Musica Brasileira para

Contrabaixo Volume II

Adriano
CiiHoni

Editado por
h
Rio de Janeiro
LUMIAR
2002 Almir Chediak EDITORA
 INDICE

INTRODUCAO 6

BIOGRAFIA 7

TABELA DE RITMOS POR NUMERO DE SEMICOLCHEIAS 9

BOSSA NOVA 10

NOVA BOSSA 12

SAMBA 14

SAMBA DE CANDANGO 16

SLAP NO SAMBA" 18

SAMBA - CONDUCAo DE MAo DIREITA 21

CHORINHO 22

SANDRtNO NO CHORO 24

FORRO 26

FORRO DA FEtRA 28

MAXIXE 30

MAXtXE 32

MARACATUDOCEARA M

MARACATU DE RUA 36

CARIMBO 38

TUCUPt 40

MARCH~RANCHO ~

BONS TEMPOS 44

BAIXO FRETLESS (SEM TRASTES) NA MUSICA BRASILEIRA 46

TO CHEGANDO 50

BAIXO DE SEIS CORDAS NA MUSICA BRASILEIRA 52

CAr;ULA 54
 ADRIANO GIFFONI

BOSSA NOVA

A bossa nova foi criada nos ano s 50 e se destacou pela qualidade harmonica e pela fusao com
elementos da miisica brasileira corn 0 jazz. 0 baixo aciistico e 0 mais indicado neste estilo, no qual se
destacaram miisicos como Edson Lobo, Manuel Gusrnao, Bebeto, Luiz Chaves, Tiao Neto, Luiz Alves,

entre outros. Compositores como Tom Jobim, Roberto Menescal, Carlos Lyra, Joao Donato, Marcos
Valle e Johnny Alf foram muito importantes para este estilo que elevou muito a qualidade da nossa
rmisica no Brasil e exterior.

Como a harmonia e dissonante e sofisticada, 0 papel do baixo e fazer um acompanhamento

definindo bem as tonicas e mantendo a base ritmica usando poucas notas.

ITrilha 011

II

As antecipacoes de acordes sao muito usadas e podem ocorrer no meio e nos fins de compasso.

ITrilha 021
Dm7 G 7(~13) C7lVI

J 'J) II

A sonoridade deve ser suave e as notas tocadas, mais ligadas do que no samba. No baixo eletrico
e aconselhavel usar a tonalidade fechada e tocar com a mao direita perto do fim do brace, pois, fazendo
assim, a nota saira menos seca e dara um otimo efeito.
ITrilha 031

II

A conducao do baixo pode ser feita tarnbem com semlnimas, fazendo 0 contraste com a conducao
suingada, que e feita pelo violao, piano e bateria,

ITrilha 041
Am7 D7 Bm7 E7

m(J J IF ~
• I] F IF J ~T Q II
Referencias discograficas: Garota de lpanema (Tom Jobim); Rio, 0 barquinho (MenescaI e Boscoli); Coisa mais
linda (Carlos Lyra e Vinicius de Moraes)

10
 MUSICA BRASILEIRA PARA CONTRABAIXO - VOLUME2

Exemplos para praticar

1. C3 A7(~13) Dm7 G7(13) c3 A7(~13) Dm7 G7(13) c3

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19
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4. D9 Am7 D7 G7M C7 D3

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5. Em 7(9) A 7(~13) D1 117(9)G7 Em 7(9) A7 (~13) Dm 7
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II

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6. D m7(9) G 7(13) E 1117(9) A 7(13) A 7(~13) 01117(9)

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10. D7M Bm7(9)B~m7(9) Am7 D7 G7M C~ D7M

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11
 ADRIANO GIFFONI

Nova bossa
Adriano Giffoni
Bossa nova j = 80

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Bb7(9)
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12
 MUSICA BRASILEIRA PARA CONTRABAIXO VOLUME 2

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Dm7(9)
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13
 ADRIANO GIFFONI

SAMBA

o samba e tocado no compasso 2/4 e urna de suas caracterfsticas rnais marcantes e ter uma
acentuacao no segundo tempo.

D7M
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II
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Esta e a divisao ritmica tipica do samba e 0 baixista pode tocar a prime ira e a ultima
semicolcheias de cada tempo, usando a segunda e a terceira apenas como apoio, com notas mortas.

