar tus obras sobre el espacio público en
particular?

Él siente que el tipo de arte para museos o bienales es un arte más

convencional, donde la forma como la gente interpreta las obras está
especi cada, bajo un control; cree -y estoy de acuerdo- que el mundo del
arte público tiene otro tipo de “baremos” y es más novedoso para la gente
ver obras que no tienen ese tipo de control.

- ¿Qué te replantea esa visión acerca de tu trabajo?

La película empieza con una idea: la de la megalodemocracia, la idea de

que el rol del artista es conseguir que la gente participe en su ciudad, que
se sienta representada. La idea es que si el espacio público está en crisis
¿cómo puede el artista interrumpir esos fenómenos?
La respuesta que tengo, inicialmente, es que necesitamos contar con la
gente, no podemos poner más esculturas pasivas que representan al
poder, monumentos que sólo cuentan un lado de la historia; lo que
necesitamos hacer, al contrario, es crear antimonumentos, formas para
que el público pueda interactuar no sólo con su ciudad, sino con otros. Y la
idea de la película es que esta megalodemocracia lleva a una contribución
real, social, política donde se presentan estas obras.

Otra mirada.

Sin embargo, describe Rafael Lozano-Hemmer, esa promesa va

cambiando, y al nal de la película de Benjamin Du eld se pone en
cuestión esta idea de participación:
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“Cuando hablamos de participación,
ENGLISH siempre
FOTOS loVIDEO
vemos como algo muyMxM
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positivo -'estarás empoderado, vas a participar'- pero hay preguntas:
¿Hasta qué punto mis obras son también una forma de perseguir de forma
tecnológica al público, de controlar? ¿Hasta qué punto pensamos que con
el like en Facebook hacemos algo para resolver un problema que nos
preocupa, cuando todos sabemos que no hace nada ese like? Al nal de la
película tenemos ese tipo de preguntas.
La película concluye con el proyecto que el artista prepara para Ciudad
Juárez y El Paso, Sintonizador Fronterizo, que pondrá el 1 de noviembre,
una obra que conecta las dos ciudades con enormes fuentes de luz, a
partir de las cuales la gente se podrá comunicar. Es una obra que tiene
como principio una pregunta qué se hace Rafael Lozano-Hemmer: “¿Qué
es lo que yo hice cuando llegó el fascismo a los Estados Unidos?”

El documental incluye testimonios de varios críticos e investigadores de

México y otros países, como Elena Chávez MacGregor, Cuauhtémoc
Medina y Manuel Delanda. El nombre la pieza nació de un texto publicado
por el crítico Christopher Donner en Le Monde: “Me gusta el nombre, como
denominación de la obsesión de la participación por el público. El autor se
queja de ese tono casi mesiánico de los artistas que trabajan con la
participación. Esa idea de que es preocupante que pensemos que estamos
afuera de ese proceso de control, y te das cuenta, al nal, de que somos
parte de eso”.

Megalodemócrata: El arte público de Rafael Lozano-Hemmer se presentará

hoy a las 20 horas en la sala Miguel Covarrubias; el sábado 2 de marzo
estará en el Cinematógrafo del Chopo a las 19 horas, y el domingo en
Cinépolis Diana a las 16 horas.

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