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INICIACION
DEL DEPORTE
GIMNASTICA
GUIA TÉCNICA
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PRESENTACIÓN
La nueva Guía Técnica de la Guía del CID Gimnástica, consiste en tres partes:
1. El primero referido a la formación y el desarrollo del motor, las habilidades
generales y específicas (Educación motora de Base);
2. La segunda parte trata de los principios técnicos en la preparación de los
gimnastas, así como de la metodología de la intervención educativa (Iniciación
Deportiva);
3. La tercera parte, informa el cambio de los aspectos técnicos de las especialidades
gimnásticas, y están equipados por documentos que subrayan tres aspectos
fundamentales del movimiento: la técnica, la didáctico y los errores más notables
(Documentos técnicos específicos).
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PREMISAS
El nuevo rol que se atribuyó a los Centros de Iniciación Deportiva de la Junta Ejecutiva
de los CONOS, se piensa proyectar el conocimiento y la divulgación de los principios
científicos, técnicos y para cultivarlos en el deporte juvenil hacia el año 2000.
Alejandro Pica
Dirigente Ejecutivo de los Conos Juveniles
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PRIMERA PARTE
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EDUCACIÓN MOTORA
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estimado atentamente por el operador en el momento de para programar la actividad,
organizar los objetivos y decidir metodologías.
Los factores específicos generalmente se conectan directamente a la estructuración
del movimiento y de la finalización del mismo. Tales factores son influenciables del
exterior y dirige la propuesta motor, con recuperación, los medios y métodos
comparados que son el objetivo de alcanzar.
Carga motora
Principio de la polivalencia
Las actividades motoras tienen que ser polivalentes; para introducir una específica
polivalencia en el campo motor y una validez más general hacia las otras áreas de la
personalidad (afectivo, cognitiva, social). II principio de la polivalencia se refiere a los
aspectos metodológicos de la enseñanza de las actividades motoras (métodos,
dirección del estilo de enseñanza) que pueden ser:
Tipo global hacia los objetivos formativos para seguir con relación a las
dimensiones de la personalidad (funciones cognoscitivas, emocional, social,
orgánico);
Tipo específico hacia las funciones de motoras.
Tipo general (en el sentido del desarrollo más amplio posible de la base motora);
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El tipo de contemplación (en el sentido del aprendizaje y la disponibilidad de más
asimilable en referencia a la habilidad motora acerca de la habilidad deportiva y
sucesivamente los deportivos).
LA FORMACIÓN DEL DESARROLLO DE LOS ESQUEMAS
MOTORES DE BASE
donde:
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UNIDAD Y CAPACIDAD MOTORA
La unidad motora de base representa una estructura importante de
la disciplina deportiva de manera particular en las gimnasias.
Se resumen tales cualidades en el esquema que sigue.
Encorvar, extenderse,
CAPACIDAD MOTORA ESQUEMA MOTOR DE BASE
ESQUEMA
ELEMENTOS empujar, inclinar, rodar,
SIMPLE POSTURAL flexionar, etc.
O
UNIDAD MOTORA Caminar, correr, saltar,
ESQUEMA
DE BASE agarrar, rodar, , correr a,
DINÁMICO girar, etc.
Persuade Visual, auditivo, tacto,
ESTEROCEP
Sentido
TIVO
Perceptivo
Cenestésico
PROPRIOCE
PTIVO
1) Capacidad de motor
CAPACIDAD DE 2) Capacidad de dirección
COORDINACIÓN GENERAL y control
3) Capacidad de
(capacidad motora que es adaptación y
principalmente determinada transformación motora
por procesos nerviosos que Equilibrio, combinación
controlan y regulan los motora, orientación,
movimientos). ESPECIAL diferenciación espacio-
tiempo, diferenciación
dinámica, capacidad de
anticipación rítmica.
MOVILIDAD Flexibilidad la columna vertebral
ARTICULAR Articulación surco – escápulo – humeral
(capacidad motora Articulación Coxo-femoral
principalmente determinado Articulación radio-carpica
por el grado de extensibilidad Articulación tibio-tarsica
de los músculos que
circundan la articulación).
