La Literatura Cubana

La Literatura Cubana
La literatura en Cuba comienza al divisar la isla el almirante y no poder contener

su admiraci�n y con la frase �La tierra m�s hermosa que ojos humanos han visto� dio
inicios a lo que llegar�a a ser una de las literaturas m�s afluentes del Nuevo
Mundo. Por mala suerte nos qued� muy poco de los tiempos de los areitos. Unas
escasas palabras, incluyendo el nombre Cuba, las que los poetas han tratado de
preservar.
Caracter�stico de la literatura cubana es la claridad gramatical, y sobre todo la

musicalidad. Desde los cl�sicos como Heredia, Mart�, y la Avellaneda hasta los de
acento folcl�rico como Pl�cido y el Cucalamb�, el ritmo siempre est� bien definido.
En realidad, para ciertos poetas es tan importante el ritmo como el significado,
tal es el caso en La Rumba por Jos� Z. Tallet que comienza con:
�Zumba, mam�, la rumba y tamb�!

�Mabimba, mabomba, mabomba y bomb�!
Es t�pico en los cubanos viajar hasta los confines del mundo, bien sea por placer,
o por destierro. Causa por la cual en gran parte de la literatura cubana se nota la
melancol�a a la patria e influencias de todos los estilos de la literatura
universal.
Trataremos de ir analizando la inmensidad de obras que encontramos en la literatura

de La Perla de las Antillas. Ya que la literatura es arte y no ciencia, y a la
inspiraci�n no hay quien la detenga, algunos autores tenemos que incluirlos en m�s
de una �poca o tema.
Las �pocas o Per�odos de la Literatura Cubana

Las Cr�nicas La Infancia
La Transformaci�n El Neoclasicismo
La Reflexi�n El Romanticismo
El Modernismo La Rep�blica
* * *
Las Escuelas o Temas de la Literatura Cubana

Culto a Jos� Mart� Poes�a Social
Literatura Afrocubana Literatura Siboneyista
* * *
AUTORES CUBANOS
Agust�n Acosta
( 1886 - 1979 )
Agust�n Acosta fue uno de los m�s c�lebres escritores cubanos del siglo XX. En sus
obras se incluyen algunos de los primeros poemas l�ricos libres del pesimismo que
domin� en la poes�a cubana al principio de la rep�blica. Su estilo se destaca por
la sencillez de los posmodernistas con acentos, en ciertos poemas bien definidos,
del modernismo y romanticismo. Precursor de la poes�a social en la isla tuvo la
aceptaci�n de la cr�tica y p�blico en general, incluyendo a la dif�cil de complacer
juventud.
Mantuvo gran admiraci�n hacia Federico Uhrbach, quien lo inici� en la poes�a.

Colabor� en varias publicaciones nacionales de reconocida importancia. Fue miembro
de la Academia de Artes y Letras, de la prestigiosa Academia Cubana de la Lengua y
nombrado Poeta Nacional por el Congreso Cubano en 1955.
Natural de la ciudad de Matanzas, naci� durante el tiempo de la colonia el 12 de

noviembre de 1886. Agust�n Acosta logr� una vida pol�tica de triunfos. Doctor en
Leyes, lleg� a ocupar la gobernaci�n de la provincia de Matanzas y la secretar�a de
la presidencia durante el gobierno de Carlos Mendieta. Entre otros cargos desempe��
el de senador (1936-1944) y Presidente del Partido Uni�n Nacionalista.
Agust�n Acosta en 1952.
Hablar de Cuba y no hablar de pol�tica, es no hablar. Agust�n Acosta fue cubano y

como tal, se expres� y actu� de acuerdo a sus convicciones pol�ticas y morales. Por
eso fue encarcelado durante el gobierno de Machado y m�s tarde sufri� exilio, donde
falleci� el 12 de marzo de 1979. Raz�n por la cual su nombre haya tratado de ser
manchado, o al menos no reconocido por todos sus valores. Nosotros no conocimos
personalmente al Dr. Acosta, tal vez haya sido mejor as�, pero s� hemos hablado de
�l con escritores que tuvieron esa suerte. Un buen amigo nuestro en particular,
quien es tambi�n un reconocido escritor internacional, describe su personalidad
como �Un torrente de la inspiraci�n�. No es dif�cil captar en sus obras como el
amor a la sensatez y a la patria, no a un r�gimen pol�tico en particular, dominan
sus sentimientos.
Obras Literarias de
Agust�n Acosta
Obras fundamentales:
Ala, 1915
Hermanita, 1923
La Zafra, 1926
Los camellos distantes, 1936
Mart�, su obra y su apoteosis, 1941
�ltimos instantes, 1941
Las islas desoladas, 1943
Poes�as escogidas de Agust�n Acosta, 1950
Poema del centenario, 1953
�Fu� Mart� precursor del modernismo ?, 1954
Agust�n Acosta: sus mejores poes�as, 1955
Jes�s, 1957
En torno a la poes�a de Manuel Guti�rrez N�jera, 1959
Caminos de hierro, 1963
El Ap�stol y su Isla, 1974
Publicaciones en las que colabor�:
Las Antillas
Archipi�lago
Ariel
Carteles
El Cubano Libre
Diario de la Marina
El F�garo
Orto
Social
Bibliograf�a
Esta bibliograf�a contiene las referencias del material presentado en este trabajo.
Por favor visite la bibliograf�a de los estudios donde se encuentran las obras
consultadas con ese prop�sito. En base de no distraer la atenci�n del lector no se
mencionan muchos otros trabajos consultados de car�cter complementario. Por favor
visite la bibliograf�a auxiliar donde encontrar� informaci�n suplementaria.
Acosta, Agust�n
Poes�as Escogidas de Agust�n Acosta
Fidencio P�rez Rosado. Editorial La Verdad. La Habana, Cuba. 1950. 135 p�ginas.
Acosta, Agust�n
Jes�s
Academia Cubana de la Lengua. La Habana. 1957. 81 p�ginas.
Acosta, Agust�n
Ala
Ediciones de la Organizaci�n Nacional de Bibliotecas Ambulantes y Populares. La
Habana, Cuba. 1958. 222 p�ginas m�s el �ndice.
Acosta, Agust�n
El Ap�stol y su Isla ( Poemas Cubanos )
Siasca Talleres, S.A. Espa�a. 1974. 69 p�ginas.
( ISBN: 84-399-2442-9 )
Bibliograf�a de Estudios
Esta bibliograf�a contiene las obras consultadas que estimamos podr�an ser �tiles a
las personas interesadas en extender el estudio sobre Agust�n Acosta y su obra. Por
favor visite la bibliograf�a si desea informaci�n sobre las obras fundamentales
acerca de Agust�n Acosta usadas en la confecci�n de nuestro trabajo.
Bueno, Salvador
Historia de la Literatura Cubana
Editorial Nacional de Cuba. 1963. 459 p�ginas.
Direcci�n de Cultura del Ministerio de Educaci�n

Cincuenta A�os de Poes�a Cubana (1902 - 1952)
ordenaci�n, antolog�a y notas por Cintio Vitier
Ucar Garc�a, S.A. La Habana. 1952. 420 p�ginas.
Espina-P�rez, Dar�o
107 Poetas cubanos del exilio
Litograf�a e Imprenta LIL, S. A. San Jos�. Costa Rica. 1988. 496 p�ginas.
(ISBN 9977-47)
For�s, Aldo R.
La Poes�a de Agust�n Acosta, Poeta Nacional de Cuba
Ediciones Universal. Miami, Florida. 1976. 254 p�ginas.
Henr�quez Ure�a, Max

Breve historia del Modernismo
Fondo de Cultura Econ�mica. M�xico. 1978. 559 p�ginas.
(ISBN: 968-16-0085-1)
Instituto de Literatura y Ling��stica de la Academia de Ciencias de Cuba

Diccionario de la Literatura Cubana - Tomo I
Editorial Letras Cubanas. La Habana, Cuba. 1980.
Lazo, Raimundo
Universidad Nacional Aut�noma de M�xico. M�xico. 1965. 254 p�ginas.
Remos y Rubio, Juan J.

Historia de la Literatura Cubana. Tomo III
Cardenas y Compa�ia. La Habana. 1945. 582 p�ginas.
Remos, Juan J.
Proceso Hist�rico de las Letras Cubanas
Ediciones Guadarrama, S. L. Madrid. 1958. 303 p�ginas.
Bibliograf�a Auxiliar
Esta bibliograf�a contiene las referencias de car�cter suplementario usadas en la

confecci�n de nuestro trabajo sobre Agust�n Acosta. Por favor visite la
Bibliograf�a si desea referencias sobre las obras fundamentales empleadas.
Acosta, Agust�n
Poemas Escogidos con pr�logo de Alberto Rocasolano.
Editorial Letras Cubanas. La Habana, Cuba. 1988. 205 p�ginas m�s el �ndice.
Ripoll, Carlos
Naturaleza y Alma de Cuba: Dos siglos de poes�a cubana ( 1760 - 1960 )
Anaya-las americas. L.A. Publishing Company, Inc. Long Island City, Nueva York.
1974. 242 p�ginas.
( ISBN: 0-87139-149-X )
Agradecemos la amabilidad de las siguientes bibliotecas por permitirnos usar sus

facilidades en la confecci�n de este trabajo.
Biblioteca P�blica Miami-Dade Public Library

Miami-Dade, Florida, USA
Biblioteca Otto Richter Library

University of Miami, Coral Gables, Florida, USA
Biblioteca Steven and Dorothea Green Library

Florida International University, Miami, Florida, USA
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Jos� �ngel Buesa

( 1910 - 1982 )
Jos� �ngel Buesa es sin dudas el poeta cubano de mayor aceptaci�n y divulgaci�n del
siglo XX. Sus poes�as demuestran un amor de fervor apasionado no com�n despu�s de
los modernistas. Le canta a la vida y al romance, y todo en su l�rica es un
ensue�o, seg�n sus lectoras.
El p�blico no le despreci� jam�s y sus producciones siempre recibieron calurosa

acogida. Sus poemarios gozan de un alto n�mero de ediciones y aun se contin�an
reimprimiendo, y desapareciendo de las bibliotecas p�blicas.
Nacido en Cruces, Las Villas, Buesa le dedic� su vida a su poes�a. Muri� exiliado
en la Rep�blica Dominicana donde durante sus �ltimos a�os sirvi� de profesor de
literatura en la Universidad Pedro Henr�quez Ure�a.
Jos� �ngel Buesa en 1952.
Obras Literarias
La Fuga de las Horas 1932

Misas Paganas 1933
Babel 1936
Canto Final 1938
Oasis 1943
Hyacinthus 1943
Prometeo 1943
La Vejez de Don Juan 1943
Odas por la Victoria 1943
Muerte Diaria 1943
Cantos de Proteo 1944
Lamentaciones de Proteo 1947
Canciones de Ad�n 1947
Alegr�a de Proteo 1948
Antolog�a 1949
Poemas en la Arena 1949
Nuevo Oasis 1949
Bibliograf�a
consultadas con tal prop�sito. En base de no distraer la atenci�n del lector, no se
mencionan muchos otros trabajos consultados de car�cter complementario.
Buesa, Jos� �ngel

Oasis
Vig�sima Primera Edici�n
Ramallo Bros, Printing, Inc. San Juna Puerto Rico. 2000. 134 p�ginas.

Nuevo Oasis
Quinta Edici�n
Cultural, S.A. La Habana. 1953. 126 p�ginas.

Horario del viento

Los Naipes Marcados
Editorial Teresa Mart�nez. San Juan, Puerto Rico. 1974.
( ISBN 84-399-2842-4 )
las personas interesadas en extender el estudio sobre Jos� �ngel Buesa y su obra.
Por favor visite la bibliograf�a si desea informaci�n sobre las obras fundamentales
acerca de Jos� �ngel Buesa usadas en la confecci�n de nuestro trabajo.

Cincuenta A�os de Poes�a Cubana ( 1902 - 1952 )
Espina-P�rez, Dar�o
107 Poetas cubanos del exilio
Litograf�a e Imprenta LIL, S. A. San Jos�. Costa Rica. 1988. 496 p�ginas.
( ISBN 9977-47 )

Lazo, Raimundo

Remos, Juan J.



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Lydia Cabrera
( 1900 - 1991 )
Lydia Cabrera es la persona que mejor ha descrito las creencias y pr�cticas de las
religiones africanas tra�das a Cuba por los negros esclavos. En la isla la religi�n
m�s aceptada por la sociedad siempre ha sido el catolicismo pero son las religiones
africanas las due�as de la devoci�n. Debido a su falta de aceptaci�n y considerarse
creencias inapropiadas, por mucho tiempo se clasificaron de ocultismo y por tanto
tab�. Lydia Cabrera las trajo a la luz, las present� como son, terminando con la
incredulidad.
Entre sus libros encontramos algunos de cuentos. Leyendas de la sociedad negra en

Cuba pasadas de padrinos a ahijados de gran valor cultural y religioso. Uno de sus
libros El Monte es considerado La Biblia por muchos creyentes.
Nacida en Nueva York, sus padres regresaron a Cuba cuando aun era peque�a. Desde
los catorce a�os ya se publicaba en los peri�dicos de La Habana bajo el seud�nimo
de Nena. Durante su juventud vivi� un tiempo en Par�s. Colabor� en muchas
publicaciones cubanas y francesas. De los escritores contempor�neos cubanos,
posiblemente Lydia Cabrera sea la m�s aclamada y reconocida por el p�blico. Con
respecto a estudios en la cultura Afrocubana, Lydia Cabrera, es la �ltima palabra.
Obras Literarias
Cuentos negros de Cuba ( 1940, 1959, 1961, 1972 )

�Por qu� ? Cuentos negros de Cuba ( 1948, 1972 )
El Monte ( 1954, 1968, 1971, 1975 )
Refranes de negros viejos ( 1955, 1970 )
Anag�, vocabulario lucum� ( 1957, 1970 )
La sociedad secreta Abaku�, narrada por viejos adeptos ( 1958, 1970 )
Ot�n Iyebiy�, las piedras preciosas ( 1970 )
Ayap�: Cuentos de Jicotea ( 1971 )
La laguna sagrada de San Joaqu�n ( 1973 )
Yemay� y Och�n ( 1974, 1980 )
Anaforuana: ritual y s�mbolos de la iniciaci�n en la sociedad secreta Abaku� ( 1975
)
Francisco y Francisca: chascarrillos de negros viejos ( 1976 )
Itinerarios del Insomnio: Trinidad de Cuba ( 1977 )
Reglas de Congo: Palo Monte Mayombe ( 1979 )
Koeko iyaw�, aprende novicia: peque�o tratado de regla lucum� ( 1980 )
Cuentos para adultos, ni�os y retrasados mentales ( 1983 )
La Regla Kimbisa del Santo Cristo del Buen Viaje ( 1984 )
Obras p�stumas:
P�ginas Sueltas ( 1994 )
Bibliograf�a
consultadas con ese prop�sito.
Cabrera, Lydia
Ayapa: Cuentos de Jicotea
Cabrera, Lydia
Francisco y Francisca: chascarrillos de negros viejos
Peninsular Printing, Inc. Miami, Florida. 1976. 70 p�ginas.
Cabrera, Lydia
Itinerarios del Insomnio: Trinidad de Cuba
Cabrera, Lydia
Cuentos para adultos, ni�os y retrasados mentales
Cabrera, Lydia
El Monte Octava reedici�n.
Ediciones Universal. Miami, Florida. 2000.
( ISBN 0-89729-09-7 )
Cabrera, Lydia
P�ginas Sueltas
Edici�n, Introducci�n y Notas de Isabel Castellanos
( ISBN 0-89729-733-4 )
las personas interesadas en extender el estudio sobre Lydia Cabrera y su obra. Por
usadas en la confecci�n de nuestro trabajo.
Bueno, Salvador
Castellanos, Jorge e Isabel Castellanos

Cultura Afrocubana Tomo 2 (El negro en Cuba 1845-1959)
Ediciones Universal. Miami, Florida, EEUU. 1990. 482 p�ginas.
( ISBN: 0-89729-506-4 )
Guti�rrez, Mariela
Los Cuentos Negros de Lydia Cabrera ( un estudio morfol�gico )
I.S.B.N. 0-89729-389-4
Guti�rrez, Mariela
El Cosmos de Lydia Cabrera: Dioses, Animales y Hombres
I.S.B.N. 0-89729-535-8
Guti�rrez, Mariela A.
Lydia Cabrera: Aproximaciones M�tico-simb�licas a su Cuent�stica
Editorial Verbum. Madrid, Espa�a. 1997. 238 p�ginas.
I.S.B.N. 84-7962-101-X
Hiriart, Rosario
Lydia Cabrera: Vida Hecha Arte
Eliseo Torres & Sons. New York. 1978. 198 p�ginas.
Incl�n, Josefina
Ayap� y otras Ot�n Iyebiy� de Lydia Cabrera (Notas y Comentarios)

Ort�zar-Young, Ada
Lydia Cabrera (1900) Cuba en Escritoras de Hispanoamerica: Una gu�a bio-
bibliogr�fica Compilaci�n de Diane E. Marting
siglo veintiuno editores. M�xico, Madrid, Buenos Aires, Bogota. 1990. P�ginas 1-9.
Remos, Juan J.
Soto, Sara
Magia e Historia en los �Cuentos Negros�, �Por Qu� y �Ayap� de Lydia Cabrera
I.S.B.N. 0-89729-444-0



* * *
Jos� de la Luz y Caballero

( 1800 - 1862 )
Jos� de la Luz y Caballero fue uno de los hombres de �tica y moralidad m�s pura y
elevada que Am�rica ha producido. Es esta cualidad la que le reserva su lugar entre
los escritores m�s destacado de Cuba, no su habilidad literaria o gramatical.
La pedagog�a fue la labor a la que dedic� su vida, no la escritura. Sin embargo,

dado el caso de defender una tesis filos�fica o una cr�tica literaria, de la Luz y
Caballero fue capaz de dejar sordo a varios. Colabor� con art�culos en las
publicaciones del momento. Escribi� libros de texto, efectu� traducciones, y
compuso discursos f�nebres. Tal vez su obra m�s sorprendente haya sido sus
Aforismos, notas breves que fue escribiendo durante su vida, datos y observaciones
relacionados con todo lo que le llamaba la atenci�n. Pensamientos religiosos,
cient�ficos, humanos, que en muchos casos logran alcanzar un profundo misticismo.
Como:
�El amor es la elevaci�n de todas nuestras potencias a la �ltima potencia.�
�Es un pensamiento matem�tico, religioso, humano o m�stico? Usted decide, nosotros

optamos por todos en uno. Un logro no muy com�n, llevar a un idioma, el espa�ol en
este caso, los destellos del pensamiento.
Natural de La Habana estudi� en el Seminario de San Carlos. A los 24 a�os de edad

ejerc�a la c�tedra de Filosof�a. Por cinco a�os viaj� por los Estados Unidos donde
tuvo la oportunidad de conocer a los escritores m�s destacados. Vuelve a viajar a
Europa m�s tarde y a su regreso dedica el resto de su vida a la ense�anza en el
Colegio del Salvador.

por Jos� Mart�
Jos� Mart� honra el nombre de Jos� de la Luz y Caballero en esta obra. Esta cr�nica
fue publicada en el diario Patria en Nueva York en 1894. Al final de esta cr�nica
Mart� hace referencia a dos obras de otros escritores que �l incluyo al final de
�sta.
Jos� de la Luz
�l, el padre; �l, el silencioso fundador; �l que a solas ard�a y centelleaba, y se

sofoc� el coraz�n con mano heroica, para dar tiempo a que se le criase de �l la
juventud con quien se habr�a de ganar la libertad que s�lo brillar�a sobre sus
huesos; �l, que antepuso la obra real a la ostentosa, -y a la gloria de su persona,
culpable para hombre que se ve mayor empleo, prefiri� ponerse calladamente, sin que
le sospechasen el m�rito ojos nimios, de cimiento de la gloria patria; �l, que es
uno en nuestras almas, y de su sepultura ha cundido por toda nuestra tierra, y la
inunda a�n con el fuego de su rebeld�a y la salud de su caridad; �l que se resign�,
-para que Cuba fuese, -a parecerle, en su tiempo y despu�s, menos de lo que era;
�l, que dec�a al manso Juan Peoli, poni�ndole en el hombro la mano flaca y tr�mula,
y en el coraz�n los ojos profundos, que no pod�a �sentarse a hacer libros, que son
cosa f�cil, porque la inquietud intranquiliza y devora, y falta el tiempo para lo
m�s dif�cil, que es hacer hombres�; �l, que de la piedad que reg� en vida, ha
creado desde su sepulcro, entre los hijos m�s puros de Cuba, una religi�n natural y
bella, que en sus formas se acomoda a la raz�n nueva del hombre, y en el b�lsamo de
su esp�ritu a la llaga y soberbia de la sociedad cubana; �l, el padre, es
desconocido sin raz�n por los que no tienen ojos con que verlo, y negado a veces
por sus propios hijos.
�Qu� es ver la luz y celebrarla de lejos, si se la huye de cerca? �Qu� es saludar

la luz, mientras sus rayos tibios adornan flojamente la desidiosa naturaleza, y
pon�rsele de cancel, en cuanto sale del caos quemando y sanando, con el br�o del
sol? �Qu� es pensar sin obrar, decir sin hacer, desear sin querer? �Qu� es ver caer
la torre desecha sobre el pueblo amado, y tener al pueblo por la espalda, como la
celestina a la novicia dolorosa, para que le caiga mejor la torre encima? �Qu� es
aborrecer al tirano, y vivir a su sombra y a su mesa? �Qu� es predicar, en voz alta
o baja, la revoluci�n, y no componer el pa�s desgobernado para la revoluci�n que se
predica? �Qu� es la gloria verdadera y �til, sino abnegarse, y con la obra silente
y continua tener la hoguera henchida de le�os, para la hora de la combusti�n, y el
cauce abierto, para cuando la llama se desborde, y el cielo vasto y alto, para que
quepa bien la claridad?
Lo m�s del hombre, y lo mejor suele ser, como en Jos� de la Luz, lo que en �l s�lo
ven a derechas quienes como �l padezcan y anhelen; porque hoy, como en Grecia, �se
necesita ser fuego para comprender el fuego�: o los que oyen aterrados su paso en
la sombra. De �l fue lo m�s la idea prof�tica e �ntima, que no ve�a acomodo entre
su pueblo sofocado y crecedero-cercado de la novedad humana, y la naci�n
victimaria, lejana e incapaz, que entrar� descompuesta y sin rumbo a su ajuste
violento e incompleto con el mundo nuevo,- y consagr� la vida entera, escondi�ndose
de los mismos en que pon�a su coraz�n a crear hombres rebeldes y cordiales que
sacaran a tiempo la patria interrumpida de la naci�n que la ahoga y corrompe, y le
bebe el alma y le clava los vuelos. Los pueblos, injustos en la c�lera o el
apetito, y cr�dulos en sus horas de deseo, son infalibles a la larga. Ellos leen lo
que no se escribe, y oyen lo que no se habla. Ellos levantan, como el sabueso al
enemigo, aunque use lengua t�rgida y sedosa, y descubren la pasi�n de virtud que se
suele ocultar, para servir mejor, en el sacrificio desconocido o en el silencio
prudente. Ellos, en los pa�ses de desd�n y discordia, quieren, con apego de hijo, a
los hombres de justicia y amor,-a los que no emplean en herir a sus hermanos
dispuestos a morir por su patria la energ�a que reservan para perpetuar en ella el
poder de sus tiranos. Y as� ama, con apego de hijo la patria cubana a Jos� de la
Luz.
Lo que es para los enemigos de Cuba y del libre empleo del alma cubana en la tierra
que pueblan insolentes los aventureros que la odian, v�ase en el p�rrafo de un
discurso de Francisco Santos Guzm�n en Cienfuegos. -Y lo que es para los cubanos
que le oyeron de cerca la palabra creadora, v�ase en otro p�rrafo que publica �Alt
Wander� en La Verdad de la Habana
Obras Literarias
Jos� de la Luz y Caballero redact� muchos folletos y ex�menes de car�cter

pedag�gico. Muchos de estos verdaderas obras de filosof�a. Tambi�n public�
art�culos y pol�micas filos�ficas que han sido recopiladas en varios volumenes. Por
el momento nos limitamos hacer menci�n de dos de sus obras publicadas en sus
tiempos que no hacen justicia al inmenso n�nero de obras escritas por este maestro
de la cultura cubana.
Informe presentado a la Real Junta de Fomento de Agricultura y Comercio de esta

isla, en sesi�n de 11 de diciembre de 1833 en el espediente sobre traslaci�n,
reforma y ampliaci�n de la Escuela N�utica establecida en el pueblo de Regla,
refundi�ndola en un instituto cient�fico con arreglo a las necesidades del pa�s.
1834
Impugnaci�n a las doctrinas filos�ficas de V�ctor Cousin 1840
Bibliograf�a
de la Luz y Caballero, Jos�

Filosof�a y Pedagogia
Pr�logo de Francisco G. del Valle
Secretar�a de Educaci�n. Direcci�n de Cultura. La Habana. 1935. Cuadernos de
Cultura. 103 p�ginas.

