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Jo�o Donato - Quem � quem

1973 Odeon SMOFB 3785 (2002 EMI CD-Jap�o)

01 - Chorou, chorou (Paulo C�sar Pinheiro - Jo�o Donato)


02 - Terremoto (Paulo C�sar Pinheiro - Jo�o Donato)
03 - Amazonas (Jo�o Donato)
04 - Fim de sonho (Jo�o Carlos P�dua - Jo�o Donato)
05 - A r� (Jo�o Donato)
06 - Ahi� (Paulo C�sar Pinheiro - Jo�o Donato)
07 - Cala boca menino (Dorival Caymmi)
08 - N�na das �guas (Geraldo Carneiro - Jo�o Donato)
09 - Me deixa (Geraldo Carneiro - Jo�o Donato)
10 - At� quem sabe? (Lysias �nio - Jo�o Donato)
11 - Mentiras (Lysias �nio - Jo�o Donato)
12 - Cad� Jodel (Marcos Valle - Jo�o Donato)

Arranjos:
Jo�o Donato (1,7,12)
Lindolpho Gaya (8,9,11)
Ian Guest (3,4)
Dory Caymmi (6,10)
La�rcio de Freitas (2,5)

Jo�o Donato - piano el�trico (1,2,3,4,5,6,7,8,9,10),piano (4,5,11,12), �rg�o


(3),voz (1,2,4,5,6,7,8,10,12)
Bebeto Castilho (Adalberto Jos� Castilho e Souza) - baixo el�trico
(1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,12)
H�lio Delmiro - guitarra (1,2,4,5,6,7,11,12)
Lula Nascimento - bateria (1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,12)
Nan� Vasconcelos - vocal (7)
Novelli - vocal (7)
Nana Caymmi - voz (11)

Produzido por Marcos Valle


_______

Entrevista com Jo�o Donato (2012)

O encontro estava marcado para as 20h30min, no bairro da Urca, no Rio de Janeiro.


Fui recebida por Ivone Bel�m, mulher bonita e repleta de energia, que me levou por
uma escada diretamente ao est�dio do m�sico que, naquele momento, tomava banho.
Tive, ent�o, algum tempo para me tranq�ilizar e reconhecer o ambiente. Confesso que
sentia uma grande expectativa em encontrar algu�m a quem sempre vi como um �cone.
Percebendo minha agita��o, Ivone me mostrou algumas gavetas que tentava organizar.
Na primeira delas estavam trabalhos em andamento. Noutra, registros de musicas,
partituras e estudos de v�rias �pocas. Peguei um caderno antigo e vi que trazia na
capa a data de1960 e um endere�o na Calif�rnia.

Repentinamente Jo�o Donato entrou na sala, de modo silencioso, quase sem se fazer
notar. De banho tomado, vestia camisa de flores azuis e uma cal�a de pijama com
emblemas da pol�cia de Nova York. Era uma roupa engra�ada. N�o me contive e
comentei a excentricidade da roupa, numa tentativa de tornar informal nossa
apresenta��o, nosso primeiro contato. Ele perguntou como seria a entrevista.
Respondi que seria uma simples conversa, atraves da qual poderia conhec�-lo melhor.
Pretendi deix�-lo livre em vez de responder a quest�es que a maioria dos
jornalistas j� fizeram.

Ivone pergntou se ele j� havia jantado. A resposta foi um distra�do �n�o�.


Almo�ado? �Tamb�m n�o�. Comentando que Jo�o estava t�mido com a minha presen�a,
Ivone disse que eu n�o iria mord�-lo, que eu era �gente boa� e se retirou para
preparar algo para ele comer.

Ficamos os dois sozinhos. Ele, aparentemente constrangido com a brincadeira da


esposa, saiu da sala assim, sem mais nem menos. Respirei fundo e iniciei uma
inspe��o no territ�rio do m�sico. A primeira coisa que me chamou a aten��o foi a
cole��o de bon�s, uma de suas marcas registradas. In�meras pe�as, enfileiradas
ordenadamente em uma prateleira, com as abas apontadas para frente, em v�rios tons,
cores, designers e motivos.

