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16/04/2019

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conceito e sentimento de culpa por esse ato de violência. Na mesma cena há u plano aproximado de pés balançando no ar, o que indica para o espectador que ma

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uma das irmãs morreu, dessa vez enforcada. Esse significado foi sendo absorvido

partir de certas imagens que nos levam a uma conclusão, servido com o códigos visua

partir de certas imagens que nos levam a uma conclusão, servido como códigos visua

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para fechar um raciocínio lógico, como imagenschave: corda + foto do homem expressão de sofrimento + pés balançando no ar.

 

Esses planos aproximados são os populares e chamados Closes,que também pode identificados como Planos Detalhes.

Planos Abertos – São planos que buscam um distanciamento maior em relaçã

à

ação. Eles são mais narrativos, pois o que se olha é o espaço que cerca o ato

situando o espectador a determinado local. A mais clássica forma de usar esse tipo d

plano aproximando são os a inícios câmera de para filmes, o protagonista. que geralmente pegam toda a cidade para depois

protagonista. que geralmente pegam toda a cidade para depois Esses dois planos são os primeiros a
protagonista. que geralmente pegam toda a cidade para depois Esses dois planos são os primeiros a

Esses dois planos são os primeiros a aparecerem no curta. Ambos pega variadas pessoas em locais abertos, o que indica certo desejo de demonstrar mais

espaço do que o personagem. Na narrativa de As Irmãs Maniacciambos os plano

servem para nos transportando logo de início para o universo da época e da cidade e que a história se passa, ou seja, pelotas nos meados dos anos 20. A primeira mostr vários trabalhadores na frente da sede do Jornal O Rebate e a segunda demonst pessoas assistindo um espetáculo no Teatro Guarany. Estes dois espaços (O Rebate Guarany) são locais típicos do Sul do país, sobretudo de Pelotas, assim esses loca servem novamente como imagenschave para a compreensão do roteiro. Outr detalhe que permite uma melhor forma de afirmar o clima e a época em que se pass

o

curta é a cor das fotos, ambas estão com cores em sépia (amareladas), isso faz co

que o espectador perceba de imediato de que ambas as fotos são de épocas passadas

Esse tipo de plano pode ser chamado também de Plano Geral .

Plano de cima para baixo – É caracterizado pela câmera que filma de cim determinada ação. Esse plano imprime de certa forma um significado bastant

 

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utilizado no cinema, o de inferioridade em relação à outra coisa. Funciona com sentido de algo “grande” olhando para algo “menor”, estabelecendo uma relaçã diferenciada do plano aberto e fechado, pois este busca aflorar a dramaticidade.

Ele também pode ser entendido como um adulto (tamanho maior) que olh

pontes uma criança e prédios. (tamanho Isso depende menor), muito ou também da forma para como indicar é usado, lugares podendo muito gerar altos, variado com significados, no caso “códigos narrativos”, que ajudam o filme a se tornar cada ve mais interessante.

que ajudam o filme a se tornar cada ve mais interessante. A imagem a cima demonstra

A imagem a cima demonstra certa fragilidade da personagem Joaquina, e ess posição de câmera (de cima para baixo) nos leva a crer que é a mais amedrontada da irmãs, pois é a mais nova e de certa forma com a mentalidade mais infantil entre elas.

Plano de baixo para cima – Ao contrário da explicação anterior, esse tipo d plano implica na grandiosidade de algo, servindo para impor um sentido d superioridade.

de algo, servindo para impor um sentido d superioridade. Este plano do curta indica tanto uma

Este plano do curta indica tanto uma grandiosidade em relação ao espaç quanto também os indícios de que a personagem, e última irmã viva, vai se suicidar s jogando do parapeito de sua casa. Logo uniu dois sentidos em apenas um plano.

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apostila - Produção de vídeo - roteiro e Direção  DOWNLO 1 Há tam ém
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Há tam ém o pla
o subjeti
o, que é uma espé ie de visã o dos olh s d
pers onagem. A câmera se comporta omo o olh do ator e acompanh a o que ele vê,
gera lmente usa do para cri r um clima mais íntim o com a aç ão do pers nagem.
2.4
ESTÉTIC A/FOTO RAFIA
Um filme é
ma fusão de variad os eleme tos que j nto
for am uma n arrativa. E ses eleme tos são fu damentai par
o e tendimen o pleno d obra e pa ra causa u
ma sensaç
o a
esp ctador. Ca be ao Dire or da obra pensar no roteiro do film
par se encaix ar em dete rmina esté tica, e é is o que vai dar
tom certo qu
o filme p recisa, sej uma câm era parad , e
mo imento, gi rando, ou cores mais claras ou mais escu as.
fund amental q e toda a quipe ten a em men te o tipo e filme qu e buscam aze
pois assim a es
tética se to
rna a chav para que o especta dor sinta o clima do ilm
caus ando sensa ções e mo entos cad vez mais nvolvente .
O comp ortamento da câmer a tem um grande p oder sobr
a image
n
prod ução fílmi a. Seus m ovimentos e até me smo o nã
movimen
o podem ger
signi ficados ex ressivos
ara a nar rativa, tor ando um
cena ma is eletriza te
inqu ieta ou m ais calma e arrasta a. Abaix
com ortament da câmer :
citaremo
alguns
esses tip s d
Câmera na mão – O ato de segurar o equipamen to nas mã os permite um
mai r mobilida de de mo vimentos
controle sobre a c âmera, m s esse tip o d
mod alidade de uso traz c rtas trepid ações par a imagem , e são ne ses balanç os d
câm ra que o fi lme ganha significado s. A câmer na mão t rna a cen mais inqui eta
com certa agili dade, log
é bastan te usada
m filmes de ação e suspense, po
com lementam junto com a montag m um ritm o rápido e até mesm desconfor
Nos suspenses
nos filme s de terror a câmera n a mão é ut ilizada de orma mais táve
lent
com um elem nto para riar um cli a de tens ão crescen e, há tam ém o uso ess
mov imento par a caracteri
ar o plano subjetivo,
no caso a v isão do olh o do ator, j qu
as tr epidações a imagem são parecid ascom a vi são do olh humano.
Outro
ênero cin ematográfi co que u tiliza muit o desse
ecurso sã o o
doc mentários,
pois a re lação da c mera co
o operad or é ativa, aproxima do
i
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O cuida do que se deve ter com a câ era na m ão é não tremer mu ito equi pamento, j que isso era um pe nsamento e amadori smo e falt de control e e rela ão ao equi amento.