Obras de la Vida Intima Tomo I
Pr�logo de El�as Entralgo
Editorial de la Universidad de La Habana. 1945. 414 p�ginas.

Obras de la Vida Intima Tomo II
Pr�logo de El�as Entralgo

Aforismos y Apuntaciones
Pr�logo de Rafael Grac�a Barcena

Escritores Literarios
Pr�logo de Raimundo Lazo
las personas interesadas en extender el estudio sobre Jos� de la Luz y Caballero y
su obra. Por favor visite la bibliograf�a si desea informaci�n sobre las obras
fundamentales usadas en la confecci�n de nuestro trabajo.
Alba-Buffill, Elio
Imagen de Jos� de la Luz y Caballero
en Cubanos de dos siglos XIX y XX: Ensayistas y cr�ticos.
( ISBN: 0-89729-876-4 )
Bueno, Salvador
Fern�ndez de Castro, Jos� A.

Esquema Hist�rico de las letras en Cuba ( 1548 - 1902 )
Departamento de Intercambio Cultural de la Universidad de la Habana. 1949. 149
p�ginas.

Lazo, Raimundo

Historia de la Literatura Cubana. Tomo II
Remos, Juan J.




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Juli�n del Casal

( 1863 - 1893 )
Exc�ntrico y poeta como pocos fue Juli�n del Casal. Rom�ntico idealista que
prefiri� vivir a su manera y no bajo las normas mundanas. S�lo sali� de Cuba una
vez, en rumbo a Par�s. Viaje que termin� en Madrid, no logrando su destinaci�n por
falta de fondos. De vuelta en La Habana, del Casal lo estim� mejor as�, para no
perder �la �ltima ilusi�n�.
Un pesimismo profundo reinaba en su vida y obra. Tristeza, no amargura, era la
emoci�n predominante ya que una sonrisa no era extra�a en su cara. Enfermo desde
ni�o, hu�rfano de madre a los cuatro a�os, la muerte era parte de su existir.
��Desdichado ruise�or del bosque de la Muerte!� y �hondo y exquisito pr�ncipe de
melancol�as� le llam� Rub�n Dar�o. La noche del 21 de octubre de 1893, mientras
cenaba en la casa del Dr. Lucas de Santos Lamadrid, alguien dijo un chiste. Del
Casal solt� una carcajada, acto seguido cay� sobre la mesa mientras se ahogaba en
un v�mito de sangre. Y nosotros nos preguntamos, �qu� sab�a este maravilloso poeta
que vivi� triste toda una vida, excepto al momento de irse?
Juli�n del Casal.
Son muchas las an�cdotas que se le conocen. Hemos le�do que ten�a pocos amigos,
pero o bien no era as�, o eran muy interesantes sus amistades. Mar�a Cay fue una de
estas personas. La se�orita Cay le regal� una foto a del Casal donde ella luc�a un
traje de japonesa el cual us� en un baile de disfraz. Bueno, tal foto no s�lo dio
lugar al poema Kakemono de del Casal. Cuando Rub�n Dar�o lo visit� un a�o m�s
tarde, vio la foto y la pluma del nicarag�ense no se pudo contener. Para una cubana
y Para la misma fueron inspiradas por Mar�a Cay. Debe de haber sido muy hermosa
cuando con un kimono atrap� dos inmortales.
Mantuvo una cordial amistad con el escritor y patr�n de las artes Esteban Borrero
Echeverr�a. Atend�a a las tertulias en casa de este se�or donde encontr� apoyo,
cari�o, y un grupo de j�venes disc�pulos. Brot� una fervorosa intimidad plat�nica
con una de las hijas de la familia, Juana Borrero. Algunos estudiantes de
literatura consideran que del Casal y esta muchacha eran pareja espiritual. Tal
pasi�n dio lugar al poema que �l le dedic� a ella.
Del Casal fue un gran admirador de los poetas franceses, especialmente de los
parmesistas. Su mayor aporte a nuestra literatura fue en la poes�a, donde alcanz�
una extraordinaria sensibilidad. Su prosa, aunque poco divulgada, es de un gran
valor literario tambi�n. En este g�nero se le considera uno de los mejores
narradores costumbristas cubanos del siglo XIX. Sus obras se caracterizan por la
belleza, colorido, melancol�a y excelente forma. Us� con frecuencia el tema del
oriente, y en varios de sus mejores poemas el patriotismo cubano.
A los diecis�is a�os, junto con otro estudiante, Antonio Mora, fund� el peri�dico
clandestino El Estudiante. Se estima que sus poes�as fueron dadas al p�blico por
primera vez en El Ensayo. Mantuvo correspondencia con Dar�o, D�az Mir�n, Urbina,
Guti�rrez N�jera y otros poetas de aquella �poca. Us� los seud�nimos Alceste,
Hernani, y El Conde de Camors.
Naci� en La Habana, donde vivi� la mayor parte de su vida, y donde falleci�. Cuando
ni�o atendi� al Real Colegio de Bel�n. Ingres� en la Universidad de La Habana la
carrera de Leyes, teniendo que abandonar sus estudios por falta de fondos.
Juli�n del Casal

por Jos� Mart�
Juli�n del Casal fue el talento literario m�s destacado del Modernismo en Cuba.
Esta cr�nica Jos� Mart� la public� en el diario Patria en Nueva York en 1893.
Juli�n del Casal
Aquel nombre tan bello que al pie de los versos tristes y joyantes parec�a
invenci�n rom�ntica m�s que realidad, no es ya el nombre de un vivo. Aquel fino
esp�ritu, aquel cari�o medroso y tierno, aquella ideal peregrinaci�n, aquel
melanc�lico amor a la hermosura ausente de su tierra nativa, porque las letras s�lo
pueden ser enlutadas o hetairas en un pa�s sin libertad, ya no son m�s que un
pu�ado de versos, impresos en papel infeliz, como dicen que fue la vida del poeta.
De la beldad viv�a prendida su alma; del cristal tallado y de la levedad japonesa;

del color del ajenjo y de las rosas del jard�n; de mujeres de perla, con ornamentos
de plata labrada; y �l, como Cellini, pon�a en un salero a J�piter. Aborrec�a lo
falso y pomposo. Muri�, de su cuerpo endeble, o del pesar de vivir, con la fantas�a
elegante y enamorada, en un pueblo servil y deforme. De �l se puede decir que,
pagado del arte, por gustar del de Francia tan de cerca, le tom� la poes�a nula, y
de desgano falso e innecesario, con que los or�fices del verso parisiense
entretuvieron estos a�os �ltimos el vac�o ideal de su �poca transitoria. En el
mundo, si se le lleva con dignidad, hay a�n poes�a para mucho; todo es el valor
moral con que se encare y dome la injusticia aparente de la vida; mientras haya un
bien que hacer, un derecho que defender, un libro sano y fuerte que leer, un rinc�n
de monte, una mujer buena, un verdadero amigo, tendr� vigor el coraz�n sensible
para amar y loar lo bello y ordenado de la vida, odiosa a veces por la brutal
maldad con que suelen afearla la venganza y la codicia. El sello de la grandeza es
ese triunfo. De Antonio P�rez es esta verdad: �S�lo los grandes est�magos digieren
venenos�.
Por toda nuestra Am�rica era Juli�n del Casal muy conocido y amado, y ya se oir�n
los elogios y las tristezas. Y es que en Am�rica est� ya en flor la gente nueva,
que pide peso a la prosa y condici�n al verso, y quiere trabajo y realidad en la
pol�tica y en la literatura. Lo hinchado cans�, y la pol�tica hueca y rudimentaria,
y aquella falsa lozan�a de las letras que recuerda los perros aventados del loco de
Cervantes. Es como una familia en Am�rica esta generaci�n literaria, que principi�
por el rebusco imitado, y est� ya en la elegancia suelta y concisa, y en la
expresi�n art�stica y sincera, breve y tallada, del sentimiento personal y del
juicio criollo y directo. El verso, para estos trabajadores, ha de ir sonando y
volando. El verso, hijo de la emoci�n, ha de ser fino y profundo, como una nota de
arpa. No se ha de decir lo raro, sino el instante raro de la emoci�n noble o
graciosa.-Y ese verso, con aplauso y cari�o de los americanos, era el que trabajaba
Juli�n del Casal. Y luego, hab�a otra raz�n para que lo amasen; y fue la poes�a
doliente y caprichosa que le vino de Francia con la rima excelsa, par� por ser en
�l la expresi�n natural del poco apego que artista tan delicado hab�a de sentir por
aquel pa�s de sus entra�as, donde la conciencia oculta o confesa de la general
humillaci�n trae a todo el mundo como acorralado, o como antifaz, sin gusto ni
poder para la franqueza y las gracias del alma. La poes�a vive de honra.
Muri� el pobre poeta, y no lo llegamos a conocer. �As� vamos todos, en esa pobre
tierra nuestra, partidos en dos, con nuestras energ�as regadas por el mundo,
viviendo sin persona en los pueblos ajenos, y con la persona extra�a sentada en los
sillones de nuestro pueblo propio !Nos agriamos en vez de amarnos. Nos encelamos en
vez de abrir v�a juntos. Nos queremos como por entre las rejas de una prisi�n. �En
verdad que es tiempo de acabar! Ya Juli�n del Casal acab�, joven y triste. Quedan
sus versos. La Am�rica lo quiere, por fino y por sincero. Las mujeres lo lloran.
OBRAS FUNDAMENTALES:
Hojas al Viento, 1890

Nieve, 1892
Bustos y Rimas, 1893 terminada de imprimir despu�s de su muerte.
PUBLICACIONES EN LAS QUE TRABAJ�:

La Discusi�n
La Familia Cristiana
PUBLICACIONES EN LAS QUE COLABOR�:
El Ensayo
La Habana Elegante
El F�garo
La Habana Literaria
El Hogar
El Pueblo
El Triunfo
La Uni�n Constitucional
El Pa�s
La Caricatura
Diario de la Familia
Ecos de las Damas
La Lucha
Bibliograf�a
las personas interesadas en extender el estudio sobre Juli�n del Casal y su obra.
usadas en la confecci�n de nuestro trabajo.
Bueno, Salvador
de Armas, Emilio
Casal
Castillo, Homero
Estudios Cr�ticos Sobre el Modernismo
Editorial Gredos. Madrid. 1974. 416 p�ginas.

Esquema Hist�rico de las letras en Cuba (1548 - 1902)
p�ginas.
Figueroa, Esperanza
Juli�n del Casal: Poes�as completas y peque�os poemas en prosa
Ediciones Universal. Miami, Florida, E.U. 1993. 390 p�ginas.
(ISBN: 0-89729-688-5)
Figueroa, Esperanza, Julio Hern�ndez-Miyares, Luis Jim�nez y Gladys Zald�var

Juli�n del Casal: Estudios cr�ticos sobre su obra
(ISBN: 84-399-2664-2)
Flores, Angel y Helene M. Anderson

Masterpieces of Spanish American Literature
Volume I - The Colonial Period to the Beginnings of Modernism
MacMillan Publishing Co., Inc. New York. 1974. 419 p�ginas.
Gonz�lez, Manuel Pedro

Amor y mito en Juana Borrero.
Centro de Estudios Latinoamericanos. Montevideo, Uruguay. 1972. 86 p�ginas.

(ISBN: 968-16-0085-1)

Lezama Lima, Jos�

Antolog�a de la Poes�a Cubana - Tomo III
Consejo Nacional de Cultura. La Habana. 1965.

Remos, Juan J.

confecci�n de nuestro trabajo. Por favor visite la Bibliograf�a si desea
referencias sobre las obras fundamentales empleadas.
Bueno, Salvador
Costumbristas Cubanos del Siglo XIX
Selecci�n, pr�logo, cronolog�a y bibliograf�a: Salvador Bueno
Biblioteca Ayacucho. Caracas, Venezuela. 1985. 524 p�ginas.
Editorial Letras Cubanas

Juli�n del Casal: Obra Po�tica
Ripoll, Carlos
1974. 242 p�ginas.
( ISBN: 0-87139-149-X )




* * *
Gertrudis G�mez de Avellaneda

( 1814 -1873 )
Poetisa desde la cuna, Gertrudis G�mez de Avellaneda estremeci� a la Real Academia

de la Lengua. Tula, como muchos llamaban a esta bella camag�eyana, lleg� a ser una
de las m�s destacadas plumas del romanticismo espa�ol, y aun permanece entre las
escritoras m�s distinguidas de nuestra lengua.
Domin� la poes�a con pasi�n. Sus dramas llenaron los teatros de la Pen�nsula. Sus
obras se discutieron el primer y segundo premio, a la vez, en los Juegos Florales
m�s selectos de Madrid. La Real Academia de la Lengua, aterrorizada por la
habilidad que pose�a la adorable criolla, se neg� aceptarla bajo el pretexto de la
saya. Emocionalmente destruida por la injusticia, continu� creando obras inmortales
hasta el fin de sus d�as.
Adem�s de ser reconocida como una de las m�s refinadas, y a la vez de lenguaje m�s
sencillo, poetisas de nuestro idioma, la Avellaneda trat� con dos temas
primordiales de la literatura universal. Su novela Sab es una de las mejores obras
en la abolici�n de la esclavitud. Pocos a�os antes de morir, en 1867, public� un
libro de oraciones, o pensamientos religiosos, llamado Devocionario que la sit�a
entre las m�sticas de pensamientos m�s elevados.
LUISA PEREZ
por Jos� Mart�
Compara Jos� Mart� a dos poetisas singulares: Luisa P�rez de Zambrana y Gertrudis
G�mez de Avellaneda. Bueno, realmente Mart� hace mucho m�s que eso en esta cr�nica.
Lo que es incre�ble del Ap�stol es cuantas dudas elimina con dos ejemplos. Dudas
como �es la Avellaneda cubana o espa�ola? Selecciona unos escasos versos de cada
poetisa donde la personalidad, y mucho m�s, de cada una se lee con la claridad de
las palabras.
Esta cr�nica est� fechada M�xico, 28 de agosto de 1875. Fue publicada despu�s de la
muerte de Mart� en Obras de Mart�, Edici�n de Gonzalo de Quesada, Vol. 13; Cr�tica
y libros, p�ginas 96-99.
LUISA PEREZ
Es Luisa P�rez pura criatura, a toda pena sensible y habituada a toda delicadeza y
generosidad. Cubre el pelo negro en ondas sus abiertas sienes; hay en sus ojos
grandes una inagotable fuerza de pasi�n delicada y de ternura; pudor perpetuo vela
sus facciones puras y gallardas, y para s� hubiera querido Rafael el �valo que
encierra aquella cara noble, serena y distinguida. Cautiva con hablar, y con mirar
inclina al cari�o y al respeto. Mujer de un hombre ilustre, Luisa P�rez entiende
que el matrimonio con el esposo muerto dura tanto como la vida de la esposa fiel.
�Cu�n bellos versos son los suyos que Domingo Cort�s copia, inferiores, sin
embargo, a muchos de los que Luisa P�rez hace! Ll�mense los del libro de Poetisas,
�Dios y la mujer culpable�; pero a fe que no es esta par�frasis la que debi�
escoger Cort�s para su libro: �no ha le�do el hablista americano �La vuelta al
bosque�, de Luisa? Ram�n Zambrana hab�a muerto, y la esposa desolada pregunta a las
estrellas, a la brisas, a las ramas, al arroyo, al r�o, qu� fue de aquella voz
tranquila que le habl� siempre de venturas, de aquel esp�ritu austero que hizo
culto de los ajenos sufrimientos, de aquel compa�ero amoroso, que tuvo para todas
sus horas cast�simos besos, para sus amarguras, apoyo, y para el bien de los
pobres, suspendidas en los labios, consoladoras palabras de ciencia. Y nada le
responde el arroyo, que corre como quejumbroso y dolorido; llorando con ella las
brisas, conmovidas en las rumorosas pencas de las palmas; h�blenle de soledad
perpetua los murmullos del bosque solitario. Muri� el esposo, y el bosque, y los
amores, y las palmas, y el coraz�n de Luisa han muerto. �Por qu� no copi� Cort�s
estos versos de una pobre alma sola que oprimen el coraz�n y hacen llorar?
Cort�s llena, en cambio, muy buena parte de su libro con las composiciones m�s
conocidas de la poetisa Avellaneda. �Son la grandeza y la severidad superiores en
la poes�a femenil a la exquisita ternura, al sufrimiento real y delicado, sentido
con tanta pureza como elegancia en el hablar? Respondi�rase con esta cuesti�n a la
de si vale m�s que la Avellaneda Luisa P�rez de Zambrana. Hay un hombre altivo, a
las veces fiero, en la poes�a de la Avellaneda: hay en todos los versos de Luisa un
alma clara de mujer. Se hacen versos de la grandeza; pero s�lo del sentimiento se
hace poes�a. La Avellaneda es atrevidamente grande; Luisa P�rez es tiernamente
t�mida.
Ha de preguntarse, a m�s, no solamente cu�l es entre las dos la mejor poetisa, sino
cu�l de ellas es la mejor poetisa americana. Y en esto nos parece que no ha de
haber vacilaci�n.
No hay mujer en Gertrudis G�mez de Avellaneda: todo anunciaba en ella un �nimo

potente y varonil; era su cuerpo alto y robusto, como su poes�a ruda y en�rgica; no
tuvieron las ternuras miradas para sus ojos, llenos siempre de extra�o fulgor y de
dominio: era algo as� como una nube amenazante. Luisa P�rez es algo como nube de
n�car y azul en tarde serena y bonancible. Sus dolores son l�grimas; los de la
Avellaneda son fierezas. M�s: la Avellaneda no sinti� el dolor humano: era m�s alta
y m�s potente que �l; su pesar era una roca; el de Luisa P�rez, una flor. Violeta
casta, nelumbio quejumbroso, pasionaria triste.
�A qui�n escoger�as por tu poetisa, oh apasionada y cari�osa naturaleza americana?
Una hace temer; otra hace llorar. De la Avellaneda han brotado estos versos,
soberbiamente graves:
Voz pavorosa en funeral lamento,

Desde los mares de mi patria vuela
A las playas de Iberia: tristemente
En son confuso lo dilata el viento:
El dulce canto en mi garganta hiela
Y sombras de dolor viste a mi mente.
Y cuando alguien quiso pintar a Luisa P�rez ornada de atributos de gloria y de

poes�a, aquella lira de diez y siete a�os tuvo estos acordes suaves y modestos:
No me pintes m�s blanca ni m�s bella;

P�ntame como soy; trigue�a, joven,
Modesta, sin belleza, y si te place,
Puedes vestirme, pero solamente
De muselina blanca, que es el traje
Que a la tranquila sencillez del alma
Y a la escasez de la fortuna m�a
Armoniza m�s bien. P�ntame en torno
Un horizonte azul, un lago terso,
Un sol poniente cuyos rayos tibios
Acaricien mi frente sosegada.
Los a�os se hundir�n con rauda prisa,
Y cuando ya est� muerta y olvidada
A la sombra de un �rbol silencioso,
Siempre leyendo encontrar�s a Luisa.
Lo pl�cido y lo altivo; alma de hombre y alma de mujer; rosa erguida y nelumbio

quejumbroso; �delicad�simo nelumbio!
* * *
�La Cubanidad de la Avellaneda�

Carteles
31 de Agosto de 1947
Presentamos el art�culo �La Cubanidad de la Avellaneda� por �Antonio Mart�nez

Bello� lo m�s fiel posible a como comienza en la p�gina 15 de la revista Carteles,
edici�n que circul� el 31 de Agosto de 1947. Hacemos arreglos menores para
actualizar la acentuaci�n ortogr�fica.
�La Cubanidad de la Avellaneda�

�por Antonio Mart�nez Bello�
��Se sinti� o no cubana la Avellaneda? La vieja cuesti�n no pier�de actualidad por

cuanto se trata de una de las principales figu�ras de la literatura espa�ola de
todos los tiempos, nacida en nuestro suelo. Con acopio de datos, nuestro
distinguido colabo�rador, el doctor Antonio Mart�nez Bello, toca este asunto en el
presente estudio, que no vacilamos en recomendar a nuestros lectores.
�Cuestiones cr�ticas hay, de vida y de cultura, que parecen destinadas a cobrar

vigencia cada determinado n�mero de a�os, y entre esos problemas c�clicos -al
menos, con una periodicidad cubana, por lo que incumbe a nuestro pa�s m�s que a los
otros, con excepci�n de Espa�a- se encuentra el relativo a la "cuban�a" de
Gertrudis G�mez de Avellaneda. Espa�a ha reclamado su gloria literaria para s�, y a
pesar de su amplitud de criterio Men�ndez y Pelayo ha sido palad�n de esa
hispanizaci�n de la poetisa camag�eyana, en tanto que no pocos cr�ticos cubanos han
pugnado otrora por demostrar la cubanidad entra�able de la mujer eximia.
�En n�mero reciente de la revista Bohemia, el ilustre escritor y diplom�tico doctor