CAPACIDAD Rapidez de ejecución
Velocidad
CONDICIONAL Rapidez de reacción
Máxima
(capacidad motora Fuerza Rápida
principalmente determinado Resistente
por procesos enérgicos) Breve, media y larga
Resistencia
duración
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ESQUEMAS POSTURALES
ENCORVAR - EXTENDERSE - EMPUJAR - INCLINAR - RODAR - DOBLAR -
CIRCONDURRE - ECHARSE Y LEVANTARSE
ENCORVAR
EXTENDERSE
EMPUJARSE
Pasaje rápido de una posición breve a una larga, es la acción del para encorvarse y
él extenderse en forma rápida.
Interesarse en el empujón los miembros superiores y secundarios.
INCLINARCE
RODAR
FLEXIONARSE
Pasaje de una posición larga a una posición breve de los miembros inferiores o
superiores en apoyo.
CIRCONDURRE
ECHARSE Y LEVANTARSE
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ESQUEMAS DINÁMICOS
CAMINAR
Está entre las expresiones más naturales de la conducta motora; es una conquista
bastante precoz de niño y es la demostración más inmediata de la personalidad del;
ellos surgen de la manera de arrastrar defectos de caminar, las multitudes neuro-
fisiológicas, grado de coordinación, de equilibrio, etc.
CORRER
SALTAR
LANZAR Y AGARRAR
Desde los primeros meses de vida el niño ejercita la presión (cerrando los dedos) en
cuanto nosotros toquemos la palma de su mano. Como el niño crece, esta acción se
pone consciente y es practicado para tomar o para dejar los objetos: aferrarse a los
objetos como un utensilio para sostener su propio cuerpo.
El lanzar es un movimiento fundamental para el desarrollo de la coordinación general y
particularmente oculo-manual (relación entre el campo visual y motricidad de las
manos). Las acciones del lanzar y recibir (para agarrar) ellos están a favor de la
orientación fundamental de la orientación y el ajuste de habilidad manual, para la
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consolidación de la lateralidad.
ARRASTRARSE Y RODAR
CORRER
A los niños les gustan mucho correr y saltar alto. En el gimnasio, los utensilios del
abalanzamiento esto son representados por la escalera, posteriormente, imagínese,
fase de subida, utensilios gimnásticos grandes.
Enseñado la empuñadura correcta de los ejes (echo para cercar, con el dedo pulgar
y los otros dedos alrededor del eje), la subida y el descenso algunos caminan sobre la
escalera de una parte de atrás, o para realmente ir encima del utensilio. Será bien
naturalmente para especificar la toma de las manos precedida de los pies, mientras
que en el descenso él procederá contrariamente.
PARA GIRAR
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HABILIDADES – CAPACIDADES MOTORAS
Adquisición de la de la Postura el y los esquemas Dinámicos es parte integral del
aprendizaje sobresaliente que representa los objetivos motores de su importancia, por
consiguiente, son fundamentales en la planeación educativo. Pero los objetivos no se
limitan en una Educación motora correcta a la adquisición de la Postura y esquemas
Dinámicos, pero ellos también anteriormente tienen que prever todo el arranque -
inicio, en etapas siguientes, hacia una actividad específica. En la medida en que
también se desarrollen algunas habilidades físicas que representan las
presuposiciones y el requisito fundamental de él.
Tales habilidades, también Habilidad motoras, ellos son tradicionales y se dividen en:
Habilidad senso - perceptiva;
Habilidad de coordinación;
Habilidad condicional.
Ellos son los que realmente operan el sistema complejo basado en expresiones
diversificadas fijadas al movimiento. Donde, las habilidades senso - perceptivas
involucran el aumento de información sobre los hechos, mientras están formándose las
habilidades la coordinación y esto condiciona al aspecto ejecutivo de la acción motora;
el primero del punto de vista de la planificación - programación (por consiguiente, al
nivel central), lo segundo a la realización material (por consiguiente, al nivel periférico).
El sistema explica como las interacciones profundas existen entre las habilidades
variadas y como mucho de éstos se ponen en posición del intermediario, acerca del
ejemplo para la rapidez o la movilidad articular o extensibilidad articular, según las
definiciones que proponen los diferentes autores que no han determinado
exclusivamente los factores de condicionalidad de la coordinación.
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Capacidad senso-perceptiva
Se puede definirse el sentido - percepción en general como «la totalidad de la relación
sensorial y neurológico que la materia establece con el propio cuerpo y con el mundo
externo (sensaciones) y la toma relativa de conciencia psíquica (percepción)».