C~

II

A sonoridade do baixo deve ser aguda, para nao se confundir com a percussao. Neste segundo
livro serao apresentados novos exemplos de conducao de samba com pizicato e com a tecnica do slap,
usando notas mortas para simular 0 ritmo executado por instrumentos de percussao, bastante utilizados
no samba.
o baixista pode usar as notas mortas para fazer variacoes rftmicas na conducao de samba com
pizicato.

ITrilha 091
C 7 lY I Dm7 G7

ItH t 1 fJ W lEt' t' r O J JJ II

Referencias discograficas: Aquarela do Brasil, lsso aqui 0 que e CAry Barroso); Parangaba (Adriano Giffoni);
Leva meu samba, Mulata assanhada (Ataulfo Alves); Maracangalha (Dorival Caymmi)

14
 MUSICA BRASILEIRA PARA CONTRABAIXO ~ VOLUME2

Exemplos para praticar

j= 1 00 ITrilha 101
1. E m7(9) Yo E m7(9) Yo E m7(9)

Ifnmi I f] HitJ 0li;a fJl"CCW lliQ !J) * I II

2 A3 A7M D3 D7M A3

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3. A 3 Yo D 3 Yo A 3
I9 :m J . OJ #l j Ij. j#£lag J j IJ 3 AzlDatj * II
4. A 7 D7 G 7 C 3 E7 A 7

19 .deILl J .j10 i7J 1£3j. j~J * Ii

C7 A7 D7 G7 C7
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6. Am7 Am6 Am7 Am6 Am7

1
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c :J F IIF %tta Ell "[tiED 1 # * II

7. F7M D7 Gm7 C7 F7M

19'(0 J7) IF J. I,J I J 7 1 E " 1 I F . J ~l) J J 1 II

8 :. C m7(9) Yo D m7(~5) G 7(~13) C m7(9)

19:( cd c tr 1 8'I PtttJ tJ Ir ftrJld * II

9. Am7

I:)=~F J i11 J II
D7(9)
A7
10.
c3 G7

I :)=~ ¥ J l. ] ~J I J II
15
 ADRIANO GIFFONI

Samba de candango
Adriano Giffoni
Samba-funk.J = 1 00

E m7(9) A7 (~13) Dm 7 E 7(~9) A 7(~13) D m7 E 7(~9) A 7(~1J

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16
 MUSICA BRASILEIRA PARA CONTRA BAIXO . VOLUME2

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C 7(13) B 7(13) Bb7(13) A 7(~13)
iF C7 (13) Bb7(13) A 7(13)
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17
 ADRIANO GIFFONI

SLAP NO SAMBA II

A tecnica de slap, usada para tocar funk, funcionara perfeitamente no samba se 0 baixista to
como referencias ritrnicas os elementos da percussao brasileira. Instrurnentos como 0 pandeiro, caix
tamborim e surdo podem ser imitados pelo baixo, proporcionando urn otimo efeito para a conducao d
samba. 0 slap no samba II traz novos exemplos do que foi mostrado no primeiro Iivro, com um nive
mais avancado.
A simbologia adotada para anotar os efeitos necessaries e a mesma que aparece usualmente n o
rnetodos de [unk:

T - dedo polegar
P - puxar a corda com 0 dedo indicador
X - nota morta (som percussivo)

Imitando 0 surdo:

Trilha I
Am7 Am7

"T
j j. j IJ ] j. II
T T T T T T T

I" ;

Imitando 0 bumbo e a caixa:

ITrilha L I ~
Am7 Am7

II.
1 9 : imJ. T I II.
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T
J.
T jT IT
P
,j
T J: II

Imitando 0 pandeiro:

ITrilha I
D7

IS
l:n~~J TPTP T T
II

Este tipo de execucao cria um efeito muito percussivo e, quando e desenvolvido com precisa
proporciona, inclusive, uma base solida para 0 baterista. Pratique com 0 metronome em andament
progressives.

18
 MUSICA BRASILEIRA PARA CONTRA BAIXO - VOLUME2

Exemplos para praticar

j= 1 00 ITrilha ls i
E 017(9)
1.

Wi~f J J II
P T T

II

II

II

19
 ADRIANO GIFFONI

Gm7 C7 Gm7
7.

TTTT T T

C7 C7 C7
9,

T T T T T
TPTT T P T T P T P

Cm7 C 1117
10. I""'--r-
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TPTP TP T P P T TP

20
 MUSICA BRASILEIRA PARA CONTRABAIXO - VOLUME2

SAMBA - CONDU<;AO DE MAO DIREITA

o samba e urn ritmo que depende bastante da pegada de mao direita do baixista. Para conseguir
melhor suingue na conducao, 0 baixista po de usar uma subdivisao em semicoJcbeias e escolher 0 que
soar como nota e como efeito ritmico. Isso da muita precisao e tem bom efeito em shows e gravacoes
rciais. As notas mortas serao abafadas pela mao esquerda e darao 0 efeito percussive.

