curso Producción Musical

Pro tools
PROGRAMACION DE CLASES

1. INTRODUCCION PRODUCCION MUSICAL / CONFIGURACION INTERFAZ CON PRO TOOLS

2. PRO TOOLS CREAR SESION Y RECONOCIMIENTO GENERAL DEL PROGRAMA
3. CREACION DE PISTAS / GRABACION
4. MIDI
5. EDICION
6. MEZCLA
7. MASTERIZAR Y PRODUCTO FINAL
8. REPASO CURSO Y TRABAJO FINAL CURSO
 Clase 1
Producción musical
En la industria de la música hay dos clases de productores: el productor ejecutivo y el productor
musical; estos tienen roles distintos. Mientras el productor ejecutivo es el responsable financiero del
proyecto, el productor musical es el responsable de la música.

El productor musical se encarga de realizar distintos papeles durante preceso tales como, controlar
las sesiones de grabación, instruir y guiar a intérpretes musicales en el proceso de grabación, reunir
las ideas del proyecto y dirigir:

1. LA CREATIVIDAD
2. SUPERVISAR LA GRABACIÓN,
3. LA MEZCLA
4. REALIZAR PROCESO DE MASTERIZACIÓN.

ETAPAS DE PRODUCCION

COMPOSICIÓN GRABACIÓN EDICIÓN MEZCLA MASTERIZACIÓN

HERRAMIENTAS DE TRABAJO

1. COMPUTADOR
2. SOFTWARE GRABACION
3. INTERFAZ DE AUDIO
4. MONITORES
5. AUDIFONOS
6. CONTROLADOR MIDI
7. MICROFONOS
8. INSTRUMENTOS MUSICALES

DIAGRAMA DE CONEXIÓN HOME ESTUDIO

¿QUÉ ES PRO TOOLS?
Pro Tools es una estación de trabajo de audio digital o DAW (Digital Audio Workstation),
plataforma de grabación, edición y mezcla multipista de audio y midi. Es considerado un
estándar de grabación, edición y mezcla en estudios profesionales y postproducción, usado
mundialmente.

La empresa Avid (anteriormente bajo la denominación de DIGIDESIGN), es la que lo desarrolla.

Además, elabora algunos de los mejores softwares y hardware de audio del mercado, por lo que
su calidad y sólida fiabilidad son ampliamente reconocidos.

ILOK
La llave iLok or InterLok es un método Protección de copia creado y desarrollado por PACE Anti-
Piracy que utiliza una "mochila" USB y un sistema de registro online. Autoriza a un usuario con la
licencia de una aplicación a usar las aplicaciones licenciadas en diferentes equipos sin necesidad
de adquirir autorización individual para cada equipo solamente con quitarla de un equipo y
ponerla en el otro equipo.
Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools

Antes de empezar a usar Pro Tools, es útil que

revises algunos conceptos. Estos son la base de las
funciones y las operaciones de Pro Tools.
Grabación de audio en disco
duro
La grabación en disco duro es un medio no lineal
(o de acceso aleatorio) en el que puedes ir a cualquier
punto de la grabación sin tener que rebobinar ni
avanzar rápido.
Este sistema es diferente a la grabación en cinta,
que es un medio lineal, con el que es necesario
rebobinar o avanzar rápido para oír la grabación en
un punto determinado. Para reorganizar o repetir
material en un sistema lineal, debes volver a grabarlo,
o dividirlo y recolocarlo.
Edición no lineal
Pro Tools es un sistema de edición no lineal que
permite reorganizar y mezclar material grabado de
manera no destructiva. La edición no lineal permite
cortar, copiar, pegar, mover, eliminar, ajustar y
reorganizar material de audio, MIDI o vídeo en la
ventana Edit de Pro Tools.
La edición no lineal tiene muchas ventajas con
respecto a realizar una copia de edición (volver a
grabar sobre otra cinta) o cortar y empalmar cinta
magnética. Proporciona la máxima flexibilidad
posible para editar y organizar el contenido, además
de no ser destructiva y poderse “deshacer”. Asimismo,
con la edición no lineal en Pro Tools, al contrario que
con las cintas, nunca introducirás degradaciones en
el audio.

Los sistemas no lineales presentan varias ventajas.

Puedes reorganizar con facilidad o repetir partes de
una grabación ordenando al disco duro que lea las
partes de una grabación en distinto orden o repetidas
veces. Además, esta reorganización es no destructiva,
es decir, no altera el material grabado original.

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 5

 Motores de audio
Pro Tools puede transferir el audio entre la aplicación
y el hardware de audio utilizando el motor de audio
de Avid (hardware de audio Avid solamente), Core
Audio (Mac solamente con hardware de audio de
otras marcas), o ASIO (Windows solamente con
hardware de audio de otras marcas).
Nuevo motor de audio Avid
El motor de audio Avid (AAE), es un sistema
operativo en tiempo real para grabación, reproducción
y procesamiento con Pro Tools y hardware de
audio de Avid. AAE se instala automáticamente en
el sistema al instalar Pro Tools. AAE ofrece la base de
las funciones de grabación, procesamiento de señales
digitales y automatización de mezclas en el disco
duro que requieren Pro Tools y otros productos de
Avid y de sus partners de desarrollo.
Core Audio
El driver Core Audio de Apple proporciona
conectividad de flujos de audio entre las aplicaciones
de software y el hardware de audio en Mac OS X.
El software Pro Tools puede utilizar interfaces
de audio con drivers Core Audio admitidos para
reproducir y grabar hasta 32 canales de E/S.
ASIO
El driver Audio Stream Input/Output de Steinberg
(ASIO) proporciona conectividad de flujos de audio
entre las aplicaciones de software y el hardware de
audio en Windows. El software Pro Tools puede
utilizar interfaces de audio con drivers ASIO
admitidos para reproducir y grabar con hasta 32
canales de E/S.
6 Guía de referencia de Pro Tools
Avid Video Engine
Pro Tools utiliza el motor de vídeo Avid (AVE)
para reproducción de vídeo digital en tiempo real.
AVE se instala automáticamente con Pro Tools. AVE
proporciona compatibilidad e interoperabilidad
con toda la línea de productos de soluciones de
edición de vídeo y audio de Avid, y admite una
amplia variedad de formatos de vídeo Avid HD y
SD MXF en las pistas de vídeo de Pro Tools sin
necesidad de transcodificar (como Avid DNxHD®).
AVE te permite monitorizar archivos Avid HD, SD
MXF y contenidos QuickTime con Avid Media
Composer® | Nitris® DX, Media Composer® | Mojo®
DX, e interfaces de vídeo de otras marcas homo-
logadas por Avid.
MIDI
MIDI (Musical Instrument Digital Interface, interfaz
digital para instrumentos musicales) es un protocolo
de comunicación para instrumentos musicales. Este
estándar permite conexiones entre dispositivos de
distintos fabricantes. Entre los ejemplos de equipos
compatibles con MIDI se encuentran sintetizadores,
cajas de ritmos, panales de conexiones MIDI,
procesadores de efectos, interfaces MIDI, superficies
de control MIDI y secuenciadores MIDI.
Los dispositivos MIDI se componen de conectores
DIN de 5 pines denominados IN, OUT y THRU. El
puerto MIDI OUT transmite mensajes. El puerto
MIDI IN recibe mensajes. El puerto MIDI THRU
transmite lo que recibe del puerto IN. Los dispositivos
MIDI se conectan con cables MIDI que se pueden
obtener en la mayoría de las tiendas de música.
Los dispositivos MIDI compatibles con USB y
FireWire envían y reciben mensajes MIDI del Sonido surround
ordenador a través de conexiones USB o FireWire. (Solo software Pro Tools | HD)

El protocolo MIDI ofrece 16 canales MIDI por El sonido surround o envolvente es el que se
puerto. Un solo cable MIDI puede transmitir un consigue con dos o más altavoces con señales
grupo separado de mensajes para cada uno de los (canales) de audio independientes colocados detrás
16 canales. Los 16 canales corresponden a diferentes del oyente, además del par de altavoces estéreo
dispositivos MIDI o a varios canales de un solo comunes.
dispositivo (si el dispositivo es multitímbrico). Cada
Hay varios tipos de formatos de sonido surround
canal puede controlar un sonido de instrumento
(desde sistemas LCR de tres canales hasta 7.1, que
distinto.
tiene ocho canales).
Pro Tools proporciona funciones avanzadas de secuen-
El formato de sonido surround más común es el
ciación MIDI. Puedes grabar, introducir, editar y
5.1, es decir, 5 altavoces y un subwoofer (el “.1”).
reproducir datos MIDI en pistas de instrumento y
La configuración 5.1 se utiliza en cines y sistemas
pistas MIDI de Pro Tools. Estas acciones pueden
de entretenimiento domésticos. Casi todos los
llevarse a acabo en la ventana Edit, la ventana
discos DVD están mezclados en 5.1. La colocación
MIDI Editor, la ventana Score Editor y la lista
típica para sistemas surround 5.1 consta de dos
MIDI Event List.
altavoces estéreo (izquierdo y derecho), un altavoz
Los datos MIDI en Pro Tools pueden ser de cualquier adicional frontal en el centro, dos altavoces estéreo
tipo, desde datos de nota MIDI (número de nota, traseros (izquierdo y derecho) y un subwoofer
activada/desactivada, velocidad), hasta mensajes lateral.
exclusivos del sistema (Sysex). Los datos MIDI
Pro Tools | HD Software admite mezclas en
pueden grabarse y reproducirse tanto en dispositivos
formatos surround. En Pro Tools, todo formato
MIDI externos con una interfaz MIDI como en otro
surround se considera un formato multicanal
software MIDI (por ejemplo, plug-ins de instrumento
mayor que estéreo.
y aplicaciones cliente de ReWire).

Sincronización
Si trabajas con varios sistemas basados en tiempos,
como Pro Tools y un dispositivo externo, los sistemas
deben estar sincronizados. La sincronización consiste
en que un sistema transfiera una fuente de reloj
(como código de tiempo o MIDI Beat Clock) y
otro dispositivo se sincronice con esta fuente o la
siga para que funcionen juntos. Pro Tools puede
sincronizarse con otros dispositivos (o los otros
dispositivos pueden sincronizarse con Pro Tools)
utilizando código de tiempo SMPTE/EBU o MIDI.

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 7

 Pistas
Sesiones de Pro Tools
Las pistas de Pro Tools son los elementos donde se
Al iniciar un proyecto en Pro Tools, se crea una graban y se editan datos de audio, MIDI, vídeo y
sesión. automatización. Las pistas de Pro Tools también
proporcionan canales de audio para encaminar
Archivos de sesión buses internos, así como entradas y salidas físicas
para audio y MIDI.
Un archivo de sesión es el documento que crea
Pro Tools si eliges File > New Session y configuras Pro Tools permite trabajar con diferentes tipos de
una sesión nueva. Pro Tools solo puede abrir un pistas: Audio, entrada auxiliar, master fader, VCA
archivo de sesión a la vez. El nombre del archivo de Master, MIDI, instrumento y vídeo.
sesión tiene la extensión .ptx (Pro Tools file, archivo
de Pro Tools). Los archivos de sesión contienen
asignaciones de todos los elementos asociados con
un proyecto, entre los que se cuentan archivos de
audio, información MIDI y toda la información de
edición y mezcla. Es importante ser consciente de Pista de audio en la ventana Edit (se muestra una
que un archivo de sesión de Pro Tools no contiene pista estéreo)
archivos de audio o vídeo. Solo hace referencia a
archivos de audio, vídeo, MIDI, etc. Puedes hacer
cambios en la sesión y guardarlos en un archivo de
sesión nuevo. De este modo, se pueden crear varias
versiones de una sesión o hacer copias de seguridad
del trabajo de edición y mezcla.
Pista MIDI en la ventana Edit

Icono de archivo de sesión

Pista de vídeo en vista de frames

Las pistas de audio, de MIDI, de instrumento y

de vídeo se pueden editar en clips o repetirse en
diferentes ubicaciones para crear bucles, volver
a arreglar secciones o canciones completas o
ensamblar pistas con el material procedente de
varias tomas.

8 Guía de referencia de Pro Tools

Las pistas de entrada auxiliar (Auxiliary Input)
pueden dirigir buses de audio internos o entradas
físicas a buses internos o salidas físicas. Las entradas
auxiliares se suelen utilizar para buses de efectos de
audio, pase de audio (monitorización) y submezclas.
Las pistas Master Fader ofrecen controles para canales
físicos de salida de audio, incluidos el nivel de
volumen de la mezcla, el panning y los insertos de
plug-ins.
Las pistas VCA Master permiten controlar pistas
de un grupo de mezcla asignado al VCA Master.
Las pistas de vídeo admiten películas QuickTime
(todos los sistemas Pro Tools) y archivos de vídeo
VC-1 (solo Windows). Además, Pro Tools admite
vídeo de Avid utilizando el motor de vídeo de Avid
(Avid Video Engine o AVE), bien de forma nativa o
bien con un periférico de vídeo Avid admitido. Una
pista de vídeo individual solo puede reproducir un
tipo de formato de vídeo.
Las pistas de audio, de entrada auxiliar, master
fader y de instrumento pueden ser mono, estéreo
o multicanal (solo Pro Tools HD). Al crear una
pista, debes seleccionar un formato en la lista de
formatos de canal que admite el sistema.
Voices
En Pro Tools, las llamadas “voces” son flujos de
audio únicos y separados que pueden encaminarse
a y desde pistas de audio de Pro Tools y a entradas y
salidas físicas de las interfaces de audio de Pro Tools.
Los caminos de audio desde y al software Pro Tools
encaminados al hardware de Pro Tools utilizan
voces. Si superas el número de voces disponibles
en el sistema, habrás superado también el número
de caminos de audio disponibles. Las voces se
asignan de forma dinámica.
Normalmente, todos los canales de audio de las pistas
de una sesión de Pro Tools utilizan una sola voz.
Por tanto, para una pista de audio mono, se utiliza
una única voz; en cambio, para una pista de audio
estéreo, se utilizan dos voces. Cuando se utiliza la
grabación por pinchazos, se necesitan dos voces
para cada canal de audio (una para la reproducción y
otra para realizar pinchazos de entrada y salida en
la grabación). En algunos casos, con los sistemas
Pro Tools | HDX, puede ser necesaria más de una
voz para un único canal (como cuando se utiliza
procesamiento host en un bus DSP).
En los sistemas HDX, el número de voces disponibles
depende de la cantidad de procesamiento
DSP dedicado que haya en el sistema (consulta
“Límites de reproducción, grabación y voz con
Pro Tools | HD Software” en la página 39).
En el resto de sistemas Pro Tools, el número total
de voces disponibles para el sistema puede estar
limitado por la potencia de procesamiento host del
ordenador (consulta “Capacidades de Pro Tools
con distintas configuraciones de hardware” en la
página 36).
Para obtener más información sobre la
asignación de voces en Pro Tools, consulta
“Prioridad de pistas y asignación de voces”
en la página 237.
Archivos de contenidos
audiovisuales
En las sesiones de Pro Tools se crean, importan,
exportan y referencian archivos de contenidos
audiovisuales. Estos archivos pueden ser de audio,
MIDI o vídeo. Los archivos de audio y vídeo no se
almacenan en el archivo de sesión de Pro Tools,
sino por separado. Los datos MIDI sí se almacenan
en el archivo de sesión.
Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 9
 Archivos de audio
Al grabar audio en una sesión de Pro Tools se
crean archivos de audio.
Icono de archivo de audio
Los archivos de audio de cada sesión se almacenan
en una carpeta llamada “Audio Files”. Los archivos
de audio aparecen enumerados en la lista de clips
de Pro Tools y pueden estar presentes en una pista
de audio. Una sección de un archivo de audio se
puede definir como un clip. Consulta “Clips” en la
página 10.
Clips
Un clip es un segmento de datos de audio, MIDI o
vídeo. Un clip puede ser un bucle de batería, una
melodía de guitarra, un verso de una canción, una
toma de grabación, un efecto de sonido, un diálogo
o todo un archivo de sonido. Los clips resultan
muy útiles para organizar audio y MIDI. También
pueden tener datos de automatización asociados.
En Pro Tools, los clips se crean a partir de archivos
de audio o datos MIDI, y se pueden organizar en
listas de reproducción de pistas de audio y MIDI.
Los clips también pueden agruparse (un “clip de
clips”) y definirse como bucle (repetirse).

Archivos MIDI Clip de audio

Al grabar o insertar MIDI en una sesión de Pro Tools,
todos los datos MIDI se almacenan en el archivo
de sesión de Pro Tools. Puedes importar y exportar
archivos MIDI en sesiones de Pro Tools, pero los
datos MIDI grabados o creados en una sesión de
Pro Tools no generan automáticamente nuevos Clip MIDI
archivos MIDI.

Clip de vídeo (vista de frames)

Icono de archivo MIDI

Archivos de vídeo
Al grabar o importar vídeo en una sesión de Pro Tools,
todo el contenido de vídeo se almacena como el tipo
de archivo de vídeo correspondiente, por ejemplo,
QuickTime. Los archivos de vídeo pueden crearse,
o copiarse, en la carpeta Video Files, dentro del
directorio de la sesión. No obstante, en la mayoría
de los casos, Pro Tools hace referencia a archivos de
vídeo capturados por otra aplicación, como Avid
Media Composer® | Software. Grupo de clips (grupo de clips multipista con MIDI y audio)

10 Guía de referencia de Pro Tools

Listas de reproducción
Una lista de reproducción es una secuencia de clips
organizados en una pista de audio, MIDI o vídeo.
Las pistas tienen listas de reproducción de edición
y listas de reproducción de automatización.
Menú desplegable de selección de lista de reproducción
En las pistas de audio, una lista de reproducción de
edición informa al disco duro sobre qué clips de
audio debe reproducir y en qué orden. Por ejemplo,
puedes utilizar clips de audio independientes para
la introducción de una canción, la primera estrofa,
el primer estribillo, etc. También puedes utilizar el
mismo clip de audio para acceder al mismo fragmento
de audio varias veces en diferentes ubicaciones sin
utilizar más espacio de disco. Se pueden utilizar
diferentes versiones del mismo audio original en
distintos lugares para aplicar efectos diferentes.
En pistas MIDI y de instrumento, las listas de
reproducción de edición pueden almacenar varias
secuencias (o interpretaciones) MIDI en una pista.
Una lista de reproducción puede constar de uno o de
muchos clips independientes. Se puede componer de
elementos parecidos, como clips de tomas distintas
de un solo, o de elementos diferentes; por ejemplo,
varios efectos sonoros.
Puedes crear tantas listas de reproducción de edición
alternativas para una pista como desees. Esto permite
combinar versiones distintas de interpretaciones o
ediciones en una sola pista y elegir una en el menú
Playlists de la pista.
Cada pista de audio, de entrada auxiliar, de instru-
mento, Master Fader o VCA también tiene un conjunto
específico de listas de reproducción de automatización.
Las listas de reproducción de automatización pueden
incluir controles de volumen, panorama de audio,
silenciamiento o cualquier otro control que admita
automatización para las asignaciones de insertos y
envíos de la pista.
Los datos de controlador MIDI de las pistas de
instrumento y MIDI siempre se incluyen como
parte de la lista de reproducción de la pista.
Canales
El término canal se emplea para describir varios
componentes relacionados de un sistema Pro Tools.
El primer ejemplo de canal se refiere a una entrada
o salida física del sistema Pro Tools. Por ejemplo,
Pro Tools | HD I/O proporciona hasta 16 canales
de entrada y salida de audio a un sistema HDX o
Pro Tools | HD Native, mientras que una interfaz
de audio Pro Tools | Mbox® Pro proporciona un
máximo de ocho entradas y ocho salidas.
El segundo uso del término canal se refiere a una
banda de canal en la ventana Mix de Pro Tools. Cada
una de las pistas de una sesión de Pro Tools tiene su
correspondiente banda de canal en la ventana Mix.
Las bandas de canal de audio y MIDI tienen controles
parecidos, pero con efectos algo distintos. Por
ejemplo, los faders de banda de canal de audio,
entrada auxiliar e instrumento controlan la ganancia
de salida en el bus de mezcla de ese canal; por su
parte, los faders de banda de canal MIDI envían
datos de volumen MIDI (controlador MIDI 7) al
instrumento MIDI seleccionado.
El término “canal MIDI” también describe un
aspecto distinto de las operaciones MIDI.
Consulta “MIDI” en la página 6.
Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 11
 Encaminamiento de señales
Pro Tools permite controlar mezclas y encaminar
señales mediante software para audio y MIDI. Estos
controles se encuentran en la ventana Mix. También
se puede acceder a algunos de estos controles desde
la ventana Edit.
Una tarea habitual de encaminamiento de señales
de audio consiste en crear una submezcla de varias
pistas en una sola banda de canal (por ejemplo, una
entrada auxiliar) para compartir el procesamiento
y el control de niveles. En el ejemplo siguiente se
muestran dos pistas de audio submezcladas en una
entrada auxiliar estéreo.

Inserts

Envíos

Entrada
desde el
Salidas camino
al camino de bus
de bus estéreo
estéreo

Banda de canal en la ventana Mix (pista de audio)

Pistas de audio Pista de entrada auxiliar

Submezclas en una entrada auxiliar

12 Guía de referencia de Pro Tools

Opciones de encaminamiento de Plug-ins e insertos de hardware El procesamiento
señales de plug-ins se realiza en su totalidad en el sistema
Pro Tools. Los insertos de hardware utilizan entradas
Estas son las opciones de encaminamiento de
y salidas de la interfaz de audio para dirigir insertos
señales:
de forma tradicional hacia efectos externos y otros
Controles de entrada y salida (E/S) de pista La dispositivos y desde ellos. Las pistas MIDI y VCA
entrada y la salida de pista es el tipo más básico de Master no tienen insertos.
encaminamiento de señales. Es necesario que una
Plug-ins de instrumentos Los plug-ins de instru-
pista tenga un camino de entrada asignado para
mento generan audio en lugar de procesar la señal de
grabar audio y uno de salida asignado para que sea
audio de la entrada de audio de una pista o del disco
audible a través de una salida de hardware. Las
duro, como hacen los plug-ins de procesamiento.
señales también se pueden encaminar hacia o desde
Los plug-ins de instrumento suelen reproducirse
otras pistas en Pro Tools (o entradas y salidas de
mediante MIDI.
hardware) mediante buses internos.
Caminos Los caminos son las opciones de encamina-
Pistas de entrada auxiliar y Master Fader Las
miento en Pro Tools, incluidas las entradas, salidas,
entradas auxiliares pueden usarse como retornos,
buses e insertos internos o externos. Pro Tools permite
submezcladores y buses principales. Las pistas
asignar nombres a estos caminos, nombres que
Master Fader se usan como controles de nivel por
aparecen en los selectores de caminos de entrada y
bus y salida. Tanto las pistas de entrada auxiliar
salida de audio y otros menús. Para más información,
como las Master Fader pueden tener insertos de
consulta Capítulo 7, “I/O Setup”.
hardware o plug-ins.
Formatos de mezcla Las sesiones incluyen
Pistas MIDI Las pistas MIDI suelen usarse para
combinaciones de pistas, buses, entradas, salidas
encaminar MIDI desde fuentes internas o externas
e insertos mono, estéreo y multicanal superior al
a dispositivos MIDI externos. Los datos MIDI
estéreo. Los formatos multicanal superiores al
también pueden dirigirse a plug-ins de pistas de
estéreo solo se admiten con Pro Tools HD.
entrada auxiliar o instrumento.
Agrupación de pistas y pistas VCA Las pistas
Pistas de instrumento Las pistas de instrumento son
pueden agruparse para la mezcla de modo que
el método principal para dirigir MIDI a un plug-in
se mantengan las opciones de mezcla relativas al
de instrumento y, a continuación, encaminar el
cambiar alguna en una pista del grupo. Por ejemplo,
sonido del plug-in a salidas, envíos y buses, u otros
cambiar el volumen de una pista afecta al volumen
insertos. También pueden usarse para enviar MIDI y
de todas las otras pistas del grupo. Las pistas VCA
monitorizar el audio de dispositivos MIDI externos.
Master controlan las opciones de mezcla relativa
Envíos Los envíos encaminan audio de pistas a de todas las pistas del grupo seleccionado.
salidas de hardware o a buses internos que, a su
vez, están encaminados a otras pistas dentro de
Pro Tools. Las pistas MIDI, Master Fader y VCA
Master no tienen envíos.

Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 13


Tiempo basado en tics y
tiempo basado en muestras
Pro Tools permite configurar cualquier base de
tiempo de pista en tics o en muestras. También
puedes configurar la línea de tiempo para verla con
tics o con muestras.
El audio de Pro Tools se basa en muestras de forma
predeterminada. Esto significa que, si un clip de
audio está en una ubicación de muestra concreta,
no se moverá de esta ubicación si el tempo cambia
en la sesión (aunque sí cambiarán las ubicaciones
de compás y pulso, o Bars|Beats).
Los datos MIDI en Pro Tools se basan en tics de
forma predeterminada. Esto significa que, si un clip
MIDI está en una ubicación de Bars|Beats concreta,
no se moverá de esta ubicación si el tempo cambia
en la sesión (aunque sí cambiará la ubicación de la
muestra).
Al crear una pista puedes seleccionar si deseas que
se base en muestras o en tics, o cambiar las bases
de tiempo posteriormente.
MIDI y audio basado en
muestras
En una pista de audio basada en muestras, todos los
clips de la pista tienen una ubicación absoluta en la
línea de tiempo. Los clips quedan fijados al tiempo
de muestras, al margen de dónde se produzcan los
cambios de tempo o compás en una sesión.
Si defines una pista MIDI para que se base en
muestras, todos los eventos MIDI de la pista tendrán
una ubicación absoluta en la línea de tiempo. Los
eventos MIDI quedan fijados al tiempo de muestras,
al margen de cualquier cambio de tempo o compás
en una sesión.
14 Guía de referencia de Pro Tools
MIDI y audio basado en tics
El audio basado en tics queda fijado a la ubicación
de Bars|Beats, y se mueve en relación a la línea de
tiempo de muestras cuando se producen cambios
en el tempo y el compás. No obstante, los eventos
MIDI y el audio basado en tics responden de forma
diferente a los cambios de tempo respecto a la
duración. Los eventos de nota MIDI cambian de
duración cuando se ajusta el tempo o el compás, pero
los clips de audio no (a no ser que esté activada la
opción Elastic Audio). Si la opción Elastic Audio
no está activada en una pista de audio, los cambios
de compás y tempo solo afectan al punto inicial
(o punto de sincronización) de cada clip de audio de
una pista basada en tics. Si la opción Elastic Audio
está activada en una pista de audio, los cambios de
tempo aplican procesamiento Elastic Audio, que
modifica la duración del clip de audio.
Elastic Audio
Con la opción Elastic Audio puede comprimirse y
expandirse el tiempo (lo que se conoce como TCE,
Time Compression/Expansion) en tiempo real y no
real (mediante renderización). En las pistas Elastic
Audio basadas en tics se cambia la ubicación de las
muestras según los cambios de tempo. El audio se
estira o comprime para ajustarlo a los cambios de
tempo. La función Elastic Audio también permite
cambiar el tono de clips en tiempo no real con calidad.
Pro Tools Elastic Audio utiliza algoritmos de
detección de transitorios, análisis de pulsos y
tempo, y algoritmos de procesamiento TCE en
tiempo real o renderizado de calidad excepcional.
Con Elastic Audio puedes ajustar el tempo y el audio
con rapidez y facilidad para adaptarlo al de la regla
de tempo de la sesión. También permite controlar
la detección de transitorios y el procesamiento TCE
evento a evento.
Con Elastic Audio, Pro Tools analiza archivos de
audio completos en busca de “eventos” transitorios.
Un evento puede ser un golpe de batería, una nota
cantada o un acorde de una guitarra, por ejemplo.
Estos eventos detectados pueden usarse como puntos
de control para “deformar” el audio. Pro Tools
puede deformar eventos de audio mediante TCE de
forma automática, como al ajustar automáticamente
audio al tempo de la sesión o cuantizar eventos de
audio. El usuario puede deformar audio manualmente
con las herramientas de edición estándar, con la
vista Warp definida para la pista de audio.
Elastic Audio resulta útil en distintos flujos de
trabajo habituales: trabajar con bucles, corregir
interpretaciones, remezclar, ajustar el pulso y la
altura, diseñar sonido y crear efectos especiales.
Recursos del sistema
El número de pistas, el procesamiento de plug-ins,
las opciones de encaminamiento y de caminos de
señales y la disponibilidad de voces se encuentran
limitados por los recursos combinados del ordenador
host y el hardware Pro Tools.
Pro Tools ofrece varias maneras de gestionar
y conservar los recursos para sacar el máximo
rendimiento al sistema. Al trabajar con sesiones
y pistas de Pro Tools, puedes beneficiarte de
las características indicadas a continuación para
aumentar la eficacia de los recursos DSP y otros
recursos disponibles:
Pro Tools permite ajustar el rendimiento del
sistema modificando los parámetros del sistema que
repercuten en la capacidad de procesamiento, repro-
ducción y grabación. Consulta “Configuración de
los parámetros del sistema Pro Tools Software
Pro Tools” en la página 46.
Para poder liberar los recursos DSP necesarios,
Pro Tools permite desactivar manualmente deter-
minados elementos (por ejemplo, pistas e insertos).
Los elementos inactivos se pueden visualizar, editar
y mantener durante la sesión. Consulta “Elementos
activos e inactivos” en la página 15.
Todos los sistemas Pro Tools ofrecen opciones
de voz flexibles para pistas de audio que permiten
optimizar el uso de las voces disponibles en el
sistema. Para más información sobre la gestión de
voces y las opciones, consulta “Prioridad de pistas
y asignación de voces” en la página 237.
Elementos activos e inactivos
Pro Tools permite desactivar determinados
elementos, como pistas de audio e insertos, para
liberar recursos DSP y conexiones del mezclador.
Estos son los elementos de Pro Tools que pueden
desactivarse:
• Pistas de audio, entrada auxiliar, Master Fader,
VCA Master y de instrumento
• Entradas y salidas de pistas
• Envíos
• Entradas side-chain
• Plug-ins
• Insertos de hardware
• Caminos (en toda la sesión)
Las pistas MIDI no pueden estar inactivas.
Las entradas de cadena lateral (side-chain)
admiten la conmutación directa de activa
a inactiva y viceversa, pero no siguen la
conmutación de todas o de todas las
seleccionadas.
Capítulo 2: Conceptos de Pro Tools 15
 Además de establecer de forma manual los modos Visualización de elementos inactivos
activo e inactivo, Pro Tools desactiva automática-
Cuando los elementos están inactivos, sus nombres
mente los elementos si no hay recursos disponibles
aparecen en cursiva y el fondo en gris oscuro. Si una
o si son insuficientes.
pista está inactiva, se oscurece toda la banda de canal.
En modo activo, los elementos están activados y en
Plug-in Plug-in
funcionamiento. activo inactivo

En modo inactivo, los elementos están en silencio y

apagados; sin embargo, sigue siendo posible ajustar
casi todos los controles asociados. Los distintos
elementos afectan a los recursos disponibles del
sistema de la siguiente manera:

Plug-ins Cuando un plug-in está inactivo en una

pista, se puede disponer de su DSP para otro plug-in
y para procesamiento. Las asignaciones de plug-ins
se pueden desactivar de forma manual o automática.

Caminos y asignaciones de caminos Cuando un

camino o una asignación de camino está inactivo,
se puede disponer de sus recursos de mezclas para Pista
inactiva
encaminar otras señales en la sesión. Los caminos
y las asignaciones se pueden desactivar de forma
manual o automática.

Pistas Cuando se desactiva una pista, sus voces

pasan a estar disponibles para otra pista. Las pistas
mono inactivas liberan una voz; las pistas estéreo y
multicanal liberan una voz por canal. Asimismo,
cuando se desactiva una pista de audio, entrada
auxiliar, instrumento o master fader, sus plug-ins,
insertos, envíos y asignaciones de E/S se vuelven
inactivos; el DSP asociado se libera para su uso en
otro momento en la sesión.

Plug-ins, envíos y pistas activos e inactivos

16 Guía de referencia de Pro Tools

Capítulo 6: Configuración del sistema
Puedes revisar y actualizar la configuración del
sistema para comprobar que se ajuste a tus necesidades.
Encendido y apagado del
sistema
Para que haya una correcta comunicación entre los
componentes del sistema Pro Tools, es preciso
seguir un orden de inicio concreto.
Inicia el sistema Pro Tools en este orden:
1 Asegúrate de que todos los componentes
(incluido el ordenador) estén apagados.
2 Baja el volumen de todos los dispositivos de
salida del sistema.
3 En los sistemas con un chasis de expansión,
enciende primero el chasis.
4 Enciende los discos duros externos. Espera
unos diez segundos para que alcancen la
velocidad de giro normal.
5 Enciende cualquier superficie de control (como
D-Command® o Avid Artist Control).
6 Enciende las interfaces y los dispositivos MIDI,
o los periféricos de sincronización.
7 Según el sistema Pro Tools que utilices, ejecuta
uno de los procedimientos siguientes:
• Para los sistemas HDX y HD Native tras bajar
el volumen de todos los dispositivos de salida,
enciende las interfaces de audio (como HD OMNI).
Espera unos quince segundos hasta que se inicie
el hardware del sistema.
• En sistemas Pro Tools que usan equipos con alimen-
tación externa (como 003), con el volumen de todos
los dispositivos de salida bajados, enciende los
equipos.
8 Enciende el ordenador.
9 Inicia Pro Tools, o cualquier aplicación de
audio o MIDI de otros fabricantes.
Apaga el sistema Pro Tools en este orden:
1 Cierra Pro Tools y las demás aplicaciones que
estén en uso.
Para salir de Pro Tools, selecciona Pro Tools >
Salir (Mac) o Archivo > Salir (Windows).
2 Apaga o baja el volumen de todos los
dispositivos de salida del sistema.
3 Apaga el ordenador.
4 Según el sistema Pro Tools que utilices, ejecuta
uno de los procedimientos siguientes:
• En sistemas HDX y HD Native, apaga los
interfaces de audio de Pro Tools.
• En sistemas Pro Tools que utilicen hardware con
alimentación externa (como 003), enciende el
hardware.
5 En los sistemas con un chasis de expansión,
apaga el chasis.
6 Apaga las interfaces y los dispositivos MIDI,
o los periféricos de sincronización.
7 Apaga cualquier superficie de trabajo (como
D-Command) o superficie de control (como
Command|8).
8 Apaga los discos duros externos.
Capítulo 6: Configuración del sistema 45

Probar un sistema
Pro Tools | HDX o
Pro Tools | HD Native con
DigiTest
Antes de utilizar Pro Tools, ejecuta la aplicación de
diagnóstico DigiTest para comprobar que todas las
tarjetas HDX del sistema se hayan reconocido, estén
instaladas en el orden correcto y tengan conexiones
válidas. También se puede usar DigiTest para
validar tu tarjeta HD Native PCIe o la interfaz
Thunderbolt. Para más información, consulta la
Guía de DigiTest.
Configuración de los
parámetros del sistema
Pro Tools Software Pro Tools
Pro Tools te permite ajustar el rendimiento
modificando las configuraciones del sistema que
repercuten en la capacidad de procesamiento,
reproducción y grabación. Estos parámetros están
disponibles en el cuadro de diálogo Playback Engine
(Setup > Playback Engine).
En la mayoría de los casos, los parámetros predeter-
minados de configuración del sistema brindan el mejor
rendimiento posible; no obstante, es posible que desees
ajustarlos para adaptarlos a sesiones de Pro Tools
grandes o que requieran mucho procesamiento.
Playback Engine para un sistema HDX
46 Guía de referencia de Pro Tools
Motor de reproducción
En el cuadro de diálogo Playback Engine, Pro Tools
permite seleccionar el motor de audio para utilizarlo
con tu interfaz de audio. Las opciones disponibles
vienen determinadas por las interfaces de audio que
están conectados y que tienen drivers compatibles
instalados.
Cambiar la opción Playback Engine puede resultar
útil si tienes varias interfaces de audio conectadas
al ordenador con diferentes configuraciones de
encaminamiento en el estudio o bien si quieres
preparar una sesión para su uso con una interfaz
determinada en otro sistema (por ejemplo, puede
interesarte preparar una sesión creada en el sistema
HDX para utilizarla con el audio integrado de tu
portátil Mac).
Para seleccionar qué motor de audio de Pro Tools
usar:
1 Elige Setup > Playback Engine.
2 En el selector Playback Engine, selecciona la
interfaz de audio que quieras:
• Para sistemas HDX y HD Native, usa la configu-
ración predeterminada de HDX o HD Native.
• En el caso de interfaces de audio Avid admitidas
(como Mbox Pro), al seleccionar el nombre de la
interfaz correspondiente se utiliza el motor Avid
Audio Engine para Pro Tools.
• En el caso de interfaces de audio de otros fabri-
cantes compatibles con Core Audio (Mac) o
ASIO (Windows), selecciona el nombre de la
correspondiente interfaz de audio compatible
con CoreAudio (Mac) o ASIO (Windows).
• En sistemas Mac, si estás usando audio incorporado,
selecciona cualquiera de las opciones incorporadas
disponibles para reproducir o selecciona la opción
Pro Tools Aggregate I/O para entrada y salida
simultáneas con las opciones de E/S incorporadas
en el hardware.
3 Haz clic en Aceptar.
Si cambias de motor con una sesión de Pro Tools
abierta, Pro Tools se cierra y vuelve a iniciar la
sesión para inicializar el nuevo motor.
En los sistemas HDX, para cambiar de procesador
(engine) es necesario cerrar y volver a iniciar Pro Tools
para que el nuevo parámetro surta efecto.
Al cambiar de motor en cualquier sistema
Pro Tools, puede ser necesario restablecer las
configuraciones de E/S predeterminadas para
combinarlas con la interfaz de audio seleccionada.
Opción Pro Tools Aggregate I/O
(solo en Mac)
En sistemas Mac con Core Audio, se puede usar
Pro Tools con las entradas y salidas de audio incor-
poradas en tu Mac seleccionando cualquiera de las
de las entradas y salidas disponibles o seleccionando
la opción Pro Tools Aggregate I/O para usar una
combinación de entradas y salidas incorporadas
simultáneamente (para grabación y monitorización).
Selección de la opción Pro Tools Aggregate I/O en el
cuadro de diálogo Playback Engine (solo en Mac)
Puedes configurar las opciones Input y Output para
Pro Tools Aggregate I/O en la ventana Mac Audio
Setup, a la que se puede acceder desde Pro Tools
Hardware Setup.
Si necesitas entrada (grabación) y salida (re-
producción y monitorización) simultáneas con
Pro Tools con las opciones de audio incorporadas
en Mac, utiliza la opción Pro Tools Aggregate
I/O. Si solo necesitas reproducir audio para editar
y mezclar, selecciona la opción de salida de audio
incorporado correspondiente.
Tamaño de búfer de hardware
El tamaño de búfer de hardware (H/W Buffer Size)
en el cuadro de diálogo Playback Engine controla
el tamaño del búfer que se emplea en tareas de
procesamiento de host, por ejemplo, el procesamiento
con plug-ins basados en host o “Native”.
• Un tamaño de búfer de hardware más pequeño
es útil para solucionar problemas de latencia en
situaciones de grabación específicas o para mejorar
determinados problemas de rendimiento del sistema:
• En todos los sistemas Pro Tools, un valor más
bajo reduce la latencia de MIDI RTAS a audio,
por ejemplo, al reproducir un instrumento
virtual en directo y monitorizar la salida del
instrumento. También mejora la respuesta en
pantalla y la precisión de los datos de automa-
tización de plug-ins y silenciamiento.
• En sistemas Pro Tools basados en host, un valor
más bajo reduce la latencia de monitorización
de entrada a salida en cualquier pista activada
para grabación o pista de entrada auxiliar con
entradas en directo.
• En sistemas HDX, un valor más bajo reduce la
latencia de monitorización en pistas que tienen
uno o varios plug-ins Native. Un valor más bajo
también mejora la precisión de timing de pistas
MIDI en sistemas sin una interfaz MIDI com-
patible con marca de tiempo. Un valor más bajo
también mejora la sincronización de pistas MIDI
en pistas que utilizan instrumentos virtuales
MIDI no compatibles con registro de tiempo.
• Un tamaño de búfer de hardware más alto es útil
para sesiones que utilizan más plug-ins RTAS
para la reproducción. Este valor permite mayor
capacidad de procesamiento de audio. También
puede ser útil para reducir errores en equipos que
requieren un tamaño de búfer mayor.
Para cambiar H/W Buffer Size:
1 Elige Setup > Playback Engine.
2 En el menú desplegable H/W Buffer Size, selecciona
el tamaño del búfer de hardware en muestras.
3 Haz clic en Aceptar.
Capítulo 6: Configuración del sistema 47
 Motor host
Los ajustes de Host Engine proporcionan opciones
para la supresión de errores durante la reproducción y
la grabación, y la opción de utilizar un procesamiento
de plug-ins dinámico.
Omitir errores durante la
reproducción/grabación
La opción Ignore Errors During Playback/Record
determina cómo responde Pro Tools al informe de
errores del Avid Audio Engine (AAE) durante la
reproducción y la grabación. Esto puede ser útil
al trabajar con plug-ins de instrumento, donde te
importan menos los ruidos no deseados en la señal
de audio mientras trabajas en tus composiciones y
arreglos. Cuando estés listo para trabajar en la mezcla
final, deberías desactivar esta opción. Observa
las siguientes directrices sobre la activación o
desactivación de la supresión de errores.
• Activa la supresión de errores solamente si sufres
errores frecuentes que interrumpen el workflow
creativo. Activar la supresión de errores puede
disminuir la calidad del audio, aunque esto puede
ser aceptable para evitar interrupciones en la
reproducción y grabación al trabajar con plug-ins
de instrumento.
• Asegúrate de desactivar la supresión de errores
cuando necesites la máxima calidad de audio
posible, por ejemplo, al realizar la mezcla final.
Para activar la supresión de errores:
1 Elige Setup > Playback Engine.
2 Selecciona Ignore Errors During Playback/Record.
3 Haz clic en Aceptar.
48 Guía de referencia de Pro Tools
Si está habilitada la opción Ignore Errors During
Playback/Record y si hay demasiados plug-ins Native
que usen intensamente la CPU en la sesión (como
Eleven Free o varios plug-ins de instrumentos
virtuales), puede que experimentes una distorsión
acusada en el audio. Si aparece este problema,
quita o haz inactivos todos los plug-ins Native
innecesarios. También puedes aislar y grabar por bus
todas las pistas que usan instrumentos virtuales, y
después inactivar esas pistas de origen para liberar
los recursos de procesamiento.
Opción Minimize Additional I/O Latency
(Solo sistemas Pro Tools sobre host)
Si está activada la opción Minimize Additional I/O
Latency, la latencia adicional producida por la
omisión de errores durante la reproducción y
grabación se minimiza a 128 muestras. En algunos
sistemas, para omitir errores se requieren al menos
128 muestras de búfer adicional. Si se desactiva
esta opción, el tamaño de búfer es la mitad del
valor H/W Buffer Size, o al menos 128 muestras (el
valor que sea mayor). Si tu ordenador es lento, es
recomendable desactivar esta opción para mejorar
el rendimiento.
Esta opción solamente está disponible si la opción
Ignore Errors During Playback/Record está activada
y el sistema Pro Tools que utilizas necesita espacio
de búfer adicional para la supresión de errores, como
se indica a continuación:
• Windows:
• Mbox Pro y Mbox 2 Pro
• Mac:
• Los dispositivos de la familia 003
• Eleven Rack
• Los dispositivos de la familia Mbox
• Opción Pro Tools Aggregate I/O
Procesamiento dinámico de plug-ins
Cuando está activada, la opción de procesamiento
dinámico de plug-ins maximiza la cantidad de
plug-ins reasignando dinámicamente los recursos
de procesamiento del ordenador host según sea
necesario. Esto significa que los plug-ins solamente
usan ciclos del procesador cuando efectivamente
se encuentran procesando el audio.
Para permitir el procesamiento dinámico de
plug-ins:
1 Elige Setup > Playback Engine.
2 Selecciona Dynamic Plug-In Processing.
3 Haz clic en Aceptar.
Número de voces
(Solo sistemas Avid HDX)
En los sistemas HDX, el parámetro Number Of
Voices en el cuadro de diálogo Playback Engine
permite controlar el número de voces disponibles.
El cambio del número de voces afecta al número
total de pistas asignables a voz.
Según la frecuencia de muestreo de la sesión y el
número de tarjetas HDX que haya en el sistema,
habrá opciones distintas para el número de voces.
Para más información sobre los límites de voz
de los diferentes sistemas HDX, consulta
“Límites de reproducción, grabación y voz con
Pro Tools | HD Software” en la página 39.
Para cambiar el número de voces:
1 Elige Setup > Playback Engine.
2 Selecciona un valor del menú emergente
Number of Voices.
3 Haz clic en Aceptar.
Sample Rate
(Solo sistemas Avid HDX)
El valor establecido en Sample Rate muestra la
frecuencia de muestreo predeterminada cuando se
crea una sesión. Si una sesión está abierta, se muestra
la frecuencia de muestreo de la sesión activa pero
no se puede cambiar. Si no hay ninguna sesión
abierta, puedes definir la frecuencia de muestreo
para nuevas sesiones.
Motor de vídeo
Activa la opción Video Engine para importar, editar
y reproducir una amplia variedad de formatos de
vídeo Avid HD y SD MXF en las pistas de vídeo
de Pro Tools sin necesidad de transcodificar (Avid
DNxHD incluido), así como vídeo QuickTime. Con el
motor de vídeo activado, puedes ver simultáneamente
vídeo del escritorio y vídeo monitorizado utilizando
un periférico de vídeo (Media Composer | Nitris DX,
Media Composer | Mojo DX e interfaces de vídeo
de otras marcas homologadas por Avid).
Para habilitar el motor de vídeo Avid en Pro Tools:
1 Elige Setup > Playback Engine.
2 Selecciona la opción Video Engine.
3 Haz clic en Aceptar.
Cache Size (opción)
La opción Cache Size en el cuadro de diálogo
Playback Engine determina la cantidad de memoria
que AAE asigna al pre-búfer de audio para la
reproducción y los bucles. En la mayoría de los
casos, la configuración predeterminada de Normal
es el tamaño óptimo de caché para la mayoría de
las sesiones.
Capítulo 6: Configuración del sistema 49
 Pro Tools permite utilizar la RAM como una caché
de los archivos de audio para una reproducción
más fluida. Pro Tools da prioridad a los archivos
más próximos a la ubicación actual del cabezal de
reproducción. Así, cuando inicies la reproducción,
estos archivos ya estarán en caché. Esto resulta útil si
trabajas con sistemas de almacenamiento compartido
de archivos (como los sistemas Avid Unity ISIS).
Con el fin de determinar la cantidad máxima de RAM
disponible para la caché de disco, Pro Tools consulta
la cantidad de RAM instalada en el ordenador y
sustrae 4 GB de RAM.
Configuración de opciones
de hardware en Pro Tools
Según la configuración del sistema, Pro Tools
permite configurar el encaminamiento de señal, el
formato de E/S digital, la frecuencia de muestreo
predeterminada, la fuente de reloj y otros parámetros
de hardware. Estos parámetros del sistema están
disponibles en el cuadro de diálogo Hardware Setup
(Setup > Hardware).

Por ejemplo: si el ordenador tiene instalados 12 GB

de RAM, la cantidad total de RAM disponible para
la caché de disco será de 8 GB.
Puedes utilizar los medidores de caché en disco
y medidores de memoria en la ventana Uso del
sistema para determinar la asignación de más
o menos memoria a la caché de disco para la Cuadro de diálogo Hardware Setup para HD OMNI,
sesión actual. Consulta “System Usage” en la página Main
página 58.

Para definir la cantidad de RAM que usará la caché

de disco:
1 Elige Setup > Playback Engine.
2 En el selector Disk Cache, selecciona la cantidad
de RAM que quieres asignar a la memoria caché
de disco.
3 Haz clic en Aceptar.
Configuración de hardware para Mbox (tercera
generación)
Configuración MIDI
Si tienes previsto utilizar dispositivos MIDI externos
con Pro Tools (como controladores, teclados, sinte-
tizadores, cajas de ritmos, samplers, secuenciadores
o módulos de sonido), puede interesarte definir la
configuración MIDI mediante Audio MIDI Setup
(Mac) o MIDI Studio Setup (Windows).
Para más información, consulta Capítulo 10,
“Configuración de MIDI”.

50 Guía de referencia de Pro Tools

Seleccionar una interfaz de
audio para configurar
La lista Peripherals en Hardware Setup permite
seleccionar cualquier interfaz de audio conectada
a tu sistema Pro Tools vinculada con la opción
seleccionada Current Engine en el cuadro de diálogo
Playback Engine.
Para cambiar la opción Playback Engine para utilizar
una interfaz de audio o AAE específica (como HDX,
003, una interfaz Core Audio o ASIO de otro
fabricante o Pro Tools Aggregate I/O), consulta
“Motor de reproducción” en la página 46.
En las interfaces de audio Avid HD (como HD OMNI
o HD I/O) puedes configurar el encaminamiento
de señal, el formato de E/S digital, la frecuencia de
muestreo predeterminada, la fuente de reloj y otros
parámetros de hardware para cada periférico HD
que esté conectado al sistema.
En algunas interfaces de audio Avid (como 003)
puedes configurar el encaminamiento de señal, el
formato de E/S digital, la frecuencia de muestreo
predeterminada, la fuente de reloj y otros parámetros
de hardware según la configuración del sistema.
En las interfaces de audio de la familia Mbox de
tercera generación, las interfaces de audio Core Audio
(Mac) y ASIO (Windows) compatibles de otros
fabricantes, utiliza el botón Launch Control Panel
para iniciar el panel de control para configurar tu
interfaz de audio.
Iniciar panel de control o
aplicación de configuración
(Pro Tools con hardware Avid o interfaces de
audio de otras marcas con el software del
panel de control)
Mediante el panel de control o la aplicación de
configuración (Panel de Control) para la interfaz
de audio, puedes cambiar los parámetros de las
áreas indicadas a continuación según la interfaz
de audio que utilices:
• Configuración del mezclador
• Configuración de la salida
• Configuración del hardware (velocidad de
muestreo, tamaño de búfer de hardware y fuente
de sincronización)
La frecuencia de muestreo se puede definir
creando una sesión de Pro Tools y seleccionando
una frecuencia distinta en el cuadro de diálogo
New Session.
Para cambiar la configuración del Panel de
Control:
1 En el cuadro de diálogo Hardware Setup, haz
clic en el botón Launch Control Panel o en el
botón Launch Setup App (según tu interfaz de
audio).
2 Para cambiar la configuración en el panel de
control o en la aplicación de configuración,
consulta la documentación que se te suministró
con la interfaz.
3 Cuando hayas concluido, cierra el panel de
control o la aplicación de configuración.
Capítulo 6: Configuración del sistema 51
 Configuración de Pro Tools
Aggregate I/O
(solo en Mac)
En los sistemas Mac que utilizan Core Audio,
puedes seleccionar Pro Tools Aggregate I/O en la
opción Current Engine para utilizar las entradas y
salidas de las prestaciones de audio integradas en
tu ordenador Mac. Puedes configurar la opción
Pro Tools Aggregate I/O en la ventana Mac Audio
Setup, a la que se puede acceder desde Pro Tools
Hardware Setup.
Para configurar los parámetros de Pro Tools
Aggregate I/O:
1 Elige Setup > Hardware.
2 En la lista Peripherals, selecciona Pro Tools
Aggregate I/O, o la opción de entrada o salida
incorporada que esté seleccionada como
Current Engine en el motor de reproducción.
Cuadro de diálogo Hardware Setup para Pro Tools
Aggregate I/O (solo en Mac)
3 Haz clic en el botón Launch Setup App.
4 En la ventana Audio Devices de Mac Audio
Setup, configura los parámetros de Pro Tools
Aggregate I/O.
El Pro Tools dispositivo de E/S Aggregate está
destinado para usar solamente con el audio
incorporado de tu Mac. Para el mejor rendimiento,
usa las configuraciones predeterminadas.
52 Guía de referencia de Pro Tools
Configuración de la frecuencia
de muestreo predeterminada en
el cuadro de diálogo Hardware
Setup
La opción Sample Rate del cuadro de diálogo
Hardware Setup determina la frecuencia de
muestreo predeterminada cuando se crea una
sesión. Este parámetro solo está disponible si no
hay abierta ninguna sesión. En caso contrario, se
muestra la frecuencia de muestreo de la sesión
activa pero no se puede cambiar.
En sistemas HDX y HD Native puedes modificar
la frecuencia de muestreo predeterminada en la
configuración del hardware o en el motor de
reproducción.
En sistemas HDX y HD Native, la frecuencia de
muestreo puede afectar la cantidad de voces
disponibles.
En otros sistemas Pro Tools, solamente puedes
cambiar la frecuencia de muestreo predeterminada
en el cuadro de diálogo Hardware Setup o mediante
el Panel de Control para interfaces de audio de otros
fabricantes.
La frecuencia de muestreo se puede definir
creando una sesión de Pro Tools y seleccionando
una frecuencia distinta en el cuadro de diálogo
New Session.
Para cambiar la frecuencia de muestreo
predeterminada en el cuadro de diálogo Hardware
Setup:
1 Elige Setup > Hardware Setup.
2 En el menú desplegable Sample Rate, selecciona
la frecuencia de muestreo.
3 Haz clic en Aceptar.
Configuración de la fuente de
reloj
El cuadro de diálogo Hardware Setup de Pro Tools
permite definir la opción Clock Source del sistema.
Los cambios que se realicen en la opción
Clock Source en la ventana Session Setup
se reflejan en la ventana Hardware Setup.
Internal Si se graba una señal analógica directamente
en Pro Tools, se suele utilizar su fuente de reloj
interna.
External Si se transfiere material a Pro Tools
procedente de un dispositivo digital externo, o si
se usa una señal de reloj interno normal, Pro Tools
se debe sincronizar con dicho dispositivo o con la
señal.
En función de la interfaz de audio, las opciones
externas pueden incluir AES/EBU [Encl], S/PDIF,
Optical [Encl], AES/EBU 1–8, TDIF, ADAT y
wordclock. Si necesitas más información, consulta
la guía de la interfaz de audio.
Para seleccionar la fuente de reloj:
1 Elige Setup > Hardware.
2 En el menú desplegable Clock Source, elige la
fuente de reloj.
3 Haz clic en Aceptar.
El dispositivo de entrada digital debe estar
conectado y encendido para que Pro Tools se
sincronice con él. Si el dispositivo de entrada no
está encendido, Clock Source se debe configurar
en Internal.
Configuración del formato
digital y de la dirección de
hardware
El cuadro de diálogo Hardware Setup incluye
opciones adicionales para configurar el formato
digital y el encaminamiento de hardware de las
interfaces de audio del sistema.
Para un esbozo de la configuración de un sistema
HDX o HD Native con una o más interfaces
Pro Tools HD, consulta “Configuración del
hardware Pro Tools | HDX y
Pro Tools | HD Native” en la página 54.
Para configurar parámetros de hardware
específicos para otros interfaces de audio
Pro Tools o interfaces de audio de otros
fabricantes, consulta la documentación que
se te suministró con la interfaz de audio.
Selección del control de
conmutador de pedal
(Solo 003)
El conector de conmutador de pedal de una interfaz de
la familia 003 permite usar un pedal para controlar el
inicio y la detención de la reproducción o pinchar
para entrar/salir del modo grabación. Es posible
pinchar para entrar y salir del modo grabación tanto
con audio como con MIDI.
Record Punch In/Out Selecciona esta opción para
usar un conmutador de pedal que esté conectado a
la interfaz de la familia 003 para realizar pinchazos
de entrada y salida durante la grabación.
Playback Start/Stop Selecciona esta opción para
usar un conmutador de pedal que esté conectado a
la interfaz de la familia 003 para iniciar y detener la
reproducción.
Capítulo 6: Configuración del sistema 53
Capítulo 7: I/O Setup

El cuadro de diálogo I/O Setup proporciona herramientas para etiquetar, dar formato y asignar caminos de
señal de audio de buses, inserciones, salidas y entradas de Pro Tools tanto para sesiones individuales como
para un sistema Pro Tools. En el cuadro de diálogo I/O Setup también se proporcionan controles para caminos
de señal PRE (Mic Preamp) y parámetros de Delay Compensation para insertos de hardware.

El cuadro de diálogo I/O Setup muestra una representación gráfica (matriz de punto cruzado) del encaminamiento
de señal para los caminos de entradas y salidas físicas para cada interfaz de audio conectado. A modo de
un panel de conexiones virtual, los controles de I/O Setup permiten encaminar entradas y salidas físicas de
las interfaces de audio a canales de entrada y salida de Pro Tools. En los sistemas HDX y HD Native, algunos
de estos controles reflejan los controles de encaminamiento del cuadro de diálogo Hardware Setup; los
cambios que se efectúan en el encaminamiento físico de un cuadro de diálogo siempre se reflejan en el otro.
El cuadro de diálogo I/O Setup también incluye controles para crear buses de mezcla internos, así como
para crear y asignar buses de salida.

Pestañas de Selector de formato Etiqueta de nombre de interfaz

tipo de camino de camino

Columna de
nombre de camino
Selectores de
entrada y salida
Cuadro de
estado
activo/inactivo

Cuadrícula de
canal

Opciones
Herramientas de
camino

Configuración de
importación/
exportación

Configuración de E/S en un sistema HDX con HD OMNI y HD I/O

Capítulo 7: I/O Setup 61

 Abrir el cuadro de diálogo I/O
Setup Caminos de señal de
Pro Tools Software
El cuadro de diálogo I/O Setup se puede abrir desde
la ventana de la aplicación (con la sesión cerrada), Un camino de señal es una agrupación lógica
o desde una sesión (cuando la sesión está abierta). de varias entradas, salidas o buses, con un único
nombre y formato (de canal). El cuadro de diálogo
Para abrir el cuadro de diálogo I/O Setup: I/O Setup permite crear, definir y asignar un nombre
a los caminos de acuerdo con la configuración de
1 Las interfaces de audio deben estar activadas y
tu estudio y las necesidades de cada proyecto. En
configuradas correctamente en el cuadro de diálogo
forma predeterminada se crean 24 buses, pero puedes
Hardware Setup. Consulta “Configuración de
crear tantos como necesites.
opciones de hardware en Pro Tools” en la
página 50.
Caminos principales y
2 Elige Setup > I/O. subcaminos
En las pistas de Pro Tools y en el cuadro de diálogo
Cerrar el cuadro de diálogo I/O
I/O Setup, los caminos incluyen caminos principales
Setup
y subcaminos.
Para cerrar el cuadro de diálogo I/O Setup y
guardar los cambios: Caminos principales
Haz clic en Aceptar. Los caminos principales consisten en agrupaciones
lógicas de entradas, inserciones, buses o salidas.
Pro Tools comprueba varios parámetros para
Por ejemplo, un camino de salida estéreo principal
confirmar la validez del encaminamiento (a fin
incluirá los canales izquierdo y derecho.
de evitar bucles de realimentación). Si hubiera
parámetros superpuestos o no válidos, se te
Subcaminos
pedirá corregirlos (consulta “Caminos válidos y
requisitos” en la página 89). Un subcamino representa un camino de señal dentro
de un camino principal. Por ejemplo, un camino de
Para cerrar el cuadro de diálogo I/O Setup sin salida estéreo se compone de dos subcaminos mono,
guardar los cambios:
uno izquierdo y otro derecho. Las pistas mono y los
Haz clic en Cancelar. envíos se pueden encaminar a cualquier subcamino
mono del camino de salida estéreo.
Navegación por el cuadro de
diálogo I/O Setup
Para desplazarse a la izquierda o a la derecha en el
cuadro de diálogo I/O Setup:

Pulsa Opción+Re Pág/Av Pág (Mac) o

Alt+Re Pág/Av Pág (Windows).

Caminos principales y subcaminos en el cuadro de

diálogo I/O Setup

62 Guía de referencia de Pro Tools

Subcaminos de caminos de salida Subcaminos predeterminados

Pro Tools te permite crear subcaminos para caminos Camino Nombre del
Subcaminos
principal subcamino
de salida físicos en la página de salida. Usar sub-
caminos de bus en lugar de subcaminos de salida LCRS 1 estéreo (LR), Estéreo: <nombre
físicos es suficiente para la mayoría de los flujos de 4 mono del camino
trabajo. Usa subcaminos de salida físicos solamente (uno por cada principal> .LR
canal) Mono: <nombre del
cuando necesites formatos de mezcla alternativos camino principal>.L,
sobre la misma salida física (que incluyen los caminos .C, .R, .s
explícitos de mezcla descendente).
Cuadra- 1 estéreo (LR), Estéreo: <nombre
Subcaminos de bus predeterminados fónico 4 mono del camino
(uno por cada principal> .LR
Pro Tools te permite crear los subcaminos predeter- canal) Mono: <nombre del
camino principal>.L,
minados para buses en el cuadro de diálogo Subcamino
.R, .Ls, .Rs
nuevo cuando se accede desde la página Bus. Habilita
la opción Create Default Sub-Paths para que 5.0 – 6.0 1 estéreo (LR), Estéreo: <nombre
Pro Tools cree automáticamente los subcaminos – 7.0 5–7 Mono del camino
predeterminados para el formato de camino (ancho (uno por cada principal>.LR
canal) Mono: <principal
de canal) del camino de bus principal seleccionado, nombre de ruta>.L,
del siguiente modo: .C, .R, .Ls, .Rs, y así
sucesivamente
Subcaminos predeterminados

Camino Nombre del 5.1 – 6.1 1 estéreo (LR), Estéreo: <nombre

Subcaminos – 7.1 6–8 Mono del camino
principal subcamino
(uno por cada principal>.LR
Mono N/A N/A canal) Mono: <principal
nombre de ruta>.L,
Estéreo 2 mono <nombre del .C, .R, .Ls, .Rs, y así
camino principal> sucesivamente
seguido de la
designación del
canal .L y .R Cuando la opción Crear subcaminos predetermi-
nados está habilitada, todas las otras opciones de
LCR 1 estéreo (LR), Estéreo: <nombre personalización del cuadro de diálogo Subcaminos
3 mono del camino nuevos aparecen atenuadas (no disponibles).
(uno por cada principal>.LR
canal) Mono: <nombre del
Resulta especialmente útil para definir y asignar
camino
principal>.L, .C, .R nombres a los subcaminos de configuraciones
complejas de mezclador, por ejemplo una
mezcla surround 5.1.

Capítulo 7: I/O Setup 63

 Caminos en sesiones Al crear una sesión, puedes especificar las opciones
de E/S que quieres utilizar. Por ejemplo, puedes usar
En las sesiones, las señales se encaminan a y desde
las opciones predeterminadas instaladas de fábrica,
pistas, envíos e inserciones mediante los selectores
la opción “Last Used” o uno de los archivos
de envíos, inserciones, entradas y salidas de pistas.
personalizados de configuración de E/S.
Al hacer clic en un selector de envíos, inserciones,
Para más información, consulta “Configuración
entradas o salidas de pistas, los caminos creados y
de E/S de fábrica” en la página 94 y “Archivos
definidos en el cuadro de diálogo IO Setup aparecen en
de configuración de E/S” en la página 96.
la lista de caminos disponibles (consulta “Asignación
de entradas y salidas de audio a pistas” en la Opciones de E/S predeterminadas
página 232).
Pro Tools incluye una configuración predeterminada
de I/O Setup que te permitirá comenzar a trabajar
Configuraciones de caminos y (consulta “Configuración de E/S de fábrica” en la
de E/S
página 94). Solo necesitas abrir el cuadro de diá-
Cada sistema Pro Tools puede tener su propia logo I/O Setup si deseas personalizar caminos de E/S,
configuración de camino, determinada por: o si cambias el hardware del sistema (por ejemplo,
• En los sistemas Pro Tools, por el tipo de interfaz al agregar una tarjeta de expansión a HD I/O, o al
de audio u otra E/S física (incluido el hardware agregar o quitar una interfaz de audio).
integrado). Siempre es posible restaurar la configuración
• En los sistemas HDX y HD Native, por el predeterminada haciendo clic en el botón Default.
número y los tipos de interfaces de audio. Dichos caminos están disponibles en las pistas
de sesiones y aparecen reflejados en el cuadro de
En Pro Tools las configuraciones de camino se
diálogo I/O Setup.
guardan como opciones de E/S.
En cualquier momento podrás modificar la confi-
Las opciones de E/S se guardan con la sesión y con el
guración de I/O Setup, en función de los requisitos
sistema. Puedes elegir sobrescribir las configuraciones
de cada proyecto (consulta “Personalización de la
de E/S guardadas con el sistema con aquellas
configuración de E/S” en la página 75).
guardadas con la sesión (consulta “Restaurar desde
la sesión” en la página 98).
Los elementos no disponibles (hardware, caminos
y recursos requeridos) permanecen en la sesión en
calidad de elementos inactivos (consulta “Activar
o desactivar caminos” en la página 87).

64 Guía de referencia de Pro Tools


Páginas del cuadro de
diálogo I/O Setup
El cuadro de diálogo I/O Setup proporciona pestañas
para abrir páginas, con el fin de configurar opciones
de E/S específicas:
Abir una página I/O Setup Page
Para abrir una página I/O Setup:
Haz clic en la pestaña pertinente en la parte
superior del cuadro de diálogo I/O Setup.
Mantén pulsada la tecla Comando (Mac) o
Control (Windows) y utiliza las teclas de flecha
izquierda o derecha para moverte por las
diferentes páginas del cuadro de diálogo I/O
Setup.
Página Input
La página Input del cuadro de diálogo I/O Setup
permite crear y asignar canales de entrada de
Pro Tools para recibir audio de entradas físicas del
hardware de audio.
En la página Input puedes configurar nombres de
caminos de señal de entrada, formatos y canal fuente
(analógico o digital). Los caminos de entrada multi-
canal (estéreo o con más canales) pueden tener
cualquier número de subcaminos. Los canales de
entrada pueden tener caminos de entrada superpuestos.
Los nombres de entrada, los anchos de canal y las
asignaciones de entrada física se guardan con el
sistema y con la sesión, y pueden rellamarse desde
ambos.

Se recomienda que si eliges personalizar tu

configuración de E/S, configures primero las
opciones específicas del sistema: Input, Output,
Insert, Mic Preamps y H/W Insert Delay. A
continuación, configura la página Bus. Una
vez que hayas configurado el sistema, no será
necesario cambiarlo, a menos que agregues o
quites hardware (como interfaces de audio)
del sistema. Consulta “Personalización de la
configuración de E/S” en la página 75.

Cuadro de diálogo I/O Setup, página Input

Capítulo 7: I/O Setup 65

 Página Output
La página Output del cuadro de diálogo I/O Setup
permite crear y asignar canales de salida de Pro Tools
para enviar audio de salidas físicas del hardware de
audio.
En la página Output puedes configurar nombres de
caminos de señal de salida y formatos. Los canales de
salida pueden tener caminos de salida superpuestos.
Los caminos de salida multicanal (estéreo o con
más canales) pueden tener cualquier número de
subcaminos. Los nombres de salida, los anchos de
canal y las asignaciones de salida física se guardan
con el sistema y con la sesión, y pueden rellamarse
desde ambos.
Cuadro de diálogo I/O Setup, página Output
66 Guía de referencia de Pro Tools
Página Bus
La página Bus del cuadro de diálogo I/O Setup
permite crear y editar buses de mezcla internos y
buses de salida. La página Bus también permite
asignar buses de salida a los caminos de salida
(según la configuración de la página Output del
cuadro de diálogo I/O Setup).
Configura formatos y nombres de caminos de bus,
y asigna cualquier camino de bus principal a
cualquier salida disponible del mismo ancho o
mayor. Los caminos de bus multicanal (estéreo o
con más canales) pueden tener cualquier número
de subcaminos. Los nombres de buses de mezcla
interno y de buses de salida y los anchos de canal
se guardan con la sesión y pueden llamarse desde
la misma.
Cuadro de diálogo I/O Setup, página Bus
Para más información, consulta
“Configuración de buses” en la
página 89.
Página Insert
La página Insert del cuadro de diálogo I/O Setup
permite crear y editar caminos de señal de insertos
de hardware para el mezclador de Pro Tools. Los
insertos de hardware pueden encaminar audio a
través de un dispositivo externo conectado a las
entradas y salidas en paralelo de una interfaz de
audio Pro Tools. De esta forma, puedes procesar el
material de audio en una pista con un inserto de
hardware en tiempo real.
Los caminos de inserciones requieren entradas y
salidas de la interfaz de audio, y vienen determinadas
por la configuración de la página Insert en el cuadro
de diálogo I/O Setup del sistema.
Cuadro de diálogo I/O Setup, página Insert
Para más información, consulta “Uso de
inserciones de hardware” en la página 1050.
Página Mic Preamps
En la página Mic Preamps del cuadro de diálogo
I/O Setup, los caminos de señal de uno o más
preamplificadores de micrófono PRE para múltiples
usos se pueden asignar a interfaces de audio. Para
más información, consulta la Guía de PRE.
Página Mic Preamps
Página H/W Insert Delay
(compensación)
Para compensar el retardo (latencia) de cualquier
dispositivo de hardware externo (como una unidad
de efectos) utilizado en la sesión, puedes definir la
cantidad de compensación de retardo de insertos de
hardware (en milisegundos) para cada dispositivo
externo. El motor de compensación de retardo
utilizará este tiempo para alinear los caminos de
entrada cuando se utiliza la inserción de hardware
y la opción Delay Compensation esté activada.
Campo de desfase de retardo de inserción
Para más información, consulta “Definición
de un desfase de retardo de insertos de
hardware” en la página 1016.
Capítulo 7: I/O Setup 67
ACTIVIDAD

1. DESCARGAR DRIVER DE INTERFAZ

2. INSTALACION DE DRIVER
3. CONFIGURAR INTERFAZ CON PRO TOOLS
4. REVISAR ENTRADAS Y SALIDAS
5. REVISAR OPTIMO FUNCIONAMIENTO DE LA INTERFAZ PARA DEJAR LISTA PARA GRABACION
 Clase 2
SESIONES Y RECONOCIMIENTO
Capítulo 11: Sesiones

El primer paso para comenzar un proyecto de Creación de una sesión a partir

Pro Tools consiste en crear una sesión. Las sesiones de una plantilla
se representan mediante archivos de sesión que se
pueden guardar, copiar y convertir en plantillas. Para crear una sesión a partir de una plantilla:
1 En el Panel general, haz clic en la pestaña Crear.

Puedes crear tus propias categorías

Ventana Panel general personalizadas. Para más información,
Al iniciar Pro Tools aparece el Panel general, que consulta “Plantillas de sesión” en la
permite crear o abrir una sesión de manera rápida página 163.
y fácil. Puedes escoger si deseas mostrar u ocultar
el Panel general al iniciar la aplicación en la página 2 Selecciona la opción Crear desde plantilla.
Operation del cuadro de diálogo Pro Tools Display 3 En el menú desplegable Grupo de plantillas,
Preferences. selecciona la categoría de plantillas de sesión
que desees.
Al iniciar por primera vez Pro Tools, el Panel general
indica varias acciones entre las que debes elegir:
• Crear una sesión a partir de una plantilla.
• Crear una sesión en blanco.
• Abrir cualquiera de las diez sesiones más
recientes.
• Abrir cualquier otra sesión que se encuentre en
el sistema.