Jos� de la Luz Le�n -una de las mentes m�s �giles y finas de nuestras letras,
hombre de erudici�n y de creaci�n y honra y prez de la representaci�n de Cuba en
tierras for�neas- torna a plantear la aparente disyuntiva, si bien con �nimo
esc�ptico y no pol�mico: no tanto para afirmar o negar t�picos algunos, como para
sugerir reflexiones en el lector. El l�cido bi�grafo de Benjam�n Constant parece,
en este punto, preferir el muy incitante papel de debelador de problemas, al
resolutivo. Ante la objeci�n ajena de que �l, en una conferencia dictada no ha
mucho, "no exaltara y ni siquiera comentara la cubanidad de la inmortal Tula",
admite que "es verdad. Yo no pod�a afirmar una cosa en la que nunca he cre�do".
"Sencillamente no creo en �l (dice del cubanismo de Tula). Ese sentimiento se me
antoja en ella postizo, transitorio, de mera ocasi�n. Y a lo sumo, l�rico, es
decir, verbal, externo, imaginado". Y dice luego que tales expresiones po�ticas de
La Peregrina son "las realidades de orden literario. Pero todo eso es vano", etc.
�En suma: nos aventuramos a creer que en el escepticismo o duda del doctor Jos� de
la Luz Le�n han influido m�s los datos negativos en torno a la cubanidad de Tula,
que aquellos otros que la afirman. De ah� que nosotros aspiremos cordialmente a
proponer a nuestro relevante amigo el recordatorio de algunas facciones capitales
de la personalidad, vida y obra de la gran camag�eyana que dan aval de su cuban�a,
o por lo menos de la cuban�a de ciertas facetas y facciones fundamentales suyas.
Estas �ltimas, para decirlo con palabras del doctor Andr�s de Piedra-Bueno,
"demuestran su indiscutible cubanidad... A Cuba pertenece, pues, la gloria de la
Avellaneda".
�En suma: pensamos que la tesis del doctor Jos� de la Luz Le�n posee una parte de
la verdad, y �l ha puesto especial o �nico �nfasis en la revelaci�n de ese aspecto
de la verdad. Nosotros trataremos de complementarla con las aristas no puestas en
relieve por nuestro amigo, y destacar elementos constitutivos de ese otro segmento
de la cuesti�n no subrayado por el escritor y diplom�tico. En definitiva, no nos
proponemos impugnar, sino complementar sus proposiciones. No negar las fases por �l
alumbradas con luz directa, sino afirmar las otras dejadas como en t�cita penumbra:
No negar el amor a Espa�a ni las ra�ces espa�olas de la Avellaneda y de su obra,
sino poner a la m�xima claridad posible, dentro de nuestros recursos, el amor a
Cuba y las vetas cuban�simas de la personalidad, de la obra, de los sentimientos y
emociones de la gran camag�eyana. Y tal haremos a conciencia de que ambas facetas
de la cuesti�n no se contradicen, sino que son perfectamente harmonizables. Porque
Espa�a y Cuba fueron en el alto esp�ritu de Tula no t�rminos de ant�tesis sino
factores de armoniosa y fecunda s�ntesis.
��Se ha de considerar "vano, postizo, transitorio, de mera ocasi�n", cualquier

pasaje literario de la Avellaneda en que �sta manifiesta amor patri�tico a Cuba,
como han estimado algunos comentaristas, el doctor Jos� de la Luz Le�n entre ello?
En verdad, la raz�n de esas presunciones radica en la creencia de que las
expresiones de cubanidad de Tula fueron algo "l�rico, es decir, verbal, externo,
imaginado"; m�s radicalmente aun: porque se ha estimado que lo "l�rico" es o viene
en general a ser sin�nimo de "verbal, externo, imaginado". De ah� que se atribuyan
estas cualidades negativas a las exclamaciones de cuban�a de la Avellaneda, por
haber sido esas exclamaciones muchas veces de �ndole po�tica.
�Ahora bien: nos aventurar�amos a sugerir que si bien la poes�a de algunos artistas
es acreedora a tales imputaciones, no acaece as� en la de otros. Sobre todo, cuando
esa poes�a asume validez est�tica universal y duradera, como fue en gran parte la
de Tula, es no m�s alumbramiento de una profunda vivencia del esp�ritu, no mera
ret�rica "verbal"; adviene entonces ventana abierta al m�s entra�able yo sensitivo,
y no algo "postizo" precisamente; y afirmaci�n de la vida profunda del
subconsciente subliminal, hecho en la estrofa luz de conciencia, y no, algo
"transitorio" ni de "mera ocasi�n". Por ello nos resistimos a creer, que tales
atributos negativos sean asignables a la totalidad de la obra de Tula,
particularmente a aquellos poemas suyos ardidos de emoci�n raigal, como los
inspirados por emoci�n patri�tica. De ah� que nos inclinemos a estimarla sincera,
cordial, consciente; expresiva de algo propio y hondo de su personalidad, cuando
canta su amor a Cuba y la llama claramente "patria" suya.
�Claro est� que escritores hay que venden su pluma, o que escriben bajo el
imperativo del terror o de la necesidad insoslayable, o que publican cosas en que
no creen bajo la presi�n del miedo, de la ambici�n o simplemente de insuperable
depravaci�n moral. Pero creo que ninguna de estas circunstancias son se�alables en
la vida literaria de nuestra compatriota, ni moldes deformadores de su aut�ntico
destino. No tuvo necesidad de manifestar con sus versos ni de manera alguna su amor
patri�tico a Cuba, pues ni siquiera los escribi� bajo el determinismo ambiental del
medio social antillano, ya que precisamente sus mejores poemas expresivos de
sentimientos de cubanidad fueron escritos por ella, bien Al Partir hacia lejanas
tierras, bien al otro lado del Atl�ntico.
�Tampoco pudo ser causal de su inspiraci�n el deseo de adquirir riquezas o poder a

costas de esa eclosi�n po�tica de patriotismo criollo, pues en todo caso mucho
mejor provecho le habr�a dado una obra literaria encaminada exclusivamente a cantar
su amor a Espa�a. Manifestar el que Cuba le causaba, ven�a a ser m�s bien, si no
motivo para que se pudiese enemistar con los espa�oles recalcitrantes -lo que era
harto posible, con todos los riesgos consiguientes-, s� por lo menos para no
aumentar las ventajas de su posici�n econ�mica y social.
�La necesidad econ�mica, ni el hambre, ni la, persecuci�n, ni el miedo, jam�s

pudieron impedirla a ostentar po�tica ni prosaicamente su cubanidad; y mucho menos
un interesado y amoral deseo de mentir a sabiendas y sin necesidad de hacerlo, por
mero placer de decir lo contrario de la verdad entra�able. �Ni siquiera el amor,
que tantas veces nos hace simpatizar en principio con la patria del ser amado, la
pudo jam�s inducir a sentirse objeto de un patriotismo sin ra�z!: porque
precisamente sus amores capitales de mujer plena nacieron y culminaron en Espa�a.
Luego, �por que se ha de pensar que Tula no era sincera, capaz de expresi�n s�lo
exterior o verbalista cuando de cubanismo hablaba? M�s bien nos inclinamos a creer
con el doctor Juan J. Remos que la Avellaneda fue "muy espont�nea en su arte como
en su vida", y que ella "cant� sin cortapisas acomodaticias, sus emociones m�s
hondas".
Jos� Mar�a de Heredia
�De ah� que estimemos su soneto Al Partir y otros tantos poemas continentes de
emoci�n de cubanidad, como signos veraces y cordiales de sus sentimientos reales:
La Pesca en el Mar, La Vuelta a la Patria, etc. En la eleg�a A la muerte de Heredia
existe inclusive cierta alusi�n m�s o menos exaltada a la libertad, as� como en los
poemas A Francia y A Washington. Baltasar contiene duros ap�strofes a los tiranos,
"contra la esclavitud pol�tica y moral de los pueblos", como ha dicho un notable
comentarista, quien inclusive ha supuesto que sin duda ella pens� en su patria al
escribir estos versos de Baltasar: Alas no halla el pensamiento - donde no hay
libertad.
�No s�lo en sus poemas l�ricos y dram�ticos hizo la Avellaneda frecuentes

referencias a su amor a la libertad y a la justicia, y a su repulsa a la tiran�a,
sino tambi�n en prosa. Pero aun dado el caso -para nosotros inexistente- de que
tales expresiones s�lo eran literarias y que las elucubraciones literarias son cosa
exterior, vana, ef�mera, imaginaria; aun en la contingencia para nosotros imposible
de que careciesen de entra�a espiritual pasajes de la Avellaneda, como los
siguientes:
�Adi�s, patria feliz, ed�n querido!

Doquier el hado en su furor me (impela,
tu dulce nombre halagar� mi (o�do...
�o bien:
�Perla del mar! Cuba hermosa...

Salud, oh, tierra bendita,
tranquilo ed�n de mi infancia!...
Salud, salud nobles hijos
de aquesta mi dulce patria, etc;...
�aun en el caso, repetimos, de que hubiese dado artificio a esa expresi�n de amor a
Cuba como patria, �qu� finalidad mundana la pudo inducir a la redacci�n de estas
palabras de sus Memorias In�ditas, publicadas en 1914 por Figarola Caneda (p�ginas
2425), es decir, en un documento que ella no escribi� con vistas a la publicidad,
sino para ser conocido despu�s de su muerte, cuando toda ambici�n, toda necesidad;
toda vanidad o deseos de poder o de riqueza desaparecen, para dejar el paso libre a
la suprema sinceridad de toda voz que nos viene de despu�s de la muerte?: "�Feliz
Cuba, nuestra cara patria!... �Oh, patria! �Oh, dulce nombre que el destierro
ense�a a apreciar �Oh, tesoro que ning�n tesoro puede reemplazar!" M�s que sus
mismos versos, con merecernos �stos fe respecto a las emociones que manifiestan,
nos ofrece garant�a de veracidad este documento hecho en la intimidad, para la
intimidad m�s bien, lejos de toda preocupaci�n mundana o social: redactado m�s
pensando en la muerte que en la vida.
�Gertrudis G�mez de Avellaneda am� acendradamente a Espa�a, y aun sinti�

acrecent�rsele ese amor cuando mayores eran los infortunios y pesares de la
tormentosa y atormentada Pen�nsula: siendo tal vez de observarse que si alguna vez
la llam� patria infeliz, m�s la impeli� a llamarla as� la misericordia que el amor.
Empero, jam�s habl� de Espa�a como patria con el fervor que imparti� a sus palabras
al llamar "patria feliz, ed�n querido" a Cuba.
�Por lo dem�s, no era extra�o en los cubanos de su tiempo, aun en los m�s altos
valores patri�ticos, sobre todo los pertenecientes a las clases elevadas, tal
acendrado cari�o a Espa�a como "Madre Patria". Inclusive, el m�s puro, hondo y alto
de los cubanos, nuestro Ap�stol Mart�, cant� en todos los tonos y timbres que
amo la tierra florida

musulmana o espa�ola,
donde rompi� su corola
la poca flor de mi vida.
�Cierto es que la Avellaneda se extas�a ante las bellezas naturales que no eran las
de Cuba: �pero acaso no hizo igual uno de los m�s genuinos estros po�ticos cubanos.
Jos� Mar�a Heredia, ante El Ni�gara y El Teocali de Cholula; o el propio Mart� al
afirmar que para Arag�n en Espa�a, - tengo yo en mi coraz�n - un lugar todo Arag�n,
- franco, fiero, fiel, sin sa�a... - ...Amo los patios sombr�os - con escaleras
bordadas; - amo las naves calladas - y los conventos vac�os, etc?
�De ah� que, si en tales exponentes literarios consagrados por su cubanidad, no fue
el amor a Espa�a o a otras tierras, ni la admiraci�n por las perfecciones de otros
pueblos e individuos obst�culo alguno para sus verdaderos sentimientos patri�ticos,
tampoco �stos hubieron de ser opacados por aquellos otros antes mencionados, en el
coraz�n y la mente de la Avellaneda.
�Verdad es tambi�n que am� preferente a hombres de Espa�a, y no a cubanos. Pero
entonces, �que dir�amos de nuestro Mart�, cuyos amores primeros fueron los famosos
de Arag�n; cuyo m�s apasionado y sensual amor quiz�s fue en Espa�a el de la
Ad�ltera; y cuyo mas puro y alto amor fue el de La Ni�a de Guatemala? Y el mismo
hecho de que encontrase defectos notorios en los j�venes cubanos, sobre todo en
achaques de amor -y ella no fue, por desdicha nuestra la primera ni la �ltima mujer
cubana que ha hecho serias objeciones al criollo como arquetipo de maridos-, no
obst� a que dijera a sus compatriotas: "�Salud, salud, nobles hijos de aquesta mi
dulce patria!", etc.
�El medio hogare�o puede sin duda influir en el sentimiento patri�tico de un ni�o,
o en su formaci�n o ausencia; y cierto es que "en el hogar de la Avellaneda lo
cubano no ocupaba sitio de honor". Pero aquello que podr�a ser norma general en el
ni�o com�n, no lo era ni es a veces en el excepcional; y as� Jos� Mart�, hijo de
espa�oles espa�olizantes, reacios por lo menos a todo motivo de rebeli�n contra la
Metr�poli, que rega�aban y aun castigaban al juvenil Ap�stol por la publicaci�n de
los versos patri�ticos de Abdala, fue sin embargo la m�s alta y l�cida expresi�n de
cubanidad. En consecuencia, la Avellaneda pudo sentirse cubana en medio y a pesar
de su hogar espa�ol. Muchos otros patricios cubanos se hallaron en situaciones
id�nticas.
�Verdad es asimismo que no sinti� impulsos beligerantes ni de adhesi�n patente a la

causa emancipadora e insurreccional de los cubanos. Pero eso mismo es se�alable a
Del Monte, Luz y Caballero y otros patricios cubanos, inclusive los m�s limpios
valores del Autonomismo (como Montoro), del Anexionismo (como Gaspar Betancourt El
Lugare�o) o del Reformismo (como Saco). Y si en �stos, hombres dados a la lucha, al
esfuerzo constante de cada d�a, al contacto diario con las necesidades y urgencias
verdaderas del pueblo cubano, a la cercan�a candente con los sufrimientos,
aspiraciones y rebeld�as de la cubanidad, no fue su falta de adhesi�n a la
Revoluci�n emancipadora un s�ntoma de patriotismo ausente ni de carencia de amor a
Cuba, mucho menos es imputable tal condici�n negativa a una mujer, Gertrudis G�mez
de Avellaneda, que por su sexo, condici�n social consecuente, ubicaci�n econ�mica
-con sus entonces naturales y limitadas posibilidades de conocimiento, de acci�n y
de proyecci�n militante- evocaci�n literaria torremarfilina y algo as� como
predeterminaci�n ambiental, no pod�a en modo alguno tener tan exacta y entra�able
noci�n de la realidad cubana ni de sus tendencias profundas e inaplazables. Por eso
su amor nativo, con existir como tal, tuvo condici�n no militante, y su protesta a
favor de la libertad (como en Baltasar y otros poemas) tuvo mucho de protesta
plat�nica. Mas no por falta de versi�n beligerante, dej� de ser sincero y real su
amor a Cuba.�

Obras Literarias
OBRAS FUNDAMENTALES:
El Cisne ( 1838 )
La Alhambra ( 1839 )
La Aureola ( 1839 )
Leoncia ( 1840 )
Sab ( 1841 )
Guatimoz�n, �ltimo emperador de M�xico ( 1846 )
Hortensia ( 1850 )
Los puntapi�s ( 1851 )
La son�mbula ( 1854 )
Devocionario ( 1867 )
Bibliograf�a
Esta bibliograf�a contiene las referencias del material presentado en nuestras

presentaciones de Gertrudis G�mez de Avellaneda. Por favor visite la bibliograf�a
de los estudios donde se encuentran las obras consultadas con ese prop�sito. En
base de no distraer la atenci�n del lector, no se mencionan muchos otros trabajos
consultados de car�cter complementario. Por favor visite la bibliograf�a auxiliar
donde encontrar� informaci�n suplementaria.
G�mez de Avellaneda, Gertrudis

Manual del cristiano
Fundaci�n Universitaria Espa�ola. Madrid. 1975. 234 p�ginas.
las personas interesadas en extender el estudio sobre Gertrudis G�mez de Avellaneda
y su obra. Por favor visite la bibliograf�a si desea informaci�n sobre las obras
fundamentales acerca de Gertrudis G�mez de Avellaneda usadas en la confecci�n de
nuestro trabajo.
�lzaga, Florinda y Ana Rosa N��ez

Antolog�a de la Poes�a Religiosa de la Avellaneda
�lzaga, Florinda
Las ansias de infinito en la Avellaneda
�lzaga, Florinda
La Avellaneda: Intensidad y Vanguardia
( ISBN 0-89729-818-7 )
Anderson-Imbert, Enrique
Spanish-American Literature
Volume I - A History
Wayne State University Press. Detroit, Michigan. 1969. 425 p�ginas.
Bueno, Salvador
Burgos Manella, Miguel

Historia y Antolog�a de la Literatura Espa�ola: Tomo Segundo. Cap�tulos XII al
XVIII
Cultural, S.A. La Habana, Cuba. 1952.
Cabrera, Rosa M. y Gladys B. Zaldivar
Homenaje a Gertrudis G�mez de Avellaneda

Esquema Hist�rico de las letras en Cuba (1548 - 1902)
p�ginas.

Garc�a L�pez, Jos�

Resumen de Historia de las Literaturas Hisp�nicas
Editorial Teide, S.A. Barcelona. 1979. 344 p�ginas.
( ISBN: 84-307-6002-4 )
Harter, Hugh A.
Gertrudis G�mez de Avellaneda (1814-1873) Uruguay en Escritoras de Hispanoamerica:
Una gu�a bio-bibliogr�fica Compilaci�n de Diane E. Marting
siglo veintiuno editores. M�xico, Madrid, Buenos Aires, Bogota. 1990. P�ginas 215-
230.

Jones, Willis Knapp

Spanish-American Literature in Translation
Volume I - A Selection of Prose, Poetry, and Drama Before 1888
Frederick Ungar Publishing Co. New York. 1966. 356 p�ginas.
Lezama Lima, Jos�

Antolog�a de la Poes�a Cubana - Tomo II

Remos, Juan J.

confecci�n de nuestro trabajo sobre Gertrudis G�mez de Avellaneda. Por favor visite
la Bibliograf�a si desea referencias sobre las obras fundamentales empleadas.

Serenata de Cuba
Editorial Letras Cubanas. La Habana, Cuba. 1980. 51 p�ginas.

Pr�logo y notas de Mary Cruz
Sab
Instituto Cubano del Libro. La Habana. 1973. 340 p�ginas.
Ripoll, Carlos
1974. 242 p�ginas.
( ISBN: 0-87139-149-X )
Vitier, Cintio
Los Grandes Rom�nticos Cubanos. Antolog�a
Tercer Festival del Libro Cubano. Editorial Lex. La Habana, Cuba. 396 p�ginas.




* * *
Jos� Mar�a Heredia y Heredia

( 1803 - 1839 )
Jos� Mar�a Heredia y Heredia.
Jos� Mar�a Heredia y Heredia fue el �ltimo poeta neocl�sico y primer rom�ntico de
Cuba. Aun considerado por muchos como el mejor poeta l�rico de la Perla del Caribe,
fue el primer cl�sico y tambi�n el primero en expresar los ideales patri�ticos y
del exilio cubano. Este escritor fue el se�or a quien Jos� Mart� reconoci� como su
padre literario.
En la lengua espa�ola hay pocas odas como las de Jos� Mar�a Heredia y Heredia. Son
sus poes�as las que se recuerdan, pero tambi�n fue dramaturgo, cr�tico, traductor,
autor de obras pedag�gicas y excelente orador. Compositor de himnos y odas como
ning�n otro.
Heredia y Heredia naci� en Santiago de Cuba el 31 de diciembre de 1803. Sus padres

eran procedentes de la Rep�blica Dominicana, al igual que muchas otras personas m�s
que tambi�n tienen gran influencia en la historia de Cuba. Comenz� los estudios de
Derecho en la Habana, terminando la carrera en Ciudad M�xico. En M�xico Pas� la
mayor parte de su vida viajando, primero acompa�ando a su padre y despu�s
desterrado de la isla. Muri� el 7 de mayo de 1839 en Ciudad M�xico.
JOSE MARIA DE HEREDIA
por Gertrudis G�mez de Avellaneda
A LA MEMORIA DEL CELEBRE POETA CUBANO

JOSE MARIA DE HEREDIA
Voz pavorosa, en funeral lamento,

desde los mares de mi patria vuela
a las playas de Iberia; tristemente
en son confuso la dilata el viento;
el dulce canto en mi garganta hiela
y sombras de dolor viste a mi mente.
�Ay! Que esa voz doliente,

con que su pena Am�rica denota,
y en estas playas lanza el oc�ano,
�muri� -pronuncia- el f�rvido patriota...�
�muri� -repite- el trovador cubano�;
y un eco triste en lontananza gime:
��muri� el cantor del Ni�gara sublime!�
�Y es verdad? �Y es verdad?... �La muerte imp�a

apagar pudo con su soplo helado,
el generoso coraz�n del vate,
de tanto fuego de entusiasmo ard�a?
�No ya en amor se enciende, ni agitado
de la santa virtud al nombre late?...
Bien cual cede al embate

del aquil�n sa�oso el roble erguido,
as� en la fuerza de su edad lozana,
fue por el fallo del destino herido...
Astro eclipsado en su primer ma�ana,
sep�ltanle las sombras de la muerte,
y en luto Cuba su placer convierte.
�Patria! �numen feliz! �nombre divino!

��dolo puro de las nobles almas!
�objeto dulce de su eterno anhelo!
ya enmudeci� tu cisne peregrino...
�Qui�n cantar� tus brisas y tus palmas,
tu sol de fuego, tu brillante cielo?
Ostenta, s�, tu duelo;

que en ti rod� su venturosa cuna,
por ti clamaba en el destierro imp�o,
y hoy condena la p�rfida fortuna
a suelo extra�o su cad�ver fr�o,
do tus arroyos �ay! con su murmullo
no dar�n a su sue�o blando arrullo.
�Silencio! de sus hados la fiereza

no recordemos en la tumba helada
que lo defiende de la injusta suerte.
Ya reclin� su l�nguida cabeza,
de genio y desventuras abrumada,
en el inm�vil seno de la muerte.
�Qu� importa el polvo inerte,

que torna a su elemento primitivo,
ser en este lugar o en otro hollado?
�Yace con �l el pensamiento altivo?...
Que el vulgo de los hombres, asombrado
tiemble al alzar la eternidad su velo;
mas la patria del genio est� en el cielo.
All� jam�s las tempestades braman,

ni roba al sol su luz la noche oscura,
ni se conoce de la tierra el lloro...
All� el amor y la virtud proclaman
esp�ritus vestidos de luz pura,
que cantan el Hosanna en arpas de oro.
All� el raudal sonoro

sin cesar corre de aguas misteriosas,
para apagar la sed que enciende el alma;
sed que en sus fuentes pobres, cenagosas,
nunca este mundo satisface o calma;
all� jam�s la gloria se mancilla,
y eterno el sol de la justicia brilla.
�Y qu�, al dejar la vida, deja el hombre?

El amor inconstante; la esperanza,
enga�osa visi�n que lo extrav�a;
tal vez los vanos ecos de un renombre
que con desvelos y dolor alcanza;
el mentido poder, la amistad fr�a;
y el venidero d�a,
-cual el que expira breve y pasajero-

al abismo corriendo del olvido...
y el placer, cual rel�mpago ligero,
de tempestades y pavor seguido...
y mil proyectos que medita a solas,
fundados �ay! sobre agitadas olas.
De verte ufano, en el umbral del mundo

el �ngel de la hermosa Poes�a
te alz� en sus brazos y encendi� tu mente,
y ora lanzas, Heredia, el barro inmundo
que tu sublime esp�ritu oprim�a,
y en alas vuelas de tu genio ardiente.
No m�s, no m�s lamente

destino tal nuestra ternura ciega,
ni la importuna queja al cielo suba...
�Muri�!... A la tierra su despojo entrega,
su esp�ritu al Se�or, su gloria a Cuba.
�Qu� el genio, como el sol, llega a su ocaso
dejando un rastro f�lgido su paso!
Eduardo IV o El usurpador clemente ( 1819 )
Poes�as ( 1825, 1832 )
Los �ltimos romanos ( 1829 )
Bibliograf�a
Heredia, Jos� Mar�a

Poes�as Completas - Volumen I
Municipio de La Habana. 1940. 295 p�ginas.

Poes�as Completas - Volumen II
Municipio de La Habana. 1941. 463 p�ginas.
las personas interesadas en extender el estudio sobre Jos� Mar�a Heredia y Heredia
y su obra. Por favor visite la bibliograf�a si desea informaci�n sobre las obras
fundamentales acerca de Jos� Mar�a Heredia y Heredia usadas en la confecci�n de
nuestro trabajo.
Bueno, Salvador
Diaz, Lomberto
Heredia: Primer Rom�ntico Hispanoamericano
Ediciones Geminis. Montevideo. 1973. 168 p�ginas.

p�ginas.