1. Partido alto j = 80

2. Samba j= 1 00
!Trilha 171

_n
Am7 ;/. Dm7 Dm7 E7

J j Jj 3 3 1 n jJ F r r r b 1 fl » )) n jJ 1 E t' t' r m J J 1 II

3. Samba-funk j= 1 00
!T rilha 18 !
D 1117(9) G7(9) G~7(13) A 7(13)

1
9• t' t' t' r r F U J J J J I J~J. •
1

Jr £ II

4 .. Sambao j= 1 20
ITrilha 191
Am7 Bm7 E7 Am7 Bm7 E7

II

As notas mortas serao tocadas com pouc.a intensidade, dando apenas LImapoio ritmico, e farao LIm
bom efeito percussivo na conducao. Pratique com 0 metronome em andamentos progressivos.

21
 ADRIANO GIFFONI

CHORINHO

o chorinho e tocado no compasso 2/4 e geralmente e executado com uma formacao acustica
composta de violao, cavaquinho, bandolim, flauta ou clarineta, pandeiro e violao de sete cordas. Como

neste estilo originalmente nao tern contrabaixo, a melhor referencia para 0 baixista sao as linhas do baixo
feitas pelo violao de sete cordas. Nesse instrumento se destacaram instrumentistas como Dino, Raphael
Rabello, Jorge Simas, Luiz Otavio Braga, Marco Bertaglia, Alencar, entre outros.
Waldir Azevedo, Pixinguinha, Jacob do Bandolim, Ernesto Nazareth e K-Ximbinho sao
compositores que se destacaram neste estilo musical.
A inversao dos baixos na terca, quinta e setima dos acordes e uma das caracteristicas do chorinho.

ITrilha 201
Am7 A m /G D/F~ E/G~ E7(~9) Am7 Dm7 E7 Am7

1 9 : iF n n I# JJ j" j n fJ q3"j Id f ;J n Ir r
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IJ II

Os cromatismos tambem sao muito usados no choro para fazer as passagens de acorde.

ITrilha 211
B m7(~S) ·E7 Am7 A7 Dm7
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j. [~UI ( f II

Nos fins de musica, as frases ascendentes e descendentes em semicolcheias dao 6timo resultado.

6 ITrilha 221
D3 D~o A7 F~7 B7 E7 A9
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I fJ i IJ j c· Ei
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As combinacoes ritmicas com seminimas, colcheias e quialteras sao a base fundamental para a
conducao do contrabaixo no chorinho. Quando 0 baixista tocar com um grupo com violao de sete cordas,
a conductio deve ser simples, para contrastar com as frases feitas pelo violonista. Dessa maneira e
possivel manter e valorizar as caractristicas deste estilo tao importante para a rnusica brasileira.

ITrilha 231
G69 Am7 D7 Bm7 E7 Am7

II
Referencias discograficas: Um a zero (Pixinguinha); Sempre (K-Ximbinho); Lamentos (Pixinguinha e Vinicius de
Moraes); Carinhoso (Pixinguinha e Joao de Barro); V e se gostas (Waldir Azevedo); Sandrino no choro (Adriano
Giffoni) Referencia bibliografica: 0 violiio de sete cordas, de Marco Bertaglia.

22
 MUSICA BRASILEIRA PARA CONTRABAIXO - VOLUME 2

Exemplos para praticar

1 Am7 r---_6 E7(b9) Am7 Bm7(bS) E7 Am7

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3. B m7 C~m7(bS) F~7 B m7 B m7

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Dm7 Gm7 E7 E7(b9) A7 Dm7

1
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5 Dm7 Gm7 6 E7 A7 Dm7

1 9 :tO j] 0I J JJJJdj Ind :fi3~JMJ 13 6' r l II

G7 c3

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7. Em7(9) Am7(9) D7 6 G7 B7 Em7(9)

1 9.1 b J)IU la c1 01 IFfcrlU JJj Id]JJ# P 'J l II

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Am7 A~o Em7 Am7 B7(b9) Em7 Am7

1 9 mJd. d id ] 0 3 3 I aEPbJf9 Ir II

G3

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J3JjJJ .
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23
 ADRIANO GIFFONI

Sandrino no choro
Adriano Giffoni
Choro J = 80 ITrilha 251

G7M E7 Am7 D7

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intra pizicato

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Dm7G 7 G7M E7 Am7 D7

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24
 MUSICA BRASILEIRA PARA CONTRABAIXO - VOLUME2

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Copyright 2002 by PERFIL MUSICAL - Rio de Janeiro - Brasil.