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Câmera fixa – O equipamento parado, sem nenhum tipo de movimentação, no remete a uma imagem calma que torna o filme mais distante dos personagens, ma que foca no ambiente e na atuação sem interferências agressivas à imagem. Ela serv

também para dar um ritmo mais realista às cenas e para descrever o ambiente em qu

o personagem se encontra, aliando a câmera fixa com o plano aberto. Os filme europeus de diretores mais pessoais utilizam muito este recurso.

Câmera lenta Os movimentos e ações no filme são vistos numa duração mai do que a normal, dando a sensação de que o próprio tempo está passando ma devagar do que o normal. O recurso da "câmera lenta" é muito usado em filmes d

ficção para criar tensão ou ampliar momentos de clímax, para modificar o ritm normal dos movimentos e ajustálos à trilha sonora escolhida ou ainda, ma recentemente, para enfatizar cenas de violência.

A câmera lenta permite observar em detalhe fenômenos muito rápidos, como

queda de uma gota de água, o disparo de um revólver ou a movimentação do

músculos de um animal correndo.

Clímax e enfatizar, são duas palavras que caracterizam bem o uso deste recurs

cinematográfico. Constantemente são usados com planos fechados, como olhos, boc

e pernas, buscando focar a atenção para algum movimento ou ação específica. Est efeito também pode ser chamado de Slow Motion.

Coloração – A utilização das cores nas cenas é algo crucial para atingir cert sentido proposto para a obra cinematográfica. As escolhas das cores que dominam a cenas de um filme são realizadas pelo o Diretor de Fotografia junto com o Diretor, po

elas interferem significativamente no clima e sentimentos da obra.

A escolha de cores mais vivas e alegres determina um sentido, já cores ma

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escuras e mórbidas é o posto, cabe ter certo conhecimento estético para definir qual “cara”
escuras e mórbidas é o posto, cabe ter certo conhecimento estético para definir qual
“cara” que o roteiro do filme pretende seguir. Vamos simplificar e dividir as cores e
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frias
e
quentes.
1
 Cores frias: como o próprio nome indica, estão associadas à sensação de frio,
são essencialmente todas as cores que derivam do Violeta, Azul e Verde. Sã
consideradas cores calmantes. Associam ‐ se à água, ao frio, ao gelo, ao mar, a
céu, às árvores, entre outras. O uso dessas cores nos filmes permite cri
sensações mais depressivas e macabras, como nos filmes de horror e suspens
São também usadas para designar um cenário gelado e frio, como també
para filmes futuristas (espaciais e ficções cientificas), pois essas cores traze
consigo um tom de modernidade.
 Cores quentes: estão associadas a sensações completamente opostas àquela
que as cores frias transmitem. Assim, as cores quentes associam‐ se à
sensações de calor, adrenalina. São consideradas cores excitantes. As core
quentes são todas aquelas que, no circulo das cores primárias derivam da
seguintes cores: Amarelo, Laranja e Vermelho. Estas cores estão ligadas ao so
fogo, a vulcões em erupção, entre outras. No cinema essas cores remetem
algum momento feliz e a lugares mais movimentados e com uma temperatu
alta, como praias ou o pôr do sol. São bastante usados em filmes de romance
comedia, já que os sentimentos nesses filmes são alegres e suaves, buscand
sempre um ritmo e sensação de alto astral e camaradagem.
Se você percebero curta que estamos usando de exemplo, As Irmãs Maniacci, tra
bastante desse conceito de cores. Repare que em todos os planos as cores são sempr
mórbidas e sem muita vida ois na rodu ão foram usados muitos objetos e fi urino

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, p

ç

g

 
p com cores frias, principalmente o verde e o azul. Esse conceit o de cores

p com cores frias, principalmente o verde e o azul. Esse conceito de cores f

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estabelecido como padrão para intensificar o clima de depressão e suicídio que a quatro irmãs estavam passando, nas últimas fotos, em que elas se revelam com

 
 

fantasmas, há um considerável exagero das cores frias e de tons escuros, tudo iss para acompanhar a narrativa de forma coerente, aumentando a intensidade das core à medida que o roteiro também vai ganhando mais tensão.

 
forma coerente, aumentando a intensidade das core à medida que o roteiro também vai ganhando mais

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