( ISBN: 84-307-6002-4 )
Gonz�lez, Manuel Pedro

Jos� Mar�a Heredia: Primog�nito del Romanticismo Hispano
Fondo de Cultura Econ�mica. M�xico. 1955.
Gonz�lez del Valle, Francisco

Cronolog�a Herediana ( 1803 - 1839 )
Direcci�n de Cultura. La Habana. 1938. 331 p�ginas.

Diccionario de la Literatura Cubana
Jones, Willis Knapp

Lazo, Raimundo
Lezama Lima, Jos�

P�ez, Alfonso E., Dr.

Recordando a Heredia
Cultural, S. A. La Habana. 1939. 198 p�ginas.

Tomo I. Origenes y Clasicismo.
C�rdenas y Compa��a. 1945. 315 p�ginas.
Remos, Juan J.

confecci�n de nuestro trabajo sobre Jos� Mar�a Heredia y Heredia. Por favor visite
la Bibliograf�a si desea referencias sobre las obras fundamentales empleadas.

Versos ( Selecci�n )
Editorial Lex. La Habana. 1960. 193 p�ginas.

Poes�as Completas
Selecci�n, estudio y notas por Angel Aparicio Laurencio

Heredia visto por Mart�
Selecci�n y compilaci�n: Ofelia Llen�n Alc�zar.
Editorial Gente Nueva. La Habana. 1978. 126 p�ginas.

Prosas
Selecci�n, pr�logo y notas de Romualdo Santos
Editorial Letras Cubanas. La Habana. 1980. 207 p�ginas.

Poes�as Completas
Estudio preliminar de Raimundo Lazo
Editorial Porr�a. S. A. M�xico. 1985. 111 p�ginas.
Orta Ruiz, Jes�s

Poes�a Criollista y Sibone�sta. Antolog�a
Editorial Arte y Literatura. La Habana, Cuba. 1976. 400 p�ginas.
Ripoll, Carlos
1974. 242 p�ginas.( ISBN: 0-87139-149-X )




* * *
Dulce Mar�a Loynaz

( 1902 - 1997 )
Dulce Mar�a Loynaz se distingue entre las poetisas cubanas contempor�neas,

alcanzando el prestigio de ser una de las plumas m�s bellas en la literatura
cubana. Sumamente educada desde la cuna, su obra literaria se esmera con el
transcurso de los a�os. Sin serle infiel a sus sentimientos llega alcanzar una
forma muy propia. La melod�a en su prosa es po�tica, y su poes�a es deleite al
o�do.
Trata con temas muy serios, bien dif�ciles de enfrentar. Temas tan femeninos que
los hombres tenemos que abstenernos y no podemos m�s que escuchar, cosas como la
mujer est�ril. En otros es tan dulce y sentimental que una vez m�s, s�lo la poes�a
femenina puede llegar hasta esas profundidades. Tambi�n le canta a su tierra, a su
isla.
Mantuvo amistad con la c�lebre poetisa uruguaya Juana de Ibarbourou.
Natural de La Habana es hija del general Enrique Loynaz del Castillo, autor del
Himno Invasor cubano. Viaj� por toda Am�rica, Europa, y el Medio Oriente. Su
talento se extiende a la novela y el periodismo, homenajeada con el premio Isabel
la Cat�lica en este �ltimo. Doctora en Leyes ejerci� su profesi�n mientras
colaboraba en muchas de las publicaciones nacionales. Orden de Alfonso X el Sabio y
el premio Cervantes en 1992.
Versos, 1920-1928 ( 1938 )

Juegos de agua ( 1946 )
Jard�n ( 1951 )
Poemas sin nombre ( 1953 )
Carta de amor al rey Tut-Ank-Amen ( 1953 )
�ltimos d�as de una casa ( 1958 )
Un verano en Tenerife ( 1958 )
Bestiarium ( 1991 )
Poemas n�ufragos ( 1991 )
La novia de L�zaro ( 1991 )
Bibliograf�a
Loynaz, Dulce Mar�a

Bestiarium
Editorial Jos� Mart�. La Habana, Cuba. 1993. 55 p�ginas.

La Novia de L�zaro
Editorial Jos� Mart�. La Habana, Cuba. 1993. 45 p�ginas.
las personas interesadas en extender el estudio sobre Dulce Mar�a Loynaz y su obra.
acerca de Dulce Mar�a Loynaz usadas en la confecci�n de nuestro trabajo.
Cincuenta A�os de Poes�a Cubana (1902 - 1952)

Diccionario de la Literatura Cubana - Tomo II
Lazo, Raimundo
N��ez, Ana Rosa

Homenaje a Dulce Mar�a Loynaz
( ISBN 0-89729-669-9 )

Remos, Juan J.
Smith, Verity
en Concise Encyclopedia of Latin American Literature editado por Verity Smith
Fitzroy Dearborn Publishers. Londres, Chicago. 2000. pg 366 - 368.
(ISBN 1-57958-252-4) (en ingl�s)

confecci�n de nuestro trabajo sobre Dulce Mar�a Loynaz. Por favor visite la

Poemas escogidos
Visor Libros. Madrid, Espa�a. 1993. 203 p�ginas.
Ripoll, Carlos
1974. 242 p�ginas.
( ISBN: 0-87139-149-X )



* * *
Jorge Ma�ach
( 1898 - 1961 )
Jorge Ma�ach se encuentra entre los escritores cubanos contempor�neos m�s

distinguidos y de mayor exposici�n. Sus estudios del ap�stol, Jos� Mart�, se
estiman ser unas de las mejores interpretaciones tanto pol�ticas como literarias.
Proporcion� excelentes cr�ticas sobre el desarrollo de la cultura cubana y la
filosof�a hispana en el Nuevo Mundo. Fue el ensayo donde Ma�ach resplandeci�.
Ma�ach naci� en Sagua la Grande, en la provincia de Las Villas. Su educaci�n

primaria la recibi� en Cuba, Espa�a, y Estados Unidos. En este �ltimo pa�s obtiene
un Bachelor en Ciencias, partiendo hacia Par�s para hacer su doctorado en Derecho,
el cual termin� en La Habana. Colabor�, miembro fundador y director de algunas, en
numerosas publicaciones de car�cter literario, cultural, y pol�tico. Sufri� exilio
durante algunos gobiernos, muriendo en Puerto Rico debido a su desacuerdo con el
r�gimen castrista.
Obras Literarias
Glosario ( 1924 )
Crisis de la alta cultura en Cuba ( 1925 )
Estampas de San Crist�bal ( 1926 )
La pintura en Cuba. Desde sus or�genes hasta nuestros d�as. ( 1926 )
Tiempo muerto ( 1928 )
Indagaci�n del choteo ( 1928 )
Mart�, el Ap�stol ( 1933 )
El militarismo en Cuba ( 1939 )
Pasado vigente ( 1939 )
La naci�n y su formaci�n hist�rica ( 1943 )
La posici�n del A.B.C. ( 1943 )
Historia y Estilo ( 1944 )
Examen del quijotismo ( 1950 )
Para una filosof�a de la vida y otros ensayos ( 1951 )
El pensamiento de Dewey y su sentido americano ( 1953 )
Significaci�n del centenario martiano ( 1953 )
Imagen de Ortega y Dualidad y s�ntesis de Ortega ( 1957 )
Paisaje y pinturas en Cuba ( 1957 )
Dewey y el pensamiento americano ( 1959 )
El sentido tr�gico de la Numancia ( 1959 )
Jos� Mart� ( 1960 )
Visitas espa�olas. Lugares y personas ( 1960 )
Bibliograf�a
Ma�ach, Jorge
Mart�, el Ap�stol
Cuarta Edici�n
Colecci�n Austral. Espasa-Calpe Argentina, S. A. Buenos Aires-M�xico. 1952. 259
p�ginas.
Ma�ach, Jorge
Historia y Estilo
Editorial Cubana. Miami. 1994. 206 p�ginas.
las personas interesadas en extender el estudio sobre Jorge Ma�ach y su obra. Por
acerca de Jorge Ma�ach usadas en la confecci�n de nuestro trabajo.
Alba-Buffill, Elio
La serena impaciencia de Jorge Ma�ach
en Cubanos de dos siglos XIX y XX: Ensayistas y cr�ticos.
( ISBN: 0-89729-876-4 )
�lvarez, Nicol�s Emilio

La obra literaria de Jorge Ma�ach
Jos� Porr�a Turanzas, S.A. Potomac, Maryland, USA. 1979. 279 p�ginas.
( ISBN: 84-7317-0089-2 )
Baeza Flores, Alberto

Cuba, el laurel y la palma
Castellanos, Jorge e Isabel Castellanos

Cultura Afrocubana Tomo 2 (El negro en Cuba 1845-1959)
( ISBN: 0-89729-506-4 )
de la Torre, Amalia V.
Jorge Ma�ach, maestro del ensayo
( ISBN: 84-399-8305-0 y 0-89729-178-6 )

Ripoll, Carlos
La Generaci�n del 23 en Cuba y otros apuntes sobre el vanguardismo
Las Am�ricas Publishing, Co. New York. 1968. 182 p�ginas.




* * *
Jos� Mart�
( 1853 - 1895 )
Jos� Mart� es el Ap�stol de la Rep�blica de Cuba. Despu�s de innumerables intentos

patri�ticos por independizar la isla de Cuba del Imperio Espa�ol, Mart� organiz� la
guerra que lograr�a lo imposible. Menos de 30 hombres - pobres ya, con carabinas de
un s�lo tiro, unos rev�lveres y muchos machetes - vencieron un ej�rcito profesional
de m�s de un cuarto de mill�n de soldados. Tal ej�rcito dispon�a de las armas m�s
modernas y potentes del momento, al igual que una gran reserva de hombres. Pero la
guerra cost� sangre, mucha sangre, incluyendo la vida del Ap�stol.
Por eso se le tiene en un pedestal donde quiera que haya un cubano. Pero no es eso
lo que vamos a tratar aqu�. Es Mart� el autor a quien exponemos. No en todo su
esplendor, ni tampoco profundizamos mucho en su filosof�a. Tal vez, con el tiempo,
alg�n d�a logremos llegar a entender su reino ideol�gico.
En la prosa, la forma de Mart� se destaca por la claridad y musicalidad de su

narraci�n. Adopt� el criterio de que cada palabra tiene que justificar su uso en la
oraci�n. Desde muy joven demostr� ser un verdadero maestro de la descripci�n. En la
poes�a, la musicalidad es asombrosa. Tanto as� que sus versos se le incorporan a la
canci�n La Guantanamera sin tener que hacerle ning�n arreglo.
Estatua del Ap�stol en el Parque Central de La Habana. Este monumento tiene cerca
de un siglo. La foto de donde esta imagen fue tomada, supera los ochentas a�os.
Tocando brevemente su filosof�a, Mart� nos instruye en tres temas fundamentales.

Primero, y a corto plazo, la libertad de su patria. Inter�s por el que ofreci� su
vida. El segundo, la fraternidad de los pueblos hispanoamericanos es esencial para
su subsistencia econ�mica y cultural. Y el tercero y m�s profundo, el mejoramiento
de los seres humanos en nuestra civilizaci�n no debe ser contemplado como una
posibilidad sino como una realidad y por tanto debemos acentuarlo. Como parte de
este �ltimo nos demuestra su inquietud creando La Edad de Oro, un patr�n ejemplar
en la ense�anza propia de los ni�os y �las ni�as, por supuesto�.
Fue admirado por los m�s grandes escritores de su tiempo. Manuel Guti�rrez Najera
lo idolatraba y para colmo, Rub�n Dar�o lo declar� su padre. Mart�, orgulloso, le
correspondi� aclam�ndolo como hijo. Y con raz�n todos le respetaban y adoraban,
Mart� abri� el camino que ellos despu�s tomar�an. Liber� la literatura de la
pedanter�a en la que el Romanticismo se hab�a desarrollado.
Debemos hacer relucir un detalle que muchos no han sabido interpretar. Mart� no
luchaba ni contra Espa�a ni contra el Romanticismo. Sus enemigos eran los abusos y
excesos de ambos. La injusticia personificaba en el Imperio Espa�ol y la
incapacidad literaria de los rom�nticos del momento caus� que el Ap�stol pusiera en
marcha las revoluciones que le aplicaron el punto final a los dos.
Obras Literarias
Jos� Mart� consagr� su vida a sus ideales filos�ficos y patri�ticos. A consecuencia

de estos �ltimos, fue deportado de Cuba y estuvo mucho tiempo en tierras
extranjeras. Se gan� la vida escribiendo para publicaciones tanto en espa�ol como
en ingl�s. Tambi�n escrib�a en franc�s, lat�n y alem�n. Su producci�n literaria fue
sumamente excesiva.
En muchas de sus obras es imposible negar el amor a su patria, lo cual es un honor

y orgullo de todos los cubanos, pero tambi�n demuestra una l�rica extremadamente
refinada, tanto en la poes�a como en la prosa; seg�n Dar�o, la prosa de Mart� es la
�m�s bella del mundo�. Un matiz muy peculiar de Jos� Mart� es el control del idioma
que sus obras demuestran, y que requiere dominar otras lenguas para llegar a
captar. Compensa las debilidades de la lengua espa�ola que usualmente no notamos
pero son tan obvias vistas desde el ingl�s, el alem�n o el lat�n. Y sin embargo,
siempre reconoci� cada idioma por sus valores y se mantuvo fiel al que la obra
demandaba. Mencionamos aqu� algunas obras de Mart� que consideramos fundamentales
desde el punto de vista literario.
Obras Fundamentales Publicadas Durante su Vida
1869 Abdala
1871 El presidio pol�tico en Cuba
1873 La Rep�blica Espa�ola ante la Revoluci�n Cubana
1875 Amor con amor se paga
1882 Ismaelillo
1889 La Edad de Oro
1891 Versos Sencillos
1895 Manifiesto de Montecristi coautor con M�ximo Gomez
Obras Fundamentales P�stumas

Adultera
Versos Libres
Recopilaci�n de Obras
Cr�nicas
Breve Cronolog�a
1853 - El 28 de enero nace, en una casa de la calle Paula en la ciudad de La
Habana,
el ni�o que el mundo llegar�a a conocer por el nombre de Jos� Juli�n
Mart� y P�rez. Su padre, Mariano Mart� Navarro, era oriundo de Valencia y su madre,
Leonor P�rez Cabrera, de Santa Cruz de Tenerife, islas Canarias.
1862 - Es inscrito en el colegio San Anacleto.
1865 - Atiende la Escuela Municipal en la cual Rafael Mar�a de Mendive es

director.
1866 - Es admitido en el Instituto de Segunda Ense�anza de La Habana.
1869 - En enero publica Abdala.

El 21 de octubre entra en la c�rcel.
1871 - En Madrid da a la prensa El Presidio Pol�tico en Cuba.
1874 - Obtiene el t�tulo de Licenciado en Derecho de la Universidad de

Zaragoza.
1875 - Visita Par�s y Nueva York. Se re�ne con su familia ya establecida en

M�xico.
Se estrena Amor con amor se paga. Colabora en la Revista Universal.
1877 - Va a Guatemala. Trabaja de profesor en la Escuela Normal y la

Universidad.
El 20 de diciembre se casa con Carmen Zayas Baz�n en M�xico y retorna
con ella a Guatemala.
1878 - Bajo la amnist�a del Pacto del Zanj�n, regresa a Cuba.

El 22 de noviembre nace en La Habana su hijo Jos� Francisco.
1879 - Es de nuevo deportado a Espa�a por conspirar contra el gobierno

espa�ol.
1880 - Llega a Nueva York el 3 de enero.

Carmen Zayas Baz�n y Jos� Francisco se reunen con Mart�.
Colabora para The Sun y The Hour.
1881 - A principios de a�o viaja a Caracas.

Colabora para La Opini�n Nacional y funda la Revista Venezolana.
En agosto regresa a Nueva York.
1882 - Desde Nueva York, colabora en La Naci�n de Buenos Aires.

Publica Ismaelillo.
1883 - Adem�s de redactar para la revista La Am�rica, traduce para la editora

Appleton
y mantiene un trabajo de oficina.
1884 - Nombrado c�nsul interino del Uruguay. Meses m�s tarde renuncia a este
cargo
para poder continuar sus actividades patri�ticas.
Dirige La Am�rica.
1885 - Publica Amistad Funesta

1886 - Colabora en El Partido Liberal de M�xico.
1887 - Nombrado c�nsul del Uruguay otra vez.

Colabora en El Economista Americano.
1888 - Publica la traducci�n de la novela Ramona de Helen Hunt Jackson.
1889 - Publica los cuatro n�meros de La Edad de Oro.
1890 - Representa al Uruguay en la Conferencia Monetaria Internacional.

Es nombrado c�nsul por la Argentina y el Paraguay.
1891 - Publica Versos Sencillos.

Su �ltima colaboraci�n en La Naci�n se publica el 20 de mayo.
Renuncia a sus cargos de c�nsul al Espa�a protestar de sus actividades
patri�ticas.
1892 - Empieza a publicarse el peri�dico revolucionario Patria en Nueva York.

Mart� visita a M�ximo G�mez en la Rep�blica Dominicana.
Visita la colonia cubana en Jamaica.
1893 - Se entrevista en Costa Rica con Antonio Maceo.
1894 - Va a M�xico para animar las expediciones a Cuba.
1895 - 25 de marzo, Mart� y M�ximo G�mez redactan el Manifiesto de

Montecristi.
El 10 de abril, pasadas las 10 de la noche, Mart�, M�ximo G�mez,
Francisco Borrero, �ngel Guerra, C�sar Salas y Marcos del Rosario, desembarcan en
Playitas, Oriente, Cuba. Antonio Maceo, acompa�ado de otros 22 titanes, hab�a
desembarcado d�as antes por Duaba, cerca de Baracoa.
El 19 de mayo, en una peque�a sabana entre los r�os Cauto y
Contramaestre conocida por Dos R�os, en combate sobre su corcel y �de cara al sol�,
Mart� recibe en el pecho y la faz la abrumadora descarga de una columna espa�ola.
El cuerpo del Ap�stol cay� sin vida sobre la tierra para la que vivi�.
1902 - Siete a�os y un d�a m�s tarde, el 20 de Mayo, con el merecido grado de
general�simo, M�ximo G�mez iza la bandera cubana sobre el Palacio de
los Gobernadores en La Habana.
Y la posteridad elevar� el nombre de Jos� Mart� a su lugar en la
Inmortalidad.
Bibliograf�a
Mart�, Jos�
Ismaelillo
Imprenta de Thompson y Moreau. New York. 1888.
Mart�, Jos�
Versos
Notas de Rub�n Dar�o
Ediciones M�nimas. Buenos Aires. 1919.
Bibliograf�a de los Estudios
las personas interesadas en extender el estudio sobre Jos� Mart� y su obra. Por
acerca de Jos� Mart� usadas en la confecci�n de nuestro trabajo.
Andino, Alberto
Mart� y Espa�a
Playor, S.A. Madrid. 1973. 184 p�ginas.
( ISBN: 84-359-0077-0 )
Arias, Salvador
Acerca de La Edad de Oro
Bernal, Emilia
Mart�, por si mismo
Imprenta Molina y Cia. La Habana, Cuba. 1934. 63 p�ginas.
Castillo, Homero
Estudios Cr�ticos Sobre el Modernismo
Editorial Gredos. Madrid. 1974. 416 p�ginas.

( ISBN: 968-16-0085-1 )
Iduarte, Andres
Mart� Escritor
Publicaciones del Ministerio de Educaci�n. La Habana, Cuba. 1951. 354 p�ginas.
Lezama Lima, Jos�

Antolog�a de la Poes�a Cubana. Tomo III.
Ma�ach, Jorge
Mart� El Ap�stol
Cuarta Edici�n. Colecci�n Austral. Editora Espasa-Calpe Argentina, S. A. 1952
Pichardo, Hortensia
Jos� Mart� lecturas para j�venes
Editorial Gente Nueva. La Habana. 1981.

Cardenas y Compa�ia. La Habana. 1945.
Bibliograf�a auxiliar

confecci�n de nuestro trabajo sobre Jos� Mart�. Por favor visite la Bibliograf�a si
desea referencias sobre las obras fundamentales empleadas.
Mart�, Jos�
P�ginas Escogidas
Introducci�n de Max Henr�quez Ure�a
Casa Editorial Garnier Hermanos. Par�s. 1921.
Mart�, Jos�
Hombres de Cuba
Cultural, S. A. La Habana, Cuba. 1936.
Mart�, Jos�
Versos Libres
Colecci�n "el ciervo herido". Imprenta La Ver�nica. La Habana, Cuba. 1939.
Mart�, Jos�
Ismaelillo
Editorial Gu�imaro. La Habana, Cuba. 1939.
Mart�, Jos�
Obras Completas de Mart�. Versos - Tomo 1.
Editorial Tr�pico - Tomo 41. La Habana, Cuba. 1942.
Mart�, Jos�
Obras Completas de Mart�. Versos - Tomo 2.
Editorial Tr�pico - Tomo 42. La Habana, Cuba. 1942.
Mart�, Jos�
Autobiograf�a de Jos� Mart�
Compuesta por M. Isidro M�ndez
Editorial Lex. La Habana, Cuba. 1943.
Mart�, Jos�
Mart�
Instituto C�vico Militar. Ministerio de Educaci�n. Cuba. 1956.
Mart�, Jos�
Obras Completas. Tomo 1
Editorial Nacional de Cuba. La Habana. 1963.
Mart�, Jos�
P�ginas Escogidas: Tomo 2
selecci�n y prologo de Roberto Fern�ndez Retamar
Editorial de Ciencias Sociales. La Habana. 1971.
Mart�, Jos�
Jos� Mart� obras escogidas: Tomo I
Editora Pol�tica. La Habana, Cuba. 1978.
Mart�, Jos�
Ideario: Selecci�n de Cintio Vitier y Fina Garc�a Marruz
Editorial Nueva Nicaragua. Managua, Nicaragua. 1987.

Biblioteca Library of Congress

Washington D. C., USA.
Biblioteca Nacional
Montevideo, Uruguay.