La percepción es por consiguiente un ensayo activo de la selección, reconocimiento y
integración de la información de la que pueden definirse «aprendizaje sensorial».
Análisis Cenestésico
- diferencia somatología
Análisis visual
- la diferencia visual
- la memoria visual
- la agudeza visual
Análisis auditivo
- la diferencia auditiva
- la memoria auditiva
- la agudeza auditiva
Análisis táctil
- la diferencia táctil
Capacidad de coordinación
Estas presuposiciones son las que determinan el aprendizaje, el control y
adaptación del movimiento; Hirtz adelanta una definición que sólo las habilidades de la
coordinación serían esas habilidades motoras que han determinado los procesos de
control y regulación del movimiento (estos procesos de mejora y elaboración de la
información) pero las calidades reales «psicomotoras» de la persona.
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LAS HABILIDADES DE LA COORDINACION ESPECIALES son:
1) La habilidad de Equilibrio;
2) Habilidad de Combinación Motora;
3) La habilidad de Orientación;
4) Habilidad de Diferenciación Espacio-Temporal;
5) Habilidad de Diferenciación Dinámica;
6) Habilidad de Anticipación De motora;
7) La habilidad Rítmica.
Una acción motora alcanza lo que se proponen, cuando los factores se conocen
que determina la realización correcta.
Los órganos precedidos a estas funciones son los análisis táctiles, visual, acústico,
estática - dinámico y cenestésico.
Estos últimos dos pertenecen a los circuitos dentro de los reguladores, el otro ellos
hacen, en cambio, parte de los circuitos los reguladores externos. Cada uno del
análisis participa de manera diversificada, cualquiera cualitativamente que
cuantitativamente, al ensayo informativo con relación al tipo de deporte. Todos las
comunicaciones a través de la información habilitada permiten el desarrollo ganado de
la coordinación.
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CAPACIDAD DE EQUILIBRIO
CAPACIDAD DE ORIENTACIÓN
CAPACIDAD DE DIFERENCIACIÓN
CAPACIDAD DE REACCIÓN
CAPACIDAD DE RITMO
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Sin embargo, a menudo se entiende el sentir de frases como «tiene un buen ritmo»
o «extraño ritmo» o «el ritmo es discontinuo». ¿Surge, por consiguiente, la pregunta
que cosa es el ritmo, y en consecuencia: cuál es su importancia?
El Ritmo
Una definición exhaustiva del término «Ritmo» debe usarse universalmente
ciertamente de fácil realización, pero del momento que en música el término indica un
elemento bien preciso, podría definirse el ritmo como una sucesión de valores
diferentes para distinguirlo del «tiempo» que es una sucesión de duraciones iguales a
la composición en partes iguales de un tiempo-espacio determinado.
II concepto de tiempo es comprensión más fácil comparado con respecto del ritmo
en cuánto tiempo y periodicidad, alternación regular, ciclo mensurable como las
estaciones, el paseo etc. Mientras el ritmo y la posibilidad de variedad cedidas al
tiempo.
Si nosotros nos encontramos por ejemplo a una medida musical de 3/4, el tiempo
se darán (siendo el valor de las notas marcado de 1/4 cada) y los movimientos de la
mano para articularlos, ellos siempre serán ellos de la misma duración. La única
diferencian entre los tiempos esta dado y considerado por la acentuación; la primera
vez de cada medida, de dos o tres veces como en este caso, el otro esta muy bien
ellos son débiles. En cambio en una medida a cuatro tiempos el primero uno es fuerte,
el segundo y cuarto son débiles, el tercio es mitad. Si en lugar de los tres valores
marcados sobre nosotros otros de él adoptaran, diferente también en la disposición,
es. 1º 2º 3º 4º 5º conseguirían el ritmo que es la posibilidad de las figuras del tiempo
para dividir en valores pequeños o agregar en grande. El ritmo por consiguiente es la
relación de duración de diferente valor musical. De los ejemplos apenas transcritos
nosotros comprendemos que el ritmo en la música tradicional siempre es incluido por
el tiempo, los acentos están de acuerdo con aquellos de la medida, exceptuando
algunas excepciones (casualidad y acortamiento). En una ejecución de un movimiento
que guarda huella del tiempo, es importante realizar las acciones determinado
independientemente durante las veces de la medida del ritmo de la misma medida,
mientras a cada nota de la medida se tiene que permitir y corresponder un movimiento
en la ejecución al ritmo.