Todos os Direitos Aurorais Reservados Pam Todos os Parses. All Rights Reserved.

25
 ADRIANO GIFFONI

FORRO

Ritmo muito tocado no Nordeste do Brasil, 0 ferro e uma variacao mais rapida do baiao: a
conducao e mais sincopada, 0 compasso e 2/4 e 0 contrabaixo fica com mais liberdade ritmica. A
formacao original e com sanfona, zaburnba e triangulo, e os proprios nuisicos fazem os vocais. Luiz
Gonzaga, Jakson do Pandeiro, Sivuca, Trio Nordestino, Marines, Elba Rarnalho, Dominguinhos e
Oswaldinho do Acordeon sao artistas conhecidos por divulgar este estilo musical.

Os acordes de setima sao muito usados e 0 baixista deve destacar esses intervalos na conducao do
baixo no ferro.

[Trilha 26[

II

A sonoridade do baixo deve ser aguda e as notas devem ser tocadas sem muito sustain, para nao
ernbolar com a percussao. 0 baixista pode usar notas crornaticas nas mudancas de acorde ou de
compasso.

[Trilha 27[
D7 A7 G7 D7

!:)=i~U¥MbJtIGC TIC';Hi1luqm~r II

o acento na antecipacao do segundo tempo tambem e muito usado no ferro. Cornecar 0 compasso

com a quinta do acorde e tambern uma caracteristica deste estilo que 0 baixista pode destacar.

[Trilha 28[

D~

rumP tJ II

Referencias discograficas: Nilopolitano (Dominguinhos); Farro da [eira (Adriano Giffoni); Sebastiana (Jakson
do Pandeiro); Farro do abc (Morais Moreira); Feira de Mangaio (Sivuca e Gloria Gadelha)

26
 MUSICA BRASILEIRA PARA CONTRABAIXO - VOLUME2

Exemplos para praticar

.J = 1 00 ITrilha 291

1. .r- U7 A7 U7 ,. A7 . U7

19:i~ct tC]'liilg"FJIOE IIJ5LQ3)'r i II

Am7 Bm7(bS) Am7 Bm7(bS) E7 Am7

19:~Dtns±ijtE]' 10 ffUt r
1 'd i II
E7 ~ Yo D7 ~ Yo E7

19 _E1lJ If vmlt:J?ti IboJHJM'r ~ II

4•.. A7 E7 D7 A7 A7

19~C,}#J ~jIj. tJ 3 n It:iiH e !IJ (:

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II

s. A7 D7 A7 D7 E7 A7

19~d¥OIU¥1JOId¥cJIC ¥ r JJ i I
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6. . Am7 Dm7 G7 C9 E7 Am7

19'~ i 1ID3UA 3j 1 £ J t£j1iHuJ F , J l II

7 B m7(9) E m7 A 7(9) D
3 F#7(13) B m7(9)

1
9 • [ tfE itJF , fJj tiP Uf1c I air ,J i I

Yo G~ Yo A~

k crT Ii 1af5FUi1£J,J i II

10. Em7(9) Yo Am7(9) ~ Yo §;± Em7(9)

19~f trJSfr ri F;, El J~W -rj lEer,; :AJ!] * II

27
 ADRIANO GIFFONI

F orro da feira
Adriano Giffoni
Forr6 J = 1 00 ITrilha 301

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28
 MUSICA BRASILEIRA PARA CONTRABAIXO - VOLUME2

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C7 G7 D7 G7
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G7

Copyright 2002 by PERFIL MUSICAL - Rio de Janeiro - Brasil.

Todos os Direiios Autorais Reservaclos Para Todos os Parses. All Rights Reserved.

29
 ADRIANO GIFFONI

MAXIXE

o maxixe e um genero musical brasileiro resultante da fusao da polca europeia com 0 Iu

Surgido no fim do seculo XIX, foi bastante perseguido pela Igreja, policia e educadores por ser
danca sensual. Tocado no compasso 2/4, foi muito executado com piano, caixa, bumbo e prato.
contrabaixo acustico foi introduzido depois, assim como a flauta. Ernesto Nazareth, Chiquinha
Sinha, Pixinguinha e Altamiro Carrilho foram musicos que se destacaram tocando e compondo este
de miisica brasileira.