Pulsa Comando+flecha Arriba o flecha Abajo

(Mac), o bien Control+flecha Arriba o flecha
Abajo (Windows) para seleccionar las diferentes
opciones del Panel general. Asimismo, puedes
utilizar las flechas Arriba y Abajo para seleccionar
diferentes elementos de la lista de sesiones
recientes y de plantillas de sesión. Panel general, opción Crear desde plantilla activada

Capítulo 11: Sesiones 149

 4 Selecciona de la lista la plantilla de sesión que Creación de una sesión
desees utilizar (a la derecha). en blanco
5 Si deseas cambiar alguno de los parámetros de Para crear una sesión en blanco:
sesión, realiza cualquiera de las siguientes
1 En el Panel general, selecciona Crear.
acciones:
• Selecciona el Tipo de archivo de audio para la 2 Si no aparece ya, haz clic en la pestaña Crear.
sesión (WAV o AIF).
• Selecciona la frecuencia de bits (Bit Depth: 16 bit,
24 bit o 32 bit float).
• Selecciona la frecuencia de muestreo.
• Para crear archivos de audio multicanal
intercalados en la sesión, selecciona Interleaved.
• Selecciona la opción Solicitar ubicación
o Ubicación. Si seleccionas la opción Ubicación,
puedes especificar la ubicación predeterminada
para guardar sesiones haciendo clic sobre el botón
Ubicación.

6 Haz clic en Create.

7 En el cuadro de diálogo Save, dale un nombre
a la sesión, selecciona dónde deseas guardarla
y haz clic en Save.
Para una compatibilidad óptima entre Mac
y Windows, configura el tipo de archivo
a Broadcast Wave Format BWF (.WAV).
Panel general, Crear sesión nueva
3 Asegúrate de que la opción Crear desde plantilla
está deseleccionada.
4 Si deseas cambiar alguno de los parámetros
de sesión, realiza cualquiera de las siguientes
acciones:
• Selecciona el Tipo de archivo de audio para
la sesión (WAV o AIF).
• Selecciona la frecuencia de bits (Bit Depth: 16 bit,
24 bit o 32 bit float).
• Selecciona la frecuencia de muestreo.
• Selecciona la opción de I/O Settings que quieras
usar para la sesión. El sistema presenta varias
opciones preconfiguradas, aunque también se
puede seleccionar una opción de configuración
de E/S personalizada. Para más información,
consulta Capítulo 7, “I/O Setup”.
• Para crear archivos de audio multicanal intercalados
en la sesión, selecciona Interleaved.

150 Guía de referencia de Pro Tools

• Selecciona la opción Solicitar ubicación
o Ubicación. Si seleccionas la opción Ubicación,
puedes especificar la ubicación predeterminada
para guardar sesiones haciendo clic sobre el botón
Ubicación.
5 Haz clic en Create.
6 En el cuadro de diálogo Save, dale un nombre
a la sesión, selecciona dónde deseas guardarla
y haz clic en Save.
Apertura de una sesión reciente
La opción Open Recent Session no está
disponible la primera vez que se inicia
Pro Tools (o si has borrado los elementos
de la lista de sesiones recientes seleccionando
File > Open Recent > Clear).
Para abrir una sesión reciente:
1 En el Panel general, selecciona Recientes.
Panel general, Lista de sesiones recientes
2 Selecciona de la lista cualquiera de las últimas
diez sesiones recientes (a mano derecha).
3 Haz clic en Open.
Apertura de cualquier sesión
Para abrir cualquier sesión:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• En el Panel general, haz clic en el botón Open
from Disk.
• Si se está ejecutando Pro Tools, elige File >
Open Session.
• Pulsa Comando+O (Mac) o Control+O (Windows).
2 En el cuadro de diálogo Open, busca la
ubicación del archivo de sesión que quieras
abrir y selecciónalo.
3 Haz clic en Open.
Mostrar u ocultar el Panel
general al inicio
Para mostrar u ocultar el Panel general al inicio,
efectúa una de las siguientes acciones:
En el Panel general, habilita (o deshabilita)
la opción Mostrar al iniciar.
En la sección Advertencias y Cuadros
de la página Preferencias de visualización
(Configuración > Preferencias), selecciona
(mostrar) o deselecciona (para ocultar)
la opción Mostrar Panel general al iniciar
Pro Tools. Haz clic en Aceptar.
Capítulo 11: Sesiones 151
 Puedes modificar la profundidad de bits de todos los
Profundidades de bits archivos grabados o importados (y convertidos) a la
y frecuencias de muestreo sesión seleccionando una frecuencia de bits distinta
Al seleccionar una profundidad de bits o frecuencia en la opción Bit Depth de la ventana Session Setup.
de muestreo, ten en cuenta la fidelidad, los problemas
Para cambiar la resolución en bits de la sesión
de compatibilidad con otros sistemas y el espacio
de Pro Tools:
de almacenamiento.
1 Elige Setup > Session.
La profundidad de bits de sesión y la frecuencia de
2 En la ventana Configuración de sesión,
muestreo también repercuten en la potencia para
selecciona la profundidad de bits del menú Bit
mezclas disponible en cada sesión. Las sesiones de
Depth.
24 bits y de 32 bits con coma flotante y las sesiones
a más altas frecuencias de muestreo tienen menos
canales de mezcla disponibles.

Profundidades de bits
16 bits El audio de 16 bits es útil si se quiere mantener
tamaños de archivo moderados. Puedes usar sesiones
de 16 bits cuando uses pocas pistas, y con poco
procesamiento con plug-ins y reducidas necesidades
de mezcla. Los CDs (discos compactos) son de 16 bits.
24 bits Los archivos de audio de 24 bits se usan en
la mayoría de las sesiones de producción y post-
producción musical con muchas pistas de audio,
mezclas, y procesamiento de plug-ins. Los archivos
de 24 bits ocupan hasta un tercio más de espacio
que los de 16 bits.
Coma flotante de 32 bits Utilizar una profundidad
de 32 bits con coma flotante en sesiones de Pro Tools
puede ayudar a evitar el recorte y el dithering en la
renderización AudioSuite. También puede evitar los
errores de redondeo en el procesamiento de la señal
(cosa que puede ocurrir al convertir la profundidad
de bits para la reproducción y al procesar insertos
de plug-ins en tiempo real). Con todo, ten en cuenta
que los archivos de 32 bits ocupan un tercio más
de espacio en disco y de ancho de banda, lo que puede
dar lugar a problemas con números elevados de pistas
en discos duros más lentos.
Ventana Setup con 32 bits flotantes seleccionados
Frecuencias de muestreo
44,1 kHz Es la frecuencia utilizada para los CDs
y se usa en los ambientes de producción musical
más comunes.
48 kHz Es la frecuencia de muestreo estándar para
películas y proyectos de vídeo, y es comúnmente
utilizada en ambientes de postproducción. Es la
frecuencia de muestreo utilizada para DVDs.
88,2 kHz y 96 kHz Estas frecuencias de muestreo
duplican las del audio de CD y de los DVD,
respectivamente. Los archivos de audio grabados
a frecuencias de muestreo más altas requieren más
espacio en disco, pero ofrecen mayor resolución para
el proceso de plug-ins de manipulación de tiempo
(lo que ayuda a evitar el aliasing). Estas opciones
están disponibles solamente si ejecutas Pro Tools
con equipos de audio que admitan estas frecuencias
de muestreo.

152 Guía de referencia de Pro Tools

176,4 kHz y 192 kHz Estas frecuencias de muestreo
cuadruplican las del audio de CD y de los DVD,
respectivamente. Los archivos de audio grabados
a frecuencias de muestreo más altas requieren más
espacio en disco, pero ofrecen mayor resolución para
el proceso de plug-ins de manipulación de tiempo
(lo que ayuda a evitar el aliasing). Estas opciones
están disponibles solamente si ejecutas Pro Tools
con equipos de audio que admitan estas frecuencias
de muestreo.
Formatos de archivos
de audio mixtos
Pro Tools admite formatos de archivo de audio mixtos
(como WAV y AIF) en una misma sesión. Al importar
archivos de audio en una sesión de Pro Tools, puedes
elegir la opción Añadir en vez de Convertir, cualquiera
sea su formato.
Puedes modificar el formato de todos los archivos
grabados o importados (y convertidos) a la sesión
seleccionando un formato diferente en la opción
Audio Format de la ventana Session Setup.
Para cambiar el formato de audio de la sesión de
Pro Tools:
1 Elige Setup > Session.
2 En la ventana Session Setup, selecciona el formato
de audio (AIF o WAV) del menú Audio Format.
Archivos de audio multicanal
intercalados y multi-mono
Para el audio estéreo y multicanal mayor que estéreo,
Pro Tools admite con tanto archivos de audio
multicanal intercalados como multi-mono.
Un archivo de audio intercalado contiene toda la
información del canal, almacenada en un solo flujo
de audio alterno. El sistema distribuye e intercala
los bits de datos consecutivos. El sistema distribuye
e intercala los bits de datos consecutivos. Esto ayuda
a proteger contra errores consecutivos cuando se
vuelve a leer la información.
Los archivos de audio multicanales multi-mono,
o “mono-dividido” son archivos de audio monoaurales
que se tratan juntos como un conjunto de archivos
de audio multicanal. Esto permite manejar cada
canal (archivo) independientemente. Por ejemplo,
en el caso de archivos estéreo, se crean dos archivos
separados, uno con el canal izquierdo, y el otro con
el canal derecho. Los archivos se identifican mediante
los sufijos “.L” y “.R”. Los dos archivos están
vinculados, y se modifican como un par en las
pistas estéreo de Pro Tools. No obstante, es posible
desvincularlos y dividirlos en pistas de audio mono
individuales en Pro Tools donde se pueden modificar,
procesar y mezclar independientemente.
Puedes modificar el ajuste de intercalado con la
opción Interleaved en la ventana Session Setup de
la sesión actual. Cuando esta opción está habilitada,
todos los archivos estéreo o superiores a estéreo
grabados o importados (y convertidos) a la sesión
serán archivos de audio intercalados.
Para habilitar (o deshabilitar) los archivos de audio
intercalado en la sesión de Pro Tools:
1 Elige Setup > Session.
2 En la ventana Configuración de sesión, selecciona
(o deselecciona) la opción Interleaved.
Capítulo 11: Sesiones 153

Archivos y carpetas de sesión
Al crear una sesión, Pro Tools crea automática-
mente una carpeta con nombre para la sesión.
La carpeta contiene el archivo de sesión, un archivo
WaveCache.wfm y varias subcarpetas (entre ellas,
las carpetas Audio Files, Fade Files y Clip Group).
Contenido típico de la carpeta de sesión (en Mac OS X)
Archivo de sesión
El archivo de sesión es el documento que crea
Pro Tools al iniciar un nuevo proyecto. Pro Tools
solo puede abrir un archivo de sesión a la vez.
Al archivo de sesión se le agrega la extensión .ptx.
154 Guía de referencia de Pro Tools
Audio Files
La carpeta Audio Files contiene todo el material
de audio grabado o convertido durante la sesión.
Al grabar una nueva pista de audio, se guarda en un
archivo de audio nuevo en la carpeta Audio Files.
También puedes importar otros archivos de audio
para trabajar con ellos en la sesión.
Para información sobre la asignación de pistas
de audio a diversas ubicaciones de unidad
de disco, incluidos los volúmenes de contenidos
compartidos, consulta “Grabar con varios
discos duros” en la página 444.
Carpeta Fade Files
Puede haber una carpeta Fade Files en sesiones hechas
con versiones anteriores de Pro Tools. Las versiones
de Pro Tools anteriores a 10.0 usan fundidos
y fundidos cruzados renderizados que se escriben
en la carpeta “Fade Files” en la carpeta de sesión.
Carpeta Rendered Files
La carpeta Rendered Files contiene los archivos
temporales creados mediante el procesamiento
de archivos Elastic Audio renderizados en la sesión.
También puede contener archivos de análisis
temporales filtrados (.aan), como consecuencia de
los cambios realizados en el análisis de Elastic Audio.
Carpeta Clip Groups
La carpeta Clip Groups es el directorio predetermi-
nado de los grupos de clips exportados en la sesión
de Pro Tools.
Archivo WaveCache
En el archivo WaveCache.wfm se almacenan todos
los datos de presentación de formas de onda para
la sesión. Si borras el archivo WaveCache.wfm,
Pro Tools crea otro la siguiente vez que se abre
la sesión.
Almacenar los datos de formas de onda en el archivo
WaveCache permite que las sesiones se abran con
mayor rapidez. El archivo WaveCache de la sesión
se puede incluir cuando se transfiere una sesión
a otro sistema Pro Tools (7.x o posterior).
Pro Tools mantiene también un archivo WaveCache
independiente dentro de la carpeta Databases que
conserva datos de forma de onda de todos los
archivos utilizados en el sistema.
Borrar o enviar a la papelera un archivo WaveCache
no afecta ni a la sesión ni al sistema. Sin embargo,
la sesión tarda más en abrirse porque se deben volver
a calcular los datos de forma de onda de los archivos
de audio vinculados y almacenar los datos en un
archivo WaveCache nuevo.
Carpeta Session File Backups
La carpeta Session File Backups contiene copias
de seguridad generadas automáticamente de las
sesiones de Pro Tools. Estos archivos se crean
mientras se trabaja en la sesión si está activada
la opción Enable Session File Auto Backup
de la pestaña Operations de Preferences. (Consulta
“Enable Session File Auto Backup” en la página 108).
Carpeta Renamed Audio Files
Esta carpeta contiene nombres de archivo que
se han modificado al abrir una sesión que contiene
nombres de archivos de audio con caracteres
incompatibles o, en algunos casos, al guardar una
copia de una sesión en una versión de Pro Tools
que no admite nombres de archivo largos.
Para más información, consulta “Renamed
Audio Files” en la página 387.
Apertura de una sesión
Al abrir una sesión, Pro Tools examina la carpeta
de sesión en busca de archivos de audio y fundidos
asociados.
Para obtener más información sobre cómo
abrir sesiones creadas en otras plataformas,
sistemas Pro Tools o versiones del software
Pro Tools, consulta Capítulo 18, “Gestión
y compatibilidad de archivos y sesiones”.
Para abrir una sesión:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Si se está ejecutando Pro Tools, elige File >
Open Session.
• Para abrir una sesión desde el Panel general,
haz clic en el botón Open from Disk o pulsa las
teclas Comando+O (Mac) o Control+O (Windows).
2 En el cuadro de diálogo Open, localiza la sesión
que quieres abrir y haz clic en Open.
También puedes abrir una sesión desde un
navegador de espacio de trabajo haciendo
doble clic en ella.
Apertura de una sesión con
archivos de fundidos
Cuando abres una sesión creada en una versión de
Pro Tools inferior a la 10.0, el programa calcula
y reproduce todos los fundidos en tiempo real.
No elimina la carpeta Fade Files en la carpeta de
sesión, pero tampoco la utiliza. Todos los fundidos
renderizados que se hayan creado en versiones
anteriores se calculan y reproducen en tiempo real.
Los fundidos nuevos que se creen en la sesión no
generan ningún nuevo archivo renderizado en la
carpeta Fade Files.
Capítulo 11: Sesiones 155
 Apertura de una sesión con
archivos no disponibles
Pro Tools notifica si se han localizado los archivos
pero se encuentran en volúmenes de transferencia,
o si no han podido encontrarse archivos necesarios.
Para más información, consulta “Localización de
archivos de audio” en la página 385.
Apertura de una sesión desde
un volumen de transferencia
Al abrir una sesión desde un volumen de transferencia,
como un CD o DVD, Pro Tools indica al usuario que
guarde la sesión en un volumen de reproducción
y grabación y que copie y convierta los archivos de
contenidos a los que se haga referencia. Para más
información, consulta “Localización de archivos
de audio” en la página 385.
Apertura de una sesión con
recursos no disponibles
Pro Tools muestra un mensaje de advertencia
si se abre una sesión con voces, plug-ins, recursos
DSP o entradas y salidas que no están disponibles.
Esto suele ser habitual al transferir sesiones entre
sistemas con distintos tipos de hardware Pro Tools.
El cuadro de diálogo Unavailable Resources muestra
un informe inicial relativo a los componentes de
sesión que faltan. Para guardar un archivo de texto
(.txt) con una versión más detallada de este informe,
y la acción resultante, haz clic en Yes. El nombre
de este informe está compuesto por el nombre de la
sesión seguido de Notes.txt. Puedes guardar el archivo
en la carpeta de la sesión o, si lo prefieres, en otra
ubicación.
Si se abre una sesión con elementos no disponibles,
sucederá lo siguiente:
En todos los sistemas Pro Tools:
Los insertos asignados a plug-ins no disponibles
se desactivan.
Se desactivan las entradas, las salidas y los envíos
asignados a rutas no disponibles.
156 Guía de referencia de Pro Tools
Solo en sistemas HDX:
Las pistas que excedan el máximo de voces
disponibles en el sistema actual se desactivan.
Solo en sistemas Pro Tools basados en host:
Las pistas que excedan el máximo de voces
disponibles en el sistema actual se configuran
como Voice off.
Apertura de una sesión con
nombres de archivo de audio
que contienen caracteres
no permitidos
Pro Tools no admite nombres de archivos de audio
que contengan los siguientes caracteres ASCII:
/ (barra inclinada)
\ (barra invertida)
: (dos puntos)
* (asterisco)
? (signo de interrogación)
“ (comillas)
< (menor que)
> (mayor que)
| (barra vertical)
Cualquier otro carácter ASCII de “número alto”
(creado con una combinación de teclas)
Al abrir sesiones que contienen archivos de audio con
caracteres no permitidos, Pro Tools crea automática-
mente una copia de cada uno de estos archivos con el
nombre cambiado (sustituyendo cada carácter por un
guion bajo “_”). Los archivos renombrados se copian
en la carpeta Renamed Audio Files. Los archivos
originales se ubican en la carpeta Audio Files.
Antes de abrirse la sesión, se indica al usuario que
guarde en un archivo una lista con los nombres
originales de los archivos y sus nombres modificados.
Sigue las instrucciones en pantalla. De forma
predeterminada, este archivo se guarda en la carpeta
Session.
Apertura de una sesión
guardada con una ganancia de
fader de +6 dB
Todas las sesiones de Pro Tools 7.x y versiones
posteriores tienen un nivel de ganancia de fader
de +12 dB. Ahora bien, al guardar una sesión de
Pro Tools 7.x o posterior en una versión anterior
de Pro Tools que admite ganancias de fader de +6 dB
y de +12 dB, la nueva sesión se puede guardar con
una ganancia máxima de +6 dB o de +12 dB.
Si guardas una sesión a +12 dB como una sesión
a +6 dB, Pro Tools te avisa de que los parámetros
de automatización que se encuentren por encima
de +6 dB se bajarán a +6 dB. Consulta “Guardar
copia de una sesión” en la página 158.
En Pro Tools 7.x o versiones posteriores, al abrir
una sesión guardada con un nivel de ganancia máximo
de +6 dB, la sesión se actualiza a un rango de +12 dB.
Apertura de una sesión con
los plug-ins desactivados
Pro Tools permite abrir sesiones con todos los
plug-ins de la sesión configurados como inactivos.
Dado que las sesiones que contienen muchos plug-ins
pueden tardar mucho en cargarse, esta opción permite
abrir cualquier sesión con rapidez para inspeccionar
visualmente y reproducir el audio de manera
inmediata (sin necesidad de plug-ins). Si se trata de
la sesión con la que deseas trabajar, puedes volver
a abrirla con los plug-ins activados sin dificultades.
Para abrir una sesión de Pro Tools con todos los
plug-ins definidos como inactivos:
1 En Pro Tools, elige File > Open Session.
2 En el cuadro de diálogo Open Session, localiza
y selecciona la sesión que desees.
3 Pulsa Mayús y haz clic en Open.
Para volver a abrir la misma sesión con todos
los plug-ins definidos como activos, realiza uno
de los siguientes procedimientos:
Elige File > Revert to Saved.
Elige File > Open Recent y selecciona en el
submenú la sesión más reciente.
Pulsa Comando+Mayús+O (Mac)
o Control+Mayús+O (Windows) para
abrir la sesión más reciente.
En lugar de volver a la versión guardada
de la sesión para abrirla con todos los plug-ins
activos, puedes activar plug-ins individuales
haciendo clic en ellos mientras pulsas
Comando+Control (Mac) o Control+Inicio
(Windows). Para activar toda una fila
de plug-ins, haz clic en cualquier plug-in
de la fila de insertos mientras pulsas
Comando+Opción+Control (Mac)
o Control+Alt+Inicio (Windows).
Cómo guardar una sesión
Se recomienda guardar a menudo durante el trabajo
en una sesión para asegurar que todo lo hecho quede
almacenado en el disco duro.
Cómo guardar el archivo
de sesión
El comando Save guarda los cambios efectuados
en una sesión y los escribe sobre la versión del archivo
guardado previamente. La acción del comando
Save es irreversible.
Para guardar una sesión:
Elige File > Save.
Capítulo 11: Sesiones 157
 Cómo volver a un archivo de
sesión guardado anteriormente
Si has efectuado cambios en una sesión desde
la última vez que la guardaste, los puedes anular
y volver al estado que tenía la sesión anteriormente.
Para guardar una sesión con un nombre nuevo:
1 Elige File > Save As.
2 Escribe el nuevo nombre de la sesión.
3 Haz clic en Save.

El archivo de sesión con el nombre nuevo se guarda

Para volver a la última versión guardada de una
sesión:
Elige File > Revert to Saved.
Si has habilitado la opción de Auto Backup en
la página Operation de Pro Tools Preferences,
también puedes abrir una copia de seguridad
de la sesión. Esta función permite especificar
la cantidad total de copias de seguridad
incrementales que se conservan y la frecuencia
con que se guarda la sesión. Consulta “Sección
Auto Backup” en la página 108.
Volver a un archivo de sesión guardado
previamente también puede hacerse para
abrir una sesión con todos los plug-ins activos,
después de abrirlo con todos los plug-ins
inactivos. Consulta “Apertura de una sesión
con los plug-ins desactivados” en la página 157.
en la carpeta de la sesión, junto con la sesión original
(a menos que se especifique otro destino). Si grabas
nuevos archivos de audio en la sesión con el nuevo
nombre, se guardarán en la carpeta Audio Files
creada para la sesión original.
Guardar copia de una sesión
Para guardar una copia de la sesión actual con o sin
sus archivos de audio y fundido, utiliza el comando
Save Copy In. Además, puedes especificar el formato
de archivo de sesión y de archivo de audio, la profun-
didad de bits y la frecuencia de muestreo de la copia.
Para información sobre cómo compartir sesiones
entre distintas plataformas, sistemas Pro Tools
o versiones del software Pro Tools, consulta
Capítulo 18, “Gestión y compatibilidad
de archivos y sesiones”.

Cómo guardar el archivo

de sesión con otro nombre
Para guardar una copia de la sesión actual con un
nombre distinto o en otra ubicación del disco duro,
usa el comando Save As. El comando Save As cierra
la sesión actual y permite continuar trabajando
en la copia con el nombre cambiado. Resulta útil
si estás probando cambios y deseas guardar distintas
fases de una sesión.

Con este método de trabajo se puede volver

fácilmente atrás, si se deseara recuperar una versión
anterior de la sesión en curso. Mediante el comando
Save As se guarda una nueva versión del archivo Cuadro de diálogo Guardar copia de sesión
de sesión, pero no versiones duplicadas de los archivos
de audio o de los fundidos.

158 Guía de referencia de Pro Tools

Para guardar una copia de una sesión en una
nueva ubicación:
1 Elige File > Save Copy In.
2 En el cuadro de diálogo Save Session Copy,
elige un destino y escribe el nombre del nuevo
archivo de sesión.
3 Escoge un formato de archivo de sesión
(Save As Type) para la sesión copiada.
4 Define el tipo de archivo de audiode la sesión
copiada. Si los archivos de audio deben ser
compatibles con Windows o Mac, selecciona
BWF (.WAV) o AIFF.
5 Configura los valores de Bit Depth y Sample
Rate para la sesión copiada.
6 Si procede, selecciona un nivel de Fader Gain
para la sesión copiada.
7 Si procede, selecciona Enforce Mac/PC
Compatibility para crear archivos de sesión
y de audio que se puedan utilizar en sistemas
Pro Tools con Windows y Mac (consulta “Cómo
guardar copias de sesiones de Mac para que sean
compatibles con Windows” en la página 390).
8 Selecciona las opciones que desees en la sección
Items to Copy.
Para incluir todo el audio utilizado en la sesión,
selecciona la opción All Audio Files.
9 Haz clic en Save.
Cómo funciona el comando Save
Copy In
A diferencia de Save As, el comando Save Copy In
no cierra la sesión original, de modo que las ediciones
posteriores se aplican a la sesión original. Las copias
de sesión pueden servir para guardar sesiones
importantes, para archivar distintas versiones
o para preparar sesiones que se vayan a transferir
a otros sistemas Pro Tools.
Save Copy In solo puede guardar el audio que se
utiliza en la sesión. En la nueva copia de la sesión
no se guardará el audio que se grabó o importó y que
más adelante se eliminó de la sesión, pero no del disco.
Para incluir todo el audio utilizado en la sesión,
selecciona la opción All Audio Files.
El comando Save Copy In es la única manera
de cambiar la frecuencia de muestreo de una sesión.
La frecuencia de muestreo de cada uno de los
archivos de audio de la sesión copiados se convierte
a la frecuencia de muestreo seleccionada. Al guardar
una copia de una sesión con una frecuencia de
muestreo diferente, Pro Tools utiliza la opción
de Sample Rate Conversion Quality seleccionada
en la sección Import de la página de preferencias
de procesamiento (Setup > Preferences).
Al guardar una copia de la sesión con una profundidad
de bits menor, se aplican las opciones de Dither
y Noise Shaping. Consulta la tabla siguiente:
Dithering y modelado de ruido con la opción Save
Copy In
Noise
Profundidad de bits Dithering
Shaping
De 32 bits flotantes Sí Sí
a 32 bits flotantes
De 32 bits flotantes Sí Sí
a 24 bits
Capítulo 11: Sesiones 159
 Dithering y modelado de ruido con la opción Save Opciones de Save Copy In
Copy In
Al guardar una copia de una sesión, el comando
Noise Save Copy In proporciona varias opciones.
Profundidad de bits Dithering
Shaping
Formato de sesión
De 32 bits flotantes Sí Sí
a 16 bits Al guardar una copia de una sesión con el comando
Save Copy In, puedes guardar la copia en los formatos
De 32 bits flotantes Sí No
a 8 bits
siguientes, según tu plataforma:

Mac:
De 24 bits a 32 bits No No
flotantes • Latest; admite sesiones de Pro Tools 10.x
y superiores (.ptx)
De 24 a 24 bits No No
• Pro Tools 7.x -> 9.x Session (.ptf)
De 24 a 16 bits Sí Sí • Sesión de Pro Tools 5.1 -> 6.9

De 24 a 8 bits Sí No Windows:
• Latest; admite sesiones de Pro Tools 10.0
De 16 bits a 32 bits No No
flotantes y superiores (.ptx)
• Pro Tools 7.x -> 9.x Session (.ptf)
De 16 a 24 bits No No
• Sesión de Pro Tools 5.1 -> 6.9
De 16 a 16 bits No No
Parámetros de sesión
De 16 a 8 bits Sí No
Al guardar una copia de una sesión con el comando
Save Copy In, están disponibles los siguientes
parámetros de sesión:
La configuración de dithering utilizada en cualquier
conversión es el plug-in Dither con la opción Noise Audio File Type
Shaping activada.
La sesión se puede guardar con referencias a archivos
Para más información sobre el uso de Dither, de audio BWF (.WAV) o AIFF.
consulta “Dithering” en la página 1016.
Uso de archivos de varios tipos

Una sesión puede utilizar archivos de audio de varias

clases. Si la sesión original tiene varios tipos
de archivo, estos no se convierten al tipo de archivo
seleccionado a no ser que esto se especifique
seleccionando la opción Convert to Specified
Format en la sección Items To Copy (consulta
“Items to Copy” en la página 161).

160 Guía de referencia de Pro Tools

Profundidad de bits
La sesión se puede guardar a las siguientes
profundidades de bits: 16 Bit, 24 Bit o 32 Bit Float.
Las sesiones de Pro Tools 10.0 y superiores pueden
usar archivos de audio con distintas profundidades
de bits. Si la sesión original tiene varias profundida-
des de bits, estas no se convierten a la profundidad
seleccionada a no ser que se especifique seleccionando
la opción Convert to Specified Format en la sección
Items To Copy (consulta “Items to Copy” en la
página 161).
Al guardar a un formato de sesión inferior a 10.0,
los archivos de audio se convierten a la profundidad
de la nueva sesión y se copian en la ubicación que
especifique el usuario. Además, 32 Bit Float no está
disponible para formatos de sesión inferiores a 10.0.
Para obtener información sobre la exportación
a disco y el dithering, consulta “Uso del
dithering” en la página 1118.
Sample Rate
Puedes guardar la sesión a varias frecuencias
de muestreo según el equipo que tengas. Consulta
“Configuraciones de hardware compatibles con
el programa Pro Tools” en la página 36.
Si la sesión tiene un valor de frecuencia de muestreo
distinto, los archivos de audio se convierten
a la frecuencia de la nueva sesión y se copian
en la ubicación que especifiques.
Fader Gain
Al guardar una sesión de Pro Tools 7.x o posterior
en una versión anterior que admite ganancias de fader
de +12 dB, la nueva sesión se puede guardar con una
ganancia máxima de +6 dB o de +12 dB. Si guardas
una sesión a +12 dB como una sesión a +6 dB, los
parámetros de automatización que se encuentren
por encima de +6 dB se bajarán a +6 dB.
Enforce Mac/PC Compatibility
Si guardas una sesión de Pro Tools 7.x o posterior
en una versión anterior, activa la opción Enforce
Mac/PC Compatibility para que las versiones
de Pro Tools de Windows o Mac creen sesiones
y archivos de audio que sean compatibles en ambas
plataformas.
Para más información, consulta “Cómo guardar
copias de sesiones de Mac para que sean
compatibles con Windows” en la página 390.
Limit Character Set
Si guardas una copia de una sesión en el formato de
la sesión en curso, puedes escoger si deseas limitar
el conjunto de caracteres a un único idioma mediante
la opción Limit Character Set.
Si guardas una copia de una sesión en un formato
de sesión inferior, la opción Limit Character Set
se selecciona de manera automática. Selecciona un
idioma del menú desplegable Limit Character Set.
Para escoger la codificación de idioma al guardar
la copia de una sesión:
1 Elige File > Save Copy In.
2 Selecciona la opción Limit Character Set.
3 Escoge el idioma que desees utilizar en el menú
desplegable Limit Character Set.
Items to Copy
Al guardar una copia de una sesión con el comando
Save Copy In, puedes seleccionar los elementos que
deseas copiar:
Audio Files
Cuando se selecciona esta opción, todos los archivos
de audio se copian en una ubicación nueva. Esta
configuración se selecciona automáticamente si eliges
un formato de sesión inferior a 10.0.
Capítulo 11: Sesiones 161
 Conversión al formato especificado
Si seleccionas la opción Convertir a formato
especificado, todos los archivos de audio copiados
se convierten al formato de archivo y las opciones
especificadas en la sección Parámetros de sesión.
Si no seleccionas esta opción, los archivos de audio
que se copien mantendrán sus ajustes originales
(incluidas la frecuencia de muestreo y la profundidad
de bits) y se copian de manera exacta, bit por bit.
Copiar formatos bit por bit es mucho más
rápido que convertir archivos.
Esta opción se selecciona de manera automática
si se realiza alguna de las acciones siguientes:
• Guardar a un Formato de sesión inferior que 10.0.
• Activa Enforce Mac/PC Compatibility.
Don’t Copy Elastic Audio Rendered Files
Con esta opción seleccionada, no se copian archivos
Elastic Audio renderizados en la carpeta Rendered
Files de la nueva sesión.
Al abrir la nueva sesión, Pro Tools abre la sesión
con todos los contenidos audiovisuales disponibles
y los archivos renderizados que faltan se vuelven a
generar de manera automática.
Main Playlist Only
Cuando se selecciona esta opción, la copia de sesión
solo incluye las listas de reproducción principales.
No se incluirán las listas de reproducción alternativas.
Si no se selecciona esta opción, la copia de sesión
incluye todas las listas de reproducción.
Selected Tracks Only
Cuando se selecciona esta opción, la copia de sesión
solo guarda las pistas seleccionadas. La opción está
activada por defecto al seleccionar File > Export >
Selected Tracks As New Session
162 Guía de referencia de Pro Tools
Si no se selecciona esta opción, la copia de sesión
incluirá todas las pistas de la sesión original. La opción
está desactivada por defecto al seleccionar File >
Save Session Copy.
Session Plug-In Settings Folder
Si esta opción está seleccionada, la carpeta Plug-In
Settings de la sesión se copia en la nueva ubicación.
Las referencias a la configuración de plug-ins de
la sesión se asocian a los archivos de configuración
copiados.
Root Plug-In Settings Folder
Si esta opción está seleccionada, el contenido del
nivel raíz de la carpeta Plug-In Settings se copia
en una carpeta denominada Place in Root Settings.
De este modo, para poder usar dichos archivos, será
preciso moverlos al nivel raíz de la carpeta Plug-In
Settings en el sistema de destino. Las referencias
a estos archivos de configuración de la sesión no se
asocian a los archivos copiados.
Movie/Video Files
Si esta opción está seleccionada, los archivos de vídeo
de la sesión (Avid o QuickTime) se copian en
la nueva ubicación, y las referencias de sesión
se actualizan para asociarse a los archivos de vídeo
copiados.
Preserve Folder Hierarchy
Si se selecciona esta opción, se mantiene el orden
relativo de los archivos de audio de sesión que
se encuentren en diferentes carpetas y unidades.
La carpeta principal de la copia de la sesión incluirá
subcarpetas para cada unidad o carpeta que hubiera
en la sesión original y las subcarpetas de destino
tendrán el mismo nombre que las unidades y las
carpetas de origen.
Si no se la selecciona, el comando Save Copy In copia
todos los archivos del mismo tipo, independiente-
mente de su ubicación, en una única carpeta de
destino.

Plantillas de sesión
Aparte de las plantillas de sesión que se incluyen
en el Panel general, Pro Tools permite crear
y compartir plantillas de sesión personalizadas.
Los archivos de plantilla de sesión de Pro Tools
presentan la extensión “.ptxt”; de este modo,
se pueden diferenciar de los archivos de sesión de
Pro Tools habituales, que tienen la extensión “.ptx”.
Cómo crear y guardar plantillas
personalizadas
Para crear una plantilla de sesión de Pro Tools
personalizada:
1 Crea una sesión de Pro Tools y configúrala para
la plantilla de sesión que desees.
Por ejemplo, si eres compositor de canciones
te convendrá crear una sesión que conste de una
pista de instrumento estéreo con un plug-in de
instrumento (como Xpand! 2 con un preset de
piano), una pista de audio mono (para grabar
voces), una pista de entrada auxiliar estéreo
(para un bus de efectos) y una pista del Master
Fader estéreo. Podrás utilizar esta plantilla
siempre que empieces a trabajar con una nueva
canción.
2 Elige File > Save As Template.
Cuadro de diálogo Save Session Template
3 Configura el cuadro de diálogo Save Session
Template (consulta “Cuadro de diálogo Save
Session Template” en la página 164).
4 Selecciona la opción Include Media si deseas
incluir en la plantilla contenidos de audio, MIDI
o vídeo de la sesión.
Cuando la opción Include Media está activada,
todos los contenidos de la sesión se incluyen
en la plantilla. Si deseas incluir contenidos
en la plantilla de sesión, asegúrate de que
la sesión solo contenga los contenidos
audiovisuales que tú desees.
5 Haz clic en Aceptar.
Si has seleccionado la opción Install Template
In System, la plantilla de sesión estará disponible
en el Panel general.
Si has seleccionado la opción Select Location For
Template, el cuadro de diálogo Save As Template
indicará que debes guardar el archivo en otra ubicación
del sistema.
Para usar una plantilla como la base de una
sesión nueva, consulta “Creación de una sesión
a partir de una plantilla” en la página 149.
Capítulo 11: Sesiones 163
 Cuadro de diálogo Save Session
Template
El cuadro de diálogo Save Session Template
contiene las siguientes opciones:
Install Template In System
Selecciona esta opción para guardar el archivo
de plantilla en la carpeta del sistema a la que hace
referencia el Panel general (las plantillas de sesión
en la carpeta Pro Tools de la aplicación).
Categoría
El menú desplegable Category solo está disponible
cuando la opción Install Template In System está
activada. Este menú emergente permite seleccionar
el subdirectorio en el que se guardará el archivo
de plantilla. También proporciona opciones para
añadir una categoría y mostrar la carpeta de plantillas
de sesión en el Explorador de Windows o en
el Finder de Mac.
Add Category Selecciona esta opción en el menú
desplegable Category para crear un subdirectorio
en la carpeta de plantillas de sesión.
Select Location For Template
Selecciona esta opción si deseas guardar el archivo
de plantilla en cualquier directorio del sistema.
Ten en cuenta que la plantilla de sesión guardada
no aparecerá en el Panel general, a menos que esté
en un subdirectorio (Category) de la carpeta de
plantillas de sesión de la carpeta Root Settings
de Pro Tools. Puedes cambiar la ubicación de
la carpeta Root Settings en la página Operation
de Preferences (consulta “Sección Biblioteca del
usuario” en la página 108).
Include Media
Selecciona esta opción para incluir contenidos de
audio, MIDI o vídeo en la sesión con la plantilla.
Creación de sesiones a partir
de plantillas
Se pueden crear sesiones a partir de plantillas
mediante la apertura de una plantilla. Puedes abrir
cualquier archivo de plantilla de sesión de Pro Tools
(.ptt) para iniciar una sesión nueva basada en dicha
plantilla.

Nombre Para obtener información sobre la creación

de sesiones a partir de plantillas mediante
El parámetro Name solo está disponible cuando el Panel general, consulta “Creación de una
la opción Install Template In System está activada. sesión a partir de una plantilla” en la página 149.
Esta opción permite darle un nombre nuevo al archivo
de plantilla. En el menú desplegable Name (situado
a la derecha del campo Name), puedes seleccionar
la plantilla que desees de una lista con todas las
plantillas disponibles en la categoría que hayas
seleccionado. Al seleccionar una plantilla, se coloca
su nombre en el campo Name; de esta forma, se puede
sobrescribir o crear una versión incremental de una
plantilla existente.

164 Guía de referencia de Pro Tools


Metadatos de sesión
Pro Tools proporciona una ventana de Inspección
de metadatos para sesiones. Esta ventana te permite
visualizar y editar metadatos para sesiones, como
Artista, Colaboradores, Frecuencia de muestreo,
Profundidad de bits, Ubicación y otras. Solo se
muestran ciertos metadatos de sesión. Los metadatos
se guardan en el archivo de sesión (.ptx). También
puedes ver la sesión metadatos en la ventana Browser
de Pro Tools.
Para abrir la Inspección de metadatos:
Elige Ventana > Inspección de metadatos.
Ventana Inspección de metadatos
Ventana Inspección de metadatos
La ventana Inspección de metadatos muestra la
siguiente información sobre tu sesión. Algunos
metadatos se pueden modificar y otros solamente
se muestran.
Name Es solo de lectura y coincide con el nombre
de la sesión.
Title Es editable y te permite introducir un título
independiente del nombre de la sesión.
Artist Se introduce manualmente y es modificable.
Introduce el nombre del artista (o artistas) de la sesión.
Contributor(s) Se introduce manualmente y es modi-
ficable. Introduce los nombres de los colaboradores
de la sesión.
Sample Rate Es solo para mostrar y muestra la
frecuencia de muestreo de la sesión (no modificable).
Bit Depth Es solo para mostrar e indica la profundidad
de bits de la sesión (no modificable).
Location Se introduce manualmente y es modificable.
Introduce la ubicación (localización) donde se grabó
la sesión.
Date Created Es solo para mostrar y muestra la fecha
y hora en que se creó la sesión.
Date Modified Es solo para mostrar y muestra
la fecha y hora en que se modificó la sesión.
BPM Es solo para mostrar y muestra el rango
de tempos en la sesión en pulsos por minuto
(no modificable).
Cierre de una sesión
Pro Tools no permite trabajar en más de una sesión
al mismo tiempo. El comando Close Session cierra
la sesión actual de Pro Tools, pero la aplicación
Pro Tools permanece abierta. Al cerrar una sesión,
Pro Tools te pregunta si deseas guardarla. Aun así,
se recomienda guardar el trabajo realizado mediante
el comando Save o Save As antes de cerrar una
sesión.
Para cerrar una sesión:
Elige File > Close Session.
Capítulo 11: Sesiones 165
 Salir de Pro Tools
Al salir de la aplicación Pro Tools, Pro Tools te
pregunta si deseas guardar las sesiones abiertas
antes de salir de la aplicación.

Para salir de Pro Tools en un sistema Mac:

Elige Pro Tools > Quit Pro Tools.

Para salir de Pro Tools en un sistema Windows:

Elige File > Exit.

166 Guía de referencia de Pro Tools

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools

Pro Tools ofrece dos formas complementarias
de ver pistas en una sesión:
Ventana Mix Muestra las pistas como bandas
de canal, como en una consola de mezcla (consulta
“Ventana Mix” en la página 168).
Ventana Edit Muestra las pistas y el material de
pista en la línea de tiempo (consulta “Ventana Edit”
en la página 170).
Para alternar entre las ventanas Mix y Edit,
pulsa Comando + Igual (=) (Mac) o pulsa
Control + Igual (=) (Windows).

Ventana de plug-in

Edit (ventana)

Mezcla (ventana)

Navegador de espacio de trabajo

Transporte (ventana)

Ventanas de Pro Tools

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 167

 Pro Tools ofrece otros tipos de ventanas:
Ventana Mix
Ventana Transport Permite controlar el transporte
y las funciones relacionadas (consulta “Ventana En la ventana Mix, las pistas aparecen como bandas
Transport” en la página 175). de canal, igual que una consola de mezclas, con
controles para:
Ventanas de plug-in Permiten controlar los pará-
• Inserts
metros de plug-in; por ejemplo, frecuencia y valor
de Q para un plug-in de ecualización (consulta • Envíos
“Ventanas de plug-in” en la página 1030). • Asignaciones de entradas y salidas

Ventanas MIDI Editor Permiten editar datos MIDI • Volume

(consulta Capítulo 32, “Editores MIDI”). • Panning
Ventana Score Editor Permiten editar datos MIDI • Habilitar grabación
como notación musical (consulta Capítulo 33, • Monitorización de entrada de pista
“Score Editor”).
• Modo de automatización
Navegadores de espacio de trabajo Permiten • Solo y silenciamiento
gestionar, oír e importar archivos a sesiones de
• Controles de instrumentos
Pro Tools (consulta “Navegadores de espacio
de trabajo” en la página 277). • Controles de HEAT (solo para Pro Tools HD)
• Previos de micrófono
Navegadores web de la aplicación Te permiten
acceder el Marketplace de Avid y Pro Tools Online
Para mostrar la ventana Mix:
(consulta “Navegador web del programa” en la
página 182). Elige Window > Mix.

Para mostrar todas las opciones de visualización

de la ventana Mix:

Selecciona View > Mix Window > All.

Para información sobre selección de opciones

de visualización individuales, consulta “Vistas
en las ventanas Mix y Edit” en la página 979.

168 Guía de referencia de Pro Tools

 Bandas de canal
(página 199)

Lista de pistas Vista de

(página 228) instrumentos
(página 981)

Vista de
inserciones
(página 981)

Vista de envíos
(página 981)

Indicador Selectores de ruta

de ID de grupo de pista (página 232
(página 252) y página 239)
Monitorización de
entrada / activación Selector de modo
de grabación de automatización
(página 447 (página 1056)
y página 441)
Panorámico
Solo/Silenciamiento de audio
(página 241) (página 207)

Fader
de volumen
(página 207)

Selector de voz Medidor de nivel

(página 238) (página 208)

Indicador
AutoMatch
(página 1066)
Track Name
(página 217)
Lista de grupos
de mezcla
(página 249)
Vista
Vista de de comentarios
compensación de pista
del retardo (página 980)
(página 982)

Mostrar/Ocultar Pista de Pista MIDI Pista de audio

Lista de pistas/ audio mono (página 201) estéreo
lista de grupos (página 198) (página 198)
View (página 228)
Selector de visualización Pista de Entrada Master
de la ventana Mix instrumento auxiliar Fader
(página 979) (página 202) (página 200) (página 200)

Ventana Mix de Pro Tools

Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 169


Ventana Edit
La ventana Edit proporciona una presentación
de línea de tiempo de datos de audio, vídeo, notas
MIDI y otros datos MIDI y de automatización
de mezclas para grabar, editar y organizar pistas.
Al igual que en la ventana Mix, cada pista posee
controles para los modos de activación para grabación,
solo, silenciamiento y automatización.
Para mostrar la ventana Edit:
Elige Window > Edit.
Para mostrar todas las opciones de visualización
de la ventana Edit:
Selecciona View > Edit Window > All.
Las opciones de visualización de la ventana Edit
se pueden seleccionar individualmente. Consulta
“Vistas en las ventanas Mix y Edit” en la página 979.

Contadores e indicadores
Botones de zoom de selección de edición Controles de transporte Vista Universe
(página 538) (página 575) (página 175) (página 578)
Botones Herramientas Valores de Menú de la barra de
de modo edición de edición Grid y Nudge herramientas de la
(página 533) (página 537) (página 172) ventana Edit (página 170)

Lista de clips
Reglas de base (página 263)
de tiempo
y de director
(página 773)

Lista de pistas
(página 228) Pistas
(página 197)

Lista de grupos
de edición
(página 779)

Vista de pistas Panel MIDI Editor Vista de pista Warp de Automatización Botones de zoom
de listas de (vista de notación) Elastic Audio (página 1053) de la ventana Edit
reproducción (página 180) (página 883) (página 174)
(página 635)
Clip seleccionado Rutas de controladores
(página 563) MIDI (página 735)

Ventana Edit de Pro Tools

170 Guía de referencia de Pro Tools

Barra de herramientas
de la ventana Edit
En la parte superior de la ventana Edit, se encuentra
la barra de herramientas y el menú. Esta barra de
herramientas permite acceder a los modos de edición,
las herramientas, las opciones, los indicadores y las
visualizaciones de Pro Tools. Puedes personalizarla
en las ventanas Edit, MIDI Editor o Score Editor
reorganizando, mostrando u ocultando los controles
y las visualizaciones disponibles.
Visualizaciones y controles de la barra
de herramientas de la ventana Edit
Los siguientes controles y visualizaciones de la
barra de herramientas de la ventana Edit siempre
se muestran.
Edit Modes
El modo Edit determina el movimiento y la colocación
de clips de audio y MIDI (y notas MIDI), el funciona-
miento de comandos como Copy y Paste, y el de
diversas herramientas de edición (de ajuste, selección,
de mano y de lápiz). Para más información, consulta
“Modos de edición” en la página 533.
Modo de edición (botones)
Herramientas de edición
En Pro Tools, las herramientas de edición se utilizan
para editar datos de audio, MIDI y automatización.
Para más información, consulta “Herramientas de
edición” en la página 537.
herramientas de Edición
Contadores e indicadores de selección
de edición
Los contadores e indicadores de selección de edición
proporcionan información acerca de la posición de
las selecciones en la línea de tiempo.
Selección
de edición
Contadores principales
y secundarios Selección MIDI
Posición del cursor Indicador de pista
en silencio
Valor del cursor
Estado online de datos de la línea Indicador de pista
de tiempo en solo
Estado online de datos de la sesión
Compensación automática del retardo
Indicadores de la ventana Edit
Contador principal Muestra la ubicación actual
del inserto de edición en la regla de base de tiempo
principal.
Contador secundario Muestra la ubicación actual
del inserto de edición en la regla de base de tiempo
secundaria.
Posición del cursor Muestra la posición actual del
cursor en la regla de base de tiempo principal.
Valor del cursor Muestra el valor de cursor actual
en amplitud de pico (audio), altura (MIDI), o de
acuerdo con el tipo de automatización o de datos
de controlador actuales.
Indicadores de selección de edición Muestran
el inicio, el final y la duración de la selección de
edición actual.
Controles e indicadores de selección MIDI
Muestran la selección de edición MIDI actual
(número de nota MIDI y velocidades de nota activada
y desactivada) y controles de edición MIDI.
Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 171
 Indicador de estado online de datos de la línea
de tiempo Está verde cuando todos los archivos
en uso en las listas de reproducción de pistas están
disponibles para su reproducción. Si los archivos
están offline, en fase de procesamiento o no
disponibles para la reproducción por cualquier otro
motivo, el indicador aparecerá en rojo.
Indicador de estado online de datos de la sesión
Está verde cuando todos los archivos de audio y de
fundidos a los que hace referencia la sesión están
disponibles para su reproducción. Si los archivos están
offline, en fase de procesamiento o no disponibles
para la reproducción por cualquier otro motivo,
el indicador aparecerá en rojo.
Grid y Nudge
Los selectores de valores de Grid y Nudge permiten
definir dichos valores para tareas de edición en
Pro Tools. Para información sobre el selector
de valor de Grid, consulta “Configuración de la
cuadrícula” en la página 536. Para información
sobre el selector de valor de Nudge, consulta
“Definición del valor de Nudge” en la página 593.
Valor de Grid, selector de
Selector de valor de nudge
Selectores de valores de Grid y Nudge

Indicador de estado de compensación del retardo Cómo mostrar y ocultar controles

Aparece únicamente cuando se ha habilitado Delay
Compensation (Options > Delay Compensation).
Si Delay Compensation está deshabilitada, este
indicador no es visible.
Indicador de pista en solo Se ilumina en amarillo
cuando se pone en solo cualquier pista de la sesión.
Si no hay pistas en solo en la sesión, este indicador
aparece de color verde tenue. En los sistemas que
usen Satellite Link, el indicador de pista en solo se
ilumina de color amarillo tenue cuando se pone una
pista en solo en cualquier sistema satélite.
adicionales en la ventana Edit
Para mostrar u ocultar controles en la barra
de herramientas de la ventana Edit:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en el menú de la barra de herramientas
de la ventana Edit (en la esquina superior derecha
de la ventana).
• Haz clic con el botón derecho en la barra
de herramientas.

Si el indicador de pista en solo está iluminado, puedes

hacer clic en él para eliminar todas las pistas en “solo”
de la sesión.

Indicador de pista en silencio Se ilumina en

naranja cuando se silencia cualquier pista de la
sesión. Si no hay pistas en silencio en la sesión, este
indicador aparece de color verde tenue. Puesto que el
silencio es una función de mezcla automatizable,
no es posible hacer clic en este indicador para eliminar
el silencio de todas las pistas.
Menú de la barra de herramientas de la ventana Edit

172 Guía de referencia de Pro Tools

2 En el menú, selecciona o anula la selección de
cualquiera de las siguientes opciones en función
de la ventana que estés configurando:
Zoom Controls Si está seleccionada esta opción,
los controles de zoom se muestran en la barra de
herramientas de la ventana Edit.
Transporte Si está seleccionada esta opción, los
controles de transporte se muestran en la barra de
herramientas de la ventana Edit.
Controles MIDI Si está seleccionada esta opción,
los controles MIDI se muestran en la barra de
herramientas de la ventana.
Sincronización Si está seleccionada, los controles
de sincronización se muestran en la barra de
herramientas de la ventana Edit.
Medidores Output Si está seleccionada esta opción,
los controles de salida se muestran en la barra
de herramientas de la ventana Edit.
Eleven Rack (solo Eleven Rack) Esta opción solo
está disponible si Eleven Rack se ha conectado al
sistema Pro Tools. Si está seleccionada esta opción,
los controles de Eleven Rack se muestran en la barra
de herramientas de la ventana Edit. Para más
información, consulta la documentación del usuario
de Eleven Rack.
Minimal Si está seleccionada esta opción, los controles
de zoom, transporte, MIDI y sincronización no se
muestran en la barra de herramientas de la ventana
Edit.
All Si está seleccionada esta opción, los controles
de zoom, transporte, MIDI y sincronización se
muestran en la barra de herramientas de la ventana
Edit.
Expanded Transport Si está seleccionada esta
opción, los controles de transporte expandido se
muestran en la barra de herramientas de la ventana
Edit si también está seleccionada la opción Transport.
Lista de pistas Cuando está seleccionada esta
opción, la lista de pistas aparece en la parte
izquierda de la ventana Edit.
Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 173
 Lista de clips Cuando está seleccionada esta opción, Botones de zoom de la ventana
la lista de clips aparece en la parte derecha de la Edit
ventana Edit.
La ventana Edit también proporciona botones de
Universe Cuando está seleccionada esta opción, zoom en la esquina inferior derecha y la superior
se muestra la vista Universe cerca del borde superior derecha del panel de pistas.
de la ventana Edit.
Botones horizontales y verticales para ampliar
MIDI Editor Cuando está seleccionada esta opción, y reducir el zoom
se muestra la vista MIDI Editor en la parte inferior
Además de los controles de zoom en la barra
de la ventana Edit.
de herramientas, Pro Tools proporciona botones de
zoom horizontales y verticales en la esquina inferior
Reorganización de controles derecha de la ventana Edit.
y de visualizaciones
Para reorganizar controles y visualizaciones en
la barra de herramientas de la ventana Edit, MIDI
Editor o Score Editor:

Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) mientras haces clic en el control
o la visualización que desees cambiar de lugar
y arrástralo a otra posición en la barra de Botones verticales de zoom, ventana Edit
herramientas.

Por ejemplo, para que los contadores e indicadores

de selección de edición aparezcan a la derecha de los
controles de transporte en la barra de herramientas,
pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)
y arrástralos a la derecha de los controles de transporte.

Botones horizontales de zoom, ventana Edit

Botones verticales de zoom Permiten aplicar

zoom a las alturas de pista de manera proporcional
Cómo cambiar de lugar los contadores e indicadores
en la ventana Edit.
de selección de edición
Botones horizontales de zoom Aplican zoom
a la línea de tiempo del mismo modo que los controles
de zoom horizontales en la barra de herramientas
de la ventana Edit.

174 Guía de referencia de Pro Tools

Botones para ampliar y reducir el zoom
de audio y MIDI
Pro Tools también proporciona botones para ampliar
y reducir el zoom de audio y MIDI en la esquina
superior derecha de la ventana Edit. Estos controles
funcionan exactamente igual que los controles
de zoom de audio y MIDI de la barra de herramientas,
y permiten ampliar y reducir el zoom de manera
vertical en formas de onda de audio y notas MIDI
respectivamente.
En la ventana Edit, el zoom MIDI vertical solo
afecta a las pistas que no estén en la vista
de clips.
Botón de zoom de audio, ventana Edit
Botón de zoom de MIDI, ventana Edit
Longitud predeterminada
de la ventana Edit
Pro Tools permite configurar una duración
predeterminada para la ventana Edit en horas,
minutos, segundos y frames. Esta función es útil
para montar una sesión de una duración determinada
o dejar espacio extra para expandir el área de trabajo
de la ventana Edit en la sesión. La duración
máxima es de 12 horas y 25 minutos a 48 kHz,
y proporcionalmente menos a frecuencias de
muestreo superiores. Para obtener una mayor
precisión con la barra de desplazamiento, establece
un valor de duración algo superior (un minuto o más)
a la duración total de la sesión o de la canción.
Para establecer la duración predeterminada
de la ventana Edit:
1 Elige Setup > Preferences.
2 En la página Display, introduce un valor en horas,
minutos, segundos y cuadros para el parámetro
Edit Window Default Length.
3 Haz clic en Aceptar.
Ventana Transport
La ventana Transport se puede configurar para que
muestre controles de transporte, contadores, controles
MIDI básicos y otras funciones. Los contadores
de la ventana Transport reflejan los controles
y contadores que hay en la parte superior de la
ventana Edit.
Para abrir la ventana Transport:
Elige Window > Transport.
Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 175
 Controles y contadores Incrementos de rebobinado y avance rápido
de transporte básicos
Formato de la escala Cantidad del
de tiempo principal incremento
Menú de la ventana Transport
Indicador de activación de grabación de pista Min:Sec 1 segundo
Ida al final
Avance rápido Detener Código de tiempo 1 frame
Rebobinar Reproducir
Volver a cero Grabar Bars|Beats 1 barra
Online
Feet+Frames 1 pie

Sample 1 segundo

Pre-roll
Post-Roll
Avance rápido Avanza rápidamente desde el punto
de inserción en la línea de tiempo. También puedes
hacer clic repetidamente para avanzar con rapidez
Indicadores de selección
de inicio, fin y duración
por incrementos (cantidad basada en la escala de
Indicador de monitorización tiempo principal).
TrackInput
Con el modo de teclado numérico configurado
Ventana Transport con controles y contadores básicos
en Transport, puedes avanzar rápidamente
de transporte (no se muestran los contadores principal
y secundario ni de MIDI) pulsando 2.

Online Pone a Pro Tools online para que la
reproducción y la grabación se activen mediante
una fuente de código de tiempo externa.
Volver a cero Localiza el principio de la sesión.
Ida al final Localiza el fin de la sesión.
Para localizar el final de la sesión, pulsa las
teclas Opción+Retorno (Mac) o Control+Intro
(Windows) en el teclado alfanumérico.

Pulsa Retorno (Mac) o Intro (Windows) para

ejecutar el comando Return to Zero. Puedes hacer clic con el botón derecho del
ratón en el botón de ir al final para acceder
a los comandos de automatización Write to End
Puedes hacer clic con el botón derecho del
y Write to All.
ratón en el botón de volver a cero para acceder
a los comandos de automatización Write to Start Detener Detiene la reproducción o la grabación.
y Write to All.
También puedes detener el transporte pulsando
Rebobinar Rebobina desde la ubicación de la barra espaciadora o, con el modo Numeric
reproducción actual. También puedes hacer clic Keypad configurado en Transport, pulsando 0.
repetidamente para rebobinar por incrementos
(cantidad basada en la escala de tiempo principal),
de la siguiente manera:

Con el modo de teclado numérico configurado

en Transport, puedes rebobinar pulsando 1.

176 Guía de referencia de Pro Tools

Reproducir Inicia la reproducción o, si antes se
ha hecho clic en el botón de grabación, inicia la
grabación desde el punto de inserción en la línea
de tiempo o la ubicación del marcador de inicio
de reproducción si está activado el modo Dynamic
Transport.
También puedes iniciar la reproducción pulsando
la barra espaciadora o, con el modo Numeric
Keypad configurado en Transport, pulsando 0.
Si haces clic con el botón derecho del ratón en el
botón de reproducción, podrás seleccionar el modo
de reproducción en un menú desplegable:
• Half-Speed
• Prime for Playback
• Bucle
• Dynamic Transport
Para iniciar la reproducción a la mitad de la
velocidad, también puedes pulsar las teclas
Mayús+barra espaciadora (Windows o Mac)
o Mayús (Mac) mientras haces clic en el botón
de reproducción.
Con el transporte detenido, mantén pulsada la tecla
Control (Mac) o Inicio (Windows) mientras haces
clic en el botón de reproducción para activar el modo
Loop Playback. Cuando está activado, en el botón
de reproducción aparece un símbolo de bucle
y Pro Tools reproduce la selección de principio
a fin de forma continua.
Para más información sobre la reproducción
en bucle y el modo Dynamic Transport, consulta
“Modo de reproducción en bucle” en la
página 418.
Grabar Prepara Pro Tools para grabación (el botón
parpadea). Al hacer clic en el botón de reproducción
se inicia la grabación solamente en pistas activadas
para grabación.
También puedes iniciar la grabación de manera
inmediata pulsando la tecla F12, pulsando las
teclas Comando+barra espaciadora (Mac)
o Control+barra espaciadora (Windows),
o bien pulsando 3 con el modo Numeric Keypad
establecido en Transport.
Si haces clic con el botón derecho del ratón en el
botón de grabación, podrás seleccionar el modo de
grabación en un menú desplegable:
• Normal
• Bucle
• Destructive
• QuickPunch
• TrackPunch (solo en Pro Tools HD)
• Destructive Punch (solo en Pro Tools HD)
También puedes alternar los modos de grabación
de Pro Tools con el transporte detenido, pulsando
la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows) mientras
haces clic en el botón Record.
El botón de grabación cambia para indicar el modo
seleccionado: vacío indica grabación no destructiva,
“D” indica grabación destructiva, un símbolo de bucle
indica grabación en bucle, “P” indica QuickPunch,
“T” TrackPunch y “DP” DestructivePunch.
Para iniciar la grabación a la mitad de velocidad,
pulsa las teclas Comando+Mayús+Barra
espaciadora (Mac) o Control+Mayús+Barra
espaciadora (Windows).
Indicador de activación de grabación de pista
Cuando está iluminado (rojo), indica que hay al
menos una pista de audio activada para la grabación.
Cuando está apagado (gris), significa que no hay
ninguna pista activada para la grabación.
Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 177
 Indicador de monitorización TrackInput Cuando
está iluminado (verde), indica que hay al menos
una pista de audio establecida en Input Only Monitor
(al margen del estado de activación para grabación).
Cuando está apagado (gris), todas las pistas están
en Auto Input Monitor.
Menú de la ventana Transport Permite seleccionar
las opciones que se deben mostrar en la ventana
Transport: Counters, MIDI Controls, Synchronization,
Minimal, All y Expanded Transport.
Pre-roll Durante la reproducción o grabación,
especifica la cantidad de audio que se reproduce
antes de la ubicación del cursor (línea de tiempo)
de reproducción o del marcador de inicio de
reproducción, o bien del principio de la selección
de la línea de tiempo. Pre-roll es especialmente útil
al pinchar para grabar, ya que proporciona el tiempo
para “coger el ritmo” antes de alcanzar el punto
en que se pincha. Para configurar la cantidad de
pre-roll, introduce un valor nuevo en este campo
o arrastra el banderín de pre-roll de la regla de base
de tiempo principal.
Post-Roll Durante la reproducción o grabación,
especifica la cantidad que se reproduce después
del final de una selección de la línea de tiempo.
Post-roll es útil al pinchar para grabar, ya que la
reproducción continúa después del punto en que se
pincha para salir; así, se puede comprobar si hay una
transición fluida del material grabado previamente.
Para configurar la cantidad de post-roll, introduce
un valor nuevo en este campo o arrastra el banderín
de post-roll de la regla de base de tiempo principal.
Start Especifica el principio de la reproducción
o el rango de grabación. Puedes configurar el punto
de inicio introduciendo una ubicación en este campo
o arrastrando el marcador de selección de la línea
de tiempo o de inicio de reproducción correspon-
diente a la regla de base de tiempo principal. Para
más información, consulta “Timeline Selection
Markers” en la página 457.
178 Guía de referencia de Pro Tools
Fin Especifica el final de la reproducción o el rango de
grabación. Puedes definir el punto final introduciendo
una ubicación en este campo o arrastrando el marcador
de selección de línea de tiempo correspondiente
a la regla de base de tiempo principal. Para más
información, consulta “Timeline Selection Markers”
en la página 457.
Length Especifica la duración de la reproducción
o el rango de grabación. Puedes definir la duración
introduciendo una ubicación en este campo
o seleccionando un rango en cualquier regla de
base de tiempo.
Cuando las selecciones de edición y línea de
tiempo están vinculadas, puedes realizar una
selección de edición en la lista de reproducción
de una pista para configurar el rango de
reproducción y grabación. Consulta “Vincular
y desvincular selecciones de edición y línea de
tiempo” en la página 561.
MIDI Controls
Menú desplegable de resolución de tempo (valor de pulso)
Cuenta
previa Medidor
(descuento) Tempo
Espera de nota
Activación de
Clic de metrónomo regla de tempo
Fusión de MIDI
Ventana Transport, controles MIDI
Para ver los controles MIDI en el transporte,
efectúa una de estas acciones:
Selecciona View > Transport > MIDI Controls.
Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control
(Windows) y haz clic en el botón de expandir/
contraer “+” de la ventana Transport para ver
los controles MIDI.
Botón de expandir/contraer, ventana Transport con
controles MIDI
Espera de nota Si se selecciona, la grabación no
se inicia hasta que no se reciba un evento MIDI.
De esta manera, el inicio de la grabación comienza
cuando se esté preparado para reproducir y la primera
nota, u otros datos MIDI, se graban al principio del
rango de grabación.
Para activar el modo de espera de nota, pulsa
F11, a no ser que se haya activado la opción
“Disable F11 for Wait for Note” en la pestaña
MIDI de las preferencias.
En Mac, el atajo de teclado al escritorio utiliza
el mismo comando de teclado que Pro Tools
utiliza para espera de nota (F11). Para utilizar
la tecla F11 para la espera de nota en Pro Tools,
desactiva el atajo de teclado de escritorio en
las Preferencias del Sistema del menú Apple.
Clic de metrónomo Cuando esto está seleccionado,
Pro Tools genera un pulso de metrónomo que puede
configurarse para que active sonidos incorporados
o instrumentos MIDI durante la reproducción
y la grabación.
El metrónomo de Pro Tools se configura en el cuadro
de diálogo Click/Countoff Options. Haz doble clic
en el botón de clic de metrónomo para abrir el cuadro
de diálogo Click/Countoff Options.
Con el modo de teclado numérico configurado
en Transport, pulsa 7 para activar el clic de
metrónomo.
Cuenta previa (descuento) Si se selecciona,
Pro Tools marca el número de compases especificado
(indicado en el botón) antes de que se inicie la
reproducción o la grabación.
Haz doble clic en el botón de descuento para abrir
el cuadro de diálogo Click/Countoff Options.
Con el modo de teclado numérico configurado
en Transport, pulsa 8 para activar el descuento.
Fusión de MIDI Cuando se selecciona (modo Merge),
los datos MIDI grabados se fusionan con el material
de pistas existente. Si no se selecciona (modo MIDI
Replace), los datos MIDI grabados sustituyen
al material de pistas existente.
Con el modo de teclado numérico configurado
en Transport, pulsa 9 para activar la Fusión
de MIDI.
Activación de regla de tempo (director) Si se
selecciona, Pro Tools usa la asignación de tempo
definida en la regla de tempo. Si no se selecciona,
Pro Tools cambia al modo Manual Tempo y pasa
por alto la regla de tempo.
En modo de tempo manual, puedes introducir
un valor de BPM en el campo de tempo o definir
el tempo mediante pulsaciones de la tecla T en el
teclado.
Compás actual Muestra el compás actual de la
sesión basado en la ubicación de reproducción.
Haz doble clic en el indicador de compás actual
para abrir la ventana Change Meter.
Capítulo 12: Ventanas principales de Pro Tools 179
ACTIVIDAD

1. CREAR CARPETA PARA ALOJAR SESIONES

2. CREAR SESION CONFINGURANDO FRECUENCIA Y BIT
3. IMPORTAR PISTAS DE AUDIO Y MIDI
4. REPRODUCIR LAS PISTAS IMPORTADAS Y VISUALIZAR LAS VENTANAS DE MEZCLA ,EDICION,
MIDI, NOTACION MUSICAL
 Clase 3
PISTAS Y GRABACIÓN
Capítulo 13: Pistas
Pro Tools proporciona distintos tipos de pistas para
trabajar con audio, MIDI y vídeo en las sesiones
de Pro Tools.
Tipos de pista
En una misma sesión de Pro Tools se puede trabajar
con distintos tipos de pista. Estos pueden incluir
audio, entrada auxiliar, master fader, VCA Master,
MIDI, instrumento y vídeo.
Las características de las pistas de vídeo se
describen en Capítulo 53, “Trabajo con vídeo
en Pro Tools”
Pistas de audio, entrada auxiliar, master fader
y VCA Master
Pro Tools permite usar pistas de audio mono, estéreo
y multicanal, de entrada auxiliar, de master fader
y VCA Master.
Pistas de audio Las pistas de audio permiten grabar
en el disco y reproducir archivos de audio grabados
o importados.
Pistas de entrada auxiliar Pueden utilizarse como
envíos de efectos, destinos de submezclas, destinos
de exportación, como entradas para monitorizar
o procesar audio (por ejemplo, audio de instrumentos
MIDI externos) y para diversas tareas de dirección
de audio.
Pistas de master fader Las pistas de master fader
controlan el nivel general de los caminos de audio
que se dirigen a caminos de salida físicos. Por ejemplo,
un usuario tiene 24 pistas en una sesión con los canales
1–8 dirigidos a las salidas analógicas 1–2, los canales
9–16 a las salidas analógicas 3–4 y los canales 17–24
a las salidas analógicas 5–6. Después, crea tres master
faders para controlar cada uno de estos pares de salida.
Las pistas de master fader tienen usos adicionales
(como controlar los niveles de submezcla). Para
más información, consulta “Pistas de master fader
y flujo de señal” en la página 970.
Pistas VCA Master Las pistas de VCA Master
(o VCA Masters) emulan el funcionamiento de
canales con amplificadores controlados por tensión
de las consolas analógicas, en las que se usa
un fader de canal VCA para controlar, agrupar
o desagrupar los niveles de señal de otros canales
de la consola.
Las pistas VCA Master no transfieren audio, por
lo tanto, no tienen entradas, salidas, inserciones
ni envíos. Un grupo de mezcla se asigna a una pista
VCA Master, que se muestra en el selector
de asignación de la pista VCA.
Los controles de las pistas del grupo, llamadas pistas
esclavas, se modifican usando los controles de VCA
Master. Para más información, consulta “Pistas VCA
Master” en la página 974.
Capítulo 13: Pistas 197
 Pistas MIDI
Las pistas MIDI graban, almacenan y reproducen
datos MIDI. Cuando se crea una pista MIDI, no se
puede seleccionar un formato de pista porque el audio
no pasa a través de él.
Pistas de instrumento
Se trata de un tipo especial de pista que ofrece
funciones MIDI y de audio en una sola banda de
canal. Las pistas de instrumento simplifican el uso
de instrumentos de software y hardware para grabar
y monitorizar instrumentos MIDI.
Pistas de vídeo
Las pistas de vídeo permiten importar vídeo en
formato QuickTime (Windows y Mac) o Windows
Media Video (solo Windows Vista).
Con un periférico de vídeo Avid y Pro Tools, puedes
añadir o importar vídeo Avid a la línea de tiempo
de Pro Tools (consulta Capítulo 53, “Trabajo con
vídeo en Pro Tools”.)
Las pistas de vídeo solo se muestran en la ventana
Edit, y el vídeo puede reproducirse en la ventana
Video.
198 Guía de referencia de Pro Tools
Formatos de pista
Pistas mono
Una pista de audio, entrada auxiliar, master fader
o instrumento mono controla el volumen y, en ciertos
casos, el panorama de audio, de un solo canal de
audio. Una pista de audio mono utiliza una sola
voz. Una pista mono también puede dirigirse a una
salida multicanal.
Pistas estéreo
Una pista estéreo de audio, de entrada auxiliar,
master fader o instrumento es una sola banda de
canal que controla dos canales de audio como par
estéreo. Las pistas de audio estéreo utilizan dos voces.
Pistas multicanal
(solo en Pro Tools HD)
Una pista multicanal consiste en una banda de canal
que reproduce varios canales de audio (entre 3 y 8
simultáneamente). De este modo, Pro Tools admite
varios formatos de mezcla multicanal; entre otros,
LCRS, 5.1 y 6.1. Las pistas de audio, entrada auxiliar,
master fader e instrumento pueden utilizar cualquier
formato multicanal admitido.
Para más información sobre mezclas surround en
Pro Tools, consulta los capítulos siguientes:
• Capítulo 48, “Configuración de Pro Tools para
modo surround”
• Capítulo 49, “Pistas multicanal
y encaminamiento de señales”
• Capítulo 50, “Panorama y mezclas en modo
surround”
Bandas de canal de pistas Color de identificación de pista
en la ventana Mix Controles de pista HEAT
(solo en Pro Tools HD con la opción HEAT)

Bandas de canal de pistas Inserciones (A–E)

de audio
Cada pista de audio tiene su propio conjunto de
controles de banda de canal: volumen, panorama,
activación para grabación, monitorización de entrada, Envíos (A–E)

modo de automatización, solo, silenciamiento

y asignación de voz. Caminos de entrada y de salida de audio
Botón de la ventana Output
modo de automatización, selector de
ID de grupo
Rueda de panorama de audio
Indicador de panorama de audio
TrackInput Monitor (botón)
Botón de activación de pista para grabación

Botones Solo/Mute

Fader de volumen

Medidor de nivel

Selector de voz

Indicadores de cresta/retardo y margen

dinámico
Indicador de tipo de pista
Botón de nombre de pista
Vista de compensación de retardo

Track Comments

Color de identificación de pista

Banda de canal de pista de audio mono

Capítulo 13: Pistas 199

 Bandas de canal de pistas Bandas de canal de pistas
de entrada auxiliar de master fader
Cada pista de entrada auxiliar tiene su propio conjunto Cada pista de master fader tiene su propio conjunto
de controles de banda de canal: volumen, panorama de controles de banda de canal de volumen y modo
de audio, modo de automatización, solo y silencia- de automatización.
miento.