* * *
Gabriel de la Concepci�n Vald�s

�Pl�cido�
( 1809 -1844 )
Gabriel de la Concepci�n Vald�s, o �Pl�cido� (seud�nimo con el cual firm� su obra),

tal vez haya sido el poeta de mayor aceptaci�n popular entre los escritores cubanos
del siglo XIX. Versificador espont�neo como pocos antes o despu�s, algunos cr�ticos
lo consideran entre los iniciadores del criollismo y tambi�n del siboneyismo en la
l�rica cubana. Normalmente se le incluye entre los rom�nticos cubanos, donde
sinceramente corresponde de acuerdo al per�odo, pero gran parte de la obra de
Pl�cido es mucho m�s alegre, sin dejar de ser fina, y carente del exceso rom�ntico.
Como dijo Lezama Lima -�Fue la alegr�a de la casa, de la fiesta, de la guitarra y
de la noche melanc�lica. Ten�a la llave que abr�a la puerta de lo fiestero y
a�reo.� Indudablemente, captur� al verdadero esp�ritu cubano en sus versos.
Pl�cido escribi� muchos poemas de car�cter popular y para las fiestas familiares
tambi�n fueron muchas las improvisaciones que redact�. Algunos cr�ticos han
caracterizado estas obras como vulgares, cuando en realidad expon�an la vida
cotidiana de aquellos a�os en Cuba como s�lo los criollos lograron hacerlo. Otros
aun reclaman que no debe ser incluido en la literatura afrocubana ya que su obra es
muy refinada, semej�ndose demasiado a la de los blancos. Ir�nico que su obra
tambi�n haya sido juzgada con el mismo perjuicio que fue su piel. Eso es lo que
quer�a decir ser mulato en la isla durante los a�os de Gabriel de la Concepci�n
Vald�s: no ser aceptado ni por los de la raza blanca, ni por los de la casta negra.
Dibujo de Gabriel de la Concepci�n Vald�s (Pl�cido).
Es cierto que las poes�as de Pl�cido no tienen la perfecci�n ni la profundidad

ideol�gica de Heredia o Milan�s. Mas sin embargo, la versificaci�n es tan natural
que algunos de sus poemas eran escuchados cien a�os m�s tarde en las calles de La
Habana, repetidos de memoria en muchos casos sin saber el declamador quien era el
autor. En el siglo XIX Pl�cido fue el poeta de mayor aceptaci�n y divulgaci�n en
Cuba, y en la literatura cubana uno de los de mayor sensibilidad.
Fueron muchas las poes�as de Pl�cido que recibieron halagos por sus contempor�neos
y otros poetas posteriores. Entre otras unas de las m�s reconocidas son Jicotencal,
A Una Ingrata, La Flor del Caf�, La Flor de Ca�a, La Flor de la Pi�a. Se comenta
que durante sus �ltimos d�as, en la c�rcel, compuso Plegaria a Dios y que cuando
era dirigido del calabozo al lugar de su fusilamiento iba declamando esta poes�a.
Si desea consultar una selecci�n algo m�s amplia, por favor visite Algunas Poes�as
de Gabriel de la Concepci�n Vald�s donde iremos a�adiendo m�s obras de este poeta
cubano.
�Qui�n fue Gabriel de la Concepci�n Vald�s?
El 18 de marzo nace Diego Gabriel de la Concepci�n Vald�s en la ciudad de La

Habana. Su madre, Concepci�n V�zquez, era bailarina espa�ola natural de Burgos. Su
padre, Diego Ferrer Matoso, era peluquero de nacionalidad cubana y raza negra. De
unos d�as de nacido, la madre dej� a Pl�cido en la Casa Cuna o Real Casa de
Beneficencia y Maternidad de la Habana. El apellido �Vald�s� se le fue dado, al
igual que a todos los otros ni�os all� bautizados, en honor al Obispo Vald�s,
fundador de la Casa Cuna. El nombre Gabriel de la Concepci�n, Concepci�n de la
madre, se dice que estaba escrito en una nota que acompa�aba al ni�o al ser dejado
en la Casa Cuna. Algunas referencias indican que tal nota se limitaba a �Naci� el
18 de Marzo de 1809� otras la exponen a tambi�n incluir �... y se llama Gabriel de
la Concepci�n�. El nombre del padre, Diego, se dice que estaba en la partida de
bautismo; donde aparece el nombre del capit�n de Milicias D. Joaqu�n de C�rdenas
como padrino, que aparentemente en realidad lo fue Pl�cido Fuentes.
Su padre lo adopt� y mantuvo hasta que ten�a unos diez a�os, m�s tarde lo dio a
criar a la abuela paterna del ni�o. Existen diferentes percepciones con respecto al
acto de la madre hacia el bebito. Hay quienes estiman que le abandon� debido a los
rigores de su trabajo. Otros piensan, lo cual tiene considerable peso, que no lo
abandon�, s�lo lo dej� en la Casa de Beneficencia para que el padre lo pudiera
adoptar legalmente y criar en un ambiente mucho m�s familiar de lo que ella pod�a
proveer.
Creci� en la pobreza, con todos los perjuicios de ser mulato en una colonia donde
exist�a la esclavitud. Acudi� a algunos colegios durante su ni�ez, aunque no fue
una educaci�n continua o estable. Despu�s de su padre partir hacia M�xico, de donde
no regres�, ingres� como estudiante en el taller de Vicente Escobar aprendiendo
all� dibujo y caligraf�a. Dos a�os m�s tarde, en 1823, comenz� a trabajar como
aprendiz de tip�grafo en la imprenta de Jos� Severino Bolo��. Ya sus dotes de
poetas se hab�an dado a ver, mas fue en la imprenta, donde expuesto a la poes�a,
surge la inspiraci�n que le acompa�ar�a hasta su muerte. Pero hab�a que comer y
tuvo que dejar la imprenta para dedicarse a labrar peinetas de carey, trabajo m�s
lucrativo en aquellos tiempos.
Fue serio en sus relaciones amorosas. Por desgracia de la vida no lleg� a casarse
con Rafaela, apodada �Fe�, al morir ella durante el noviazgo. Pocos a�os despu�s,
en 1836, contrajo matrimonio con Celia, no durando mucho estos v�nculos. En 1842
volvi� a casarse, con Mar�a Gil Ramona Morales.
Su ni�ez transcurri� en la Habana. Se traslado a la ciudad de Matanzas en 1826

donde trabaj� haciendo peinetas de carey. El resto de su vida lo desarroll� en
temporadas entre estas dos ciudades. Al menos en una ocasi�n trat� de establecerse
en la provincia de Las Villas, pero tuvo que regresar a Matanzas.
En una de sus temporadas en Matanzas, fue visitado por Heredia. Hecho de por s� que
descalifica toda la publicidad negativa de algunos cr�ticos. Se rumora que Heredia
lo invit� a irse con �l a M�xico. Lo cierto es que el gran poeta fue a ver a
Pl�cido espec�ficamente y lo trat� como poeta y cubano igual a �l.
Ya desde el comienzo de la d�cada de 1840 las cosas estaban calientes en Cuba y

Gabriel de la Concepci�n Vald�s sufri� cierta persecuci�n, llegando a estar preso
al menos en una circunstancia. Eventualmente el 28 de Junio de 1844 fue fusilado en
Matanzas habiendo sido acusado de ser uno de los integrantes en la Conspiraci�n de
la Escalera.
Obras Fundamentales:
� Poes�as de Pl�cido (1838)

� El Veguero. Poes�as cubanas. (1841, 1842)
� Poes�as escojidas de Pl�cido (1842)
� El hijo de maldici�n (1843)
Publicaciones donde colabor�:
� La Aurora (Matanzas)
� La Cartera Cubana (La Habana)
Otras publicaciones del siglo XIX

donde aparecen sus poes�as p�stumas:
� El Papalote (La Habana)

� El Siglo (La Habana)
� Gaceta de Puerto Pr�ncipe
� Liceo de La Habana
� Revista de Cuba (La Habana)
� Palenque Literario (La Habana)
Bibliograf�a
En esta presentaci�n se encuentran las obras que hemos consultado en nuestros

estudios de Gabriel de la Concepci�n Vald�s, �Pl�cido� y su obra literaria.
Incluimos citas a otras obras que tal vez sean de utilidad a quien necesite m�s
informaci�n.
� Pl�cido (Gabriel de la Concepci�n Vald�s)

Poes�as Completas. Con doscientas diez composiciones in�ditas.
Cultural, S. A. Habana. 429 pgs.
� Anderson-Imbert, Enrique
Wayne State University Press. Detroit, Michigan. 1969. 425 pgs.
� Bar-Lewaw, Itzhak.
Pl�cido Vida y Obra
Ediciones Botas. M�xico. 1960. 182 pgs.
� Bueno, Salvador
Editorial Nacional de Cuba. 1963. 459 pgs.
� Casals, Jorge
Pl�cido como Poeta Cubano
Publicaci�n del Ministerio de Educaci�n. La Habana, Cuba. 1944.
� Castellanos G., Gerardo.

�Trinidad, la secular y revolucionaria�
Ucar, Garc�a y c�a. La Habana, Cuba. 1942. 430 pgs.
� Castellanos, Jorge
Pl�cido, poeta social y pol�tico
Ediciones Universal. Miami, Florida, E.U. 1984. 141 pgs.
(ISBN: 0-89729-341-X)
� Fern�ndez de Castro, Jos� A.

Esquema Hist�rico de las letras en Cuba (1548-1902)
Departamento de Intercambio Cultural de la Universidad de la Habana. 1949. 149 pgs.
� Figarola-Caneda, Domingo
Pl�cido (Poeta Cubano).
Imprenta El Siglo XX, Teniente Rey 27, La Habana. 1922. 278 pgs.
� Flores, Angel y Helene M. Anderson

MacMillan Publishing Co., Inc. New York. 1974. 419 pgs.
� Garc�a, Enildo A.
Cuba en la Obra de Pl�cido (1809 - 1844): An�lisis y Bibliograf�a Comentada
Disertaci�n de Doctorado
New York University. New York. 1982. 414 pgs.
� Garc�a, Enildo A.
Cuba: Pl�cido, Poeta Mulato de la Emancipaci�n (1809 - 1844)
Senda Nueva de Ediciones. New York. 1986. 228 pgs.
� Garc�a Gar�falo Mesa, M.

Pl�cido, Poeta y M�rtir
Ediciones Botas. M�xico. 1938. 295 pgs.
� Garc�a L�pez, Jos�

Editorial Teide, S.A. Barcelona. 1979. 344 pgs.
(ISBN: 84-307-6002-4)
� Instituto de Literatura y Ling��stica de la Academia de Ciencias de Cuba

� Jones, Willis Knapp

Frederick Ungar Publishing Co. New York. 1966. 356 pgs.
� Lezama Lima, Jos�

� L�pez Lemus, Virgilio

Doscientos A�os de Poes�a Cubana
Casa Editora Abril. La Habana, Cuba. 1999. 433 p�ginas m�s el �ndice.
(ISBN: 959-210-159-0)
� Lazo, Raimundo
Universidad Nacional Aut�noma de M�xico. M�xico. 1965. 254 pgs.
� Orta Ruiz, Jes�s

� Remos y Rubio, Juan J.

Cardenas y Compa�ia. La Habana. 1945. 735 pgs.
� Remos, Juan J.
Ediciones Guadarrama, S. L. Madrid. 1958. 303 pgs.
� Ripoll, Carlos
Naturaleza y Alma de Cuba: Dos siglos de poes�a cubana (1760 - 1960)
1974. 242 p�ginas.
(ISBN: 0-87139-149-X)
� Vitier, Cintio
* * *
Cirilo Villaverde
( 1812 - 1894 )
La obra literaria de Cirilo Villaverde ha creado cierta pol�mica entre los

cr�ticos. Algunos afirman ser rom�ntica, otros no la consideran trascendental.
Excepto cuando sale a relucir Cecilia Vald�s, entonces Villaverde es venerado por
todos.
Fue la novela y el cuento donde Cirilo Villaverde se destac�. Algunas de sus

novelas son hist�ricas y escribi� pasajes descriptivos de Pinar del R�o. Cierto que
su estilo es rom�ntico pero no sobrecargado y en ciertos casos indican un
alineamiento hacia el realismo. Sus obras en su mayor parte son una dramatizaci�n
sentimental de los asuntos del momento. Hizo traducciones del ingl�s, y
posiblemente del franc�s, al espa�ol de varias obras importantes. Entre los
seud�nimos que us� se encuentran: Un contempor�neo, Sansue�as, Sim�n Judas de la
Paz.
Natural de la provincia de Pinar del R�o, naci� en el ingenio Santiago en las

cercan�as de San Diego de N��ez. Estudi� en La Habana en el Seminario de San
Carlos, gradu�ndose de Bachilleren Leyes. Prefiri� dedicarse a la ense�anza y el
periodismo. Pas� gran parte de su vida exiliado en los Estados Unidos. Falleci� en
Nueva York.
Cirilo Villaverde
por Jos� Mart�
�Qu� se puede decir del autor de Cecilia Vald�s? Talento inigualable el de Cirilo
Villaverde, genio dif�cil de describir. Se toma otro genio para halagarle, para
nuestra suerte, Jos� Mart� se encomend�. Esta bibliograf�a fue publicada en Patria
en 1894.
Cirilo Villaverde
De su vida larga y tenaz de patriota entero y escritor �til, ha entrado en la

muerte, que para �l ha de ser el premio merecido, el anciano que dio a Cuba su
sangre, nunca arrepentida, y una inolvidable novela. Otros hablen de aquellas
pulidas obras suyas, de idea siempre limpia y viril, donde luc�a el castellano como
un r�o nuestro sosegado y puro, con centelleos de luz tranquila, de entre el ramaje
de los �rboles, y la mansa corriente recargada de flores frescas y de frutas
gustosas. Otros digan c�mo aprovech�, para bien de su pa�s, el don de imaginar, o
compuso sus novelas sociales en lengua literaria, antes de que de retazos de
Rinconete o de copias de Francia e Inglaterra diesen con el arte nuevo los
narradores espa�oles. Ni cuando el amable Delmonte saludaba en �l, con aquel
cultivo de m�rito por donde es la cr�tica m�s �til que por la agria censura, �al
primer novelista de los cubanos�; ni cuando en el silencio del destierro, con
aquella rara mente que tiene de la miop�a la menudez sin la ceguera, compuso, al
correr de sus recuerdos de criollo indignado, los �ltimos cap�tulos de su triste y
deleitosa �Cecilia�; ni cuando, a la sombra de los nobles lienzos de Canos o
Murillos que le quedaron de la antigua fortuna, le�a, con orgullo de criollo fiel,
los elogios vehementes de Am�rica, o de alguno de Espa�a, de ignorancia infeliz; ni
cuando en las oscuras ma�anas de invierno iba puntual, muy hundido ya el cuerpo, a
su servidumbre de trabajador, all� en la mesa penosa de El Espejo, se vio a Cirilo
Villaverde tan meritorio y fogoso y digno de verdadera admiraci�n, como una noche
de New York, de mortal fr�o, en que, reci�n vencida, en un ensayo descompuesto, la
idea de la independencia de su patria, con sus manos de setenta a�os recib�a
afanoso, en la puerta de un triste sal�n, a los hombres enteros, capaces de lealtad
en la desdicha, que a su voz iban a buscar manera de reanudar la lucha inmortal que
en los yerros inevitables y �tiles aprende lo que ha de contar o de descontar, para
poner al fin, sobre la colonia que ciega a los hombres y los pudre, la rep�blica
que los desata y los levanta. �Y qu� manso contraste el de la blandura de sus
gestos con el azote y rebeld�a de su palabra! ��A qu� perder tiempo?� �A qu� creer
que el lobo le ponga mesa a la oveja, y se salga del fest�n, y se quede con hambre
a la puerta, mientras la oveja adentro triunfa y se regala? �A qu� tener atado uno
de los pa�ses nuevos del mundo a una naci�n ca�da, hambrienta e in�til? �A qu�
confundir la necesidad hist�rica y humana de la independencia de Cuba, que es ley
que s�lo admite la demora de la madurez, y no se puede desviar, con la infelicidad,
respetable siempre, de una de las tentativas hechas para acelerarla? �Pues a otra
tentativa, mejor hecha! �Seguir hasta llegar!� Y el anciano hablaba a los j�venes,
rodeado de ancianos. Ten�a derecho a hablar, porque en la hora de la prueba, cuando
el empuje de Narciso L�pez, no hab�a mostrado miedo de morir.
�Castellano, hijo�,-dec�a una vez a un amigo de Patria, en la casa vetusta de la

calle de San Ignacio, aquel tierno amigo y maestro de la lengua que se llam�
Anselmo Su�rez y Romero,-�castellano no lo escribo en Cuba yo, ni los que dicen que
no lo escribo bien; si quieres castellano hermoso, lee a Cirilo Villaverde�; y de
junto al manuscrito de las �Semblanzas�, que es tesoro que ya no debiera andar
oculto, y el cuaderno donde en lucida letra inglesa, le hab�an copiado el cap�tulo
de Francisco, que hizo llorar a Jos� de la Luz, sac� Anselmo, y apret� con las dos
manos, el primer volumen de �Cecilia Vald�s�, el que se public� por 1838. En el
Norte viv�a Villaverde; pero donde hab�a letras en Cuba, o quien hablase de ellas,
su nombre era como una leyenda, y el cari�o con que lo quiso y gui� Del Monte. En
el Norte viv�a �l, con el consuelo de amar y venerar, y verle de cerca la noble
pasi�n, a la cubana que en el ind�mito coraz�n lleva toda la fiereza y esperanza de
Cuba, y en los ojos todo el fuego, y el m�rito todo de la tierra en la abundancia y
gracia de su magn�fica palabra: a su compa�era c�lebre, Emilia Casanova. Cuba, que
no olvida a quienes la aman, lo recib�a, en sus visitas de salud, con orgullo y
agasajo; y �l ven�a como muerto, si hablaba, cual no queriendo hablar, de la
conformidad vergonzosa con nuestro est�ril deshonor, y como renovado, al recordar a
este hombre o aqu�l, y la generaci�n que sube, y la ira sorda. Ha muerto tranquilo,
al pie del estante de las obras puras que escribi�, con su compa�era cari�osa al
pie, que jam�s le desam� la patria que �l amaba, y con el inefable gozo de no
hallar en su conciencia, a la hora de la claridad, el remordimiento de haber
ayudado, con la mentira de la palabra ni el delito del acto, a perpetuar en su pa�s
el r�gimen inextinguible que lo degrada y ahoga.
* * *
�Cirilo Villaverde, El Novelista�
Presentamos el art�culo �Cirilo Villaverde, El Novelista� lo m�s fiel posible a

como aparece en la p�gina 63 de la la revista Carteles, edici�n que circul� el 3 de
Mayo del 1953.
Cirilo Villaverde, El Novelista

por Alvaro S. Dobuen
Nacio este genuino representante de la novela colonial cubana en el ingenio

Santiago, cercano a San Diego de N��ez, en la provincia de Pinar del R�o, el 28 de
octubre de 1812. Era su padre m�dico del ingenio. Lucas Villaverde y su esposa
Dolores ten�an ya cinco hijos. No era su vida muy c�moda, libre de asechanzas
econ�micas, pues en el trabajo del m�dico hab�a suficientes preocupaciones con la
atenci�n que hab�a de dedicar a los esclavos. Cuando el ni�o Cirilo tuvo edad
apropiada comenz� a estudiar con el capell�n del pueblo cercano, aunque poco pudo
aprender, salvo las primeras letras.
Cirilo Villaverde
En 1820 pas� a la capital de la Isla. Una t�a paterna, en cuya casa vive, lo pone a
estudiar en una escuelita de barrio en la Calzada de la Reina. La r�gida educaci�n
de la �poca hizo rebelde al ni�o, y tuvo necesidad de abandonar el colegio.
Mientras, su abuelo, anciano que le gustaba narrar historias y an�cdotas, le fue
ense�ando algo de lat�n y otros estudios gramaticales. M�s tarde pas� a las aulas
del padre Morales, donde conoci� a Jos� Victoriano Betancourt, el gran costumbrista
cubano.
Cirilo Villaverde realiza sus estudios superiores en el Seminario de San Carlos. En

sus aulas recibe las lecciones de filosof�a de Francisco Javier de la Cruz, las
clases de lat�n del padre Pluma, las explicaciones de Govantes. Al propio tiempo
escucha a un profesor que ser� celebre, a Jos� Antonio Saco que hab�a sucedido en
su c�tedra al eximio padre F�lix Varela. Y quiz�s entre sus compa�eros hubo alguno
que le sugiri�, a�os despu�s, la estampa f�sica y moral de Leonardo Gamboa, el
h�roe de su mejor novela.
Ten�a veintid�s a�os cuando concluy� sus estudios de leyes. Era en 1834. Inici� sus
labores profesionales en el bufete del doctor C�rdoba, m�s tarde con el licenciado
Santiago Bombalier; pero eran tales las tretas y triqui�uelas de este abogado que
comenz� a sentir gran repugnancia por aquellos manejos de picapleitos. Dos caminos
se le abr�an a Cirilo: la ense�anza y el periodismo. Comienza a escribir
regularmente en varios peri�dicos y revistas de La Habana. En la Cartera Cubana, en
El Faro Industrial y en El Recreo aparecen sus primeros trabajos. Al mismo tiempo
ejerce el magisterio en el Colegio Real Cubano y en el Colegio Buenavista.
Por estos a�os va publicando cap�tulo por cap�tulo su novela El Penitente, reflejo
de la vida cubana a fines del siglo XVIII, inspirada, seg�n dice, en los recuerdos
de su abuelo. Buscando nuevos medios de vivir, pasa a Matanzas. Trabaja como
maestro en un colegio reci�n fundado, La Empresa. Traba relaci�n con los escritores
matanceros y en sus publicaciones da a conocer varias novelas cortas y algunos
cuentos.
Pero el novelista observaba la hirviente realidad que le circunda. Anhelaba poder

captar fielmente la vida de los esclavos y libertos, la existencia cruel de los
esclavos de los ingenios, el vivir completo de aquella �poca. Escribi� entonces
Cecilia Vald�s o La Loma del Angel. Carg� con sus cuartillas hasta la imprenta de
Lino Vald�s y en el a�o 1839 sal�a a la luz la primera parte de esta obra que le
colocar�a en lugar se�ero entre los novelistas cubanos.
La pol�tica le cautivaba, la situaci�n precaria de su patria le preocupaba. Hacia

1840 conoci� a un militar venezolano que se sent�a atra�do por las cuestiones del
pa�s. Lo secund� en sus esfuerzos, colabor� en sus conspiraciones. Y cuando este
militar, el general Narciso L�pez, tiene que huir en 1848, Cirilo Villaverde es
apresado y conducido a la c�rcel. En uni�n de otros compa�eros huye de la prisi�n
de La Habana y embarca secretamente hacia los Estados Unidos.
Villaverde pasa por Savannah y llega a Nueva York, donde se re�ne con Narciso
L�pez. Los emigrados fundan el peri�dico La Verdad donde Villaverde trabaja como
redactor. Poco tiempo despu�s se constituye la primera Junta Cubana. La presidencia
la ocupa el general L�pez, el secretario es el novelista Villaverde. Tiene treinta
y siete a�os. Ya, por toda su dilatada existencia estar� vinculado a la causa de la
independencia de Cuba. Padece todas las incertidumbres y frustraciones de las
empresas de Narciso L�pez.
Su vida en Estados Unidos es la que llevaba en Cuba. Se ocupa en el magisterio;

dando clases de espa�ol en distintas escuelas. Colabora en peri�dicos y revistas de
los emigrados. En 1853 dirige los cuatro n�meros que salen del seminario El
Independiente. Colabora en La Verdad, La Am�rica y el Frank Leslie's Magazine. Casa
en 1855 con Emilia Casanova, cuya labor patri�tica la lleva a fundar �La Liga de
las Hijas de Cuba� y que ser� ardiente defensora de la independencia cubana.
Despu�s de nueve a�os de ausencia, vuelve Villaverde a Cuba en 1858. Reimprime su

breve novela Dos Amores. Trata de reanudar la segunda parte de Cecilia Vald�s. Pero
se le obliga por las autoridades espa�olas a abandonar la Isla. En los Estados
Unidos contin�a ense�ando y escribiendo. Participa en todas las labores
revolucionarias que preparan y mantienen la insurrecci�n de 1868. Y en momentos de
desalientos, cuando parece que los revolucionarios van a flaquear, un grupo de
j�venes visita su casa en busca de consejos. Sin perder los arrestos de su
juventud, les dicta la norma inquebrantable: �Seguir hasta llegar�. Y la frase
rueda entre todos los grupos de cubanos exilados.
Terminada la guerra del 68, Cirilo, a sugerencias de su esposa, emprende la

postrera redacci�n de su gran novela. En mayo de 1879 firma el pr�logo que llevar�
la edici�n final. Las fuerzas le van abandonando. Se siente viejo y d�bil. Sus
clases de espa�ol y aquel colegio que fundara en Wanaken en 1864, sus art�culos
period�sticos, le han permitido sostener a duras penas a su familia. S�lo ha podido
estar pocas semanas en La Habana en 1888. No ha perdido la esperanza de ver libre a
su pa�s.
Pero Cirilo Villaverde no podr� ver el nuevo estallido revolucionario. Muere en
Nueva York, el veinte de octubre de 1894. Al d�a siguiente los cubanos que viven
entre nostalgias y esperanzas en la enorme ciudad de Hudson, leen en las p�ginas de
Patria estas palabras que ha escrito Jos� Mart�, el poeta y patriota de la voz
cautivadora y atrayente: �De su vida larga y tenaz de patriota entero y de escritor
�til, ha entrado en la muerte, que para �l ha de ser premio merecido, el anciano
que dio a Cuba su sangre, nunca arrepentida, y una inolvidable novela...�
La vida de Cirilo Villaverde representa, con toda dignidad, a los escritores

cubanos de su siglo, que en medio de zozobras y de quebrantos, en el destierro
muchos de ellos, fueron creando una obra literaria al tiempo que colaboraban en la
medida de sus fuerzas a la preparaci�n de la independencia de su patria. Villaverde
nos ha dejado cuentos y novelas muy estimables, pero sobre todo Cecilia Vald�s,
gran panorama de la vida cubana de su �poca, cuadro donde observamos la sociedad
colonial en todas sus dimensiones. Los cubanos deb�a conocer mejor esta gran
novela, porque all� pueden advertir como era nuestro pa�s hace cien a�os y los
problemas que lo aquejaban. Cirilo Villaverde, con garra de verdadero novelista,
supo atrapar con toda su complejidad la bullente existencia de una sociedad apoyada
en la esclavitud.
* * *
�Elogia D. Benito P�rez Galdos a Cirilo Villaverde�
Tratamos de reproducir el reportaje �Elogia D. Benito P�rez Galdos a Cirilo