As sincopes de colcheias e semicolcheias sao caracteristicas do maxixe.

c3 Yo G7 Yo t:\

llt::JD
WimAn]IAft 1ItuU;
,J

As frases sincopadas com notas diatonicas sao muito usadas para marcar LIman ova parte d a
miisica ou para as repeticoes.

c3 Dm7 G7 t:\

Itnm J F Ir £J

A sonoridade do baixo deve ser aguda, para nao se confundir com a caixa. As notas devem ser
tocadas com pouco sustain, para destacar as sincopes. No maxixe, as quintas sao muito usadas no comeco
do compasso.

c3 G7

C ' t- I J
-
WimU r
Referencias discograficas: Cheguei (Pixinguinha); Jura (Sinha); Maxixe de ferro (Pixinguinha); Gaucho - corta-
jaca (Chiguinha Gonzaga); Rio antigo (Altamiro Carrilho); Maxixe (Adriano Giffoni)

30
 MUSICA BRASILEIRA PARA CONTRABAIXO - VOLUME2

Exemplos para praticar

ITrilha 341

c3 G7 c3

n aicJE" fl[JQJ'~ ~ II

2. Dm7 A7 Dm7 A~ Dm7

19~UC:lIe; c - : 10 c__; IdJ (fJ'F * II

3. D Em7 A7 D

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C7 Dm7
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1

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5. Am7 E7 Am7 E7(~9) Am7

19'~J9 tJ1 3 Jtl fj 1F1 e:::J Iff1 ! II

6. D3 A7 D3 A7 D3

19:~tsi t f IF ¥ jjj]I csi t M 1·~FiJ-J J II

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7. A :/. E7 :/. A

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8. Dm7 Am7 E7(~9) A7 Dm7

1
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9. c69 C#o G7 C9 G7 C9

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19=(~ f ;J i F . !IJ 1#3 a I n E a le :}I jiJ J 4J]• f II

31
 ADRIANO GIFFONI

Maxixe
Adriano Giffoni
Maxixe .J = 100

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 MUSICA BRASILEIRA PARA CONTRABAIXO - VOLUME2

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C o p yright 2002 by PE R F IL MU SIC A L - R io de J aneiro - B rasil.

To dos os Di reitos Au tor ais Re serva dos Pa ra Toc los os Pa fses. Al l R ights R eserve d.

33
 ADRIANO GIFFONI

MARACATU DO CEARA

o maracatu do Ceara e a mais tradicional manifestacao cultural de origem africana presente n o

carnaval de rua de Fortaleza. Tocado no compasso 2/4, e mais lento que os maracatus de Pernambuco e
Alagoas. A formacao original e composta de caixas, bumbos, cowbels, e as musicas, que homenageiam
orixas e figuras expressivas da cultura afro-brasileira, sao cantadas pelos componentes. As de Ouros, Re i
de Paus, Vozes da Africa, Nacao Baobad, Dragao do Mar e Rei de Espadas sao os principais grupos em
atividade no Ceara. Compositores como Ednardo, Cale Alencar e Graco sao conhecidos por divulgar este
estilo em seus discos. Os exemplos do baixo foram criados a partir de referencias da percussao e das
melodias deste estilo.

No ritmo basico, 0 maracatu do Ceara tem um acento na ultima colcheia do compasso.

C7 v C7 v t:'\
~
J j IJ J jb E :
I :} im J tJ -; r ~J II

Na s harmonias predominam os acordes de setirna e 0 baixista pode usar as notas graves para
destacar estes intervalos.

D7
r:-
ID II

A sonoridade do baixo deve ser aguda e com pouco sustain, para nao se confundir com a
percussao feita pelos burnbos e caixas. E muito importante 0 baixista praticar bastante 0 ritmo basico
deste estilo com as acentuacoes antes de colocar as variacoes. As quialteras de colcheia sao rnuito usadas
no primeiro tempo.

jTrilha 38 j
C73 v C7 3 t:'\

Wi~~ J I
• f\J I J J J ~~ II

Referencias discograficas: Pavao mysteriozo - Maracatu As de Espadas, Terral- Maracatu As de Ouros, Maracatu
estrela brilhante - Nacao Estrela Brilhante (Ednardo); Maracatu de rua - As de Espadas (Adriano Giffoni)

34
 MUSICA BRASILEIRA PARA CONTRABAIXO - VOLUME2

Exemplos para praticar

.J=so ITrilha391

1.