Inserciones (A-E)

Inserciones (A–E)

Envíos (A–E)

Selectores de camino de salida de audio

Selectores de camino de entrada/salida Botón de la ventana Output
de audio
Selector de modo de automatización
Botón de la ventana Output
Selector de modo de automatización ID de grupo
ID de grupo
Ruedas de panorama de audio
Indicadores de panorama de audio

Botones Solo/Mute

Fader de volumen
Fader de volumen
Medidores de nivel
Medidores de nivel

Indicadores de cresta/retardo y margen

dinámico
Indicadores de cresta/retardo y margen
dinámico Indicador de tipo de pista
Botón de nombre de pista
Indicador de tipo de pista
Botón de nombre de pista Vista de compensación de retardo
Vista de compensación de retardo
Track Comments
Track Comments
Color de identificación de pista
Color de identificación de pista

Banda de canal de pista de entrada auxiliar estéreo Banda de canal de pista de master fader estéreo

200 Guía de referencia de Pro Tools

Bandas de canal de pistas VCA
Master
Cada pista VCA Master tiene su propio conjunto
de controles de banda de canal: volumen, activación
para grabación, monitorización de entrada, modo
de automatización, solo y silenciamiento.
Bandas de canal de pistas MIDI
Cada pista MIDI posee su propio conjunto de
controles de banda de canal: volumen MIDI,
panorama de audio, activación para grabación,
modo de automatización, solo, silenciamiento,
asignación de conexiones y asignación de canales.

Para más información, consulta “Pistas VCA

Master” en la página 974. Selector de entrada MIDI
Selector de salida MIDI
Selector de modo de automatización

ID de grupo
ID de grupo Rueda de panorama MIDI
Selector de modo Indicador de panorama de audio MIDI
de automatización Activación para grabación

Botones Solo/Mute

TrackInput Activación para grabación MIDI, fader de volumen

Solo Silencio
Medidor de velocidad MIDI

Fader de
volumen
Medidor de nivel Selección de patch
Indicador de volumen MIDI
Indicador de tipo de pista
Botón de nombre de pista

Indicador de volumen
Indicador de tipo de pista Track Comments

Color de identificación de pista

Banda de canal MIDI

Track Comments

Color de identificación
de pista

Pista VCA Master

Capítulo 13: Pistas 201

 Bandas de canal de pistas
de instrumentos MIDI Volume
Selector de entrada MIDI
Cada pista de instrumento tiene su propio conjunto Botón MIDI Mute
de controles de banda de canal: volumen de audio Selector de salida MIDI
(como una pista de entrada auxiliar), panorama de Medidor MIDI (velocidad)
MIDI Pan
audio, modo de automatización, solo, silenciamiento
y activación para grabación MIDI (como una pista
Inserciones (A–E)
MIDI). Las pistas de instrumento tienen una vista
de instrumentos adicional con controles para entrada
y salida MIDI, volumen, silenciamiento y panorama
(como en una pista MIDI). Envíos (A–E)

Selectores de camino de entrada/salida

de audio
Botón de la ventana Output
Selector de modo de automatización
ID de grupo

Ruedas de panorama de audio

Indicadores de panorama de audio
Activación para grabación

Botones Solo/Mute

Fader de volumen

Medidores de nivel

Selección de patch
Indicadores de cresta/retardo y margen
dinámico
Indicador de tipo de pista
Nombre de pista

Vista de compensación de retardo

Track Comments

Color de identificación de pista

Banda de canal de pista de instrumento estéreo, vista

de instrumentos

202 Guía de referencia de Pro Tools

 Controles de pista de entrada
Controles e indicadores auxiliar
de pista en la ventana Edit
Cada pista de entrada auxiliar tiene su propio
conjunto de controles de pista: nombre de pista,
Controles de pista de audio
solo, silenciamiento, vista de pista, altura de pista,
Cada pista de audio tiene su propio conjunto de base de tiempo y modo de automatización.
controles de pista: nombre de pista, lista de repro-
Solo (botón)
ducción, activación para grabación, monitorización Selector de altura de pista
de entrada, solo, silenciamiento, vista de pista, Nombre de pista

altura de pista, base de tiempo, Elastic Audio,

asignación de voz y modo de automatización.
Mute (botón)
Selector de vista
Selector de altura de pista de pista
Nombre de pista Selector de modo
Activación para grabación (botón) de automatización
TrackInput Monitor (botón)
Solo (botón)
Mute (botón)
Selector de base de tiempo
Mostrar/Ocultar rutas de automatización
selector de lista de Controles de pista de la ventana Edit de una pista
reproducción
de entrada auxiliar estéreo (altura de pista mediana)

Selector de vista de Controles de pista de master

fader
pista

Cada pista de master fader tiene su propio conjunto

de controles de pista: nombre de pista, vista de pista,
Selector de modo de automatización altura de pista, base de tiempo y modo de
automatización.
Selector de plug-ins de Elastic Audio
Selector de voz
Selector de altura Selector de
Selector de base de tiempo de pista vista de pista
Mostrar/Ocultar rutas de automatización Nombre de pista

Controles de pista de la ventana Edit de una pista

de audio mono (altura de pista mediana)

Selector de base de tiempo

Mostrar/Ocultar rutas Selector de modo

de automatización de automatización
Controles de pista de la ventana Edit de una pista
de master fader estéreo (altura de pista mediana)

Capítulo 13: Pistas 203

 Controles de pista VCA Master
Cada pista VCA Master tiene su propio conjunto
de controles de pista: nombre de pista, lista de
reproducción, activación para grabación, monito-
rización de entrada, solo, silenciamiento, vista de
pista, altura de pista, base de tiempo y modo de
automatización.
Selector de altura de pista
Nombre de pista
Activación para grabación (botón)
TrackInput Monitor (botón)
Solo (botón)
Mute (botón)
Selector de modo de
automatización
Selector de base de tiempo
Mostrar/Ocultar rutas de automatización
Controles de pista de la ventana Edit de una pista
VCA Master (altura de pista mediana)
204 Guía de referencia de Pro Tools
Controles de pista MIDI
Cada pista MIDI tiene su propio conjunto de controles
de pista: nombre de pista, lista de reproducción,
activación para grabación, solo, silenciamiento,
vista de pista, altura de pista, patch, base de tiempo
y modo de automatización.
Selector de altura de pista
Activación para grabación (botón)
Nombre de pista
Solo (botón)
Mute (botón)
Selector de lista de
reproducción
Selector de vista de pista
Selector de modo de automatización
Selector de patch
Selector de base de tiempo
Mostrar/Ocultar rutas de controlador
Controles de pista de la ventana Edit de una pista
MIDI (altura de pista mediana)
Controles de pista de
instrumento
Cada pista de instrumento tiene su propio conjunto
de controles de pista: nombre de pista, lista de
reproducción, activación para grabación, solo,
silenciamiento, vista de pista, altura de pista, patches,
base de tiempo y modo de automatización.
Controles de pista de vídeo
Cada pista de vídeo tiene su propio conjunto de con-
troles de pista: nombre de pista, lista de reproducción,
Online, vista de pista y altura de pista.
Selector de altura de pista
Nombre de pista
selector de lista de reproducción

Selector de altura de pista

Activación para grabación (botón)
Online (botón)
Nombre de pista
Selector de vista de pista
Solo (botón)
Mute (botón) Indicador de tasa
de frames

Selector
de lista de
reproducción Controles de pista de la ventana Edit de una pista
de vídeo (altura de pista mediana)
Selector de
vista de pista

Vistas de la ventana Edit

Además de controles de pista y listas de reproducción
Selector de modo de automatización
(de clips de eventos en la línea de tiempo), la ventana
Selector de patch Edit contiene las siguientes vistas, correspondientes
Selector de base de tiempo a los controles de banda de canal de la ventana Mix:
Mostrar/Ocultar rutas de automatización y controlador
• Comentarios
Controles de pista de la ventana Edit de una pista
de instrumento estéreo (altura de pista mediana) • Mic Preamps
• Instrumentos
• Inserciones (A–E y F–J)
• Envíos (A–E y F–J)
• E/S
• Propiedades en tiempo real
• Track Color
• All
• Minimal

Consulta también “Vistas en las ventanas Mix

y Edit” en la página 979.

Capítulo 13: Pistas 205

 Vista de comentarios
En la vista de comentarios puedes escribir y ver
comentarios de una pista específica.
Para más información sobre la vista
de comentarios, consulta “Cómo añadir
comentarios a las pistas” en la página 218.
Mic Preamps View
La vista de previos de micrófono muestra controles
de pistas con entradas de audio físicas dirigidas
a través de PRE.
Para más información, consulta la Guía de PRE.
Vista de instrumentos
La vista de instrumentos proporciona controles MIDI
para pistas de instrumento: Selector de entrada MIDI,
selector de salida MIDI, volumen MIDI, panorámico
MIDI y silenciamiento MIDI.
Para más información, consulta “Asignación
de entrada y salida MIDI a pistas de instrumento”
en la página 240.
Vista de inserciones (A–E y F–J)
La vista de inserciones contiene hasta diez inserciones
(plug-ins de software e inserciones de E/S de hardware
para generar y procesar audio) en cada pista de audio,
entrada auxiliar, master fader e instrumento.
Para más información sobre inserciones,
consulta Capítulo 45, “Módulos adicionales
e insertos de hardware”.
Vista de envíos (A–E y F–J)
La vista de envíos muestra las asignaciones de envío
de cada pista de audio, entrada auxiliar e instrumento.
Para más información, consulta “Configuración
de vistas de envío en las ventanas Mix y Edit”
en la página 989.
206 Guía de referencia de Pro Tools
Vista de E/S
En la ventana Edit, la vista de E/S incluye selectores
de entrada y salida para pistas de audio, entrada
auxiliar, master fader (solo salida), MIDI e instru-
mento; que corresponden a los controles con el
mismo nombre de la ventana Mix.
Selector de camino de entrada
Botón de la ventana Output
Indicador de volumen
Indicador de panorama de audio
Selector de camino de salida
Vista de E/S de la ventana Edit (pista de audio)
Para mostrar la vista de E/S en la ventana Edit:
Selecciona View > Edit Window > I/O.
Las bandas de canal de la ventana Mix siempre
muestran selectores de entrada y salida, y valores
de volumen y panorama de audio; por lo tanto,
esta ventana no tiene opción de vista de entrada
y salida.
Para más información sobre selectores
de entrada y salida, consulta “Asignación
de entradas y salidas de audio a pistas” en
la página 232.
Indicador de volumen/picos/retardo de canal
El indicador de volumen en una pista de audio posee
tres modos de visualización: Volumen, pico y retardo
de canal
Para activar y desactivar la visualización del
indicador de volumen:
Para alternar entre los modos siguientes, mantén
pulsadas las teclas Comando (Mac) o Control
(Windows) y haz clic en el indicador:
Indicador de volumen (y fader emergente)
Muestra el volumen o el nivel de entrada actuales
de una pista que ha configurado el fader de volumen
de pista. En la vista de E/S (ventana Edit), haz clic
en el indicador de volumen para mostrar el fader
emergente de volumen, que se puede utilizar para
ajustar el volumen.
Fader emergente de volumen de la vista de E/S
de la ventana Edit (pista de audio)
Indicador de picos Funciona como un indicador
de margen superior que muestra el último nivel de
reproducción de picos. Para restablecer el contador
de picos, haz clic en cualquier parte del medidor.
Los valores van de –∞ (no hay señal) a 0 dB.
Indicador de panorama de audio
Muestra la configuración actual del panorama
de audio de una pista. Los valores del panorama
de audio oscilan entre <100 (totalmente a la izquierda)
y 100> (totalmente a la derecha). Los controles de
panorama de audio están disponibles solo para pistas
estéreo o mono dirigidas hacia una salida estéreo.
En la vista de E/S (ventana Edit), haz clic en el
indicador panorámico de audio para abrir el control
deslizante emergente, que se puede utilizar para
ajustar el panorama.
Control deslizante emergente de panorama de audio
de la vista de E/S de la ventana Edit (pista de audio)
Las pistas multicanal con más canales que
estéreo no incluyen un indicador de panorama
de audio en la vista de E/S. Puedes ver y ajustar
el panorama de audio multicanal en la ventana
Output o Mix de la pista.
Control deslizante panorámico
Controla el equilibrio de una pista entre el par
de salida asignado. Solo aparece si se usan pistas
estéreo o mono dirigidas a una salida estéreo.
El control deslizante panorámico de audio en una
pista MIDI solo es eficaz si se controla un módulo
de sonido que admita panorama de audio MIDI.
Los controles panorámicos de envío pueden
vincularse con los de panorama general
activando el botón Follow Main Pan en
la ventana Send.
Control deslizante de volumen
El fader de volumen controla el volumen de repro-
ducción de una pista cuando se está reproduciendo
y el nivel de monitorización de la pista cuando se está
grabando. Puedes vincular los niveles de grabación
y monitorización activando la opción Link Record
and Play Faders en las preferencias Operation.
La ganancia máxima de un fader de volumen es
de +12 dB.
Fader de volumen MIDI
Si tu módulo de sonido MIDI admite volumen,
el fader de volumen de una pista MIDI o de
instrumento puede enviar un valor entre 0 y 127
al controlador de volumen MIDI.
Propiedades en tiempo real
En la ventana Edit, la vista de propiedades de tiempo
real permite acceder a los controles de Real-Time
Properties (como Quantize o Transpose) de pistas
MIDI y de instrumento. Para más información,
consulta “Propiedades de MIDI en tiempo real”
en la página 709.
Capítulo 13: Pistas 207
 Track Color
En la ventana Edit, la vista de color de pista muestra
el canal de color de pista en el extremo izquierdo
de los controles de pista.
Medidores de nivel de pista
En las pistas de audio, los medidores de nivel indican
el nivel de la señal que se graba o se reproduce desde
el disco duro. Cuando una pista de audio está activada
para grabación o la monitorización de entrada está
activada, estos medidores indican niveles de grabación
o de monitorización de entrada respectivamente.
En las pistas de entrada auxiliar, master fader e instru-
mento, los medidores de nivel indican el nivel de la
señal que se reproduce a través de la salida del canal.
En pistas MIDI, y en la vista de instrumentos de
pistas de instrumento, los medidores muestran
la velocidad MIDI del evento MIDI más reciente.
Escalas de tipo
de medidor
Indicador de
Escala de recorte
ganancia de fader
Reducción de
ganancia
Medidores de
señal de pista
Pista de audio estéreo con medidores de reducción de
ganancia y señal en la ventana de mezcla
208 Guía de referencia de Pro Tools
Escala de ganancia de fader
La escala Fade Gain indica la cantidad de ganancia
o atenuación de la señal mediante el control Fader.
Tipo de escala del medidor Muestra la escala
de medición para el tipo de medidor seleccionado
(consulta “Medición avanzada” en la página 212).
Medidor Gain Reduction Pro Tools proporciona
la opción de mostrar un medidor de reducción de
ganancia a la derecha de los medidores de señal de
pista en pistas de audio, entrada auxiliar, instrumento
y máster fader con plug-ins de dinámica admitidos
(como Pro Compressor o Pro Expander de Avid).
Para más información, consulta “Configuración
de los medidores de reducción de ganancia” en la
página 214.
Medidor de señal de pista Para pistas de audio, de
entrada auxiliar, de instrumento, VCA y master fader,
los medidores muestran un símbolo de almohadilla
verde (#) para indicar dónde se sitúa el 0 dB digital
en la escala de medición seleccionada. Si el 0 dB
digital se sitúa por encima de la escala de medición
actual, el símbolo de almohadilla se mueve hasta la
parte superior del medidor y se vuelve de color
naranja.
Indicador Clip (de recorte) Se muestra en rojo al
producirse recorte en los conversores de entrada
o salida de la interfaz, o al producirse recorte cuando
se graba en un archivo de audio de 16 o 24 bits.
El indicador de clip se muestra amarillo cuando la
señal de audio sobrepasa los 0 dBFS en el mezclador
interno. Para más información, consulta “Indicación
de recorte” en la página 209.
Medición de pre-fader y post-
fader
Los medidores de nivel de pistas de audio se pueden
configurar de forma global para que indiquen niveles
de pre-fader y de post-fader. Cuando se selecciona
la opción de medición del pre-fader, los medidores
de nivel muestran los niveles sea cual sea la posición
del fader. En la opción de medición del post-fader,
los medidores de nivel responden a la posición del
fader.
Para alternar la medición de nivel de pista entre
pre-fader y post-fader:
Selecciona Options > Pre-Fader Metering.
Retención de picos
Los medidores de Pro Tools proporcionan una
función de retención de picos o crestas con tres
opciones: 3 Second, Infinite o None.
Para seleccionar una configuración de retención
de picos:
1 Elige Setup > Preferences y haz clic en la pestaña
Metering.
2 Selecciona una opción de retención de picos.
3 Haz clic en Aceptar.
Para borrar un medidor:
Haz clic en cualquier parte del medidor.
Si deseas eliminar todos los medidores, sigue uno
de estos métodos:
Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)
y haz clic en cualquier medidor.
Elige Track > Clear All Clip Indicators.
Pulsa Opción+C (Mac) o Alt+C (Windows).
Indicación de recorte
Como Pro Tools computa con 64 bits de coma
flotante, nunca se producirá ningún recorte interno
en el mezclador. Sin embargo, es posible que los
conversores de tu interfaz de audio sí sufran recorte.
También es posible hacer recorte al grabar audio
en disco en archivos de audio con de coma fija
(archivos de 16 o 24 bits únicamente; los archivos
de 32 bits con coma flotante no presentarán recorte).
Los medidores de Pro Tools proporcionan indicación
de recorte con tres opciones: 3 Second, Infinite
o None. Si se produce recorte, el indicador LED
situado en la parte superior permanece iluminado.
Los indicadores de recorte aparecen en
ventanas de plug-ins, envíos y pistas.
Para elegir una configuración de indicación de
recorte:
1 Elige Setup > Preferences y haz clic en la
pestañaMetering.
2 En Clip Indication, selecciona una opción.
3 Haz clic en Aceptar.
Para borrar un indicador de recorte:
Haz clic en cualquier parte del medidor.
Capítulo 13: Pistas 209
 Si deseas eliminar todos los indicadores de recorte,
ejecuta uno de estos métodos:
Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)
y haz clic en cualquier medidor.
Elige Track > Clear All Clip Indicators.
Pulsa Opción+C (Mac) o Alt+C (Windows).
Pistas de entrada auxiliar, de instrumento y Master
Fader que muestran recorte
Indicadores de recorte de pistas
máster fader
Los indicadores de recorte de pistas de fader principal
aparecen en rojo cuando la señal de audio excede
los 0 dBFS, lo que causa recorte (distorsión) en los
conversores de salida en tu interfaz de audio. Esto
también se refleja en los medidores de salida en el
Transporte.
210 Guía de referencia de Pro Tools
Indicadores de recorte de pistas
de audio
Los indicadores de recorte de pistas de audio aparecen
en rojo cuando se dan las siguientes circunstancias
(si no, aparecen en amarillo):
• Una pista de audio está habilitada para la grabación
o configurada para monitorizar la entrada, y la
asignación de entrada está establecida en una señal
de entrada física que supera los 0 dBFS, que causa
recorte en los conversores.
• Una pista de audio está grabándose a una
profundidad de bits con coma fija (16 o 24 bits)
y el audio escrito en el disco excede los 0 dBFS,
causando recorte (distorsión) en el archivo.
Indicadores de recorte de entrada
auxiliar, pista de instrumento y envíos
Los indicadores de recorte de entrada auxiliar, pista
de instrumento y envíos se muestran en amarillo
cuando la señal de audio excede los 0 dBFS (aunque
no haya recorte interno). Esto proporciona un aviso
de que estos flujos de audio pueden sufrir recorte
en los conversores de salida o al grabar formatos
de archivo de coma fija a disco.
Vista de medidores anchos
La vista de medidores ampliada expande el ancho
de los medidores de nivel de las pistas en las ventanas
Mix y Edit para que resulte más fácil leer los medidores
de nivel de pista. La vista de medidores ampliada
(Wide Meters) también admite la vista estrecha
(Narrow Mix).
Para activar y desactivar la vista de medidores
ampliada:
Pulsa las teclas Control+Alt+Inicio (Windows)
o Comando+Opción+Control (Mac) y haz clic
en cualquier medidor de nivel de pista de la
ventana Mix o Edit.
Vista de medidores ampliada, ventanas Mix y Edit
Mostrar o esconder medidores
y faders
Pro Tools te permite mostrar u ocultar medidores
y faders en el ventana de mezcla. Esto puede ser útil
para conservar espacio de pantalla, sobre todo si estás
trabajando con una superficie de control.
Para mostrar (u ocultar) medidores y faders en la
ventana de mezcla, realiza uno de los siguientes
procedimientos:
Selecciona (o deselecciona) View > Mix Window
Views > Meters and Faders.
En el selector de vista de la ventana de mezcla,
selecciona (o deselecciona) Meters and Faders.
Selector de visualización de la ventana Mix (selector)
Capítulo 13: Pistas 211
 Medición avanzada
Pro Tools te permite cambiar la balística y las escalas
de medición para ajustarse a tus necesidades al
monitorizar visualmente los niveles de audio. Para
la mayoría de usuarios, los ajustes predeterminados
para cada una de las opciones de Tipo de medidor
son los que mejor funcionan. Sin embargo, en algunas
instalaciones de broadcasting, postproducción, mezcla
y masterización, se pueden necesitar otras opciones
para que Pro Tools se ajuste a la medición de las
diferentes consolas externas o de otros dispositivos.
Escalas de fader y medidor
En la ventana de mezcla, Pro Tools muestra una
escala de ganancia y atenuación, medida en dB,
a la izquierda del fader de volumen de pistas desde
12 dB hasta –INF dB. Esta escala muestra hasta
qué punto afectan los cambios en el fader al nivel
de audio de la pista. En algunos casos, como ocurre
con la vista de medidores ampliada (Wide Meters)
o con los anchos de canal mayores que estéreo,
la escala de fader puede no aparecer.
Los valores entre el fader y los medidores cambian
dependiendo del Tipo de medidor seleccionado.
Por ejemplo, para Peak Meter Type, la escala
de medidor va de 0 dB hasta –60 dB, mientras
que para VU Meter Type, la escala de medidor
va de +3 dB hasta –20 dB.
Escalas
de tipo
de medidor
pico VU
Diferentes escalas de tipos de medidores
212 Guía de referencia de Pro Tools
Medidor de reducción de ganancia para
la escala
La colocación del medidor de reducción de ganancia
(cuando aparece) depende de la escala para el Tipo de
medidor seleccionado. La parte superior del medidor
de reducción de ganancia siempre corresponderá
con el nivel de referencia para el Tipo de medidor
seleccionado. Del mismo modo, la parte inferior
del medidor de reducción de ganancia muestra la
escala en relación al rango seleccionado de Tipo de
medidor.
pico VU K-20
Diferentes ubicaciones de medidores de aganancia
para Escala de tipos de medidores
Configuración del Tipo de medidor
Puedes definir el tipo de medidor tanto en las prefe-
rencias de Medición de Pro Tools como utilizando el
menú contextual Medidor. Mediante la opción Track
and Master Meter Types Linked puedes configurar
los ajustes del tipo de medidor de Pista (audio, de
entrada auxiliar y de instrumento) o Master (pistas
máster fader) de forma independiente.
Para obtener más detalles sobre los tipos
de medidor disponibles, consulta “Tipos de
medidores de pista y máster” en la página 118.
Para definir el tipo de medidor para los medidores Para configurar el tipo de medidor máster en las
de pista y máster en las preferencias de Pro Tools: ventanas de mezcla o de edición:

1 Elige Setup > Preferences. 1 Haz clic con el botón derecho en cualquier
medidor máster.
2 Haz clic en la pestaña Metering.
2 En el menú Tipo de medidor selecciona la
3 Activa o desactiva la opción Track and Master
opción deseada.
Meter Types Linked como lo desees.

4 Efectúa uno de estos procedimientos: Si la opción Track and Master Meter Types
Linked está activada en las preferencias de
• Si la opción Track and Master Meter Types Linked
medición de Pro Tools, todos los medidores
está activada, selecciona el tipo de medidor deseado
de pistar también se configuran en el tipo
del menú emergente Track Meters o bien de Master
de medidor seleccionado
Meters.
• Si la opción Track and Master Meter Types Linked
está activada, selecciona el tipo de medidor que
desees del menú emergente Track Meters o bien
de Master Meters.

Haz clic derecho en cualquier medidor de pista

mientras mantienes pulsada la tecla Opción
(Mac) o Alt (Windows) y selecciona el tipo
de medidor deseado para configurar todos
los tipos de pista con los mismos ajustes,
independientemente del ajuste de la opción
Track and Master Meter Types Linked.

5 Haz clic en Aceptar.

Para configurar el tipo de medidor de pista en las

ventanas de mezcla o de edición:

1 Haz clic con el botón derecho en cualquier

medidor de pista.
2 En el menú Tipo de medidor selecciona la opción Selección del tipo de medidor en la ventana de mezcla
deseada.

Si la opción Track and Master Meter Types

Linked está activada en las preferencias de
medición de Pro Tools, los medidores máster
también se configuran en el tipo de medidor
seleccionado

Capítulo 13: Pistas 213

 Configuración de los medidores
de reducción de ganancia
Puedes configurar los medidores de reducción
de ganancia tanto en las preferencias de Medición
de Pro Tools como utilizando el menú contextual
Medidor. La opción de medidores de reducción
de ganancia afecta igualmente a los medidores
de pista y máster, independientemente de la opción
Track and Master Meter Types Linked.
Para configurar el tipo de medidor de reducción de
ganancia, efectúa uno de estos procedimientos:
Elige Setup > Preference > Metering y selecciona
una opcción de Gain Reduction Meter Type.
Haz clic con el botón derecho en cualquier
medidor de pista y selecciona la opción deseada
del submenú Gain Reduction en el menú Gain
Reduction Meter Type.
Activación de los medidores de reducción de ganancia
en la ventana de mezcla
214 Guía de referencia de Pro Tools
Ajuste del ancho de pista
(Ventana Mix)
El comando Narrow Mix permite ver todas las pistas
o todos los canales en la ventana Mix con un ancho
reducido para aprovechar mejor el espacio en sesiones
grandes. (Consulta “Altura de pista” en la página 226
para ajustar la altura de la pista en la ventana Edit).
Para reducir el ancho de las pistas en la ventana Mix:
Selecciona View > Narrow Mix.
Para mostrar pistas con ancho normal:
Anula la selección de View > Narrow Mix.
Puedes cambiar el ancho de pista pulsando
Comando+Opción+M (Mac)
o Control+Alt+M (Windows).
Creación de pistas
Puedes crear pistas mono y estéreo en todos los
sistemas Pro Tools. Con la opción Pro Tools HD,
también puedes crear pistas multicanal (desde
LCR hasta 7.1).
Cuando se crean pistas, se les asigna un nombre
predeterminado que se puede cambiar cuando se
desee.
Para insertar nuevas pistas junto a una pista
específica de una sesión, selecciona la pista haciendo
clic en su nombre en la ventana Mix o Edit antes de
abrir el cuadro de diálogo New Tracks. Las pistas
nuevas se añaden inmediatamente después de la pista
seleccionada.
 Para insertar nuevas pistas después de las últimas
pistas de una sesión, comprueba que no haya ningún
nombre de pista seleccionado en pantalla antes de
abrir el cuadro de diálogo New Tracks.
También puedes añadir pistas a una sesión
importándolas de sesiones anteriores. Consulta
“Importar datos de sesión” en la página 346.
Para crear pistas:
1 Para abrir el cuadro de diálogo New Tracks,
realiza una de las acciones siguientes:
• Elige Track > New.
• Haz clic con el botón derecho en cualquier nombre
de pista en las ventanas Mix o Edit, o en la lista
de pistas, y selecciona New.
Pulsa Comando+Mayús+N (Mac)
o Control+Mayús+N para abrir el cuadro
de diálogo New Tracks.
Número de Tipo de pista Agregar/
pistas nuevas Quitar fila
Base de tiempo
Formato de pista de pista
New Tracks (cuadro de diálogo)
2 Selecciona el tipo de pista que quieres añadir en
el menú desplegable Track Type.
Para desplazarte por el menú desplegable Track
Type en el cuadro de diálogo New Tracks, pulsa
la tecla Comando (Mac) o Control (Windows),
y usa las teclas flecha Arriba o Abajo.
3 En el menú desplegable Track Format, selecciona
el formato de pista (mono, estéreo o uno de los
formatos surround multicanal). Los formatos
multicanal mayores que estéreo solo están
disponibles en Pro Tools HD.
Para desplazarte por el menú desplegable Track
Format, pulsa la tecla Comando (Mac) o Control
(Windows), y usa las flechas Izquierda y Derecha.
4 En el menú desplegable Track Timebase,
selecciona la base de tiempo (muestras o tics).
Para desplazarte por el menú desplegable Track
Timebase, pulsa las teclas Comando+Opción
(Mac) o Control+Alt (Windows), y usa las
flechas Arriba y Abajo.
5 Especifica el número de pistas nuevas.
Al crear varias pistas nuevas, puedes pasar al
número de fila anterior o siguiente del campo
New Tracks pulsando la tecla Tab o Mayús+Tab.
6 Efectúa cualquiera de los procedimientos
siguientes:
• Para añadir pistas, haz clic en el botón Add Row.
• Para eliminar una pista, haz clic en el botón
Remove Row.
Para añadir una pista nueva, pulsa
Comando+N (Mac) o Control+N (Windows),
o Comand+signo más (+) (Mac) o Control+
signo más (+) (Windows) en el teclado numérico.
Para eliminar la última pista del cuadro de
diálogo New Tracks, pulsa Comando+signo
menos (–) (Mac) o Control+signo menos (–)
(Windows).
Capítulo 13: Pistas 215
 7 Para cambiar el orden de las pistas, arrastra el
icono para mover filas hacia arriba o abajo.
Icono para mover filas del cuadro de diálogo New Tracks
8 Haz clic en Create.
Añadir nuevas pistas haciendo
clic en las ventanas de edición
o mezcla
Pro Tools te permite añadir nuevas pistas haciendo
doble clic en un espacio vacío debajo de las pistas
en la ventana de edición, o debajo o a la derecha de
las pistas en la ventana de mezcla.
Para añadir una nueva pista del mismo tipo con
el mismo ancho de canal que la última nueva pista,
realiza una de las siguientes acciones:
Haz doble clic en el área vacía de la ventana de
mezcla debajo o a la derecha de cualquier pista
actual.
Haz doble clic en el área vacía de la ventana
de edición debajo de cualquier pista actual.
Haz doble clic en el área vacía por debajo
de cualquier pista en la lista de pistas.
Si no hay pistas en la sesión, se creará una pista
de audio estéreo de forma predeterminada.
216 Guía de referencia de Pro Tools
Para añadir una nueva pista de audio con el mismo
ancho de canal que la última nueva pista, realiza
una de las siguientes acciones:
A la vez que pulsas Comando (Mac) o Control
(Windows), haz doble clic en el área vacía de
la ventana de mezcla debajo o a la derecha
de cualquier pista actual.
A la vez que pulsas Comando (Mac) o Control
(Windows), haz doble clic en el área vacía de la
ventana de edición debajo de cualquier pista actual.
A la vez que pulsas Comando (Mac) o Control
(Windows), haz doble clic en el área vacía que
hay debajo de cualquier pista en la lista de pistas.
Si no hay pistas en la sesión, se creará una pista
de audio estéreo de forma predeterminada.
Para añadir una nueva pista de audio con el mismo
ancho de canal que la última pista nueva, realiza
una de las siguientes acciones:
A la vez que pulsas Control (Mac) o Inicio
(Windows), haz doble clic en el área vacía de
la ventana de mezcla debajo o a la derecha
de cualquier pista actual.
A la vez que pulsas Control (Mac) o Inicio
(Windows), haz doble clic en el área vacía de
la ventana de edición debajo de cualquier pista
actual.
A la vez que pulsas Control (Mac) o Inicio
(Windows), haz doble clic en el área vacía que
hay debajo de cualquier pista en la lista de pistas.
Si no hay pistas en la sesión, se creará una pista de
entrada auxiliar de forma predeterminada.
Para añadir una nueva pista máster fader con el Asignación de nombres a pistas
mismo ancho de canal que la última nueva pista,
realiza una de las siguientes acciones: Los nombres de pista se utilizan para designar
automáticamente clips y archivos de audio grabados.
Mantén pulsada la tecla Mayúsc y haz doble clic
en el área vacía de la ventana de mezcla, debajo
o a la derecha de cualquier pista actual.
Mantén pulsada la tecla Mayúsc y haz doble clic
en el área vacía de la ventana de edición, debajo
de cualquier pista actual.
Mantén pulsada la tecla Mayúsc y haz doble
clic (Mac) en el área vacía que hay por debajo
de cualquier pista en la lista de pistas.

Si no hay pistas en la sesión, se creará una pista

de máster fader de forma predeterminada.

Track Name/Comments (cuadro de diálogo)

Nombres de pista
predeterminados Para cambiar el nombre de una pista:

Al crear pistas de audio, entrada auxiliar, master
fader, VCA Master, MIDI e instrumento, Pro Tools
asigna nombres del tipo “Audio”, “Aux”, “Master”,
“VCA”, “MIDI” o “Inst” según corresponda,
y numera las pistas de forma consecutiva. Por ejemplo,
al crear dos pistas de audio en una sesión nueva,
los nombres predeterminados son “Audio 1”
y “Audio 2”. Puedes cambiar el nombre de las pistas
y añadir comentarios para cada una de ellas.
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• En la ventana Mix o en la ventana Edit, haz doble
clic en el botón Track Name de la pista cuyo nombre
deseas cambiar.
• En la ventana Track List, Mix o Edit, haz clic
con el botón derecho en el nombre de pista que
quieras cambiar.
2 En el cuadro de diálogo de nombre y comentarios
de pista, escribe un nombre nuevo para la pista.
3 Haz clic en Previous o Next para cambiar
el nombre de otra de las pistas mostradas.

Para pasar a la pista anterior o siguiente en el

cuadro de diálogo de nombre y comentarios de
pista, pulsa la tecla Comando (Mac) o Control
(Windows), y usa las flechas Arriba o Abajo.

4 Haz clic en Aceptar.

Capítulo 13: Pistas 217

 Cómo añadir comentarios a las
pistas
Para añadir comentarios a una pista, lleva a cabo
uno de estos procedimientos:
En la banda de canal de la pista, haz clic direc-
tamente en el área de comentarios, introduce los
comentarios de la pista y pulsa Retorno (Mac)
o Intro (Windows).
En la ventana Edit o en la ventana Mix, haz doble
clic en el botón Track Name de una pista.
A continuación, haz clic directamente en la
zona de comentarios, escribe el comentario
correspondiente, y pulsa la tecla Retorno (Mac)
o Intro (Windows).
Para introducir un retorno de carro en el área
de comentarios, pulsa Mayús+Retorno (Mac)
o Mayús+Intro (Windows) en el teclado.
218 Guía de referencia de Pro Tools
Numeración de pistas
Con la vista Track Number activada, se asigna
a cada pista un número que corresponde a la posición
que ocupa en las ventanas Mix y Edit. Si las pistas
se cambian de orden, su número también se modifica
para mantener la secuencia de posición.
Para activar la vista de numeración de pistas:
Elige View > Track Number.
Para desplazarte hasta un número de pista:
1 Elige Track > Scroll to Track.
Pulsa Comando+Opción+F (Mac)
o Control+Alt+F (Windows) para abrir
el cuadro de diálogo Scroll to Track.
2 En el cuadro de diálogo Scroll To Track,
especifica el número de posición de la pista.
Cuadro de diálogo de desplazamiento a pistas
3 Haz clic en Aceptar.
Selección de pistas
Para poder efectuar operaciones con pistas, por
ejemplo duplicarlas o agregarlas a un grupo, primero
se deben seleccionar. Puedes seleccionar una pista
o varias simultáneamente.
Para seleccionar una pista:
En la banda de canal de pista, haz clic en el
nombre de una pista que no esté seleccionada.
pista no seleccionada
pista seleccionada
Pistas seleccionadas y no seleccionadas
Para seleccionar una selección de pistas:
1 En la banda de canal de pista, haz clic en el nombre
de una pista que no esté seleccionada.
2 Mantén pulsada la tecla Mayús y haz clic en un
botón adicional.
Las pistas que hay entre la primera seleccionada
y la adicional también quedan seleccionadas.
Para seleccionar o anular la selección de pistas que
no son contiguas, efectúa los pasos siguientes:
Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control
(Windows) mientras haces clic en los botones
de nombre de pista que no están resaltados para
seleccionarlos.
Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control
(Windows) mientras haces clic en los botones
de nombre de pista que están resaltados para
anular la selección.
Para seleccionar todas las pistas:
Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)
y haz clic en cualquier botón de nombre de pista
que no esté resaltado.
Para anular la selección de todas las pistas:
Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)
y haz clic en cualquier botón de nombre de pista
que esté resaltado.
Selección de pistas al realizar selecciones
de edición
Pro Tools permite vincular selecciones de pista
con las de edición. Cuando las selecciones de pista
y de edición están vinculadas, puedes hacer una
selección en una pista o en varias para editarlas,
y cada pista asociada queda seleccionada (los nombres
de pista se resaltan automáticamente).
Para vincular las selecciones de pistas y edición:
Selecciona Options > Link Track and Edit
Selection.
Desplazamiento de una pista
a la vista
Para desplazar una pista hasta el área visible:
En la ventana Track List, Mix o Edit, haz clic
con el botón derecho en el nombre de pista
y selecciona Scroll into View.
Capítulo 13: Pistas 219
 Eliminación de pistas Duplicación de pistas
Al eliminar pistas, los datos de clip de audio o MIDI El comando Duplicate Track permite duplicar una
permanecen en la lista de clips, pero se pierde o varias pistas con sus datos de audio o MIDI, listas
la organización de clips de la pista eliminada (lista de reproducción, automatización y otros atributos.
de reproducción de pista).
Para duplicar una o varias pistas:
Si la pista contiene listas de reproducción no asignadas
1 Selecciona las pistas que deseas duplicar.
a ninguna pista, el usuario debe confirmar si desea
eliminarlas o conservarlas. Para más información, consulta “Selección
de pistas” en la página 219.
El comando Delete Track es irreversible.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
Para eliminar una pista:
• Elige Track > Duplicate.
1 Haz clic en el nombre de la pista deseada en su
banda de canal de pista para seleccionarla. • Pulsa Opción+Mayús+D (Mac) o Alt+Mayús+D
(Windows).
Para seleccionar varias pistas, pulsa la tecla
• Haz clic derecho en el nombre de la pista en
Comando (Mac) o Control (Windows) mientras
la lista de pistas o en la ventana Mix o Edit,
haces clic en los nombres de las pistas.
y selecciona Duplicate.
Para seleccionar un grupo de pistas, mantén
pulsada la tecla Mayús mientras haces clic
en sus nombres.

2 Efectúa uno de estos procedimientos:

• Elige Track > Delete.
• En la ventana Track List, Mix o Edit, haz clic
con el botón derecho en el nombre de pista
y selecciona Delete.
3 Haz clic en Aceptar para eliminar de la sesión
las pistas seleccionadas.

Cuadro de diálogo Duplicate Tracks

220 Guía de referencia de Pro Tools

3 En el cuadro de diálogo Duplicate Tracks,
configura las siguientes opciones:
• En el campo Number of Duplicates, especifica
el número de copias que quieres crear.
• Para copiar la lista de reproducción de edición
activa (visible) desde la pista de origen, selecciona
Active Playlist.
• Para copiar todas las listas de reproducción de la
pista de origen, selecciona Alternate Playlists.
• Para copiar toda la automatización desde la pista
de origen, selecciona Automation.
• Para copiar todas las asignaciones de plug-ins
e inserciones, selecciona Inserts.
• Para copiar todos los envíos y las asignaciones
de envíos, selecciona Sends.
• Para mantener todas las asignaciones de grupos
de mezcla y de edición, selecciona Group
Assignments.
4 Si vas a duplicar varias pistas, efectúa uno de los
procedimientos siguientes:
• Si todas las pistas creadas deben colocarse
a continuación de la última pista de origen
seleccionada (en el extremo derecho de la ventana
Mix y en la parte inferior de la ventana Edit),
elige la opción Insert after Last Selected Track.
• Si las pistas creadas deben colocarse justo después
de su pista de origen, deselecciona la opción Insert
after Last Selected Track.
5 Haz clic en Aceptar para duplicar las pistas según
la configuración establecida en el cuadro de diálogo
Duplicate Tracks. Haz clic en Cancelar para cerrar
el cuadro de diálogo y no crear ninguna pista
duplicada.
Duplicación de pistas VCA
esclavas
Si se duplica una pista VCA esclava sin duplicar las
asignaciones de grupo se combinará la automatización
en la pista duplicada. El duplicado combinado se
reproduce exactamente como si estuviera en el grupo
VCA. Para más información, consulta “Pistas VCA
Master” en la página 974.
Vistas de pista
La vista de pista determina los datos mostrados
y editados en el área de lista de reproducción de
pista. Los datos de vista de pista pueden definirse
como listas de reproducción, bloques, análisis,
deformación, forma de onda, volumen, ajuste
de volumen, silenciamiento, panorama de audio,
envío o un control automatizado o controlador
continuo, según el tipo de pista y el sistema Pro Tools
que utilices.
Pistas de audio Pueden definirse como bloques,
listas de reproducción, análisis, deformación,
forma de onda, volumen, ajuste fino de volumen,
silenciamiento, panorama de audio, controles de
envío, o cualquier control de plug-in que admita
automatización. De manera predeterminada, las
pistas de audio se establecen en vista de forma de
onda cuando el material de la pista se representa
gráficamente con formas de onda de amplitud
(una representación del sonido de modo temporal).
Esta vista ofrece los detalles necesarios para ediciones
de clip importantes.
Pistas de entrada auxiliar Pueden definirse como
volumen, ajuste fino de volumen, silenciamiento,
panorama de audio, controles de envío, o cualquier
control de plug-in que admita automatización.
Pistas de master fader Pueden definirse como
volumen, ajuste de volumen, o cualquier control
de plug-in que admita automatización.
Capítulo 13: Pistas 221
 Pistas VCA Master Pueden definirse como volumen,
ajuste de volumen o silenciamiento.
Pistas MIDI Pueden definirse como bloques, clips,
notas, velocidad, volumen, silenciamiento, panorama
de audio, inflexión tonal, Mono After Touch, cambio
de programa, exclusivo del sistema y cualquier tipo
de controlador continuo. Las pistas MIDI suelen
configurarse comoNotas o Clips; ambos modos
muestran las notas con formato de “rollo de pianola”.
Usa la vista de clips para modificar y organizar los
clips MIDI. Utiliza la vista de notas para insertar
y editar notas MIDI. Otras vistas de pista MIDI
resultan útiles para editar eventos de velocidad, datos
de controlador, cambios de programa y Sysex.
Pistas de instrumento Pueden definirse como
bloques, clips, notas, velocidad, volumen, silencia-
miento, panorama de audio, inflexión tonal, Mono
After Touch, cambio de programa, exclusivo del
sistema, y cualquier tipo de controlador continuo
de MIDI; así como volumen, ajuste de volumen,
silenciamiento, panorama de audio, controles de
envío, o cualquier control de plug-in que admita
automatización. Las pistas de instrumento suelen
establecerse comoNotas oClips; ambos modos
muestran las notas con formato de “rollo de pianola”.
Utiliza la vista de notas para insertar, editar, copiar
y pegar notas MIDI. Utiliza la vista de clips para
organizar, capturar o consolidar clips. Otras vistas
de pista de instrumento resultan útiles para editar
eventos de automatización, datos de controlador,
cambios de programa y Sysex.
Pistas de vídeo Para información sobre las pistas
de vídeo, consulta “Vista de pista de vídeo” en la
página 1235.
222 Guía de referencia de Pro Tools
Vista de pistas en bloques
Con la opción de vista de pista Blocks, los clips de
audio y MIDI se muestran como bloques vacíos con
el nombre del clip. Esta vista de pista es especialmente
útil una vez finalizada la captura y edición de clips
en el modo de forma de onda o de evento MIDI,
cuando van a moverse y reorganizarse los clips.
Las regeneraciones de pantalla son más rápidas
con este formato.
Vista de pistas de listas
de reproducción
(solo pistas de audio)
Con la opción de vista de pista Playlists, las listas
de reproducción alternativas de pistas de audio se
muestran en rutas de lista de reproducción, bajo la
lista de reproducción principal de la pista. Esta vista
es especialmente útil para componer pistas, ya que
permite seleccionar las mejores secciones de las listas
de reproducción alternativas de una pista y copiarlas
en la lista de reproducción principal.
Vista de pistas de análisis
y deformación
(solo pistas de audio)
Con la opción de vista de pista Analysis o Warp,
puedes editar los marcadores de análisis y deforma-
ción de Elastic Audio en pistas con Elastic Audio
activado.
Vista de forma de onda
(solo audio)
Con la vista de pista Waveform, puedes editar
y organizar clips de audio en pistas de audio.
Las formas de onda son representaciones temporales
de los datos de audio y pueden mostrarse como
normales o rectificadas, y calcularse con el modo
Peak o Power.
Vista de pista configurada como forma de onda para
una pista de audio
En las pistas de audio, la forma de onda también
está visible en las vistas de listas de reproducción,
análisis, deformación y automatización.
Vista de clips
(solo MIDI)
Con la vista de pista en Clips, puedes editar y organizar
los clips MIDI en pistas MIDI y de instrumento.
Vista de pista configurada como clips para una pista
MIDI
Vista de notas
(solo MIDI)
Con la vista de pista Notes, puedes insertar y editar
notas MIDI en pistas MIDI y de instrumento.
Vistas de automatización
y controlador
Cuando una pista de audio o instrumento se muestra
con la opción Volume, Pan u otro control de automati-
zación, o cuando una pista MIDI o de instrumento se
configura con uno de los tipos de controlador continuo
(Volume o Pitch Bend), los datos de la pista aparecen
en forma de gráfica lineal, con una serie de puntos
críticos editables. Los puntos críticos pueden arrastrarse
para modificar los datos de automatización, y pueden
insertarse nuevos puntos críticos con las herramientas
de lápiz o de mano. Las pistas MIDI y de instrumento
también incluyen una vista de velocidad para editar las
velocidades MIDI.
Vista de pista configurada como Pan para una pista
de audio
Para información sobre la inserción y edición
de datos de controlador para pistas MIDI,
consulta “Eventos continuos de controlador”
en la página 696.
También puedes editar datos de automatización
y de controlador en las rutas que se encuentran
bajo la vista de lista de reproducción principal
de la pista. Para información sobre la edición
de datos de automatización para pistas de audio,
consulta Capítulo 46, “Automatización”.
Capítulo 13: Pistas 223
 Configurar vistas de pista
en la ventana Edit
Para configurar la vista de pista:

Haz clic en el selector de vista de pista y elige

la vista deseada en el menú desplegable.

La pista muestra la nueva vista. Si forma parte

de un grupo de edición activo, la vista se aplicará
a todas las pistas del mismo grupo.
Selector de vista de pista MIDI

Selector de vista de pista de audio

Selector de vista de pista auxiliar Selector de vista de pista de instrumento

Selector de vista de pista de master fader

Selector de vista de pista máster VCA

224 Guía de referencia de Pro Tools

Cambio de las vistas de pistas
En las pistas de audio, entrada auxiliar, MIDI
e instrumento, se puede cambiar a la vista de pista
anterior o siguiente, o bien alternar entre las vistas
habituales predefinidas.
Cambio a la vista de pista siguiente o anterior
Cuando se pasa a la vista de pista siguiente o anterior,
el orden de la lista de vistas de pista se mantiene
como aparece en el selector de vista de pista.
Las vistas de pista que figuran al comienzo
de la lista (por ejemplo, bloques o pistas MIDI)
no se pueden cambiar a la vista de pista anterior.
Las vistas de pista que figuran al final de la lista
(por ejemplo, la opción de controladores MIDI)
no se pueden cambiar a la vista de pista siguiente.
Para cambiar a la vista de pista anterior o siguiente:
1 Haz clic en la pista que deseas cambiar. Para
cambiar las vistas de varias pistas, haz clic con
la tecla Mayús pulsada o arrastra la herramienta
de selección para seleccionar más pistas,
o selecciona un grupo.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Para cambiar a la vista de pista anterior o siguiente
en todas las pistas seleccionadas, pulsa las teclas
Control+Comando (Mac) o Control+Inicio
(Windows) y la tecla de flecha Izquierda o Derecha.
• Para cambiar a la vista de pista anterior
o siguiente en todas las pistas, pulsa las teclas
Control+Opción+Comando (Mac)
o Control+Alt+Inicio (Windows) y la tecla
de flecha Izquierda o Derecha.
Alternancia de vistas de pista habituales
Las vistas de edición más habituales para las pistas
de audio son forma de onda (Waveform) y volumen
(Volume). Las vistas de edición más habituales
para las pistas de instrumento y MIDI son notas
y clips. Pro Tools ofrece una forma fácil de alternar
entre estas vistas.
Para cambiar las vistas de pistas en las que se
encuentre el cursor de edición (o una selección
de edición):
1 Haz clic en la pista cuya vista deseas cambiar.
Para alternar varias pistas, haz clic con la tecla
Mayús presionada o arrastra la herramienta
de selección para seleccionar más pistas.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Pulsa Control+signo menos (Mac) o Inicio+signo
menos (Windows) en el teclado alfanumérico.
• Con la función de comandos de teclado activada
(consulta “Función de teclado” en la página 24),
pulsa la tecla Menos en el teclado.
Para alternar las vistas de todas las pistas,
pulsa Opción+Control+signo menos (Mac)
o Alt+Inicio+signo menos (Windows) o en
el teclado.
Para alternar las vistas de todas las pistas con
la función de comandos de teclado activada,
pulsa Opción+signo menos (Mac) o Alt+signo
menos (Windows) en el teclado.
Las pistas de audio se verán alternativamente
como forma de onda y como volumen. Las pistas
de instrumento y MIDI pueden alternar entre la
vista de notas y clips.
Capítulo 13: Pistas 225
 Vistas principales para pistas
Las pistas de audio, MIDI y de instrumento tienen
vistas de pistas que funcionan como principal.
Cuando una pista aparece en su vista principal, las
ediciones realizadas se aplicarán a todos los datos
de la pista. Por ejemplo, cuando una pista de audio
se ve como Waveform, las operaciones de copiar
y pegar afectan no solo a la información de forma
de onda, sino también a los datos de automatización.
La vista principal se basa en el tipo de pista, como
se indica a continuación:
• Pistas de audio Forma de onda y bloques
• Pistas de instrumento y MIDI Clips, bloques
y notas (al usar la herramienta de selección)
Altura de pista
Hay ocho opciones de altura de pista para visualizarlas
en la ventana Edit: Micro, Mini, Small, Medium, Large,
Jumbo, Extreme y Fit To Window. Las dimensiones
de altura mayores son preferibles para ediciones
precisas, especialmente para MIDI. Las alturas
inferiores son más convenientes para ahorrar espacio
en pantalla al trabajar con sesiones grandes.
La altura puede ajustarse de forma individual para
cada pista, o de forma global para todas ellas. La altura
puede cambiarse durante la reproducción.
226 Guía de referencia de Pro Tools
Para establecer la altura de pista, realiza una de las
siguientes acciones:
Haz clic en la flecha que se encuentra a la izquierda
del nombre de la pista para abrir el menú
desplegable de altura de pista.
Menú de altura de pista
Haz clic con el botón derecho en la escala de
zoom vertical, justo a la derecha de los controles
de pista, y elige la altura deseada en el menú
desplegable.
Se activa el nuevo tamaño de pista seleccionado.
Si la pista forma parte de un grupo de edición,
la altura se aplicará a todas las pistas del mismo grupo.
Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)
y la tecla de flecha Arriba o Abajo para aumentar
o disminuir, respectivamente, la altura de
cualquier pista que contenga una selección
o en la que se encuentre el cursor de edición.
Para cambiar el tamaño de todas las pistas
proporcionalmente:
Haz clic en el botón para ampliar o reducir
el zoom vertical en la ventana Edit.
Botones para ampliar o reducir el zoom vertical,
ventana Edit
Altura de pista variable
En la ventana Edit, puedes cambiar la altura de
cualquier pista simplemente arrastrando el extremo
inferior de la columna de controles de pista.
Para cambiar la altura de cualquier pista en la
ventana Edit:
Arrastra el extremo inferior de la columna de
controles de cualquier pista hacia arriba o hacia
abajo. El cursor cambia para indicar que puedes
cambiar el tamaño de la pista.
Controles de pista y altura
de pista
La altura de pista afecta al modo en que los controles
de pista aparecen en la ventana Edit. Por ejemplo,
cuando la altura de una pista está configurada como
Small, la mayoría de los botones tienen un tamaño
reducido.
Altura de pista configurada como Small

La altura de pista cambia de manera incremental.
Cuando la altura de pista está configurada como
Mini o Micro, solo aparecen los controles Record,
Solo y Mute, y los menús de lista de reproducción,
base de tiempo de pista, altura de pista y vista de
pista se incluyen en el mismo selector.

Altura de pista configurada como Mini

Ajuste de la altura de una pista de audio
Cuando la altura de pista está configurada como
Medium, Large, Jumbo o Extreme, todos los controles
Mantén pulsada la tecla Comando (Mac) de pista aparecen con su tamaño normal.
o Control (Windows) mientras ajustas la altura
de pista para que el ajuste sea continuo
(no incremental).

Para cambiar la altura de todas las pistas

de manera continua, pulsa Opción (Mac) o Alt
(Windows) y arrastra.

Para cambiar la altura de todas las pistas

seleccionadas de manera continua, pulsa Altura de pista configurada como Large
Opción+Mayús (Mac) o Alt+Mayús (Windows)
y arrastra.

Capítulo 13: Pistas 227


Lista de pistas
La lista de pistas (a la izquierda de las ventanas
Mix y Edit) muestra todas las pistas de la sesión.
Permite mostrar y ocultar pistas en las ventanas
Mix, Edit, MIDI Editor y Score Editor. Aunque
una pista esté oculta, su material se puede seguir
reproduciendo como parte de la sesión. Las pistas
no activas aparecen en cursiva en la lista de pistas.
Mostrar/Ocultar lista de pistas
y lista de grupos
Para mostrar, u ocultar, la lista de pistas, y lista
de grupos, realiza una de las acciones siguientes:
En el menú de la ventana Edit, selecciona
(o anula la selección de) Track List.
Haz clic en el botón Show/Hide Track List/Group
List View en la ventana Mix o Edit.

La lista de pistas se puede utilizar también para

crear pistas al importar material arrastrándolo
y soltándolo desde un navegador de espacio de
trabajo. Consulta “Importar archivos mediante
arrastrar y soltar” en la página 329.

Track Show/Hide
Codificación de pistas mediante colores
Icono de tipo de pista
Nombre de pista
Menú de lista de pistas
Botón de mostrar u ocultar lista de pistas o de grupos,
ventana Edit

Menú de lista de pistas

Las opciones del menú desplegable situado en la
parte superior de la lista de pistas permiten mostrar
u ocultar todas las pistas, las pistas seleccionadas
o un tipo específico de pista (audio, entrada auxiliar,
master fader, MIDI, instrumento, VCA Master
o pistas inactivas).

Lista de pistas

Opción Show Only

228 Guía de referencia de Pro Tools

El comando Sort Tracks By permite configurar el
orden de las pistas según las opciones Name, Type,
Edit Group, Mix Group y Voice. El orden se aplica
a la lista de pistas de las ventanas Mix, Edit, MIDI
Editor y Score Editor.
Opciones de Sort Tracks By
Cuando se oculta una pista perteneciente a un grupo
activo, la edición de operaciones aplicadas a otros
miembros de ese grupo en la ventana Edit no afecta
a la pista oculta. Por el contrario, en la ventana Mix
todas las operaciones, a excepción de activar para
grabación, afectarán a la pista oculta que sea miembro
de un grupo activo.
Las opciones del menú Track List de la ventana
Score Editor son diferentes de las de las ventanas
Mix, Edit y MIDI Editor. Para más información,
consulta “Lista de pistas” en la página 744.
Presentación y ocultación
de pistas
En las ventanas Mix y Edit se muestran y ocultan
siempre las mismas pistas. Sin embargo, en las
ventanas Score Editor y MIDI Editor se muestran
y ocultan pistas de manera independiente.
Por ejemplo, al ocultar una pista específica en la
ventana Edit, se oculta también en la ventana Mix,
pero no en las ventanas Score Editor ni MIDI Editor.
Al ocultar una pista en la ventana MIDI Editor,
solo se oculta en dicha ventana.
Para ocultar una pista, efectúa una de estas
acciones:
Haz clic en el icono para mostrar/ocultar pistas
en la lista de pistas.
En la lista de pistas, o en la banda de canal de pista,
haz clic con el botón derecho en el nombre de pista
y selecciona Hide (o Hide and Make Inactive si
la pista está activa y también quieres desactivarla).
Icono de pista visible en la lista de pistas
Icono de pista oculta en la lista de pistas
Para mostrar una pista oculta, realiza una de las
acciones siguientes:
Haz clic en el icono para mostrar/ocultar pistas
en la lista de pistas.
En la lista de pistas, o en la banda de canal de
pista, haz clic con el botón derecho en el nombre
de pista y selecciona Show (o Show and Make
Active si la pista está inactiva y también quieres
activarla).
Para mostrar todas las pistas:
Haz clic en el menú de la lista de pistas y elige
Show All Tracks.
También puedes mostrar todas las pistas
haciendo clic en el icono para mostrar/ocultar
una pista oculta mientras mantienes pulsada
la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows).
Capítulo 13: Pistas 229
 Para ocultar todas las pistas:
Haz clic en el menú de la lista de pistas y elige
Hide All Tracks.
También puedes ocultar todas las pistas haciendo
clic en el icono para mostrar/ocultar una pista
visible mientras mantienes pulsada la tecla
Opción (Mac) o Alt (Windows).
Para modificar el orden de las pistas en pantalla,
arrastra los nombres de pistas a otras posiciones
en la lista de pistas o en la ventana Mix o Edit.
Para visualizar una selección de pistas:
1 Selecciona un conjunto de pistas ocultas en la
lista de pistas.
2 Haz clic en el icono para mostrar/ocultar pistas
de una pista oculta, que se encuentra en la parte
superior de la lista de pistas.
3 Mientras mantienes pulsada la tecla Mayús, haz
clic en el icono para mostrar/ocultar pistas de la
pista oculta, que se encuentra en la parte inferior
de la selección.
Las pistas que hay entre la primera y la última pista
seleccionada también quedan seleccionadas.
Para mostrar u ocultar mediante el recuadro una
selección de pistas en la lista de pistas:
1 Desplaza el cursor a la izquierda del nombre de
una pista hasta que aparezca el recuadro con un
pequeño signo más “+”.
2 Haz clic en la pista en la lista y arrástrala hacia
arriba o abajo hasta los iconos de mostrar/ocultar
(para mostrar u ocultar la pista y las pistas que
están inmediatamente por encima o debajo).
Para mostrar u ocultar pistas no contiguas:
Haz clic en el icono de mostrar/ocultar de las
pistas que quieras mostrar u ocultar.
230 Guía de referencia de Pro Tools
Para restaurar pistas mostradas previamente
después de usar los comandos Show All Tracks,
Show Only Selected Tracks o Show Only Tracks
by <Track Type>:
Desde el menú de lista de pistas, selecciona la
opción Restore Previously Shown Tracks.
Grupos de mezcla/edición
y pistas ocultas
En la ventana Mix, si una pista oculta forma parte
de un grupo activado, todas las operaciones de la
ventana Mix que se realicen en los demás miembros
del grupo también afectarán a la pista oculta
(con la excepción de las activaciones para grabación
de audio o MIDI). Si en una pista agrupada activas
las opciones de solo, silenciamiento y automatización
de escritura, dichas opciones también afectarán a los
miembros del grupo que estén ocultos.
Sin embargo, en la ventana Edit, las operaciones
de edición realizadas en los miembros de un grupo
activo no afectan a las pistas ocultas que son miembros
del grupo activo.
Números de pista y pistas ocultas
En las ventanas Mix y Edit, los números de posición
de pista pueden incluir las pistas ocultas en la
secuencia de numeración u omitirlas
• Cuando no está seleccionada la opción Track
Position Numbers Stay with Hidden Tracks en la
página Display de Preferences, los números se
asignan solo a las pistas visibles. En este caso,
las pistas activas se numeran de forma secuencial.
Las pistas ocultas no se numeran.
• Si la opción Track Position Numbers Stay With
Hidden Tracks está seleccionada en la página
Display de Preferences, las pistas conservan su
número de posición de pista incluso estando ocultas.

Menú contextual de nombre
de pista
(ventanas Mix, Edit y MIDI Editor o lista de pistas)
Al hacer clic con el botón derecho en un nombre de
pista en las ventanas Mix, Edit y MIDI Editor o en
la lista de pistas, se abre un menú desplegable con
las siguientes opciones:
Hide/Show Oculta o muestra la pista o pistas
seleccionadas.
Hide and Make Inactive Oculta y desactiva la pista
o pistas seleccionadas.
Make Active/Inactive Alterna el estado activo de la
pista (o de todas las pistas seleccionadas en la ventana
Mix o Edit solamente).
Scroll Into View Desplaza la pista hasta la parte
superior de la ventana Edit o la parte izquierda
de la ventana Mix.
Export MIDI (solo pistas MIDI y de instrumentos)
Exporta los datos MIDI de una o varias pistas MIDI
o de instrumento a un archivo MIDI estándar. Para
más información, consulta “Exportación de archivos
MIDI” en la página 344.
Coalesce VCA Master Automation (solamente
pistas VCA Master) Combina la automatización
VCA en las pistas esclavas de VCA.
Coalesce Trim Automation (solo en Pro Tools HD)
Combina la automatización de ajuste de la pista
o pistas seleccionadas.
Clear Trim Automation (solo en Pro Tools HD)
Borra la automatización de ajuste de la pista o pistas
seleccionadas.
Locked (solo pistas de vídeo) Alterna entre el estado
bloqueado y desbloqueado de una pista de vídeo,
o varias pistas de vídeo seleccionadas.
Nuevo Abre el cuadro de diálogo New Track.
Rename Abre el cuadro de diálogo Track Name.
Duplicate Duplica la pista o pistas seleccionadas.
Split Into Mono (solo pistas multicanal) Divide
una pista multicanal, o varias pistas multicanal
seleccionadas, en las pistas de componente mono
correspondientes.
Delete Elimina la pista o pistas seleccionadas.
Audio Track RecordLock (solo en Pro Tools HD)
Define la pista seleccionada para que sea la pista
guía para flujos de trabajo de grabación de campo.
MIDI Real-Time Properties (solo pistas MIDI y de
instrumento) Abre la ventana de propiedades en
tiempo real de la pista.
Open in New MIDI Editor (solo pistas MIDI y de
instrumento) Abre la pista en una nueva ventana
MIDI Editor.
Open in Score Editor (solo pistas MIDI y de
instrumento) Abre la pista en la ventana Score Editor.
Open in MIDI Event List (solo pistas MIDI y de
instrumento) Abre la pista en la lista de eventos
MIDI.
Notation Display Track Settings (solo pistas MIDI
y de instrumento) Abre la ventana Notation Display
Track Settings de la pista. La notación musical solo
puede verse en la ventana Score Editor o MIDI Editor
con la vista definida en Notation.
Expand Channels to New Tracks Expande archivos
de audio multicanal importados de una grabadora
de campo en pistas nuevas, de modo que cada canal
se encuentre en su propia pista de audio mono.
Pro Tools también conforma automáticamente todas
las pistas expandidas con las ediciones de la pista guía
(expandida). Puedes expandir archivos multicanal
en nuevas pistas ordenadas por nombre y/o número
de canal, o solo código de tiempo.
Capítulo 13: Pistas 231

Asignación de entradas
y salidas de audio a pistas
Es posible asignar entradas de pistas de audio,
entrada auxiliar e instrumento a canales de interfaz
de audio o buses. También es posible asignar salidas
de pistas de audio, entrada auxiliar, master fader
e instrumento a canales de interfaz de audio o buses.
Entrada de Entrada de Pista sin
pista asignada pista asignada entrada
a Audio 2 a Bus 2 asignada
Asignaciones de entradas y salidas para tres pistas
de audio mono
Para pistas estéreo y surround multicanal, las entradas
y salidas aparecen como pares estéreo y grupos
multicanal. Las entradas, salidas y buses disponibles
se definen como caminos en el cuadro de diálogo
I/O Setup (consulta Capítulo 7, “I/O Setup”).
Asignaciones automáticas
de entradas y salidas
Al añadir pistas a una nueva sesión, se asignan
automáticamente entradas en orden ascendente.
Por ejemplo, si tienes una interfaz de audio con
ocho entradas, al crear cuatro nuevas pistas de audio
mono se añadirán automáticamente cuatro pistas
de audio con las entradas asignadas a los primeros
cuatro caminos definidos en el cuadro de diálogo
I/O Setup. Al crear pistas estéreo, las entradas se
asignan automáticamente a los siguientes pares
de entrada correspondientes.
El parámetro New Track Default Output Bus,
especificado en el cuadro de diálogo I/O Setup,
determina las salidas asignadas automáticamente
a las pistas nuevas.
232 Guía de referencia de Pro Tools
Asignación de entradas de audio
(pistas de audio, entrada auxiliar e instrumento)
Para asignar una entrada de audio de una pista
de audio, entrada auxiliar o instrumento:
1 Para asignar entradas de pistas de audio en la
ventana Edit, selecciona View > Edit Window > I/O.
2 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector
de camino de entrada de la pista y elige entre los
buses y canales de interfaz de audio disponibles.
Las pistas estéreo y multicanal surround tienen
entradas disponibles como pares y grupos
multicanal.
El selector de camino de entrada permite dirigir
cualquier entrada de audio o bus interno de Pro Tools
a una entrada auxiliar, pista de audio, o de instrumento.
Las opciones disponibles en el menú emergente las
determina la configuración de Input Path de I/O Setup.
Las entradas utilizadas por otras pistas se muestran en
negrita en el menú desplegable del selector de camino
de entrada.
Las pistas de instrumento asignan
automáticamente la salida de audio
del plug-in de instrumento insertado en
la pista a la entrada de audio de la pista.
Para asignar automáticamente todas las entradas
de pista (del mismo tipo y con el mismo ancho de
canal) a caminos de entrada ascendentes únicos
(cascada):
Mantén pulsadas las teclas Comando+Opción
(Mac) o Control+Alt (Windows) y haz clic en
el selector de camino de entrada de la pista del
extremo izquierdo, a continuación, selecciona
el primer camino de entrada (mono o estéreo,
según el tipo de pista).
Todas las pistas visibles con el mismo ancho de canal
(mono o estéreo) se asignarán automáticamente
a caminos de entrada en orden ascendente. Por
ejemplo, Track 1 a A1, Track 2 a A2, Track 3 a A3,
etc.
Selector de camino de entrada
Para eliminar una asignación de entrada:
Selecciona No Input en el selector de camino de
entrada.
Asignación de salidas de audio
(pistas de audio, de instrumentos, entrada
auxiliar y master fader)
Para asignar una salida de audio de una pista de
audio, de instrumento, entrada auxiliar o master
fader:
1 Para asignar salidas de pistas de audio en la ventana
Edit, selecciona View > Edit Window > I/O.
2 En la ventana Mix o Edit, haz clic en el selector
de camino de salida de la pista y elige entre los
buses y canales de interfaz de audio disponibles.
Las pistas estéreo y multicanal surround tienen
salidas disponibles como pares y caminos
multicanal.
Selector de camino de salida
El selector de camino de salida permite dirigir una
pista hacia cualquier salida de audio configurada
o bus interno. Las opciones disponibles en el menú
desplegable las determina la configuración de Output
Bus Path de I/O Setup. Las salidas utilizadas por otras
pistas se muestran en negrita en el menú desplegable
del selector de camino de salida.
Mantén pulsadas las teclas Comando+Opción
(Mac) o Control+Alt (Windows) y haz clic en
el selector de camino de salida de la pista del
extremo izquierdo. A continuación, selecciona
el primer camino de salida (mono o estéreo).
Todas las pistas visibles se asignan automáti-
camente a caminos de bus de salida exclusivos
en orden ascendente. Por ejemplo, Track 1
a A1–2, Track 2 a A3–4, Track 3 a A5–6, etc.
Para eliminar una asignación de salida:
Selecciona No Output en el selector de camino
de salida. Las listas de reproducción muestran
atenuadas las pistas que no tienen una asignación
de salida.
Al asignar una pista de audio, una pista de
entrada auxiliar, un master fader o una pista
de instrumento a No Output se perderán los
datos con automatización de los controles
de plug-in y panorama de audio.
Capítulo 13: Pistas 233
 Creación y asignación de nuevas pistas Cuando se crea un nuevo bus de mezcla interno,
a partir de salidas de pista su nombre depende del texto introducido para la
nueva pista. Por ejemplo, si se ha introducido el
Pro Tools permite crear una pista de entrada auxiliar,
nombre “Drum Sub,” Pro Tools crea una nueva
de audio o de instrumento desde el selector de salida
pista de entrada auxiliar denominada “Drum Sub”
y asignar de manera automática la salida de la pista
y un bus de mezcla interno denominado “Drum Sub”.
original a la entrada de la nueva pista mediante un
bus de mezcla interno disponible.