Villaverde� en los art�culos del �Atalaya� publicados en la secci�n �Atalaya� por
J. Isern lo m�s fiel posible a como aparece en la p�gina 100 y 101 de la la revista
Carteles, edici�n que circul� el 31 de Octubre de 1954.
Nueva York, agosto 10, 1883. El escritor cubano Cirilo Villaverde acaba de recibir
una carta del ilustre novelista espa�ol Don Benito P�rez Gald�s en la que le dice:
�Doy a usted un mill�n de gracias por el ejemplar que tuvo la bondad de enviarme de
su hermosa novela �Cecilia Vald�s�. He le�do esta obra con tanto placer como
sorpresa porque, a la verdad (lo digo sinceramente esperando no lo interpretar�
usted mal), no cre� que un cubano escribiese una cosa tan buena.
�Sin que pretenda yo pasar por competente en esta materia, debo manifestar a usted
aquel acabado cuadro de costumbres cubanas honra el idioma en que est� escrito.
"Por lo, que de su obra se. desprende, enormes diferencias separan su pensar de
usted del m�o en cuestiones de nacionalidad; pero esto no impide que le salude
cordialmente como admirador y amigo suyo"
El espet�n de oro, 1838

Cecilia Vald�s; o, La Loma del �ngel, 1839, 1882
Teresa, 1839
La joven de la flecha de oro, 1841
Excursi�n a la Vuelta Abajo, 1843-1844
Compendio geogr�fico de la Isla de Cuba, 1845
Comunidad de nombres y apellidos, 1845
El librito de cuentos y las conversaciones, 1847
El librito de los cuentos, 1857
Dos Amores, 1858
En Nueva York colabor� y m�s tarde dirigi� la publicaci�n La Verdad en 1853 y en

Nuevo Orleans dirigi� El Independiente en 1854. En Cuba, codirector del peri�dico
La Habana de 1858 a 1860. En Nueva York dirigi� La Ilustraci�n Americana de 1865 a
1869 y El Espejo en 1874.
Publicaciones cubanas en las que colabor�:
Aguinaldo Habanero
El �lbum
El Artista
La Aurora
La Cartera Cubana
Cuba Literaria
Faro Industrial de La Habana
Flores del Siglo
Miscel�nea de �til y agradable recreo
Recreo de las Damas
Revista de La Habana
La Siempreviva
Publicaciones estadounidenses en las que colabor�:
La Am�rica
El Avisador Hispanoamericano
La Familia
El F�garo
Frank Leslie's Magazine
Revista Cubana
Bibliograf�a
Esta bibliograf�a contiene las referencias del material presentado en nuestas

presentaciones de Cirilo Villaverde. Por favor visite la bibliograf�a de los
estudios donde se encuentran las obras consultadas con ese prop�sito. En base de no
distraer la atenci�n del lector, no se mencionan muchos otros trabajos consultados
de car�cter complementario. Por favor visite la bibliograf�a auxiliar donde
encontrar� informaci�n suplementaria.
Villaverde, Cirilo
Cecilia Vald�s; o, La Loma del Angel
Edici�n cr�tica y notas por Esteban Rodr�guez Herrera.
Editorial Lex. Habana. 1953. 753 p�ginas.
Villaverde, Cirilo
La Penitente
Editorial La Burgalesa. La Habana, Cuba. 1925. 162 p�ginas.
Villaverde, Cirilo
La Tejedora de Sombreros de Yarey
Comisi�n Nacional Cubana de la Unesco. La Habana, Cuba. 1962. 262 p�ginas.
Villaverde, Cirilo
Dos Amores
Villaverde, Cirilo
La Joven de la Flecha de Oro y otros relatos
las personas interesadas en extender el estudio sobre Cirilo Villaverde y su obra.
acerca de Cirilo Villaverde usadas en la confecci�n de nuestro trabajo.
Bueno, Salvador
Burgos Manella, Miguel

Historia y Antolog�a de la Literatura Espa�ola: Tomo Segundo. Cap�tulos XII al
XVIII
Cultural, S.A. La Habana, Cuba. 1952.

p�ginas.

( ISBN: 84-307-6002-4 )

Jones, Willis Knapp

Lazo, Raimundo
Remos, Juan J.
Sanchez, Julio C.
La obra novel�stica de Cirilo Villaverde
De Orbe Novo... Madrid, Espa�a. 1973. 215 p�ginas.

confecci�n de nuestro trabajo sobre Cirilo Villaverde. Por favor visite la
Bueno, Salvador
Costumbristas Cubanos del Siglo XIX
Selecci�n, pr�logo, cronolog�a y bibliograf�a: Salvador Bueno
Biblioteca Ayacucho. Caracas, Venezuela. 1985. 524 p�ginas.
Villaverde, Cirilo
Excursi�n a Vueltabajo
Biblioteca B�sica de Cultura Cubana. Cuba. 1961. 159 p�ginas.




* * *
Juana Borrero
( 1877 - 1896 )
Aun no llegaba Juana Borrero a sus veinte cumplea�os, cuando Cuba perdi� una de sus
m�s prometedoras plumas. Adorado su talento por Juli�n del Casal y Jos� Mart�, ya
desde ni�a se distingu�a en la nueva forma del modernismo.
Hija del distinguido padre de familia, patriota y amante de las artes Esteban
Borrero Echeverr�a, creci� en un ambiente de extremada cultura. Recibi� una
esmerada educaci�n en la isla y los Estados Unidos tanto en pintura como en
literatura. Juli�n del Casal, entre tantos otros poetas, participaba con frecuencia
las tertulias celebradas en su casa. En un viaje con su padre a Nueva York conoci�
a Jos� Mart�, quien ofreci� una velada literaria en honor de la joven poetisa.
***
Bonifacio Byrne
( 1861 - 1936 )
Bonifacio Byrne se encuentra entre los poetas cubanos de mayor imaginaci�n, y de un

humorismo cl�sico no com�n antes de �l. Su primera obra es un bello ejemplo del
modernismo. Debido a las circunstancias de la revoluci�n el poeta que aparentaba
ser un escritor escandinavo se convirti� en �el poeta de la guerra�. La l�rica
lejana se convirti� en �pica sangrienta. Una vez lograda la paz, Byrne intenta
retornar a la poes�a civil, pero son muy profundas las heridas y es la l�rica
rom�ntica y sentimental la que predomina en esta era de su obra.
Natural de Matanzas ya desde joven demostraba su inquietud hacia el periodismo y la

poes�a.
Exc�ntricas ( 1893 )
Efigies ( 1896 )
Lira y espada ( 1901 )
Poemas ( 1903 )
En medio del camino ( 1914 )
Bibliograf�a
Byrne, Bonifacio
En Medio del Camino
Imprenta de Tomas Gonz�lez. Matanzas, Cuba. 1914. 146 p�ginas.
Byrne, Bonifacio
Selecci�n Po�tica
Pr�logo de Andr�s de Piedra-Bueno
Ministerio de Educaci�n. Direcci�n de Cultura. La Habana, Cuba. Cuadernos de
Cultura. 1942. 152 p�ginas.
las personas interesadas en extender el estudio sobre Bonifacio Byrne y su obra.
acerca de Bonifacio Byrne usadas en la confecci�n de nuestro trabajo.
Bueno, Salvador

Cincuenta A�os de Poes�a Cubana ( 1902 - 1952 )

p�ginas.

( ISBN: 968-16-0085-1 )

Lezama Lima, Jos�


Remos, Juan J.

confecci�n de nuestro trabajo sobre Bonifacio Byrne. Por favor visite la
Byrne, Bonifacio
Poes�a y Prosa
Editorial Letras Cubanas. Ciudad de La Habana, Cuba. 1988. 235 p�ginas.
Ripoll, Carlos
1974. 242 p�ginas.
( ISBN: 0-87139-149-X )



* * *
Juan Crist�bal N�poles Fajardo

Cucalamb�
( 1829 - 1862? )
Juan Crist�bal N�poles Fajardo fue un escritor cubano. Se le conoce mejor por su
seud�nimo "Cookcalamb�" o como m�s tarde firm�, �Cucalamb�. Autor de versos
populares logr� alcanzar gran aceptaci�n entre sus compatriotas, aun en nuestros
tiempos oy�ndose mencionar su nombre y sus obras.
El Cucalamb� es un poeta muy peculiar en la literatura cubana. Us� palabras y temas

t�picos de los campos cubanos, el nombre de las frutas, los �rboles, los p�jaros,
pueblos, r�os, monta�as. Sin embargo el resto de su lenguaje es fino y culto, y la
combinaci�n de ambos posee una sonoridad sumamente agradable. La inspiraci�n del
Cucalamb� fue el orgullo y amor que sinti� por su tierra y en su educaci�n se
inclu�an los cl�sicos como Virgilio y Horacio adem�s de un amplio conocimiento de
la literatura cl�sica espa�ola.
Nacido en Victoria de las Tunas, Oriente, recibi� su ense�anza de su abuelo

materno. Public� sus versos en revistas y peri�dicos, no siendo recogidas en
poemarios hasta despu�s de su desaparici�n. S�, en 1862 se desapareci� y m�s nunca
nadie supo de �l.
Obras p�stumas fundamentales:
Rumores del b�rmigo ( 1857 )

Poes�as ( 1858 )
Poes�as ( 1926 )
Bibliograf�a
las personas interesadas en extender el estudio sobre Juan Crist�bal N�poles
Fajardo y su obra. Por favor visite la bibliograf�a si desea informaci�n sobre las
obras fundamentales acerca de Juan Crist�bal N�poles Fajardo usadas en la
confecci�n de nuestro trabajo.
Bueno, Salvador

Lezama Lima, Jos�

Remos, Juan J.

confecci�n de nuestro trabajo sobre Juan Crist�bal N�poles Fajardo. Por favor
visite la Bibliograf�a si desea referencias sobre las obras fundamentales
empleadas.
Orta Ruiz, Jes�s

Ripoll, Carlos
1974. 242 p�ginas.
( ISBN: 0-87139-149-X )



* * *
Rafael Mar�a de Mendive

( 1821 - 1886 )
Rafael Mar�a de Mendive es popularmente aclamado por su obra de basti�n en la

formaci�n cultural y c�vica de Jos� Mart�. Sin embargo, Mendive por su propia
inspiraci�n reserv� su lugar en la literatura cubana. Su obra po�tica no alcanza la
profundidad de los grandes rom�nticos cubanos pero s� fue reconocida
internacionalmente por las publicaciones contempor�neas. Sus poes�as aparecieron en
varias revistas europeas y fueron incluidas en antolog�as de aquellos tiempos.
Colabor� en las publicaciones literarias m�s importantes de la isla. Fund� varias

revistas entre las cuales se puede mencionar la Revista de la Habana. Actu� de
secretario de literatura del Liceo de La Habana. M�s tarde se dedicar�a a la
ense�anza sin abandonar sus inquietudes culturales. Dirigi� la Escuela Municipal de
Varones siendo otorgado gran reconocimiento por La Junta Superior de Instrucci�n
P�blica. Es en esa segunda etapa de su vida cuando acepta como alumno al que
llegar�a a ser el Ap�stol de Cuba, y el resto es historia.
Natural de La Habana estudi� derecho y filosof�a en el Seminario de San Carlos.

Viajo por Europa en dos ocasiones durante su juventud. A�os m�s tarde regresar�a al
Viejo Mundo por destierro pol�tico. Retorn� a Cuba, despu�s de visitar los Estados
Unidos, dirigi� y colabor� en las publicaciones de la isla mientras dirig�a el
colegio San Luis Gonzaga.

por Jos� Mart�
Rafael Mar�a de Mendive fue el maestro de Jos� Mart�. Entre las bibliograf�as del
Ap�stol encontramos �sta a su maestro. Fue publicada en El Porvenir en Nueva York
en 1891.
Y �c�mo quiere que en algunas l�neas diga todo lo bueno y nuevo que pudiera yo
decir de aquel enamorado de la belleza, que la quer�a en las letras como en las
cosas de la vida, y no escribi� jam�s sino sobre verdades de su coraz�n o sobre
penas de la patria? De su vida de hombre yo no he de hablar, porque sabe poco de
Cuba quien no sabe c�mo pele� �l por ella desde su juventud, con sus sonetos
clandestinos y sus s�tiras impresas; c�mo dio en Espa�a el ejemplo, m�s necesario
hoy que nunca, de adquirir fama en Madrid sin sacrificar la fe patri�tica; c�mo
emple� su riqueza, m�s de una vez, en hermosear a su alrededor la vida, de modo que
cuanto le rodeaba fuese obra de arte, y hallaran a toda hora cubierto en su mesa
los cubanos fieles y los espa�oles generosos; c�mo junt�, con el cari�o que emanaba
de su persona, a cuantos, desagradecidos o sinceros para con �l, amaban como �l la
patria, y como �l escrib�an de ella. De la Revista de la Habana nada le dir� aqu�;
ni de su traducci�n de las Melod�as de Tom�s Moore; ni de su cari�o de hijo para
Jos� de la Luz, y de hermano para Ram�n Zambrana; ni de la tierna amistad que le
profesaron, aun cuando las contrariedades le ten�an el car�cter un tanto deslucido,
los hombres, j�venes o canosos, que llevaban a Cuba en el coraz�n, y la ve�an,
fiera y elegante, en aquella alma fina de poeta. � No recuerdo yo aquellas noches
de la calle del Prado, cuando el colegio que llam� San Pablo �l porque la Luz hab�a
llamado al suyo el Salvador ?: Jos� de Armas y C�spedes, huyendo de la polic�a
espa�ola, estaba escondido en el cuarto mismo de Rafael Mendive; en el patio, al
pie de los pl�tanos, recit�bamos los muchachos el soneto del �Se�or Mendive� a
Lersundi; en la sala, siempre vestido de dril blanco, o�a �l, como si conversasen
en voz baja, la comedia que le fue a recitar Tom�s Mendoza; o le mudaba a Francisco
Sell�n el verso de la eleg�a a Miguel �ngel donde el censor borr� �De Bol�var y
Washington la gloria�, y �l puso, sin que el censor cayese en cuenta, �De Harmodio
y Arist�giton la gloria�; o dictaba, a prop�sito de uno u otro Sedano, unas
sextillas sobre �los pancistas� que restallaban como latigazos; o defend�a de los
hispan�fonos, y de los literatos de enaguas, la gloria cubana que le quer�an quitar
a la Avellaneda; o con el ingeniero Roberto Escobar y el abogado Vald�s Fauli y el
hacendado Crist�bal Madan y el estudiante Eugenio Entenza, segu�a, de codos en el
piano, la marcha de C�spedes en el mapa de Cuba; o me daba a empe�ar su reloj, para
prestarle seis onzas a un poeta necesitado. Y luego yo le llev� un reloj nuevo, que
le compramos los disc�pulos, que le quer�amos; y se lo di, llorando.
O de un poco antes pudiera yo hablarle, cuando lo acababan de hacer director del

colegio, y �l estaba de novio en sus segundas nupcias, con una casa que era toda de
�ngeles. Los �ngeles se sentaban de noche con nosotros, bordando y cuchicheando, a
o�r la clase de historia que nos daba, de gusto de ense�ar, Rafael Mendive; o nos
o�an de detr�s de las persianas, cuando las expulsaban por traviesas, lo que,-ante
el tribunal de Vald�s Fauli, y Domingo Arosarena, y Julio Ibarra, y el conde de
Pozos Dulces, y Luis Victoriano Betancourt,-ten�amos que decir sobre �el funesto
Alcibiades� o �el magn�nimo Artajerjes� o �los sublimes Gracos�. Era maravilloso,-y
esto lo dice quien no usa en vano la palabra maravilla,-aquel poder de
entendimiento con que, de un ojeada, sorprend�a Mendive lo real de un car�cter; o
c�mo, sin saber de ciencias mucho, se sentaba a hablarnos de fuerzas en la clase de
f�sica, cuando no ven�a el pobre Manuel Sell�n,-y nos embelesaba. De tarde, antes
de que llegasen sus amigos, dictaba a un tierno amanuense las escenas de su drama
in�dito La nube negra, o cap�tulos de su novela de la sociedad habanera, donde
est�n, como flagelados con rosas, pero de modo que se les ve pesta�ear y urdir, los
h�roes de la tocineta y del chisme y del falso dandismo.
�Se lo pintar� preso, en un calabozo del castillo del Pr�ncipe, servido por su
Micaela fiel, y sus hijos, y sus disc�pulos; o en Santander, donde los espa�oles lo
recibieron con palmas y banquetes?; �o en New York, adonde vino escapado de Espa�a,
para correr la suerte de los cubanos, y celebrar en su verso alado y caluroso al
h�roe que ca�a en el campo de pelea y al espa�ol bueno que no hab�a querido alzarse
contra la tierra que le dio el pan, y a quien dio hijos?; �o en Nassau, vestido de
blanco como en Cuba, malhumorado y silencioso, hasta que, a la voz de V�ctor Hugo,
se alz�, fusta en mano, contra �Los dormidos�?; �o en Cuba, despu�s de la tregua,
cuando respond�a a un disc�pulo ansioso: ��Y crees t� que si, por diez a�os a lo
menos, hubiese alguna esperanza, estar�a yo aqu�?� �A qu� volver a decir lo que
saben todos, ni pensar en que los diez a�os han pasado? Prefiero recordarlo, a
solas, en los largos paseos del colgadizo, cuando, callada la casa, de la luz de la
noche y el ruido de las hojas fabricaba su verso; o cuando, hablando de los que
cayeron en el cadalso cubano, se alzaba airado del sill�n, y le temblaba la barba.
* * *
Jos� Jacinto Milan�s y Fuentes

( 1814 - 1863 )
Jos� Jacinto Milan�s y Fuentes s�lo escribi� por siete a�os. En 1843 perdi� la
raz�n y no pudo continuar escribiendo. Un poeta melanc�lico y de gran imaginaci�n
en su corta vida de creaci�n literaria fue capaz de conquistar la aceptaci�n
popular, especialmente entre las damas de aquellos tiempos.
Natural de Matanzas por razones econ�micas no pudo atender la escuela superior. Aun
as� estudi� lat�n, ingl�s, franc�s, e italiano al extremo de poder interpretar
escritores en estos idiomas y logr� traducir algunos de ellos. Se le conoce por
poeta l�rico y dramaturgo, tambi�n practic� la cr�tica literaria y el costumbrismo.
Us� el seud�nimo Miraflores y colabor� en casi todas las publicaciones de La Habana
y Matanzas de aquellos a�os.
El Conde Alarcos ( 1838 )

Los Cantares del Montero ( 1841 )
Obras ( 1846 )
Bibliograf�a
Milan�s, Jos� Jacinto

Algunas Poes�as
Pr�logo de Jos� Sergio Vel�zquez
Ministerio de Educaci�n. Direcci�n de Cultura. La Habana, Cuba. Cuadernos de
Cultura. 1937. 77 p�ginas.

Obras Completas Tomo I Teatro
Consejo Nacional de Cultura. La Habana, Cuba. 1963. 541 p�ginas.

Obras Completas Tomo II Poes�as L�ricas
Consejo Nacional de Cultura. La Habana, Cuba. 1963. 444 p�ginas.
las personas interesadas en extender el estudio sobre Jos� Jacinto Milan�s y
Fuentes y su obra. Por favor visite la bibliograf�a si desea informaci�n sobre las
obras fundamentales acerca de Jos� Jacinto Milan�s y Fuentes usadas en la
confecci�n de nuestro trabajo.
Bueno, Salvador
Comisi�n Nacional Cubana de la UNESCO

Homenaje a Jos� Jacinto Milan�s
CUBA en la UNESCO. La Habana, Cuba. 1964. 201 p�ginas.

p�ginas.
Jones, Willis Knapp

Lezama Lima, Jos�

Lazo, Raimundo

Remos, Juan J.

confecci�n de nuestro trabajo sobre Jos� Jacinto Milan�s y Fuentes. Por favor
visite la Bibliograf�a si desea referencias sobre las obras fundamentales
empleadas.