Do outro lado da sala, uma prateleira repleta de sapos e bibel�s, lembran�as de


viagens, pianos em miniatura e muitos CDs. Sobre o piano Goldmann, um Grammy Latino
de 2010 no qual estava grafado: �Pr�mio de la Academia de Artes y Ciencias de la
Grabacion � Jo�o Donato - Pr�mio a la Exelencia Musical�.Continuei tentando
absorver os detalhes, como se eles pudessem me revelar, antecipadamente,
caracter�sticas de seu dono. Voltei-me para o mobili�rio: com destaque absoluto, o
piano e uma cadeira confort�vel. Sob a janela uma poltrona reclin�vel, com um bom
foco de luz. Do outro lado do c�modo, um sof� grande, com malas semiabertas, por
desfazer. Oposta ao piano, uma porta aberta para a sacada, onde se podia entrever a
bela vista da Ba�a da Guanabara, o conjunto compunha um ambiente arejado e
agrad�vel, com uma vista privilegiada.

Enquanto andava e observava, eu relembrava coisas que havia pesquisado ao preparar


a entrevista e me perguntava se aquele homem, esquisito e arredio, que acabara de
ver, era o mesmo que havia me ocupado por v�rias horas na Internet. Ali pude
aprender que fora comparado a Cole Porter como compositor, e ao sofisticado
pianista Tommy Flanagan, acompanhante de Ella Fitzgerald e Miles Davis. Seria
aquela pessoa, t�o displicente em seu vestir, o �esteta sempre a servi�o do belo e
do inusitado�, o �arranjador que revestiu de requinte in�meros astros�, o �g�nio
arrojado e ecum�nico, parceiro de Haroldo de Campos, Jo�o Gilberto, Caetano Veloso,
Arnaldo Antunes�, como o descreveu o jornalista Tarik de Souza. Suas m�sicas foram
cantadas por Gal Costa, Nana Caymmi e mais uma constela��o de astros e estrelas
brasileiras e internacionais. Do que me fora permitido ver at� aquele momento, s�
podia concordar com a descri��o de �minimalista, avesso � grandiloq��ncia e inimigo
ferrenho do clich�.

Jo�o Donato voltou, acendeu um cigarro e foi devagar at� a janela onde se postou
admirando a paisagem, de costas para mim. Nesse momento eu me senti sem coragem,
sem jeito, para comecar a conversa. Ele se mostrou um homem de poucas palavras e
ficamos alguns minutos cada um com seu pr�prio e aparente desconforto, at� que me
decidi: fui at� a janela e acendi, tamb�m eu, um cigarro. Disse que gostaria de
saber sobre os artistas jovens que o procuravam e como chegavam at� ele? Eu sabia
que eram muitos. Mencionei C�u, com quem dividiu o palco no Rock in Rio/2011, falei
de sua parceria com Marcelo D2 e do pr�prio filho, Donatinho.

�S�o jovens que me procuram para mostrar seu trabalho, talentosos, como n�s �ramos
naquela �poca�, sussurrou ao vento. Com olhar no horizonte comentou: �o Donatinho
morava comigo at� eu casar com a Ivone. Ele tamb�m come�ou cedo a tocar sozinho,
claro que a conviv�ncia despertou seu interesse, sempre tinha um piano aberto em
casa�. Completa com mod�stia: �Acho que mais influenciei do que ensinei�.

Mal come�amos a nos falar e Ivone nos chamou. A conversa parou por ali e descemos �
sala de estar. O prato de Jo�o estava feito na mesa, com carne seca, couve, tutu �
mineira e arroz. A salada, � parte. Estranhei a quantidade. Parecia muito para uma
s� pessoa, mas � medida que ele foi se servindo, percebi que o verde seria
totalmente devorado. Retirei dois gravadores da bolsa e os coloquei discretamente
sobre a mesa. Fiquei sem saber se esperava ele comer ou se come�ava logo a
entrevista. Ivone serviu suco de laranja e, para minha surpresa, incrementou o
figurino do m�sico com um chap�u de listras coloridas. Jo�o alheio a chap�u e
gravadores, come�ou a comer em pequenas garfadas e, para meu espanto, sem
cerim�nia, dispara a falar.