Para crear una pista nueva a partir de una salida

de pista:
1 En una pista existente, haz clic en el selector
de salida para la pista y selecciona New Track.
2 En el cuadro de diálogo New Track, selecciona
los valores de Width, Type y Time Base para
la nueva pista.

Cuadro de diálogo New Track

3 Escribe un nombre para la nueva pista.

4 Determina si la nueva pista debe crearse junto
a la pista actual.
5 Haz clic en Aceptar.

Pro Tools crea una nueva pista con la salida de la

pista original automáticamente dirigida hacia la
entrada de la nueva pista mediante un bus de mezcla
interno.
Nueva pista de entrada auxiliar con salida de pista
de audio asignada automáticamente a Bus 1–2
Asignación de una pista existente mediante
una salida de pista

Pro Tools permite asignar la salida de una pista a la

entrada de una pista existente mediante un bus de
mezcla interno. Ten en cuenta que la pista de destino
debe estar definida en un bus de mezcla interno
o en la opción No Input para que esté disponible
para la asignación.

234 Guía de referencia de Pro Tools

Para asignar la salida de una pista a una entrada
disponible de una pista existente:
1 En una pista existente, haz clic en el selector
de salida para la pista y selecciona Track.
2 En el submenú Track, selecciona la pista de destino
que quieras.
Asignación de una salida de pista a una pista
de entrada auxiliar existente
Pro Tools dirige de manera automática la pista
o el envío hacia la entrada de la pista seleccionada
mediante un bus de mezcla interno.
Cambiar el nombre de entradas
y salidas de pista en la ventana
Edit o Mix
Los nombres de caminos de E/S pueden cambiarse
en las ventanas Edit o Mix, o en el cuadro de diálogo
I/O Setup.
Para cambiar el nombre de un camino de E/S en la
ventana Edit o Mix:
1 En la ventana Edit o Mix, haz clic con el botón
derecho en el selector de entrada o salida de una
pista y elige Rename en el menú desplegable.
2 En el cuadro de diálogo Rename I/O, escribe un
nombre para el camino de E/S y haz clic en Aceptar.
Cuadro de diálogo Rename I/O
Desactivar entradas y salidas
de pista en la ventana Edit o Mix
Es posible desactivar asignaciones de camino de bus,
salida y entrada de pista mediante la herramienta
de selección pertinente en la pista. Al desactivar la
entrada o salida de una pista, se silencia dicha entrada
o salida, pero se conservan todos los datos de
automatización y lista de reproducción. En sistemas
HDX, las entradas y salidas inactivas no consumen
recursos de conexiones de mezclador DSP; aunque
cualquier plug-in asignado en la pista continúa usando
los recursos DSP requeridos. En sistemas basados
en Pro Tools, las entradas y salidas inactivas no
consumen recursos de procesamiento del ordenador.
Los plug-ins basados en host o “nativos” requieren
recursos de CPU, y los basados en DSP usa el DSP
disponible en las tarjetas HDX.
Capítulo 13: Pistas 235
 Puedes activar y desactivar entradas y salidas
directamente en la ventana Edit o Mix. Los caminos
de E/S inactivos aparecen en gris.
También puedes activar o desactivar un camino
de manera general en el cuadro de diálogo I/O
Setup. Consulta “Activar o desactivar caminos”
en la página 87.
Para activar o desactivar un camino de entrada
o salida, realiza una de las siguientes acciones:
En la ventana Edit o Mix, haz clic con el botón
derecho en el selector de entrada o salida de una
pista y elige Make Inactive (o Make Active) en el
menú desplegable.
Mantén pulsadas las teclas Comando+Control
(Mac) o Control+Inicio (Windows) y haz clic en
el selector de entrada o salida en la ventana Mix
o Edit.
Para activar o desactivar todas las entradas
y salidas de pista asignadas al mismo camino,
realiza una de las siguientes acciones:
En la ventana Edit o Mix, mantén pulsada la tecla
Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz clic con el
botón derecho en el selector de entrada o salida
de una pista; a continuación, elige Make Inactive
(o Make Active) en el menú desplegable.
Mantén pulsadas las teclas Comando+Opción+
Control (Mac) o Control+Alt+Inicio (Windows)
y haz clic en el selector de entrada o salida en la
ventana Mix o Edit.
236 Guía de referencia de Pro Tools
Para activar o desactivar todas las entradas y salidas
de pista seleccionadas asignadas al mismo camino,
realiza una de las siguientes acciones:
En la ventana Edit o Mix, mantén pulsadas
la teclas Opción+Mayús (Mac) o Alt+Mayús
(Windows) y haz clic con el botón derecho en
el selector de entrada o salida de una pista;
a continuación, elige Make Inactive (o Make Active)
en el menú desplegable.
Mantén pulsadas las teclas
Comando+Opción+Control+Mayús (Mac)
o Control+Alt+Inicio+Mayús (Windows)
y haz clic en el selector de entrada o salida
en la ventana Mix o Edit.
Activación y desactivación de varios caminos
Si una pista tiene solo una asignación de salida
principal, mantén pulsadas las teclas Comando+
Control (Mac) o Control+Inicio (Windows) y haz
clic en el selector de camino de salida de la pista
para desactivar la salida principal. Cuando hay varias
asignaciones, se muestra la herramienta de selección
de pista para permitir especificar el camino de entrada,
salida, inserción o bus.
Si un envío (A–J) tiene varias asignaciones
de camino de salida y una de ellas se activa
o desactiva, también se activarán o desactivarán
todas las demás asignaciones de camino
de salida de ese envío (A–J).

Prioridad de pistas
y asignación de voces
La prioridad de pistas y asignaciones de voz dependen
de la configuración de hardware y software para
Pro Tools.
Los sistemas HDX proporcionan un determinado
número de voces (canales de grabación y reproducción
simultánea), en función del sistema. Para información
sobre las funciones del sistema Pro Tools, consulta
“Límites de reproducción, grabación y voz con
Pro Tools | HD Software” en la página 39.
Los sistemas Pro Tools permiten reproducir o grabar
hasta 128 pistas mono o estéreo de manera simultánea.
Para información sobre las funciones del sistema,
consulta “Capacidades de Pro Tools con distintas
configuraciones de hardware” en la página 36.
Prioridad de pistas
Mientras el hardware de Pro Tools permite un número
máximo de voces, el software de Pro Tools permite in-
corporar más pistas de audio a ese número establecido.
Aunque todas estas pistas se pueden grabar o importar,
organizar y situar para reproducción, no se pueden
reproducir todas simultáneamente.
Cuando el número de pistas excede el de voces
disponibles, es posible que no se oigan las pistas
con menor prioridad. En estos casos, Pro Tools asigna
prioridades a pistas que requieren las mismas voces.
Como puede haber más pistas que voces disponibles,
Pro Tools ofrece varias maneras de ajustar la prioridad
de reproducción de las pistas de audio. Consulta
“Cambio de prioridad de reproducción de una pista”
en la página 237 y “Liberación de voces en una pista”
en la página 237.
Cambio de prioridad de reproducción
de una pista
Las pistas que ocupan las posiciones superiores
(situadas más a la izquierda de la ventana Mix o en
la parte superior de la ventana Edit) tienen prioridad
con respecto a las que ocupan posiciones inferiores
dentro de una sesión.
Para aumentar el grado de prioridad de una pista,
ejecuta uno de estos procedimientos:
En la ventana Mix, arrastra el botón de nombre
de pista y colócalo a la izquierda de otras pistas
de la sesión. Las pistas situadas a la izquierda en
la ventana Mix tienen una prioridad más alta que
las situadas a la derecha.
En la ventana Edit, arrastra el botón de nombre
de pista y colócalo por encima de otras pistas de
la sesión. Las pistas situadas en la parte superior
de la ventana Edit tienen una prioridad más alta
que las de posiciones inferiores.
En la lista de pistas, arrastra el nombre de la pista
a una posición superior. Las pistas situadas en
la parte superior de la lista tienen una prioridad más
alta que las de posiciones inferiores.
Liberación de voces en una pista
La prioridad de las pistas también se puede ajustar
liberando las voces de determinadas pistas; de este
modo, quedan disponibles para otras pistas de la
sesión.
Para liberar la voz de una pista, efectúa uno de los
procedimientos siguientes:
Haz clic en el selector de voz de la pista
y configúralo en Off. Consulta “Configuración
de la asignación de voces” en la página 238.
Desactiva la pista haciendo clic en el icono
de tipo de pista en la ventana Mix con las teclas
Comando+Control (Mac) o Control+Inicio
(Windows) pulsadas.
Comprueba que la pista no tenga un camino
de salida ni una asignación de envío.
Capítulo 13: Pistas 237
 Configuración de la asignación
de voces
Una asignación de voz de pista se puede desactivar
o configurarse para que se asigne dinámicamente.
Utilice la asignación dinámica de voces para
administrar automáticamente la gestión de voces
en segundo plano y asignar voces que otras pistas
no utilizan.
Con Pro Tools HD, QuickPunch, TrackPunch
y DestructivePunch requieren voces adicionales.
Para más información, consulta Capítulo 23,
“Modos de grabación mediante pinchar para
grabar”.
En los sistemas HDX, la inserción inicial de un
plug-in RTAS puede utilizar voces adicionales
en determinadas situaciones. Consulta
“Insertar plug-ins Native y DSP en pistas” en
la página 1026.
Para configurar la asignación de voz de una pista:
Haz clic en el selector de voz y configura la
pista como Dyn, Off.
Selector de voz para pista estéreo de audio
238 Guía de referencia de Pro Tools
Prioridad de pistas y voces dinámicas
Las pistas de audio con el número más bajo (prioridad
más alta) que estén activas y tengan la asignación
de voz definida como DYN (voz asignada dinámi-
camente) son las que se reproducen. (El número
total de pistas que se reproducen depende del número
máximo de pistas de audio con voz que admita el
sistema).
Las pistas con números más altos (baja prioridad)
que el máximo admitido, no se reproducen ni se
pueden grabar. El botón Dynamically Allocated
Voicing correspondiente se muestra en azul para
indicar que no están disponibles para reproducción
ni grabación.
Las pistas no se reproducen cuando están
inactivas o su asignación de voz está definida
en Off.
Si utilizas un número de pistas superior al máximo
de pistas de audio con voz que admite el sistema,
solo podrás reproducir el audio de las pistas con
números altos (de baja prioridad) si cambias la
prioridad de pista realizando una de las siguientes
acciones:
• Desactiva una pista con un número más bajo
(haz clic en el nombre de pista y selecciona
Track > Make Inactive).
• Establece la asignación de voz de una pista con
un número bajo en Off (haz clic en el selector
de voz y selecciona Off).
• Arrastra el botón Track Name de la pista con un
número alto hacia la izquierda (ventana Mix)
o hacia arriba (en la ventana Edit o la lista de pistas)
hasta que se encuentre dentro del número máximo
de pistas de audio con voz que admite el sistema.
La última pista de audio con voz queda fuera del
grupo y su asignación de voz cambia a Off.
Cuando se cambia la prioridad de la pista con
un número alto, su asignación de voz pasa
automáticamente de Off a DYN.
 Para asignar una entrada de pista MIDI:
Asignación de entradas
y salidas MIDI a pistas
La grabación y reproducción MIDI solo puede
realizarse en pistas MIDI y de instrumento.
Puedes configurar y dar nombre a los puertos
MIDI de tu sistema para usarlos con Pro Tools
(para Windows, consulta “Configuración de MIDI
Studio Setup”; para Mac, consulta “Configuración
de AMS”).
Haz clic en el selector de entrada MIDI de la pista
y asigna un puerto y un canal para entrada MIDI.
Los canales que ya están asignados a otra pista
aparecen en negrita.
En la ventana Edit, selecciona View > Edit
Window > I/O para acceder al selector
de entrada de una pista.

Asignación de entradas de pista

MIDI
En Pro Tools se pueden asignar determinados puertos
y canales MIDI a una entrada de pista MIDI.
La selección predeterminada, All, recibe todos los
datos MIDI entrantes de todos los puertos en todos
los canales. Utiliza el selector de entrada MIDI para
especificar un puerto y un canal MIDI de entrada.

Para obtener información sobre la asignación

de entradas MIDI a pistas de instrumento,
consulta “Asignación de entrada y salida MIDI
a pistas de instrumento” en la página 240.

Selector de entrada MIDI (en una pista MIDI)

Asignación de salidas de pista

MIDI
En Pro Tools se pueden asignar determinados
puertos y canales MDI a una salida de pista MIDI.
La selección predeterminada, None, no envía datos
a ningún puerto de ningún canal. Utiliza el selector
de salida MIDI para especificar un puerto y un canal
MIDI de salida.
Las pistas MIDI de Pro Tools no admiten
datos MIDI de varios canales.

Para obtener información sobre la asignación

de salidas MIDI a pistas de instrumentos,
consulta “Asignación de entrada y salida MIDI
a pistas de instrumento” en la página 240.

Capítulo 13: Pistas 239

 Para asignar una pista MIDI (y todos sus clips) a un
canal de dispositivo MIDI específico:
Haz clic en el selector de salida MIDI de la pista
y asigna un puerto y un canal para salida MIDI.
Los canales que ya están asignados a otra pista
aparecen en negrita.
En la ventana Edit, selecciona View > Edit
Window > I/O para acceder al selector de
salida de una pista.
Selector de salida MIDI (en una pista MIDI)
Para asignar varios destinos a una única pista MIDI:
Pulsa la tecla Control y haz clic (Mac) o haz clic
con el botón derecho del ratón (Mac o Windows)
en el selector de salida MIDI, y selecciona canales
adicionales de cualquier dispositivo.
Para información sobre grabación e importación
de datos MIDI, consulta Capítulo 22,
“Grabación MIDI:”.
240 Guía de referencia de Pro Tools
Asignación de entrada y salida
MIDI a pistas de instrumento
Las pistas de instrumento presentan una vista
concreta de los controles MIDI, entre los que se
encuentran los selectores de entrada y salida MIDI.
Además de asignarles entradas y salidas MIDI
para grabación y reproducción de datos MIDI,
las pistas de instrumento también pueden usarse
para monitorizar el audio de instrumentos MIDI
físicos y plug-ins de instrumento. Consulta
“Encaminamiento de señales para
monitorización y submezclas” en la
página 1000.
Para ver los controles MIDI de una pista
de instrumento, efectúa una de las acciones
siguientes:
Selecciona View > Mix Window > Instruments.
Selecciona View > Edit Window > Instruments.
Selector de entrada Midi
Selector de salida Midi
Vista de instrumentos, ventana Mix
Entrada MIDI de pista de instrumento
Pro Tools permite asignar puertos y canales
específicos MIDI a una entrada MIDI de pista
de instrumento. La selección predeterminada, All,
recibe todos los datos MIDI entrantes de todos los
puertos en todos los canales. Utiliza el selector de
entrada MIDI para especificar un puerto y un canal
MIDI de entrada.
Los canales usados por otra entrada de pista aparecen
en negrita en el menú desplegable de entrada MIDI.
Para asignar una entrada MIDI de pista de
instrumento:
Haz clic en el selector de entrada MIDI de la pista
y asigna un puerto y un canal para entrada MIDI.
Los canales que ya están asignados a otra pista
aparecen en negrita.
Salida MIDI de pista de instrumento
Pro Tools permite asignar puertos y canales
específicos MIDI a una salida MIDI de pista de
instrumentos. La selección predeterminada, None,
no envía datos a ningún dispositivo, puerto ni nodo
de ningún canal. Utiliza el selector de salida MIDI
para especificar un puerto y un canal MIDI de salida.
Los canales usados por otra entrada de pista aparecen
en negrita en el menú desplegable de entrada MIDI.
Para asignar una salida MIDI de pista de instrumento:
Haz clic en el selector de salida MIDI de la pista
y asigna un puerto y un canal para salida MIDI.
Los canales que ya están asignados a otra pista
aparecen en negrita.
Solo y silenciamiento
de pistas
Los botones Solo y Mute se pueden activar en
cualquier momento durante la reproducción. Estos
botones afectan a pistas MIDI y de audio. Se pueden
aislar o silenciar varias pistas a la vez.
Las pistas de instrumentos disponen de conjuntos
independientes de botones Solo y Mute para
monitorización de MIDI y audio.
La agrupación de pistas también afecta al silen-
ciamiento y el solo. Si se silencia o aísla una pista
perteneciente a un grupo de mezcla activo, también
se aislarán o silenciarán las demás pistas integrantes
del grupo.
solo de pistas
Para aislar pistas:
1 Haz clic en el botón Solo de la pista. El botón
se resalta y las demás pistan se silencian.
2 Haz clic en el botón Solo de otra pista. Los botones
de ambas pistas se resaltan y todas las demás
pistas se silencian.
Para anular el solo de pistas:
Haz clic en el botón Solo de las pistas aisladas.
Si necesitas más información sobre la
creación y modificación de grupos para solo
y silenciamiento, consulta “Agrupar pistas”
en la página 249.
Capítulo 13: Pistas 241
 Botón Solo
Normalmente, el botón Solo silencia otras pistas
para que únicamente se oiga la pista seleccionada.
En Pro Tools HD, este comportamiento se selecciona
como un modo de solo denominado Solo In Place.
Hay modos de solo que permiten modificar el
funcionamiento del botón Solo. Consulta “Modos
de solo” en la página 242.
Modos de solo
Pro Tools te permite utilizar el botón Solo para:
• Silenciar otras pistas para que solo se oiga la
pista seleccionada.
• Dirigir una pista seleccionada a una salida
independiente.
El modo de solo es el que define el comportamiento
del botón Solo como se indica a continuación:
SIP (Solo In Place) El botón Solo silencia otras pistas.
Si se activa este modo, se puede aplicar a las pistas
la función Solo Safe (consulta “Modo Solo Safe”
en la página 244).
AFL (After Fader Listen) El botón Solo dirige la
señal de post-fader/post-panorama de audio de la
pista a la salida de camino AFL/PFL. El camino
AFL/PFL se configura en la página Output del cuadro
de diálogo I/O Setup (consulta “Camino AFL/PFL”
en la página 72).
Con AFL, el nivel percibido depende del nivel de
fader de esa pista. Asimismo, el modo AFL tiene
un parámetro de nivel principal aparte que afecta
a la salida de cualquiera o todas las pistas que se
aíslen mediante este modo (consulta “Camino
AFL/PFL” en la página 72). Este parámetro de
nivel es independiente del parámetro de nivel PFL.
242 Guía de referencia de Pro Tools
PFL (Pre Fader Listen) El botón Solo dirige la señal
de pre-fader/pre-panorama de audio de la pista
a la salida de camino AFL/PFL. El camino AFL/PFL
se configura en la página Output del cuadro de diálogo
I/O Setup (consulta “Camino AFL/PFL” en la
página 72).
Con el modo PFL, se omiten el nivel de fader
y el panorama de audio; el nivel que se percibe
depende del nivel grabado de la señal. Asimismo,
el modo PFL tiene un parámetro de nivel principal
aparte que afecta a la salida de cualquiera o todas
las pistas que se aíslen mediante este modo (consulta
“Camino AFL/PFL” en la página 72). Este parámetro
de nivel es independiente del parámetro de nivel
AFL.
Los modos Solo AFL y PFL necesitan el plug-in
Surround Mixer.
Los parámetros de Custom Pan Depth no están
disponibles cuando el modo Solo AFL o PFL
está activado.
Si está activado Mute Frees Assigned Voice,
las pistas silenciadas no se pueden escuchar
en modo PFL.
Para seleccionar un modo Solo:
1 Elige Options > Solo Mode.
2 Selecciona SIP, AFL o PFL.
El modo de solo de las pistas se puede modificar
“sobre la marcha” a SIP o AFL. Las pistas
que ya estaban aisladas adoptarán el nuevo
modo Solo.
Cuando se cambia el modo Solo de todas las
pistas pertinentes a PFL, todas las pistas en solo
dejan de estarlo antes de pasar al modo PFL.
De esta forma, se previenen potenciales aumentos
bruscos de nivel.
Uso de los chips DSP en modo AFL o PFL
Pro Tools utiliza los modos AFL y PFL creando un
mezclador “en segundo plano” para dirigir la señal
al camino AFL o PFL que se haya elegido. Según
el tamaño del mezclador principal, al usar el modo
AFL o PFL, Pro Tools dedica un porcentaje
considerable de los chips DSP disponibles.
Si no se especifica el camino AFL/PFL, se liberan
todos los recursos de DSP que se usaban antes para
el modo AFL o PFL.
Uso de AFL/PFL en los sistemas Pro Tools con
D-Control o D-Command
AFL/PFL está optimizado para que los sistemas
Pro Tools utilicen una superficie de control
D-Command o D-Control, en que el sistema de
monitores XMON cambia automáticamente su
fuente de monitorización entre la salida principal
y la salida de AFL/PFL desde Pro Tools.
Para más información sobre el uso de XMON
y AFL/PFL, consulta la guía de la superficie
de control.
Uso de AFL/PFL en los sistemas Pro Tools sin
D-Control ni D-Command
Si no utilizas una superficie de control D-Control
o D-Command, el camino de salida habitual de
Pro Tools no necesariamente quedará silenciado
cuando se envíe una señal al camino AFL/PFL.
Si necesitas que la señal principal se silencie de forma
automática al seleccionar una señal AFL/PFL, haz
lo siguiente:
1 Configura el camino de salida para las pistas
aisladas en modo AFL o PFL.
2 Selecciona el camino de salida principal para
que esté silenciado cuando aísles una pista en
el modo AFL o PFL (consulta “AFL/PFL Mutes
(camino de salida)” en la página 73).
3 Configura el hardware de manera que monitorice
simultáneamente el camino principal y el camino
AFL/PFL.
Si el modo Solo seleccionado es AFL o PFL y se aísla
una pista, se silencia el camino de salida principal
y la señal de AFL/PFL aparece en el camino AFL/PFL
para monitorizarse.
Opciones de Solo Latch
Los solos pueden asociarse (la pulsación de varios
botones seguidos los agrega a la mezcla de pistas
en solo), desasociarse o asociarse temporalmente
(solamente en Pro Tools HD).
Para seleccionar un modo Solo Latch:
Elige Options > Solo Mode y selecciona una
de las opciones siguientes:
Latch Si se selecciona, la pulsación de una secuencia
de botones Solo los incorpora a la mezcla de pistas
aisladas.
X-OR (anula solos anteriores) Si esta opción está
seleccionada, la pulsación subsiguiente de los botones
Solo anula solos anteriores.
Si deseas anular el modo X-OR y Solo en más
de una pista de una sola vez, mantén pulsado
el botón Solo de la primera pista. Se asociarán
los botones Solo que se pulsen después.
Momentary (solo en Pro Tools HD) Si esta opción
está activada, los botones Solo no son rígidos. Las
pistas se aíslan solo cuando se mantiene pulsado
el botón Solo.
Con una superficie de control aprobada, pueden
aislarse pistas adicionales pulsando el botón SOLO
correspondiente (siempre y cuando haya al menos
un botón Solo pulsado). Si no se mantiene pulsado
ningún botón SOLO, se anulará el solo de todas las
pistas.
Capítulo 13: Pistas 243
 Asociación de solos temporal en modo
de solo momentáneo
(solo en Pro Tools HD)
Para realizar solos asociados temporalmente:
1 Elige Options > Solo Mode > Momentary.
2 Mantén pulsado el botón Solo de la primera
pista a la que se aplique solo.
3 Con el primer botón Solo todavía pulsado, pulsa
más botones Solo. Los botones Solo siguen activos
mientras se mantenga pulsado uno de ellos.
Botón Mute
El botón Mute silencia la pista seleccionada.
Se pueden silenciar varias pistas simultáneamente.
Para silenciar una pista:
Haz clic en el botón Mute de la pista.
Para anular el silenciamiento de una pista:
Vuelve a hacer clic en el botón Mute.
MIDI Mute

Todos los solos se mantienen asociados mientras El botón Mute de una pista MIDI silencia los datos
se mantenga pulsado como mínimo un botón MIDI, no el audio. Al silenciar el MIDI, no se
Solo. transfieren datos MIDI a través de la salida MIDI.
En pistas de instrumento, el botón Mute de la pista
Modo Solo Safe silencia la señal de audio y el botón MIDI Mute solo
está disponible en la vista de instrumentos.
Pro Tools permite aplicar el modo Solo Safe a una
pista. Esto impide que la pista se silencie cuando se
aíslan otras pistas. Es una función útil para pistas
tales como entradas auxiliares utilizadas como
submezcla de pistas de audio o retornos de efectos,
ya que permite que la pista de efectos permanezca
en una mezcla aunque se aíslen otras pistas.
El modo Solo Safe también es útil para proteger
la reproducción de pistas MIDI al aislar pistas de Botón MIDI Mute, vista de instrumentos, ventana Mix
audio.

No se puede aplicar el modo Solo Safe a las

pistas con solo AFL o PFL.

Para aplicar Solo Safe a una pista:

Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y haz clic en el botón Solo de la
pista. Esto impide que la pista se silencie cuando
se aíslan otras pistas. El botón Solo aparece con
un color transparente en el modo Solo Safe.

Para anular el efecto Solo Safe de una pista:

Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control

(Windows) y vuelve a hacer clic en el botón
Solo de la pista.

244 Guía de referencia de Pro Tools

Desactivación de pistas
Las pistas de audio, entrada auxiliar, Master Fader,
VCA Master y de instrumento se pueden hacer
inactivas. Las pistas inactivas no usan DSP ni
voces. También se desactivan todos los plug-ins,
envíos, voces y automatización de las pistas inactivas.
Es posible desactivar pistas automáticamente si una
sesión está abierta en un sistema con menos potencia
DSP que la del sistema en que se creó la sesión.
Las pistas MIDI no pueden estar inactivas.
Para activar y desactivar una pista:
Mantén pulsadas las teclas Comando+Control
(Mac) o Control+Inicio (Windows) y haz clic en
el indicador de tipo de pista que desees, en la
ventana Mix.
Las listas de reproducción de las pistas desactivadas
y los controles de pista aparecen en gris.
Para activar o desactivar una o varias pistas,
realiza una de las acciones siguientes:
Selecciona la pista y elige Track > Make
Inactive/Active.
Haz clic con el botón derecho en el nombre de la
pista en la lista de pistas, o en la ventana Mix
o Edit, y selecciona Make Inactive/Active.
Para seleccionar varias pistas, pulsa la tecla
Comando (Mac) o Control (Windows) mientras
haces clic en los nombres de las pistas.
Para seleccionar un conjunto de pistas, mantén
pulsada la tecla Mayús y haz clic en los nombres
de las pistas que delimitan el conjunto que
quieres seleccionar.
Codificación de color para
pistas, clips, marcadores
y grupos
Las clips, las pistas, los marcadores y los grupos
MIDI pueden tener asignados sus propios colores.
Los clips que se muestran en las vistas de forma de
onda y de bloque en la ventana Edit se representan
con colores. Las pistas que aparecen en la lista de
pistas, la lista de grupos y las ventanas Mix y Edit
tienen barras de color asociadas.
Barras de color
La codificación de colores en el nivel de pista se
muestra mediante barras de color como se indica
a continuación:
Ventana Mix Los colores de pista se muestran en
barras de color horizontales que aparecen sobre cada
banda de canal y debajo del nombre de la pista.
Ventana Edit Los colores de pista se muestran en
barras de color verticales situadas a la izquierda
de cada pista.
Lista de pistas Los colores de pista se muestran en
barras de color verticales situadas a la izquierda del
nombre de cada pista.
Lista de grupos Los colores de pista se muestran
en barras de color verticales situadas a la izquierda
del nombre de cada grupo.
Se asignan colores predeterminados a las pistas,
pero se pueden cambiar eligiendo entre los 96 colores
de una paleta. Para más información, consulta
“Paleta de colores” en la página 247.
Capítulo 13: Pistas 245
 Codificación de color en la
página Display de Preferences
Las opciones de codificación de color determinan
la asignación de colores a la presentación de pistas
y clips.
Para cambiar las opciones de codificación de color:
1 Elige Setup > Preferences.
2 Haz clic en la pestaña Display.
3 Selecciona o anula la selección de la opción
Always Display Marker Colors.
4 Selecciona la opción MIDI Note Color Shows
Velocity.
5 Selecciona o anula la selección de la opción
Apply Color Coding to Track Channel Strip.
6 Selecciona una opción de Default Track Color
Coding.
7 Selecciona una opción de Default Clip Color
Coding.
8 Haz clic en Aceptar.
Always Display Marker Colors
Esta opción permite ver colores de marcadores
en la regla de marcadores, al margen de cuál sea
la configuración elegida para Default clip Color
Coding.
MIDI Note Color Shows Velocity
Si esta opción está activada, las notas MIDI muestran
diferentes tonos del color de pista asignado en la
vista de notas MIDI de la ventana Edit y de las
ventanas MIDI Editor. Las notas con velocidades
altas aparecen en un tono más oscuro y las notas
con velocidades más bajas con un tono más claro.
246 Guía de referencia de Pro Tools
Default Track Color Coding
Las opciones de Default Track Color Coding
determinan la asignación de colores a la presentación
de pistas.
None Desactiva la asignación predeterminada
de colores para pistas.
Tracks and MIDI Channels Asigna un color a cada
pista en la ventana Mix o Edit, según la asignación
de voz o de canal MIDI correspondiente.
Tracks and MIDI Devices Asigna un color a cada
pista en la ventana Mix o Edit, según la asignación
de voz o de dispositivo MIDI correspondiente.
Grupos Asigna un color a cada pista según su
ID de grupo en la ventana Mix o Edit. Si se han
suspendido los grupos con el comando Suspend
Groups, no se muestran las barras de colores de pistas.
Tipo de pista Asigna un color a cada pista según
su tipo (audio, entrada auxiliar, master fader, VCA
Master, MIDI, instrumento o vídeo).
Código de color de clip predeterminado
Las opciones de Default Clip Color Coding
determinan cómo se asignan colores a pistas, clips
de la lista de reproducción de pistas y de la lista
de clips, y ubicaciones de marcador.
None Desactiva la asignación predeterminada de
colores para clips. Los clips se dibujan con una
forma de onda negra o notas MIDI negras sobre un
fondo gris claro.
Tracks and MIDI Channels Asigna un color a cada
clip en la ventana Edit, según la asignación de voz
o canal MIDI correspondiente.
Tracks and MIDI Devices Asigna un color a cada
clip en la ventana Edit, según la asignación de voz
o la asignación de dispositivo MIDI correspondiente.
Grupos Asigna un color a cada clip según el ID de
grupo de su pista. Si se han suspendido los grupos
mediante el comando Suspend Groups, todos los
clips presentan formas de onda o notas MIDI negras
sobre un fondo gris claro.
Track Color Asigna un color de clip según el color
asignado a la pista. (Consulta “Paleta de colores”
en la página 247.)
Marker Locations Asigna un color exclusivo a cada
área de marcador de la regla de marcadores, incluida
el área que preceda al primer marcador.
Color de lista de clips El comando Clip List Color
asigna un color a cada clip según su color en la lista
de clips. Si se selecciona esta opción de Default Clip
Color Coding, el color asignado al clip se mantiene
aunque el clip se sitúa en una pista configurada con
otro código de colores.
Al seleccionar una opción de Default Clip Color
Coding distinta de Clip List Color se anula esta
última opción y el color de la pista principal se
reasigna a las copias del clip situadas en pistas.
Las copias del clip en la lista de clips conservan
su color particular.
Paleta de colores
La paleta de colores se usa para seleccionar colores
de pistas, clips, grupos y marcadores.
Aplicar a seleccionado
Aplicar a banda de canal
Saturation
Brillo
Predeterminado
None
Último color asignado Hold
Paleta de colores (ventana)
La paleta de colores admite codificación de colores
de clips independientes en la lista de clips y en las
pistas.
Para aplicar un color de la paleta de colores:
1 Elige Window > Color Palette.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• En el menú desplegable Apply to Selected,
selecciona el destino de la codificación de color:
Tracks, Marker, Group, Clips in Tracks o Clips
in Clip List.
• En la ventana correspondiente de Pro Tools,
selecciona una pista, marcador, grupo, clip de pista
o clip de la lista de clips. En el menú Apply to
Selected aparece el tipo de elemento seleccionado.
Si al seleccionar un marcador no figura la
opción Marker en el menú desplegable Apply
to Selected, significa que no está seleccionada
la opción Always Display Marker Colors de
la página Display de Preferences. Para más
información, consulta “Always Display
Marker Colors” en la página 246.
3 Selecciona un color de la paleta o una de las
opciones siguientes:
Capítulo 13: Pistas 247
 Predeterminado Elimina los colores personalizados Aplicación de codificación
y restablece la orientación predeterminada de colores. de colores de pistas a bandas
Para más información, consulta “Codificación de color de canal
en la página Display de Preferences” en la página 246.
La paleta de colores permite aplicar la codificación
None. Desactiva la asignación de color. Los clips de colores de pistas a bandas de canal en las ventanas
afectados se dibujan con una forma de onda negra Mix y Edit.
o notas MIDI negras sobre un fondo gris claro. Las
pistas y los grupos afectados dejan de mostrar barras Para aplicar codificación de colores de pista
de color. a bandas de canal:

1 Activa el botón Apply to Channel Strip.

Uso del botón Hold
La paleta de colores incorpora el botón Hold, que
simplifica el proceso de asignar los mismos colores
a varios elementos, por ejemplo pistas o clips.
Por defecto, el botón Hold no está seleccionado.
En ese estado, la paleta de colores resalta automática-
mente el color asignado (si lo hay) de los elementos al
seleccionarlos.
2 Si es necesario, ajusta el control deslizante
Saturation para conseguir la saturación de color
que desees.
3 Si es necesario, ajusta el control deslizante
Brightness.

Si se activa el botón Hold, se mantiene el color

asignado seleccionado en la paleta y no cambia
al seleccionar otra pista o clip.

Para utilizar el botón Hold para asignar el mismo

color a varios elementos:
1 Haz clic en el botón Hold para activarlo.
El botón Hold se pone de color blanco, y el color
seleccionado queda resaltado con un contorno
blanco más grueso.
2 Selecciona las pistas o clips adicionales a las que
desees asignar el mismo color. Como el botón
Hold está activado, la paleta de colores no sigue
la selección de elementos, sino que se queda en
el último color asignado.
Codificación de color aplicada a bandas de canal,
3 Haz clic de nuevo en el color asignado para ventana Mix
asignarlo a la nueva selección de pistas o clips.
Mediante el menú desplegable Apply to Selected,
indica los elementos afectados.
4 Para desactivar la función Hold y volver al modo
predeterminado de la paleta de colores, haz clic
en el botón Hold hasta que se desactive.
248 Guía de referencia de Pro Tools
Capítulo 14: Agrupación de pistas
Pro Tools ofrece una función de agrupación
relativa para vincular pistas y sus controles.
Agrupar pistas
Los grupos son útiles para editar varias pistas de modo
idéntico o para mezclarlas (por ejemplo, un par de
pistas estéreo o una submezcla) manteniendo el mismo
volumen relativo.
Pro Tools ofrece las opciones de agrupación
siguientes:
• Hay disponibles hasta 104 grupos distintos,
organizados en 4 bancos de 26 IDs de grupo.
• Los grupos se pueden anidar (de modo que los
subgrupos estén dentro de grupos).
• Los faders o controladores agrupados conservan
sus niveles relativos.
• Los grupos se pueden asignar a pistas VCA Master.
Grupos de mezcla, edición
o mezcla/edición
Los grupos de mezcla solo afectan a las funciones
de mezcla y los grupos de edición a las de edición.
Los grupos de mezcla/edición vinculan las funciones
de agrupación del grupo de mezcla y del grupo de
edición.
Grupos de edición
Los grupos de edición afectan a los siguientes
elementos de las ventanas Edit y MIDI Editor:
• Vista de pista
• Altura de pista
• Base de tiempo de pista
• Funciones de audio y de edición MIDI
• Funciones de edición de automatización
Capítulo 14: Agrupación de pistas 249
 Grupos de mezcla Atributos de grupo configurables
Los grupos de mezcla se pueden definir para que Puedes elegir qué parámetros o atributos están
afecten a los siguientes elementos: vinculados en los grupos mediante los métodos
• Silenciamiento principal siguientes:

• Solo • Convirtiendo el grupo en un grupo de edición

o de mezcla, o en ambos (grupo de mezcla/edición).
• Send Level
• Con los grupos de mezcla y de mezcla/edición,
• Send Mute
seleccionando los atributos de una lista para el
• Volumen principal grupo.
• Panorama principal
• Con los grupos de mezcla, solo en Pro Tools HD,
• Nivel de LFE principal (solo en Pro Tools HD) escogiendo si los atributos seleccionados se aplican
• Activación para grabación de manera global a todos los grupos o a grupos
• Monitorización de entrada individuales.

• Modo de automatización Vinculación de grupos de mezcla

• Panorama de envío
• Nivel de LFE de envío (solo en Pro Tools HD)
• Controles de plug-in
• Omisión de plug-in
En Pro Tools HD, cuando el atributo de
panorama principal está activado para grupos,
el comportamiento agrupado se aplica a los
controles de vinculación, inversión frontal,
inversión posterior e inversión frontal y posterior
de las ventanas de panorama estéreo
y multicanal.
Limitaciones de agrupación
y edición
La opción Link Mix and Edit Group Enables vincula
la activación de grupos entre las ventanas Mix y Edit.
Pro Tools permite crear grupos que sean de mezcla
y edición, pero en ciertos casos puede que quieras
activarlos al mismo tiempo. Por ejemplo, cuando
se utiliza la ventana Mix para mezclas, quizá sea más
conveniente trabajar con grupos grandes anidados.
Sin embargo, en la ventana Edit o en una ventana
MIDI Editor quizá desees efectuar modificaciones
en un grupo más pequeño. Si desactivas la opción
Link Mix and Edit Group Enables, podrás trabajar
con grupos distintos en cada ventana.

Por el contrario, la agrupación no afecta a los Para desvincular grupos de mezcla y de edición:

parámetros siguientes: 1 Elige Setup > Preferences y haz clic en Mixing.

• Asignación de voces 2 Anula la selección de la opción Link Mix and
• Asignación de salidas Edit Group Enables.

• Insertos de plug-ins 3 Haz clic en Aceptar.

• Plug-ins de Elastic Audio

250 Guía de referencia de Pro Tools

Grupos de mezcla y pistas VCA La lista de grupos
Master
Las funciones de agrupación de pistas de Pro Tools
Un grupo de mezcla existente se puede asignar a una se encuentran a la izquierda de la ventana Mix,
pista VCA Master, o bien un nuevo grupo de mezcla Edit o MIDI Editor en la lista de grupos. La ventana
se puede asignar a una pista VCA Master al crear contiene los nombres de todos los grupos de la sesión
dicho grupo. No se puede asignar más de un grupo en curso, así como un menú desplegable para acceder
a una pista VCA Master al mismo tiempo. Una pista a comandos de agrupación. Desde este menú se
VCA Master no puede controlar un grupo al que esté pueden seleccionar y activar grupos.
asignada.
Por defecto, cada sesión tiene un grupo denominado
Para obtener información sobre la asignación All, que incluye cada una de las pistas de la sesión.
de grupos a pistas VCA Master, consulta El grupo All no se puede editar ni eliminar.
“Asignación de grupos a pistas VCA Master”
en la página 976. Menú de lista de grupos
Clic aquí para
seleccionar un
grupo escribiendo
Controles de grupo su letra
Haz clic para Haz clic para
Se puede acceder a los menús y comandos para seleccionar activar un grupo
crear y modificar grupos mediante: miembros
del grupo en
pantalla
• Lista de grupos
• El nombre del grupo en la lista de grupos
• El indicador del ID de grupo en una pista
Colores IDs de grupo Mostrar/ocultar
• Menú Track > Group lista de grupos

Lista de grupos

Botón de mostrar u ocultar lista

de pistas o de grupos

Para mostrar la lista de grupos y la lista de pistas:

Haz clic en el botón de mostrar u ocultar lista

de pistas o de grupos en la ventana Mix, Edit
o MIDI Editor.

ID de grupo

Cada nombre de la lista de grupos está precedido

por una letra que constituye el ID de grupo (de la
“a” a la “z”).

Capítulo 14: Agrupación de pistas 251

 Símbolos de grupo
Cada ID de grupo (de la “a” a la “z”) está precedido
por un símbolo que indica si el grupo está seleccionado
en la ventana actual (ventana Mix o Edit). Hay tres
tipos de símbolos de grupo, como se muestra en la
siguiente figura:
Círculo vacío
Círculo relleno
Círculo con un
punto
Símbolos de grupo
Los símbolos de grupo representan lo siguiente:
Círculo relleno Indica que todos los miembros del
grupo se encuentran seleccionados y que no hay
seleccionado ningún miembro que no pertenezca
al grupo.
Círculo vacío Indica que solo algunos miembros
del grupo están seleccionados actualmente.
Círculo con un punto Indica que todos los miembros
del grupo se encuentran seleccionados y que también
hay miembros seleccionados que no pertenecen al
grupo.
Menú de lista de grupos
El menú desplegable que hay en la parte superior
de la lista de grupos proporciona los siguientes
comandos:
New Group Ejecuta el comando Track > Group.
Sección Display Proporciona comandos para mostrar
únicamente los grupos de edición, mezcla o todos
los grupos (edición, mezcla y mezcla/edición).
Suspend All Groups Suspende el comportamiento
de grupo de todos los grupos de mezcla y de edición.
252 Guía de referencia de Pro Tools
Modify Groups Abre el cuadro de diálogo Group
para modificar únicamente los grupos existentes.
Eliminar grupos activos solo elimina los grupos
activos.
Menú de lista de grupos
Menús desplegables de nombre
de grupo e indicador de ID
de grupo de pistas
Al hacer clic derecho en un nombre de grupo de la
lista de grupos, o bien hacer clic en un ID de grupo
de una pista, se abre un menú desplegable que
proporciona los comandos siguientes:
Pistas Muestra a qué grupo pertenecen las pistas.
Attributes Muestra los atributos del grupo.
Modify Abre el cuadro de diálogo Group para
modificar únicamente los grupos existentes.
Duplicate Abre el cuadro de diálogo Group para
el grupo duplicado.
Eliminar Elimina un único grupo.
Select Tracks in Group Selecciona las pistas de un
grupo.
Show/Hide Tracks in Group Muestra u oculta las
pistas del grupo actual.
Show Only Tracks in Group Muestra únicamente
las pistas del grupo y oculta el resto de pistas.
Show All Tracks Muestra todas las pistas de la Cuadro de diálogo Group
sesión.
El cuadro de diálogo Group tiene tres páginas:

Pistas Permite añadir y eliminar pistas del grupo

actual.

Attributes Permite seleccionar los parámetros

vinculados al grupo de mezcla o de mezcla/edición
actual.

Globals Permite seleccionar parámetros para utilizar

como plantilla que se puede aplicar a grupos indi-
viduales seleccionando la opción Follow Globals.
Menú desplegable de nombre de grupo

Menú desplegable de ID de grupo

Cuadro de diálogo Group

Tanto si creas como si modificas grupos con la lista
de grupos, un indicador de ID de grupo o el comando
de menú Track > Group, se utiliza el cuadro de diálogo
Group.

El cuadro de diálogo Group permite crear grupos

y asignar atributos a los grupos.
Cuadro de diálogo Group

Capítulo 14: Agrupación de pistas 253


Trabajo con grupos
Crear grupos
Puedes seleccionar las pistas que desees añadir
a un grupo antes de crearlo, o bien añadir y eliminar
pistas de un grupo después de haberlo creado.
Crear grupos
Para crear un grupo:
1 Selecciona las pistas que desees incluir en
el grupo. (Si no las seleccionas ahora, podrás
hacerlo más adelante).
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Track > Group.
• Elige New Group en el menú de lista de grupos.
3 Escribe el nombre del grupo.
4 Selecciona el tipo de grupo que deseas crear:
Edit, Mix o Mix/Edit.
5 Escoge un ID de grupo en el menú desplegable
ID. Hay disponibles cuatro bancos de 26: a–z,
2a–z, 3a–z, 4a–z. (Si no eliges un ID de grupo,
Pro Tools asigna de manera automática el
siguiente ID disponible a un grupo nuevo).
254 Guía de referencia de Pro Tools
6 Haz clic en la página Tracks del cuadro de diálogo
Group y ejecuta cualquiera de las siguientes
acciones:
• Para añadir al grupo las pistas que están seleccio-
nadas en la sesión, haz clic en el botón Add situado
en la parte inferior del cuadro de diálogo Group.
• Para añadir pistas al grupo, selecciona los nombres
de pista en la lista de pistas Available y haz clic
en Add o pulsa la tecla A del teclado.
• Para eliminar pistas del grupo, selecciona los
nombres de pista en la lista Currently In Group
y haz clic en Remove o pulsa la tecla R del teclado.
• Haz doble clic en los nombres de pistas para
cambiarlas de columna.
• Para sustituir todas las pistas del grupo por las
pistas que están seleccionadas en la sesión, haz
clic en el botón Replace situado en la parte inferior
del cuadro de diálogo Group.
En cualquiera de las listas, mantén pulsada la
tecla Mayús mientras haces clic para seleccionar
varios nombres de pista. Pulsa la tecla Comando
(Mac) o Control (Windows) y haz clic para
seleccionar nombres de pista que no sean
contiguos.
7 Si el grupo es de mezcla o de mezcla/edición,
haz lo siguiente:
• Define los atributos del grupo (consulta
“Definición de atributos de grupo” en la
página 256).
• Si deseas asignar el grupo a una pista VCA,
selecciona la pista VCA Master en el menú
desplegable VCA.
8 Haz clic en Aceptar.
 Eliminación de grupos
Puedes eliminar uno o todos los grupos
simultáneamente.
Si se elimina un grupo, no se puede deshacer
la acción.
Para eliminar un único grupo, realiza una de estas
acciones:
En la ventana Mix, haz clic en un indicador
de ID de grupo de una pista y elige Delete en
el menú desplegable.
Haz clic con el botón derecho en el nombre de
grupo en la lista de grupos y selecciona Delete
en el menú desplegable.
Para eliminar todos los grupos activos
Elige Delete Active Groups en el menú de lista
de grupos.
El grupo “All” no se puede eliminar.
Duplicación de grupos
Puedes duplicar un grupo y modificar sus parámetros
para configurar de manera rápida una mezcla.
Para duplicar un grupo:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en un indicador de ID de grupo de una
pista y elige Duplicate en el menú desplegable.
• Haz clic con el botón derecho en el nombre de
grupo en la lista de grupos y selecciona Duplicate
en el menú desplegable.
256 Guía de referencia de Pro Tools
2 Cambia cualquiera de los parámetros siguientes
del grupo actual:
• Nombre del grupo
• Tipo de grupo (edición, mezcla o mezcla/edición)
• Estado VCA (solo en Pro Tools HD)
• Estado Follows Global (solo en Pro Tools HD)
• Grupo al que pertenece la pista
• Attributes (solo en Pro Tools HD)
• Elementos Linked Within Group (solo en
Pro Tools HD)
3 Haz clic en Aceptar.
Definición de atributos
de grupo
Al crear un grupo de mezcla o mezcla/edición,
puedes seleccionar los parámetros de la ventana
Mix que se vincularán para el grupo en cuestión.
Estos parámetros vinculados son los atributos del
grupo.
Puedes seleccionar atributos en la página Globals
y, a continuación, configurar grupos individuales
para que se ajusten a la configuración de la página
Globals, o bien puedes seleccionar atributos para
grupos de manera individual.
Selección de atributos en la
página Globals
Para seleccionar atributos en la página Globals:
1 Al crear o modificar un grupo, en el cuadro
de diálogo Group, haz clic en Globals.
Página Globals del cuadro de diálogo Group
2 Selecciona el conjunto básico de atributos para
grupos de la sesión.
3 Haz clic en Aceptar para guardar el grupo
y la nueva configuración de la página Globals.
Para obtener información sobre la selección
de atributos, consulta “Selección de atributos
de grupo” en la página 258.
Para seleccionar atributos para un grupo individual:
1 Al crear o modificar un grupo de mezcla
o mezcla/edición, ejecuta uno de los
procedimientos siguientes:
• Haz clic en la página Attributes del cuadro de
diálogo Group y selecciona los atributos que
desees vincular.
• Activa la opción Follow Globals para que se siga
el conjunto básico de atributos. La página Attributes
aparece atenuada para indicar que el grupo se
ajusta a las selecciones realizadas en la página
Globals.
Para obtener información sobre la selección
de atributos, consulta “Selección de atributos
de grupo” en la página 258.
2 Haz clic en Aceptar para guardar la configuración.
Página Attributes del cuadro de diálogo Group
Capítulo 14: Agrupación de pistas 257
Capítulo 20: Configuración de grabación
Antes de comenzar a grabar en Pro Tools, debes
configurar el sistema Pro Tools, una sesión y una
o varias pistas para grabar. También debes configurar
cómo monitorizará Pro Tools la entrada que desees
grabar.
Si bien aquí se incluye información relativa a la
preparación de la grabación MIDI, encontrarás
información más detallada sobre configuración
para grabación MIDI en Capítulo 22, “Grabación
MIDI:”.
Para obtener información sobre grabación de audio,
consulta Capítulo 21, “Grabación de audio”.
Para obtener información sobre digitalización
(grabación) de vídeo en Pro Tools, consulta
Capítulo 53, “Trabajo con vídeo en
Pro Tools” o la Guía de periféricos de vídeo
de Avid.
Descripción general de la
configuración para grabación
La configuración para grabación incluye:
Configuración de hardware para grabar
• “Configuración de E/S de hardware de
Pro Tools para grabar” en la página 428
• “Conexión de una fuente de sonido” en la
página 430
Configuración de sesión para grabar
• Configurar una sesión para grabar:
• “Uso de discos duros para grabar” en la
página 444
• “Grabación con clics de metrónomo” en la
página 430
• “Configuración del compás y el tempo de
sesión” en la página 433
• Definir un modo de grabación. Consulta
“Modos Record” en la página 435
Configuración de pistas para grabar
• Configurar una o varias pistas para grabar:
• “Configurar nombres predeterminados para
archivos de audio y clips” en la página 439
• “Asignar entradas y salidas de hardware en
una pista” en la página 440
• “Activar pistas para grabación” en la
página 441
• “Grabar con varios discos duros” en la
página 444
Configuración de monitorización para grabar
• “Seleccionar un modo de monitorización de la
entrada de grabación” en la página 447
• “Configurar niveles de monitorización para
grabación y reproducción” en la página 449
• “Reducción de la latencia de monitorización” en
la página 450
• “Grabar con compensación de retardo” en la
página 451
Capítulo 20: Configuración de grabación 427

Configuración de E/S
de hardware de Pro Tools
para grabar
Antes de iniciar la grabación, asegúrate de que
el hardware del sistema Pro Tools esté configurado
y conectado de manera apropiada. Si necesitas
información detallada sobre cómo conectar Pro Tools
en el estudio y configurar el hardware en el cuadro
de diálogo Hardware Setup, consulta la Guía
de usuario incluida con el sistema. Para obtener
información sobre cómo encaminar las señales
en Pro Tools, consulta Capítulo 7, “I/O Setup”.
Conexiones de entrada y niveles
de audio
La mayoría de las interfaces de audio Avid HD
funcionan como dispositivos de nivel de línea
y no ofrecen preamplificación. Las fuentes de bajo
nivel, como micrófonos y guitarras eléctricas,
deben preamplificarse. Para ello puedes usar una
tarjeta de mezclas de calidad o un previo dedicado,
por ejemplo Digidesign PRE.
PRE se puede controlar de forma remota
dentro de sesiones de Pro Tools.
003 Rack+ tiene ocho entradas con previos, a las
que puedes conectar señales de bajo nivel.
003 y 003 Rack tienen cuatro entradas con previos,
a las que puedes conectar señales de bajo nivel,
y cuatro entradas adicionales de nivel de línea con
ganancia conmutable.
Eleven Rack tiene una entrada Mic con un previo
y una entrada de guitarra de nivel de instrumento
con un circuito de impedancia variable especial
denominado True-Z (encontrarás más información
en la Guía del usuario de Eleven Rack).
428 Guía de referencia de Pro Tools
Mbox (3.ª generación), Mbox 2, Mbox Pro, Mbox
2 Pro, Mbox Mini y Mbox 2 Mini tienen dos entradas
con previos, a las que puedes conectar señales
de bajo nivel.
En todos los sistemas, los controles de volumen
y panorámico de audio para pistas de Pro Tools
solo afectan a los niveles de monitorización, no a la
ganancia de entrada de grabación. Los medidores
LED en las interfaces de audio HD (como HD I/O
o HD OMNI) indican ambos el nivel máximo
(el mayor nivel antes del recorte) y el recorte
verdadero de las señales de salida de Pro Tools.
Los medidores en pantalla de Pro Tools indican
el recorte verdadero en la entrada de audio y al
grabar al disco. Con Pro Tools, es posible recortar
en los conversores de entrada y salida de la interfaz
de audio, y al grabar a una profundidad de archivo
con coma fija (16 o 24-bits solamente; la resolución
de 32 bits con coma flotante no recorta).
Recorte digital
Al enviar a una grabadora o a un mezclador una
señal más elevada de lo permitido por el dispositivo,
se produce recorte. En muchas platinas analógicas,
un ligero recorte añade una cierta “calidez” al sonido
debido a la compresión en la cinta. Sin embargo,
en la grabación digital, el recorte produce distorsión
digital, un resultado no deseable y que siempre
debería evitarse.
Establecer niveles de entrada
Cuando entra una señal en cualquier sistema
de grabación de audio, incluido Pro Tools, asegúrate
de ajustar el nivel de entrada para optimizar el rango
dinámico y la relación señal-ruido del archivo
grabado. Si el nivel de entrada es demasiado bajo,
no podrás aprovechar al máximo el rango dinámico
del sistema Pro Tools. Si el nivel de entrada es
demasiado elevado, se producirá recorte en la forma
de onda y se distorsionará la grabación. Define los
niveles de entrada en un valor alto, pero sin que
llegue a producirse recorte.
Como regla general, es recomendable definir los
niveles con picos entre -3 dB y –12 dB en el medidor
de entrada, sin que se active el indicador de recorte
de la interfaz de audio. Según el tipo de material
que estés grabando, el rango dinámico y el contenido
de picos, es posible que tengas que usar valores
más altos o más bajos para la grabación.

Puedes mostrar los niveles de entrada de una pista

en su indicador de volumen de audio. Normalmente,
este indicador muestra el volumen. También puedes
usar el indicador de rango dinámico para comparar
el nivel de pico de la señal entrante con el rango
dinámico disponible.

Para visualizar el nivel de pico de una pista:

Indicador de margen dinámico
Mantén pulsada la tecla Comando (Mac) o Control
Indicador de volumen de audio
(Windows) y haz clic en el indicador de volumen
de una pista para alternar entre los diferentes Indicadores de volumen de audio y margen dinámico
modos (volumen, pico y retardo de canal) hasta
Modo Calibration
que el indicador muestre un nivel de pico (pk).
(solo sistemas HDX y HD Native)
Indicador de margen dinámico
Puedes utilizar el comando Calibration Mode de
Pro Tools 11 proporciona un visualizador numérico Pro Tools para ajustar los niveles de entrada y salida
(en dB) del margen dinámico de seguridad disponible de la interfaz de audio para que coincidan con los
en pistas, basado en el último nivel de pico de muestra de la consola de mezclas y otros dispositivos de audio
registrado en relación con el nivel de referencia del del estudio.
tipo de medidor actual seleccionado. El indicador
HD I/O tiene un conjunto de calibradores para las
de margen dinámico está a la derecha del indicador
entradas. Además, el nivel de referencia para la
de volumen de audio, debajo de los faders y medidores
entrada se puede establecer en +4 dBu o –10 dBV.
de la ventana de mezcla. Haz clic en el indicador de
Para obtener más información sobre cómo calibrar
margen dinámico para restablecer el valor actual.
HD I/O, consulta la Guía de HD I/O.
Haz clic mientras pulsas la tecla Opción (Mac)
No hay ajustes de entrada o salida en las siguientes
o Alt (Windows) para restablecer todos los
interfaces de audio: HD OMNI, HD MADI. Algunos
indicadores de margen dinámico. Haz clic
interfaces de audio de Pro Tools que no tienen
mientras pulsas las tecla Mayús+Opción
calibradores de salida (por ejemplo, 96i I/O)
(Mac) o Mayús+Alt (Windows) para restablecer
ofrecen niveles de entrada que se controlan mediante
todos los indicadores de margen dinámico
el software y que se pueden ajustar con Setup >
para las pistas seleccionadas solamente.
Hardware (consulta la guía de la interfaz de audio
Si el indicador de margen dinámico de seguridad en concreto).
aparece en azul, está midiendo por debajo del
valor en dB de la marca más baja de la escala
para el tipo de medidor seleccionado actualmente.

Capítulo 20: Configuración de grabación 429

 Conexión de una fuente
de sonido
Según qué interfaces de audio de Pro Tools utilices,
podrás conectar diferentes tipos de fuentes de sonido
(como instrumentos musicales, micrófonos y salidas
de mezclador). Consulta la Guía de usuario de tu
sistema Pro Tools. Si necesitas información adicional,
consulta la documentación incluida con la fuente
de sonido.
Si conectas una fuente de sonido a una entrada
de Pro Tools que no se ha configurado previamente
para aceptar una entrada, tendrás que reconfigurar
el hardware en el cuadro de diálogo Hardware Setup
(consulta la Guía de usuario). Puede que también
tengas que restablecer los caminos de señal de E/S
en I/O Setup (consulta Capítulo 7, “I/O Setup”).
Grabación con clics de
metrónomo
Si piensas trabajar en la sesión con pistas MIDI,
o si el audio con el que vas a trabajar tiene un compás
y un beat muy marcados, puedes grabar las pistas
mientras escuchas un clic de metrónomo. De esta
forma se tiene la seguridad de que el material grabado,
tanto MIDI como audio, queda alineado con los
límites de compás y beat de la sesión.
Cuando el material de pista se alinea con los beats,
puedes aprovechar algunas útiles funciones
de edición de Pro Tools, como la cuantización
de eventos o clips MIDI y de audio, la cuantización
de notas MIDI individuales, y la copia y el pegado
de compases y secciones de canción en modo Grid.
430 Guía de referencia de Pro Tools
Pro Tools permite alinear a los límites
de compás y beat el material grabado sin
necesidad de escuchar clics, mediante Beat
Detective (consulta Capítulo 30, “Beat
Detective”); también puedes usar el comando
Identify Beat para determinar el tempo
(consulta “Comando Identify Beat” en la
página 800).
Creación de una pista
de metrónomo
Pro Tools permite crear una pista de metrónomo
con el plug-in DigiRack Click. También puedes
crear una pista de clics con el plug-in TL Metro
(incluido con Pro Tools) o con un instrumento MIDI.
Si necesitas más información sobre DigiRack
Click o TL Metro, consulta la Guía de plug-ins
de audio.
Para crear una pista de metrónomo con el plug-in
Click:
Elige Track > Create Click Track.
Pro Tools crea una nueva pista de entrada auxiliar
llamada “Click” con el plug-in Click ya insertado.
En la ventana Edit, la altura de la pista de clic está
definida como Mini. Puedes crear varias pistas
de clics, a las que se asignarán nombres secuenciales.
Por ejemplo, Click 1, Click 2 y Click 3.
Para oír los clics durante la reproducción y la
grabación, configura las opciones de clic (consulta
“Opciones de clic” en la página 432) y asegúrate
de que la opción Click esté activada (consulta
“Activación del metrónomo” en la página 431).
Para crear una pista de clic usando MIDI:
1 Crea una pista de entrada auxiliar o instrumento
(mono).
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• En el selector de entrada de la pista, selecciona
el camino al que esté conectado el dispositivo
MIDI.
Selección de los controles MIDI en el menú de la
• Inserta en la pista un plug-in de instrumento ventana Transport
(por ejemplo, TL Metro o Xpand2).
• Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control
3 Configura las opciones de Click/Countoff (Windows) y haz clic en el botón de
y asegúrate de seleccionar el puerto para expandir/contraer “+” de la ventana Transport
el dispositivo MIDI o el plug-in de instrumento, para ver los controles MIDI.
en el menú desplegable Output (consulta
• Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt
“Opciones de clic” en la página 432).
(Windows) y haz clic en el botón de
4 Activa Click (consulta “Activación del expandir/contraer “+” de la ventana Transport
metrónomo” en la página 431). para ver los controles MIDI y los contadores.

Activación del metrónomo

Las pistas de clic deben estar activadas para que
se oigan durante la reproducción o la grabación.

Para activar el clic en el menú MIDI:

Selecciona Options > Click. Botón de expandir/contraer “+”, ventana Transport con
controles MIDI
Para activar el metrónomo en la ventana
2 En la ventana Transport, haz clic en el botón
Transport:
de metrónomo para que quede resaltado.
1 Realiza una de las siguientes acciones para
mostrar los controles MIDI en la ventana
Transport:
• Selecciona View > Transport > MIDI Controls.
• En el menú de la ventana Transport, selecciona
MIDI Controls.

Botón de metrónomo activado

Capítulo 20: Configuración de grabación 431

 3 Para oír la cuenta previa de clics al grabar • Si se reproduce el clic mediante MIDI, en el menú
o reproducir, haz clic en el botón Count Off en desplegable Output, elige el número de puerto
la ventana Transport para que quede resaltado. (dispositivo) y canal para el clic.

Botón de cuenta previa activado

Al oír la cuenta previa que marca el pulso, los músicos

pueden empezar a tocar en el momento correcto
con el tempo adecuado. El botón de cuenta previa
(Count Off) de la ventana Transport muestra
el número de compases que se marcan antes de que
el transporte arranque.
Cuadro de diálogo Click/Countoff Options
La cuenta previa se omite cuando Pro Tools
3 Especifica la nota, velocidad y duración de las
está online y sincronizado con código de tiempo
notas con acento y sin acento.
SMPTE.
Si tienes un teclado de controlador MIDI
Opciones de clic conectado, también puedes tocar los valores
Pro Tools incluye opciones y controles para dirigir de notas.
un clic. A continuación se describen los pasos para
Al escuchar el clic en las sesiones de Pro Tools,
configurar y activar el metrónomo con el plug-in
la nota con acento suena en el primer tiempo
Click o usando MIDI.
de cada compás y la nota sin acento suena en los
beats restantes.
Para configurar opciones de clic:

1 Abre el cuadro de diálogo Click/Countoff 4 Selecciona si el clic debe oírse al reproducir

Options, mediante una de las acciones
siguientes:
• Elige Setup > Click/Countoff.
• Haz doble clic en el botón Metronome de la ventana
Transport.
2 En el cuadro de diálogo Click/Countoff Options,
efectúa una de las acciones siguientes:
• Si utilizas el plug-in TL Metro o Click,
selecciona None en el menú desplegable Output.
y grabar (During play and record), solo al grabar
(Only during record) o solo en la cuenta previa
(Only during countoff).
5 Si usas cuenta previa para la entrada, especifica
el número de compases que deben marcarse
en “Bars”. Para oír la cuenta previa solamente
al grabar, en Countoff selecciona Only during
record.
6 Haz clic en Aceptar.

432 Guía de referencia de Pro Tools

 Para definir el compás de una sesión:
Configuración del compás
Haz doble clic en el botón de compás actual
y el tempo de sesión 1
en la ventana Transport.
(optativo)

Configuración del compás

de sesión
Al abrir una nueva sesión en Pro Tools, el valor
de compás predeterminado es 4/4. Si vas a grabar Botón de compás
con un clic usando un compás que no sea 4/4,
2 En Meter indica el compás que vas a usar para
asegúrate de definir el compás según corresponda.
la sesión y configura el valor de Location como
Si el compás de una sesión no coincide con el de la 1|1|000 (para que el compás insertado sustituya
música que se graba, los clics con acento no se al predeterminado).
alinearán con lo que se esté tocando y, por tanto,
el material grabado no se alineará con los compases
y beats de la ventana Edit.

Los eventos de compás, que pueden producirse en

cualquier área de una sesión de Pro Tools, se muestran
en la regla de marcadores. Para más información
sobre cómo insertar y editar eventos de compás,
consulta “Eventos de compás” en la página 804.

Ventana Meter Change

3 En el menú desplegable Click, selecciona un valor

de nota para el beat. (Por ejemplo, si estás en 6/8,
selecciona una negra con puntillo).
4 Haz clic en Aceptar para insertar el nuevo evento
de compás.

Capítulo 20: Configuración de grabación 433

 Configuración del tempo de
sesión
Al abrir una nueva sesión en Pro Tools, el valor
predeterminado de tempo es 120 BPM. Si vas a grabar
con un clic usando un tempo que no sea 120 BPM,
asegúrate de definir el tempo según corresponda.
Los eventos de tempo, que pueden producirse
en cualquier área de una sesión de Pro Tools,
se muestran en la regla de tempo. Para más
información sobre cómo insertar y editar eventos
de tempo, consulta “Tempo” en la página 781.
Para cambiar el tempo de la sesión:
1 En la ventana Edit, haz doble clic en el marcador
de inicio de canción (consulta “Marcador de
inicio de canción” en la página 780).
2 Configura el valor BPM para la sesión.
Puedes introducir un tempo concreto o usar
la tecla T.
3 Define la ubicación (Location) en 1|1|000
(para asegurarte de que el evento de tempo
insertado reemplace al predeterminado).
Ventana Tempo/Meter Change
4 En el menú desplegable Resolution, selecciona
el valor de nota para el beat. (Por ejemplo,
si estás en 6/8, selecciona una negra con puntillo).
5 Haz clic en Aceptar.
434 Guía de referencia de Pro Tools
Uso del modo de tempo manual
En el modo Manual Tempo, Pro Tools puede pasar
por alto los eventos de tempo de la pista de tempo
y, en su lugar, reproducir con un tempo manual.
Este tempo manual puede configurarse con el
controlador deslizante de tempo o, si no estás seguro
sobre el valor numérico, mediante pulsación.
Si bien es posible ajustar el tempo manual durante
la reproducción, esta se interrumpirá
momentáneamente.
Para configurar el tempo manual con el control
deslizante de tempo:
1 Para ver los controles MIDI en la ventana
Transport, selecciona View > Transport > MIDI
Controls.
2 En la ventana Transport, haz clic en el botón de
activación de regla de tempo (director) para
resaltarlo. Pro Tools pasa a modo Manual Tempo.
En este modo se omiten los eventos de tempo
que aparecen en la regla respectiva.
Resolución de tempo,
selector de
Valor de tempo en BPM
Activación de regla de tempo
(botón)
Modo Manual Tempo
3 Para basar el valor de BPM en algo que no sea
la negra predeterminada, haz clic en el selector
de resolución de tempo y selecciona otro valor
de nota. (Por ejemplo, si estás en 6/8, selecciona
una negra con puntillo).
4 Para especificar un tempo nuevo, realiza una
de estas acciones:
• Arrastra el valor de Tempo hacia arriba o hacia
abajo. Para realizar un ajuste más preciso, pulsa
la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)
mientras arrastras.
• Haz clic en el valor Tempo, escribe otro número
y pulsa Intro.
Para salir del modo Manual Tempo y activar la pista
de tempo: Modos Record
En la ventana Transport, haz clic en el botón Para la grabación de audio, Pro Tools ofrece los
de activación de regla de tempo (director) para siguientes modos de grabación:
que quede resaltado. • Normal (Nondestructive)
• Destructive
Para configurar el tempo manual pulsando en el
teclado: • Bucle
• QuickPunch
1 Asegúrate de que se muestran los controles
MIDI en la ventana Transport (selecciona • TrackPunch (solo en Pro Tools HD)
View > Transport > MIDI Controls). • DestructivePunch (solo en Pro Tools HD)

2 En la ventana Transport, haz clic en el botón
de activación de regla de tempo (director) para
que no quede resaltado. Pro Tools pasa a modo
Manual Tempo. En este modo se omiten los
eventos de tempo que aparecen en la regla
respectiva.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en el campo Tempo para seleccionarlo
y pulsa la tecla “T” del teclado del ordenador
repetidamente con el nuevo tempo.
• Si la opción Use MIDI to Tap Tempo está activada
en las preferencias MIDI, haz clic en el campo
Tempo para resaltarlo y marca el tempo tocando
la misma nota repetidamente con el nuevo tempo
en el teclado controlador MIDI.
Para seleccionar el modo Record, efectúa una de
estas acciones:
Selecciona el modo Record en el menú Options.
Si no hay un modo Record seleccionado, Pro Tools
está en modo Normal (Nondestructive).
Haz clic con el botón derecho en el botón Record
de la ventana Transport y selecciona el modo
Record en el menú desplegable.
También puedes alternar los modos de
grabación de Pro Tools con el transporte
detenido, pulsando la tecla Control (Mac)
o Inicio (Windows) mientras haces clic en el
botón Record.

Para calcular el nuevo tempo, Pro Tools promedia

las ocho (o menos) últimas pulsaciones para
determinar el tempo correcto. El valor calculado de
BPM aparece en el campo de tempo en la ventana
Transport.

Para dejar activado el nuevo tempo:

Para desactivar el modo de tempo manual

de Pro Tools, haz clic en el botón de activación
de regla de tempo (director) y establece el nuevo
tempo como predeterminado en el marcador
de inicio de canción.