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A7 Yo A7 Yo A7
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19.:; 3d] In ; dr I;; 3d) IJ j ; 9J r * II

4. G7 Yo G7 Yo G7

1
9• iJ a' ;!l I n aP IfJ a cJ IJ Ja u JJ * II
5. Em7(9) Am7(9) C7 B7 Em7(9)

1 9:mij j#(J I:J j LJ I:J j J"1 liJ j FJ ~J £ II

6. F7 Bb7 G7 C7 F7

1 9.1 3 tu IbiJ JP IJ J J [1I; Bd' D ~J t II

7.· E7 Yo A7 Yo E7

1
9• iJ J a I" J J rg In j J?) Id$'f? a~
J * II
8. Bm7 Yo Em7 Yo Bm7

1 9.JiJ J fJ 1,,"0 J ? J II] U l"fP m ~j * II

9. A7 Yo A7 Yo A7

1 9•jJ 1t i U I diiI'hUC;
10. A7 Yo
I fig
G7
u I;-n P o J J * D7 A7
II

19 :m n j£] In JEJ In a n 1(fJ"GFCi,J II

35
 ADRIANO GIFFONI

Maracatu de rua
Adriano Giffoni
Maracatu .I = s o ITrilha 401

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 MUSICA BRASILEIRA PARA CONTRABAIXO VOLUME2

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Co p yright 2002 by P ER F IL M U SIC AL - R io de J aneiro - Brasil.

To do s os D ireiro s Au to rais R eserva do s Pa ra To do s o s Pa rses. A ll Rights R eserve d.

37
 ADRIANO GIFFONI

CARIMBO

Ritmo originario do Norte do Brasil, 0 carimbo e tocado no compasso 2/4. As musicas, em geral
cantadas, falam do cotidiano do povo da regiao Norte. Bumbos, ganzas, caixas, violao e um naipe de
sopros compi5em a instrurnentacao basica do carimbo. 0 baixo foi introduzido a partir dos discos de
Pinduca. Mestre Lucindo, Verequete e Pinduca sao considerados os principais expoentes do carimbo.

o ritmo basico e feito com seminimas e colcbeias, e e muito conium 0 uso dos intervalos de
quinta no corneco do compasso.

ITrilha 411
D7 ;/. A7 ;/.

I!n~r ~
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~
• J IF
~
• J IF J J ~~
li1(J
I
II

A maioria das rruisicas de carimbo e composta em tons maiores. Nos tons menores, 0 baixista
pode conduzir 0 baixo c im a tonica ou quinta no primeiro tempo e a quinta aguda ou a tonica no segundo
tempo, que sera preencbido por duas colcbeias.

ITrilha 421
Am7 ;/. E7 ;/.

19' im . UIJ UJ l-l

UIj
U
~Ij
~
n II

A sonoridade do baixo deve ser aguda, pois este ritmo tem muitas percussoes e, para melbor
resultado nas conducoes do baixo, as notas devem ser tocadas com POlICO sustain.

ITrilha431
6
C9 ;/. G7 ;/. t:'\

1 9 ' im J j J IJ J J If J J If
j J ~j II

Referencias discograficas: Sinha Pureza, 0 pinto, Garota do tacaca, Bicho-papiio (Pinduca); A dance do carimbo
(Pincluca e Rui Guilherrne)

38
 MUSICA BRASILEIRA PARA CONTRABAIXO VOLUME 2

Exemplos para praticar

j= 11 0 ITrilha 4 4 1

6 ;/. ;/. 6
1. C9 G7 C9
iii! iii! iii!
iii!
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If ~~J II
D ;/. A7 ;/. D
2.

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A7 ;/. E7 ;/. A7
3.

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4. E ;/. B7 ;/. E

19:.3 3 J IF j •
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I#J 3 J IIF 3 J J3 £ II

5. F Gm7 C7 F F

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•
FJ 1 3
EJ IJ F
iii!

1 IF £l JJ t II

6. Em7 Am7 B7 Em7 Em7

3 J I ~• I ~1 ~
3 J £
19:.3 Cd 1 3 1 IF ~~ 3 II

7. A7 ;/. D7 ;/. A7

J F 1
19:.J Cd I ~• Cd I f •
1
If F JJ II

8. F C7 Gm7 C7 F

19:.~ F3 13 F3 If 3 J IJ 3 J ~]~• 1 II
•
9. Am7 ;/. E7 ;/. Am7

19:.J Cd I J Cd 1 3 Cd 1 3 Cd ' J 1 II

IO. Dm7 Em7(~5) A7 Dm7 Dm7

b. •
19:.~ F F r= ~~
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I
IF ~ IJ EJ If ~
iii!
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iii! II
.39
-
 ADRIANO GIFFONI

Tucupi
I Adriano Giffoni
Carim bo • = 1 20 ITrilha 451

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D~ A7

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40
 MUSICA BRASILEIRA PARA CONTRABAIXO - VOLUME2

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Copyright 2002 by PERFIL MUSICAL - Rio de Janeiro - Brasil.