Antolog�a L�rica
Editorial Arte y Literatura. La Habana. 1975. 211 p�ginas.
Orta Ruiz, Jes�s

Ripoll, Carlos
1974. 242 p�ginas.
( ISBN: 0-87139-149-X )
Vitier, Cintio




* * *
Luisa P�rez de Zambrana

( 1835 - 1922 )
La obra po�tica de Luisa P�rez de Zambrana es una de las m�s distinguida

representaci�n del romanticismo en la literatura cubana. Sus poemas se distinguen
por la claridad del lenguaje. Propio de la segunda era del romanticismo en la isla,
su forma es natural, carente de excesos, la musicalidad es melodiosa, un delicado
trinar femenino de profundos sentimientos.
Despu�s de la muerte de su esposo en 1866, perdi� a sus cinco hijos. Aquella que
hab�a tenido el honor de ser la que colocara la corona de laureles sobre la poetisa
m�s excelsa del Nuevo Mundo, quedaba sola en esta tierra. Dolor infinito crear�a
algunas de las m�s bellas poes�as con que hoy se deleita la literatura cubana.
Nacida en El Cobre, Oriente, desde jovencita ya se publicaban sus poes�as en los

peri�dicos. Colabor� para varias publicaciones en toda la isla, incluyendo "�lbum
cubano de lo bueno y de lo bello", el cual era dirigido por la laureada Avellaneda
.
Cr�nicas a Luisa P�rez de Zambrana por:
Jos� Mart�
Enrique Jos� Varona
Jos� Mar�a Chac�n y Calco
LUISA PEREZ
por Jos� Mart�
Compara Jos� Mart� a dos poetisas singulares: Luisa P�rez de Zambrana y Gertrudis
G�mez de Avellaneda. Bueno, realmente Mart� hace mucho m�s que eso en esta cr�nica.
Lo que es incre�ble del Ap�stol es cuantas dudas elimina con dos ejemplos. Dudas
como �es la Avellaneda cubana o espa�ola? Selecciona unos escasos versos de cada
poetisa donde la personalidad, y mucho m�s, de cada una se lee con la claridad de
las palabras.
Esta cr�nica est� fechada M�xico, 28 de agosto de 1875. Fue publicada despu�s de la
muerte de Mart� en Obras de Mart�, Edici�n de Gonzalo de Quesada, Vol. 13; Cr�tica
y libros, p�ginas 96-99.
LUISA PEREZ
Es Luisa P�rez pura criatura, a toda pena sensible y habituada a toda delicadeza y
generosidad. Cubre el pelo negro en ondas sus abiertas sienes; hay en sus ojos
grandes una inagotable fuerza de pasi�n delicada y de ternura; pudor perpetuo vela
sus facciones puras y gallardas, y para s� hubiera querido Rafael el �valo que
encierra aquella cara noble, serena y distinguida. Cautiva con hablar, y con mirar
inclina al cari�o y al respeto. Mujer de un hombre ilustre, Luisa P�rez entiende
que el matrimonio con el esposo muerto dura tanto como la vida de la esposa fiel.
�Cu�n bellos versos son los suyos que Domingo Cort�s copia, inferiores, sin
embargo, a muchos de los que Luisa P�rez hace! Ll�mense los del libro de Poetisas,
�Dios y la mujer culpable�; pero a fe que no es esta par�frasis la que debi�
escoger Cort�s para su libro: �no ha le�do el hablista americano �La vuelta al
bosque�, de Luisa? Ram�n Zambrana hab�a muerto, y la esposa desolada pregunta a las
estrellas, a la brisas, a las ramas, al arroyo, al r�o, qu� fue de aquella voz
tranquila que le habl� siempre de venturas, de aquel esp�ritu austero que hizo
culto de los ajenos sufrimientos, de aquel compa�ero amoroso, que tuvo para todas
sus horas cast�simos besos, para sus amarguras, apoyo, y para el bien de los
pobres, suspendidas en los labios, consoladoras palabras de ciencia. Y nada le
responde el arroyo, que corre como quejumbroso y dolorido; llorando con ella las
brisas, conmovidas en las rumorosas pencas de las palmas; h�blenle de soledad
perpetua los murmullos del bosque solitario. Muri� el esposo, y el bosque, y los
amores, y las palmas, y el coraz�n de Luisa han muerto. �Por qu� no copi� Cort�s
estos versos de una pobre alma sola que oprimen el coraz�n y hacen llorar?
Cort�s llena, en cambio, muy buena parte de su libro con las composiciones m�s
conocidas de la poetisa Avellaneda. �Son la grandeza y la severidad superiores en
la poes�a femenil a la exquisita ternura, al sufrimiento real y delicado, sentido
con tanta pureza como elegancia en el hablar? Respondi�rase con esta cuesti�n a la
de si vale m�s que la Avellaneda Luisa P�rez de Zambrana. Hay un hombre altivo, a
las veces fiero, en la poes�a de la Avellaneda: hay en todos los versos de Luisa un
alma clara de mujer. Se hacen versos de la grandeza; pero s�lo del sentimiento se
hace poes�a. La Avellaneda es atrevidamente grande; Luisa P�rez es tiernamente
t�mida.
Ha de preguntarse, a m�s, no solamente cu�l es entre las dos la mejor poetisa, sino
cu�l de ellas es la mejor poetisa americana. Y en esto nos parece que no ha de
haber vacilaci�n.
No hay mujer en Gertrudis G�mez de Avellaneda: todo anunciaba en ella un �nimo

potente y varonil; era su cuerpo alto y robusto, como su poes�a ruda y en�rgica; no
tuvieron las ternuras miradas para sus ojos, llenos siempre de extra�o fulgor y de
dominio: era algo as� como una nube amenazante. Luisa P�rez es algo como nube de
n�car y azul en tarde serena y bonancible. Sus dolores son l�grimas; los de la
Avellaneda son fierezas. M�s: la Avellaneda no sinti� el dolor humano: era m�s alta
y m�s potente que �l; su pesar era una roca; el de Luisa P�rez, una flor. Violeta
casta, nelumbio quejumbroso, pasionaria triste.
�A qui�n escoger�as por tu poetisa, oh apasionada y cari�osa naturaleza americana?
Una hace temer; otra hace llorar. De la Avellaneda han brotado estos versos,
soberbiamente graves:
Voz pavorosa en funeral lamento,

Desde los mares de mi patria vuela
A las playas de Iberia: tristemente
En son confuso lo dilata el viento:
El dulce canto en mi garganta hiela
Y sombras de dolor viste a mi mente.
Y cuando alguien quiso pintar a Luisa P�rez ornada de atributos de gloria y de

poes�a, aquella lira de diez y siete a�os tuvo estos acordes suaves y modestos:
No me pintes m�s blanca ni m�s bella;

P�ntame como soy; trigue�a, joven,
Modesta, sin belleza, y si te place,
Puedes vestirme, pero solamente
De muselina blanca, que es el traje
Que a la tranquila sencillez del alma
Y a la escasez de la fortuna m�a
Armoniza m�s bien. P�ntame en torno
Un horizonte azul, un lago terso,
Un sol poniente cuyos rayos tibios
Acaricien mi frente sosegada.
Los a�os se hundir�n con rauda prisa,
Y cuando ya est� muerta y olvidada
A la sombra de un �rbol silencioso,
Siempre leyendo encontrar�s a Luisa.
Lo pl�cido y lo altivo; alma de hombre y alma de mujer; rosa erguida y nelumbio

quejumbroso; �delicad�simo nelumbio!
* * *

por Enrique Jos� Varona
LA MAS INSIGNE ELEGIACA DE NUESTRA LIRICA
(Conferencia pronunciada en la velada-homenaje

a Luisa P�rez de Zambrana en el Ateneo
de la Habana el 22 de marzo de 1918.)
Se�or Presidente;
Se�oras y se�ores:
NO cre�is que es un sentimiento de vana suficiencia lo que me trae a este lugar; el

tiempo no pasa en vano, y ya las fuerzas con que en un tiempo pude contar y me
auxiliaron en estos empe�os me van abandonando. Por otra parte, ha ca�do sobre el
mundo y sobre mi esp�ritu la pesadumbre de tan magnos y tan lamentables sucesos,
que es muy de disculpar si no me siento ya con la disposici�n y entusiasmo con que
en cualquier otro tiempo hubiera acometido esta tarea. Pero se trata en estos
momentos de que el pueblo cubano pague una deuda de gratitud y amor a una ilustre
olvidada: para eso estamos aqu�. Yo s� que cuento con vuestro concurso, con el
concurso de vuestro afecto a aquella mujer insigne, que, aunque distante en la
realidad presente, est� aqu� con su genio; y confiado en esta vuestra ben�vola
disposici�n, m�s que en la actual de mi �nimo, me voy a atrever a dirigiros la
palabra.
�Cu�n grande se me presenta la noble poetisa de quien voy a hablaros brevemente y

c�mo me arranca su recuerdo de este momento para trasladarme a la �poca feliz de mi
ni�ez, en que cursando todav�a los estudios preparatorios para la segunda ense�anza
cayeron en mis manos sus primeros versos! �Aun me parece que veo el lugar: un
vetusto edificio, en la pr�xima ciudad de Regla, ocupaba entonces el Colegio;
nuestros dormitorios daban al mar, y a su orilla! �cu�ntas veces sent� caer sobre
mi alma, como una lluvia sutil y penetrante, la m�sica inefable de aquellas
estrofas!
No era entonces, no pod�a serlo, el per�odo de la cr�tica; era algo que vale mucho
m�s, infinitamente mucho m�s: el per�odo del sentimiento, que nace, que se
despierta al asomarse el alma a las puertas del mundo, y al que le parece entrever
por entre aquellas l�neas dulc�simas un mundo nuevo, m�s bello, mucho m�s bello que
el que nos rodea. �Ah! infinitamente m�s bello que el que he tenido ocasi�n de
contemplar despu�s de esta iniciaci�n de la vida del esp�ritu, realizada por las
manos blandas, hermosas, de un hada suav�sima. �C�mo habr�a de borrarse nunca en mi
memoria? �C�mo puede jam�s llegar hasta m� aquel nombre, que yo auroleaba en mi
ni�ez y en mi primera juventud con tan espl�ndida corona, sin que se despierten
todas las emociones que hacen en este instante deplore venir tan tarde ya a hablar
de quien necesitar�a para ser bien descrita el fervor y la luz que ya faltan en mi
mente? No pretender�, pues, revivir aquellos tiernos, fervorosos recuerdos; pero s�
he de procurar, m�s en consonancia con lo que demanda la direcci�n que ha tomado
despu�s mi esp�ritu, fijar, si me es posible, el valor permanente de la obra de la
poetisa en nuestras letras; y lo que realmente significa y lo que realmente vale
Luisa P�rez de Zambrana en el coro luminoso de nuestras mujeres poetas.
Hace un momento, dejando correr mis palabras, he calificado sus versos de

dulc�simos. Y, en efecto, jam�s la poes�a castellana ha encontrado notas m�s
suaves, m�s dulces, m�s tiernas para trasladar los efectos de un alma f�rvida. En
su juventud primera la rode� el espect�culo inspirador de nuestra bella naturaleza,
donde se presenta m�s pujante, m�s hermosa: en la espl�ndida regi�n oriental.
Espl�ndida, porque all� parece que la mano de la naturaleza ha querido congregar
todas sus galas, diversificando al mismo tiempo tanto el paisaje que no sabe uno
qu� admirar m�s, si lo risue�o de aquellos valles o lo alteroso de aquellas
enhiestas cumbres. Y as� la joven poetisa pod�a, empap�ndose en los efluvios de esa
gran naturaleza, ser a la par tan pl�stica en sus descripciones como profundamente
pat�tica en sus sentimientos. Parec�a que ya desde entonces la marcaba la suerte
para el papel que m�s tarde hab�a de desempe�ar como escritora en nuestras letras.
Son muchas las artistas de Cuba que se han inspirado ante la perenne juventud de
nuestra isla risue�a; bien cerca de ella, �qui�n no lo recuerda?, aquella insigne
poetisa, su hermana, en cierto modo su hija espiritual, Julia, que tampoco
encontrar� muchos rivales en la descripci�n y en el amor del campo cubano; pero hay
algo que, sin embargo, distingue y distinguir� siempre a Luisa en esa misma
expresi�n de poes�a, que no podemos llamar descriptiva, porque la descripci�n es
all� s�lo un detalle pasajero, porque lo que se halla en el fondo es la impresi�n
profunda producida en su alma por aquella grandiosa contemplaci�n, y en esto est�
el toque del verdadero poeta en su contacto con la naturaleza. Lo externo, bello o
sublime, no domina al poeta, lo estimula, lo excita, y el esp�ritu de �ste, con
todo lo que tiene de propio y privativo, se posesiona de esa belleza o excelsitud,
y la se�orea. Y como dec�a hace un instante, ya desde entonces se descubre un matiz
de melancol�a que sombrea sus cuadros apacibles; cual si desde sus primeras
efusiones pugnara por revelarse el grande y excelso don que ha de constituir el
mayor timbre de su gloria literaria; aunque haya sido en la realidad de la vida el
mayor torcedor de su alma.
La gran poetisa, pr�diga desde temprano de tantos y tan bellos sentimientos, hab�a
de llegar a ser la m�s insigne eleg�aca con que cuenta la poes�a cubana. Jam�s
habr� exhalado ning�n labio de poeta en nuestra tierra acentos m�s desgarradores y
al mismo tiempo de m�s levantada y sublime inspiraci�n. Los que conocen la vida
extraordinariamente pat�tica de Luisa P�rez no han de sorprenderse ciertamente si
digo que en su caso se a�nan la sensaci�n �ntima y desgarradora del mal de la
existencia y su expresi�n pat�tica en el lenguaje r�tmico. Y esto nos demuestra que
no hay en toda su obra un solo momento en que la ficci�n, el convencionalismo
literario, domine su inspiraci�n. Cuando joven aun nos describe las bellezas del
lugar en que hab�a nacido y los blandos sentimientos que le inspiraban, todo en
ella era espont�neo. Su arte precisamente estribaba en esa grande espontaneidad; y
cuando muchos a�os despu�s la hiere implacablemente el dolor, los gemidos en que
prorrumpe aquel coraz�n desgarrado constituyen la m�s bella expresi�n de la poes�a,
y son en realidad de verdad los m�s profundos quejidos arrancados a un alma
sensible.
Porque yo quisiera que en la poes�a eleg�aca del mundo se me presentaran muchas

p�ginas comparables a esas a que me estoy refiriendo y que habr�is de o�r dentro de
poco de labios que sabr�n comunicarle todo su profundo dolor y su desgarradora
poes�a.
Mas ya que hablaba de esta nota caracter�stica de la gran poetisa cubana, nos
importa preguntarnos si hemos de dar todo su valor a mis apreciaciones, �cu�l es su
papel en nuestra literatura? �cu�l es el lugar que le corresponde? Y por arriesgada
que sea esta pregunta, voy a atreverme a contestarla: porque Cuba, si de algo puede
sentirse orgullosa, es del extraordinario papel que representan en sus letras y
sobre todo en su poes�a nuestras mujeres escritoras. Podemos decirlo sin
vanagloria; porque la pobre colonia del mar Caribe fue la patria de la m�s excelsa
poetisa que ha vertido sus rimas en lengua castellana; tan grande, que ser� dif�cil
encontrar en el campo vast�simo de la Literatura quien la supere; y coet�nea suya y
egregia como ella, aunque en distinto campo de la poes�a, se ostenta aqu�lla que
nos re�ne aqu� piadosamente esta noche. Contempor�nea fue Luisa P�rez de Gertrudis
G�mez de Avellaneda; y al lado de figura tan prominente, de mente tan luminosa, no
desmerece, no, la poetisa que de los campos retirados de Oriente ven�a al concierto
de los literatos de la Habana a dar su nota personal con tanto brillo y con ritmo
tan caracter�stico. Y no fue una excepci�n en el coro de las musas cubanas de su
tiempo, ya he mencionado de paso a su hermana Julia; pero oriental tambi�n insigne
en las letras po�ticas fue Ursula C�spedes de Escanaverino, cuyo nombre, aunque
olvidado quiz�s para los m�s de nuestra generaci�n, brill� con singular fulgor en
su �poca, a la que hechiz� con sus efusiones de virgen y sus tiernos cantos de
madre.
Ser�a alejarme mucho del objeto de este breve discurso el que me detuviese a
indicar lo que hab�a de caracter�stico en la poes�a de tan notable escritora.
No son �stas ciertamente las �nicas de aquel per�odo; m�s todas presentan un matiz
del talento femenino, muy en conformidad con el tiempo y con el lugar en que se
revelaron al aplauso de sus contempor�neos.
Nuestra historia est� cortada como de un tajo por nuestra primera guerra de
Independencia, y no es posible confundir las manifestaciones literarias de Cuba
antes y despu�s de este magno suceso. Claro est�, la generaci�n po�tica que se
levanta, despu�s viene con otros caracteres, ha o�do el tremendo estallido de una
sociedad que va a desplomarse para dejar surgir de sus ruinas otra nueva. Las
poetisas que hab�an vivido en el per�odo anterior y sobrevivieron a esas grandes
conmociones, modificaron, aun sin darse cuenta de ello, su modo personal de
producirse, y la generaci�n que despu�s se levant� presenta caracteres del todo
diversos con respecto a aqu�lla.
No me ser�a posible, deberes f�ciles de comprender me lo vedan, que yo nombrase

algunas aun de las m�s eminentes, puesto que todav�a por suerte para nosotros est�n
vivas; mas, por desgracia para la patria, algunas de esta pl�yade han desaparecido,
y es propio de este momento el recordarlas, siquiera de pasada, porque as� quedar�
m�s de relieve el cambio que insensiblemente iba a producirse en la gran artista a
quien estamos esta noche tributando merecido homenaje.
De esas ilustres desaparecidas invoco, porque es la primera que ante m� se

presenta, la sombra melanc�lica y doliente de Mercedes Matamoros, a quien s�lo
falt� el tiempo para colocarse a la mayor altura entre nuestras m�s insignes
poetisas; y cuando digo nuestras, no me refiero s�lo a la abundante literatura
cubana, me refiero a toda la literatura de Hispanoam�rica. Pues haced esta prueba:
abrid un volumen de cualquiera de las grandes poetisas anteriores y despu�s abrid
el de Mercedes Matamoros. �Creer�is que los separa s�lo un breve per�odo de tiempo,
como en realidad es? No, parecen dos mundos literarios diversos, es decir, dos
mundos de sentimientos y aspiraciones. �Qu� amplia la extensi�n de vida que a los
ojos de la Matamoros se presenta! �Qu� modo de concebir los grandes problemas
sociales de su patria! �Qu� riqueza en la dicci�n! �Qu� excelsitud en la forma!
No podr� nombrarlas todas. �Pero c�mo olvidar aquella tiern�sima, encantadora

explosi�n de poes�a que palpita en los labios de Nieves Xenes? Tierna como
cualquiera de las otras, �pero con qu� nueva expresi�n! Lo que pudi�ramos llamar la
poes�a oratoria del primer per�odo ha desaparecido; �sta que nos encanta es la
breve expresi�n del alma enamorada ante las mil sensaciones frescas del vivir
juvenil. Ese es el cristalino raudal que nos trae Nieves Xenes a la amplia
corriente caudalosa de nuestra poes�a. Y entre tanto �pens�is que la gran poetisa a
quien especialmente me refiero esta noche permanece id�ntica a su antigua manera?
�No habr� en su lira de oro sino una cuerda? Si nos fijamos s�lo en la forma de sus
versos, pudi�ramos creerlo; �pero acaso no sab�is todos vosotros que la forma es
s�lo una parte, a veces la m�s fr�gil, en una composici�n po�tica, en una
manifestaci�n art�stica cualquiera?
Leed los versos de Luisa P�rez despu�s del torbellino de la d�cada sangrienta.
Ver�is que entonces todo ha cambiado en el horizonte mental de la poetisa y surge
del seno de su alma herida un torrente tan copioso y abundante de poes�a que �l
solo basta para hacer en todo tiempo inmortal su memoria. Es verdad que la suerte
se hab�a mostrado con ella tan implacable que pocas vidas humanas podr�an entrar en
triste parang�n con la suya. No os voy a referir los detalles, no quiero levantar
el velo con que su dolor augusto los cubre; �pero qui�n los ignora? �Qui�n no sabe
que no hubo ning�n grande afecto que en aquel noble coraz�n no fuera desgarrado?
�Qui�n no sabe que aquella Niobe cubana vio caer uno a uno, como fulminados por un
brazo vengativo, los pedazos de su alma y de su coraz�n? �Qui�n ignora que le toc�
en suerte el m�s duro de los lotes humanos: el de sobrevivir de todos sus hijos,
vi�ndolos desaparecer en la flor de su juventud, cuando m�s lleno de esperanza
parec�a abrirse al mundo su esp�ritu? Y es tan rico el don po�tico de esa alma
conturbada, que del seno mismo de esa desesperaci�n sin horizonte brotan nuevos
cantos que har�n para siempre eterna la memoria de aquel dolor estupendo.
�Ah! cuando se ha podido as� sufrir todo el rigor de la vida sin que enmudezca el
labio y sin que se agote la fuente interna de la inspiraci�n muy de lo hondo ha
tenido �sta que brotar, y las fibras de su poes�a han tenido que estar muy
reciamente entretejidas con las fibras de su alma. Y para consuelo de tantos
doloridos como hay en el mundo, la voz de esta excelsa adolorida se alza para
derramar con sus lamentos b�lsamos de consuelo a todas las angustias. Por eso, ante
todo, su patria no debe nunca olvidarla, sino pensar que quien ha tenido coraz�n
tan humano y que tan humanamente ha sido maltratado, puesto que es lote de la
Humanidad el Dolor, bien merece que se le levante una estatua ideal en nuestros
corazones; haciendo que ella simbolice, en su inconsolable dolor maternal, los
dolores todos de esta nuestra gran madre, tambi�n hondamente conturbada, de nuestra
madre Cuba.
* * *

por Jos� Mar�a Chac�n y Calvo
LUISA PEREZ DE ZAMBRANA
(Semblanza le�da en el Ateneo de la Habana

la noche del 22 de marzo de 1918.)
FUE en la primavera de 1854, cuando los peri�dicos de Santiago de Cuba -�El Orden�,
�El Redactor�- publicaron en el follet�n literario, y no lejos de las noticias
comerciales de la ciudad, unos versos de autor desconocido, fechados en un lugar
oculto entre las monta�as del Cobre y que hablaban de los asuntos m�s triviales: de
la enredadera que el poeta, con su misma mano, plant� al pie de su casa r�stica, de
sus primeras florescencias, del r�o humilde que un d�a amaneci� seco, de las rosas
de verano vistas en el atardecer, de los p�jaros libres que cantaban bajo el sol.
Asuntos de las viejas �glogas, temas ya olvidados de las anacre�nticas, cantos a
las flores primaverales, que despertaban en la memoria un nombre cl�sico; aquellos
versos, de forma gastada o insegura, semejantes, por momento, a un t�mido balbuceo,
tra�an a nuestras letras una nota nueva y personal�sima: el sentido de ni�ez e
ingenuidad, la emoci�n directa de la naturaleza, que ya no hab�a de ser tema
ret�rico sino eco humano, cordial y humilde en el verso transparente.
Iban firmadas esas poes�as por un nombre de mujer: Luisa P�rez y Montes de Oca.
Pocos sab�an de ella, nunca hab�a venido a la ciudad, se dec�a que su ni�ez hab�a
pasado en una finca pr�xima al Cobre, y que sus primeros versos fueron hechos
cuando aun no sab�a leer. Sobre su ni�ez campesina comenzaron a formarse leyendas
inocentes. Algunos ponderaban sus asombrosas virtudes de improvisadora, su natural
instinto del canto que convert�a en m�sica perenne para su coraz�n, las cosas
diarias de la vida. Su precocidad, su aislamiento. Ciertos detalles exteriores de
su vida fascinaron a aquel p�blico, no muy reducido, que en 1854 le�a con avidez la
prensa peri�dica de Santiago de Cuba. As�, en el comienzo de su vivir esta figura
suave e id�lica, se vio envuelta por todos los peligros que pueden malograr la obra
de arte: la popularidad f�cil, la improvisaci�n ligera, el est�ril repentismo, la
ponderada precocidad. Pronto vendr�an los maestros, se acercar�an los graves
ret�ricos de oficio, los in�tiles cert�menes impondr�an temas absurdos y aquel fimo
temperamento vacilar�a para distinguir entre las vibraciones cordiales y las
fingidas y ruidosas de un arte que se nos entrega hecho. Mas, junto a ella hab�a
algo tan fuerte, tan seguro, tan hondo, que pasar�a sin sentir estos humanos
peligros, estas asechanzas sociales, frecuentes en la ascensi�n art�stica: era su
campo, su casa r�stica, su recuerdo de los quince primeros a�os vividos en �ntimo
contacto con la tierra y su sentido cotidiano, y su paz, su mansedumbre, su sincera
emoci�n. Nada borrar� este vivir hondo y primero: la vida se har� nueva, florecer�
un idilio, caminos diversos ha de recorrer, muy pronto morir� toda alegr�a, el alma
ha de sentir los m�s fieros dolores, toda ella se llenar� de supremas despedidas y
en el r�pido goce, en la tristeza infinita, y en el desamparo desgarrador, tr�mulo
vivir� el generoso, el blando, el melanc�lico esp�ritu de la ni�ez.
Milagrosa ni�ez la de esta vida noble que hoy venimos a honrar. Recorro ahora, para
verla en su plenitud, no las notas desnudas de emoci�n de sus bi�grafos, sino sus
versos, manuscritos los m�s, casi todos con la letra de firmes rasgos de la poetisa
y que cerca de m� me hablan como si fuese ella misma la que comenzara a evocar sus
memorias. Es un hablar tan suave, brota el acento tan de lo �ntimo del esp�ritu,
tan flotante es la realidad de sus palabras, que cuando el verso llega al lector
vibra toda su sensibilidad para aprehenderlo, pero �l pasa, pasa porque va m�s
dentro, y nos deja envueltos en su ambiente de claridad vespertina, en su olor de
tierra h�meda, en su luz vacilante de estrella.
Ha visto la poetisa en su ni�ez el campo luciente, y los versos de los diez, de los
doce, de los catorce a�os, reflejar�n la visi�n de ese campo. No m�s ha de
borrarse. El escenario est� en nuestro Oriente. Las monta�as del Cobre son su fondo
lejano. En medio de la gran extensi�n se levanta la casa �blanca y sola�. Un r�o
pasa con lentitud cerca de ella: un soto guarecido se forma en una de sus m�rgenes;
en la otra, hay un peque�o pinar. Debe el ambiente ser claro, radioso, pero la
poetisa, con su tristeza prematura, parece no gustar de �l. Apenas amanece el d�a y
sobre la blanca casa se extiende la sombra de un duelo familiar. Cuando el poeta
canta, y canta como si estrenase un mundo, como si todo se hubiese visto por
primera vez y sintiese el �nimo, ante cada visi�n, una inquietud anhelante por
renovarla, ya en su ingenua y desbordada alegr�a, en sus estremecimientos c�ndidos
de gozo, habr� la insinuaci�n de una tristeza que se hace m�s viva cuando agrupada
la familia, alrededor de la mesa, se ve durante toda la larga cena un puesto vac�o,
en el que nadie se atreve a mirar, y no lejos las pobres piezas del trabajo
abandonadas, y sobre ellas unos ojos que se fijan amorosos y luego una voz que
comienza a decir: �Cuando �l viv�a�...
En los idilios de sus primeros a�os, idilio suave con el bosque amado, con el buen
sol que se esconde y con la tarde que una estrella alumbra, deja transparentar
Luisa su amargura por esa orfandad temprana. Si esta poes�a de ni�ez e ingenuidad
tiene, con tanta frecuencia, los tintes evanescentes de una balada del Norte, es
porque hay aqu� una melancol�a perenne, una vaga tristeza, un duelo de la infancia
que acompa�ar� toda una vida.
Hay tambi�n un sosiego, una apacible ternura, un recogimiento que esta poes�a se
aparta de la predominante en la �poca -la �poca de la elocuencia po�tica de Luaces
y los absurdos legendarios de Fornaris- para estar muy pr�xima al verso claro de
Mendive, y a los cantos crepusculares de Zenea. Pero no se establezca una filiaci�n
literaria rigurosa, que el arte de Luisa P�rez, tan ajeno a los puros
procedimientos t�cnicos, se resiste al encasillado de las clasificaciones
sistem�ticas. En su aspecto expresivo propende a la frase directa; en su
elaboraci�n interna no hay �mpetu sino moderaci�n, no hay la elocuencia razonadora
y concreta sino una realidad emotiva, vagarosa y crepuscular. Tiene el sentido de
lo pasajero, de lo transitorio, que se asocia a recuerdos fundamentales:
�Oh mi casita blanca, recordando