Capítulo 20: Configuración de grabación 435

 El botón Record cambia para indicar el modo
seleccionado:
• En blanco indica Normal (Nondestructive)
• “D” indica Destructive
• Un símbolo de bucle indica el modo de grabación
en bucle
• “P” indica QuickPunch
• “T” indica TrackPunch (solo en Pro Tools HD)
• “DP” indica DestructivePunch (solo en
Pro Tools HD)
Modo Destructive Record activado
Al grabar, puedes ahorrar espacio en disco
eliminando tomas de grabaciones no deseadas
(consulta “Eliminar clips no deseados” en la
página 274) y compactando archivos de audio
(consulta “Compactación de archivos de
audio” en la página 606).
Modo de grabación Normal
(Nondestructive)
En modo normal Nondestructive Record, Pro Tools
graba audio de forma no destructiva. Es decir, si se
graba sobre los clips de una pista, el audio no se
borra del disco duro. El audio nuevo y el antiguo
permanecen en el disco duro, disponibles en la lista
de clips.
En modo de grabación Normal Record, el rango de
grabación se define mediante la selección de un rango
en una regla o en la lista de reproducción de una
pista, o mediante la especificación de puntos de inicio
y de fin en la ventana Transport. Si no se realiza
ninguna selección, la grabación empieza a partir
de la ubicación actual del cursor y continúa hasta
que se hace clic en el botón Stop en la ventana
Transport.
436 Guía de referencia de Pro Tools
Para configurar un rango de grabación
mediante la selección dentro de una lista de
reproducción, deben vincularse las
selecciones de línea de tiempo y de edición.
Consulta “Vincular y desvincular selecciones
de edición y línea de tiempo” en la
página 561.
La configuración de pre/post-roll permite oír material
hasta después de los puntos de inicio y de fin, algo
realmente útil al pinchar para grabar (consulta
“Grabación de audio mediante pinchar para grabar
en un segmento específico” en la página 462).
Modo Destructive Record
En modo Destructive Record, la grabación sobre
clips sustituye de forma permanente al audio original,
lo que ahorra espacio en el disco duro. Sin embargo,
si dispones de espacio suficiente en disco, suele ser
recomendable utilizar Pro Tools en modo
Nondestructive Record, para evitar así la pérdida
de material grabado con anterioridad.
El modo de grabación Destructive Record funciona
igual que el modo Normal (Nondestructive) a la
hora de definir el rango de grabación y de configurar
pre-roll y post-roll.
A diferencia de lo que ocurre en los otros modos de
grabación, en modo Destructive Record no es posible
cancelar ni deshacer tomas de grabación (consulta
“Cancelación de una toma de grabación” en la
página 455).
En modo Destructive Record, la vista general
de la forma de onda no se regenera hasta que
no se detiene la grabación.
Este modo de grabación no es compatible con
clips de AudioSuite renderizados con
márgenes. Puedes consolidar esos clips si
necesitas usar el modo de grabación
destructiva.
Modo Loop Record
El modo Loop Record permite grabar una toma
tras otra (de forma no destructiva) mientras se repite
la misma sección de audio. Esta técnica resulta muy
útil para grabar rápidamente varias tomas sin que
se pierda la espontaneidad.
El rango de tiempo de bucle y grabación, cuya
duración debe ser de al menos un segundo, se define
mediante la selección de un rango en una regla o en
la lista de reproducción de una pista, o mediante la
especificación de puntos de inicio y de fin en la
ventana Transport. La configuración de pre-roll, en
caso de haberse activado, se usa durante el primer
pase de grabación, pero en cada uno de los bucles
sucesivos se omiten los tiempos de pre/post-roll.
Para definir un rango de grabación
seleccionándolo en la lista de reproducción de
una pista, debes activar la opción Link Timeline
and Edit Selection. Consulta “Vincular y
desvincular selecciones de edición y línea de
tiempo” en la página 561.
Si se usa el modo Loop Record, cada toma sucesiva
aparece como un clip en la lista de clips y se numera
de forma secuencial. Las diversas tomas, que son
idénticas en duración y tiempo de inicio, pueden
oírse y colocarse fácilmente en la pista en la ubicación
correcta con el menú desplegable Matches
(consulta “Selección de tomas alternativas” en la
página 468).
En modo Loop Record, la vista general de la
forma de onda no se regenera hasta que no se
detiene la grabación.
QuickPunch
QuickPunch permite pinchar para entrar (iniciar
la grabación) y pinchar para salir (detener la
grabación) de forma instantánea y manual en pistas
de audio activadas para grabación haciendo clic en
el botón de grabación de la ventana Transport.
La grabación con QuickPunch no es destructiva.
Al usar QuickPunch, Pro Tools inicia la grabación
de un nuevo archivo cuando comienza la reproducción
y genera automáticamente clips en ese archivo en
cada punto en que se pincha para entrar o salir.
Estos clips aparecen en la lista de reproducción de
la pista. El archivo de audio completo aparece en la
lista de clips junto con los clips creados con el modo
QuickPunch. En un solo pase pueden realizarse
hasta 200 de estos “pinchazos sobre la marcha”.
Aunque es posible pinchar para grabar en los demás
modos de grabación mediante la especificación
manual del rango de grabación, solo QuickPunch
ofrece conmutación de monitorización instantánea
al pinchar para salir.
Para obtener más información sobre
QuickPunch, consulta “Grabación de audio
QuickPunch” en la página 499.
Capítulo 20: Configuración de grabación 437
 TrackPunch
(solo en Pro Tools HD)
Este modo de grabación permite pinchar para entrar
y salir, y desactivar la activación para grabación
sin interrumpir los procesos de reproducción
y grabación online.
TrackPunch es un modo de grabación no destructivo.
Cuando una pista se activa para TrackPunch,
Pro Tools comienza a grabar cuando se inicia
la reproducción de un archivo nuevo. Durante
la reproducción se puede activar para grabación
o desactivarla, o pinchar para entrar o salir una
combinación de cualquiera o todas las pistas
activadas para TrackPunch.
De forma automática, TrackPunch crea clips en
ese archivo en cada punto de pinchar para entrar
y pinchar para salir. Estos clips aparecen en la lista
de reproducción de la pista. El archivo de audio
completo aparece en la lista de clips junto con los
clips creados con el modo TrackPunch. En un solo
pase pueden realizarse hasta 200 de estos
“pinchazos sobre la marcha”.
Para obtener más información sobre
TrackPunch, consulta “Grabación de audio
con TrackPunch” en la página 500.
DestructivePunch
(solo en Pro Tools HD)
Destructive Punch es un modo de grabación
destructivo que permite entrar y salir del modo de
grabación de manera instantánea en pistas de audio
individuales durante la reproducción, manteniendo
un archivo de audio contiguo en cada pista pinchada.
Para obtener más información sobre
DestructivePunch, consulta “Grabación de
audio con DestructivePunch” en la
página 504.
438 Guía de referencia de Pro Tools
Modos Record y MIDI
Además de los diversos modos de grabación, existe
un botón Fusión de MIDI en la ventana Transport
que determina la forma en que se graba MIDI.
Cuando se ha activado (modo Fusión), la grabación
sobre clips MIDI da como resultado la fusión de
los nuevos datos con los antiguos. Si se desactiva
el botón Fusión de MIDI (modo Replace), el material
nuevo sustituye al antiguo.
Botón Fusión de MIDI activado
La grabación MIDI funciona igual tanto si se utiliza
el modo Nondestructive Record o con el modo
Destructive Record. Además, no es necesario
activar QuickPunch ni TrackPunch para pinchar
sobre la marcha con MIDI; esta función está
disponible en los modos Nondestructive Record
y Destructive Record.
A diferencia de la grabación en bucle de audio,
el estado del conmutador Fusión de MIDI/MIDI
Replace determina si se realiza una fusión con
el material existente o si se sustituye.
A menos que esté activado Fusión de MIDI,
la grabación MIDI es destructiva (aunque es posible
deshacer un pase de grabación MIDI), bien al so-
brescribir, bien al añadir material de clip. Existe
una excepción a esta norma: si se activa el modo
Loop Record. En este modo, al grabar material
nuevo, los clips de pistas existentes se sustituyen
con clips nuevos. Los clips antiguos permanecen
intactos y disponibles en la lista de clips y en el
menú desplegable Matches. En modo Loop Record,
el modo Fusión de MIDI no tiene ningún efecto,
por lo que el botón Fusión de MIDI permanece
atenuado.
 Para cambiar el nombre de una pista:
Configurar nombres
Efectúa uno de estos procedimientos:
predeterminados para 1

archivos de audio y clips • En la ventana Mix o en la ventana Edit, haz

(optativo)
Los nombres de pista definen nuevos nombres de
archivo y clips cuando se graba en una pista
(consulta “Asignación de nombres a pistas” en la
página 217).
Al grabar en una pista de audio, los nombres del
archivo y los clips resultantes se basan en el nombre
de la pista. Por ejemplo, después de grabar por primera
vez en una pista llamada “Electric Gtr”, se crea un
archivo de audio con el nombre “Electric Gtr_01”.
Además, en la lista de clips aparece un clip con
el nombre “Electric Gtr_01”. Este clip es un clip
de archivo completo.
Las posteriores tomas de grabación en la misma
pista reciben idéntico nombre, pero con incrementos
de dígito, que indican el número de toma (por ejemplo,
“Electric Gtr_02”). Un segundo conjunto de
dígitos (por ejemplo, el que se usa en “Electric
Gtr_01-01”) indica que el clip se creó
automáticament a partir de una edición.
doble clic en el botón Track Name de la pista
cuyo nombre deseas cambiar.
• En la lista de pistas de la ventana Mix, Edit,
MIDI Editor o Score Editor, haz clic con el
botón derecho en el nombre de pista que quieras
cambiar.
2 En el cuadro de diálogo de nombre y comentarios
de pista, escribe un nombre nuevo para la pista.
3 Haz clic en Aceptar.
Nombres para pistas de audio
estéreo
Al grabar en pistas de audio estéreo, el sufijo “.L”
y “.R” se adjunta a los nombres de archivo de audio
y de clips correspondientes a los canales izquierdo
y derecho, respectivamente.

Los modos QuickPunch, TrackPunch y

Destructive Punch utilizan un método distinto
para asignar números a los clips. Para más
detalles, consulta “Grabación de audio con
TrackPunch” en la página 500.

Al grabar pistas MIDI, se utiliza un modelo de

asignación de nombres parecido, aunque con un
solo conjunto de dígitos. Por ejemplo, después de
grabar en una pista llamada “Synth 1”, se crea un
clip llamado “Synth 1-01”. Los clips para esa pista,
generadas a partir de tomas de grabación adicionales
o de ediciones de clip, se numeran de forma secuencial
(por ejemplo, “Synth 1-02”).

Capítulo 20: Configuración de grabación 439

ACTIVIDAD

1. CREAR SESION
2. CONFIGURAR TEMPO Y CLIC
3. CREAR 4 PISTAS DE AUDIO
4. AGRUPAR PISTAS
5. CONFIGURAR ENTRADAS Y SALIDAS PISTAS
6. CONFIGURAR MONITOREO
7. REALIZAR GRABACION DE VOZ
8. REALIZAR GRABACION INSTRUMENTO
Clase 4
MIDI
Capítulo 22: Grabación MIDI:
Aunque grabar MIDI en Pro Tools se parece a grabar
audio, hay algunas diferencias importantes.
A diferencia de la grabación de audio, la grabación
MIDI es casi siempre destructiva. Consulta
“Modos Record y MIDI” en la página 438 para
más información.
A diferencia de las pistas de audio, las pistas
MIDI y de instrumento pueden activarse para
grabación sobre la marcha durante la grabación
o la reproducción.
Las pistas MIDI y de instrumento disponen
de un selector de entrada que determina el puerto
de la interfaz MIDI (dispositivos) y el canal MIDI
que se dirige y se graba en la pista. Si el selector
de entrada MIDI se configura en All, todos los
canales de todos los dispositivos se dirigen a la pista.
Al igual que las entradas auxiliares, las pistas
de instrumento tienen selectores de entrada y salida
de audio. Estos selectores son distintos de los
selectores de pista de instrumento para entrada
y salida MIDI y se utilizan principalmente para
monitorizar el audio de instrumentos MIDI o plug-ins
de instrumento.
No es preciso usar QuickPunch, TrackPunch
ni DestructivePunch para pinchar para entrar sobre
la marcha con pistas MIDI o de instrumento. Esta
función está disponible en el modo de grabación
normal, Nondestructive Record, y en modo
Destructive Record.
Grabación desde dispositivos
MIDI
Las entradas MIDI para pistas MIDI y de instrumento
activadas para grabación determinan los datos MIDI
que se graban en Pro Tools. Las entradas MIDI
pueden configurarse en un dispositivo (puerto)
y canal concreto o pueden configurarse en All, con
lo que todos los canales para todos los dispositivos
se funden en la pista.
Las pistas MIDI y de instrumento en Pro Tools
no contienen varios canales y siempre se
reproducen en el dispositivo de salida MIDI y en el
canal asignado de la pista. Es posible grabar
simultáneamente varios dispositivos y canales
MIDI en varias pistas.
Las siguientes opciones de Pro Tools determinan
si se puede grabar desde un controlador MIDI
(como un teclado MIDI o un pedal de batería):
Los dispositivos que se asignan como controlador
MIDI en el cuadro de diálogo Peripherals (Setup >
Peripherals) se omiten al grabar pistas MIDI. Así,
se evita la grabación de datos desde superficies
de control MIDI (por ejemplo, Command|8).
Para grabar y reproducir MIDI, hay que activar
el dispositivo en el cuadro de diálogo MIDI Input
Enable. Para más información, consulta
“Activación de dispositivos de entrada” en la
página 476.
Capítulo 22: Grabación MIDI: 475
 Además, las siguientes opciones afectan a la forma
en que se graban los datos MIDI en Pro Tools.
MIDI Input Filter permite filtrar y descartar
mensajes MIDI que no desees grabar, por ejemplo
Polyphonic Aftertouch o datos exclusivos del sistema.
Para más información, consulta “Cuadro de
diálogo MIDI Input Filter” en la página 478.
Input Quantize, si se ha activado, cuantiza
automáticamente (corrige el tiempo) de todas las
notas MIDI que se graban. Para más información,
consulta “Input Quantize” en la página 478.
Para activar dispositivos de entrada:
1 Elige Setup > MIDI > Input Devices.
2 Selecciona los dispositivos MIDI que desees
grabar. Asimismo, selecciona el dispositivo que
se utilizará como superficie de control.
3 Anula la selección de los dispositivos de entrada
que deseas pasar por alto durante la grabación
MIDI.

Activación de dispositivos de
entrada
Para grabar desde un dispositivo MIDI (como
un teclado MIDI) en Pro Tools, es preciso activar
el dispositivo en el cuadro de diálogo MIDI Input
Enable. Este cuadro de diálogo también puede servir
para asegurarse de que no se graben notas
no deseadas de determinados dispositivos,
por ejemplo cajas de ritmos o arpegiadores.
Cuadro de diálogo MIDI Input Enable
Superficies de control MIDI Para poder utilizar
una superficie de control MIDI (por ejemplo,
No es necesario seleccionar los dispositivos
Command|8), debe activarse en el cuadro
para que reciban datos MIDI de Pro Tools.
de diálogo MIDI Input Enable.
Por ejemplo, en el cuadro de diálogo MIDI
MMC Para que Pro Tools se sincronice con MIDI Input Enable no es necesario seleccionar un
Machine Control (MMC), la fuente MMC debe dispositivo que solo se utiliza como plug-in de
haberse activado en el cuadro de diálogo MIDI sonido.
Input Enable. Para obtener más información sobre
cómo usar MMC con Pro Tools, consulta “Uso de 4 Haz clic en Aceptar.
MIDI MachineControl” en la página 1192.

476 Guía de referencia de Pro Tools


MIDI Thru
Para monitorizar pistas MIDI durante la grabación,
activa MIDI Thru. Una vez activada esta opción,
Pro Tools dirige MIDI desde los controladores al
dispositivo y a los canales asignados a la pista MIDI
que se encuentra activada para grabación en ese
momento.
La opción Global MIDI Playback Offset, en
la pestaña MIDI de Preferences, y los desfases
de cada una de las pistas MIDI no afectan
al MIDI dirigido con MIDI Thru.
Cuando se ha activado MIDI Thru, los eventos
exclusivos del sistema (Sysex) se envían como
eco al dispositivo MIDI asignado a la pista
activada para grabación, pero solo si el tamaño
de los eventos exclusivos del sistema es inferior
a 256 bytes.
Para activar MIDI Thru:
Selecciona Options > MIDI Thru.
Al utilizar MIDI Thru, conviene desactivar el
control local, si existiere, de los dispositivos
MIDI. De lo contrario, es posible que el
dispositivo MIDI reciba notas MIDI dobles,
lo cual puede producir notas bloqueadas.
Si no sabes cómo desactivar el control local
del instrumento, consulta la documentación
del fabricante.
Default Thru Instrument
Además de poder dirigir cualquier pista MIDI
activada para grabación, también puedes dirigir
MIDI a un instrumento MIDI Thru predeterminado
mediante la opción Default Thru Instrument. Esta
opción evita la creación de una pista MIDI y la
activación para grabación para oír un dispositivo
y canal MIDI concretos.
A diferencia de las pistas MIDI, que solo reciben
MIDI del dispositivo y canal asignados al selector
de entrada MIDI, todos los datos entrantes MIDI se
dirigen al instrumento MIDI Thru predeterminado.
Si Default Thru Instrument se asigna a una pista
MIDI activada para grabación, Pro Tools solo dirige
datos MIDI entrantes a la pista activada para
grabación.
Para configurar un instrumento MIDI Thru
predeterminado:
1 Elige Setup > Preferences.
2 Haz clic en la pestaña MIDI.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Selecciona un dispositivo específico del menú
desplegable Default Thru Instrument para
reproducir MIDI en él de manera
predeterminada.
• Selecciona Follows First Selected MIDI Track
para que la asignación de vista previa MIDI siga
la selección de pistas MIDI. Cuando se seleccionan
varias pistas MIDI, al realizar la vista previa
se utiliza la pista MIDI situada en la parte superior
de la ventana Edit o la pista MIDI que se encuentre
más hacia la izquierda en la ventana Mix.
• Para desactivarlo, en Default Thru Instrument,
selecciona None.
La opción Default Thru Follows First Selected
MIDI Track también permite tocar un instrumento
sin tener que crear una pista MIDI o de
instrumento y activarla para grabación.
Capítulo 22: Grabación MIDI: 477
 Cuadro de diálogo MIDI Input
Filter
Utiliza MIDI Input Filter para filtrar y descartar
determinados tipos de mensajes MIDI de sus
grabaciones. La opción MIDI Input Filter se puede
configurar para que grabe todos los mensajes (All),
únicamente los especificados (Only) o todos salvo
los especificados (All Except).
Por ejemplo, para filtrar cambios de programa:
1 Elige Setup > MIDI > Input Filter.
2 En el cuadro de diálogo MIDI Input Filter,
selecciona la opción All Except.
3 Selecciona la opción para Program Changes.
No selecciones el resto de las opciones.
Cuadro de diálogo MIDI Input Filter
4 Haz clic en Aceptar.
Si seleccionas la opción All Except, no se grabarán
los tipos de mensajes MIDI seleccionados. En
cambio, si se utiliza la opción Only, solo se graban
los tipos de mensajes MIDI seleccionados.
478 Guía de referencia de Pro Tools
Input Quantize
Si la opción Input Quantize está activada en el
cuadro de diálogo Input Quantize Event Operations
(Event > Event Operations > Input Quantize),
todas las notas MIDI grabadas se cuantizan de
manera automática. Cuantizar datos MIDI en la
entrada es útil para conseguir grabaciones MIDI
precisas rítmicamente. Sin embargo, para
conservar todos los matices originales de las pistas
MIDI grabadas (como el fraseo rubato), desactiva
esta opción.
Para más información sobre el modo Input
Quantize, consulta “Comando Input
Quantize” en la página 951.
Espera de nota
El botón Wait for Note, en la ventana Transport,
determina cómo inicia Pro Tools la grabación.
Si se ha activado, Pro Tools no inicia la grabación
hasta que se reciba un evento MIDI. De esta manera,
el inicio de la grabación comienza cuando se empieza
a tocar y la primera nota, u otros datos MIDI,
se graban al principio del rango de grabación
establecido (tiempo de inicio).
La espera de nota puede utilizarse para grabación
normal, para pinchar para grabar o para grabación
en bucle. Si se ha activado pre-roll, se produce
después de recibir el evento MIDI y antes de que se
inicie la grabación.
Los modos Wait for Note y Countoff se excluyen
mutuamente y no pueden estar activados al
mismo tiempo. Si, por ejemplo, se ha activado
el modo de cuenta previa y haces clic en el
botón Wait for Note, se desactiva el modo de
cuenta previa. Asimismo, la espera de nota
comienza a grabar de inmediato, ignorando
cualquier pre-roll especificado.
Para activar la espera de nota:
Para ver los controles MIDI en la ventana
1
Transport, selecciona View > Transport > MIDI
Controls.
Ventana Transport con controles MIDI
2 En la ventana Transport, haz clic en el botón de
espera de nota para que quede resaltado.
Botón de espera de nota activado
Si has activado la opción “Use F11 Key for
Wait for Note”, en la página Operation de
Preferences, pulsa F11 para activar la función
de espera de nota. (En los sistemas Mac, se
debe desactivar o reasignar el atajo de teclado
al escritorio (Desktop) de Mac).
Modos de Fusión de MIDI
y reemplazo de MIDI
El botón de Fusión de MIDI, situado en la ventana
de Transporte, determina cómo se graba MIDI al
sobregrabar o pinchar. Cuando la Fusión de MIDI
está activada, el material MIDI grabado se combina
con el material existente en la pista. Cuando se ha
desactivado el botón de Fusión de MIDI (modo
Reemplazar), el material recién grabado sustituye
a los datos que hay en el clip pinchado.
El botón de Fusión de MIDI puede activarse
o desactivarse mientras se reproduce y se graba. En
el modo de grabación en bucle, el modo de Fusión de
MIDI no tiene ningún efecto, por lo que el botón de
Fusión de MIDI permanece atenuado.
Para activar la Fusión de MIDI con un atajo
de teclado, configura el modo de teclado
numérico en Transport y pulsa la tecla 9 del
teclado numérico.
También puedes pegar y fusionar notas MIDI
con los comandos de pegado especial.
Consulta “Función especial de pegado para
datos de automatización” en la página 1090.
Para activar la Fusión de MIDI:
1 Para ver los controles MIDI en la ventana
Transport, selecciona View > Transport > MIDI
Controls.
2 En la ventana Transport, haz clic en el botón
de Fusión de MIDI para que quede resaltado.
Botón de Fusión de MIDI activado
Capítulo 22: Grabación MIDI: 479
 Configuración de pistas MIDI
o de instrumento para
grabación
Para configurar una o varias pistas MIDI o de
instrumento para grabación:
1 Crea una pista MIDI o de instrumento, o bien
utiliza una ya existente.
2 Para pistas de instrumento, selecciona View > Selector de salida de pista MIDI
Mix Window > Instruments, o bien View > Edit
Window > Instruments.

3 En el selector de entrada MIDI de la pista,

selecciona el dispositivo y el canal que desees
grabar. En las pistas de instrumento, el selector
de entrada MIDI está disponible en la vista
Instruments.

Selector de entrada MIDI de pista de instrumento

5 Para asignar varios destinos a una misma pista

Selector de entrada MIDI de pista
Selector de entrada MIDI de pista de instrumento
4 En el selector de salida MIDI, selecciona el
dispositivo y el canal para la reproducción
MIDI.
MIDI, mantén pulsada la tecla Control (Mac)
o Inicio (Windows) mientras haces clic en el
selector de salida MIDI y seleccionas otros
canales de cualquier dispositivo. Cuando se
seleccionan varios destinos para una única pista
MIDI, en el selector de salida MIDI de la pista
aparece el signo más “+” junto al primer nombre
de destino.
6 Para asignar un cambio de programa
predeterminado a la pista, sigue estos pasos:
• Haz clic en el botón Patch Select.
• Realiza las selecciones pertinentes para la elección
de programa y banco.
• Haz clic en Done.
Los cambios de programa predeterminados se
envían cuando se reproduce la pista. Para más
información, consulta “Selección de patch
(cambios de programa y de banco)” en la
página 700.

480 Guía de referencia de Pro Tools

7 Si vas a grabar en varias pistas MIDI o de
instrumento, repite los pasos anteriores para
cada pista y después continúa en el siguiente
paso.
8 Si deseas usar un clic, actívalo y configúralo,
y establece un tempo y compás predeterminados
para la sesión (consulta “Grabación con clics de
metrónomo” en la página 430).
9 Activa la espera de nota o la cuenta atrás en la
ventana Transport.
10 Para sustituir material de pista, desactiva el botón
de Fusión de MIDI en la ventana Transport
(consulta “Modos de Fusión de MIDI
y reemplazo de MIDI” en la página 479).
11 Para cuantizar automáticamente material a medida
que se graba, activa Input Quantize (Event >
Event Operations > Input Quantize). Consulta
“Input Quantize” en la página 478.
12 Para comenzar a grabar desde el principio de la
sesión, haz clic en el botón Volver a cero en la
ventana Transport.
13 Haz clic en el botón de activación para grabación
de la pista MIDI o de instrumento para activarla
para grabación.
Para activar para grabación pistas MIDI o de
instrumento, pulsa la tecla Mayús y haz clic en
el botón de activación para grabación
correspondiente a cada pista.
14 Comprueba que la opción Options > MIDI Thru
esté seleccionada; a continuación, toca algunas
notas en el controlador MIDI. Se escucha el
dispositivo MIDI o el plug-in de instrumento
asignado a la salida MIDI de la pista, y los
medidores de la pista registran la actividad
MIDI (velocidad de nota).
Ya puedes grabar datos MIDI en las pistas MIDI
o de instrumento activadas para grabación.
Para monitorizar audio de un instrumento
MIDI externo, selecciona el camino de entrada
de audio correspondiente del instrumento
MIDI en la pista de instrumento, o bien utiliza
una pista de entrada auxiliar. Consulta
“Encaminamiento de señales para
monitorización y submezclas” en la
página 1000.
Grabación en pistas de
instrumento y MIDI
En Pro Tools, puedes grabar en una o varias pistas
MIDI o de instrumento. La grabación simultánea
en varias pistas permite:
• Grabar de varios dispositivos MIDI al mismo
tiempo, como cuando se graba a distintos
intérpretes
• Grabar varios canales del mismo dispositivo,
como grabar datos de un teclado dividido
• Transferir pistas MIDI de un secuenciador MIDI
externo.
Para aprovechar al máximo las funciones de
edición MIDI de Pro Tools, graba las pistas
MIDI basadas en tics con un clic. De esta
forma, se asegura que los datos grabados se
alineen con los límites de compás y pulso de la
sesión. También puedes grabar en pistas MIDI
basadas en muestras sin clic y derivar el tempo
y el compás de la interpretación.
Para grabar el audio de un instrumento MIDI
o de un plug-in de instrumento, dirige la salida
de audio de la pista de instrumento o de
entrada auxiliar que monitoriza el instrumento
a una pista de audio. Activa la pista para
grabación y empieza a grabar. Consulta
“Grabación de audio desde un instrumento
MIDI” en la página 490.
Capítulo 22: Grabación MIDI: 481
 Para grabar una o varias pistas MIDI o de
instrumento:
1 Configura una pista MIDI o de instrumento para
grabación (consulta “Configuración de pistas
MIDI o de instrumento para grabación” en la
página 480).
2 La pista en la que deseas grabar debe estar
activada para grabación.
Para activar para grabación pistas MIDI o de
instrumento, pulsa la tecla Mayús y haz clic en
el botón de activación para grabación
correspondiente a cada pista.
3 Debe estar seleccionado el modo Normal
Record (consulta “Modos Record” en la
página 435).
4 En la ventana Transport, haz clic en el botón
Record para que Pro Tools se active para grabar
(modo preparado para grabación). El botón
de activación para grabación de la pista
se muestra en rojo.
Botón Record en el modo preparado para grabación
5 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en el botón Play para iniciar la grabación.
Si utilizas cuenta previa, Pro Tools marca
el número de compases especificado y,
a continuación, inicia la grabación.
• Si la espera de nota está activada, no hagas clic
en el botón Play; la grabación se iniciará de manera
automática cuando comiences a tocar (cuando
se reciba un evento MIDI).
6 Toca el controlador MIDI.
7 Cuando hayas terminado de tocar, haz clic en el
botón Stop en la ventana Transport para detener
la grabación.
482 Guía de referencia de Pro Tools
Para cada pista activada para grabación se crea
un clip MIDI que aparece en la lista de reproducción
y en la lista de clips.
Para empezar a grabar, pulsa F12. Para
iniciar la grabación, también puedes pulsar
Comando+Barra espaciadora (Mac) o
Control+Barra espaciadora (Windows). Para
más información, consulta “Atajos de
grabación” en la página 455.
Los clips MIDI se crean en líneas
de compás
Al grabar MIDI, o al introducir de manera manual
notas MIDI, el inicio y el final de los clips MIDI se
crea en límites de compás. Esto facilita enormemente
la organización de clips MIDI musicalmente,
en duraciones de compases completos.
El principio de un clip MIDI grabado comienza en
la barra de compás que se encuentra justo después
de la primera nota MIDI (nota activada) del clip.
Asimismo, el clip finaliza en la barra de compás
que se encuentra justo después de la última nota
(nota desactivada) del clip.
Grabación en clips MIDI
existentes
A diferencia de los clips de audio, los clips MIDI
nunca se sobrescriben, aunque los datos MIDI que
hay en los clips sí pueden sobrescribirse. Si el modo
de Fusión de MIDI está desactivado y se graba
MIDI en una pista con clips, los datos MIDI recién
grabados sobrescriben los datos MIDI de los clips
existentes, pero se conservan los límites de clips.
Los clips MIDI nuevos se crean únicamente para
rellenar los espacios que hay entre los límites de
clips MIDI. Normalmente, los clips MIDI nuevos
se crean en barras de compás. Sin embargo, si los
límites de clips no se encuentran en barras de
compás, los clips nuevos quedan limitados por los
clips ya existentes.

Es posible que la nota activada de una nota
MIDI se encuentre en un clip MIDI y que la
nota desactivada se encuentre en el clip MIDI
siguiente. También es posible que el final del
clip se encuentre antes de la nota desactivada,
con lo cual, las notas sobrepasan el límite del
clip. Sin embargo, la activación de notas no
puede encontrarse antes del inicio de un clip.
Reproducción de datos MIDI
grabados
Para reproducir pistas MIDI o de instrumento
grabadas:
1 Para comenzar desde el principio de la sesión,
haz clic en el botón Volver a cero en la ventana
Transport.
En la ventana Transport, haz clic en el botón
2
Play para comenzar la reproducción.
Los datos MIDI grabados se reproducen a través
del canal y el dispositivo de salida (puerto)
asignado a cada pista.
Para monitorizar audio de un instrumento
MIDI externo, selecciona el camino de
entrada de audio correspondiente del
instrumento MIDI en la pista de instrumento, o
bien utiliza una pista de entrada auxiliar.
Consulta “Encaminamiento de señales para
monitorización y submezclas” en la
página 1000.
Deshacer una grabación MIDI
Se pueden deshacer tomas de grabación MIDI
anteriores.
Para deshacer una grabación MIDI:
Una vez detenido el transporte, elige Edit >
Undo MIDI Recording.
La lista de reproducción de la pista recupera su
estado anterior. Sin embargo, se aplican las
siguientes condiciones:
• Si habías pinchado para entrar y salir varias
veces antes de detener el transporte, solo se
anulará la última acción de pinchar para grabar.
• Al usar el modo Loop Record, se descartan todas
las tomas de cada pase de grabación.
Cancelación de una toma
grabada
También es posible descartar la toma de grabación
actual antes de detener el transporte.
Para cancelar una toma durante la grabación:
pulsa Command+punto (.) (Mac) o
Control+punto (.) (Windows) antes de detener
el Transporte
Si se usa el modo Loop Record, se descartan todas
las tomas de cada pase de grabación.
Capítulo 22: Grabación MIDI: 483
Capítulo 31: Edición MIDI

Pro Tools proporciona magníficas herramientas

de edición MIDI. Puedes crear y editar notas MIDI
individuales y eventos de controlador con las
herramientas de lápiz, de ajuste y de mano en
la ventana Edit, en las ventanas MIDI Editor
(consulta Capítulo 32, “Editores MIDI”), y en
la ventana Score Editor (Capítulo 33, “Score
Editor”).
Para más información acerca de la edición de
clips para MIDI y audio, consulta Capítulo 27,
“Editar clips y selecciones”.
Puedes usar los distintos comandos Event Operations
(como Quantize, Transpose, Change Velocity y
Change Duration) para transformar grupos de notas
MIDI y afectar a la altura, la temporización,
la dinámica y el fraseo (consulta Capítulo 42,
“Operaciones de evento”).
También puedes usar propiedades de tiempo real
para modificar MIDI de forma no destructiva durante
la reproducción (consulta “Propiedades de MIDI
en tiempo real” en la página 709).
Opciones de edición MIDI
Pro Tools ofrece varias opciones para determinar
el comportamiento de la edición MIDI. Dichas
opciones están disponibles en la ventana Edit,
en las ventanas MIDI Editor y en la ventana Score
Editor. Ahora bien, solo están disponibles si hay
como mínimo una pista MIDI o de instrumento
en tu sesión de Pro Tools.
Reproducir notas MIDI al editar
Velocidad de nota
predeterminada
Duración de nota predeterminada
Controles de edición MIDI en la ventana Edit
Reproducir notas MIDI al editar
Si se activa la opción Play MIDI Notes When Editing,
las notas MIDI se reproducen (se envía un mensaje
de activación de nota MIDI) al editar.

Pro Tools también incorpora muchas herramientas

de zoom y de visualización optimizadas para la
edición de MIDI.

Capítulo 31: Edición MIDI 677

 Duración de nota predeterminada
La opción Default Note Duration permite establecer
la duración predeterminada de las notas para
la inserción manual de notas. La ventana Edit,
las ventanas MIDI Editor y la ventana Score Editor
pueden presentar un valor de Default Note Duration
distinto.
Para seleccionar una duración de nota
predeterminada:
1 Haz clic en la opción Default Note Duration en
la ventana Edit, en una de las ventanas MIDI
Editor o en la ventana Score Editor.
2 Selecciona el valor de Default Note Duration
que desees. (Por ejemplo, selecciona la opción
1/4 Note para insertar negras con la herramienta
de lápiz).
Selección de una duración predeterminada de las
notas en la ventana Edit
La opción Default Note Duration se actualiza para
mostrar el valor de nota seleccionado.
Duración de nota predeterminada, negra seleccionada
678 Guía de referencia de Pro Tools
3 Para definir una duración con puntillo o tresillo,
realiza uno de los siguientes procedimientos:
• Para añadir un puntillo al valor de la duración
de nota predeterminada, haz clic en la opción
Default Note Duration y selecciona Dotted.
• Para añadir un tresillo al valor seleccionado
de duración de nota predeterminada, haz clic
en la opción Default Note Duration y selecciona
Triplet.
Opción Follow Grid
Selecciona la opción Follow Grid para que el valor
de la duración de nota predeterminada se ajuste al
valor de Grid. Para que se deje de ajustar al valor
de Grid, selecciona el valor rítmico de la opción
Default Note Duration.
Velocidad de nota
predeterminada
La opción Default Note On Velocity permite
establecer la velocidad predeterminada de la nota
activada para insertar notas manualmente. La ventana
Edit, las ventanas MIDI Editor y la ventana Score
Editor pueden presentar un valor de Default Note
On Velocity distinto.
Para definir el valor de Default Note On Velocity,
efectúa una de estas acciones:
Haz clic en la opción Default Note On Velocity
en la ventana Edit, en una de las ventanas MIDI
Editor o en la ventana Score Editor y arrastra
hacia arriba o hacia abajo.
Haz clic en la opción Default Note On Velocity
en la ventana Edit, en una de las ventanas MIDI
Editor o en la ventana Score Editor, escribe un
número y pulsa Intro.
Velocidad de nota predeterminada
Edición MIDI en espejo
La edición MIDI en espejo permite editar clips MIDI
y que dichas operaciones de edición se apliquen
a todas las copias del mismo clip MIDI. Puede ser
especialmente útil para editar clips MIDI en bucle.
Para activar Mirrored MIDI Editing, efectúa una
de estas acciones:
Selecciona Options > Mirror MIDI Editing.
Activa el botón de Mirrored MIDI Editing en
la ventana Edit, MIDI Editor o Score Editor.
Botón Mirrored MIDI Edit de la ventana Edit
En el modo Mirrored MIDI Editing, el botón Mirrored
MIDI Editing parpadea en color rojo después de una
operación de edición para advertirte que la operación
de edición está aplicándose a más de un clip.
Configuración del valor
de Grid
Cuando se insertan notas MIDI con la herramienta
de lápiz, el valor de Grid determina la posición
de nota de cada nota y otras características según
la forma de la herramienta de lápiz (consulta “Uso
de la herramienta de lápiz” en la página 680).
El valor de Grid de las ventanas Edit, MIDI Editor
y Score Editor se puede modificar.
Para configurar el valor de Grid para edición MIDI:
1 Haz clic en el selector de valor de cuadrícula
y selecciona Bars|Beats. Si la opción Follow Main
Time Scale está activada, puedes simplemente
configurar la escala principal de tiempo o Main
Time Scale a Bars|Beats (consultar
“Configuración de la escala de tiempo
principal” en la página 776).
2 Haz clic en el selector de valores de cuadrícula
y selecciona un valor de nota; por ejemplo,
negra (1/4), corchea (1/8) o semicorchea (1/16).

Para desactivar Mirrored MIDI Editing, ejecuta una

de estas acciones:

Anula la selección de Options > Mirror MIDI

Editing.

Desactiva el botón Mirrored MIDI Editing en

la ventana Edit, MIDI Editor o Score Editor.

Si el modo Mirrored MIDI Editing está

desactivado y se editan notas de clips en bucle
en la vista de notas, la operación de edición
aplana el bucle. De modo similar, la edición
de grupos de clips separa los mismos.

Selección del valor de Grid en la ventana Edit

Capítulo 31: Edición MIDI 679

 3 Para definir un valor con puntillo o tresillo,
realiza uno de los siguientes procedimientos:
• Para añadir un puntillo al valor de Grid
seleccionado, haz clic nuevamente en el selector
Grid Value y selecciona Dotted.
• Para convertir el valor Grid seleccionado en un
tresillo, haz clic nuevamente en el selector Grid
Value y selecciona Triplet.
4 Comprueba que el compás y el tempo de la sesión
estén correctamente configurados (consulta
“Configuración del compás de sesión” en la
página 433 y “Configuración del tempo de
sesión” en la página 434).
Para más información sobre el modo Grid,
consulta “Modo Grid” en la página 534.
Para mostrar u ocultar las líneas de cuadrícula en
la ventana Edit o en una ventana MIDI Editor:
Selecciona o deselecciona el botón Grid.
Botón Grid seleccionado en la ventana Edit
680 Guía de referencia de Pro Tools
Uso de la herramienta de lápiz
La herramienta de lápiz es útil para la creación
y edición de datos MIDI. Sus diversas formas
(Free Hand, Line, Triangle, Square y Random)
se pueden utilizar para crear notas MIDI con
distintas duraciones y velocidades. En la ventana
Edit, las ventanas MIDI Editor y la ventana Score
Editor, la herramienta de lápiz determina las
velocidades de nota. Las formas de la herramienta
de lápiz resultan especialmente útiles para dibujar
y editar diferentes clases de datos de control MIDI;
por ejemplo, Line se usa para el volumen, Triangle
para el panorámico de audio, Free Hand para
la variación de altura y Square o Random para
la velocidad.
Las formas de líneas Parabolic y S-Curve solo
se usan para trazar eventos de tempo en el
editor de tempo. Consulta “Dibujar eventos de
tempo” en la página 788.
Para seleccionar la forma de la herramienta de lápiz:
1 En la barra de herramientas, haz clic en el icono
de lápiz para que se abra el menú desplegable
de la herramienta de lápiz.
2 Selecciona una herramienta de lápiz.
Formas de la herramienta de lápiz disponibles para
MIDI
Formas de la herramienta
de lápiz para MIDI
Free Hand
En la ventana Edit en pistas de instrumento y MIDI
con la vista de notas activada, en las ventanas MIDI
Editor y en la ventana Score Editor, la forma Free
Hand inserta una única nota MIDI cuya velocidad
viene determinada por el valor de la opción Default
Note On Velocity. El lugar donde se hizo clic con
el ratón en la pista determina la altura, la ubicación
y la duración de la nota.
Cuando se editan velocidades MIDI o datos
de controlador continuo, la forma Free Hand
dibuja en función de los movimientos que se hagan
con el ratón. La forma se reproduce como una serie
de pasos determinados por la preferencia Pencil
Tool Resolution When Drawing Controller Data
MIDI.
Line
En la ventana Edit en pistas de instrumento y MIDI
con la vista de notas activada, en las ventanas MIDI
Editor y en la ventana Score Editor, la forma Line
inserta una serie de notas MIDI en una sola altura
cuya velocidad se determinan por el valor de la opción
Default Note On Velocity. La duración y el espaciado
de las notas insertadas lo determina el valor actual
de Grid y el de la opción Default Note Duration.
Cuando se editan velocidades MIDI o datos
de controlador continuo, la forma Line dibuja
líneas rectas desde el momento en que se hace
clic hasta que se libera el botón. Los valores
de controlador continuo MIDI cambian en tonos,
según lo determinado en la opción Pencil Tool
Resolution When Drawing Controller Data
de la página MIDI Preferences.
Triangle
En la ventana Edit en pistas de instrumento y MIDI
con la vista de notas activada, en las ventanas
MIDI Editor y en la ventana Score Editor, la forma
Triangle inserta varias notas MIDI en un sola altura
cuyas velocidades oscilan entre el valor de la opción
Default Note On Velocity y 127, según un dibujo
en forma de triángulo. La duración y el espaciado
de las notas insertadas lo determina el valor actual
de Grid y el de la opción Default Note Duration.
Cuando se editan velocidades MIDI o datos
de controlador continuo, la forma Triangle traza
un dibujo en forma de triángulo cuya dirección
cambia según el valor de la cuadrícula. Los valores
de controlador continuo MIDI cambian en tonos,
según lo determinado en la opción Pencil Tool
Resolution When Drawing Controller Data
de la página MIDI Preferences.
Square
En la ventana Edit en pistas de instrumento y MIDI
con la vista de notas activada, en las ventanas
MIDI Editor y en la ventana Score Editor, la forma
Square inserta una serie de notas MIDI en una sola
altura cuyas velocidades alternan entre lo configurado
en Default Note On Velocity y 127. La duración
y el espaciado de las notas insertadas lo determina
el valor actual de Grid y el de la opción Default
Note Duration.
Cuando se editan velocidades MIDI o datos
de controlador continuo, la forma Square traza
un dibujo en forma de cuadrado que se repite a una
frecuencia determinada por el valor de la cuadrícula.
Capítulo 31: Edición MIDI 681
 Random
En la ventana Edit en pistas de instrumento y MIDI
con la vista de notas activada, en las ventanas MIDI
Editor y en la ventana Score Editor, la forma Random
inserta una serie de notas MIDI en una sola altura
cuyas velocidades alternen aleatoriamente entre
lo configurado en Default Note On Velocity y 127.
La duración y el espaciado de las notas insertadas
lo determina el valor actual de Grid y el de la opción
Default Note Duration.
Cuando se editan velocidades MIDI o datos
de controlador continuo, la forma Random traza
una serie de valores aleatorios que cambian a una
frecuencia determinada basándose en el valor de
la cuadrícula.
Insertar notas MIDI
Además de grabar, grabar paso a paso e importar
MIDI a Pro Tools, puedes insertar manualmente
3 Para insertar negras en el pulso, realiza lo
siguiente:
• Configura la escala de tiempo principal en
Bars|Beats.
• Activa el modo Edit en Grid.
• Establece el valor de Grid en negras.
• Establece el valor de la opción Default Note
Duration en negras o en Follow Grid.
4 Mueve la herramienta de lápiz al área de la lista
de reproducción para la pista MIDI o de instru-
mento. Para localizar la altura y la ubicación
de nota deseados, usa como referencia la regla
de la ventana Edit y el miniteclado de la pista.
Cuando se usa la herramienta de lápiz, la ubicación
del cursor y el valor se visualizan en la barra
de herramientas de la ventana.
Ubicación del cursor de altura musical
Cursor de lápiz
Ubicación del cursor en la línea de tiempo

notas MIDI con la herramienta de lápiz.

Al insertar notas MIDI u otros datos MIDI con

la herramienta de lápiz, los límites de clip
MIDI se crean en las barras de compás más
cercanas.

Para insertar una nota MIDI en una pista desde

la ventana Edit:
1 En la ventana Edit, elige la pista MIDI o de
instrumento en la que desees utilizar la vista
de notas.
2 Selecciona la herramienta de lápiz y configúrala Ubicación del cursor y valor
en el modo Free Hand (dibujo a mano alzada).
El cursor adoptará la forma de la herramienta
de lápiz cuando se coloque sobre el área de lista
de reproducción de una pista MIDI o de
instrumento en la modalidad de vista de notas.

682 Guía de referencia de Pro Tools

5 Cuando hayas encontrado el tiempo y la altura
adecuados, haz clic para insertar la nota.
Nota MIDI insertada mediante la herramienta de lápiz
Con la Smart Tool activa (consulta “Uso de la
herramienta Smart Tool” en la página 554),
haz clic y pulsa Control (Mac) o haz clic y
pulsa Inicio (Windows) para cambiar el cursor
a la herramienta de lápiz e insertar las notas
MIDI; haz clic y pulsa Alt+Inicio (Windows)
o haz clic y pulsa Opción+Control (Mac) para
eliminar notas.
Con el modo Grid activado, el punto de inicio
de la nota MIDI se alinea, de forma
predeterminada, con el límite de cuadrícula
más próximo. Con la forma Free Hand de la
herramienta de lápiz, pulsa Comando (Mac) o
Control (Windows) tras haber hecho clic y
mantenerlo para desactivar temporalmente la
alineación con la cuadrícula.
La velocidad de las notas insertadas la determina la
configuración de la opción Default Note On Velocity.
La duración viene determinada por el valor de la
opción Default Note Duration. En modo Grid,
la ubicación de la nota activada viene determinada
por el valor de Grid.
Si está activada la preferencia Play MIDI Notes
When Editing, sonará cada nota al insertarla.
Es posible arrastrar la herramienta de lápiz después
de hacer clic (y antes de soltar) para ajustar la altura
o la duración de la nota. Arrastra hacia la derecha
para alargar la nota sin cambiar su punto de inicio.
Arrastra hacia la izquierda para acortarla sin cambiar
su punto final.
Ajuste de la duración de una nota insertada
Con el modo Grid activado, el punto final de la
nota MIDI se alinea, de forma predeterminada,
con el límite de cuadrícula más próximo. Para
desactivar temporalmente la alineación con la
cuadrícula, pulsa la tecla Comando (Mac)
o Control (Windows) mientras arrastras con
la herramienta de lápiz.
Inserción de varias notas
En la ventana Edit y en las ventanas MIDI Editor,
las formas Line, Triangle, Square y Random
de la herramienta de lápiz se pueden usar para
introducir una serie de alturas idénticas con
distintas velocidades. La duración y el espaciado
de las notas insertadas lo determina el valor actual
de Grid y el de la opción Default Note Duration.
Si la duración de nota predeterminada es superior
al valor de Grid, las notas insertadas se cortan para
hacerlas coincidir con el valor de Grid y que no
se superpongan.
Capítulo 31: Edición MIDI 683
 La forma de la herramienta de lápiz determina las
velocidades de las notas: Edición manual de notas MIDI
• Usa la forma Line para introducir notas con Es posible editar todos los aspectos de una nota
velocidades idénticas. MIDI desde la ventana Edit o una de las ventanas
MIDI Editor, incluidos los puntos de inicio y fin,
• Usa la forma Triangle para que las velocidades
la duración, la altura y la velocidad. Las herramientas
asciendan o desciendan progresivamente.
de selección, de mano y de lápiz se pueden aplicar
• Usa la forma Square para alternar velocidades a notas concretas o a grupos de notas.
entre alta y baja.
• Usa la forma Random para una serie de notas Selección de notas MIDI
con velocidades aleatorias.
Para poder editar las notas MIDI, primero se deben
Por ejemplo, para insertar una serie de notas con seleccionar.
velocidades aleatorias en la ventana Edit:
Para seleccionar notas MIDI, efectúa una de estas
1 En la ventana Edit, elige la pista MIDI
acciones:
o de instrumento en la que desees utilizar la
vista de notas. Con la herramienta de lápiz o cualquier
herramienta de mano, pulsa la tecla Mayús
2 Selecciona la herramienta de lápiz y configúrala
mientras haces clic en cada nota.
en Random.
3 Para insertar negras consecutivas en el tiempo, Con cualquier herramienta de mano, mueve el
realiza lo siguiente: cursor donde no haya notas (aparecerá el recuadro),
haz clic y dibuja un rectángulo alrededor del
• Configura la escala de tiempo principal en grupo de notas que deseas editar.
Bars|Beats.
• Activa el modo Edit en Grid.
• Establece el valor de Grid en negras.
• Establece el valor de la opción Default Note
Duration en negras o en Follow Grid.
Con esta configuración, se insertarán las notas a una
distancia de negra.
Selección de notas con una herramienta de mano
4 Haz clic en el punto donde se insertará la primera
nota y arrastra hacia la derecha hasta que se
muestre el número de notas que quieras insertar.

Inserción de una serie de notas con la herramienta

de lápiz

684 Guía de referencia de Pro Tools

Con una herramienta de mano, si cualquier parte
del rectángulo toca una nota (en el punto de inicio
o fin), esta se incluirá en la selección. Sin embargo,
las selecciones que se realizan con una herramienta
de mano son selecciones de objeto y no incluirán
los datos subyacentes de controlador y de
automatización para la pista MIDI.
Con la herramienta de selección, arrastra para
seleccionar un grupo de notas.
Selección de notas con la herramienta de selección
Cuando se utiliza la herramienta de selección, para
que se pueda seleccionar una nota se debe incluir
su punto de inicio. Cuando una pista MIDI
o de instrumento está en la vista de notas o clips,
las selecciones realizadas con la herramienta
de selección son selecciones de registro y abarcan
todos los datos subyacentes de controlador
y de automatización.
Con la herramienta de selección, mantén
pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)
para que aparezca la herramienta de selección
de notas en la ventana Edit y en las ventanas
MIDI Editor (en la ventana Score Editor siempre
se utiliza la herramienta de selección para
definir selecciones de notas). La herramienta
de selección de notas selecciona todas las notas
MIDI que se encuentren dentro de la duración
de la selección y no selecciona ningún otro evento
MIDI (como datos de controlador o cambios
de programa).
Para anular la selección de una o varias notas
de una selección:
Para anular la selección, con la herramienta
de lápiz o cualquier herramienta de mano, mantén
pulsada la tecla Mayús mientras haces clic
en las notas.
También se pueden seleccionar notas en la
ventana Select/Split Notes. Consulta
“Comando Select/Split Notes” en la
página 949.
Selección y audición de notas
MIDI con el miniteclado
Utiliza el miniteclado en pistas de instrumento
y MIDI para seleccionar y tocar notas en la pista
deseada. Puedes hacer clic en el miniteclado con
cualquier herramienta de edición.
Para reproducir una nota en una pista MIDI o de
instrumento y seleccionar todas las notas de esa
altura en la pista:
Con cualquier herramienta de edición seleccionada,
haz clic en una tecla del miniteclado.
Reproducción de una nota con el mini teclado y
selección de todas las notas de la misma altura
Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)
y haz clic para reproducir notas sin realizar
una selección.
Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control
(Windows) y haz clic para seleccionar o anular
la selección de notas, así como para realizar
selecciones no contiguas.
Capítulo 31: Edición MIDI 685
 Para seleccionar y reproducir una selección Para seleccionar únicamente velocidades y notas
de notas de una pista MIDI o de instrumento: MIDI con la herramienta de selección de notas:

Con cualquier herramienta de edición seleccionada, 1 Elige la herramienta de selección.

haz clic en una tecla y arrastra hacia arriba o hacia
2 En pistas MIDI o de instrumento en la ventana
abajo en el miniteclado.
Edit con la vista de notas o de velocidad activada,
o en una ventana MIDI Editor, pulsa la tecla
Opción (Mac) o Alt (Windows) y arrastra para
seleccionar el lapso de tiempo que incluya las
notas que desees seleccionar.

Reproducción de un grupo de notas con el miniteclado

y selección de todas las notas con las mismas alturas

También puedes pulsar la tecla Mayús y hacer

clic en el mini teclado para ampliar o reducir
el grupo de notas.

Selección únicamente de notas

MIDI mediante la herramienta
de selección de notas
Selección únicamente de notas MIDI mediante
En la vista de notas o de velocidad en pistas la herramienta de selección de notas
de instrumento y MIDI en la ventana Edit o en una Si usas Smart tool y pulsas la tecla Opción (Mac)
ventana MIDI Editor, la herramienta de selección o Alt (Windows), la herramienta de selección
define una selección de lapso de tiempo que incluye aparecerá en la parte superior de la pista y la
todos los tipos de eventos MIDI, además de las herramienta de selección de notas en la parte inferior.
notas y velocidades MIDI (como cambios
de programa y datos de controlador continuos).
La herramienta Note Selector se puede utilizar
para seleccionar solo velocidades y notas MIDI
en una selección de lapso de tiempo.

686 Guía de referencia de Pro Tools


Uso de las herramientas
de mano
Utiliza las herramientas de mano para seleccionar,
separar o mover clips en las pistas. Hay tres modos
de la herramienta de mano: Herramientas de mano
Time, Separation y Object Para más información
sobre cómo organizar clips, consulta Capítulo 37,
“Ordenar clips”.
Transporte de notas
Las notas MIDI se pueden transportar arrastrándolas
hacia arriba o hacia abajo con la herramienta
de lápiz o cualquier herramienta de mano. Si se
seleccionan varias notas antes de arrastrarlas,
se transportará cada una de ellas.
Para transportar una nota MIDI:
1 Configura la pista MIDI o de instrumento
en vista de notas.
2 Selecciona la herramienta de lápiz o cualquier
herramienta de mano.
Mantén pulsada la tecla Mayús mientras
3
arrastras la nota hacia arriba o hacia abajo.
Transporte mediante una herramienta de mano.
La tecla Mayús garantiza que la nota transportada
mantenga el punto original de inicio.
Al realizar el arrastre, sonará cada nota nueva y el
indicador del valor de ubicación del cursor indicará
(en la ventana Edit) el número de semitonos y la
dirección (+/–) del transporte.
Mantén pulsada Control (Mac) o Inicio
(Windows), y después pulsa Más (+) en el
teclado numérico para transportar las notas
MIDI seleccionadas un semitono ascendente,
o pulsa Menos (-) en el teclado numérico para
transportar las notas MIDI seleccionadas un
semitono descendente.
Para transportar una copia de la nota,
sin cambiar la original, pulsa la tecla Opción
(Mac) o Alt (Windows) mientras arrastras.
Las notas MIDI también se pueden transportar
utilizando Transpose Event Operation
(consulta “Transpose” en la página 947)
o Propiedades MIDI en tiempo real (consulta
“Propiedades de MIDI en tiempo real” en la
página 709).
Desplazar notas
Al igual que los clips, las notas MIDI pueden
arrastrarse hacia la derecha o izquierda con la
herramienta de lápiz o cualquier herramienta
de mano para cambiar su punto de inicio. Si se
seleccionan varias notas antes de arrastrarlas,
se desplazarán todas a la vez.
Para desplazar una nota MIDI:
1 Configura la pista MIDI o de instrumento en vista
de notas.
2 Con la herramienta de lápiz o cualquier
herramienta de mano, arrastra la nota hacia
la derecha o hacia la izquierda (pulsa la tecla
Mayús durante el arrastre para conservar
la altura de la nota).
Capítulo 31: Edición MIDI 687
 El indicador del valor de ubicación del cursor 3 Efectúa uno de estos procedimientos:
(en la ventana Edit) muestra dinámicamente • Selecciona la herramienta de ajuste.
el nuevo punto de inicio a medida que se arrastra
la nota. • Utiliza la herramienta de lápiz.

Si el modo Edit está configurado en Grid, la nota 4 Coloca el cursor cerca del comienzo de cualquier
arrastrada se alinea con el límite de cuadrícula más nota resaltada para que aparezca la herramienta
próximo. Si el modo Edit está configurado en Spot, de ajuste. Arrastra las notas a la derecha para
se abre el cuadro de diálogo Spot. acortarlas o a la izquierda para alargarlas.

Para copiar las notas seleccionadas, sin

cambiar las originales, pulsa la tecla Opción
(Mac) o Alt (Windows) mientras arrastras.

La colocación de las notas MIDI también se

puede ajustar con los comandos Shift
(consulta “Comando Shift” en la página 846)
Cambiar los tiempos de fin de nota con la herramienta
o Nudge (consulta “Empujar clips” en la
de ajuste
página 592).
Si el modo Edit está configurado en Grid, el punto
Ajuste de los tiempos de inicio de inicio o fin arrastrado se alinea con el límite
y de fin de nota de cuadrícula más próximo. Si el modo Edit está
Al igual que los clips, los puntos de inicio y de fin configurado en Spot, se abre el cuadro de diálogo
de las notas MIDI se pueden ajustar con la Spot; en él, puedes indicar la nueva ubicación del
herramienta de ajuste. Si se seleccionan varias punto de inicio o de fin de la nota.
notas cuando se está realizando el ajuste,
En modo Grid, utiliza la tecla Comando (Mac)
se cambiarán todas ellas.
o Control (Windows) para desactivar el modo
La herramienta de ajuste también puede Grid de forma temporal.
utilizarse en clips MIDI. Para más
Las notas también se pueden ajustar con el comando
información, consulta “Funciones de la
Trim Clip To Selection (consulta “Comando Trim
herramienta de ajuste para compresión/
To Selection” en la página 590) y Trim To Insertion
expansión temporal en clips MIDI” en la
(consulta “Ajustes mediante el valor de Nudge” en
página 695.
la página 592).
Para cambiar los puntos de inicio o fin de un grupo
de notas MIDI: Ajustar notas MIDI con Nudge
1 Configura la pista MIDI o de instrumento
en vista de notas. Puedes ajustar los puntos de inicio y final de las
notas MIDI seleccionadas con el valor de Nudge
2 Con la herramienta de lápiz o cualquier actual.
herramienta de mano, mantén pulsada la tecla
Mayús mientras haces clic en las notas que
deseas ajustar.

688 Guía de referencia de Pro Tools

Para ajustar el punto de inicio o de fin de las notas
MIDI según el valor de Nudge:
1 Configura el valor de Nudge (consulta
“Definición del valor de Nudge” en la
página 593).
2 Utiliza la herramienta de mano Time para
seleccionar las notas MIDI que quieres ajustar.
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Mantén pulsadas las teclas Opción (Mac) o Alt
(Windows) mientras pulsas la tecla Más (+)
o Menos (-) en el teclado numérico para ajustar
el punto de inicio de las notas MIDI seleccionadas
según el valor de Nudge.
• Mantén pulsadas las teclas Comando (Mac)
o Control (Windows) mientras pulsas la tecla
Más (+) o Menos (-) en el teclado numérico para
ajustar el punto final de las notas MIDI
seleccionadas según el valor de Nudge.
Transportar notas MIDI con
Nudge
Puedes transportar las notas MIDI seleccionadas
por incrementos de semitonos utilizando las teclas
Más (+) o Minus (-) en el teclado numérico.
Para transportar las notas MIDI seleccionadas en
intervalos de semitonos:
1 Utiliza la herramienta de mano Time para
seleccionar el clip que quieres transportar.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Mientras mantienes pulsada Control (Mac)
o Inicio (Windows), pulsa Más (+) en el teclado
numérico para transportar las notas MIDI
seleccionadas un semitono ascendente.
• Mientras mantienes pulsada Control (Mac)
o Inicio (Windows), pulsa Menos (-) en el teclado
numérico para transportar las notas MIDI
seleccionadas un semitono descendente.
Separación de notas MIDI
El comando Separate te permite separar notas
MIDI en la ubicación del cursor de edición o en los
límites de la selección de edición. Con la vista
de notas activada en la ventana Edit y en las
ventanas MIDI Editor, al separar clips MIDI se
crean notas MIDI, pero no se crean clips MIDI.
Sin embargo, con la vista de clips activada en
la ventana Edit, al separar clips MIDI solo se crean
clips MIDI. Asimismo, si la selección de edición
contiene pistas de audio, el comando Separate
solo separa clips de pistas MIDI y de instrumento,
al margen de la configuración del parámetro Track
View.
Para separar notas MIDI en la ubicación del cursor
de edición o en los límites de la selección
de edición:
1 Define una selección de edición o coloca el cursor
de edición en la posición en la que deseas separar
una o más notas MIDI.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Edit > Separate > At Selection.
• Haz clic derecho en el panel de Notas y elige
Separate.
Pulsa Comando+E (Mac) o Control+E
(Windows) para separar las notas MIDI en la
selección.
Para separar notas MIDI en la cuadrícula:
1 Establece el valor de Grid.
2 Define una selección de edición o de recuadro
que contenga las notas MIDI que desees separar.
3 Elige Edit > Separate > On Grid.
4 En el cuadro de diálogo Pre-Separate Amount,
haz clic en Aceptar.
Capítulo 31: Edición MIDI 689
 Herramientas de consolidación Para consolidar notas MIDI con la herramienta
y separación para notas MIDI de consolidación:

Con la vista de notas activada en la ventana Edit Con la herramienta de lápiz o la herramienta
y en las ventanas MIDI Editor, se pueden usar de mano, pulsa las teclas Control+Mayús (Mac)
la herramienta de lápiz y la herramienta de mano o Inicio+Mayús (Windows) y haz clic entre las
para separar y consolidar notas MIDI. notas MIDI separadas.

El cursor se actualiza para mostrar un “cuchillo”

para la herramienta de selección y una “venda”
para la herramienta de consolidación.

Para separar una nota MIDI con la herramienta

de separación:
Con la herramienta de lápiz o la herramienta
de mano, pulsa las teclas Control+Mayús (Mac)
o Inicio+Mayús (Windows) y haz clic en la nota
MIDI en la ubicación donde desees realizar
la separación.
Consolidar notas MIDI mediante la herramienta de
consolidación

Consolidar notas MIDI

El comando Consolidate permite combinar dos
o más notas MIDI consecutivas de la misma altura
en una única nota MIDI.

Para consolidar notas MIDI:

1 Selecciona las notas MIDI que desees
consolidar.

Nota MIDI dividida en dos mediante la herramienta 2 Efectúa uno de estos procedimientos:
de separación • Elige Edit > Consolidate.
• Haz clic en las notas seleccionadas y elige
Consolidate.

Pulsa Opción+Mayús+3 (Mac) o Alt+Mayús+3

(Windows) para consolidar las notas MIDI
adyacentes seleccionadas que tengan la misma
altura.

690 Guía de referencia de Pro Tools

Silenciar notas MIDI
El comando Mute te permite silenciar notas MIDI
individuales. Si se seleccionan clips enteros,
el comando Mute te indicará que debes silenciar
las notas MIDI o clips.
Para silenciar una o más notas MIDI:
1 Selecciona las notas MIDI que desees silenciar.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Edit > Mute Notes.
• Haz clic en las notas MIDI seleccionadas y elige
Mute Notes.
Para anular el silenciamiento de una o más notas
MIDI:
1 Selecciona las notas MIDI cuyo silenciamiento
desees anular.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Elige Edit > Unmute Notes.
• Haz clic en las notas MIDI seleccionadas y elige
Unmute Notes.
Pulsa Comando+M (Mac) o Control+M
(Windows) para silenciar y desilenciar las
notas MIDI seleccionadas.
Edición manual de velocidades
de notas
Cuando una pista MIDI o de instrumento está
configurada en la vista de velocidad, o cuando
la ruta de velocidad se muestra bajo una pista,
la velocidad de ataque de cada una de las notas
se representa con un tallo de velocidad. Cuanto
más alto sea este indicador, mayor será el valor
de velocidad (0-127).
Para editar la velocidad MIDI en la ventana Edit:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Configura la pista MIDI o de instrumento en
la vista de velocidad.
• Muestra la ruta de controlador de la pista MIDI
o de instrumento y la velocidad
Mostrar ruta de velocidad
2 Selecciona cualquier herramienta de mano.
3 Arrastra la parte superior (en forma de rombo)
del indicador de velocidad arriba o abajo.
Arrastre de un indicador de velocidad
Las velocidades de una selección de notas se
pueden editar con cualquiera de las herramientas
de lápiz.
Capítulo 31: Edición MIDI 691
 Para trazar valores de velocidad para un crescendo:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Configura la pista MIDI o de instrumento en
la vista de velocidad.
• Muestra la ruta de controlador de la pista MIDI
o de instrumento y la velocidad
2 Selecciona la herramienta de lápiz con la forma
Line.
3 Haz clic en el comienzo de la selección de notas,
cerca de la parte inferior del rango de velocidades,
y arrastra a la derecha y arriba hasta que la línea
haya abarcado el grupo de notas que deseas
incluir en el fundido.
Cambio de velocidades con la forma Line
También puedes usar la herramienta de ajuste para
escalar la velocidad de todas las notas seleccionadas.
Es útil si deseas que haya una relación de velocidad
entre las notas, pero quieres que todas sean de mayor
o menor intensidad sonora.
En la vista de velocidad, la herramienta
de ajuste se puede emplear para el ajuste
de duraciones de las notas, además de para
cambiar de velocidad.
692 Guía de referencia de Pro Tools
Para escalar velocidades con la herramienta
de ajuste:
1 Configura la pista MIDI o de instrumento en
la vista de velocidad.
2 Con la herramienta de selección o cualquier
herramienta de mano, selecciona el grupo
de notas que desees editar.
3 Con la herramienta de ajuste, haz clic cerca del
grupo de notas seleccionadas y arrástralas hacia
arriba o hacia abajo. Si arrastras hacia arriba,
se acelera la velocidad de las notas; si lo haces
hacia abajo, se reduce.
Cambio de velocidades con la herramienta de ajuste
Herramienta de ajuste de
velocidad
Para ajustar la velocidad de una o más notas MIDI
seleccionadas:
Con la herramienta de mano seleccionada, pulsa
la tecla Comando (Mac) o Control (Windows),
haz clic en la nota y arrastra hacia arriba o hacia
abajo. Observa que la herramienta de mano pasa
a ser la herramienta de ajuste de velocidad.
Edición de velocidades simultáneas
Arrastra hacia arriba para aumentar el valor
de velocidad y hacia abajo para disminuirlo.
Durante el arrastre, el rombo es de color azul y
se selecciona la nota asociada. Los valores
de velocidad arrastrados se reflejan en el indicador
de valor de ubicación del cursor (en la ventana Edit).
Si hay dos notas con el mismo tiempo de inicio
(con tallos de velocidad superpuestos), mantén
pulsada la tecla Comando (Mac) o Control
(Windows) y arrastra la nota deseada arriba
o abajo para ajustar la velocidad.
Audición de cambios
de velocidad
Si está activada la opción Play MIDI Notes When
Editing, Pro Tools reproduce la nota a la nueva
velocidad cuando se editan velocidades para notas
MIDI con la herramienta de mano. Esta función
permite escuchar las notas MIDI cuando están
configuradas en la velocidad que se desea.
Introducción de atributos
de notas
Si se selecciona una nota con la herramienta de lápiz
o cualquier herramienta de mano, en el área Event
Edit se muestran sus atributos.
Pitch
Velocidad de ataque
Velocidad de
liberación
Área de edición de eventos con información de pistas
MIDI
La altura se muestra con el nombre de la nota
y el número de octava. Las velocidades de ataque
y liberación se muestran con los valores MIDI
(0-127). Los tiempos de Start, End y Length
de la selección de edición se muestran en la escala
de tiempo principal.
Para cambiar un atributo de una nota MIDI:
1 En la ventana Edit con una pista MIDI
o de instrumento configurada en la vista de notas,
selecciona la nota con la herramienta de lápiz
o cualquier herramienta de mano.
2 Haz clic en el cuadro de texto de atributo y efectúa
una de las acciones siguientes.
• Introduce el valor nuevo en el teclado numérico.
• Pulsa la flecha hacia arriba o hacia abajo para
aumentar o disminuir el valor nuevo.
• Arrastra hacia arriba o abajo para desplazarte
hasta el valor nuevo.
• Reproduce el nuevo valor de nota en el controlador
de teclado MIDI.
Pulsa la tecla Barra inclinada (/) para desplazarte
entre los campos en el área de edición de eventos.
También puedes cambiar los atributos de las
notas MIDI en la MIDI Event List (consulta
Capítulo 34, “Lista de Eventos MIDI”).
Varias notas y área de edición
de eventos
Si se seleccionan varias notas, se pueden introducir
valores en los campos del área de edición de eventos
para que se apliquen en todas las notas seleccionadas.
Un triángulo (letra delta griega) a la izquierda de
la nota indica que se han seleccionado varias notas.
Un valor nuevo en el campo Start desplaza la primera
nota de la selección a esa ubicación; el resto de las
notas también se desplazan.
Varias notas en el área de edición de eventos
Capítulo 31: Edición MIDI 693
 Los valores introducidos en los campos de altura y
velocidad se añaden a los valores, o se sustraen de
ellos, para todas las notas seleccionadas. Por ejemplo,
para transportar todas las notas seleccionadas hasta
una octava, introduce el valor –12 para la altura.
Eliminación de notas MIDI
Para eliminar una nota MIDI con la herramienta de
lápiz:
Con la herramienta de lápiz seleccionada, pulsa
la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz
clic en la nota. La herramienta de lápiz se
convierte en una goma de borrar al pulsar la tecla
Opción (Mac) o Alt (Windows).

Además de eliminar las notas seleccionadas con

el comando Clear del menú Edit, las notas también
se pueden eliminar una a una con la herramienta
de lápiz.

Para eliminar un grupo de notas MIDI con el Eliminación de una nota con la herramienta de lápiz
comando Clear:
1 Con la herramienta de mano o de lápiz, selecciona Los eventos de cambio de programas y los
las notas que deseas eliminar (consulta eventos exclusivos del sistema también se
“Selección de notas MIDI” en la página 684). pueden eliminar si mantienes pulsada la tecla
2 Efectúa uno de estos procedimientos: Opción (Mac) o Alt (Windows) al mismo
tiempo que haces clic en ellos con la
• Elige Edit > Clear para eliminar las notas
herramienta de lápiz.
seleccionadas. Los datos de controlador
subyacentes en la pista permanecen intactos.
• Con cualquier herramienta de edición, haz clic
con el botón derecho en cualquier nota seleccionada
y elige Clear.
• Pulsa la tecla Supr (Mac) o Retroceso (Windows).

Al eliminar notas MIDI dentro de una selección

de lapso de tiempo, también se eliminan todos
los datos subyacentes de controlador
y automatización.