Todos as Dircitos Aurorais Reservados Para Todos as Paises. All Rights Reserved.

41
 ADRIANO GIFFONI

MARCHA-RANCHO

A marcha-rancho e um ritmo brasileiro que ficou muito popular atraves do carnaval. E tocado no
cornpasso 2/4 e tem um acento forte no segundo tempo do compasso. 0 andamento e lento. Braguinha,
Z e Keti, Dorival Caymmi, Carlos Lyra e Edu Lobo sao cornpositores conhecidos deste estilo. Dalva de
Oliveira, Jorge Goulart, as irrnas Linda e Dircinha Batista, Z e Keti e Claudionor Germano sao cantores
que fizeram muito sucesso como interpretes da march as-ranchos. 0 baixista Vidal, que pertencia ao
quinteto do maestro Radames Gnatalli, participou de varias gravacoes com artistas que fizeram sucesso
com este estilo.

o intervale de quinta e muito usado no segundo tempo do compasso.

ITrilha 461

c3 v
;/. Am7 ;/.
t:'\

Jj
v v v

I :J : ~~J j IJ j I~• J.
I~• J II

As aproxirnacoes diatonicas feitas com colcheias sao rnuito usadas na marcha-rancho.

ITrilha 471
E7 ;/. Am7 v ;/.
v

rum] IJ J I~ If
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•
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• J J t~ J
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II

A sonoridade do baixo deve ser grave e com pouco sustain, simulando uma tuba, que era muito
usada para fazer os baixos nos baiJes de carnaval. Na epoca da Radio Nacional, 0 baixo acustico foi
muito usado em programas e gravacoes de musicas de carnaval. As aproximacoes crornaticas tambern sao
muito usadas neste estilo.

ITrilha 481
c69 A7 Dm7 v
G7 t:'\
v v
I

I~•
I

Wi~' i
r J I: J I J ~j II
• WJ If WJ •

Referencias discograficas: Marcha da quarta-feira de cinras (Carlos Lyra e Vinicius de Moraes); Rancho do
Goiabada (Joao Bosco e Alc1ir Blanc); As pastorinhas (Braguinha); Canedo da partida (Historic de pescadores)
(Dorival Cayrnmi)

42
 MUSICA BRASILEIRA PARA CONTRABAIXO· VOLUME2

Exemplos para praticar

ITrilha 491

Am7 ;/. Bm7 E7 Am7

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JJ A 6
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4. c3 ;/. Dm7 G7

9 :m J 1 • IF
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s. F CIE Dm7 Dm/C Gm7 C7 F

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9 :~ F •
1 Ir 1"1
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6. E7M(9) A 7M(9) E7M(9) A 7M(9) E 7M(9)

1
9:m J tir I J #r I _J tir Ie # r " r J J J I II

7. Am7 ;/. B m7(~5) E7 Am7

19:~J [ J If f F J IJ F Ir J JJ £ II

E 1117(9) ;/. Am7(9) ;/. E m7(9)

8.

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Dm7 ;/
. E 1117(~5) A7 Dm7
9.

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D7 G7 D7 G7 D7

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 ADRIANO GIFFONI

Bons tempos
Adriano Giffoni
Marcha-rancho j= 1 00 ITrilha SO l

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44
 MUSICA BRASILEIRA PARA CONTRA BAIXO - VOLUME 2

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Copyright 2002 by PERFIL MUSICAL - Rio deJa neiro - Brasil.