el tiempo que pasara sin congojas,
viendo correr el agua y escuchando
el ruido cari�oso de las hojas
(Mi Casita Blanca)
La familiaridad de la expresi�n traduce la vida cotidiana de manera perfecta. A los

quince a�os escribe unos versos a un pintor ostentoso que quer�a retratarla sin la
humildad caracter�stica en su vida: aqu� palpitan su anhelo de naturaleza, su deseo
de paz, su sentir melanc�lico del mundo. Oig�moslos con recogimiento, porque ellos
son buenos y humildes, y porque acompa�aron a nuestro Mart� en sus peregrinaciones
apost�licas y le sirvieron para una de sus p�ginas cr�ticas, tan generosas y
humanas:
...pinta un �rbol m�s bien, hojoso y fresco

en vez de pedestal, y a m� a su sombra
sentada con un libro entre las manos,
la frente inclinada suavemente
sobre sus ricas p�ginas, leyendo
con profunda atenci�n, no me circundes
de palomas, de laureles ni de rosas
sino de fresca y silenciosa grama;
y en lugar de la espl�ndida corona
pon simplemente en mis cabellos lisos,
una flor nada m�s, que m�s conviene
a mi cabeza candorosa y pobre
las flores que los lauros...
P�ntame en torno
un horizonte azul, un lago terso
y un sol poniente, cuyos rayos tibios
acaricien m� frente sosegada.
(A mi amigo A.L.)
As� fue la ni�ez y as� la adolescencia. El asombro ingenuo la acompa�aba siempre.

La vida era suave, sin un temor, si una duda, sin un titubeo. La circunda una paz
melanc�lica. El agua quieta y azul invita al silencio meditativo, el �rbol
centenario al reposo, el ave humilde a la moderaci�n. En el j�bilo con que ella nos
habla de estas cosas, en este deseo de prolongar un minuto m�s la evocaci�n
placentera, va mostr�ndonos toda la intimidad de su esp�ritu. En el amor de los
crep�sculos; en el sentido misterioso que sabe encontrar en la primera estrella; en
sus preferencias secretas por los paisajes sencillos, casi humildes, en la rapidez,
con que el espect�culo presente se convierte en recuerdo y vive con m�s fuerza en
la evocaci�n; en la vaguedad, en las emociones flotantes, imprecisas del verso,
vemos dibujarse las l�neas de su figura interior y al verlas sentimos algo muy
hondo en la vida de nuestro esp�ritu, que no hemos de querer razonar, pero que
nunca se apartar� de nosotros.
Mas los versos que siguen a los que cantan el manso vivir agreste, nos hablan de un
nuevo estado de alma, de un suceso memorable en la vida de la poetisa: otro g�nero
de ternura hay en ellos, m�s familiar es el tono, m�s pr�xima a nosotros la vida
que reflejan. Comienza entonces a cantar una alegr�a inefable, un idilio humano que
ahora vive. Se despide de su vida de ayer y pone como un presentimiento de la
tragedia futura en la doliente despedida, y junto al compa�ero bueno, que al vasto
comercio con las m�s varias disciplinas supo unir un coraz�n candoroso capaz de
comprender y amar la perenne ni�ez de aquella alma, empieza a recordar el fin
dichoso- quiz� el �nico entre todas sus edades- de la adolescencia. Versos de
virtud, de amable recogimiento, de dulzura �ntima. Cuando est� lejos el esposo,
parece que le nombran, que le hablan de �l los mismos objetos que los dos
cari�osamente miraron. A ellos se dirige y apaciblemente con ellos le manda un
tierno mensaje:
Dile, tambi�n, como llorar me viste,

cuando parti� del Norte helado y triste
a la hermosa regi�n.
Y mi acerbo dolor y mi tristeza

cuando atrajo a su seno mi cabeza
para decirme adi�s.
Dile que si las nubes por las lomas

ense�aban como alas de paloma
sus contornos de tul:
Yo so�aba, de ac�, que estaba viendo
su anhelado bajel que iba saliendo
del horizonte azul,
Y dile... a su alma melanc�lica y amante

y llena de inquietud,
que le amo tierna, con serena calma
y que este dulce amor late en mi alma
como un vaso de luz...
(A mi esposo)
Un per�odo de actividad literaria y social comienza en esta vida. �C�mo se

conservar�an las emociones de ayer? Mantiene una amistad �ntima con Gertrudis G�mez
de Avellaneda -su profunda ant�tesis en el arte y en la vida-, su primer libro de
versos, editado en 1856, alcanza un raro �xito comercial y en 1860 tiene que
reimprimirlo, con muchas ediciones y precedido de un pr�logo entusiasta de la
autora de Baltasar. Triunfa en el libro, triunfa en el sal�n -era su belleza
deslumbrante- y en las reuniones literarias es su figura la m�s atrayente de todas.
Y sin embargo, este mundo nuevo, tan inferior a aquel otro que vivi� en la ni�ez y
que llevaba siempre en lo �ntimo de su coraz�n, apenas si deja un eco vago y
perdido en su arte, apenas si se percibe su rumor en algunas poes�as ocasionales,
debidas m�s a la indulgencia de un sentimiento amistoso, que a un vano alarde de
industria literaria.
En esa misma �poca, la �nica relativamente ruidosa de esta existencia apacible,

cuando, quiz� por la influencia circunstancial de la Avellaneda, cultiva la oda
solemne y pomposa y pugna en su �Canto al Sol� por seguir las huellas de la poes�a
quintanesca, tan fundamentalmente distinta de la suya, en esa misma �poca tornan a
vivir los recuerdos ge�rgicos de ayer, que tan pl�cidamente se avienen con la
ternura conyugal de la hora nueva.
Si de aquel vivir ingenuo pudo haber, en un momento fugaz, leve apartamiento, un

gran dolor, el primero de los hondos dolores de su vida, la hace tornar al bosque
amado, a la plateada fuente de los idilios, a la agreste soledad que conoci� en la
infancia. El idilio de la naturaleza se une a este suave y pur�simo, que en
desolada eleg�a est� cantando. �C�mo el aire no ha guardado la voz del esposo, c�mo
el r�o no ha retenido su imagen? El dolor familiar brota silenciosamente: ni una
estridencia, ni la insinuaci�n de un gesto rebelde, ni el clamor de un grito. La
angustia est� clavada al pecho, la voz se ahoga, pero cuando brota no es para las
imprecaciones, sino para el f�nebre idilio que pasa, ante nuestros ojos, entre
palabras familiares, con humildad, con reposo, con la mansa tristeza de los cuadros
de la ni�ez. Un cubano egregio, que con la eterna juventud de su esp�ritu ha venido
esta noche a consagrar nuestro homenaje, escribi� hace muchos a�os una frase
definitiva sobre �La vuelta al bosque�: �es la s�ntesis del amor conyugal�, dijo de
la doliente poes�a. Y porque es as�, junto a la comprensi�n luminosa del ambiente y
a la �ntima fuerza evocadora surgen la visi�n del diario vivir, las cotidianas
escenas, los prosa�smos de dicci�n, que ocultan mundos de ternura apacibles:
�Oh vida de mi vida! �oh caro esposo!

�amante, tierno, incomparable amigo!
�d�nde, d�nde est� el mundo
de luz y amor que respir� contigo?
�d�nde est�n �ay! aquellas
noches de encanto y de placer profundo
en que estudi� contigo las estrellas;
o escuchamos los trinos
de las t�rtolas bellas
que encerraban las alas en los pinos?
�Y nuestras dulces confidencias puras
en estas rocas �ridas, sentados?
�D�nde est�n nuestras �ntimas lecturas
sobre la misma p�gina inclinadas?
�nuestra pl�tica tierna
al eco triste de la mar en calma?
�y d�nde la dulc�sima y eterna
comuni�n de tu alma y de mi alma?
(La Vuelta al Bosque)
Y no se apartar� en lo adelante el dolor de esta vida noble y harmoniosa. En el

volumen manuscrito, donde aparece gran parte de la labor in�dita de Luisa P�rez,
hay casi inmediatamente despu�s de �La vuelta al bosque� un ciclo de composiciones
cuyos solos t�tulos son la s�ntesis de sus tremendos infortunios: �En la muerte de
mis tres hijas�, �En la muerte de mi hijo Jes�s�, �En la muerte del �nico hijo que
me quedaba�. Tienen estas eleg�as familiares tan alto valor humano, nacen de una
realidad espiritual tan �ntima, que no pueden juzgarse en la pura esfera literaria.
Diversos son los momentos, pero el dolor es el mismo. Ahora �a d�nde mirar�? Van
juntas a ella, �sus santas dormidas�, �el mancebo de las sienes de �mbar, con luto
en el mirar�, �el joven y altivo atleta, impasible, ol�mpico y hermoso, como una
estatua griega�. �Qu� plasticidad hay en el dolor sin l�mites, qu� familiares nos
son esas sombras! Cuando veamos los nuevos versos, cuando grandes temas humanos -la
caridad, la amistad- muevan aquel coraz�n, flotantes, melanc�licos, sin ruido
aparecer�n esas sombras, esas sombras todo lo llenar�n. Y junto a las mismas, en el
s�bito recuerdo, los d�as lejanos, la estrella que vio el primer coloquio, el �rbol
que dio la primera sombra, el lago que reflej� la vieja imagen.
Se ha quedado casi sola y la vejez se acerca. Hab�a junto a ella un coraz�n

fraternal, con su misma ternura, con su misma melancol�a, con su mismo amor. Tuvo
tambi�n el don del canto, en libertad cant�, y, por libre y melanc�lico su verso se
pareci� al de Luisa. Son iguales los temas, id�nticos los momentos espirituales,
hay el mismo idilio con la naturaleza. Recordad los t�tulos olvidados: �A un arroyo
seco�, �A un lago�, �Horas vespertinas�, �El bosque en flor�, �A un �rbol�. �Qu�
dulce comuni�n la de las dos hermanas, la de Luisa y Julia, despu�s de sus duelos
recientes! Tambi�n se rompi� muy pronto y en el coro de las sombras familiares se
oyeron los �ltimos acentos de Julia:
El astro de mis dulces ilusiones

en ocaso profundo se ocult�,
y est� mi mente envuelta en las tinieblas
que cubren este valle de dolor.
�Oh tiempo, tiempo amargo de la vida!

�qu� lento te deslizas para m�!
No me des a beber m�s desenga�os;
corre veloz, que es hora de morir.
As�, seguida de su largo cortejo de sombras y viviendo principalmente para ellas,

entr� Luisa en la ancianidad. No vari� la vida, no ha variado aun en estos �ltimos
a�os. Apartada del mundo, vio como el mundo la olvidaba. Conoci� la soledad, supo
del desamparo y la decorosa pobreza ha sido la corona de su ancianidad. Vibra
todav�a su canto y hay la misma tonalidad de los viejos d�as. Su �ltima composici�n
fue hecha hace dos a�os: es un canto a Jes�s, suave, ingenuo, sencillo como tantos
otros de ayer. Ved, en estas estrofas, c�mo la nota es la misma:
Con ternura evang�lica adoraste

de este mundo los c�nticos armi�os,
amante de los lirios la blancura
y el candor de los ni�os.
Y del sepulcro que guardaba el �ngel,
surgi� tu silenciosa aparici�n,
con el arco de luz en los cabellos
y el c�liz del perd�n.
Y hoy vives en palacios ideales,
de �ter azul, sin tempestad, sin luchas,
pero sube un gemido de la tierra
y t�, inclinado, escuchas.
Al transcribir sus �ltimos versos que cierran el volumen manuscrito que me ha

servido para redactar estas p�ginas, un recuerdo en el que hay angustia y sosiego,
una tristeza blanda y un dolor rebelde, viene a iluminar mi esp�ritu. Es el de mi
�ltima visita a la anciana olvidada. Cuatro amigos �bamos a verla: uno de ellos,
amigo con heredada amistad, le iba a ofrecer el mejor consuelo, el bien de los
recuerdos. La casa es antigua; su ventana amplia, de aspecto colonial, da una calle
estrecha y tortuosa. No hay el r�o cercano, ni el �rbol amigo, ni el frondoso
bosquecillo que ella ansiaba para su vejez, al cantar, hace ya medio siglo, su
casita blanca. En la sala modesta hay una maravillosa limpidez, s�lo sobrepujada en
encanto por el largo silencio, por la recogida actitud, por la blanda mirada
melanc�lica de las j�venes que est�n cerca de la anciana, a cuyo cuidado consagran
la vida. Todo est� en orden perfecto; los pobres muebles ocultan con decoro las
huellas profundas del tiempo; en la blanca pared, aparecen con simetr�a, unas
manchas grises; en la mitad ella, �nico testimonio del antiguo esplendor, se ve un
retrato, un doctor del a�o sesenta, que tiene el pecho cruzado de honores. �De qu�
nos hablar� la anciana? �Cu�ndo saldr� de su largo silencio? �Qu� dolorosa historia
hemos de escuchar? El amigo m�s antiguo de los que vamos a verla se acerca a ella:
entonces se ilumina suavemente su rostro, y ni una queja, ni un reproche, ni una
frase dura turban su majestad tranquila. Empieza con sencillez a recordar; sus ojos
parecen fijarse en una lejan�a misteriosa; hay una dulce, una suav�sima inflexi�n
en la voz cuando murmura: gracias! En aquel blando gesto, en aquella voz dulce, en
la palabra buena que sale de su coraz�n, en la mirada lejana y honda, hemos visto
cruzar, r�pida y luminosa, toda la nobleza de una vida, que alcanz� en los momentos
de mayor infortunio, su plena expresi�n armoniosa, en un arte sincero, humano,
id�lico y humilde.
* * *
Poes�as de la se�orita Da. Luisa P�rez y Montes de Oca (1856)

Poes�as (1860)
Poes�as (1920)
Bibliograf�a
P�rez de Zambrana, Luisa
Eleg�as familiares
Secretar�a de Educaci�n. Direcci�n de Cultura. La Habana. 1937. Cuadernos de
Cultura. 86 p�ginas.
las personas interesadas en extender el estudio sobre Luisa P�rez de Zambrana y su
obra. Por favor visite la bibliograf�a si desea informaci�n sobre las obras
fundamentales acerca de Luisa P�rez de Zambrana usadas en la confecci�n de nuestro
trabajo.
Bueno, Salvador

Lazo, Raimundo
Lezama Lima, Jos�

Remos, Juan J.

confecci�n de nuestro trabajo sobre Luisa P�rez de Zambrana. Por favor visite la
Ripoll, Carlos
1974. 242 p�ginas.
( ISBN: 0-87139-149-X )
Vitier, Cintio




* * *
Juan Clemente Zenea

( 1832 - 1871 )
Juan Clemente Zenea es reconocido como uno de los poetas de mayor influencia en la
literatura cubana. Su renovaci�n al romanticismo cre� nuevos caminos en la poes�a
hispanoamericana.
En Cuba se enamor� de la actriz estadounidense Adah Menken, quien le correspondi�.

En su primer destierro se re�ne con ella en Nueva Orle�ns, de donde ella proven�a.
La relaci�n terminando poco despu�s pero no la fidelidad del poeta al romance. Esto
no quiere decir que Zenea fuera flojo de car�cter, al contrario, ten�a una
personalidad muy fuerte. De joven fue excomulgado por el obispo de La Habana por un
folleto que public�. Aquello se arregl� y a�os m�s tarde durante su primer
destierro, en La Habana en su ausencia lo sentenciaron, recibiendo la pena de
muerte. Simplemente que Adah Menken fue el amor de su vida.
A pesar de ser sobrino por parte de madre del poeta Jos� Fornaris y haber atendido
en La Habana al colegio El Salvador de Jos� de la Luz y Caballero, se estima que la
base de su formaci�n fue autodidacta. Fund� muchas publicaciones y colabor� en
muchas m�s, tanto en Cuba como en Estados Unidos y M�xico. Us� varios seud�nimos,
entre ellos Adolfo de la Azucena, Ego quoque, Una Habanera, ***. Durante la
amnist�a regres� a Cuba y entre sus otras actividades fue profesor de ingl�s. Era
fluente en ingl�s y franc�s, adem�s sab�a italiano y lat�n.
Natural de Bayamo fue hu�rfano de madre desde muy peque�o. Su padre se vio forzado
a regresar a Espa�a cuando aun el futuro poeta era muy joven. A los trece a�os de
edad, Zenea se traslada a La Habana. Su talento literario pronto le abre caminos en
el periodismo. Perseguido por razones pol�ticas, en varias ocasiones sufre
destierro en Estados Unidos. Sirviendo de mediador pac�fico entre el gobierno y los
patriotas, es injustamente fusilado por el gobierno espa�ol.
Poes�as 1855
Lejos de la patria. Memorias de un joven poeta 1859
Cantos de la tarde 1860
Sobre la literatura de los Estados Unidos 1861
Juan Clemente Zenea

Bibliograf�a
las personas interesadas en extender el estudio sobre Juan Clemente Zenea y su
obra. Por favor visite la bibliograf�a si desea informaci�n sobre las obras
fundamentales acerca de Juan Clemente Zenea usadas en la confecci�n de nuestro
trabajo.
Bueno, Salvador

p�ginas.

Laurencio, �ngel Aparicio

Juan Clemente Zenea: Diario de un m�rtir y otros poemas
Lazo, Raimundo
Lezama Lima, Jos�

Remos, Juan J.

confecci�n de nuestro trabajo sobre Juan Clemente Zenea. Por favor visite la
Ripoll, Carlos
1974. 242 p�ginas.
( ISBN: 0-87139-149-X )
Zenea, Juan Clemente

Poes�a
Vitier, Cintio




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La Literatura Cubana

La literatura en Cuba comienza al divisar la isla el almirante y no poder contener

Caracter�stico de la literatura cubana es la claridad gramatical, y sobre todo la

�Zumba, mam�, la rumba y tamb�!

Trataremos de ir analizando la inmensidad de obras que encontramos en la literatura

Las �pocas o Per�odos de la Literatura Cubana

Las Escuelas o Temas de la Literatura Cubana

Mantuvo gran admiraci�n hacia Federico Uhrbach, quien lo inici� en la poes�a.

Natural de la ciudad de Matanzas, naci� durante el tiempo de la colonia el 12 de

Agust�n Acosta en 1952.

Hablar de Cuba y no hablar de pol�tica, es no hablar. Agust�n Acosta fue cubano y

Publicaciones en las que colabor�:

Direcci�n de Cultura del Ministerio de Educaci�n

Henr�quez Ure�a, Max

Instituto de Literatura y Ling��stica de la Academia de Ciencias de Cuba

Remos y Rubio, Juan J.

Esta bibliograf�a contiene las referencias de car�cter suplementario usadas en la

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Biblioteca Otto Richter Library

Biblioteca Steven and Dorothea Green Library

Jos� �ngel Buesa

El p�blico no le despreci� jam�s y sus producciones siempre recibieron calurosa

Jos� �ngel Buesa en 1952.

La Fuga de las Horas 1932

Buesa, Jos� �ngel

Buesa, Jos� �ngel

Buesa, Jos� �ngel

Buesa, Jos� �ngel

Direcci�n de Cultura del Ministerio de Educaci�n

Instituto de Literatura y Ling��stica de la Academia de Ciencias de Cuba

Remos y Rubio, Juan J.

Agradecemos la amabilidad de las siguientes bibliotecas por permitirnos usar sus

Biblioteca Otto Richter Library

Biblioteca Steven and Dorothea Green Library

Entre sus libros encontramos algunos de cuentos. Leyendas de la sociedad negra en

Cuentos negros de Cuba ( 1940, 1959, 1961, 1972 )

P�ginas Sueltas ( 1994 )

Castellanos, Jorge e Isabel Castellanos

Instituto de Literatura y Ling��stica de la Academia de Ciencias de Cuba

Agradecemos la amabilidad de las siguientes bibliotecas por permitirnos usar sus

Biblioteca P�blica Miami-Dade Public Library

Biblioteca Otto Richter Library

Jos� de la Luz y Caballero

Jos� de la Luz y Caballero

La pedagog�a fue la labor a la que dedic� su vida, no la escritura. Sin embargo,

�El amor es la elevaci�n de todas nuestras potencias a la �ltima potencia.�

�Es un pensamiento matem�tico, religioso, humano o m�stico? Usted decide, nosotros

Natural de La Habana estudi� en el Seminario de San Carlos. A los 24 a�os de edad

Jos� de la Luz y Caballero

�l, el padre; �l, el silencioso fundador; �l que a solas ard�a y centelleaba, y se

�Qu� es ver la luz y celebrarla de lejos, si se la huye de cerca? �Qu� es saludar

Jos� de la Luz y Caballero redact� muchos folletos y ex�menes de car�cter

Informe presentado a la Real Junta de Fomento de Agricultura y Comercio de esta

Impugnaci�n a las doctrinas filos�ficas de V�ctor Cousin 1840

de la Luz y Caballero, Jos�

de la Luz y Caballero, Jos�

de la Luz y Caballero, Jos�

de la Luz y Caballero, Jos�

de la Luz y Caballero, Jos�

Fern�ndez de Castro, Jos� A.

Instituto de Literatura y Ling��stica de la Academia de Ciencias de Cuba

Remos y Rubio, Juan J.

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