694 Guía de referencia de Pro Tools


Funciones de la herramienta
de ajuste para compresión/
expansión temporal en clips
MIDI
La herramienta de ajuste para compresión/expansión
temporal es útil para hacer coincidir un clip MIDI
con la longitud de otro clip, cuadrícula de tempo
o cualquier otro punto de referencia.
Mediante la herramienta de ajuste para compresión/
expansión temporal, se puede trasladar el punto
de inicio o final para expandir o comprimir el clip,
escalar los datos MIDI correspondientes,
independientemente de la base de tiempo (tics
o muestras).
Antes de escalar un clip MIDI con la herramienta
de ajuste para compresión/expansión temporal
Después de escalar un clip MIDI con la herramienta
de ajuste para compresión/expansión temporal
Uso de la herramienta de ajuste
Compression/Expansion en
modo cuadrícula
La herramienta de ajuste para compresión/
expansión temporal (TCE Trimmer tool) puede
usarse en modo Grid para ajustar un clip al tempo
de una sesión o a una sección de una sesión, o para
crear reproducciones que duren el doble o la mitad.
Para comprimir o expandir clips MIDI en el modo
Grid:
1 Activa el modo Edit en Grid.
2 Si es preciso, configura la pista MIDI
o de instrumento en la vista de clips.
3 Selecciona la herramienta de ajuste para
comprensión/expansión.
4 Utiliza la herramienta TCE Trimmer para arrastrar
el punto de inicio o de fin del clip MIDI para
comprimirlo o expandirlo con ajuste a la
cuadrícula (por ejemplo, en negras).
A continuación se crea automáticamente un clip
MIDI nuevo, que aparece en la lista
de reproducción y en la lista de clips.
Uso de la herramienta de ajuste
para compresión/expansión en
modo Slip
Para comprimir o expandir clips MIDI en el modo
Slip:
1 Activa el modo de edición en Slip.
2 Configura la pista MIDI o de instrumento en
la vista Clips.
3 Selecciona la herramienta de ajuste para
comprensión/expansión.
4 Con la herramienta TCE Trimmer, arrastra
el punto de inicio o de fin del clip MIDI para
comprimir o expandir el clip libremente.
De manera automática, se creará un clip MIDI
nuevo, que aparecerá en la lista de clips y en
la lista de reproducción.
Capítulo 31: Edición MIDI 695
 Uso de la herramienta de ajuste
para comprensión/expansión
en modo Spot
En modo Spot, al hacer clic en un clip con
la herramienta TCE Trimmer se abre el cuadro
de diálogo Spot. Puedes especificar la ubicación
deseada para el inicio y el fin del clip o la duración
de esta, y el clip se comprime o expande según
lo especificado.
Para comprimir o expandir clips MIDI en el modo
Spot:
1 Activa el modo de edición en Spot.
2 Configura la pista MIDI o de instrumento en
la vista Clips.
3 Selecciona la herramienta de ajuste para
comprensión/expansión.
4 Haz clic en el clip MIDI, cerca del punto de inicio
o fin. Se abre el cuadro de diálogo Spot. Utiliza
cualquier escala de tiempo para indicar un nuevo
valor de tiempo de inicio o de fin (o una duración)
para el clip y, a continuación, haz clic en Aceptar.
A continuación se crea automáticamente un clip
MIDI nuevo, que aparece en la lista de
reproducción y en la lista de clips.
Utilizar la herramiente TCE Trim
en el modo Shuffle
En el modo Shuffle, el clip ajustado comienza
siempre en el punto de inicio original del clip
independientemente de que se haya efectuado
el ajuste de delante hacia atrás o de detrás hacia
delante.
696 Guía de referencia de Pro Tools
Para comprimir o expandir clips MIDI en el modo
Shuffle:
1 Configura el modo Edit en Shuffle.
2 Configura la pista MIDI o de instrumento en
la vista Clips.
3 Selecciona la herramienta TCE Trim.
4 Utiliza la herramienta de ajuste para compresión/
expansión temporal para arrastrar el punto
de inicio o de fin del clip MIDI para expandirlo
o comprimirlo libremente. A continuación
se crea automáticamente un clip MIDI nuevo,
que aparece en la lista de reproducción y en
la lista de clips.
Eventos continuos
de controlador
Los eventos continuos de controlador para pistas
MIDI y de instrumento se presentan en forma
de gráfica con una serie de puntos críticos editables.
Los eventos de controlador para pistas MIDI
y de instrumento se diferencian de los datos
de automatización para pistas de audio en que
los puntos críticos están escalados (en lugar
de basados en vectores), representando cada punto
crítico un solo evento de controlador.
Para mostrar los datos de controlador MIDI de una
pista, ejecuta uno de los siguientes procedimientos:
Selecciona la vista de pista correspondiente en
el menú Track View.
Pista de instrumento en la que se muestran eventos
de volumen MIDI con la vista de volúmenes MIDI
activada
 Muestra la ruta de controlador MIDI
correspondiente bajo la pista.
Selector de tipo de controlador
Mostrar rutas de controladores
Pista de instrumento en la que se muestra la ruta
de volumen MIDI
Entre los eventos continuos de controlador que se
pueden insertar y editar en Pro Tools se incluyen
los siguientes:
• volumen
• panorámico de audio
• variación de tono
• respuesta a presión mono (aftertouch)
• controladores MIDI, 0–127
La respuesta a presión polifónica no se puede
ver en la ventana Edit. Para ver la respuesta
polifónica a la presión en Pro Tools, usa la
lista de eventos MIDI (consulta Capítulo 34,
“Lista de Eventos MIDI”).
Pro Tools considera a los controladores MIDI nú-
mero 7 (volumen) y número 10 (panorámico de audio)
como datos de automatización. Significa que estos
eventos de controlador (junto con los silenciamientos)
se pueden grabar y automatizar desde la ventana
Mix; además, el modo de automatización de cada
pista MIDI o de instrumento afecta a la reproduc-
ción y grabación de estos eventos. Aunque se puedan
suspender los eventos de volumen, panorámico
de audio y silenciamiento de una pista MIDI, todos
los demás eventos de controlador de la pista siempre
se reproducen. Las pistas de instrumento admiten
tanto volumen, panorámico y silenciamiento MIDI
como volumen, panorámico y silenciamiento
de audio.
Para evitar la sobrescritura de los datos del volumen
MIDI y de automatización del panorámico de audio,
graba en modo Fusión de MIDI. Al grabar en modo
Fusión de MIDI, mientras se graban datos MIDI se
reproducirán el volumen y el panorámico de audio
existentes.
Los eventos continuos de controlador (incluidos
volumen y panorámico de audio) se pueden grabar
desde un controlador MIDI externo (como un teclado
o una superficie de control) y se pueden insertar en
la lista de reproducción de una pista MIDI con
la herramienta de lápiz o cualquier herramienta
de mano.
Inserción y edición de los
eventos de controlador
Los eventos continuos de controlador se pueden
editar con uno de los métodos siguientes:
Con cualquier herramienta de mano se pueden
arrastrar los puntos críticos uno a uno para ajustar
su ubicación o valor.
Con cualquiera de las herramientas de ajuste
se puede escalar arriba o abajo un grupo de puntos
críticos seleccionados.
Con la herramienta de lápiz se pueden dibujar
eventos nuevos de controlador para sustituir a los
eventos que ya existen. Los eventos se pueden
trazar con la herramienta de lápiz configurada
en Free Hand, Line, Triangle, Square o Random.
Los eventos de controlador se pueden cortar,
copiar, pegar, empujar con Nudge y desplazar.
Capítulo 31: Edición MIDI 697

Para copiar eventos continuos de controlador
MIDI y pegarlos en otro controlador MIDI,
utiliza Special Paste (Edit > Paste Special >
To Current Automation Type). Por ejemplo,
quizá desees emplear los mismos datos
de control para volumen y un corte de filtro,
o para el panorámico de audio y variación
de tono. Para más información, consulta
“Función especial de pegado para datos de
automatización” en la página 1090.
Las ediciones de los datos del volumen afectan
a todas las pistas de un grupo de edición
activado. No es el caso de otras listas
de reproducción de controlador (como
panorámico de audio). Para insertar y editar
otros tipos de controladores en todas las pistas
de un grupo de edición, mantén pulsada
la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)
mientras efectúas las ediciones.
Para editar un evento de controlador continuo con
la herramienta de lápiz, primero debes agregar
el controlador a la lista de controladores
automatizados MIDI.
El controlador se agrega automáticamente a
la lista de controladores MIDI automatizados
cuando se graba la información del controlador
desde un dispositivo externo.
Para activar manualmente la automatización de un
controlador continuo:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en el selector de vista de pista corres-
pondiente a la pista MIDI o de instrumento que
desees editar y selecciona Add/Remove Controller
en el submenú de controladores.

Resolución para eventos

de controlador insertados
Al insertar eventos de controlador con la herramienta
de lápiz, la densidad de los eventos la determina
la siguiente preferencia: Pencil Tool Resolution
When Drawing Controller Data de la página MIDI
Preferences. Selección de Add/Remove Controllers en el selector
de vista de pista
Para configurar la resolución de la herramienta
de lápiz:

1 Elige Setup > Preferences y haz clic en la pestaña

MIDI.

2 Especifica un valor (entre 1 y 100 milisegundos)

para la opción Pencil Tool Resolution When
Drawing Controller Data.

3 Haz clic en Aceptar.

698 Guía de referencia de Pro Tools

• Si las rutas de controlador se muestran bajo la
pista de instrumento o MIDI que deseas editar,
haz clic en el selector de tipo de controlador
de la ruta de controlador que esté bajo la pista
y selecciona Add/Remove Controller en el
submenú de controladores.
Selección de Add/Remove Controllers con el selector
de tipo de controlador en una ruta de controlador
2 En el cuadro de diálogo Automated MIDI
Controllers, selecciona el grupo de controladores
MIDI para el controlador que desees automatizar.
Selección del grupo de controladores MIDI
3 Selecciona el controlador que desees automatizar
en la lista situada a la izquierda y haz clic en Add.
El controlador seleccionado se añade a la lista
de controladores automatizados MIDI que se
encuentra a la derecha.
Cuadro de diálogo Automated MIDI Controllers
4 Si es necesario, repite los pasos 2 y 3 hasta que
hayas añadido todos los controladores MIDI
que desees para automatización.
5 Para eliminar un controlador de la lista de
controladores automatizados MIDI, selecciónalo
en la lista de la derecha y haz clic en Remove.
Capítulo 31: Edición MIDI 699
ACTIVIDAD

1. CREAR 2 PISTA DE INSTRUMENTO

2. CONFIGURAR PISTAS E INSERTAR VST
3. CONFIGURAR CONTROLADOR MIDI
4. GRABAR VIA MIDI
5. QUANTIZAR MIDI Y EDITAR
Clase 5
EDICIÓN
Capítulo 25: Herramientas y modos
de edición
Pro Tools ofrece cuatro modos y varias herramientas
de edición para aumentar la eficiencia de tu trabajo.
Modos de edición
Pro Tools tiene cuatro modos de edición: Shuffle,
Spot, Slip y Grid. El modo Grid ofrece dos modos
de funcionamiento, Relative y Absolute, explicados
a continuación. El modo Edit se selecciona haciendo
clic en el botón correspondiente en la parte superior
izquierda de la ventana Edit.
Modo de edición (botones)
El modo Edit determina el movimiento y la colocación
de clips de audio y MIDI (y notas MIDI),
el funcionamiento de comandos como Copy
y Paste, y el de diversas herramientas de edición
(de ajuste, selección, de mano y de lápiz).
Usa la tecla de acento grave ( ' ) para alternar
entre los modos de edición.
Usar el modo Shuffle
En modo Shuffle puedes mover clips libremente,
recortarlos, cortarlos o pegarlos dentro de una pista
o llevarlos a otras pistas, pero el reposicionamiento
está restringido por otros clips. Es decir, si se colocan
varios clips en una pista, estos se alinean entre sí
automáticamente. Se pueden “cambiar” de posición,
pero ni se pueden separar unos de otros ni
superponerse como en el modo Slip. Sin embargo,
si hay silencio entre los clips y estos se reposicionan,
el silencio se mantiene, no se elimina.
En modo Shuffle, al añadir un clip al comienzo
de una pista, todos los clips siguientes se mueven
hacia la derecha (más adelante en el tiempo) por la
duración del clip añadido.
Cuando utilices cualquiera de las herramientas
de ajuste en modo Shuffle, al cambiar el punto
de inicio o final de un clip, los clips subsiguientes
se mueven automáticamente la distancia requerida.
La colocación e inserción de notas MIDI no se
ve afectada por el modo Shuffle.
Pulsa F1 para activar el modo Shuffle.
Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 533
 Shuffle Lock
En algunos procesos de trabajo, es importante
excluir el modo Shuffle para garantizar que los
clips conservan la alineación de tiempo mientras se
edita. Con la función Shuffle Lock se evita entrar
involuntariamente en modo Shuffle mediante la
desactivación de todos los comandos de teclado
e interruptores de superficies de control para pasar
a modo Shuffle. No es posible activar la función
Shuffle Lock en modo Shuffle.
Shuffle Lock activado
Para activar el modo de bloqueo Shuffle:
En cualquier modo Edit que no sea Shuffle, mantén
pulsada la tecla Comando (Mac) o Control
(Windows) y haz clic en el botón Shuffle
de la pantalla. Se mostrará un icono de candado
en el botón.
Para desbloquear el modo Shuffle.
Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control
(Windows) y haz clic en el botón Shuffle
bloqueado en pantalla.
Usar el modo Slip
En modo Slip, los clips pueden moverse libremente
dentro de una pista y llevarse a otras pistas. En este
modo, un clip se puede colocar de forma que, en una
pista, haya espacio entre él y otros clips. Cuando se
reproduce la pista, el espacio es un silencio. También
es posible mover un clip para superponerlo a otro clip
o cubrirlo totalmente.
Usa el modo Slip si quieres utilizar las herramientas
de ajuste, selección, mano y líneas sin restricciones
de colocación en el tiempo.
Pulsa F2 para activar el modo Shuffle.
534 Guía de referencia de Pro Tools
Modo Spot
Usa este modo para colocar clips en ubicaciones
específicas. En este modo se puede especificar una
ubicación de frame (o una basada en cualquiera
de los otros formatos de tiempo), capturar una
dirección de código de tiempo entrante o usar
los registros de tiempo de clip como puntos
de referencia de emplazamiento. Esto puede ser
especialmente útil para tareas de posproducción
relacionadas con ubicaciones de frames SMPTE.
Cuando el modo Spot está activado, Pro Tools
solicita al usuario que especifique una ubicación
de destino cuando arrastra un clip desde la lista
de clips, un navegador de espacio de trabajo,
el Explorador de Windows o el Finder de Mac.
Pulsa F3 para activar el modo Spot.
Modo Grid
En modo Grid, los clips y notas MIDI movidas,
recortadas o insertadas se alinean o “se adhieren”
al valor de Grid seleccionado, o por incrementos
exactos según una cuadrícula de tiempo definida
por el usuario.
Pulsa F4 para activar el modo Grid.
Visualización de líneas
de cuadrícula
Para mostrar u ocultar las líneas de cuadrícula
en la ventana Edit, o de un editor MIDI, realiza una
de las siguientes acciones:
Selecciona o deselecciona el botón Grid.
Botón Grid seleccionado en la ventana Edit
 Haz clic en el nombre de la regla de base Snap To Grid
de tiempo seleccionada.
Pro Tools permite activar el modo de ajuste
a cuadrícula (Snap To Grid) en modo Shuffle, Slip
o Spot. En cualquiera de estos modos con la opción
de ajuste a cuadrícula activada, la colocación
del cursor de edición y las ediciones se ajustan a la
cuadrícula, pero cualquier edición de clips también
se ve afectada por el otro modo Edit seleccionado.

Por ejemplo, en modo Shuffle, con Snap To Grid

activado, puedes realizar una selección en un clip
basándose en la cuadrícula, cortar la selección,
Activación de líneas de cuadrícula en una regla
de base de tiempo y cualquier clip que se encuentre a la derecha
de la edición se desplaza hacia la izquierda.
Cuadrícula absoluta y relativa
Grid se puede aplicar en modo Absolute o Relative:
En modo Absolute Grid, el desplazamiento de
un clip alinea su inicio con los límites de cuadrícula.
Si un punto de inicio de clip queda entre pulsos y la
cuadrícula se ha configurado en negras, arrastrar
el clip alineará su punto de inicio con la negra más Modo Shuffle con Snap to Grid activado
próxima (el valor de Grid absoluto). Para activar el Snap to Grid en otro modo Edit:
En el modo Grid relativo, los clips se pueden Mantén pulsada la tecla Mayús y haz clic en
mover por unidades de grid (o empuje). Si un punto el botón de modo Grid.
de inicio de clip queda entre pulsos y la cuadrícula
está configurada en negras (suponiendo que la negra Pulsa Mayús+F4 para activar el Snap to Grid
recibe el pulso), al arrastrar el clip se restringe en otro modo Edit:
a negras, con lo cual se mantendrá la posición relativa
del clip en el pulso más próximo. Para más Para activar el modo Shuffle, Slip o Spot en modo
Grid:
información sobre el modo Relative Grid, consulta
“Deslizamiento de clips en modo Grid” en la Mantén pulsada la tecla Mayús y haz clic en
página 840. el botón de modo Shuffle, Slip o Spot.

Para seleccionar el modo de cuadrícula Absolute Pulsa las teclas F1+F4 para activar Snap To
o Relative: Grid y el modo Shuffle; F2+F4 para activar
Snap To Grid y el modo Slip; y F3+F4 para
Haz clic en el selector de modo Grid y elige
activar Snap To Grid y el modo Spot.
Absolute o Relative.
Para suspender temporalmente el modo Grid y
cambiar a Slip mientras se arrastra un clip,
mantén pulsada la tecla Comando (Mac)
o Control (Windows) después de hacer clic.

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 535

 Configuración de la cuadrícula Si la opción Clips/Markers está seleccionada,
es posible colocar eventos libremente (como en
El tamaño de la cuadrícula, elegido en el menú
el modo Slip), pero se alinearán a ubicaciones
desplegable Grid Value, puede basarse en un valor
de clip (puntos de inicio, fin y sincronización),
de tiempo de la escala de tiempo principal; o, si la
marcadores y selecciones de edición si se sitúan
opción Follow Main Time Scale no está seleccionada,
en las proximidades.
puede usarse otro formato de tiempo para el tamaño
de la cuadrícula. Las notas MIDI insertadas con la herramienta
de lápiz no se ven afectadas por la opción
El indicador y el selector Grid Value se encuentran
Clips/Markers, sino que se alinean a los
en la ventana Edit. Las ventanas Score Editor y MIDI
valores de tiempo elegidos en el selector
Editor incluyen un indicador de valor de cuadrícula
de valor de cuadrícula.
y un selector independientes.

Modo Grid Lock

Para asegurarte de no modificar accidentalmente
la configuración del modo Grid al usar atajos
de teclado en modo Edit, puedes habilitar Edit/Tool
Mode Keyboard Lock.

Para bloquear o desbloquear el modo Grid

seleccionado:
1 Haz clic en el selector de modo Grid y elige
Absolute o Relative.

2 Selecciona (or deselecciona) Options > Edit/Tool

Mode Keyboard Lock.

Indicador de valor de cuadrícula y menú desplegable

El valor de cuadrícula actual se usa también

para los comandos Quantize to Grid (consulta
“Cuantizar clips en la cuadrícula” en la
página 595) y Separated Clip At Grid command
(consulta “Comandos Separate” en la
página 585).

536 Guía de referencia de Pro Tools

 Zoom Toggle Utiliza la alternancia Zoom Toggle
Herramientas de edición para alternar entre la vista de zoom actual y una
Pro Tools ofrece las siguientes herramientas de vista de zoom definida.
edición: zoom, de ajuste, de selección, de mano, Trim Tools (herramientas de ajuste) Utiliza las
de exploración y de lápiz, y la herramienta herramientas de ajuste para ajustar clips y grupos
multifuncional Smart Tool. de clips.
Herramienta de zoom Scrubber Herramienta de selección Utiliza el esta herramienta
Smart Tool para realizar selecciones en las pistas.
Botones de zoom (herramienta inteligente) Pencil
Herramientas de mano Utiliza las herramientas
con forma de mano para seleccionar, separar o mover
clips en las pistas.

Smart Tool (herramienta inteligente) Utiliza la

Zoom Toggle Grabber
herramienta Smart Tool para ajustar, seleccionar
Selector o “agarrar” clips en las pistas.
Trim

Botones de zoom y herramientas de edición

Herramienta de exploración audible Utiliza
la herramienta de exploración audible para
Para seleccionar una herramienta de edición: desplazarte escuchando el material de la pista.
Haz clic en el icono de la herramienta en la
Herramienta de lápiz Utiliza la herramienta lápiz
barra de herramientas.
para trazar datos MIDI y de automatización.
Las herramientas de zoom, recorte, de mano
Para información sobre el uso de las
y de lápiz tienen varios modos, que se pueden
herramientas Edit en la vista Notes en pistas
seleccionar en un menú desplegable al hacer clic
MIDI y de instrumentos, consulta Capítulo 31,
en la herramienta.
“Edición MIDI”.
Puedes pulsar F5 (zoom), F6 (ajuste), F7
(selección), F8 (mano), F9 (exploración)
Para información sobre el uso de las
y F10 (lápiz) para seleccionar la herramienta
herramientas de edición en las vistas Warp
de edición y alternar entre los modos de cada
y Analysis en pistas habilitadas de Elastic
herramienta.
Audio, consulta “Edición en vista de
deformación” en la página 899 y “Edición en
Pulsa la tecla Esc para alternar entre las
vista de análisis” en la página 906.
herramientas de edición.

Botones de zoom Utiliza los botones de zoom

para ampliar y reducir la visualización vertical y Opciones de zoom
horizontal del material de pistas de audio y MIDI.
Las opciones de zoom de Pro Tools incluyen botones
También puedes almacenar y después seleccionar
de zoom horizontal y vertical, una herramienta
cinco presets de zoom.
de zoom, botones de zoom predeterminado
Herramienta de zoom Utiliza la herramienta de y el comando Zoom Toggle.
zoom para seleccionar una vista de zoom en una pista.

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 537

 Botones para ampliar y reducir
Botones de zoom el zoom de audio y MIDI
Pro Tools incluye varios botones de zoom para Los botones de zoom de MIDI y audio permiten
ampliar y reducir los datos de pistas. ampliar y reducir verticalmente los datos de MIDI
y audio, respectivamente.
Las ventanas Edit, MIDI Editor y Score Editor
también incluyen botones de zoom; encima y debajo
de la barra de desplazamiento vertical derecha
(consulta “Botones de zoom de la ventana Edit” en la
página 174, “Controles de zoom de la ventana MIDI
Editor” en la página 724 y “Controles de zoom de
la ventana Score Editor” en la página 747).
Botones de zoom vertical de audio

Botones para ampliar y reducir

el zoom horizontal
Los botones para ampliar y reducir el zoom horizontal
permiten ampliar o reducir horizontalmente los datos
de las pistas.

Botones de zoom vertical MIDI

El zoom vertical MIDI solo afecta a las pistas

Botones horizontales para ampliar y reducir el zoom
Para ampliar horizontalmente todas las pistas,
sigue uno de estos procedimientos:
Haz clic en el botón de ampliación de zoom
horizontal.
Arrastra en el botón Horizontal Zoom In para
hacer zoom de ampliación de forma continua.
Pulsa Comando+] (Mac) o Control+] (Windows).
que no estén en la vista de clips.
Para ampliar verticalmente la visualización todas
las pistas de audio, sigue uno de estos
procedimientos:
Haz clic en el botón Audio Zoom In.
Arrastra en el botón de ampliación de zoom
horizontal para hacer zoom de forma continua.
Pulsa Comando+Opción+] (Mac)
o Control+Alt+] (Windows).

Para reducir horizontalmente todas las pistas,
sigue uno de estos procedimientos:
Haz clic en el botón de reducción de zoom
horizontal.
Arrastra en el botón de reducción de zoom
horizontal para hacer zoom de reducción
de forma continua.
Pulsa Comando+[ (Mac) o Control+[ (Windows).
Para reducir verticalmente la visualización todas
las pistas de audio, sigue uno de estos
procedimientos:
Haz clic en el botón Audio Zoom Out.
Haz clic en los botones de zoom vertical de audio.
Pulsa Comando+Opción+[ o Comando+Opción+]
(Mac) o Control+Alt+[ o Control+Alt+]
(Windows).

538 Guía de referencia de Pro Tools

Para ampliar el zoom vertical de todo el audio para
visualizar la altura de forma de onda predeterminada:
Pulsa Comando+Opción+Control+[ (Mac)
o Control+Alt+Inicio+[ (Windows).
Para ampliar verticalmente la visualización
de todas las pistas MIDI y de instrumentos,
sigue uno de estos procedimientos:
Haz clic en el botón de ampliación de zoom
horizontal MIDI.
Pulsa Comando+Mayús+] (Mac)
o Control+Mayús+] (Windows).
Para reducir verticalmente la visualización
de todas las pistas MIDI y de instrumentos,
sigue uno de estos procedimientos:
Haz clic en el botón de reducción de zoom
horizontal MIDI.
Pulsa Comando+Mayús+[ (Mac)
o Control+Mayús+[ (Windows).
Para ampliar el zoom vertical de MIDI para visualizar
todas las notas (de menor a mayor) en pistas MIDI
y de instrumentos:
Pulsa Comando+Control+Mayús+[ (Mac)
o Control+Incio+Mayús+[ (Windows).
Si deseas ampliar o reducir verticalmente
la visualización de una única pista MIDI
o de instrumento:
1 Asegúrate de que Track View no esté configurada
a Clips.
2 Selecciona la herramienta de zoom.
3 Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio
(Windows) y arrastra hacia arriba para ampliar
o hacia abajo para reducir.
Comandos de teclas de zoom
adicionales
Para volver al valor de zoom previo, sigue uno
de estos procedimientos:
Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)
mientras haces clic en cualquiera de los botones
de zoom horizontal, audio o MIDI.
Pulsa Comando+Opción+E (Mac)
o Control+Alt+E (Windows).
Para ampliar el zoom horizontal en la selección
de edición sin afectar al zoom vertical:
Pulsa Opción+F (Mac) o Alt+F (Windows).
Si la selección contiene notas MIDI, las notas
seleccionadas se desplazan verticalmente para
mostrarse en las pistas, según sea necesario.
Para ampliar el zoom horizontal en una selección
sin afectar al zoom vertical o el desplazamiento,
realiza una de las acciones siguientes:
Pulsa Opción+Control+F (Mac) Alt+Inicio+F
(Windows).
Pulsa Comando+Control+] (Mac)
o Control+Inicio+] (Windows).
Para cambiar el zoom horizontal para ver la sesión
entera, realiza una de las siguientes acciones:
Haz doble clic en la herramienta de zoom
de la barra de herramientas.
Pulsa Opción+A (Mac) o Alt+A (Windows).
Las formas de onda de audio se restauran en el
nivel de zoom vertical predeterminado; en pistas
establecidas en vista de notas, se amplía el zoom
vertical de las notas MIDI para que se vean todas
las de la pista (igual que el zoom vertical en la vista
de clips); y Tempo Editor se amplía verticalmente
para que se vean todos los eventos de tempo.
Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 539
 Para ampliar el zoom horizontal para mostrar toda
la sesión sin afectar al zoom vertical o el
desplazamiento, realiza una de las acciones
siguientes:
Pulsa Opción+Control+A (Mac (Mac)
o Alt+Inicio+A (Windows).
Pulsa Comando+Control+[ (Mac)
o Control+Inicio+[ (Windows).
Para definir el zoom horizontal en “escala de vista
general” (256 muestras por píxel):
Comando-clic (Mac) o Control-clic (Windows)
sobre la herramienta de zoom.
Herramienta de zoom
Usa la herramienta de zoom para ampliar y reducir
con zoom un área dentro de una pista.
Dos son los modos que presenta la herramienta
de zoom:
Normal Zoom La herramienta de zoom permanece
seleccionada después de hacer zoom.
Single Zoom La herramienta de edición seleccionada
anteriormente se vuelve a seleccionar automáticamente
después de hacer zoom.
Pulsa F5 para seleccionar la herramienta de
zoom y alternar entre los modos Normal Zoom
y Single Zoom.
Herramienta de zoom normal
Para aplicar zoom a un punto de una pista:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en el menú desplegable de la herramienta
de zoom y selecciona el modo Normal Zoom.
Herramienta de zoom
540 Guía de referencia de Pro Tools
• Haz clic derecho en cualquier pista y selecciona
Tools > Zoomer Tools > Normal Zoom.
2 Haz clic una vez con la herramienta de zoom en
un punto de la pista. Todas las pistas se acercan
un nivel y la ventana Edit se centra con el punto
en el que haya hecho clic.
3 Para volver al nivel de zoom previo, pulsa la tecla
Opción (Mac) o Alt (Windows) mientras haces
clic con la herramienta de zoom.
Para acercar un área de una pista:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en el menú desplegable de la herramienta
de zoom y selecciona el modo Normal Zoom.
• Haz clic derecho en cualquier pista y selecciona
Tools > Zoomer Tools > Normal Zoom.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Para aplicar zoom horizontal solamente, arrastra
con la herramienta de zoom en la lista de
reproducción de la pista.
• Para aplicar zoom horizontal y vertical, pulsa
la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)
mientras arrastras en la lista de reproducción
de la pista.
Aplicación de zoom horizontal con la herramienta
de zoom
El área a la que se aplica el zoom ocupa toda la
ventana Edit.
Modo Single Zoom
El modo Single Zoom permite volver a la herramienta
que estaba seleccionada antes de haber aplicado zoom.
Por ejemplo, cuando uses la herramienta Smart Tool,
podrás hacer clic en el modo de herramienta Single
Zoom y, una vez realizada la función de zoom,
Pro Tools automáticamente vuelve a la herramienta
Smart Tool.
Para usar el modo Single Zoom, efectúa
una de estas acciones:
Haz clic en el menú desplegable de la herramienta
de zoom y selecciona el modo Single Zoom.
Haz clic derecho en cualquier pista y selecciona
Tools > Zoomer Tools > Single Zoom.
Para pasar al modo Single Zoom, pulsa la tecla F5.
Single Zoom se identifica por la flecha situada
a la derecha del icono de la herramienta de zoom.
Zoom Single (modo)
El modo Normal Zoom no tiene ninguna flecha.
Zoom aplicado a una regla
Para aplicar zoom horizontal a la regla:
1 Pulsa las teclas Comando+Control (Mac)
o Control+Inicio (Windows) y sitúa el cursor
en el área de la regla para que se muestre
la herramienta de zoom.
Zoom aplicado a una regla
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic una vez para acercar un nivel de zoom
sobre un punto determinado.
• Arrastra el cursor alrededor de un rango de la regla
para aplicar zoom al área.
Zoom continuo con la
herramienta de zoom
Utiliza la herramienta de zoom para ampliar
o reducir la visualización de manera continua.
Para utilizar el zoom continuo en una pista o en
un grupo de pistas:
1 Selecciona la herramienta de zoom.
2 Mantén pulsada la tecla Control (Mac) o Inicio
(Windows) y ejecuta una de estas acciones:
• Arrastra hacia arriba para ampliar el zoom
vertical de manera continua.
• Arrastra hacia abajo para reducir el zoom
vertical de manera continua.
• Arrastra hacia la derecha para ampliar el zoom
horizontal de manera continua.
• Arrastra hacia la izquierda para reducir el zoom
horizontal de manera continua.
El zoom horizontal se aplica a todas las pistas
juntas. Las pistas se ampliarán o reducirán centradas
horizontalmente en la posición en que hagas clic.
Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 541
 Ampliación y reducción vertical
continua de todas las pistas
de audio
Para ampliar o reducir verticalmente todas las
pistas de audio con zoom continuo:
Arrastra hacia arriba o hacia abajo en el botón
Audio Zoom In or Out.
Para aplicar zoom vertical (reducción o ampliación)
de manera continua a todas las pistas MIDI
y de instrumento definidas en vista de notas:
Arrastra hacia arriba o hacia abajo en el botón
MIDI Zoom In or Out. Los desfases de altura
de forma de onda se mantendrán.
Para aplicar zoom horizontal y mostrar la sesión
completa, y para restablecer la forma de onda de
audio para que se muestre la altura predeterminada,
aplicar zoom MIDI para visualizar todas las notas
de una pista, y aplicar zoom a Tempo Editor para
mostrar todos los eventos de tempo, realiza una
de las siguientes acciones:
Haz doble clic en la herramienta de zoom.
Pulsa Opción+A (Mac) o Alt+A (Windows).
Esto también afectará a las alturas de notas
MIDI.
Para restablecer las alturas predeterminadas
de formas de onda sin afectar el nivel de zoom
horizontal o las alturas de las notas MIDI,
pulsa Comando+Opción+Control+[ (Mac)
o Control+Alt+Inicio+[ (Windows).
Para aplicar solo zoom horizontal para visualizar
la sesión entera sin afectar al zoom vertical ni al
herramienta desplazamiento.
Pulsa Opción+Control+A (Mac (Mac)
o Alt+Inicio+A (Windows).
542 Guía de referencia de Pro Tools
Para ajustar las alturas de todas las formas de onda
de pistas de audio a la altura de la forma de onda
de la primera pista de audio de la ventana Edit:
Pulsa las teclas Comando+Mayús (Mac)
o Control+Mayús (Windows) mientras haces
clic en el botón de zoom de audio. Los desfases
de altura de forma de onda se perderán.
Para ajustar las alturas de todas las notas de pistas
MIDI y de instrumento a la altura de nota de la primera
pista MIDI o de instrumento de la ventana Edit:
Pulsa las teclas Comando+Mayús (Mac)
o Control+Mayús (Windows) mientras haces
clic en el botón de zoom de MIDI. Los desfases
de altura de nota se perderán.
Botones predeterminados
de zoom
Pro Tools permite guardar hasta cinco valores de
zoom horizontal, que podrán utilizarse posteriormente
escribiendo un número o haciendo clic en uno de los
botones Zoom Preset.
Para guardar una vista como zoom predeterminado:
1 Utiliza la herramienta de zoom para configurar
la vista de pista.
2 Haz clic y mantén pulsado uno de los botones
de zoom predeterminado (1–5) y elige Save
Zoom Preset en el menú desplegable Zoom
Preset. El botón predeterminado parpadea
momentáneamente y se sustituye cualquier
zoom predeterminado almacenado anteriormente
en ese número.
Menú desplegable Zoom Preset
Para usar un Zoom predeterminado, efectúa Para cambiar las preferencias de alternancia
una de estas acciones: de zoom:

Haz clic en el botón de zoom predeterminado 1 Elige Setup > Preferences.

correspondiente (1–5).
2 Haz clic en la pestaña Editing.
Haz clic y mantén pulsado uno de los botones
3 Cambia las opciones de alternancia de zoom.
de zoom predeterminado y elige Recall Zoom
Preset en el menú desplegable Zoom Preset.

Zoom Toggle
La función Zoom Toggle de alternancia de zoom
permite definir y alternar entre estados de zoom
en la ventana Edit.

Parámetros de alternancia Alternancia de zoom (preferencias)

de zoom
La alternancia de zoom almacena y utiliza los Para edición MIDI, establece las preferencias
siguientes parámetros: de alternancia de zoom así: Vertical Zoom
a Last Used, Horizontal Zoom a Last Used,
• Zoom vertical Track View a Waveform/Notes, y Track Height
• Zoom horizontal a Fit to Window.
• Altura de pista
• Vista de pista Para edición de audio, establece las preferencias
de alternancia de zoom así: Vertical Zoom
• Configuración de la cuadrícula
a Selection, Horizontal Zoom a Selection, Track
Height a Fit to Window, y Track View a No
Preferencias de alternancia Change.
de zoom
4 Haz clic en Aceptar.
Las preferencias de alternancia de zoom determinan
el funcionamiento de la opción Zoom Toggle. Puedes Zoom vertical
cambiar las preferencias de alternancia de zoom para
ajustarlas a tu sistema de trabajo. Selection Si está seleccionada esta opción, al activar
el zoom predefinido se amplía verticalmente
la selección de edición activa.

Last Used Si está seleccionada esta opción,

al activar el zoom predefinido se aplica zoom
vertical al último estado de alternancia de zoom
almacenado para notas MIDI en vista de notas
solamente.

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 543

 Zoom horizontal
Selection Si está seleccionada esta opción, al activar
el zoom predefinido se amplía horizontalmente la
selección activa. Resulta especialmente útil para
editar audio.
Last Used Si está seleccionada esta opción, al activar
el zoom predefinido se aplica zoom horizontal al
último estado de alternancia de zoom almacenado.
Con esta opción se puede emular una ventana
de editor independiente. Resulta especialmente útil
para editar notas MIDI.
Remove Range Selection After Zooming In
Si está seleccionada la opción Remove Range
Selection After Zooming In, la selección de edición
se contrae en un punto de inserción al activar el zoom
predefinido.
Altura de pista
Last Used Si esta opción está seleccionada, al activar
el zoom predefinido se ajustan todas las pistas que
contengan una selección de edición en la última
altura de pista usada.
Medium Si esta opción está seleccionada, al activar
el zoom predefinido se ajustan todas las pistas que
contengan una selección de edición en la altura de
pista media (Medium).
Large Si esta opción está seleccionada, al activar
el zoom predefinido se ajustan todas las pistas que
contengan una selección de edición en la altura
de pista grande (Large).
Jumbo Si esta opción está seleccionada, al activar
el zoom predefinido se ajustan todas las pistas que
contengan una selección de edición en la altura
de pista Jumbo.
Extreme Si esta opción está seleccionada, al activar
el zoom predefinido se ajustan todas las pistas que
contengan una selección de edición en la altura
de pista Extreme.
544 Guía de referencia de Pro Tools
Fit To Window Si esta opción está seleccionada,
al activar el zoom predefinido se ajustan todas las
pistas que contengan una selección de edición en
la altura de pista de ajuste a ventana (Fit To Window).
Vista de pista
Waveform/Notes Si esta opción está seleccionada,
al activar el zoom predefinido se cambia la vista
de pistas de audio a forma de onda (Waveform),
y la vista de pistas de instrumento y MIDI a notas
(Notes).
Warp/Notes Si esta opción está seleccionada,
al activar el zoom predefinido se cambia la vista
de pistas de audio a deformación (Warp), y la vista
de pistas de instrumento y MIDI a notas (Notes).
Last Used Si esta opción está seleccionada, al activar
el zoom predefinido se cambia la vista de pista
a la última vista usada que se haya almacenado
con la opción de alternancia de zoom.
No Change Si esta opción está seleccionada, la vista
de pista no cambia al activar o desactivar el zoom
predefinido.
Separate Grid Settings When Zoomed In
Cuando esta opción está seleccionada, se recupera
la configuración de cuadrícula que se haya guardado
con la alternancia de zoom. Cuando la opción está
deseleccionada, esta opción conserva la misma
configuración de cuadrícula (actual) cuando se
alterna el zoom.
Zoom Toggle Follows Edit Selection
Con esta opción se garantiza que la alternancia de
zoom se ajusta de manera automática a la selección
de edición. Si está desactivada, el hecho de cambiar
la selección de edición no repercute en la pista cuyo
zoom se esté activando o desactivando.
Uso de la alternancia del zoom
Según las opciones de alternancia de zoom, el botón
Zoom Toggle de la ventana Edit permite definir
un estado de zoom y alternar entre este y el activo,
o aplica la configuración de zoom definida en las
preferencias de alternancia de zoom. Cuando está
activada la opción de alternancia de zoom, la ventana
Edit muestra el estado de zoom guardado. Asimismo,
cualquier cambio realizado en la vista con la función
de alternancia de zoom activada también se almacena
en el estado de zoom.
En el modo Commands Keyboard Focus
(consulta “Función de teclado” en la página 24),
pulsa la tecla E para activar o desactivar
la alternancia de zoom.
Pulsa Opción+Mayús+E (Mac) o Alt+Mayús+E
(Windows) para cancelar la alternancia de zoom
sin volver al estado anterior.
Para modificar el estado de alternancia de zoom
guardado, si Last Used está seleccionado:

Si está desactivada, la ventana Edit vuelve al último
estado de zoom.
Para guardar un estado de zoom con el botón
de alternancia:
1 Establece las preferencias de alternancia de zoom.
2 Efectúa una selección de edición.
3 Haz clic en el botón Zoom Toggle. Se enciende
para indicar que la alternancia de zoom está
activada y Pro Tools alterna el valor de zoom
según las preferencias de Zoom Toggle.
1 Asegúrate de que el botón de alternancia
de zoom esté encendido (habilitado).
2 Ajusta la altura de pista, el zoom vertical, la vista
de pista o la cuadrícula según las preferencias
definidas en Last Used. Los cambios se almacenan
como el nuevo estado de alternancia de zoom.
Para borrar el estado de alternancia de zoom
guardado:
1 Asegúrate de que el botón de alternancia
de zoom esté encendido (habilitado).
2 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)
y haz clic en el botón Zoom Toggle.

Botón de alternancia de zoom en la ventana Edit

Si la opción Last Used está seleccionada para

cualquiera de las siguientes funciones, puedes
ajustar el zoom, la altura o la vista correspondiente
en la ventana Edit para actualizar el estado de zoom
almacenado:
• Zoom vertical
• Zoom horizontal
• Altura de pista
• Track View

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 545

 Para utilizar la alternancia de zoom sin cambiar
las vistas de la lista de reproducción:
1 Efectúa una selección en una o más pistas.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Pulsa Opción+Control+E (Mac) o Alt+Inicio+E
(Windows).
• Con la función Commands Keyboard Focus
(consulta “Función de teclado” en la página 24)
activada, pulsa Opción+E (Mac) o Alt+E
(Windows).
Hacer zoom con la rueda
del ratón
Si tienes ratón con rueda, la puedes usar para hacer
zoom en pistas para acercar y alejar, tanto vertical
como horizontalmente.
Para aplicar zoom horizontal de manera continua
con la rueda del ratón:
Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt
(Windows) mientras giras la rueda del ratón.

Para aplicar zoom de manera continua al audio

(zoom vertical) en la ventana Edit:

Mantén pulsadas la teclas Opción+Mayús

(Mac) o Alt+Mayús (Windows) mientras giras
la rueda del ratón.

Para aplicar zoom de manera continua a los datos

MIDI (zoom vertical) en la ventana Edit:

Mantén pulsadas la teclas Opción+Control

Uso de alternancia de zoom (Mac) o Alt+Inicio (Windows) mientras giras
la rueda del ratón.
Alternancia automática
al cambiar la selección Para desplazarse por el contenido de la ventana
Edit o de Mix horizontalmente:
Cuando la alternancia de zoom está activada,
seleccionar otra parte del material, o seleccionar 1 Activa la ventana por la que quieras desplazarte
material de otra pista, afecta a la alternancia de zoom haciendo clic en ella o trayéndola al frente.
del siguiente modo: 2 Mantén pulsada la tecla Mayús mientras giras
• Al cambiar la longitud de la selección no se la rueda del ratón.
modifica el zoom en la ventana, se mantiene
el nivel activo.
• Al cambiar la selección a otra pista se define
el estado de altura y vista de pista definido
en la función de alternancia. Aunque el zoom
horizontal no se modifica. Al mover la selección
desde una pista con el zoom predefinido aplicado,
se restauran la altura y la vista de la pista sin zoom
predefinido.
La función de alternancia automática de zoom
no se aplica a selecciones de edición en varias
pistas que están ajustadas a la ventana.

546 Guía de referencia de Pro Tools

Uso de las herramientas La herramienta de ajuste también sirve para
de ajuste alargar y acortar notas MIDI (consulta “Ajuste
de los tiempos de inicio y de fin de nota” en la
Las herramientas de ajuste incluyen funciones para
página 688), y para escalar datos de controlador
ajustar (recortar o alargar) datos, notas y clips.
y automatización. Consulta “Trazado de
Existen las siguientes herramientas de ajuste:
automatización” en la página 1081.
• Herramienta de ajuste.
Para ajustar un clip con la herramienta de ajuste:
• Herramienta de ajuste Time
Compression/Expansion; también llamada 1 Selecciona la herramienta de ajuste.
herramienta de ajuste TCE 2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Herramienta de ajuste Scrub (solo en Pro Tools HD) • Haz clic en el menú desplegable de la herramienta
• Herramienta de ajuste Loop de ajuste y selecciona Standard.

Las herramientas de ajuste normal y Scrub solo

están limitadas por los límites del archivo de audio
completo al que hace referencia el clip. La herramienta
herramienta de ajuste TCE solo está limitada por
Herramienta de ajuste
la cantidad TCE máxima al usar la herramienta.
• Haz clic derecho en cualquier pista y selecciona
Tools > Trim Tools > Standard.
Herramienta de ajuste 3 Coloca el cursor cerca del inicio o el fin del clip
Con la herramienta de ajuste se pueden acortar y para que aparezca el cursor de ajuste.
alargar fácilmente los clips (es posible expandir un
clip de modo que abarque toda la duración del archivo
de audio fuente). La primera vez que se ajusta un clip,
Pro Tools lo añade automáticamente a la lista de clips
como clip nuevo (con un nombre modificado) para
diferenciarlo del clip original.
Herramienta de ajuste
La herramienta de ajuste realiza operaciones Para invertir la dirección de la herramienta de ajuste,
no destructivas, sin modificar los datos originales pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows).
de audio o MIDI (al trabajar con clips). Para
restablecer la duración del clip original, arrástralo 4 Efectúa uno de estos procedimientos:
desde la lista de clips o modifica el tamaño del clip • Si quieres ajustar el final, arrastra hacia la izquierda
editado con la herramienta de ajuste para asignarle para acortar el clip o hacia la derecha para alargarlo.
la duración original.
• Si quieres ajustar el inicio, arrastra hacia la derecha
El uso de la herramienta de ajuste se ve afectado para para acortar el clip o hacia la izquierda para
por el modo Edit en uso: Shuffle, Slip, Spot o Grid alargarlo.
(consulta “Modos de edición” en la página 533).

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 547


Al trabajar con audio, no es posible realizar
ajustes más allá de los límites de los clips
contiguos.
Al recortar clips de pistas estéreo o multicanal,
se recortan todos los canales.
Con el modo Shuffle activado, los clips siguientes
se deslizan según convenga para dar cabida al clip
editado. Con el modo Grid, los tiempos de inicio/fin
arrastrados se alinean con el límite de cuadrícula más
próximo. Con el modo Spot, se abre el cuadro
de diálogo Spot; en él, se puede indicar la nueva
ubicación deseada para el punto de inicio o de fin
del clip.
Herramienta TCE (Time
Compression/Expansion)
La herramienta Time Compression/Expansion
Trim (herramienta de ajuste TCE) es útil para
ajustar un clip de audio a la duración de otro clip
o a una cuadrícula de tempo, una escena de vídeo
o prácticamente a cualquier otro punto de referencia
deseado.
Herramienta TCE en un clip
La herramienta de ajuste TCE anula los bucles
y consolida los clips en bucle.
Se puede ajustar una selección de edición a la
longitud de una selección de línea de tiempo,
seleccionando el comando Edit > TCE Edit
to Timeline Selection (consultar “TCE (Time
Compression and Expansion) Edit To Timeline
Selection” en la página 607.
548 Guía de referencia de Pro Tools
Herramienta de ajuste TCE
de Elastic Audio
En pistas habilitadas para Elastic Audio, la
herramienta TCE utiliza el plug-in Elastic Audio
seleccionado de la pista (tiempo real o renderizado)
para aplicar procesamiento de Elastic Audio en
tiempo real o renderizado. Se muestra un indicador
de deformación en el clip resultante para indicar
el procesamiento Elastic Audio.
Para información sobre los plug-ins de Elastic
Audio, consulta “Plug-ins de Elastic Audio”
en la página 894.
Herramienta AudioSuite TCE Trim
En pistas que no tengan Elastic Audio activado,
la herramienta de ajuste TCE funciona usando el
plug-in AudioSuite Time Compression/Expansion
(TCE) seleccionado en las preferencias
de procesamiento de Pro Tools Processing
para crear un archivo de audio.
Preferencias del plug-in Time
Compression/Expansion
Puedes seleccionar el plug-in AudioSuite que
se usa para ajustar material con la herramienta
de ajuste TCE en pistas que no estén activadas
para Elastic Audio.
Para definir el plug-in AudioSuite que se usa con
la herramienta de ajuste TCE:
1 Elige Setup > Preferences.
2 Haz clic en la pestaña Processing.
3 En el menú desplegable TC/E Plug-In, selecciona
el plug-in AudioSuite a utilizar con la herramienta
de ajuste Time Compression/Expansion Trim.
Preferencias TC/E
4 En el menú desplegable Default Settings,
selecciona la opción de plug-in más apropiada
para el material con el que sueles trabajar
(por ejemplo, Stereo Mix Default).
5 Haz clic en Aceptar.
Si necesitas más información sobre los
plug-ins AudioSuite, consulta Capítulo 39,
“Procesamiento de AudioSuite”.
Uso de la herramienta de ajuste
TCE en modo cuadrícula
La herramienta de ajuste TCE puede usarse en
modo Grid para ajustar un clip al tempo de una
sesión o a una sección de sesión. Por ejemplo,
podrías importar un bucle de batería de un compás
con un tempo de 90 BPM a una sesión con un tempo
de 120 BPM. En modo Grid, puedes usar esta
herramienta para “comprimir el tiempo” del bucle
de batería de manera simple y rápida e igualarlo
a la duración de una medida, con una pérdida
imperceptible o mínima de fidelidad de audio.
Al ajustar clips en modo de cuadrícula Relative,
se ajustan los clips en incrementos de cuadrícula
y se mantiene el desfase relativo (si lo hay)
de la cuadrícula.
Para usar la herramienta de ajuste TCE en modo
Grid:
1 Activa el modo Edit en Grid.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en el menú desplegable de la
herramienta de ajuste y selecciona TCE.
Time Compression/Expansion Trim (herramienta)
• Haz clic derecho en cualquier pista y selecciona
Tools > Trim Tools > TCE.
3 Utiliza la herramienta de ajuste TCE para
arrastrar el punto de inicio o de fin del clip
de audio y comprimirla o expandirla con ajuste
a la cuadrícula (por ejemplo, en negras).
Uso de la herramienta TCE
en modo Slip
Para usar la herramienta de ajuste TCE en modo
Slip:
1 Activa el modo de edición en Slip.
2 Haz clic en el menú desplegable de la
herramienta de ajuste y selecciona TCE.
3 Utiliza la herramienta de ajuste TCE para
arrastrar el punto de inicio o de fin del clip
y expandirlo o comprimirlo libremente.
Uso de la herramienta de ajuste
TCE en modo Spot
En modo Spot, al hacer clic en un clip con la
herramienta de ajuste TCE se abre el cuadro
de diálogo Spot. Puedes especificar la ubicación
deseada para el inicio y el fin del clip o su duración.
El clip se comprime o expande automáticamente,
según lo que se haya especificado.
Para usar la herramienta de ajuste TCE en modo
Spot:
1 Activa el modo de edición en Spot.
2 Haz clic en el menú desplegable de la
herramienta de ajuste y selecciona TCE.
3 Haz clic sobre el clip, cerca del punto de inicio
o de fin. Se abre el cuadro de diálogo Spot.
Utiliza cualquier escala de tiempo para indicar
un nuevo valor de tiempo de inicio o de fin
(o una duración) para el clip, y haz clic en Aceptar.
Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 549

Herramienta de ajuste Scrub
(solo en Pro Tools HD)
Esta herramienta es útil para la audición de material
(en un máximo de dos pistas) con el fin de hallar
un punto de ajuste. Arrastra el cursor en una pista
para oír la información de audio y luego ajusta en
el punto que desees soltando el botón del ratón.
Esta acción crea un clip nuevo. Observarás que la
herramienta de ajuste Scrub adopta forma de “ajuste
derecho” o “ajuste izquierdo” según se coloque
a la derecha o a la izquierda del clip. Para invertir
la dirección de la herramienta Scrub, pulsa la tecla
Opción (Mac) o Alt (Windows) antes de hacer clic
en el clip.
Herramienta Scrub sobre un clip
La dirección y la velocidad de la operación dependen
del movimiento de controlador. El audio al que se
aplica la exploración se dirige a través del camino de
señal de pista, de modo que se pueden oír los efectos
que haya.
Para explorar y ajustar una pista:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en el menú desplegable de la
herramienta de ajuste y selecciona Scrub.
• Haz clic derecho en cualquier pista y selecciona
Tools > Trimmer Tools > Scrub.
La herramienta adopta la forma de altavoz con
un paréntesis.
550 Guía de referencia de Pro Tools
2 Arrástralo por una pista, hacia la izquierda
o la derecha. El material de audio de la pista
se encamina a través del camino de señal de pista,
incluido cualquier efecto DSP. Cuando encuentres
el punto de ajuste, suelta el botón del ratón para
ajustar el clip.
• Para ejecutar la acción en dos pistas, arrastra con
la herramienta Scrub Trimmer entre dos pistas
adyacentes.
• Para explorar con más precisión sin utilizar zoom,
pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)
durante la exploración audible.
Herramienta de ajuste Loop
La herramienta Loop permite crear o ajustar clips
en loops o bucles (consulta “Creación de bucles
de clips” en la página 855).
Herramienta de ajuste Loop
Creación de bucles con la
herramienta de ajuste Loop
Para crear clips de bucle con la herramienta
de ajuste Loop:
1 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic en el menú desplegable de la
herramienta de ajuste y selecciona Loop.
• Haz clic derecho en cualquier pista y selecciona
Tools > Trim Tools > Loop.
2 Sitúa el cursor en la sección superior de un clip
de audio o MIDI sin bucle, o un grupo de clips.
El cursor cambia para indicar que puedes ajustar
el clip para crear un bucle. (Si colocas el cursor
en la sección inferior del clip se muestra el cursor
de ajuste estándar).
Cursor de ajuste de bucle
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Haz clic el final del clip y arrastra hacia la
izquierda o derecha hasta el punto en el que
debe terminar el bucle.
• Haz clic al inicio del clip y arrastra hacia la
izquierda o derecha hasta el punto en el que
debe terminar el bucle.
Herramienta de ajuste Loop
Icono de bucle
Clip en bucle
Ajuste de clips con bucle
Puedes ajustar clips en bucle de dos maneras:
• Ajustando el bucle del clip para cambiar su longitud.
Por ejemplo, puedes ajustar el bucle de un clip de
dos compases a cuatro. En un clip de 1 compás, la
cantidad de bucles cambia de 2 a 4. Cada iteración
de bucle permanece de la misma longitud, pero se
modifica la longitud de todo el clip en bucle.
• Ajustando el clip de origen (iteración de bucle)
sin modificar la duración del bucle completo.
El número de iteraciones de bucle del clip en
bucle se modifica en consecuencia. Por ejemplo,
puedes ajustar la iteración de un bucle de
2 compases de un clip en bucle de 4 compases
a un compás. El clip en bucle de 4 compases
permanece constante, pero se modifica la cantidad
de iteraciones de 2 a 4. La longitud de cada iteración
de bucle cambia, pero no se modifica la longitud
de todo el clip en bucle.
Para el ajuste de clips en bucle:
1 Selecciona la herramienta de ajuste Loop.
2 Sitúa el cursor en la mitad superior del clip en
bucle (no en un icono de bucle). El cursor indica
la herramienta de ajuste Loop.
Herramienta de ajuste Loop
3 Ajusta el clip en bucle.
Ajuste de un clip en bucle
Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 551
 El número de bucles aumenta o disminuye para
rellenar la nueva longitud del clip en bucle completo.
Mientras ajustas, mantén pulsada la tecla
Control en Mac o Inicio en Windows para
indicar incrementos de iteración de bucle.
Al ajustar un clip en bucle no se ajustan
los fundidos que contenga.
Para ajustar el clip de origen (iteración de bucle)
de un clip en bucle:
1 Selecciona la herramienta de ajuste Loop.
2 Sitúa el cursor en el icono de bucle del clip en
bucle, o en cualquier lugar de la parte inferior
del clip. El cursor indica la herramienta de ajuste.
Herramienta de ajuste Loop
3 Ajusta el inicio o el final de la iteración de bucle.
Ajuste de un clip en bucle
El número de iteraciones de bucle ajustadas aumenta
o disminuye para rellenar la longitud original del clip
en bucle completo.
Clip en bucle ajustado
552 Guía de referencia de Pro Tools
Uso de la herramienta
de selección
Utiliza la herramienta deselección para situar
el cursor de edición en una pista o regla de base
de tiempo, o bien para hacer selecciones de línea
de tiempo o de edición en pistas.
Colocación del cursor de edición
Para situar el cursor de edición con la herramienta
de selección:
1 Selecciona la herramienta de selección en
la ventana Edit.
2 Haz clic en la ubicación, en una pista o en
una regla de base de tiempo.
Colocación del cursor de edición con la herramienta
de selección
Selección de edición con
la herramienta de selección
Para realizar una selección de edición con
la herramienta de selección:
1 Selecciona la herramienta de selección en
la ventana Edit.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Para realizar una selección de edición en una
pista, arrastra en la pista.
• Para realizar una selección de edición en varias
pistas, arrastra por las pistas.
• Si la opción Link Timeline and Edit Selection
está activada, arrastra en la regla de base de
tiempo para realizar una selección de edición
en todas las pistas.
Selección con la herramienta de selección
Para seleccionar una pista entera con la herramienta
de selección:
1 Selecciona la herramienta de selección en
la ventana Edit.
2 Haz doble clic en un clip de una pista.
Para seleccionar una pista entera con la herramienta
de selección:
1 Selecciona la herramienta de selección en
la ventana Edit.
2 Haz tres clics en la pista.
Realizar una selección
en la línea de tiempo con
la herramienta de selección
Para realizar una selección en la línea de tiempo
con la herramienta de selección:
1 Selecciona la herramienta de selección en
la ventana Edit.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Arrastra en una regla de base de tiempo.
• Si la opción Link Timeline and Edit Selection
está activada, arrastra en una pista.
Uso de las herramientas
de mano
Utiliza las herramientas de mano para seleccionar,
separar o mover clips en las pistas. Hay tres modos
de la herramienta de mano: Herramientas de mano
Time, Separation y Object Para más información
sobre cómo organizar clips, consulta Capítulo 37,
“Ordenar clips”.
Herramienta de mano Time Selecciona un clip
entero en una pista con un solo clic. Para más
información sobre cómo seleccionar clips, consulta
“Seleccionar material de pista” en la página 563.
Herramienta de mano Time
Herramienta de mano Separation Corta y pega
la selección de edición desde una ubicación a otra,
haciendo clic y arrastrando. Para más información,
consulta “Separation (Herramienta de mano)” en
la página 588.
Separation (herramienta de mano)
Herramienta de mano Object Permite seleccionar
varios clips no contiguos. Para más información,
consulta “Selecciones de objetos” en la página 565.
Herramienta de mano Object
Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 553
 Para seleccionar una de las herramientas de mano,
realiza una de las siguientes acciones:
Haz clic en la herramienta de mano en la ventana
Edit y selecciona la herramienta que desees en
el menú desplegable.
Selección de una herramienta de mano
Haz clic con el botón derecho en cualquier pista
y selecciona la herramienta de mano en Tools >
Grabber Tools.
Uso de la herramienta Smart
Tool
Con la Smart Tool se accede de manera instantánea
a las herramientas de selección, de mano y de ajuste,
y se efectúan fundidos y fundidos cruzados.
El funcionamiento de la herramienta Smart Tool
lo determina la posición del cursor respecto a un clip
o nota, o dentro de una lista de reproducción de
automatización.
Herramienta Smart Tool activada en la ventana Edit
Para seleccionar la Smart Tool, haz clic en su icono
situado en la parte superior izquierda de la ventana
Edit, o pulsa F6+F7 (o F7+F8).
554 Guía de referencia de Pro Tools
Smart Tool en vista de forma
de onda (audio) o vista de clips
(MIDI)
Fade In Herramienta Fade Out
de selección
Herramient Herramient
a de ajuste a de ajuste
(inicio) (fin)
Herramienta de mano Crossfade
Herramienta Smart Tool en la vista de forma de onda
La herramienta Smart Tool ofrece las funciones
siguientes al trabajar con pistas de audio en las
vistas en forma de onda o bloques, o con pistas
MIDI, o de instrumento, en la vista de clips:
Con la herramienta de selección, coloca el cursor
en la mitad superior del clip.
Con la herramienta de mano, coloca el cursor
en la mitad inferior del clip.
Con la herramienta de ajuste, coloca el cursor
cerca del punto de inicio o de fin de la nota.
Para efectuar un fundido de entrada o de salida,
coloca el cursor cerca del punto de inicio o de fin
de un clip de audio, cerca de la parte superior. Cuando
aparezca el cursor de fundido, arrástralo hacia el clip
para configurar la duración del fundido. El fundido se
crea automáticamente con la configuración de Default
Fade Settings (en la página Editing de Preferences).
Para efectuar un fundido cruzado, coloca el cursor
entre dos clips de audio adyacentes, cerca de la parte
inferior. Cuando aparezca el cursor de fundido,
arrástralo a la derecha o izquierda para configurar
la duración del fundido. El fundido cruzado se crea
automáticamente con la configuración de Default
Fade Settings (en la página Editing de Preferences).
 Herramienta Smart Tool en
Para alternar temporalmente entre la la vista de notas
herramienta Smart Tool y la herramienta
de exploración, coloca el cursor en el clip para Herramienta de selección (recuadro)
que se active el selector y pulsa Control (Mac)
o Inicio (Windows).

Herramienta Smart Tool en

la vista de deformación
Herramienta Herramienta Herramienta
de ajuste de selección de ajuste Inicio de ajuste Herramienta de Final de ajuste
(inicio) (final) fino de nota mano fino de nota
Herramienta Smart Tool en vista de notas

La herramienta Smart Tool ofrece las siguientes

funciones al trabajar con pistas MIDI y de instrumento
en vista de Notas en las ventanas Edit y MIDI Editor:
Para activar la herramienta de selección con
Herramienta de mano recuadro delimitador, coloca el cursor de modo
Herramienta Smart Tool en la vista de deformación que no cubra ninguna nota.
La herramienta Smart Tool ofrece las funciones Para activar la herramienta de mano, coloca
siguientes al trabajar con pistas de audio con Elastic el cursor sobre la nota, cerca de la parte central.
Audio habilitado en la vista de deformación, o con
pistas MIDI, o de instrumento, en la vista de clips: Con la herramienta de ajuste, coloca el cursor
cerca del punto de inicio o de fin de la nota.
Con la herramienta de selección, coloca el cursor
en la mitad superior del clip. Para activar la herramienta de ajuste Velocity,
coloca el cursor sobre la nota y pulsa Comando
Con la herramienta de mano, coloca el cursor en (Mac) o Control (Windows).
la mitad inferior del clip, pero no en un marcador
de evento ni de deformación.
Para deformar el material con Elastic Audio, coloca
el cursor en un marcador de evento o de deformación,
en la mitad inferior del clip (si necesitas más
información sobre cómo deformar audio, consulta
“Edición en vista de deformación” en la página 899).
Con la herramienta de ajuste, coloca el cursor cerca
del punto de inicio o final del clip, en la mitad superior.
Ajuste de la velocidad de una nota
Para alternar temporalmente entre la
herramienta Smart Tool y la herramienta Para alternar temporalmente entre la
de exploración, coloca el cursor en la mitad herramienta Smart Tool y la herramienta
superior del clip para que se active el selector de lápiz, pulsa Control (Mac) o Inicio (Windows).
y pulsa Control (Mac) o Inicio (Windows).

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 555


Para alternar temporalmente entre la
herramienta Smart Tool y la herramienta
de borrado Eraser, pulsa Opción+Control (Mac)
o Alt+Inicio (Windows).
Herramienta Smart Tool en
las vistas de automatización
y controlador
Las funciones siguientes están disponibles con
la herramienta Smart Tool cuando se trabaja en
las vistas de automatización y controlador:
Para activar la herramienta de selección, coloca
el cursor en cualquier posición del 75 % inferior
de la lista de reproducción. Con la herramienta de
selección, arrastra para seleccionar puntos críticos.
Para activar la herramienta de ajuste, coloca
el cursor en cualquier posición en el 25 % superior
de la lista de reproducción. Con la herramienta
de ajuste, arrastra para ajustar puntos críticos.
Para realizar un ajuste más preciso, pulsa la tecla
Comando (Mac) o Control (Windows).
Para activar las herramientas de mano, pulsa
Comando (Mac) o Control (Windows) y después
haz clic en la línea de automatización para crear
puntos de división.
• Para editar puntos de división, mueve el cursor
cerca de un punto para que aparezca la herramienta
de mano.
• Para obtener un control preciso con la herramienta
de mano, pulsa la tecla Comando (Mac) o Control
(Windows), o mantén pulsada la tecla si estás
creando otro punto de división.
• Para limitar verticalmente el movimiento de la
herramienta de mano, pulsa la tecla Mayús.
• Para limitar verticalmente el movimiento de
la herramienta de mano con un control preciso,
pulsa las teclas Comando+Mayús (Mac)
o Control+Mayús (Windows).
556 Guía de referencia de Pro Tools
herramienta Smart Tool con
pistas estéreo y multicanal
Cuando uses la Smart Tool en pistas estéreo y
multicanal, los canales individuales no se pueden
editar independientemente. Todas las ediciones
afectan a todos los canales de manera global.
La conmutación de herramientas de la herramienta
Smart Tool en pistas estéreo y multicanal la determina
la posición en la pista completa, no en los canales
individuales.
Uso de la herramienta
de exploración
La función de exploración audible permite realizar
exploraciones de hasta dos pistas de audio, en la
ventana Edit. La técnica de exploración audible tiene
su origen en la edición de cinta; la cinta se movía
pasando por el cabezal de reproducción a velocidades
inferiores a lo normal para encontrar una ubicación
(por lo general, para realizar divisiones y uniones).
Aunque la visualización de una forma de onda
de audio en Pro Tools puede ser útil para hallar
un punto de edición, puede que en ocasiones la
visualización de una forma de onda no revele el
punto deseado en el material de audio. Al explorar
hacia atrás y hacia adelante en Pro Tools, es posible
oír y ubicar un punto de edición específico.
Si está activada la opción Edit Insertion Follows
Scrub/Shuttle de la página Operation de Preferences,
el cursor de edición se sitúa automáticamente en el
punto en que se detiene la función de exploración
audible.
Si la opción Scrolling está definida en Continuous Para la exploración audible en varias pistas,
(solo en Pro Tools HD) o Center Playhead (solo en haz una de estas acciones:
Pro Tools HD), al hacer clic con la herramienta de Con la herramienta de exploración audible
exploración en la lista de reproducción de una pista seleccionada, arrastra el cursor entre dos pistas
se centra la ventana Edit en ese punto y se mueve el contiguas.
cabezal de reproducción a dicho punto. Con estas
opciones de desplazamiento, el material objeto
de la exploración se mueve más allá de la línea
de cabezal de reproducción, que permanece inmóvil
y centrada.

Para realizar una exploración en una sola pista

de audio:
1 Selecciona la herramienta de exploración
audible.
Exploración audible entre dos pistas de audio
2 Arrastra dentro de la pista: a la izquierda para
Efectúa una exploración audible dentro de una
hacia atrás y a la derecha para hacia adelante.
selección que contiene varias pistas.

Al explorar audiblemente varias pistas, solo se oyen

las dos primeras.

El número máximo de canales en los que

puede usarse la herramienta de exploración
Exploración de audio en una pista de audio
audible con Pro Tools es ocho, con lo que es
La distancia y la velocidad de arrastre (con el ratón posible desplazarse por audio en una pista 7.1,
o con una rueda de desplazamiento de una superficie o en dos pistas estéreo (cuatro canales),
de control) determinan la duración y velocidad de la pero no en dos surround 5.1 (12 canales).
exploración audible. El material de audio de la pista
examinada se envía a la salida, junto con los posibles Modo Scrub/Shuttle
efectos asignados a la pista.
En una exploración audible normal, puedes utilizar
La resolución de la herramienta de búsqueda audible velocidades de reproducción normales o inferiores
depende del factor de zoom aplicado a la pista en a lo normal. Pero con el modo de exploración audible
cuestión. Scrub/Shuttle es posible utilizar velocidades varias
veces superiores a la normal, lo que es útil para
Puedes alternar temporalmente entre la segmentos amplios y localización de material.
herramienta de selección y la de exploración
audible si mantienes pulsada la tecla Control
(Mac) o Inicio (Windows) mientras haces clic.
Para afinar la resolución, mantén pulsadas
las teclas Comando+Control (Mac)
o Control+Inicio (Windows) al hacer clic.

Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 557

 Para realizar una exploración en modo Shuttle
(a velocidades varias veces superiores a lo normal):
1 Selecciona la herramienta de exploración audible.
2 Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)
mientras arrastras en la pista (hacia la izquierda
para retroceder, hacia la derecha para avanzar).
Se activarán los botones de avance rápido
y rebobinado en la ventana Transport.
La distancia y la velocidad del arrastre determinan
la velocidad de la exploración audible.
Modo Shuttle Lock
El modo Shuttle Lock permite utilizar el teclado
numérico para reproducir una o dos pistas, hacia
delante o hacia atrás, a una determinada velocidad:
5 indica velocidad normal, los números de 6 a
9 ofrecen velocidades de avance progresivamente
más rápidas, y los números de 4 a 1 velocidades de
reboninado cada vez más veloces (4 es la velocidad
más lenta de rebobinado de Shuttle Lock, 1 es la
más veloz). Si se seleccionan varias pistas, solo
se hace una exploración en las primeras.
Para reproducir una o dos pistas con el modo
Shuttle Lock:
1 En Pro Tools HD, la opción Numeric Keypad
Mode de la pestaña Operation de Preferences no
debe estar configurada como Shuttle (consulta
“Operation (página de Pro Tools Preferences)”
en la página 106).
2 Con la herramienta de selección, haz clic en la
pista deseada para el inicio de la reproducción.
Para usar la función Shuttle en dos pistas, pulsa
Mayús mientras haces clic en una segunda pista.
3 Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)
y un número en el teclado numérico: 0–9 (9 es el
más rápido, 5 es velocidad normal, y 0 detiene
la búsqueda audible).
558 Guía de referencia de Pro Tools
Al activar el modo Shuttle Lock se resaltan los
botones de avance rápido y rebobinado en la ventana
Transport.
4 Pulsa otras teclas para cambiar la velocidad
de reproducción, o Más (+) o Menos (–) para
cambiar la dirección de reproducción (Más para
avanzar, Menos para retroceder).
5 Para detener la reproducción, pulsa las teclas
Control+0 (Mac) o Inicio+0 (Windows).
Para salir del modo Shuttle Lock, haz una de estas
acciones:
Pulsa Stop en la ventana Transport.
Pulsa la barra espaciadora.
Custom Shuttle Lock Speed
(solo en Pro Tools HD)
Con la opción Custom Shuttle Lock Speed, puedes
personalizar la mayor velocidad de avance rápido
de Shuttle Lock (tecla 9) para adaptarlas mejor
a tus necesidades de edición y escucha.
Para configurar Custom Shuttle Lock Speed:
1 En Pro Tools, selecciona Setup > Preferences
y haz clic en la pestaña Operation.
2 La opción Numeric Keypad Mode debe estar
configurada como Transport o Classic (consulta
“Operation (página de Pro Tools Preferences)”
en la página 106).
3 Introduce un porcentaje en la opción Custom
Shuttle Lock Speed. El intervalo válido es
de 50–800 %. Con las flechas Arriba y Abajo
puedes aumentar o disminuir el valor.
4 Haz clic en Aceptar.
La configuración de Custom Shuttle Lock Speed
se guarda con las preferencias de Pro Tools (no con
la sesión).
Para activar Custom Shuttle Lock Speed:
Pulsa Control+9 (Mac) en el teclado numérico
o Inicio+9 (Windows).
Configuración de teclado
numérico para la función
Shuttle
(solo en Pro Tools HD)
Pro Tools ofrece una modalidad de Shuttle distinta
a la del modo Shuttle Lock. Con Numeric Keypad
Mode configurado en Shuttle, la reproducción de la
selección de edición actual se activa manteniendo
pulsadas las teclas del teclado numérico; la
reproducción se detiene al soltar las teclas. Hay varias
velocidades de reproducción, tanto de avance como
de retroceso. En este modo no se tienen en cuenta
pre-roll ni post-roll.
Para usar la función de exploración rápida Shuttle
con el teclado numérico configurado como Shuttle:
1 Elige Setup > Preferences y haz clic en la pestaña
Operation.
2 Configura el teclado numérico a Shuttle y haz
clic en Aceptar.
3 Con la herramienta de selección, haz clic en la
pista deseada para el inicio de la reproducción.
Para usar la función Shuttle en dos pistas, pulsa
Mayús mientras haces clic en una segunda pista.
4 Mantén pulsada cualquiera de las siguientes teclas
(o combinaciones) del teclado numérico para
activar la reproducción:
Velocidad
de exploración Rebobinado Avance
audible variable
Velocidad 1x 4 6
Uso de la herramienta
de lápiz
La herramienta de lápiz permite dibujar varios
tipos de datos de Pro Tools:
• Formas de onda (consulta “Reparación de forma
de onda con la herramienta de lápiz” en la
página 559)
• Datos MIDI (consulta “Uso de la herramienta
de lápiz” en la página 680)
• Cambios de tempo (consulta “Edición de eventos
de tempo en el editor de tempo” en la página 787)
• Automatización (consulta “Trazado de
automatización” en la página 1081).
Reparación de forma de onda
con la herramienta de lápiz
En pistas de audio, la herramienta de lápiz permite
“redibujar” datos de forma de onda de manera
destructiva. Esta herramienta se usa principalmente
para corregir ruidos en archivos de audio. Estos
ruidos (pops o clics) se representan en la forma de
onda como picos muy pronunciados. La herramienta
solo está disponible al acercar con el zoom el tamaño
de visualización de la ventana Edit al nivel de
muestras individuales.
Aunque se puede deshacer una edición hecha
con la herramienta de lápiz, antes de utilizarla
se recomienda hacer una copia de seguridad
del material. Para ello puedes usar el plug-in
AudioSuite Duplicate.