Por ejemplo, anotar la medida 4/4 y tomando como elemento de base los
pasos, en la ejecución cronometrar a los estudiantes que realizarán cuatro pasos de la
misma amplitud y velocidad (siendo cuatro el tiempo de la medida) mientras se ejecuta
el ritmo los pasos serán nueve (cuánto suena la nota de la medida) de empieza a
velocidad diversa y diferente. En una ejecución para cronometrar, por consiguiente,
nosotros podemos variar el ritmo continuamente sin provocar alguna diferencia en la
ejecución, mientras cada cambio de ritmo en la segunda forma necesariamente está
involucrando una diferenciación en la ejecución del movimiento, diferenciándolo, no
quiere decir sólo la nueva formalidad de ejecución de los mismos ejercicios al cambio
de elementos. De hecho cada elemento tiene una forma natural de ejecución que
nosotros podemos variar como ritmo, tiempo, aceleración, acento, amplitud, dirección
etc.
Siguiendo ellos darán algunos ejemplos de movimientos gimnásticos para aplicar a los
ritmos más usuales. Por ejemplo el cuarteto, el sestina, que la cinquina escrito y
pueden hacerse otros grupos similares con pasos rápidos, el corsette, pasos
anticuados, giros, movimientos del busto como circundiciones, oscilaciones etc.
La nota de valor grande sin embargo siempre se relaciona con notas de valor
pequeño; pueden volverse con movimientos lentos del cuerpo, o con equilibrios que se
concluyen al final de la duración de la nota. La dificultad de ejecución de estas notas es
notable y los estudiantes tienen la tendencia a concluir el movimiento antes del tiempo
es necesario insistir mucho para conseguir una acción correcta.
Los ritmos sustanciales de dos notas son relación entre ellos de tres a uno, pueden
señalar algunos pasos rítmicos y saltó sobre el paso, galope o de los movimientos de
los miembros superior e inferiores qué oscilaciones fijas brincando y saltando.
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Ejemplos prácticos
d1) Nosotros nos preparamos en el suelo en línea tres clavettes. La primera línea es
formada por un cIavetta coloreado en azul seguido por uno de color madera
normal, de un pelirrojo y todavía de uno de madera de color normal, de un pelirrojo
y UNO fijo de color madera colorida y la siguiente, todos para informar distancia.
La segunda línea tiene un clavetta azul y usted en correspondencia, eso de la
primera línea y unas nalgas de color pelirrojo en correspondencia de ese rojo; la
distancia entre estos clavettes será doble de aquellos de la primera línea. La
tercera línea tiene clavette azul eso es fijo en correspondencia de aquellos azules
del primero uno y solo del segundo; La distancia es doble de eso de la segunda
línea y cuádruple esto de la primera línea.
Los estudiantes se han preparado en tres grupos y un estudiante para el grupo de
turno debe seguir los pasos que corresponden al clavettes mientras que los
propios compañeros están articulando en el trayecto los pasos.
Los pasos resultaran pequeños en la primera línea, normal en el segundo y largo
en tercero. Si el mismo estudiante pasa del primero al segundo y la tercera línea
del trayecto serán veloces en el primero, normal en el segundo y lento en el
tercero. Si entonces tres estudiantes realizarán contemporáneamente alrededor de
tres líneas, ellos deberán apoyar simultáneamente los pies que corresponden al
clavettes del mismo color al primero que comprenderá allí que cuatro pasos que
realizaran en la fila A a ellos corresponda dos de la fila B y a uno de la fila C. La
guía rítmica de los compañeros será idéntica para que a cuatro de A
corresponderán dos de B y uno de C.
e) Si es capaz en este punto y quita la guía visual del clavettes, para dividir a los
estudiantes en dos grupos A y B que realiza los ritmos siguientes:
Con las manos en los objetos sonoros y a una marcha atrás de la señal de sus
ejecuciones. Los dos grupos pueden ponerse entonces movimiento permitiendo
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realizar unos pasos normales y a los otros pasos lentos que alternan con la
proposición del maestro.