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45
 ADR IANO (HFFON~

BAIIXO ,rR't=l'lESS (SEM TRASliES) NA MUSIICA. BRASil LEJRA.

o baixo fretless e usado com HU,I I] to Sl \J ceS 1<i O na musica brasileira, COHn de c posslvel simular m ll
baixo acusrico de pizicato e usar efeitos de vibratos, barmonicos e varias soucridades com toques na m 50
direita. Funcionanntito bem P;]Jll"[JJ[Oca§ melo di as, fazer bases e im provi ses, e e multo usado em showS" e
grava~oes" AI1:hm.·Maia, Siza.o Machado. Andre Neiva, Claudio Rosa, Joao Batista, Adriano Giffeni
Runrm]o Gomes, Jorjiio Carvalho e Arismar do Espiritu Santo sa o baixistas conhecidos por LUSaf es!t
iustrumento,

Toean do com ~]mao dire ita perto do nil, daescala, 0 baix ista rode conseg LUir u m lim bre So ] milar

baixo aciisticcpara to c ar bo ssa nov a"

"f
C7M /"

NoJi'etfess e passive! pass,ar de uma nora para outra deslizando na escala doiustrumeoto, fazende
urn efeito de glissando co nn . 11 m toque s6 de m a o direita sabre a nota que o baixista quiscr fazcr a
ligadnra.Esse efeiro dd bom resultado na condu93o do baiao.

Nucondl,i~ao de baixo e na ~.nlerrret<l!~ii.Q de melodias, 0 baixista pode usar 01')vibratos comunsas

baixo acilstico para dar mais sustain a s : [Iotas. Os mats usados sao os vibrntos de colchcia, qnialtera e
semicolcheia .

..1=8.0
D7M x: Dm7{9)

1==
~!g; ,_jIr E AI
:
 ttl LI S leA 'B R A 61 LE j~ A " ....R A G O N TR A (,)A ! X0 • VO L UM Ei ~

Nas ccnducfies nipidus 0 baixista pode rocar as notus bern secas; para issc, tent de usar nuns 0'

captador agudo e tocar perro da ponte do baixo ..ts so funcioua muiro bern no samba-funk.

t;'\

if ;Dltiitt... ~ tl

R:efe:t'~ndasdiscog:riificas: Oceano (Dj.lV<m- Baixo: Arthur Maia); Saigon (Paulinho Feital, Carillo C Co:lrt~er-
Baixo: Adriano GHfoni)~ Jade (JOiiD Bosco - Baixo: Nico Assunrpcao); Semente (Adriano Giffoni - Baixo: Adrlano
Giffoni); A ilha {Dja\lan - Baixo: Sizilo Machado)
 ADR IA '0 (;1FF ON I

Exemplos para praticar

1. Bossa nova j = 70

2. B 'lia,o • '" 100

D7 A7 1£ 7

wijr ~(F I£@ E t c ~E¥d J::"__ Jj

3. Maracatu de baque vlrado J = 1 00

Am7 X Dm7(9) X

OOfiJ a t=j·ti=t t1 r ,(:fItJ - F

4..Samba-funk . I '" Io n

t:'\

• II

S. Forro .. = [If)

II

48
 A DAI;',NO CiIF'FONI

T o chegando
Adri a~mGi 11011 i

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 A DR I ,!,.t,lO GIFI'ONI

B.AIXO IDESE ~S CORDAS NA MUS.ICA BRAS~LEIRA

o baixo de seis cerdas pock ser usado com. sucesso na execucao da rmisica brasileira .. A corda ::;;
gmve rode reforcar as convencoes, criando novas possibilidades nas conducoes, gracas ao aumento de
notas disponiveis. A corda d o aguda proporciona ao baixista maier extensflo nos agudos, o que aurnenta
as possibilidades para as improvisacoes e formacoes de acordcs,

. J= ro o

A 7M(9)

1 TJ'i,lh~. 6.31
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A 7 M . ~ ) ..... ,.. ~ ~ ~~~" '-'_ :!A "~

b?tI j ;~t.tr= Ibt: ~~ It i= = I f II
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o 51 grav e fu uc io na mu lto bern lWS. conducoesde ritrnos hra.')]leiros ..0 baix ista deve mi sturar as.
o itav as p am v alo riz ar a p assagem p ara a co rda si e <) .81)II1I o bter u rn desiaq ue da no ta ma ix gr(w e"

I
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H 1 n7 x nm7 Em7

~t11 J E ~#£) Id ~f!t £"l4Js;]Rj. is JJ

ncf'ercnda:sde ba ixistas brasi ~dro§ q ue usam bab::o de seis cord as !

Nice Assumpcao, Sizllo Machado, Andre Neiva, Joao Batista, Adriano Giffoni, N ei Conceicao, Arisrnar
do Esplrito Santo, Thiago Gobet, Celso Pixiuga, Marcos Nato, Prateado, entre outros.
 _.
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M us lOA BI ~ASI LEI I~A FAF!"." CONT""" BII IX 0. _ 'o f GLU M E.2

Exemples para pratiear

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