Contou da inf�ncia no Acre, onde nasceu; lembrou que a m�e cantava muito, o tempo
inteiro e n�o era s� o que ela escutava no r�dio ou na vitrola, ��s vezes eram
coisas que ela inventava - algo bastante intuitivo�. Contou que seu pai, oficial da
pol�cia militar, foi o primeiro a dirigir um avi�o naquele Estado. Falou que um dia
o pai veio para o Rio de Janeiro tirar seu brev� e acabou pilotando um avi�o na
volta para casa. �Ele sempre voltava do Rio com algum disco novo.� Disse que a
fam�lia foi decisiva em sua forma��o musical, a come�ar pelo pai, que permitiu que
deixasse o col�gio para se dedicar unicamente a m�sica. �Se � para fazer, faz bem
feito�, repetiu as palavras do �major�. Revirando a comida no prato, pareceu
retornar em pensamento ao Acre, quando tinha 4 ou 5 anos de idade e ficava ouvindo
a irm� Eneyda � um pouco mais velha � estudar piano na sala. �Eu sempre acordava
com aquele barulhinho�. Disse que freq�entava festinhas nos finais de semana e
queria tocar com os m�sicos e que, quando viu, estava sentado, dedilhando as teclas
do piano da irm�. �Um dia aprendi uns acordes de cavaquinho, depois passei a tocar
harm�nica de ouvido. Ent�o ganhei um acordeom de 24 baixos de Natal e comecei a
tocar para valer.�

Donato contou sobre sua estr�ia no mundo art�stico: �Minha primeira apresenta��o
p�blica foi num circo que apareceu na cidade e eu fui tocar para a bailarina.�
Quieto, absorto nas lembran�as, Jo�o Donato voltou a comer. Deu algumas garfadas e
concluiu: �Viram que eu tinha talento, que o que eu tocava fazia sentido, j� tirava
um som, a� me trouxeram um professor e me fizeram estudar�.

Com o garfo parado no ar, comentou a chegada ao Rio. �Quando o Acre virou Estado,
meu pai resolveu trazer a fam�lia para o Rio. �N�s chegamos aqui e eu ca� na
esb�rnia�, falou rindo e com um olhar de crian�a traquina. �Conheci o pessoal do
r�dio, Emilinha Borba e Marlene, fui conhecendo os artistas pessoalmente.�
Perguntei como ele foi parar nos Estados Unidos. �Eu fiz parte do grupo O Bando da
Lua, com Carmem Miranda, mas n�o demos certo, eles n�o gostavam do meu estilo,
diziam que eu era muito americanizado.� Mas foi com eles que Jo�o foi para o
exterior. �Surgiu uma oportunidade e eu estava doido para conhecer os EUA. Aqui no
Brasil estava dif�cil encontrar emprego. Eu n�o era o que as pessoas esperavam, e
achava tudo muito comercial, pasteurizado�, relembrou. Quando acabou o contrato e
chegou a hora de voltar paro o Brasil, Jo�o ficou sabendo que teria que pagar a
passagem. �Fiquei encalhado l�, at� pagar as presta��es da Varig. S� que acabei me
casando, j� trabalhava com os latinos, tocava mambo, tch�, tch�, tch�, boleros, e o
que era pra serem quatro semanas acabaram virando 12 anos�, justificou.