Velocidad 4x 7 9 La herramienta de lápiz desempeña funciones

Velocidad 1/4x 1 3 destructivas de edición: el archivo de audio
queda modificado permanentemente en el disco.
Velocidad 1/2x 4+5 5+6
Por ese motivo, debe usarse con cautela.
Velocidad 2x 7+8 8+9

Para información sobre el uso del plug-in

5 Pulsa otra tecla para cambiar la dirección o la
AudioSuite Duplicate, consulta la Guía
velocidad de reproducción. Libérala para detener
de Plug-Ins de Audio.
la reproducción.
Capítulo 25: Herramientas y modos de edición 559
Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados

Pro Tools calcula fundidos y fundidos cruzados en
RAM en tiempo real. Es posible aplicar de manera
rápida y fácil un fundido de entrada o de salida en
un clip de audio, así como fundidos cruzados entre
clips de audio adyacentes. El fundido cruzado solapa
suavemente un clip de audio con el siguiente para
evitar ruidos o cambios repentinos. Los fundidos
cruzados se aplican, por ejemplo, para suavizar
transiciones o crear efectos especiales. Los valores
de duración, posición y forma del fundido cruzado
se pueden definir para cada caso.
El tipo de selección que se realiza determina
el carácter del fundido
Dado que los fundidos cruzados se crean
superponiendo el audio, estos no pueden
realizarse en clips que no contienen material
de audio
Si un clip carece de datos suficientes para
ejecutar un fundido o un fundido cruzado,
se te indicará que debes omitirlo o ajustar los
límites de la selección para poder ejecutarlo.

Acerca de fundidos cruzados Fundido cruzado estándar

y curvas (centrado)
Para crear un fundido cruzado entre dos clips, Curva de fundido Punto de Curva de fundido de entrada
usa la herramienta de selección y marca el espacio de salida empalme de fundido de entrada
comprendido entre el punto de fin del primer clip
y el de inicio del segundo. La longitud de la selección
determina la duración del fundido cruzado. Aunque clip 1 clip 2

los fundidos den la impresión de ser clips

independientes, no pueden separarse de los clips en
las que se han creado. En cambio, sí es posible crear
fundidos de entrada y de salida para clips concretos
(consulta “Creación de fundidos al principio y al final
de clips” en la página 618).
En el cuadro de diálogo Fades, puedes seleccionar,
ver y manipular las curvas usadas para realizar
fundidos y fundidos cruzados. Puedes asignar
distintos volúmenes de curva a las porciones de
entrada y salida de fundidos cruzados. El cuadro de
diálogo Fades también puede utilizarse para escuchar
un fundido o fundido cruzado antes de aplicarlo.
Selección de fundido cruzado
Fundido cruzado centrado
Este tipo de selección crea un fundido cruzado
a ambos lados de un punto de empalme, lo que afecta
al volumen del clip 1 y el clip 2. Es el fundido cruzado
más común.
Para aplicar este tipo de fundido cruzado, el clip 1
debe contener material de audio después del punto
de fin, y el clip 2 debe contener material de audio
antes del punto de inicio.

Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados 609

 Pre-fundido cruzado Este tipo de selección crea un fundido cruzado
después del punto de empalme. Es útil para mantener
Punto de la amplitud del clip 1 hasta el final. Al definir
empalme selecciones para fundidos cruzados en el límite de
ambos clips, la tecla Tab sitúa el cursor en el punto
exacto de principio o de fin de un clip.
clip 11
clip clip 22
clip
Este tipo de fundido cruzado requiere que el clip 1
contenga material de audio después del punto de fin.

Selección de fundido cruzado Vista de fundidos cruzados

Pre-fundido cruzado superpuestos
Este tipo de selección crea un fundido cruzado antes Pro Tools permite visualizar las formas de onda que
del punto de empalme. De este modo, se puede se superponen en los fundidos cruzados.
mantener el volumen del principio del clip 2 en lugar
de alterarlo con un fundido, lo cual es útil para
conservar un ataque fuerte al comienzo de ese clip.
Al definir selecciones para fundidos cruzados en
el límite de ambos clips, la tecla Tab sitúa el cursor
en el punto exacto de principio o de fin de un clip. Vista de fundidos cruzados superpuestos
Este tipo de fundido cruzado requiere que el clip 2 Para mostrar (u ocultar) los fundidos cruzados
contenga material de audio antes del punto de inicio. superpuestos:

Selecciona (o deselecciona) View > Waveform >

Post-fundido cruzado Overlapping Crossfades.

Punto de
empalme

clip 1 clip 2

Selección de fundido cruzado

Post-fundido cruzado

610 Guía de referencia de Pro Tools

Fades (cuadro de diálogo)
Con la secuencia de comandos Edit > Fades se
accede al cuadro de diálogo Fades. En él, se puede
seleccionar, ver y obtener una vista previa del
fundido cruzado, así como editar las curvas usadas
para ejecutarlo. Un fundido de entrada muestra
la configuración de forma de fundido de entrada,
pero no la configuración de forma de fundido de
salida, y viceversa, un fundido de salida muestra
la configuración de forma de fundido de salida
pero no la de fundido de entrada.

Cuadro de diálogo Fades, fundido cruzado

El cuadro de diálogo Fades contiene los siguientes

controles:

Audición

Haz clic en este botón para escuchar fundidos.

Pro Tools admite la audición de los fundidos
directamente desde las salidas de interfaz de audio.

Cuadro de diálogo Fades, fundido de salida Ver primera pista (solo para fundidos cruzados)

Si el fundido cruzado afecta a más de una pista,

este botón permite ver y obtener una vista previa
del audio de la primera pista de un par de pistas
adyacentes.

Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados 611

 Ver segunda pista (solo para fundidos cruzados)
Si el fundido cruzado afecta a más de una pista,
este botón permite ver y obtener una vista previa
del audio de la segunda pista de un par de pistas
adyacentes.
Ver ambas pistas (solo para fundidos cruzados)
Haz clic en este botón para mostrar las formas
de onda de las dos primeras pistas adyacentes en
un fundido cruzado multipista.
Solo curvas de fundido
Haz clic en este botón para mostrar las curvas
de fundido pero no las formas de onda de audio.
Es la vista predeterminada al abrir el cuadro de
diálogo Fades.
Curvas de fundido y formas de onda
independientes
Haz clic en este botón para mostrar las curvas
de fundido especificadas y vistas separadas de las
formas de onda de audio de fundido de entrada
y salida.
612 Guía de referencia de Pro Tools
Curvas de fundido y formas de onda
superpuestas
Haz clic en este botón para mostrar las curvas
de fundido especificadas y vistas superpuestas de
las formas de onda de audio de fundido de entrada
y salida.
Curvas de fundido y formas de onda sumadas
Haz clic en este botón para mostrar las curvas
de fundido especificadas junto con una sola forma
de onda que representa todo el audio del fundido
cruzado.
Acercar
Haz clic en este botón para ampliar la escala de la
vista de amplitud de forma de onda. Pulsa la tecla
Comando (Mac) o Control (Windows) mientras
haces clic para restablecer la escala predeterminada.
Alejar
Haz clic en este botón para reducir la escala de
la vista de amplitud de forma de onda. Pulsa
la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)
mientras haces clic para restablecer la escala
predeterminada.
Configuración de forma La curva 2 aplica un fundido de salida
de fundido de salida relativamente lento y mantiene un volumen
bastante alto durante todo el fundido.
La opción Out Shape permite definir la forma
del fundido de salida de un clip para un fundido,
o del clip 1 para un fundido cruzado.

Curva preestablecida 2

La curva 3 aplica un fundido de salida algo más

rápido y mantiene un volumen más bajo durante
el fundido.

Fade-Out Shape

Standard Selecciona una sola curva de fundido

continua. Crea un fundido de tipo general que Curva preestablecida 3
puede editarse arrastrando la curva.
La curva 4 aplica un fundido de salida lineal.
S-Curve Selecciona una curva en forma de S, con Es la curva predeterminada.
características de principio y fin invertidas. Agiliza
el fundido de salida al inicio de la curva y lo ralentiza
al final, por ejemplo. Las curvas en forma de S pueden
ser útiles con material al que es difícil aplicar fundidos
cruzados. Pueden editarse arrastrando la curva en Curva preestablecida 4
el editor de curvas.
La curva 5 aplica un fundido de salida rápido
Curvas preestablecidas Existen siete curvas al comienzo del fundido cruzado.
habituales preestablecidas para facilitar la creación
de fundidos cruzados. Estas curvas pueden editarse
arrastrando sus puntos de fin en el editor de curvas
del cuadro de diálogo Fades. A continuación se
describen las siete curvas: Curva preestablecida 5
La curva 1 mantiene el volumen total mediante La curva 6 hace descender el volumen todavía
el fundido, con un descenso brusco al final de él. más rápidamente al comienzo del fundido.

Curva preestablecida 1
Curva preestablecida 6

Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados 613

 La curva 7 silencia el audio al comienzo La curva 2 aplica un fundido de entrada rápido
del fundido. y alcanza la amplitud total cerca del comienzo
del fundido.

Curva preestablecida 7
Curva preestablecida 2
Configuración de forma
de fundido de entrada La curva 3 aplica un fundido de entrada
moderadamente rápido.
La opción Shape permite definir la forma del fundido
de salida de un clip para un fundido, o del clip 2 para
un fundido cruzado.

Standard Selecciona una sola curva de fundido

continua. Crea un fundido de tipo general que Curva preestablecida 3
puede editarse arrastrando la curva. La curva 4 aplica un fundido de entrada lineal.
S-Curve Selecciona una curva en forma de S, con Es la curva predeterminada.
características de principio y fin invertidas. Esto
agiliza el fundido al inicio de la curva y lo ralentiza
al final. Las curvas en forma de S son útiles con
material al que es difícil aplicar fundidos. Pueden
editarse arrastrando la curva en el editor de curvas. Curva preestablecida 4

Curvas preestablecidas Se proporcionan siete La curva 5 aplica un fundido de entrada lento

curvas habituales preestablecidas para facilitar la al comienzo del fundido.
creación. Estas curvas pueden editarse arrastrando
sus puntos de fin en el editor de curvas del cuadro
de diálogo Fades. A continuación se describen las
siete curvas:
Curva preestablecida 5
La curva 1 aplica un fundido de entrada a todo
volumen justo al principio del fundido y lo mantiene La curva 6 aplica un fundido de entrada más
durante todo el fundido. lento que la curva anterior.

Curva preestablecida 1 Curva preestablecida 6

614 Guía de referencia de Pro Tools

 La curva 7 silencia el audio hasta el final None Desactiva la vinculación entre las curvas
del fundido. de fundido de salida y entrada, y permite realizar
ajustes independientemente, incluidos los puntos
de inicio y de fin. Esta opción también permite
crear formas personalizadas de fundido cruzado.

Curva preestablecida 7

Configuración de vínculo
(solo en fundidos cruzados)

Ajuste del punto final de una curva de fundido

Cuando Link está establecido en Equal Power o Equal

Gain, solamente se puede modificar la porción de
Vínculo de fundido fundido entrante de la curva, pulsando Opción (Mac)
o Alt (Windows) al arrastrar. Para editar la porción de
La opción Link vincula las curvas de fundido
fundido de salida de la curva, mantén pulsada la tecla
de entrada y salida. Al ajustar una de las curvas,
Comando (Mac) o Control (Windows) mientras
también se ajusta la otra. De esta forma, el fundido
arrastras.
cruzado resultante tiene igual potencia o igual
ganancia, según la opción seleccionada.
Configuración de pendiente
Equal Power Esta opción se recomienda para de fundidos
material sin coherencia de fase, por ejemplo
un fundido cruzado entre dos tipos de material Los cuadros de diálogo Fade In y Fade Out
completamente distintos. Usa esta opción para proporcionan dos opciones para la pendiente
evitar la posible caída de volumen en un fundido del fundido. Las configuraciones de Slope permiten
cruzado configurado con Equal Gain. Con este definir la pendiente del fundido.
fundido puedes mantener pulsada la tecla Opción Equal Power Se recomienda para material sin
(Mac) o Alt (Windows) mientras haces clic en coherencia de fase.
la curva de fundido para restablecer la forma
predeterminada. Equal Gain Se recomienda para material con cierta
o total coherencia de fase.
Equal Gain Se recomienda para material con cierta
coherencia de fase, por ejemplo fundidos cruzados
entre clips/instrumentos idénticos (por ejemplo,
un bucle de batería repetido). Usa esta opción para
evitar el posible recorte de picos con fundidos
configurados con Equal Power. Con este fundido
puedes mantener pulsada la tecla Opción (Mac)
o Alt (Windows) mientras haces clic en la curva de
fundido para restablecer la forma predeterminada.
Capítulo 28: Fundidos y fundidos cruzados 615
 Combinaciones de curva más
comunes
A continuación se presentan las combinaciones
de curvas de fundido de entrada y salida
Fundido superpuesto Esta combinación de curvas
mantiene ambos clips a la mayor amplitud durante
todo el fundido cruzado: el clip 2 “se mete” desde
el principio, y el clip 1 “se sale” cerca del final.

Fundido cruzado lineal Útil para uso general, con 1. Out 2. In

una transición fluida y suave entre el clip 1 y el
clip 2.

1. Out 2. In

Fundido cruzado superpuesto

Fundido cruzado lineal
Fundidos cruzados de igual potencia Útil para
uso general, en casos para los que uno lineal parece
crear una caída obvia de volumen en el punto
de empalme.
Preferencias de fundidos
y fundidos cruzados
El usuario puede establecer una configuración
predeterminada para crear fundidos y fundidos
cruzados. Los valores de esta configuración se cargan
como “base” para usar los comandos Create Fades,
Fade to Start y Fade to End.

1. Out 2. In Para configurar las preferencias de fundidos

y fundidos cruzados:

1 Elige Setups > Preferences y haz clic en la

pestaña Editing.
2 Configura los tiempos de Crossfade Preview
Pre-Roll y Post-Roll para las vistas previas
de los fundidos.
Fundidos cruzados de igual potencia

Preferencias de fundidos

616 Guía de referencia de Pro Tools

ACTIVIDAD

1. ABRIR SESION
2. EDITAR BATERIA ( CUADRAR RITMO)
3. LOOPEAR PATRON DE BATERIA
4. EDITAR TODOS LOS INSTRUMENTOS
5. REALIZAR CROSS FADER EN CORTES DE CLIPS.
Clase 6
MEZCLA
Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla
Realizar mezclas en Pro Tools comporta trabajar
con elementos de flujo de señal de audio, como
entradas, salidas, buses, inserciones y envíos, para
submezclas y mezclas finales.
En el transcurso de una sesión, además de la mezcla
final, pueden tener lugar tareas de mezcla.
Durante la mezcla, los plug-ins en tiempo real y los
insertos de hardware ofrecen efectos y procesamiento
de señal (consulta Capítulo 45, “Módulos adicionales
e insertos de hardware”).
Conceptos acerca de mezclas
La mezcla comporta la toma de decisiones respecto
a los niveles de volumen, panorámicos de audio
y efectos del estudio. Aunque es posible controlar
muchas variables en el estudio (por ejemplo, los
altavoces y la acústica ambiental), no se podrá
controlar el ambiente en que se escuchará la mezcla
final. Las sugerencias que se exponen a continuación
le ayudarán a conseguir una mezcla que suene bien
al mayor número posible de personas:
Altavoces alternativos y monitores de referencia
Escucha los mezcladores con diferentes altavoces
para evaluar la calidad de la mezcla en diferentes
sistemas de reproducción.
Mezclas de referencia Crea CD de audio y archivos
codificados de MP3 de las mezclas provisionales
y escúchalos fuera del estudio en diferentes entornos
de audición.
Monitorización de compatibilidad de formato
Comprueba que las mezclas estéreo sean compatibles
con los sistemas de reproducción mono, y que las
mezclas multicanal surround sean compatibles con
los sistemas de reproducción estéreo.
Medición y calibración
Los medidores ofrecen una presentación visual de
niveles de señal. Indican si una señal entra en un canal
y la miden con relación a “0” (por encima o por
debajo).
Al calibrar el equipo en los niveles de referencia
estándar, se podrá obtener un nivel coherente
(y medido) entre distintos dispositivos de grabación
de un estudio, a través de un estudio o de toda una
cadena de producción. Por ejemplo, un nivel de
–18 dBFS proveniente de una platina DAT se debería
reproducir y medir en Pro Tools a –18 dBFS
Calibración de interfaces de
audio
(solo en HD I/O)
Si estás utilizando un sistema HDX o HD Native,
utiliza la opción Calibration Reference Level (en la
página Operation de Preferences) para definir el nivel
de referencia cuando Pro Tools se encuentra en
Calibration Mode.
Para obtener instrucciones sobre la calibración
de una interfaz HD I/O, consulta la Guía de
HD I/O.
Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 967
 Flujo de señal por tipo de pista
Pro Tools ofrece los siguientes tipos de pista:
• Audio
• Entrada auxiliar
• Master fader
• MIDI
• Sección de instrumentos
• VCA Master
Las pistas de audio, de entrada auxiliar, de master
fader y de instrumento pueden dirigir audio. Las pistas
MIDI y de instrumento pueden dirigir datos MIDI.
Las pistas VCA Master no transmiten datos de audio
o MIDI, pero tienen efectos sobre los controles de
otras pistas. Consulta “Pistas VCA Master” en la
página 974.
Pistas de audio y flujo de
señal
Las pistas de audio reproducen audio desde el disco,
graban audio en el disco y supervisan señales de
entrada cuando están activadas para grabación o en
modo de monitorización TrackInput. Las inserciones
en pistas de audio son pre-fader. Los envíos en las
pistas de audio pueden ser pre-fader o post-fader.
Las pistas de audio mono y estéreo se encuentran
disponibles en todos los sistemas Pro Tools.
Las pistas de audio multicanal y los formatos
de mezcla surround solo son compatibles con
Pro Tools HD.

Las pistas se pueden identificar en la ventana Mix

mediante el icono de tipo de pista.

Iconos de tipo de pista

Pistas de audio, entrada auxiliar, master fader, VCA

Master, MIDI e instrumento

Para obtener información sobre la creación de

pistas, consulta “Creación de pistas” en la
página 214.

968 Guía de referencia de Pro Tools

 Fuente: cualquier archivo mono,
estéreo, multicanal, reproduciéndose
Pistas de entrada auxiliar
Origen del disco y flujo de señal
o entrada Entrada: en monitorización de
grabación o modo de monitorización
TrackInput Las pistas de entrada auxiliar ofrecen las mismas
Opción HEAT, preinserto
opciones de encaminamiento de señal que las pistas
(solo en Pro Tools HD) de audio, con la diferencia de que la entrada debe
venir de un bus interno o una entrada de hardware.
Las inserciones en entradas auxiliares son pre-fader.
Inserts
(plug-ins o
insertos de
hardware) Entrada
Origen: bus o camino
de entrada de hardware

Opción HEAT, postinserto Inserts

(plug-ins
(solo en Pro Tools HD) o insertos de
hardware) Envíos, pre-fader
Envíos, pre-fader

Solo Silencio
Entrada Grabar
Solo Silencio
Volume

Volume

Envíos, post-fader

Envíos, post-fader
Panorá-
mico

Panorá-
mico Output Salida
principal
+Salidas adicionales
Output Salida
principal Flujo de señal de audio en pista de entrada auxiliar
+Salidas adicionales

Flujo de señal de audio en la pista de audio

Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 969

 Las pistas de entrada auxiliar se usan como entradas
para audio desde instrumentos MIDI externos y otras
fuentes, así como para submezclas de bus interno
y caminos de salida. Se pueden automatizar
completamente. Cuando usa pistas de entrada
auxiliar como entradas para fuentes externas, ajuste
los niveles de salida de fuente para conseguir niveles
de grabación adecuados.
Usos habituales de las entradas
auxiliares
Las entradas auxiliares se pueden usar para:
• Aplicar plug-ins en tiempo real o un procesador
externo a una submezcla, usando la entrada auxiliar
como un retorno de efectos (como la reverberación
o la compresión de línea de bus).
• Introducir audio desde instrumentos MIDI externos
u otras fuentes de audio en la mezcla, para
monitorizar o dirigir pistas de audio para grabación
en disco (por ejemplo, desde las salidas de audio
de un sintetizador MIDI)
• Consolidar el control de volumen de cualquier
submezcla en un solo fader
• Mezcla varias salidas de un plug-in de instrumento.
Encaminamiento de una entrada
auxiliar
Para encaminar una entrada auxiliar:
1 Haz clic en el selector de ruta de entrada de la
entrada auxiliar y elige una entrada o ruta de bus.
2 Haz clic en el selector de ruta de salida de la
entrada auxiliar y elige una salida o ruta de bus.
3 Ajuste el fader de la entrada auxiliar para definir
el volumen de retorno.
Consulta los ejemplos de submezcla en
“Encaminamiento de señales para
monitorización y submezclas” en la página 1000.
970 Guía de referencia de Pro Tools
Pistas de master fader y flujo
de señal
Las pistas de master fader controlan los niveles de
salida principales de rutas de salida y de bus. Cuando
están asignados a una ruta de salida activa o de bus,
ofrecen procesamiento de efectos post-fader y control
de nivel principal de una mezcla principal, mezclas
de auriculares y de referencia, combinaciones, envíos
de efectos y otras aplicaciones de dirección de señal.
Los master faders admiten todos los formatos de
pista compatibles con el sistema Pro Tools.
Entrada (origen) determinado
por asignaciones de salida
(de otras pistas)
Volume
Insertos,
post-fader
(plug-ins o de
hardware)
Output Salida
principal
+Salidas adicionales
Flujo de señal de audio de una pista de master fader
Los master faders no consumen recursos de
procesamiento de audio del sistema. Los master
faders proporcionan hasta cinco inserciones de post-
fader, sin envíos. Asimismo, carecen de controles
deslizantes de panorámico de audio ni botones de
audio o solo.
A diferencia de las inserciones en pistas de audio
y entradas auxiliares, las inserciones de master faders
son post-fader. Esto permite insertar un plug-in de
dithering u otro similar en la mezcla principal,
y afectar su procesamiento con el nivel del master
fader (para obtener más información, consulta
“Dithering” en la página 1016).
Usos habituales de los master
faders
Los master faders se pueden usar para:
• Controlar y procesar mezclas de salida
• Monitorizar y medir una salida (como una salida
de bus o de hardware) para evitar el recorte

Si es imprescindible tener una inserción pre- • Controlar niveles de submezcla

fader en la señal de master fader, antes que este
se debe configurar una entrada auxiliar. Por
ejemplo, si quieres tener compresión en la mezcla,
pero también quieres realizar un fundido de
salida, inserta un plug-in de compresión en la
pista de entrada auxiliar e inserta un plug-in
de dithering en la pista de master fader que
esté asignada al camino de salida de la pista de
entrada auxiliar. A continuación, puedes efectuar
un fundido de salida con el master fader sin
cambiar el umbral de compresión para la mezcla.
Medidores de master fader
Los medidores en los master faders siempre muestran
niveles post-fader, al margen de la configuración
de la opción Pre-Fader Metering en el menú Options.
• Controlar niveles de envíos de efectos
• Controlar niveles de submaster (pistas enviadas
por bus)
• Aplicar dithering y otras inserciones a toda la
mezcla
Utiliza los master faders para controlar los niveles
de submezcla, niveles de salida principales y otras
salidas. Los master faders pueden controlar los buses
internos o de salida. Puedes utilizar una pista de
master fader que esté asignada a un camino de salida
como control de volumen principal. Asimismo,
puedes utilizar una pista de master fader que esté
asignada a un bus para ajustar las entradas a pistas
de entrada auxiliar para evitar el recorte de las
submezclas.

Master faders y rutas

Los master faders pueden asignarse a rutas principales

o secundarias definidas en el cuadro de diálogo I/O
Setup. No es posible asignar varios master faders
a la misma ruta.

Master faders activos e inactivos

Si una pista de master fader está inactiva, sucede lo

mismo con los plug-ins asociados, asignaciones de
entrada y salida, y sus recursos.

Cuando la asignación de salida de un master fader

(asignación de ruta) está inactiva, el master fader
no controla la ganancia principal de esa ruta.

Cuando dupliques una pista de master fader, la

asignación de la pista duplicada estará inactiva.

Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 971

 Uso de un master fader
Pistas de instrumento y flujo
Para utilizar un master fader como control de de señal
volumen principal estéreo:
Las pistas de instrumento ofrecen las mismas opciones
1 Crea una pista de master fader estéreo. de encaminamiento de señal de audio que las pistas
2 Configura las salidas de todas las pistas de audio de entrada auxiliar, con la excepción que su entrada
de la sesión en el camino de salida principal debe provenir de un plug-in de instrumento insertado
(por ejemplo, las salidas 1–2 de la interfaz de en dicha pista de instrumento o desde una entrada
audio principal); acto seguido, configura el de bus o de hardware.
panorámico de audio de cada pista.
Entrada Plug-in de instrumento,
3 Configura la salida del master fader en el camino bus interno o instrumento
de salida principal. Inserts
en hardware
(plug-ins
Para utilizar un master fader para ajustar la entrada o insertos de
en una submezcla:
hardware) Envíos, pre-fader

1 Crea una pista de entrada auxiliar. Grabar

(solo MIDI)
2 Transfiere la señal de las pistas de audio de la
Solo y silen-
sesión a la entrada de la pista de entrada auxiliar. ciamiento
3 Crea una pista de master fader y asigna la salida Volume
al camino de bus que alimenta la pista de entrada
auxiliar.

Envíos, post-fader

Panorá-
mico

Output
Salida
principal
+Salidas adicionales
Flujo de señal de audio en la pista de instrumento

972 Guía de referencia de Pro Tools

Las pistas de instrumento se usan como entradas
para plug-ins de instrumento y otras fuentes (incluidos
los buses internos). Se pueden automatizar
completamente. Cuando se utiliza una pista de
instrumento como entrada para una fuente externa,
debes ajustar el nivel de salida de la fuente para
conseguir un nivel de grabación adecuado.
Usos habituales de las pistas de
instrumento
Para obtener información sobre cómo asignar
una entrada y salida MIDI a pistas de
instrumento, consulta “Asignación de entrada
y salida MIDI a pistas de instrumento” en la
página 240.
Para obtener información sobre cómo insertar
plug-ins en pistas, consulta “Inserción de
plug-ins en pistas” en la página 1025.

Al reproducir MIDI desde o mediante una pista de

instrumento se puede controlar y monitorizar el audio
desde:
• Plug-ins de instrumento, como sintetizadores de
software o muestreadores.
• Instrumentos MIDI externos, como sintetizadores
y muestreadores

Encaminamiento con una pista

de instrumento
Para encaminar audio desde un instrumento MIDI
externo hacia una pista de instrumento:
1 Haz clic en el selector de ruta de entrada de la
pista de instrumento y elige la entrada de hardware
correspondiente al instrumento MIDI externo.
2 Haz clic en el selector de ruta de salida de la pista
de instrumento y elige una salida o ruta de bus.
3 En la vista de instrumentos, haz clic en el selector
de entrada MIDI y asigna un dispositivo y un
canal desde el menú desplegable para grabar
y controlar el instrumento MIDI externo.
4 En la vista de instrumentos, haz clic en el
selector de salida MIDI y asigna el puerto y el
canal correspondientes al instrumento MIDI
desde el menú desplegable.
5 Ajuste el fader de instrumentos para configurar
el volumen.

Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 973


Pistas VCA Master
Las pistas VCA Master emulan el funcionamiento
de los canales con amplificadores controlados por
tensión de las consolas analógicas, en las que se
utiliza un fader de canal VCA para controlar,
agrupar o aplicar desfase a niveles de señal de
otros canales de la consola.
Las pistas VCA Master no transfieren audio, por lo
tanto, no tienen entradas, salidas, inserciones ni
envíos. Un grupo de mezcla se asigna a una pista
VCA Master, que se muestra en el selector de
asignación de grupo de la pista VCA. Los controles
de las pistas en ese grupo de mezcla, llamadas pistas
esclavas, se modifican con los controles de VCA
Master.
Indicadores de control de la pista
VCA esclava
A diferencia de lo que ocurre con las pistas VCA
en las consolas analógicas tradicionales, las pistas
VCA Master de Pro Tools afectan directamente a sus
pistas esclavas de modo que los controles de la pista
esclava muestran siempre sus valores reales:
• El nivel de salida de las pistas esclavas se indica
con la posición de su fader.
• Los estados de solo, silenciamiento, grabación
de pistas y TrackInput de cada pista esclava se
indican mediante los controles correspondientes
de la pista.
De esta forma se garantiza que incluso cuando una
pista VCA Master no sea visible, pueda visualizarse
correctamente el estado real de sus pistas esclavas.

Selector de Group
Assignment Controles de la pista VCA esclava
y comportamiento de grupo
Cuando se asigna un grupo a una pista VCA Master,
los controles modificables VCA (volumen, silen-
TrackInput Grabar ciamiento, solo, grabación y TrackInput) de sus
Solo Silencio pistas esclavas no siguen, de forma predeterminada,
ningún comportamiento agrupado que pueda haberse
Volume
definido en la página Attributes del cuadro de diálogo
Groups. De esta forma puedes controlar los niveles
Medidores de nivel de salida de las pistas de los miembros del grupo al
tiempo que mantiene la capacidad para ajustar los
niveles de pista de los diferentes miembros.

Indicador de tipo
Puedes definir las pistas esclavas para que sigan un
de pista VCA comportamiento agrupado normal. Consulta
“Asignación de grupos a pistas VCA Master” en
la página 976.

Pista VCA Master

974 Guía de referencia de Pro Tools

Usos habituales de las pistas
VCA Master
Si agrupa pistas en un grupo de mezcla y asigna ese
grupo a una pista VCA Master, puedes:
• Controlar los niveles de salida de todas las pistas
VCA de los miembros del grupo sin necesidad
de dirigirlos mediante bus a una pista de entrada
auxiliar o al mismo camino de salida
• Crear varios grupos VCA anidados y controlar
los niveles de salida de varias submezclas al mismo
tiempo
• Automatizar una submezcla mediante la automati-
zación de su pista VCA Master
Controles de pista VCA Master
Los controles de una pista VCA Master afectan a los
controles correspondientes de las pistas esclavas en
su grupo de mezcla asignado. Las pistas VCA Master
presentan los siguientes controles:
Volume
El fader de volumen VCA controla el fader de
volumen en las pistas de audio, entrada auxiliar,
instrumento, master fader y otras pistas VCA Master
de un grupo VCA controlado. (Los faders de volumen
de las pistas MIDI no se ven afectados). Los faders
de volumen de las pistas esclavas se mueven para
mostrar el nivel conjunto o el nivel de cada pista que
se genere a partir de la posición del fader de volumen
de la pista VCA Master.
Silencio
El botón de silenciamiento VCA controla el estado
de silenciamiento de las pistas de audio, entrada
auxiliar, instrumento, MIDI y de otras pistas VCA
Master de un grupo VCA controlado. Si se silencia
un grupo VCA controlado no se modifica el estado
de silenciamiento subyacente de las pistas esclavas.
Los botones de silenciamiento de las pistas esclavas
cuyo silenciamiento se anuló con anterioridad
muestran un silenciamiento implícito.
Solo
El botón Solo VCA controla el estado de solo de
las pistas de audio, entrada auxiliar, instrumento,
MIDI y de otras pistas VCA Master de un grupo
VCA controlado.
• Si se pone en solo una pista VCA Master,
se silenciarán implícitamente todas las pistas
a excepción de las pistas esclavas, lo que significa
que se pondrán en solo indirectamente las pistas
esclavas.
• Si se pone en solo una pista VCA Master se borrarán
todos los solos explícitos de sus pistas esclavas,
lo que las dejará indirectamente puestas en solo,
y se silenciarán implícitamente todas las otras pistas.
• Si se pone en solo de forma explícita una pista
esclava mientras su pista VCA Master se está
aislando, se anula el solo de la pista VCA Master.
Activación para grabación
El botón VCA para activar la grabación alterna
solamente el estado de grabación de las pistas de
audio, instrumento y de otras pistas VCA cuya
activación de la grabación se ha realizado ya por
separado. Puedes activar o desactivar entonces la
grabación para esas pistas con el botón para activación
de grabación de la pista VCA Master.
Para que todas las pistas esclavas se vean obligadas
a alternar su estado de activación para grabación:
Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt
(Windows) mientras haces clic en el botón de
activación de grabación de la pista VCA Master.
Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 975
 TrackInput
El botón TrackInput de VCA alterna el estado de
monitorización de entrada solamente de las pistas
de audio de un grupo VCA controlado que se han
activado para la grabación. Puedes alternar el estado
de monitorización de entrada de esas pistas con el
botón TrackInput de la pista VCA Master.
Para que todas las pistas esclavas se vean obligadas
a alternar su estado de monitorización de entrada:
Mantén pulsada la tecla Opción (Mac) o Alt
(Windows) mientras haces clic en el botón VCA
Master TrackInput de la pista VCA Master.
Medidor de nivel
En las pistas VCA Master, los medidores de nivel
indican el nivel superior de cualquiera de sus pistas
individuales, pero no ofrecen un nivel total de todas
las pistas esclavas.
El formato de canal de los medidores de nivel de la
pista VCA Master se establece según los formatos
de canal de sus pistas esclavas como se indica
a continuación:
• Si todas las pistas esclavas tienen el mismo formato
de canal (mono, estéreo o formato multicanal),
el número de medidores de nivel de la pista VCA
Master es idéntico al de las pistas esclavas.
• Si las pistas esclavas tienen formatos diferentes,
el número de medidores de nivel de la pista VCA
Master se define en uno.
976 Guía de referencia de Pro Tools
Activación para grabación,
TrackInput y pistas esclavas
Cuando una pista esclava se ha activado para la
grabación (el botón Record Enable está encendido)
o se ha definido en el modo Input Only (el botón
TrackInput está encendido), la automatización se
desactiva temporalmente y el fader de volumen ya
no se ve afectado por la pista VCA Master.
Asignación de grupos a pistas
VCA Master
Un grupo de mezcla existente se puede asignar a una
pista VCA Master, o bien un nuevo grupo de mezcla
se puede asignar a una pista VCA Master al crear
dicho grupo. No se puede asignar más de un grupo
a una pista VCA Master al mismo tiempo. Una pista
VCA Master no puede controlar un grupo al que esté
asignada.
Para asignar un grupo a una pista VCA Master:
Haz clic en el selector de asignación de grupo
en la pista VCA Master y selecciona un grupo
disponible del menú desplegable.
Asignación de un grupo a una pista VCA Master
Para asignar un grupo nuevo a una pista VCA
Master:
1 Cuando crea un grupo nuevo, selecciona Mix o
Mix/Edit como tipo de grupo.
2 En el cuadro de diálogo Group, selecciona una
pista VCA Master que esté disponible desde el
menú desplegable VCA.
Grupo al que pertenece la pista en múltiples
grupos VCA
Una única pista esclava puede pertenecer a más de un
grupo VCA controlado. En este caso, la contribución
de todos los faders de volumen de la pista VCA Master
se resume en la pista esclava. Las opciones de
silenciamiento, solo, activación para grabación
y TrackInput siguen las mismas reglas para activar
o desactivar pistas esclavas.
Cómo permitir el
comportamiento agrupado
de los controles de la pista
VCA esclava
Cuando una pista es una pista VCA esclava, sus
controles de volumen, mute, solo, activación de
grabación y TrackInput siguen las funciones VCA
y normalmente, no siguen el comportamiento del
grupo de mezcla.
Estos controles de la pista esclava, sin embargo, se
pueden definir para permitir un comportamiento del
grupo de mezcla además de sus funciones VCA.
Para permitir el comportamiento agrupado de los
controles VCA relacionados en las pistas esclavas:
1 Elige Setup > Preferences y haz clic en Mixing.
2 En la sección Automation, anula la selección de
la opción Standard VCA Logic for Group Attributes.
3 Haz clic en Aceptar.
Puedes disponer entonces de las funciones de
volumen, silenciamiento, solo, activación para
grabación y TrackInput como atributos del grupo
de mezcla en el cuadro de diálogo Group.
Inserts
Pro Tools permite insertar un máximo de diez
inserciones (A–E y F–J) en cada pista de audio,
pista de entrada auxiliar, pista de master fader o pista
de instrumento. Cada inserción puede ser un inserto
de plug-in de software, un inserto de hardware o un
plug-in de instrumento (consulta Capítulo 45,
“Módulos adicionales e insertos de hardware”).
Características de las inserciones:
• Los insertos de plug-ins y de hardware encaminan
la señal de la pista a través del efecto que elijas
y la devuelven automáticamente a la misma pista.
• Las inserciones de hardware envían y devuelven
la señal a los correspondientes canales de entrada
y salida de una interfaz de audio a la que se pueden
conectar efectos externos.
• Ciertos plug-ins de instrumento aceptan audio
desde la entrada de pista (lo que permite usarlos
como plug-ins de procesamiento).
• Las inserciones en las pistas de audio, entradas
auxiliares y pistas de instrumentos son pre-fader.
• Las inserciones en los master faders son post-fader.
• Las inserciones se pueden omitir o desactivar.
• Casi todos los controles de plug-ins se pueden
automatizar por completo.
Formato de salida de pista
y plug-ins
Pro Tools es compatible con plug-ins mono, multi-
mono, estéreo y multicanal (solo en Pro Tools HD
con mezclador surround).
Debido al procesamiento en serie de las inserciones,
la modificación del formato de un plug-in puede
alterar el formato del canal. Por ejemplo, la inserción
de un plug-in mono a estéreo en una entrada auxiliar
mono cambia el camino de señal de ese plug-in en
el resto de la pista. Esto obliga a que todas las
inserciones de hardware o plug-ins después del plug-in
estéreo sean plug-ins de entrada estéreo/salida estéreo
(o formatos multicanal compatibles).
Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 977
 Formatos de plug-in
Pro Tools es compatible con plug-ins mono y estéreo,
incluidos los tres siguientes tipos de rutas de plug-in:
• mono in/mono out
• mono in/stereo out
• stereo in/stereo out
Las sesiones de Pro Tools HD con mezclador
surround también admiten plug-ins de 3-8 canales,
multimono y multicanal.
Configuración de la vista de
insertos en las ventanas Mix
y Edit
Las pistas de audio, entradas auxiliares, pistas de
master y pistas de instrumento incluyen dos conjuntos
de vistas de insertos: Insertos A–E (inserots 1–5)
e Insertos F–J (insertos 6–10). El menú View ofrece
opciones concretas para visualizar cada uno de los
conjuntos de inserciones en las ventanas Mix y Edit.
Para mostrar inserciones en la ventana Mix:
Efectúa uno de estos procedimientos:
• View > Mix Window > Inserts A–E.
• View > Mix Window > Inserts F–J.
Para mostrar inserciones en la ventana Edit:
Selecciona uno de los siguientes:
• View > Edit Window > Inserts A–E.
• View > Edit Window > Inserts F–J.
978 Guía de referencia de Pro Tools
HEAT
(solo en Pro Tools HD con la opción HEAT)
HEAT (Harmonically Enhanced Algorithm
Technology) es una opción de software de pago
que añade “personalidad analógica” a los sistemas
Pro Tools HD. HEAT se aplica a todas las pistas
de audio activas de la sesión y emula el efecto de
una consola de mezclas analógica. Utiliza HEAT
para dar un aire abierto a las mezclas con una
saturación suave y cálida emulada de lo analógico.
Si utilizas HEAT junto con la opción Stereo Pan
Depth (en la ventana Session Setup), podrás emular
el efecto de las consolas analógicas clásicas sin salir
de Pro Tools.
Para más información, consulta Capítulo 43,
“HEAT”.
Profundidad de panorámico
estéreo
Pro Tools permite seleccionar la profundidad de
panorámico para las rutas de salida estéreo. Puedes
definir la profundidad de panorámico en la ventana
Session Setup. La opción Pan Depth permite definir
la cantidad de atenuación de señal cuando se encamina
una pista a una salida estéreo y se define en la posición
central.
El plug-in Surround Mixer requiere algo más
de recursos DSP que el plug-in Stereo Mixer.
Por tanto, si tienes previsto mezclar con
regularidad en estéreo y utilizar la opción Pan
Depth con un valor de –2.5, podría interesarte
utilizar el plug-in Stereo Mixer.
Para definir la profundidad de panorámico estéreo:
Vistas en las ventanas Mix
Elige Setup > Session para abrir la ventana Session
1
y Edit
Setup.
Mediante comandos de menú o selectores de visuali-
2 Selecciona una opción del selector de Pan Depth.
zación, las ventanas Mix y Edit pueden configurarse
para mostrar u ocultar controles de mezcla.

Salvo que se indique lo contrario, la mayoría de

estas vistas están disponibles en ambas ventanas.

Selectores de vista de ventana

Tanto la ventana Edit como la ventana Mix ofrecen
selectores de vista de ventana para configurar sus
Ventana de configuración de sesión, selección de
Pan Depth vistas.

Opciones de profundidad
de panorámico estéreo
Hay disponibles las opciones Pan Depth siguientes:

–2.5 dB Es la opción de profundidad del panorama

estéreo estándar de Pro Tools 8.0.x y versiones
anteriores. Al abrir una sesión de Pro Tools 8.0.x
o versiones anteriores en Pro Tools 8.1, esta es la
opción predeterminada.

–3.0 dB Es la norma de la industria en mezcladores

surround y de muchas consolas. Se trata del valor pre-
determinado de las sesiones nuevas de Pro Tools 8.1.

–4.5 dB La profundidad de panorama estándar de

muchas consolas analógicas británicas.
Edit (ventana), selector de visualización
–6.0 dB La profundidad de panorama estándar para
compatibilidad completa con el sonido monoaural.

Para los formatos con más canales que estéreo

(como 5.1), el panorama de salida surround
está fijado en –3.0 dB. Las opciones variables
de profundidad de panorámico solo están
disponibles para las salidas estéreo.

Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 979

 Ocultar vistas en la ventana Edit
Puedes ocultar las columnas de vista de la ventana
Edit con el ratón mediante teclas modificadoras de
teclado.

Para ocultar una columna de vista en la ventana Edit:

Pulsa la tecla Opción y haz clic (Mac) o mantén
pulsada la tecla Alt y haz clic (Windows) en la
parte superior de la columna que desees ocultar
(Mic Pre, Comments, Instrument, Inserts, Sends
A–E, Sends F–J, I/O, Real-Time Properties o Track
Color).

Selector de visualización de la ventana Mix (selector)

Opciones de vista de ventana
Presentación de vistas Vista de comentarios Muestra cualquier texto que
se ha introducido en forma de comentario en el
Para mostrar todas las vistas en la ventana Mix o Edit,
efectúa uno de los siguientes pasos: cuadro de diálogo Track Name/Comments. Para
más información, consulta “Asignación de
Selecciona View > Mix Window (o Edit Window) >
nombres a pistas” en la página 217.
All.
Haz clic en el selector de vista de la ventana Mix
(o en el selector de vista de la ventana Edit)
y selecciona All.

Para que no se muestre ninguna de las vistas en la

ventana Mix o Edit, efectúa uno de los siguientes
pasos:
Selecciona View > Mix Window (o Edit Window) >
None.
Haz clic en el selector de vista de la ventana Mix
(o en el selector de vista de la ventana Edit)
y selecciona None. Vista de comentarios en las ventanas Mix y Edit

Para mostrar y ocultar las vistas disponibles en las Mic Preamps View Muestra en cada pista controles
ventanas Mix o Edit, haz lo siguiente: para PRE. Para más información, consulta la Guía
Elige View > Mix Window (o Edit Window) de PRE.
y selecciona o deselecciona uno de los tipos
de vista (como Comments).
Haz clic en el selector de vista de la ventana Mix
(o el selector de vista de la ventana Edit)
y selecciona o deselecciona uno de los tipos
de vista (como Comments). Mic Preamps View

980 Guía de referencia de Pro Tools

Vista de instrumentos Muestra los controles MIDI
para pistas de instrumentos (selector de entrada MIDI,
selector de salida MIDI, volumen MIDI, panorámico Vista de inserciones (A–E)
MIDI y silenciamiento MIDI).

Vista de inserciones (F–J)

Vista de instrumentos Vista de envíos (A–E)

Vista de HEAT (solo Pro Tools HD con la opción

HEAT) (Ventana Mix solamente) Muestra los
controles de pista HEAT de las pistas de audio en Vista de envíos (F–J)
la ventana Mix. Esta vista solo está disponible en la
ventana Mix en los sistemas HDX que tengan
instalada una versión autorizada de la opción HEAT. Vista de E/S

Vistas en la ventana Mix

Vista HEAT Vista de medidores y faders (solo en ventana

Mix) Muestra los medidores y faders de las pistas
Vista de inserciones (Inserts A–E e Inserts F–J)
Esconder los medidores y faders puede ser útil para
Muestra las inserciones (plug-ins de software
conservar espacio de pantalla, sobre todo si estás
e inserciones de entrada y salida de hardware) de
trabajando con una superficie de control.
cada pista. Para más información, consulta
“Configuración de la vista de insertos en las
ventanas Mix y Edit” en la página 978.

Vista de envíos (Envíos A–E y Envíos F–J)

Muestra las asignaciones de envíos de cada pista.
Para ocultar esos parámetros, anula la selección.
Para más información, consulta “Configuración de
vistas de envío en las ventanas Mix y Edit” en la
página 989.

Vista de medidores y faders (ventana Mix)

Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 981

 I/O View (vista de E/S) (solo en la ventana Edit)
Muestra selectores de entrada y de salida, así como
indicadores de volumen y de panorámico en cada
pista.
I/O View (vista de E/S) (ventana Edit)
Haz clic en los indicadores de volumen o de
panorámico de audio de la vista de E/S de la ventana
Edit para ajustar los controles de volumen o de
panorámico con un fader emergente.
Fader emergente de volumen de la vista de E/S
(ventana Edit)
Control deslizante emergente de panorámico de la
vista de E/S (ventana Edit)
982 Guía de referencia de Pro Tools
Vista de propiedades de tiempo real (ventana
Edit solamente) Muestra controles para las propie-
dades de tiempo real correspondientes a pistas MIDI
y pistas de instrumentos. Para más información
sobre las propiedades de tiempo real, consulta
“Propiedades de MIDI en tiempo real” en la
página 709.
Vista de propiedades de tiempo real (ventana Edit)
Vista de compensación del retardo La vista de
compensación de retardo muestra la cantidad total
de retardo de plug-ins (TDM y RTAS) y de insertos
de hardware en cada pista, permite aplicar un desfase
del retardo de la pista definido por el usuario,
y muestra la cantidad total de retardo que Pro Tools
aplica a cada pista. La vista de compensación de
retardo se puede mostrar u ocultar en la ventana Mix.
Indicador de retardo
Desfase definido por el usuario
Indicador de compensación de pista
Vista de compensación del retardo
Los valores de retardo se pueden indicar en muestras
o milisegundos, según lo que se haya elegido en la
página Operation de Preferences. Para más infor-
mación sobre la vista de compensación de retardo,
consulta “Compensación del retardo” en la
página 1008.
Vista de color de pista Muestra el color de pista
para cada pista. Para más información, consulta
“Codificación de color para pistas, clips, marcadores
y grupos” en la página 245.

Rutas de entrada y de salida
de audio
Pro Tools permite configurar las entradas y salidas
físicas de los interfaces de audio, así como las rutas
y subrutas de bus interno en los cuadros de diálogo
I/O Setup y Hardware Setup. Dichas entradas
y salidas de hardware, así como las rutas de bus
interno pueden asignarse como entradas y salidas
en pistas de audio, de entrada auxiliar, de instrumento
y de master fader.
Ruta de entrada de audio
Los selectores de ruta de entrada determinan la entrada
de fuente de las pistas de audio, de entradas auxiliares
y, opcionalmente, de instrumentos. Las entradas de
pistas pueden configurarse desde una entrada de
hardware o desde rutas o subrutas de bus interno.
Para obtener información detallada sobre cómo
asignar entradas de pista, consulta “Asignación de
entradas de audio” en la página 232.
Las rutas de entrada de hardware y de bus se pueden
configurar en I/O Setup. Para más información,
consulta Capítulo 7, “I/O Setup”.
También se pueden definir los puertos físicos a los
que se deben encaminar los puertos de entrada de
Pro Tools en el cuadro de diálogo Hardware Setup.
Para más información, consulta “Configuración de
los parámetros del sistema Pro Tools Software
Pro Tools” en la página 46.
Ruta de salida de audio
Los selectores de camino de salida de pista dirigen
las señales post-fader a las rutas de salida o de bus
asignadas. El selector Output Path dirige la salida
de pista principal al camino principal o subruta selec-
cionadas. Las pistas se pueden dirigir directamente
a salidas de hardware o a rutas y subrutas de bus
interno para crear submezclas (rutas principales
o subrutas).
El formato de pista (mono, estéreo o multicanal)
determina las opciones de ruta principal y subruta
disponibles para la salida de pista. Para obtener
información detallada sobre cómo asignar salidas
de pista, consulta “Asignación de salidas de audio”
en la página 233.
Cuando se crean pistas de audio, entradas auxiliares,
master faders y pistas de instrumentos, se define el
formato mono, estéreo o de más canales.
• Las pistas mono se pueden asignar a cualquier
ruta principal o subcamino mono, estéreo o mul-
ticanal disponible.
• Las pistas estéreo se pueden asignar a cualquier
camino principal o subcamino mono, estéreo
o multicanal disponible.
• Las pistas multicanal (solo en Pro Tools HD
o Pro Tools con la opción Complete Production
Toolkit) se pueden asignar a cualquier camino
monoaural o con el mismo número de canales
(por ejemplo, una pista LCRS se puede asignar
a un camino mono o LCRS).
Ventanas Output
Las ventanas Output ofrecen los controles de mezcla
de pista básicos (por ejemplo, panorámico de audio
de pista y volumen) como una alternativa a las vistas
de las ventanas Mix y Edit. Las ventanas multicanal
Send y Output también ofrecen vistas de panorámico
de audio expandidas y otros controles surround
específicos. Consulta Capítulo 50, “Panorama y
mezclas en modo surround”.
Las ventanas Output son útiles en sesiones grandes
ya que permiten dejar pistas importantes ancladas
en una ubicación sin que se vean afectadas por los
bancos de las ventanas Mix y Edit (o superficie de
control). Consulta “Ventanas Output de pistas y
envíos” en la página 995.
Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 983
 Varias asignaciones de salida
Se pueden asignar pistas de audio, de entrada auxiliar
y de instrumento de Pro Tools a varias rutas de salida.
La asignación a varias rutas es una manera eficiente
de dirigir una mezcla idéntica a otras salidas indepen-
dientes para señales simultáneas de monitor, mezclas
de auriculares o situaciones en las que se necesita
una mezcla paralela.
Para asignar una pista a varias salidas:
1 Asigna una ruta de salida principal seleccionándola
en el selector de ruta de salida de la pista.
2 Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows) y
haz clic en una ruta de salida adicional en el selector
de ruta de salida. El destino de salida seleccionado
se agregará como una salida adicional.
Haz clic en las teclas Opción+Control (Mac)
o Alt-Inicio (Windows) y haz clic para añadir
la asignación a todas las pistas, o bien pulsa
Opción-Mayús-Control (Mac) o Alt+Mayús+
Inicio (Windows) y haz clic para añadirla a todas
las pistas seleccionadas.
Presentación de varias
asignaciones de salida
Cuando una pista está asignada a varias rutas de
salida, el selector de ruta de salida muestra el estado
de varias asignaciones y de actividad o inactividad
con los indicadores siguientes:
• El signo más (+) indica que la pista tiene varias
asignaciones de salida.
Indicación de varias asignaciones de salida
• En el menú del selector de ruta de salida, todas
las salidas de pista asignadas tienen una marca
de verificación para indicar que están activas para
la pista actual.
984 Guía de referencia de Pro Tools
• Un asterisco (*) indica que una o varias salidas
asignadas están inactivas.
Indicación de varias asignaciones de salida con una
salida inactiva como mínimo
Salidas inactivas
Una ruta de salida se puede configurar como inactiva,
de forma general en el cuadro de diálogo I/O Setup
(afecta a todas las pistas asignadas a esa ruta) o de
forma local por asignación (afecta solo a esa salida
en esa pista de audio, pista de entrada auxiliar o pista
de instrumento).
Para que una ruta de salida esté inactiva, ejecuta
una de estas acciones:
Pulsa las teclas Comando+Control (Mac)
o Control+Inicio (Windows) y haz clic en el
selector de salida.
Haz clic con el botón derecho en el selector de
salida y selecciona Make Inactive.
Al abrir sesiones, las salidas automáticamente pasan
a estar inactivas si no están disponibles el hardware
requerido u otros recursos.
Las salidas inactivas retienen todas las listas de
reproducción de automatización asociadas. Las
ediciones realizadas en la sesión también afectan
a las listas de reproducción de automatización de
salida de pistas inactivas.
Consulta “Desactivación de pistas” en la
página 245.
Para que un camino de salida esté activo, ejecuta
una de estas acciones:
Pulsa las teclas Comando+Control (Mac)
o Control+Inicio (Windows) y haz clic en el
selector de salida.
Haz clic con el botón derecho en el selector de
salida y selecciona Make Active.
Salidas inactivas y recursos DSP • El nivel de envío, silenciamiento de envío y envío
de panorámico de audio (para envíos estéreo
La configuración de una salida de pista como inactiva
y multicanal) se pueden automatizar completa-
silencia la salida y retiene todos los datos de
mente. Consulta “Automatización de envíos” en
automatización y lista de reproducción. Las salidas
la página 1069.
inactivas no consumen recursos para conexiones
de mezclador HDX DSP; sin embargo, cualquier • Los controles de envío se pueden mostrar y editar
plug-in asignado en la pista continúa usando los desde las ventanas Mix o Edit o en sus propias
recursos DSP requeridos. Los plug-ins AAX sobre ventanas Output.
host utilizan recursos de la CPU. Los plug-ins AAX • Los envíos se pueden asignar a las rutas de salida
sobre DSP usan el procesador DSP de las tarjetas y bus disponibles (rutas principales o subrutas),
HDX. en mono o estéreo o en cualquier formato
multicanal admitido de mezcla surround.
Puedes liberar recursos DSP de plug-ins no usados
configurando como inactiva toda la pista o solo el • Cada envío puede tener varias asignaciones (por
plug-in. ejemplo, a rutas de salida y de bus disponibles).
Los envíos se deben devolver a la mezcla mediante
Para más información, consulta “Elementos
una entrada auxiliar, pista de audio o pista de instru-
activos e inactivos” en la página 15
mento para que se puedan escuchar en Pro Tools. Se
y “Desactivación de inserciones” en la
pueden monitorizar y procesar a través de una entrada
página 1024.
auxiliar (o pista de instrumento), grabar en pistas de
Acerca de la opción “No Output” audio y hacer bounce a disco. (Las funciones de
exportación y reducción de mezcla se explican en el
Las salidas de pista se pueden configurar en No Output. Capítulo 47, “Mezcla final”.)
Al asignar la opción No Output a una salida de pista,
se pierden todos los datos de automatización de
Asignación de envíos a pistas
panorámico asociados con la pista.
Para añadir un envío a una pista:
Las pistas configuradas como No Output no se oirán,
pero no liberarán los recursos DSP vinculados. 1 Asegúrate de que la vista de envíos esté activada
en las ventanas Mix o Edit (consulta “Vistas en
las ventanas Mix y Edit” en la página 979 para
más información).
Envíos
2 Haz clic en el selector de envío de la pista y elige
Pro Tools permite insertar un máximo de diez envíos
una ruta en el menú desplegable.
(A–E y F–J) en cada pista de audio, entrada auxiliar
o pista de instrumento.
Características de los envíos:
• Los envíos pueden ser pre-fader o post-fader.
• Los envíos puede mostrar medidores de nivel.
• El nivel de envío, el panorámico, el mute y los
controles LFE se pueden configurar para que
sigan a grupos.
Asignación de un envío a una ruta de bus estéreo

Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 985

 El envío puede ser una ruta de bus o una salida mono
o estéreo (o cualquiera de los formatos multicanal
compatibles de mezcla surround).
Ventana Send (estéreo)
3 Puedes definir el nivel de salida del envío en la
ventana Send si efectúa uno de los siguientes pasos:
• Ajuste el fader Send Level.
• Configura el nivel de envío en ganancia unitaria
(0 dB) pulsando la tecla Opción (Mac) o Alt
(Windows) y haciendo clic en el fader de nivel
de envío.
Al crear un envío, su nivel de salida inicial depende
de la configuración de la preferencia Sends Default
to –INF.
Los panorámicos para envíos se pueden vincular al
panorámico en el camino de salida de la pista principal
activando la preferencia Send Pans Default To Follow
Main Pan.
986 Guía de referencia de Pro Tools
Para cambiar la configuración predeterminada de
los envíos:
1 Elige Setup > Preferences y haz clic en Mixing.
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Selecciona Sends Default to “– INF”.
• Anula la selección de Sends Default to “– INF” para
que los nuevos envíos vuelvan a la ganancia de
unidad predeterminada (0 dB).
3 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Selecciona Send Pans Default to Follow Main Pan.
• Anula la selección de Send Pans Default to Follow
Main Pan para que el control del panorama sobre
los envíos no dependa del panorama del camino
de salida de la pista principal.
Para eliminar un envío de una pista:
Haz clic en el botón de envíos de la pista y elige
No Send en el menú desplegable.
Silenciamiento de envíos
Pro Tools permite silenciar los envíos individual-
mente, de todas pistas seleccionadas en tu sesión,
o solo de los envíos A–E o F–J en las pistas selec-
cionadas.
Para silenciar (o suprimir el silenciamiento) de un
envío en la ventana Send o en la ventana Mix en la
vista Expanded Send:
Haz clic en botón de silenciamiento del envío.
Para silenciar (o desilenciar) envíos desde el menú
de pista:
1 Selecciona las pistas en las que quieras silenciar
envíos. Para seleccionar varias pistas, pulsa la
tecla Mayús mientras haces clic sobre ellas; o pulsa
Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz clic para
seleccionar todas las pistas.
2 Elige una de estas opciones:
Track > Mute Sends > All.
Track > Mute Sends > A–E.
Track > Mute Sends > F–J.
Nuevos comandos de teclado para
silenciar envíos
Pro Tools brinda comandos de teclado para silenciar
envíos en pistas en la ventana de mezcla:
Haz clic en un botón de asignación de envío al
mismo tiempo que pulsas la tecla Control (Mac)
o Inicio (Windows) en la ventana de mezcla o en la
de edición para silenciarla y todos los envíos bajo
ella en una pista.
Haz clic en un botón de asignación de envío al
mismo tiempo que pulsas las teclas Control+Opción
(Mac) o Inicio+Alt (Windows) en la ventana de
mezcla o en la de edición para silenciarla y todos
los envíos bajo ella en todas las pistas. Esto te permite
silenciar todos los envíos en tu sesión mediante un
solo clic.
Pulsa Mayús+Q para silenciar (o desilenciar) todos
los envíos en las pistas seleccionadas.
Pulsa Mayús +4 para silenciar (o desilenciar)
los envíos A-E en las pistas seleccionadas.
Pulsa Mayús +5 para silenciar (o desilenciar)
los envíos F-J en las pistas seleccionadas.
Crear y asignar una pista nueva
a partir de un envío
Pro Tools permite crear una pista de entrada auxiliar,
una pista de audio o una pista de instrumento desde
el selector de envíos, y asignar automáticamente el
envío a la entrada de la nueva pista mediante un bus
de mezcla interno.
Para crear una pista a partir de un envío:
1 En una pista existente, haz clic en el selector de
envíos y selecciona New Track.
2 En el cuadro de diálogo New Track resultante,
selecciona los valores de Width, Type y Time Base
para la nueva pista.
Cuadro de diálogo New Track
3 Escribe un nombre para la nueva pista.
El nombre escrito se utiliza para la pista nueva y para
el bus de mezcla nuevo. (Por ejemplo, si has especifi-
cado el nombre “Drum Sub”, Pro Tools creará una
pista de entrada auxiliar denominada “Drum Sub”
y un bus de mezcla interno denominado “Drum Sub”).
4 Selecciona o deselecciona la opción pertinente
según si deseas que la nueva pista se cree junto
a la pista actual (con el envío) o no.
5 Haz clic en Aceptar.
Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 987
 Pro Tools crea una pista con la salida del envío
originario que se encamina de forma automática
a la entrada de la nueva pista mediante un bus de
mezcla interno.
Nueva pista de entrada auxiliar con envío de pista
de audio asignado automáticamente al Bus 1–2
988 Guía de referencia de Pro Tools
Asignar una pista existente
a partir de un envío
Pro Tools permite asignar un envío directamente
a una pista de entrada auxiliar, audio o instrumento
activa mediante un bus de mezcla interno. Ten en
cuenta que la pista de destino debe estar definida
en un bus de mezcla interno o en la opción No Input
para que esté disponible para la asignación.
Para asignar un envío a una entrada disponible en
una pista existente:
1 En una pista existente, haz clic en el selector de
envíos y selecciona Track.
2 En el submenú Track, selecciona la pista de destino
que quieras.
Asignación de un envío a una pista de entrada auxiliar
existente
Pro Tools encamina automáticamente el envío a la
entrada de la pista seleccionada mediante un bus de
mezcla interno.
Formatos de envío
Envíos mono y estéreo Al hacer clic en el botón
de envío de una pista, podrás elegir en una lista de
rutas de salida o de bus mono o estéreo.
Envíos multicanal (solo en Pro Tools HD) Al hacer
clic en el botón de envío de una pista, podrás elegir
en una lista de rutas de salida o de bus multicanal.
Opciones del selector de ruta
de envío
Las opciones disponibles en los selectores de envío
de pista incluyen rutas de bus y salida.
Puedes personalizar los nombres, el formato
y las asignaciones de canal de rutas de salida
y buses en el cuadro de diálogo I/O Setup.
Consulta “Buses de salida” en la página 90.
Buses de mezcla internos Pro Tools proporciona
256 buses de mezcla internos para encaminar señales
de forma interna. Las rutas de buses internos son
útiles para submezclar y procesar con plug-ins. Las
rutas de bus se definen en el cuadro de diálogo
I/O Setup y están disponibles en todos los formatos
de canal admitidos (mono, estéreo o multicanal,
según los admita el sistema).
Salidas de hardware Los envíos de hardware
a menudo se usan para mezclas de referencia de
auriculares o para enviar señales a procesadores de
efectos externos. Los envíos no devuelven audio
automáticamente como lo hacen las inserciones de
hardware.
Configuración de vistas de
envío en las ventanas Mix
y Edit
Las pistas de audio, entradas auxiliares y pistas de
instrumento incluyen dos conjuntos de vistas de
envíos: Envíos A–E (envíos 1–5) y Envíos F–J (envíos
6–10). El menú View ofrece opciones concretas para
visualizar dichos envíos en las ventanas Mix y Edit.
Para mostrar envíos en la ventana Mix:
Selecciona uno de los siguientes:
• View > Mix Window > Sends A–E.
• View > Mix Window > Sends F–J.
Para mostrar envíos en la ventana Edit:
Selecciona uno de los siguientes:
• View > Edit Window > Sends A–E.
• View > Edit Window > Sends F–J.
Opciones de vista de envíos
Los envíos se muestran en las ventanas Mix y Edit
de acuerdo con las opciones de las vistas de envíos
A-E y F-J. Cada vista de envíos tiene seis opciones
de visualización: Vista de asignaciones y cinco
vistas individuales de envíos (A–E o F–J).
Vista de asignaciones
Se trata de la vista de envíos predeterminada, que
muestra los cinco envíos de Sends A–E o F–J en todas
las pistas que aparecen en las ventanas Mix y Edit.
Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 989
 En la vista de asignaciones, los controles de envío
se ajustan para las ventanas de envío (consulta
“Ventanas Output de pistas y envíos” en la
página 995). También se pueden ajustar algunos
controles de envío en las vistas ampliadas de envío
(consulta “Vistas ampliada de envíos (A–J)” en la
página 990).
Envío A, vista de asignación
Vistas ampliada de envíos (A–J)
Pro Tools te permite ampliar cualquier combinación
de vistas de asignación de envíos individuales. La
vista ampliada de envíos ofrece controles de nivel,
panorama y silenciamiento para un solo envío sobre
todas las pistas. Los controles de envío se pueden
ajustar directamente en estas vistas de envío. Los
envíos también se pueden abrir para su control
o medición en las ventanas de envío. Consulta
“Ventanas Output de pistas y envíos” en la
página 995.

Selectores de envío (A–E)

Selectores de envío (F–J)

Vista de asignación, sin envíos (izquierda) y con un

envío asignado (derecha)

Para mostrar (u ocultar) asignaciones de envío:

Efectúa uno de estos procedimientos:

Vista de envíos expandida para envíos A, B y F
• Selecciona (o deselecciona) View > Sends A–E >
Para expandir (o contraer) un envío:
Assignments.
Selecciona (o deselecciona) View > Expanded
• Selecciona (o deselecciona) View > Sends F–J >
Sends > Send <n> (A–J).
Assignments.
• Pulsa la tecla Comando (Mac) o Control (Windows) Haz clic en un selector de envío mientras pulsas
mientras haces clic en cualquier selector de envío la tecla Comando (Mac) o Control (Windows)
para alternar entre la vista de envíos y la vista para expandir o contraer el envío.
ampliada de envíos.

990 Guía de referencia de Pro Tools

Para expandir todos los envíos:
Selecciona View > Expanded Sends > All.
Haz clic en un selector de envío mientras pulsas
las teclas Comando+ Alt (Mac) o Control+Alt
(Windows) para expandir o contraer todos los
envíos dentro del grupo de envío (Envíos A-E
o Envíos F-J).
Para contraer todos los envíos:
Selecciona View > Expanded Sends > None.
Medidores en asignaciones
de envíos
Pro Tools 11 puede mostrar medidores de nivel
segmentados a la derecha del nombre del camino
del envío en el botón de asignación de envío en la
vista normal de envíos. “Sends only” muestra
mediciones del fader después del envío.
Para mostrar (u ocultar) mediciones en las
asignaciones de envío, ejecuta uno de los pasos
siguientes:
Elige Setup > Preferences > Metering y selecciona
(o deselecciona) la opcción Gain Reduction Meter
Type (consulta “Show Send Assignment Level
Meter” en la página 121).
Haz clic derecho en un medidor de pista
y selecciona (o deselecciona) la opción Show
Send Assignment Level Meter.
Vista de asignaciones mostrando los medidores
Edición de envíos en las
ventanas Mix y Edit (vistas
de envíos individuales)
Las vistas de envío individuales (como Send A)
muestran todos los controles de un envío individual
en el área de envíos de las ventanas Mix y Edit.
Estas vistas ofrecen acceso a todos los controles
para ese envío en todas las pistas.
Selector Botón de asignación
de envío de envío
Nivel de envío Panorama de envío
Medidor Pre/Post Fader (botón)
de envío Botón de silenciamiento
de envío
Vista de envío A, con envío mono
El nivel y silenciamiento de envío pueden vincularse
a grupos de mezcla para ajustar varios controles de
envío con un solo conjunto de controles.
Vistas de envío individuales
y medidores
Cuando se muestran los controles de un envío
individual, también tendrá la opción de mostrar los
medidores de nivel de envío.
Los medidores de nivel de envío muestran valores
de cresta e indican la aparición de recorte mientras
se muestra el medidor (si se produce recorte en un
envío antes de haber mostrado su medidor, este no
se mostrará). Si usa un ordenador lento, la ocultación
de medidores de nivel de envío puede mejorar los
tiempos de regeneración de pantalla.
Para borrar un indicador de recorte de un medidor
de envío:
Haz clic en el indicador de recorte.
Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 991
 Si deseas eliminar todos los medidores, sigue uno Si usas una superficie de control (por ejemplo,
de estos métodos: D-Control o 003) con Pro Tools, los contornos de
Con la tecla Opción pulsada, haz clic en cualquier color que aparecen alrededor de los envíos, inserciones
indicador de recorte. y salidas indican el controlador activo.

Elige Track > Clear All Clip Indicators.

Envíos inactivos
Pulsa Opción+C (Mac) o Alt+C (Windows).
Los envíos se pueden desactivar. La desactivación
En la vista de asignación, edita los envíos de los envíos libera sus recursos de DSP y de
abriendo las ventanas Output. Consulta mezclador, mientras se mantiene su posición en la
“Ventanas Output de pistas y envíos” en la vista de envíos de pistas. Los envíos inactivos no
página 995. envían audio de salida. Sin embargo, retienen todas
las listas de reproducción de automatización
Visualización de estado relacionadas. Asimismo, las operaciones de edición
de envío efectuadas en clips de pistas con envíos inactivos
pueden afectar a las listas de reproducción
Cuando se muestran todos los controles para un envío
automatizadas de envíos.
individual, el estado del envío es visible directamente
en las ventanas Mix o Edit. Al abrir sesiones, los envíos automáticamente pasan
a estar inactivos si no están disponibles el hardware
En la vista de asignación, el estado de envío se muestra
requerido u otros recursos.
del siguiente modo:
Envío activo Envío inactivo Pista inactiva
• De forma predeterminada, el botón de envío aparece (la pista completa
(solo texto) (en cursiva
en gris, lo cual indica que el silenciamiento no y atenuada) aparece en cursiva
y atenuada)
está activado.
• El texto del botón Send aparece en rojo cuando
se ha producido recorte en el envío.
• El botón Send es azul cuando el envío está
silenciado.
• El botón de envío estará encendido siempre que
una ventana de envío esté abierta.