f) Para hacer más complejo el ejercicio precediendo unos terceros grupos pueden
agregarse que realizaran al principio aplaudir y seguidamente con pasos rápidos lo
siguiente:
g) Se puede pasarse ahora a la repetición de ritmos pegada por el maestro que parte
del más fácil hasta llegar al más complejo tanto como aplaudir o con herramientas
de percusión.
h) Se pueden reemplazar los ritmos del maestro aquellos de estudiantes selectos de
turno.
i) Dividido a los estudiantes en cuatro grupos, cada grupo concibe un ritmo por
ejemplo un poco de duración de dos tiempos y escoge un sonido (clavette entre
ellos, de pies, de manos, los bastones, castañuelas etc.). Los cuatro grupos
primero vendrán ejecutando una sucesión ordenada (grupo A seguido por B, de C y
de D) entonces con las variaciones convenientes con la señal del maestro (A, C, D,
A, B, D, etc.) para dar vida a una orquesta real. Estos ejercicios permiten la
utilización de ritmos variados y vivaces escasamente aplicable en un primer
momento al movimiento pero ese puede darle conocimiento inmediato de posibles
inexactitudes rítmicas al estudiante, ellos capturan la atención de él, ellos traen una
inmediata respuesta que agudizan los reflejos de él.
j) El maestro maneja la marcha: a cada variación de ritmo o a un sonido
convencional que devuelve a los estudiantes para realizar un cuarto de giro a la
izquierda y continuar la marcha.
k) Seguidamente maneja la marcha y por ejemplo después de 8 tiempos de marcha
interrumpe durante cuatro veces a los estudiantes para quedarse y mentalmente
para contar la duración de la pausa para volver simultáneamente a la reasunción
de la guía.
l) Dividido a los estudiantes en cuatro grupos, ellos realizan cuatro pasos antes y
cuatro pasos adentro que se unen de la mano, al primer grupo A al primer paso
adelante uno atrás, el B de grupo en correspondencia del segundo paso o antes
adentro, el grupo C al tercero y el grupo D al cuarto. Este ejercicio no necesita de
alguna guía externa en cuánto se ha realizado en forma sucesiva de cada paso del
grupo el curso de los pasos.
m) Se puede hacerse más importante rítmicamente el ejercicio precediendo que varía
la marcha de los pasos y la ejecución de los grupos por ejemplo de la manera
siguiente: el grupo A realiza dos pasos rápidos delante con dos clappings seguidos
por tres pasos normales antes y repite las mismas acciones atrás; el grupo B
realiza los dos pasos rápidos combinados al clappings en correspondencia del
segundo tiempo; el grupo C en correspondencia del tercer tiempo y el grupo D en
el cuarto. La dificultad de este ejercicio consiste en el hecho del ritmo guía sonoro
dada en los aplausos también señalará la ejecución de los pasos rápidos cuando
tres de los cuatro grupos realizan pasos normales de doble duración.
n) Dividido a los estudiantes en cuatro grupos puestos a los cuatro ángulos del
gimnasio, el profesor coadyuvara a los estudiantes proponiendo un ritmo idéntico
para los grupos a los que se encuentran al ángulo A y C pero para hacer con
movimientos gimnásticos diferentes: por ejemplo el dato el ritmo 4/4 los
estudiantes al ángulo A ellos realizan un paso adelante, dos saltillos en el lugar
pies unidos, dos pasos veloces adentro y un plegado: los estudiantes del ángulo C
aplaudiendo, dos pasos antes adelante a velocidad, dos saltos brincando uniendo
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las piernas las piernas y una flexión del busto adelante. Seguidamente los
estudiantes a los ángulos B y D realizan el ritmo siguiente simultáneo con
interpretaciones diferentes en cuanto al caso el B un paso de galope lateral
seguido por un paso (el paso compuesto de un saltó lateral) otro paso de galope
lateral regresando al punto de partida seguido de un paso, una circundicción de los
brazos en el plan frontal para dentro y recogerla plegado al piso; el D un paso
antes de mí adelantar y el tijeretazo encorvado en vuelo, (salto del gato o el
caballo) con la llegada siguiente de los pies, a tierra, el mismo elemento pero atrás,
un circundicción de los miembros superiores plano sagital adelante con la
oscilación de los brazos adelante.