Ent�o a Bossa Nova chegou aos EUA e sempre ligavam para Jo�o Donato para formar
grupos, tocar em grava��es e em programa de televis�o. �Eu chamava um baixo e um
tecladista americano, e a gente ia gravar com Tom Jobim, Jo�o Gilberto, Astrud
Gilberto, Dorival Caymmi.�

Jo�o Donato tentou, nos EUA, lan�ar um disco que havia gravado no Brasil com Milton
Banana e Ti�o Neto em 1962. Levou o disco a v�rias gravadoras, mas parecia
imposs�vel fazer lan�amento de um m�sico brasileiro desconhecido. Foi desse jeito
que surgiu uma participa��o no disco de Bud Skank. �O disco foi chamado Bud Shank
and his brasilian friend, gravado na Pacific Records em Hollywood, em mar�o de
1965. Fui apresentado na capa do disco e em seguida o cara lan�ou o disco que eu
tinha gravado no Brasil.� Na volta para o Rio de Janeiro, em 1973, Jo�o Donato
gravou, Quem � quem, pela Odeon, seu primeiro disco letrado. �Da� para c� n�o parei
mais de fazer m�sica com letras, minha m�sica passou a tocar na r�dio, se tornou
popular, cantada por v�rios int�rpretes como Gal, Faf� de Bel�m, Nana Caymmi,
Emilio Santiago�, orgulha-se. Foi nos anos 70 que come�ou a trabalhar com Gal Costa
e conheceu de perto Caetano e Gil. �Um dia na casa do Caetano eu comecei a tocar a
melodia e o Gil teve aquele estalo: Bananeira n�o sei, bananeira sei l�... A� virou
uma letra, assim, de repente nasceu Bananeira.�

As pesquisas me mostraram que sua obra se espalhou pelo mundo, encontrando novos
arranjos, novas vers�es e muitos int�rpretes. Foi chamado para tocar piano e fazer
arranjos para artistas da gera��o atual, como Marisa Monte, Adriana Calcanhoto,
Fernanda Abreu e Marcelo D2. E isso gerou um ciclo que n�o teve mais fim. Nos
�ltimos dez anos, as parcerias n�o pararam: Carlinhos Brown, Nelson Motta, Fernanda
Takai, Marcelo D2, Marcelinho da Lua, Cris Dellano, Maria Gad�, Francisco Bosco,
Hamilton Holanda, Berna Ceppas, Kassin, Thalma de Freitas, Leonardo Touch, Totonho
Villeroy. Os amigos de gera��o - Marcos Valle, Carlos Lyra, Roberto Menescal -
tamb�m se aproximaram e formaram novas parcerias.

E o m�sico explicou que 99% de suas m�sicas trocaram de nome por causa da letra: �A
origem da coisa n�o tem nada a ver com o desenvolvimento da coisa, ningu�m tem que
ficar preso �quele primeiro batizadinho da m�sica.�

Para falar do irm�o Lysias Enio, parceiro constante, presente desde o come�o de sua
carreira, Jo�o cantou �At� um dia, at� talvez, at� quem sabe�, e falou que esta
letra, a de Quem sabe, entre muitas outras, � de autoria do irm�o.

Voltou a comer e enquanto comia, fiquei em sil�ncio para n�o interromper sua linha
de pensamento, mas como ainda tinha muitas perguntas a fazer, acabei perguntando
sobre o Grammy que ele ganhou em 2010 e sobre o document�rio que Tet� Moraes
realizou durante um Festival de Jazz em Cuba, e que foi exibido na TV Brasil no
come�o de 2011. Sobre o Grammy, Oscar da m�sica, n�o se interessou muito. �Eu
ganhei dois, um foi, foi... o outro, eu tinha um disco l� concorrendo, e ganhou�,
minimizou. O especial feito pela cineasta para a TV, tampouco o entusiasmou: �Fui
num festival de jazz e a Tet� resolveu ir filmando. N�o tinha que fazer nada, mas a
gente andava na rua e ela filmando. Parava para comprar pipoca e ela filmando.
Complicado...�

Perguntei sobre a Internet e o mercado da m�sica. Ele respondeu que hoje est� tudo
na web. Ele se mostrou bem atualizado com a tecnologia: �N�o tem porque continuar
fazendo disco. Voc� pode baixar qualquer m�sica, de qualquer um, de qualquer lugar
e pode ser conhecido pelo mundo inteiro. Eu posso acessar a m�sica l� do
Cazaquist�o, do contr�rio eles estariam invis�veis para o resto do mundo�.
Perguntei se ele achava isso bom, se n�o distanciava o artista do f�. Ele diz que
n�o �Quando um m�sico desses, l� do Cazaquist�o, viria at� o Brasil? Nunca. E voc�
n�o vai l�. Pela internet voc� pode ouvir tudo, de A � Z. Facilitou muito, eu devo
estar passando por todas as redes do mundo; um jovem v� meu nome e diz, deixa eu
dar uma olhadinha. Agora todo mundo � conhecido de todo mundo.�Insisti na quest�o
sobre o mercado, perguntei sobre direitos autorais. Aos 77 anos de idade, Jo�o tem
mais de 300 m�sicas registradas e 700 gravadas. �Tenho noticias � pelos relat�rios
de pagamentos de direitos autorais - que nos EUA, na Alemanha e no Jap�o m�sicas
minhas s�o aproveitadas no cinema, na publicidade e at� em bal�. E refletiu: �mas
para mim, as coisas n�o t�m um dono certo, elas est�o no ar: as id�ias, as
melodias, os sons, os poemas, as m�sicas psicografadas, os livros... Passei a
assumir as m�sicas que v�m no meu pensamento�. Reparei nas m�os com seus dedos
firmes que tamborilam em cima da mesa, simulando um piano. �Meus parceiros, meus
int�rpretes, arranjadores, todos eles me influenciaram e deixaram alguma marca no
meu trabalho�, comenta. O jantar de Jo�o est� chegando ao fim. A salada j� acabou.
Senti que meu tempo estava se esgotando e perguntei do seu dia-a-dia: �Gosto de
ficar em casa, com piano e janela abertos. Gosto deste cantinho, a chuva chegando,
avi�es levantando. Fecho a porta e fico no �blem-blem� at� altas horas. Toco,
gravo, passo para o papel e refa�o o que estava gravado. Eu me dedico a maior parte
do tempo a ouvir m�sica e praticar piano. O restante do tempo a m�sica ocupa os
meus pensamentos e o meu senso de observa��o. Porque m�sica � a coisa que mais
gosto e eu nunca fiz outra coisa na minha vida; eu nunca larguei essa profiss�o,
vivendo bem ou mal. Gosto de tocar, estudar, compor, sempre � noite, quando a casa
e a cidade j� foram dormir.�

Jo�o deu a �ltima garfada e disse: �N�o tenho muito mais pra contar�. Fiz de conta
que iria desligar o gravador e ainda arrisquei. Dizendo que fiquei intrigada com
aquela hist�ria de m�sica psicografada, perguntei se ele tem uma f�rmula para
compor suas m�sicas. Avisei que era a saideira e esperei. Ele puxou o pote com
pipoca que Ivone havia feito para mim, comeu um punhado e divagou: �Compor m�sica �
como se voc� estivesse fazendo um refresco ou uma vitamina de frutas. Voc� vai
misturando, at� que fica bom. Voc� diz assim: Que coisa maravilhosa! � uma
combina��o. Um d� com um r�, com um mi, com um f�, voc� vai somando at� ficar
agrad�vel. Tem que dar certo. Ou, ent�o, voc� coloca o d�, o mi, o sol e vai soar
bem, mas com gosto de limonada, na base da �gua, a��car e lim�o. Voc� come�a a
inventar. Bota um pouquinho de cupua�u, um pouquinho de maracuj�, um pouquinho de
tempero, de swingue. Pronto, ficou uma del�cia!�.

Jo�o Donato se levantou, chamou Frida Kahlo, um pequeno Scott Terrier preto, e
seguiu com ele para o est�dio. Ivone me acompanhou at� a porta e eu sa�
cantarolando: �A paz, invadiu o meu cora��o...�. Na rua, olhando as luzes da
cidade, pensei que no fundo, Jo�o Donato, ainda que fosse, sim, um pouco arredio e
exc�ntrico, � um homem que soma a simplicidade do menino da selva com a genialidade
do artista que se mant�m aberto, em constante transforma��o e que porisso emociona,
as pessoas, sem se saber o porqu�.
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