Sin silencia- Silenciado

miento (azul) La ventana está
Con recorte abierta (Send
encendido) Presentación de envíos inactivos
(texto rojo)
Para que un envío esté inactivo, ejecuta una de estas
acciones:

Mantén pulsadas las teclas Comando+Control

Indicación de silenciamiento de envío, recorte y de estado
de ventana
(Mac) o Control+Inicio (Windows) y haz clic en
la asignación de envío.
Desactiva la pista. Consulta “Desactivación de
pistas” en la página 245.

992 Guía de referencia de Pro Tools

Para alternar entre envíos en la misma posición
(A-J) y asignadas a la misma ruta en todas las
pistas activas o inactivas:
Pulsa las teclas Comando+Control+Opción (Mac)
o Control+Inicio+Alt (Windows) y haz clic en
un botón de envío en la posición que desees
alternar.
Para alternar entre envíos en la misma posición
(A-J) y asignadas a la misma ruta en todas las
pistas activas o inactivas seleccionadas:
Haz clic en las teclas Comando+Control+Opción+
Mayús (Mac) o Control+Inicio+Alt+Mayús
(Windows) y haz clic en un botón de envío en la
posición que desees alternar.
Mover o copiar envíos
Los envíos pueden moverse o copiarse a otras pistas
o a otras posiciones de una misma pista mediante
una operación normal de arrastrar y soltar. Los envíos
pueden arrastrarse para crear envíos en el punto de
destino o arrastrarse sobre asignaciones de envío
existentes a fin de reemplazarlas.
Los envíos pueden moverse y copiarse a pistas con
formatos de envío compatibles (mono, estéreo
u otros). Pro Tools da un aviso cuando se intenta
mover o copiar un envío a un destino incompatible.
(Para más información, consulta “Compatibilidad
entre formato de envíos y pistas” en la página 993).
Para mover un envío:
Arrastra el nombre del envío a la nueva posición
en la pista original o en una pista diferente.
Para copiar un envío:
Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)
mientras arrastras el envío a la nueva ubicación.
El traslado o copia de un envío conserva todas las
asignaciones de ruta, las automatizaciones, las
configuraciones de nivel/panorámico/silenciamiento
y el formato de salida.
Compatibilidad entre formato de envíos y
pistas
Los envíos solamente pueden moverse y copiarse a
pistas con formatos de envío compatibles (mono,
estéreo u otros). Asimismo, las siguientes
condiciones se aplican cuando se mueven o copian
envíos entre pistas diferentes:
• Cuando se copia un envío estéreo desde una
pista mono a una pista estéreo, el tipo de
automatización de panorámico de envío (si lo
hubiera) se dejará caer sin aviso previo.
• Cuando se copia un envío estéreo desde una
pista estéreo a una pista mono, se conservan los
datos de automatización de panorámico de envío
y se dejan caer los datos del lado derecho. Un
cuadro de diálogo de advertencia aparece para
confirmar o cancelar esta operación destructiva.
• Cuando se traslada o copia un envío y se
reemplaza un envío, se reemplazan todos los
tipos de automatización del envío existente. Un
cuadro de diálogo de advertencia aparece para
confirmar o cancelar esta operación destructiva.
Copia de la configuración de
pistas en envíos
(solo en Pro Tools HD)
A veces, es necesario que la configuración de un
envío coincida con la de la pista (por ejemplo, para
tener una mezcla de auriculares basada en la
mezcla principal). Puedes copiar los valores
actuales o toda la lista de reproducción de
automatización desde las pistas seleccionadas a
cualquiera de sus envíos.
Para más información, consulta “Copia de
automatización de pistas a envíos” en la
página 1069.
Capítulo 44: Nociones básicas de mezcla 993
Capítulo 45: Módulos adicionales e insertos
de hardware
Una inserción de Pro Tools encamina la señal desde
la pista hasta un efecto de tu elección y la devuelve
automáticamente a la misma pista. Las inserciones
no alteran los archivos de origen de audio original,
pero procesan audio en tiempo real durante la
reproducción. Puedes aplicar efectos en tiempo real
de forma permanente a pistas mediante la grabación
o el “bounce” del efecto a disco (consulta Capítulo 47,
“Mezcla final” para más información).
Selector de inserto
Botón Insert
Botón de inserción y selector en una pista
Pro Tools ofrece hasta diez inserciones o insertos
de ganancia unitaria en cada pista de audio, de entrada
auxiliar, de master fader y de instrumento. Las
inserciones de pista de audio, de entrada auxiliar
y de instrumento son pre-fader; las inserciones de
master fader solo son post-fader.
Cuando se usa más de un inserto de hardware o de
plug-in en una pista, se procesan en serie. Cada efecto
se añade al efecto de cualquier plug-in o inserción
anteriores (que fluyen de arriba a abajo en la vista
de inserciones de la ventana Mix y de izquierda
a derecha en la vista de inserciones de la ventana Edit).
Las inserciones en las pistas de audio y las entradas
auxiliares y pistas de instrumento son pre-fader. Se
puede producir recorte si intensifica la ganancia hasta
los extremos, en especial en pistas grabadas
a amplitudes altas. Observe la medición en pantalla
para ver la indicación de recorte. Las inserciones
en los master faders son post-fader.
Tipos de inserciones
Una inserción puede ser un plug-in DSP de software
o un inserto de hardware.
Inserciones de plug-in
Las inserciones de plug-in son inserciones de software
que procesan material de audio en una pista en tiempo
real. Por ejemplo, los plug-ins de compresor, retardo
y EQ suministrados con el sistema Pro Tools pueden
utilizarse como insertos de plug-ins en tiempo real.
Para más información sobre los plug-ins que
incluye tu sistema Pro Tools, consulta la Guía
de plug-ins de audio.
Los plug-ins en tiempo real se pueden conseguir
a través de Avid y otros fabricantes.
Para más información sobre plug-ins opcionales,
visita www.avid.com.
Capítulo 45: Módulos adicionales e insertos de hardware 1021
 Inserciones de E/S de hardware
Las inserciones de E/S de hardware pueden dirigir
audio a través de un dispositivo externo conectado
a las entradas y salidas en paralelo de una interfaz de
audio. Puedes procesar el material de audio en una
pista con una inserción de hardware en tiempo real.
Una inserción de E/S de hardware
Las rutas de inserciones requieren entradas y salidas
de la interfaz de audio, y vienen determinadas por
la configuración I/O Setup del sistema.
Uso de inserciones para
procesamiento de efectos
Las inserciones se pueden usar de dos maneras:
En pistas individuales Una inserción se puede
aplicar a una pista de audio individual, entrada
auxiliar, master fader o pista de instrumento.
Con inserciones sucesivas, podrás controlar la canti-
dad de efecto mediante el ajuste de los controles de
equilibrio (mezcla wet/dry) del plug-in o dispositivo
externo.
Como recursos compartidos Una inserción se
puede usar como recurso compartido en un proceso
de envío y retorno, enviando señales por bus desde
varias pistas a una entrada auxiliar, y luego aplicando
la inserción a dicha pista. A continuación, podrás
controlar el nivel de envío para cada pista y el nivel
general de efecto se podrá controlar desde la pista
de entrada auxiliar. El uso de envíos y de otras
funciones de dirección de señales aumenta la potencia
de procesamiento del sistema.
Para ejemplos de buses de envío y retorno y otras
configuraciones de submezcla, consulta
“Encaminamiento de señales para
monitorización y submezclas” en la página 1000.
1022 Guía de referencia de Pro Tools
Formatos de inserción
Mono (inserciones) Se usan en pistas mono. Las
inserciones que se producen en una pista después
de una inserción estéreo se usan automáticamente
en estéreo.
Estéreo (inserciones) Se usan en pistas estéreo.
Una inserción de E/S de hardware estéreo envía la
señal a una ruta de entrada/salida.
Inserciones de plug-in de entrada mono/salida
estéreo Se usan para proporcionar un efecto estéreo
de una fuente mono. Ciertos plug-ins (como D-Verb)
permiten generar una salida estéreo de un canal mono.
Una pista convertida en estéreo de este modo
incorpora controles de panorámico para cada canal de
la señal estéreo. Cualquier inserción que se produzca
en una pista después de una inserción estéreo se usa en
estéreo automáticamente.
Inserciones de plug-in multimono Se usan en pistas
estéreo o de más canales cuando no hay disponible
una versión multicanal del plug-in. Los controles
de todos los canales están vinculados de forma
predeterminada para poder ajustarse conjuntamente.
Puedes desvincular los controles de parámetro para
conseguir un ajuste independiente con el botón de
vínculo principal. Consulta “Vinculación y
desvinculación de controles en plug-ins multimono”
en la página 1049.
Inserciones de plug-in multicanal Se usan en pistas
multicanal estéreo y de más canales. En pistas
multicanal superiores a estéreo, los controles de
todos los canales en general trabajan juntos.
El volver a vincular puedes producir la pérdida
de automatización. Consulta “Vinculación y
desvinculación de controles en plug-ins
multimono” en la página 1049.
 Visualización del estado
de ventana de plug-in
En las ventanas Mix y Edit, el botón y el selector
de plug-in muestran el plug-in insertado, el estado
de omisión (consulta “Aplicación de la función Bypass
a plug-ins” en la página 1048), el estado de activación
y el de la ventana.
Nombre de plug-in encendido que indica la ventana
de plug-in que está abierta
Indicación del controlador activo
En la mayoría de superficies de control, solo se puedes
activar un plug-in a la vez. Las superficies de control
ICON pueden tener hasta cuatro plug-ins activados
a la vez (con los controles EQ y dinámico, así como
con faders personalizados en la superficie de control).
El controlador de activación actual, si lo hay, se
indica mediante un contorno coloreado alrededor
del nombre:
Controlador activo
1024 Guía de referencia de Pro Tools
Desactivación de inserciones
Los insertos de plug-ins se pueden desactivar a fin
de liberar los recursos para otros usos. Cuando una
inserción de plug-in está inactiva, retiene su asig-
nación, posición y todas las listas de reproducción de
automatización relacionadas. Así no consumirán
ningún recurso DSP, pero tampoco pasarán audio.
Cuando abres sesiones, las inserciones de plug-in
se desactivan automáticamente en cualquiera de
las situaciones siguientes:
• El sistema carece de suficientes recursos DSP.
• Un plug-in no está instalado.
• Un tipo de plug-in no está disponible
• Al abrir las sesiones se sustituyen los tipos de
plug-ins. Puede ocurrir si el tipo está disponible
y la sustitución generase una condición incompati-
ble, como la apertura de una sesión que contenga un
plug-in basado en DSP para el que no se dispone de
una versión basada en host.
Para que una inserción esté inactiva, ejecuta una
de estas acciones:
Pulsa Comando+Control+clic (Mac) o Control+
Inicio+clic (Windows) sobre el botón de inserción.
Haz clic con el botón derecho del ratón en el
botón Insert y selecciona Make Inactive.
Desactiva la pista. Consulta “Desactivación de
pistas” en la página 245.
Para alternar entre inserciones en la misma posición
en todas las pistas activas o inactivas:
Pulsa las teclas Comando+Control+Opción (Mac)
o Control+Inicio+Alt (Windows) y haz clic en
un botón de inserción en la posición que desees
alternar.
Para alternar entre inserciones en la misma
posición en todas las pistas activas o inactivas
seleccionadas:
Haz clic en las teclas Comando+Control+Opción+
Mayús (Mac) o Control+Inicio+Alt+Mayús
(Windows) y haz clic en un botón de inserción en
la posición que desees alternar.
Inserciones de plug-in inactivos
Las inserciones de plug-ins inactivos retienen todas
las listas de reproducción de automatización asocia-
das. Además, cualquier edición realizada en la sesión
afecta a las listas de reproducción de automatización
de plug-in. En un plug-in inactivo no se puedes
automatizar la grabación ni ajustar los controles.
Inactivo Activo
(en cursiva) (texto normal)
Presentación de plug-ins inactivos
Presentación de plug-ins inactivos
Inserciones de hardware inactivas
Las inserciones de hardware inactivas retienen su
asignación, pero no pasarán audio ni consumirán
ningún recurso DSP.
Las inserciones de hardware no ofrecen un
control Bypass. Podrás usar la función en modo
inactivo cuando tenga necesidad de silenciar
o aplicar la función Bypass a una inserción
de hardware.
Inserción de plug-ins en pistas
Para usar un plug-in en tiempo real, insértalo en una
pista.
No es posible insertar ni eliminar plug-ins
durante la grabación.
Para insertar un plug-in en una pista:
1 Asegúrate de que la vista de inserciones (A–E
o F–J) se muestre en la ventana Mix o en la ventana
Edit.
2 Haz clic en el selector de inserción de la pista
y selecciona el plug-in que desees usar. Consulta
“Formatos de plug-in” en la página 1023 para más
información.
Inserción de un plug-in DSP
Para eliminar una inserción de una pista:
Haz clic en el selector de inserción y elige No
Insert.
Puedes insertar un plug-in en una pista si
arrastras uno de sus archivos de configuración
de plug-in (.tfx) desde un navegador de espacio
de trabajo hasta una posición de inserción de
una pista disponible en la ventana Mix. Consulta
“Arrastrar y soltar los archivos de configuración
de plug-in” en la página 1041.
Capítulo 45: Módulos adicionales e insertos de hardware 1025
 Insertar plug-ins Native y DSP
en pistas
(Solo sistemas Avid HDX)
Con Sistemas HDX, puedes usar plug-ins nativos
(basados en host) y DSP en las pistas.
Usar solamente plug-ins nativos
Con los sistemas Pro Tools HDX, el inserto inicial
de un plug-in Native puede causar latencia adicional,
y en sesiones mayores, puede utilizar una voz
adicional, bajo las siguientes condiciones:
• Cuando se inserta en una pista de entrada auxiliar
o master fader
• Cuando se inserta en una pista de instrumento que
no contiene un plug-in de instrumento
• Cuando se inserta después de un plug-in DSP en
cualquier tipo de pista
Los plug-ins Native siguientes basados en host en la
misma pista no requerirán más voces a menos que se
inserte un plug-in DSP entre esos plug-ins nativos.
En sesiones mayores, cuando se utilizan plug-ins
Native en una pista, se puede utilizar una voz adicional
en cada caso de cualquiera de las siguientes
condiciones:
• Cuando se utiliza la cadena lateral con entrada
de control externa de un plug-in Native en esa pista
• Si seleccionas varias salidas de pista para esa pista
(una voz utilizada para cada entrada)
• Si seleccionas una salida de ruta AFL/PFL en la
pestaña Output del cuadro de diálogo I/O Setup
(se utiliza una voz para cada canal)
1026 Guía de referencia de Pro Tools
Combinar plug-ins Native y DSP
En sistemas Pro Tools HDX, cuando los plug-ins
Native y DSP se combinan en pistas, el orden en
que se insertan tiene diferentes resultados:
Plug-ins Native agrupados antes de los plug-ins
DSP En las pistas de audio, no se utilizan voces
adicionales y no se produce latencia de procesamiento.
Los plug-ins nativos se omiten mientras la pista está
activada para la grabación o la monitorización
TrackInput está activada para esa pista.
Plug-ins Native agrupados después de los plug-
ins DSP En las pistas de audio, de instrumentos, de
entrada auxiliar y master fader, cada inserto inicial
de un plug-in Native después de un plug-in DSP en
una pista puede causar latencia de procesamiento y,
en sesiones mayores, puede utilizar voces adicionales.
Los plug-ins nativos permanecen activos mientras
la pista está activada para la grabación o la moni-
torización TrackInput está activada para esa pista.
Para optimizar el uso de la voz y minimizar la
latencia, es conveniente agrupar juntos los
plug-ins del mismo tipo, especialmente si se
insertan plug-ins Native después de los DSP.
De lo contrario, se utilizarían innecesariamente
voces adicionales.
Recomendaciones sobre el orden
Cuando se combinan los plug-ins Native y DSP en
una pista, sigue uno de los métodos siguientes, según
lo que necesites grabar:
• para asegurarte de que los plug-ins Native permane-
cen activos cuando activas una pista para grabación
o utilizas la monitorización TrackInput, ordena
todos los plug-ins DSP antes de los plug-ins Native.
• Para ahorrar voces y minimizar la latencia de
procesamiento, ordena todos los plug-ins Native
antes de los DSP.

Organización del menú
de plug-ins
Puede personalizar la organización de las listas de
plug-ins (menús de plug-ins) en el selector de
inserción y el selector de plug-ins.
Utiliza la opción Organize Plug-In Menus By de la
página Display Preferences para organizar los menús
de plug-ins en una lista sin parámetros (Flat List)
(con plug-ins por orden alfabético) o por categoría
(Category), fabricante (Manufacturer) o categoría
y fabricante (Category and Manufacturer).
Compatibilidad con superficies de control
Las superficies de control con pantallas LCD en
varios colores (por ejemplo, D-Control) indican
los plug-ins de la forma siguiente:
• Las categorías de plug-ins (por ejemplo, EQ)
y los fabricantes de plug-ins (como Aphex)
aparecen como texto de color amarillo (ámbar).
• Determinados plug-ins que se encuentran en
subcarpetas de plug-ins (por ejemplo, EQ III en la
subcarpeta EQ) aparecen como texto de color verde.
Las superficies de control monocromas (por ejemplo,
Command|8) no presentan opciones de visualización
de plug-in. Muestran el contenido de una carpeta
de plug-ins como una lista de plug-ins.
Opción Organize Plug-In Menus
By
Flat List Organiza los plug-ins en una lista solo por
orden alfabético.
Category Organiza los plug-ins por categoría de
proceso (por ejemplo EQ, Dynamics y Delay), con
plug-ins concretos en los submenús de las categorías.
En la categoría Other figuran los plug-ins que no
pertenecen a ninguna categoría estándar (por ejemplo,
Signal Generator) o de otros fabricantes cuyos
desarrolladores no han establecido categorías. Los
plug-ins pueden estar en más de una categoría.
Las categorías de plug-in son:
• EQ
• Dynamics
• Pitch Shift
• Reverb
• Delay
• Modulation
• Harmonic
• Noise Reduction
• Dithering
• Sound Field
• Sección de instrumentos
• Otras
• Effects
La subcarpeta Effects organiza efectos especiales,
procesadores multiefecto y otros plug-ins. En la
subcarpeta Effects figuran todos los plug-ins cuya
categoría de plug-in sea Effects.
La subcarpeta nombrada para dicha categoría
no aparecerá en el menú si no hay ningún plug-in
de una categoría determinada instalado en el
sistema.
Capítulo 45: Módulos adicionales e insertos de hardware 1027
 Manufacturer Organiza los plug-ins por fabricante,
con plug-ins individuales en los submenús de los
fabricantes. Los plug-ins sin fabricante aparecen
en la carpeta de fabricantes Other.
La subcarpeta nombrada para dicho fabricante
no aparecerá en el menú si no hay ningún plug-in
de un fabricante determinado instalado en el
sistema.
Plug-ins EQ y Dynamics
predeterminados
Puede definir un plug-in EQ y un plug-in Dynamics
predeterminados. El sistema los coloca en la parte
superior del menú desplegable del selector de
inserción y los primeros de la lista en las opciones
de menú cuando se asignan inserciones en superficies
de trabajo ICON.

Category and Manufacturer Organiza los plug-ins

en dos niveles de menús. Los superiores muestran
los plug-ins por categoría de proceso (por ejemplo
EQ, Dynamics y Delay), con plug-ins concretos en
los submenús de las categorías. Los menús inferiores
muestran los plug-ins por fabricante, con plug-ins
individuales en los submenús respectivos.

Para seleccionar la manera de organizar los plug-ins:

1 Abre o crea una sesión.

Presentación del plug-in predeterminado en el menú
2 Elige Setup > Preferences y haz clic en Display. del selector de inserción

3 Haz clic en el menú desplegable Organize Para definir un plug-in predeterminado:

Plug-In Menus By y selecciona una opción
de visualización.
4 Haz clic en Aceptar.
La configuración de Organize Plug-In Menus By
se guarda con las preferencias de Pro Tools (no se
guarda con el archivo de sesión de Pro Tools).
1 Elige Setup > Preferences y haz clic en Mixing.
2 En Setup, elige un plug-in del menú desplegable
Default EQ o Default Dynamics.
3 Haz clic en Aceptar para cerrar la ventana
Preferences.

1028 Guía de referencia de Pro Tools

Plug-ins favoritos
Para encontrar un plug-in con mayor rapidez, puedes
designarlo como favorito. Los plug-ins favoritos
aparecen en la parte superior del menú de plug-ins.
Cuando un plug-in se convierte en favorito, sigue
apareciendo en su categoría de plug-in y su nombre
aparece en negrita.
Plug-ins
favoritos
Categorías
de plug-ins
Visualización de plug-ins favoritos en el menú
Para designar como favorito un plug-in:
Mantén pulsada la tecla Comando (Mac) o Control
(Windows) y con el selector de inserción selecciona
un plug-in para designarlo como favorito.
Para cambiar el estado de un plug-in favorito:
Mantén pulsada la tecla Comando (Mac) o Control
(Windows) y con el selector de inserción selecciona
un plug-in que ya no desees designar como
favorito.
Cuando selecciones el plug-in favorito que desees
cambiar, puedes hacerlo desde la lista de favoritos
en la parte superior del menú de plug-ins o en la
categoría de plug-ins (donde el plug-in aparece en
negrita).
Desplazamiento y duplicación
de plug-ins e inserciones de
hardware
Una inserción se puedes desplazar o duplicar arras-
trándola a otra ubicación en la misma pista o en otra.
Las inserciones que se desplazan o duplican con-
servan la configuración y automatización originales.
No es posible mover ni duplicar plug-ins durante
la grabación.
Para desplazar una inserción:
Arrastra la inserción a una nueva ubicación.
Desplazamiento de un plug-in
Si arrastras y colocas una inserción encima de
otra ya existente, la sustituirá y a cualquier
automatización.
Para duplicar una inserción:
Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)
mientras arrastras la inserción a la nueva ubicación.
La duplicación de inserciones de plug-in mantiene
la configuración y automatización originales.
También se pueden duplicar Envíos. Consulta
“Mover o copiar envíos” en la página 993.
Capítulo 45: Módulos adicionales e insertos de hardware 1029

Ventanas de plug-in
La ventana Plug-In aparece al hacer clic en el botón
de inserción de una pista. Esta ventana flotante permite
ajustar los controles de cualquier inserción de plug-in
en tiempo real que esté en uso en una pista.
Selector de inserto
Botón Insert
Controles de pista en la ventana
Plug-In
Selector de pista
Selector de posición de inserción
Selector de plug-in
Controles de pista en la ventana de plug-in
Selector de pista Permite tener acceso a cualquier
pista de la sesión a excepción de las pistas MIDI,
VCA y de vídeo.

Selector de posición de inserción Accede a cual-

Botón de inserción y selector en una pista quier inserción en la pista actual.

Selector de plug-in Permite seleccionar cualquier

Controles Controles Controles de asignación
de pista de preset de plug-in
plug-in en tiempo real instalado en la carpeta Plug-
Ins (que se crea cuando se instala Pro Tools).
Botón Auto Efecto Bypass

Selector de entrada de control Permite seleccionar

audio de una entrada o bus concreto y encaminarlo
para activar el plug-in. Este selector solamente aparece
en los plug-ins que permiten el procesamiento side-
chain. Las entradas clave son monofónicas.

Modo Automation Plug-in Botón de

Safe Convert destino
Selector de entrada clave
Ventana Plug-In (con 1-Band EQ III mono) (con Dyn III Compressor/Limiter)

1030 Guía de referencia de Pro Tools

Visualización del nodo MIDI Muestra información
sobre el nodo MIDI para los plug-ins activados para
MIDI. Los nodos MIDI son conexiones virtuales
de Pro Tools para instrumentos de software y otros
plug-ins activados para MIDI. Los nodos MIDI son
útiles para dirigir varias pistas MIDI a diferentes
canales de un único dispositivo MIDI virtual. Los
números de nodo MIDI también se presentan en el
selector de salida MIDI de una pista. El indicador
de nodo MIDI solo aparece en plug-ins que pueden
recibir MIDI.
Indicador de visualización de nodo MIDI
(con Transfuser)
Controles predefinidos en la ventana
Plug-In
Configuración de plug-ins (menú)
Menú Plug-In Librarian
Botón de comparación
Selección de configuraciones
Configuración siguiente
Configuración anterior
Controles de ajuste preconfigurado en la ventana
de plug-in
Menú Plug-In Settings Permite copiar, pegar,
guardar e importar la configuración de plug-in.
Menú Plug-In Librarian Selecciona ajustes
preconfigurados del plug-in (archivos de ajustes
del plug-in guardados en la carpeta Root Settings
del plug-in o en la carpeta Settings de la sesión actual).
Consulta “Presets de plug-in” en la página 1037.
Botones de configuración Next (+) y Previous (–)
Permite seleccionar el ajuste preconfigurado previo
o siguiente desde el menú Librarian.
Perderás la configuración actual si no la guardas
antes de usar los botones de configuración Next
y Previous. Guarda siempre la configuración
del plug-in como preset en el menú Plug-In
Settings.
Botón Plug-In Settings Select Permite acceder al
cuadro de diálogo Plug-In Settings, que enumera los
presets del plug-in seleccionado. Desde esta lista
puedes escuchar y seleccionar los presets de plug-ins.
Comparación Alterna entre la configuración de plug-
in original guardada y los cambios realizados a dicha
configuración para que se puedan comparar.
Controles de automatización en
la ventana Plug-In
Botón Auto
Botón Automation Safe
Controles de automatización en la ventana Plug-In
Botón Auto Permite activar controles de plug-in
individuales para grabación de automatización.
Consulta “Automatización de plug-ins” en la
página 1070.
Modo Automation Safe Si está activado, evita que
se sobrescriba la automatización del plug-in existente.
Capítulo 45: Módulos adicionales e insertos de hardware 1031
 Controles de asignación de Controles de plug-in adicionales
plug-in en la ventana Plug-In en la ventana Plug-In
(solo superficies de control)
Botón Bypass (omisión) de plug-ins
Cuando se especifica una superficie de control
admitida en Pro Tools, se abren los controles de
Botón de destino
asignación de plug-in en la ventana Plug-In.

Menú de opciones de asignación

Conversión de plug-in, selector de

Menú de presets de asignación Controles de asignación de plug-in en la ventana

Botón Learn Plug-In

Botón Effect Bypass Desactiva el plug-in mostrado

Menú de parámetros
Controles de asignación de plug-in en la ventana
Plug-In
Menú de opciones de asignación Permite crear,
guardar, eliminar, importar, exportar, definir
y cambiar el nombre de asignaciones de plug-ins
predeterminadas.
Menú de ajustes preconfigurados de asignación
Permite elegir entre varias asignaciones de plug-ins
personalizadas para el plug-in.
Botón Learn Establece el plug-in en modo Learn,
donde puedes asignar parámetros de plug-in a una
superficie de control.
actualmente. Esto te permite comparar la pista con
y sin el efecto.
Selector de conversión de plug-in Permite
convertir la inserción de un módulo DSP a uno Native
del mismo tipo (o viceversa). Esta característica solo
puede utilizarse en plug-ins que estén disponibles tanto
en los formatos DSP como Native.
Target (botón) Cuando hay abiertas varias ventanas
de plug-ins, si haces clic en este botón, selecciona
ese módulo como el de destino para cualquier función
de atajos de teclado del ordenador.

Menú de parámetros Si se encuentra en modo Learn,

permite seleccionar un parámetro en el plug-in para
su asignación. Si haces clic en un parámetro en la
ventana de plug-in mientras está en el modo Learn,
este menú muestra el nombre del parámetro.

1032 Guía de referencia de Pro Tools

Controles multimono en la
ventana Plug-In
Botones de activación de vínculo
Botón de vínculo principal
Selector de canal
Ventana Plug-In (con 1-Band EQ multimono)
Botón de vínculo principal Si está activado, vincula
los controles en todos los canales de un plug-in
multimono para que se puedan ajustar conjuntamente.
Botones de activación de vínculo Permiten vincular
y desvincular de forma selectiva los controles de
canales específicos de un plug-in multimono. Cada
cuadrado representa un canal de altavoz. El botón
de vínculo principal debe estar desactivado para
usar los botones de activación de vínculo. Consulta
“Vinculación y desvinculación de controles en
plug-ins multimono” en la página 1049.
Selector de canal Accede a un canal específico en
una pista multicanal para la edición de controles de
plug-in. Este menú aparece solo en plug-ins multi-
mono insertados en pistas con más de un canal.
Al pulsar la tecla Mayús y hacer clic en el selector,
se abre una ventana de plug-in para cada canal de la
pista multicanal en la que se haya insertado el plug-in.
Apertura de ventanas Plug-In
Para abrir una ventana de plug-in:
Haz clic en el botón de plug-in en la vista de
inserciones de la ventana Mix o Edit.
De forma predeterminada, cada módulo que abras
aparecerá en la misma ubicación que el módulo
abierto, y lo sustituirá en la misma ubicación de la
ventana.
Apertura de varias ventanas
Plug-In
Pro Tools suele mostrar una sola ventana Plug-In
desde la que se pueden ajustar los controles de
cualquier plug-in de una sesión. Asimismo, se pueden
abrir otras ventanas para plug-ins específicos. Cuando
hayas comenzado a trabajar con varias ventanas
de plug-ins, tendrás que hacer clic en el botón Target
en el plug-in cuyos controles desees ajustar con los
atajos de teclado.
Para abrir otra ventana de plug-in:
En la ventana Mix, pulsa Mayús y haz clic en el
botón de inserción de un plug-in. Se abre la nueva
ventana Plug-In sin un destino.
Para abrir ventanas de plug-ins para cada canal de
un plug-in multimono:
Pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows)
y haz clic en el selector de canal de la ventana
Plug-In de una inserción de plug-in.
Para cerrar todas las ventanas de plug-in abiertas:
Pulsa Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz clic
en el cuadro de cierre de cualquier ventana de
plug-in abierta.
Capítulo 45: Módulos adicionales e insertos de hardware 1033
 Uso de los controles de la
ventana Plug-In
Todos los plug-ins ofrecen controles de Pro Tools
estándar para selección de pistas e inserciones, Bypass,
etc., además de EQ, Dynamics y otros controles
específicos de procesamiento.
Para seleccionar un plug-in diferente en la misma
pista:
Haz clic en el selector de inserción y selecciona
otro plug-in en el menú desplegable.
Para elegir una pista diferente:
Haz clic en el selector de pista y selecciona otra
pista en el menú desplegable.
Ventana Target y atajos de configuración
Cuando están abiertas varias ventanas de plug-ins,
un destino resaltado indica la ventana de destino.
Pro Tools solamente mantiene abierta una ventana
Plug-In, la ventana Target. La apertura de un plug-
in nuevo la abre como la nueva ventana Target, en
la misma ubicación. Además, la ventana Target de
plug-in queda también activada para la función de
atajos de teclado para la configuración del plug-in.
1034 Guía de referencia de Pro Tools
Edición de controles
de plug-in
Puede ajustar controles de plug-in arrastrando el
control deslizante o del control giratorio, o escribiendo
un valor en el cuadro de texto del control. Si deseas
instrucciones sobre cómo editar plug-ins específicos,
consulta la documentación del plug-in.
Si deseas información sobre los controles
específicos de cada plug-in instalado con
Pro Tools, consulta la Guía de plug-ins de
audio. En esta misma guía se documentan
otros plug-ins gratuitos (y plug-ins de pago)
que pueden instalarse con Pro Tools.
Para ajustar un control de plug-in:
1 Comience la reproducción de audio para oír los
cambios de control en tiempo real.
2 Ajuste los controles del plug-in para obtener el
efecto deseado.
3 Cierra la ventana Plug-In para guardar los cambios
más recientes.
Edición de parámetros
de plug-ins con el ratón
Puedes ajustar los controles giratorios si arrastras
el control horizontal o verticalmente. Los valores
del parámetro aumentan al arrastrar hacia arriba o
la derecha y disminuyen al hacerlo hacia abajo o la
izquierda.
Atajos de teclado
Para conseguir ajustes más precisos, pulsa la tecla
Comando (Mac) o Control (Windows) y mueve el
control arrastrando con el ratón.
Para devolver el valor predeterminado a un control,
pulsa la tecla Opción (Mac) o Alt (Windows) y haz
clic en el control.
Edición de parámetros
de plug-ins con el teclado
del ordenador
Puede usar el teclado del ordenador para editar
controles de plug-in.
Si están abiertas varias ventanas de plug-in, la tecla
Tab y el teclado se centran en el plug-in que sea la
ventana de destino.
La ventana Target de plug-in queda activada
para la función de atajos de teclado para la
configuración del plug-in. Para que un plug-in
sea el destino para cualquiera de los comandos
de teclado de un ordenador (incluidos los atajos),
haz clic en el botón de destino de su ventana
Plug-In.
Para cambiar los valores de control con un teclado
de ordenador:
1 Haz clic o navegue hasta el campo de texto que
desees editar para activar el campo.
Para desplazarse y avanzar por los diferentes
campos de control, pulsa la tecla Tab. Para
desplazarse retrocediendo, pulsa las teclas
Mayús+Tab.
2 Cambia el valor con uno de los siguientes pasos.
• Para aumentar un valor, pulsa la flecha Arriba
del teclado.
• Para disminuir un valor, pulsa la flecha Abajo
del teclado.
• Especifica el valor.
En los campos que admitan valores en kiloher-
cios, al escribir la letra “k” después de un
valor numérico, dicho valor se multiplicará
por 1.000. Por ejemplo, escribe “8k” si deseas
introducir un valor de 8.000.
3 Ejecuta uno de los siguientes pasos para confirmar
el valor:
• Pulsa la tecla Intro del teclado numérico para
introducir el valor y permanecer en el modo de
edición del teclado.
• Pulsa Retorno (Mac) o Intro (Windows) en el
teclado alfanumérico para introducir el valor
y abandonar el modo de edición desde el teclado.
Para borrar todos los indicadores de recorte de la
sesión, incluido el recorte del plug-in:
Pulsa Opción+C (Mac) o Alt+C (Windows).
Automatización de plug-ins
y modo Automation Safe
Todos los plug-ins en tiempo real se pueden automati-
zar en su totalidad y admiten todos los modos de
automatización de Pro Tools (Write, Touch, Latch
y Trim).
El botón Auto abre el cuadro de diálogo Plug-in
Automation, en el que se podrán activar controles
de plug-ins individuales para grabación de automatiza-
ción (consulta “Automatización de plug-ins” en la
página 1070).
El botón Safe activa el modo Automation Safe. Si
el modo está activado, evita que la automatización
existente de plug-in se sobrescriba (consulta
“Automatización de plug-in Record Safe” en la
página 1072).
Capítulo 45: Módulos adicionales e insertos de hardware 1035

Entrada de cadena lateral
La entrada de side-chain es la señal dividida utilizada
por un detector de plug-in para generar procesamiento
dinámico y normalmente se traza internamente desde
la señal de entrada. Sin embargo, algunos plug-ins
permiten conmutar entre procesamiento de side-chain
interno y externo.
Con un procesamiento de cadena lateral externa, una
señal externa activa un detector de plug-in (como
una pista de referencia separada o fuente de audio)
conocido como la entrada de control.
El procesamiento de cadena lateral externa se suele
utilizar para controlar la dinámica de una señal de
audio mediante la dinámica de otra señal (entrada
clave). Por ejemplo, una pista de bombo se puedes
usar para activar un filtro de pista de bajo para
acompasarla; una pista de guitarra de acompañamiento
se puedes usar para filtrar teclados.
Filtros de cadenas laterales
Algunos plug-ins tienen filtros de tonalidad de pase
alto y pase bajo. Estos controles permiten definir
un rango de frecuencia específico en la señal de
cadena lateral clave con que activar el efecto de
plug-in. Una técnica de producción habitual consiste
en usar estos controles para filtrar una pista de batería
para que el efecto se active únicamente con sonidos
de frecuencias altas (por ejemplo, platillos de batería)
o bajas (tambores, bombo...) concretas.
1036 Guía de referencia de Pro Tools
Uso de una entrada de tonalidad
para el procesamiento externo
de side-chain
Para usar una entrada clave para procesamiento
de cadenas laterales externas:
1 Haz clic en el selector de entrada clave de plug-in
y selecciona la entrada o el bus portador del
audio que desees utilizar para activar el plug-in.
Seleccionar una entrada de control
2 Haz clic en External Key para activar el proce-
samiento de cadenas laterales externas.
3 Pulsa la barra espaciadora para iniciar la reproduc-
ción. El plug-in usará la entrada o el bus que
selecciones como entrada clave para activar el
efecto.
4 Durante la reproducción ejecuta cualquiera de
las acciones siguientes para ajustar con precisión
la activación mediante entrada clave:
• Para escuchar la fuente de audio que haya selec-
cionado para controlar la entrada clave, activa
Side-Chain Listen o Key Listen (según el plug-in).
Cuando termine, desactive Side-Chain Listen/Key
Listen para reanudar la monitorización normal del
plug-in.
• Para filtrar la entrada clave a fin de especificar solo
ciertas frecuencias como activadoras del plug-in,
usa los controles de filtrado (si están disponibles)
para seleccionar el rango de frecuencia.
5 Ajuste el control Threshold del plug-in (si está
disponible) y otros controles según sea necesario.

Presets de plug-in
Pro Tools te permite crear de forma fácil tu propia
biblioteca de configuraciones de plugs-in, o presets.
Mediante el menú Plug-in Settings puedes copiar,
pegar, guardar e importar estas configuraciones de un
plug-in a otro, o de una sesión a otra.
Tras haber creado y guardado en disco los archivos
de configuración (indicando a Pro Tools dónde
encontrarlos mediante la asignación de una carpeta
raíz), los archivos aparecen en el menú Plug-in
Librarian y en el cuadro de diálogo Plug-In Settings.
Aparecen también como archivos de configuración de
plug-in (.tfx) en los navegadores de espacio de trabajo.
También puedes utilizar el cuadro de diálogo
de Plug-In Settings para seleccionar o escuchar
las configuraciones de plug-in (consulta “Cuadro
de diálogo Plug-In Settings” en la página 1040).
Menú Plug-In Settings
Usa los comandos del menú Plug-in Settings para
guardar, copiar, pegar y gestionar las configuraciones
de plug-in como presets (archivos de configuración
de plug-in).
Configuración de plug-ins (menú)
Los comandos del menú Plug-in Settings son:
Save Settings Guarda la configuración actual. Este
comando sobrescribe la versión previa de dicho ajuste
preconfigurado.
Save Settings As Guarda la configuración actual
como un nuevo ajuste preconfigurado con otro
nombre.
Copy Settings Copia la configuración actual del
plug-in. Así, puedes aplicar esa configuración a otro
plug-in del mismo tipo en otra pista, seleccionando
la pista en la ventana Plug-In y pegando la confi-
guración mediante el comando Paste Settings.
Paste Settings Pega la configuración de plug-in
previamente copiada mediante el comando Copy
Settings.
Import Settings Importa un archivo de configuración
de plug-in (.tfx) desde una ubicación que no es la
carpeta Root Settings ni la carpeta Session.
Delete Current Settings File Elimina definitiva-
mente del disco el archivo de configuración de
plug-in (.tfx) actual.
Capítulo 45: Módulos adicionales e insertos de hardware 1037
 Lock Settings File Impide que el comando Save
sobrescriba el preset actual. Si intenta guardar cambios
en la configuración de plug-in, el sistema le solicita
que los guarde con un nombre o una ubicación de
disco diferentes.
Set As User Default Define el ajuste preconfigurado
actual como el valor predeterminado del usuario para
el plug-in seleccionado.
Submenú Settings Preferences
El submenú Settings Preferences ofrece comandos
para configurar las preferencias de los ajustes
preconfigurados que se utilizan para guardar
e importar. Son:
Set Plug-In Default To Establece el preset predeter-
minado como Factory Default (opción predeterminada
estándar para ese plug-in) o como User Default
(opción personalizada por el usuario).
Save Plug-In Settings To Selecciona la carpeta en
la que se guardan los ajustes preconfigurados (los
archivos de configuración de plug-in). Si eliges
Session Folder, la configuración se guarda en una
carpeta denominada Plug-In Settings, dentro de la
carpeta de sesión actual. Si eliges Root Settings Folder,
la configuración se guarda en la carpeta especificada
con el comando Set Root Settings Folder. Puedes
cambiar la ubicación de la carpeta Root Settings en la
página Operation de Preferences (consulta “Sección
Biblioteca del usuario” en la página 108).
Para guardar la configuración del plug-in en
una ubicación distinta de la carpeta Plug-In
Settings predeterminada, primero debes crear
una carpeta llamada Plug-In Settings en la nueva
ubicación y después guardar la configuración en
esa carpeta.
1038 Guía de referencia de Pro Tools
Cómo elegir un destino para las
configuraciones
Antes de guardar una configuración de plug-in, debes
seleccionar su carpeta de destino.
Para seleccionar una carpeta de destino:
En el menú Plug-In Settings, elige Settings
Preferences > Save Plug-In Settings To,
y selecciona Session Folder o Root Settings Folder.
Si eliges Root Settings Folder, Pro Tools la guarda
en la carpeta Plug-In Settings raíz predeterminada,
a menos que se haya especificado otra ubicación
para la carpeta Root Settings.
Para seleccionar otra carpeta Root Settings:
1 En el menú Plug-In Settings, elige Settings
Preferences > Set Root Settings Folder.
2 Selecciona la carpeta que desees usar como
carpeta raíz y haz clic en Select.
Creación de subcarpetas para
configuraciones
Para facilitar la búsqueda de tipos de configuraciones
determinados, subdivide los archivos de configuración
creando subcarpetas para ellos.
Para crear una subcarpeta de configuración:
1 En el menú Plug-In Settings, elige Save Settings.
2 Haz clic en el botón New Folder y escribe un
nombre para la subcarpeta.
3 Asigna un nombre al preset y haz clic en Save.
El archivo de configuración del plug-in se guarda
en la subcarpeta.
ACTIVIDAD

1. ABRIR SESION
2. CREAR UN CANAL MASTER
3. CREAR PISTAS AUX
4. REALIZAR ENCAMINAMIENTO DE BUSES PARA EFECTOS
5. AGRUPAR PISTAS QUE SEAN NECESARIO AGRUPAR
6. SACAR SONIDO A LOS INSTRUMENTOS INSERTANDO PLUGINS
7. HACER PROCESOS DE PANEO
8. NIVELAR VOLUMENES
 Clase 7
MAZTERIZAR Y PRODUCTO FINAL

Bounce To Disk
El comando Bounce To Disk permite mezclar
cualquiera o todas las voces disponibles del sistema.
Al grabar en archivos de audio separados, no tienes
que reservar ninguna pista para el bounce. Se puede
hacer un bounce offline (más rápido que en tiempo
real) o en tiempo real (así que puedes escuchar la
reproducción de audio de la mezcla durante el
proceso de Bounce).
Puedes usar el comando Bounce to Disk para exportar
bucles, submezclas o cualquier otro audio de sesión.
También puedes crear un master final monoaural,
estereofónico o multicanal en varios formatos de
archivo de audio. El comando Bounce To Disk ofrece
opciones de conversión de frecuencia de muestreo,
resolución de bits y formato. Hasta te permite
importar automáticamente archivos del bounce
después de completar el proceso.
Para usar el comando Bounce To Disk (instrucciones
básicas):
1 Efectúa una selección de línea de tiempo para
definir el intervalo que se debe enviar al bounce.
2 Elige File > Bounce to > Disk.
3 Configura las opciones de bounce (consulta
“Opciones del cuadro de diálogo Bounce” en la
página 1122).
4 Haz clic en Bounce.
Cuando se efectúa el bounce a disco, el archivo
resultante incluye lo siguiente:
Pistas audibles En el bounce se incluyen todas
las pistas audibles que se dirigen a la salida que se
selecciona como fuente del bounce. Todas las
pistas silenciadas no se incluyen en la exportación.
Si pones en solo una o más pistas, solo se incluirán
estas pistas en la mezcla enviada al bounce.
Automatización Toda la automatización activada
para lectura se reproduce e incorpora a la mezcla
exportada.
Inserciones y envíos Todas las inserciones activas,
incluidas las inserciones de plug-ins en tiempo real
y de hardware, se aplican a la mezcla exportada.
Duración de selección o pista Si efectúas una
selección en una pista, la mezcla exportada será la
duración de la selección. Si no se ha aplicado ninguna
selección en ninguna pista, la exportación será la
duración de la pista audible más larga de la sesión.
Información de registro de tiempo El tiempo del
material exportado se registra para poder arrastrarlo
a una pista y colocarlo en la misma ubicación que el
material original. Para más información acerca de
registro de tiempo, consulta “Registro de tiempo” en
la página 1200.
Los archivos exportados compensan los retardos
Pro Tools compensa cualquier retardo de bus y de
plug-in al efectuar el bounce. Esto significa que si
un archivo exportado se vuelve a importar a una
sesión y se coloca directamente en el tiempo contra
la mezcla de fuente, se alineará temporalmente con
la mezcla de fuente original.
No puede hacerse bounce de las pistas activadas
para TrackInput y para grabación
Pro Tools no incluye pistas que estén habilitadas
para grabación o en modo de monitorización Input
Only en el bounce.
Capítulo 47: Mezcla final 1121
 Bounce de envíos o salidas
de pistas
Pro Tools permite abrir el cuadro de diálogo Bounce
preconfigurado para usar el camino de canal de
cualquier envío o de salidas de pistas con menús
contextuales (haciendo clic derecho).
Menú contextual de salida de pista en la ventana
de mezcla
Menú contextual de envíos en la ventana de mezcla
Para hacer bounce de una salida o envío a disco:
1 Haz clic derecho en el selector Output Path o Send
Path de la salida de pista o envío que desees.
2 En el menú contextual, escoge Bounce <camino>.
3 Se abre el cuadro de diálogo Bounce con el camino
de salida o envío seleccionado como la fuente
del bounce.
4 Establece las otras configuraciones de Bounce
como desees y haz clic en Bounce.
1122 Guía de referencia de Pro Tools
Opciones del cuadro
de diálogo Bounce
Cuando selecciona el comando Bounce To Disk,
podrás configurar varias opciones de archivos.
Cuadro de diálogo Bounce con conversiones
y opciones activadas
Bounce Source
Todos los caminos de salida actualmente activos
(buses de mezcla internos y buses de salida) y las
salidas físicas definidas en el cuadro de diálogo
I/O Setup están disponibles como fuentes (Bounce
Source).
Para configurar la fuente de exportación:
Selecciona un camino de bus, camino de salida,
o salida física en el selector Bounce Source.
Bus El archivo resultante del bounce solo incluye
el audio enviado al camino del bus de mezcla interno
seleccionado.
Output El archivo resultante solo incluye el audio
enviado al camino del bus de salida seleccionado.
Physical Output El archivo resultante solo incluye
el audio de todos los caminos de salida asignados
a la salida física seleccionada. Esto es útil cuando
se trabaja con caminos de salida superpuestos.
Hacer bounce de diversas fuentes
simultáneamente
(solo en Pro Tools HD)
7 Configura el resto de las opciones de Bounce
como lo desees.
8 Haz clic en Bounce.
Después hacer clic en Bounce, aparece un cuadro
de diálogo de avance que muestra el tiempo y la
velocidad del Bounce.

Pro Tools HD permite hacer bounce simultáneamente File Type

de hasta 16 fuentes de hasta 8 canales cada una.
El selector File Type permite seleccionar el tipo de
archivos que producirá el bounce.
Para hacer bounce de diversas fuentes a disco:

1 Efectúa una selección de línea de tiempo para
definir el intervalo que se debe enviar al bounce.
2 Elige File > Bounce to > Disk.
3 Selecciona el Bounce Source de los caminos de
salida o buses disponibles.
4 En el cuadro de diálogo Bounce, haz clic en el
botón “+” a la derecha del selector Bounce Source.
En Mac, pulsa Comando+Mayús + “+”
(más) o Comando+Mayús+flecha abajo
o Comando+Mayús+N para agregar otra
fila de origen de bounce. En Windows,
pulsa Control+Mayús + “+” (más)
o Control+Mayús+flecha abajo
o Control+Mayús+N para agregar
otra fila de origen de bounce.
5 Repite los pasos 3 y 4 como desees (hasta 16
fuentes de bounce simultáneas).
6 Si es preciso, haz clic en el botón “–” a la derecha
de cualquier fuente de bounce (excepto la primera)
para eliminarla del bounce.
WAV (formato Broadcast .WAV)
Este formato es compatible con Windows y Mac.
Para usar un archivo WAV en Pro Tools, puedes
arrastrarlo y soltarlo desde un navegador de espacio
de trabajo, el Explorador de Windows o el Finder de
Mac o desde una carpeta. También puedes usar el
comando Import Audio. No es necesario convertir los
archivos que tienen este formato para poderlos usar
en Pro Tools.
AIFF (Audio Interchange File Format)
Este formato es compatible con Windows y Mac.
Para usar un archivo AIFF en Pro Tools, puedes
arrastrarlo y soltarlo desde un navegador de espacio
de trabajo, el Explorador de Windows o el Finder
de Mac. También puedes usar el comando Import
Audio. No es necesario convertir los archivos que
tienen este formato para poderlos usar en Pro Tools.

En Mac, pulsa Comando+Mayús + “–”

(menos) o Comando+Mayús+flecha arriba
para quitar la fila inferior de origen de
bounce. En Windows, pulsa Control+Mayús +
“–” (menos) o Control+Mayús+flecha arriba
para quitar la fila inferior de origen de bounce.

Capítulo 47: Mezcla final 1123

 MP3 (MPEG-1 Layer 3)
El formato de compresión MPEG-1 Layer 3 (MP3)
se usa para transmitir y descargar audio a través
de Internet y para la reproducción en dispositivos
portátiles.
Opción de exportación de MP3
Al seleccionar este formato, no se podrá disponer
del menú desplegable Resolution en el cuadro de
diálogo Output Opciones de Pro Tools. El codificador
es el encargado de configurar la resolución.
La frecuencia de muestreo elegida se otorga al
códec como una frecuencia de muestreo base para
operaciones. La frecuencia de muestreo real del
archivo resultante se define en el cuadro de diálogo
de opciones de codificador MP3. Por ejemplo, si se
elige una frecuencia de muestreo base de 48.000 Hz,
el cuadro de diálogo de opciones de codificador
MP3 permitirá secuencias de salida de 48, 24 o 12 kHz
según la calidad de codificación.
Cuando exportes o apliques exportación al formato
MP3, puedes configurar estas opciones:
1124 Guía de referencia de Pro Tools
Opciones de Encoder
Encoding Speed Determina la calidad de audio del
archivo exportado. Existen dos opciones: Highest
Quality y Fastest Encoding Time.
La opción Highest Quality puede tardar en procesar
audio hasta cinco veces más que la opción Fastest
Encoding, por lo que se recomienda usarla solo cuando
la más alta fidelidad sea esencial y dispongas de
tiempo para dedicarlo a la codificación.
Constant Bit Rate (CBR) Codifica el archivo a una
sola frecuencia de bits que eliges en el menú desplega-
ble Constant Bit Rate (CBR). La frecuencia de bits es
fija, por lo que la calidad del audio codificado varía
según la naturaleza del material comprimido.
La opción 128 kbit/s es la mejor para hacer streaming
de secuencias a través de Internet ya que presenta
requisitos de ancho de banda predecibles.
Enable MP3 Surround Encoding Esta opción está
disponible solo cuando se hace bounce una salida
estéreo a un archivo MP3 intercalado. La salida
estéreo se codifica a un archivo MP3 surround de
5.1 canales, que también puede reproducirse como
MP3 estéreo.
Para información completa sobre los requisitos
de la reproducción de MP3 surround, visita
www.fraunhofer.com.
Opciones de ID3 Tag Info
Tag Type La etiqueta ID3 guarda datos acerca del
archivo de audio codificado que usan los reproductores
MP3 para mostrar información referida al archivo.
Pro Tools admite tres versiones de esta etiqueta para
ofrecer compatibilidad con los reproductores MP3
antiguos:
• ID3 v1.0: aparece al final de un archivo MP3 de
streaming; por lo tanto, la información de etiqueta
aparece después de que haya finalizado el streaming
de software.
• ID3 v1.1: es igual a la versión 1.0, pero añade
información de número de pista a la etiqueta.
• ID3 v2.3: aparece al principio de un archivo MP3
de streaming; por lo tanto, la información de
etiqueta se muestra cuando comienza el streaming.
A pesar de que actualmente ID3 v2.3 es el formato
MP3 estándar, no todos los reproductores MP3 lo
admiten. Ponte en contacto con el desarrollador
de software de tu reproductor para obtener
información sobre su compatibilidad.
Title/Artist/Album/Comment Escribe el título,
nombre del artista y la información relacionada
con el archivo MP3. Muchos reproductores MP3
muestran esta información.
Género Elige un género para el archivo. Muchos
reproductores MP3 muestran esta información
y pueden aparecer en catálogos de búsqueda
y bases de datos.
Track Number Si seleccionas los tipos ID3 v1.1
o ID3 v2.3, puedes introducir un número de pista
de CD para el archivo. Muchos reproductores MP3
muestran esta información.
Year Introduce un año para el archivo. Muchos
reproductores MP3 muestran esta información.
Opciones de Mac File
Mac File Type y Creator Si va a usar el archivo en
Mac, puedes introducir el tipo de archivo Mac y el
creador. Esto permite a los usuarios hacer doble clic
en el archivo para abrir el reproductor MP3.
Botón de valores predeterminados
Para restablecer la configuración de este cuadro de
diálogo a los valores predeterminados, haz clic en
Defaults.
QuickTime
QuickTime es el formato de archivo de audio multime-
dia de Apple. Pro Tools no admite directamente este
tipo de archivo en las sesiones. Para usar un archivo de
audio QuickTime en Pro Tools, utiliza el comando
Import Audio. El uso del formato QuickTime está muy
extendido para adjuntar a correos electrónicos, lo que
simplifica la revisión y aprobación de proyectos a larga
distancia. QuickTime también es compatible con
muchas aplicaciones multimedia.
Windows Media
(Solo Windows)
Los archivos con el formato de Windows Media
pueden contener audio, vídeo o datos de guiones
almacenados en el formato de Windows Media. El
nombre de los archivos con el formato de Windows
Media puede tener la extensión .asf o .wmv.
MXF (Material Exchange Format)
MXF es un formato de archivo de contenidos que
abarca archivos de audio y vídeo; está concebido para
intercambiar material audiovisual con metadatos
y datos asociados. Se diseñó para mejorar la interope-
ratividad de archivos entre servidores, estaciones
de trabajo y demás dispositivos para la creación de
contenido.
Los archivos con formato de secuencia AAF y OFM
pueden hacer referencia a archivos de contenidos
MXF o tenerlos incrustados. Pro Tools no admite las
secuencias de AAF incrustado.
Hacer bounce a MP3 y otro tipo
de archivo simultáneamente
La nueva opción Add MP3 en el cuadro de diálogo
Bounce to Disk permite crear simultáneamente una
versión en MP3 de cada fuente de bounce, además del
tipo de archivo (File Type) seleccionado (como WAV).
Capítulo 47: Mezcla final 1125
 Cuando se selecciona la opción Add MP3, y agregas
el bounce a tu librería de iTunes, se usa el tipo de
archivo seleccionado en lugar del MP3. Para compartir
un MP3, selecciona MP3 como tipo de archivo (File
Type).
La opción Add MP3 no está disponible para el bounce
a QuickTime.
Para hacer bounce de diversas fuentes a disco:
1 Efectúa una selección de línea de tiempo para
definir el intervalo que se debe enviar al bounce.
2 Elige File > Bounce to > Disk.
3 Selecciona el tipo de archivo deseado (File Type).
4 Selecciona la opción Add MP3 (fuentes de bounce
mono o estéreo solamente).
5 Configura el resto de las opciones de Bounce como
lo desees.
6 Haz clic en Bounce.
7 Configura el cuadro de diálogo MP3 como desees
y haz clic en Aceptar.
Formato
Es el formato para el resultado exportado. Las op-
ciones incluyen Mono (Summed), Multiple Mono
e Interleaved.
Para definir el formato del archivo exportado:
Selecciona un formato de archivo del selector
de formato.
Mono (Summed) Crea un solo archivo de disco que
es una mezcla mono sumada de las fuentes que se
supervisan.
Antes de hacer bounce a disco, asegúrate de que los
niveles sean inferiores a –3 dB para evitar el recorte
que se produce cuando las señales izquierda y derecha
sobrepasan –3 dB por debajo del máximo o del código
completo (0 dBFS).
1126 Guía de referencia de Pro Tools
Multiple mono Crea varios archivos mono con el
mismo número de canales que el camino de origen.
• Si la salida de fuente o el camino de bus es estéreo,
se crearán dos archivos mono y se les agregarán
los sufijos “.L” o “.R” al hacer bounce.
• Si se usa un formato multicanal (por ejemplo, seis
canales, 5.1), se crearán archivos mono individuales
para cada miembro del camino. Se añadirán a los
archivos sufijos de ruta según la definición de ruta
en el cuadro de diálogo I/O Setup.
• Si la salida de la fuente o el camino del bus es
mono, el menú desplegable cambiará de multimono
a mono y creará un archivo mono (sin sumar varias
fuentes).
Interleaved Crea un solo archivo intercalado que
contiene todas las transmisiones exportadas del
camino de salida elegido. En una exportación
estéreo intercalada, las pistas asignadas a salidas
de números impares se envían al canal izquierdo
y las pistas asignadas a salidas de números pares se
envían al canal derecho.
Pro Tools también permite hacer bounce de archivos
multicanal intercalados de cualquier tipo de archivo
compatible (como 5.1). Esto puede simplificar la
gestión de archivos de mezclas y proyectos para
realizar copias de seguridad y archivo.
Bit Depth
Esta configuración permite seleccionar entre cuatro
profundidades de bits distintas para la conversión del
bounce. Adviértase que Bounce to Disk no aplica
dithering durante la conversión o después de un
bounce a una resolución inferior. Si necesitas
hacer bounce a un archivo de resolución más baja,
usa un plug-in de dithering en una pista Master
Fader asignada a la fuente del bounce. Esto aplica
dithering al archivo sometido a bounce antes de
que la conversión Bounce To Disk trunque el archivo
resultante a la resolución de bits seleccionada.
(Consulta “Uso del dithering” en la página 1118).
 Valor personalizado Para una frecuencia de muestreo
particularizada, haz clic en la ventana correspondiente
e introduce manualmente un valor de 4000
a 200 200 muestras.
Comandos Pull-up y pull-down Todas las
frecuencias de muestreo disponibles admiten
frecuencias Pull-up y Pull-down o frecuencias
especializadas.
Enforce Avid Compatibility
Activa este control en el cuadro de diálogo Bounce
to Disk para crear un archivo resultante con precisión
de frames, con empaquetado OMFI (a menos que el
tipo de archivo seleccionado sea MXF) y con las
opciones de frecuencia de muestreo limitadas
a 44.1 kHz o 48 kHz. El dithering sin modelado
de ruido se aplica a los archivos que se exportan de
24 bits a 16 bits.
Añadir a biblioteca de iTunes
Pro Tools te permite realizar un bounce de la mezcla
a tu biblioteca de iTunes mediante la opción Add to
iTunes Library en el cuadro de diálogo Realizar bounce
a disco. Cuando se selecciona esta opción, el archivo
resultante del bounce se copia a la biblioteca local de
iTunes. Se puede especificar la ubicación de la
biblioteca iTunes con el nuevo ajuste iTunes Library
Folder en las preferencias Operations de Pro Tools.
3 Activa la opción Add to iTunes Library.
Esta opción está disponible solamente si la fuente
del bounce está configurada como un camino
mono o estéreo, y el formato está establecido en
Mono (Summed) o Interleaved.
4 Haz clic en Bounce.
Import After Bounce
La opción Import After Bounce importa automáti-
camente los archivos del bounce a la lista de clips,
por lo que podrás colocarlos en pistas. Si los archivos
resultantes del bounce son archivos estéreo divididos
(mono múltiple), aparecen en la lista de clips de
audio.
La opción Import After Bounce solamente está
disponible cuando el tipo de archivo destino
y la frecuencia de muestreo de la exportación
son los mismos que los de la sesión actual, y la
resolución de destino (frecuencia de bits) es
igual o inferior a la resolución de la sesión.
Asimismo, las pistas exportadas a un archivo
estéreo intercalado no pueden importarse
automáticamente después de una exportación.

Si la opción Add to iTunes Library está activada al

realizar un bounce al disco, el archivo de audio
resultante se importa a iTunes de forma automática
cuando vuelvas a iniciar la aplicación iTunes. Si
no tienes instalado iTunes en el ordenador, esta
opción no tiene ningún efecto.

Para exportar la mezcla a la biblioteca de iTunes:

1 Elige File > Bounce to > Disk.
2 En el cuadro de diálogo Bounce to Disk, selecciona
la fuente del bounce (Bounce Source) y establece
las otras opciones.
1128 Guía de referencia de Pro Tools
Nombre de archivo de Bounce
Pro Tools brinda un campo de entrada de texto File
Name de Bounce to Disk. En el cuadro de diálogo
Bounce, escribe el nombre de archivo que deseas
para el archivo de bounce. En el caso de bounces
con varias fuentes, se agrega al nombre de archivo
el nombre de la fuente de bounce y un número
correlativo por cada fuente: “<nombre de
archivo>_<nombre de fuente>_<n>”.
Directorio
Haz clic en el botón Choose para especificar un
directorio (carpeta) para los archivos del bounce, si
es distinto a la ubicación predeterminada.
Bounce offline
Pro Tools brinda una opción Offline de Bounce to
Disk y Bounce to QuickTime. Esto permite hacer
bounce más rápidamente que en tiempo real en la
mayoría de los casos (según el tamaño de mezclador
de la sesión y la cantidad de complementos de
plug-ins DSP).
Para hacer bounce de audio a disco offline:
1 Efectúa una selección de línea de tiempo para
definir el intervalo que se debe enviar al bounce.
2 Elige File > Bounce to > Disk.
3 En el cuadro de diálogo Bounce, habilita la
opción Offline.
4 Configura las opciones de Bounce como lo desees.
5 Haz clic en Bounce.
Limitaciones del bounce offline
Al usar el la opción de bounce offline, los elementos
siguientes son se incluyen en el bounce:
• Inserciones de hardware
• Audio externo de MIDI (como sintetizadores
o samplers MIDI externos).
• Fuentes de audio externas monitorizadas mediante
pistas de entradas auxiliares.
• Solo plug-ins DSP (el bounce offline siempre usa
la versión Native de los plug-ins DSP, pero solo
si están disponibles).
• Toda fuente de audio que se sincronice externa-
mente.
En sistemas Pro Tools HD con hardware HDX,
cualquier procesamiento HEAT en la ruta de
Bounce está incluido en el bounce offline.
Velocidad del bounce offline
La velocidad de bounce offline puede verse afectada
por lo siguiente:
• Uso de CPU: la velocidad de tu CPU y en qué me-
dida está en uso por el sistema y otras aplicaciones.
Puedes monitorizar el uso de CPU en la ventana de
uso del sistema.
• Uso del disco: por ejemplo, si el medidor de disco en
la ventana de uso del sistema indica 50 % cuando
estás reproduciendo la sesión, el bounce offline
llegará como máximo a dos veces la velocidad de
tiempo real, sencillamente porque es físicamente
imposible leer los datos del disco con la velocidad
suficiente. Si puedes aumentar la configuración Disk
Playback Cache Size (Setup > Playback Engine)
para poner en memoria todo el audio en la línea de
tiempo, esto no debería plantear un problema (solo
Pro Tools HD).
Capítulo 47: Mezcla final 1129
 • Si los procesadores de tu ordenador tienen una
carga desequilibrada debido a un gran uso de
mezcladores grandes y de plug-ins Native, conviene
que verifiques si los medidores de los núcleos de
CPU individuales están desequilibrados en la
sección CPU de la ventana de uso del sistema.
Quitar o inactivar los plug-ins Native en las pistas de
entradas auxiliares y de master fader podría mitigar
este problema.
• Algunos plug-ins de otras marcas pueden ralentizar
el bounce off-line debido a sus exigencias de
procesamiento.
Ten en cuenta que en algunas sesiones que usan
configuraciones de mezclado muy grandes con
muchos plug-ins DSP y automatización, es
posible que el bounce offline resulte más lento
que el bounce en tiempo real.
Cancelar
El botón Cancelar cierra el cuadro de diálogo Bounce
to Disk sin iniciar la conversión.
Bounce
El botón Bounce inicia la conversión de bounce
a disco. Se abre un cuadro de diálogo Save donde
se puede indicar dónde se desea guardar el archivo
resultante. Una vez que hayas seleccionado la
ubicación y hecho clic en Save, se abre una ventana
de avance y va mostrando cuánto tiempo queda para
terminar el proceso.
1130 Guía de referencia de Pro Tools
Grabación de una submezcla
(con Bounce to Disk)
Puedes crear una submezcla con el comando Bounce
To Disk al silenciar pistas o pasar por alto insertos
que no pertenecen a la submezcla y seleccionar la
parte de la sesión o poner en solo el audio que al
que desees hacer bounce.
También puedes crear una submezcla al grabar a pistas
nuevas. Para más detalles, consulta “Conversión de
frecuencia de muestreo y reducción de la profundidad
de bits” en la página 1119.
Para hacer bounce de una submezcla a disco:
1 Configura la submezcla usando envíos, entradas
auxiliares y master faders. (Consulta
“Encaminamiento de señales para monitorización
y submezclas” en la página 1000).
2 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Para hacer bounce de toda la sesión, haz clic en
el botón de vuelta a cero en la ventana Transport
para ir al principio de la sesión.
• Para hacer bounce de una parte de la sesión,
activa Operations > Link Timeline and Edit
Selection y realiza una selección en la ventana Edit.
3 Elige File > Bounce to > Disk.
4 Configura las opciones y los parámetros de
exportación.
5 Comprueba que la resolución de bits del archivo
exportado sea la misma que la de la sesión.
6 Asegúrate de que la sesión y la interfaz de audio
admitan la frecuencia de muestreo del archivo
exportado.
7 Si es preciso, comprueba si el tipo y el formato
del archivo exportado coincide con el tipo y el
formato de la sesión.
8 Haz clic en Bounce.
Para poner los archivos de bounce de nuevo en
pistas, efectúa uno de estos procedimientos:
Habilita la opción Import after Bounce antes de
hacer bounce a disco. Una vez que los archivos
de bounce se importan a la lista de clips, puedes
arrastrarlos y soltarlos en las pistas.
Importar los archivos de bounced a la sesión
con el comando Import Audio (File > Import >
Audio).
Arrastrar y suelta los archivos de bounce en el
navegador de espacio de trabajo o en el escritorio.
Mezcla final (con Bounce to
Disk)
En la mezcla final, se crea una mezcla en la que
se incluyen todas las ediciones, automatización
y procesamiento de efectos.
Para hacer bounce de una mezcla final a disco:
1 Ajuste los niveles de salida de pista y finalice la
automatización de mezcla para cada pista de la
sesión.
2 Ajusta cualquier plug-in en tiempo real, así como
la configuración y automatización de efectos para
cada pista de la sesión.
3 Comprueba que las pistas que desees incluir en
el proceso de exportación se oigan (que no estén
silenciadas o inactivas).
4 Asigna la salida de cada pista que deseas incluir
en la exportación a la misma ruta de salida o de
bus.
5 Añade dithering (consulta “Uso del dithering”
en la página 1118).
6 Efectúa uno de estos procedimientos:
• Para hacer bounce de toda la sesión, haz clic en
el botón de vuelta a cero en la ventana Transport
para ir al principio de la sesión.
De forma predeterminada, el bounce finalizará
en la última forma de onda de audio o nota
MIDI. Para terminar antes el bounce, haz una
selección de edición o en la línea de tiempo
para definir su final (y comienzo).
• Para hacer bounce de una parte de la sesión, activa
Operations > Link Timeline and Edit Selection
y realiza una selección en la ventana Edit.
7 Elige File > Bounce to > Disk.
8 Elige el camino de fuente que desees usar para
el bounce.
9 Configura los parámetros de la función Bounce
To Disk según proceda. Consulta “Opciones del
cuadro de diálogo Bounce” en la página 1122.
10 Haz clic en Bounce.
Masterización
En el proceso de masterización final, puedes grabar
directamente en disco, Blu-ray, DAT, DVD, CD,
reproductor estéreo o en una grabadora multipista
(para mezclas surround).
Una vez creada una master de la sesión, puedes
transferirla a un medio portátil para su duplicación.
Puedes transferir el archivo master a CD o DAT
para usarlo como la master para la fabricación de
discos compactos.
Capítulo 47: Mezcla final 1131
 Masterización en una grabadora
digital
Aunque la mejor opción para realizar una copia master
de las sesiones es el disco duro, Pro Tools permite
realizar copias master digitalmente, directamente en
una grabadora digital con AES/EBU o S/PDIF, como
un dispositivo DAT.
Masterización y compresión
de audio
Aunque la compresión de audio es a menudo una
herramienta indispensable en la grabación analógica,
puede presentar problemas en el ámbito digital. Si
comprimes una señal de entrada a una relación de
compresión muy alta, tendrá como resultado un nivel
de potencia total es mucho mayor con relación a los
transitorios de la señal. Al grabar un número de
señales al nivel más alto posible en varias pistas,
creará una situación en la que con toda probabilidad
se producirá recorte en la señal de salida mezclada.
Masterización y corrección de
errores en medios de grabación
Los medios de acceso aleatorio (como discos duros,
o unidades USB o de memoria flash) producen una
verdadera copia digital de tus datos, porque se
mantiene el valor de cada bit. Los sistemas de
grabación secuenciales (como cintas DAT) usan
sistemas de corrección de errores para reparar los
datos dañados que ocasionalmente pueden recibirse
en una transferencia digital. Estas correcciones son
desviaciones de los datos reales y con las repro-
ducciones sucesivas suponen una forma sutil de
pérdidas generacionales.
Puedes evitar esta pérdida creando y manteniendo
másters en unidades de acceso aleatorio (como discos
duros) y solo transfiriéndolas a soportes secuenciales
(como cintas DAT) si es estrictamente necesario.

Al mezclar las señales comprimidas de potencia

alta, se crea una salida de un nivel muy alto. Esta
salida puede elevarse por encima del nivel de código
completo, lo que produce recorte.

Para evitar este problema, comprueba el nivel general

del material de programa: usa un medidor en un
master fader o medidores de platina de masterización
externos para identificar la aparición de recorte. Si
realizas la masterización en disco duro, evita la
mezcla de señales de audio de código completo en
el nivel de unidad o nivel “0”, ya que producirá recorte.

1132 Guía de referencia de Pro Tools

ACTIVIDAD

1. ABRIR SESION
2. HACER EXPORTACION DE CLIPS PARA ENVIO A PRODUCTORES
3. APLICAR PROCESOS DE MATERIZACION A LA MEZCLA REALIZADA
4. REALIZAR BOUNCE FINAL
 Clase 8
REPASO Y TRABAJO FINAL
TRABAJO FINAL

1. ABRIR SESION ENTREGADA

2. REALIZAR PROCESOS DE EDICION
3. REALIZAR PROCESO DE MEZCLA
4. REALIZAR MASTERIZACION
5. OBTENER PRODUCTO FINAL