Seguidamente todos los grupos con un corsetta (por ejemplo en sentido contrario a
las agujas del reloj) cambiando el ángulo y ellos se predisponen a seguir el
ejercicio y el ritmo apropiado del ángulo alcanzado y siguiendo así.
El ejercicio, por consiguiente, resulta de tres medidas de repetir al menos cuatro
movimientos todos los grupos realizan los ejercicios propuestos diferentes y la
sucesión siempre permanece: la ejecución contemporánea de los ángulos A y C
seguido de la ejecución simultaneo de los ángulos B y D y de la carrera
contemporánea de todos para el cambio de ángulo.
Esto también puede definirse un de ritmo y coordinación, de rapidez en los reflejos,
de memorización y de adaptación inmediata a nuevas correspondencias.
o) El uso de la pelota para la reproducción de ritmos a través tocar la pelota.
La dificultad del empleo de la pelota sube al principio para la técnica del
intercambio realizado correctamente cuando el se mano mantiene en contacto con
la herramienta es posible, se adapta a la forma y sensación de manotear. Seguida
de la técnica exquisita de grandes dificultades adquiridas ellos suben en la
reproducción exacta del ritmo en demanda a través de energía precisa de para
aplicar al utensilio y más aun en él canteo de la ejecución donde el sonido
producido debe limpio casi pruebas de un único utensilio.
p) Empleo contemporáneo de parte de estudiantes de dos pelotas que ellos la tocan
contemporáneamente o seguidamente con intercambio doble del otro etc.
q) Permitir la correspondencia a cada intercambio de pelota con un paso de marcha
antes y atrás; Seguidamente, a un intercambio, dos o tres pasos o a un paso dos o
más tocar la pelota. El cuidado particular se debe ser, para que estos ejercicios
tengan un valor de educación al ritmo, a que los actos de grupos íntegros de
manera que unánimemente los intercambios sean resultados simultáneos sin el
arrastre sonoro.
r) El empleo de las clavas para la reproducción de ritmos graciosos en el piso o entre
otros, etc.
s) El círculo también puede ser utilizado no sólo para la educación del ritmo sonoros
mismos que el piso pero para mandar por mensajes para algunos juegos rítmicos
por ejemplo: poner algunos círculos en el piso esparciremos en el gimnasio, en
correspondencia al número de los estudiantes. Cada estudiante dentro de un
círculo tiene que seguir la guía rítmica del maestro que realiza algunos pasos por
ejemplo saltos externamente en el propio círculo y cambio de ritmo (por ejemplo la
guía del paso de corsa) para conseguir más allá
t) Debe para conseguir más allá del propio círculo del gimnasio hasta a un sonido
determinado que se señalarán el momento en que tendrá que saltar rápidamente
dentro de un círculo. Allí el juego puede estar rápido quitando un círculo
disminuido. Naturalmente los intentos permanecerán sin círculo y puede
eliminarse inmediatamente al suyo según retraso.
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u) Dos líneas, o más círculos en el piso con el mismo número. Cada estudiante
dentro de un círculo, el primero de la derecha con una pelota en mano.
II consiste en pasar la pelota sus compañeros en la fila apropiada; el último que
recibe la pelota corre pasando detrás de los compañeros que piden «el cambio». A
este orden todo para realizar con el pie izquierdo un salto lateral en el lugar; el
compañero que ha pedido la acción se encontrará el primer círculo derecho deberá
estar y la pelota entrará y pasará al compañero de izquierda y la fila siguiente.
Ganará el cuadrado en el qué regresara - volverá primero realmente el lugar que el
estudiante ha empezado el juego. Y este es un juego de destreza, de ritmo, de
ajuste y de rapidez - prontitud de reflejos.
v) Cuatro grupos de estudiantes a los cuatro ángulos del gimnasio. Cada grupo tiene
una serie de objetos iguales, por ejemplo A clavette, B varilla, C círculos, D pelotas.
Todos los grupos realizan cuatro iguales entonces con los propios utensilios los
grupos A y C trabajo de los palos y seguidamente B y D otros. Poniendo los
propios utensilios en el piso con ocho pasos rápidos cada ángulo con cambios de
grupo para cronometrar perfectamente el tiempo.
El ejercicio se puede haber hecho más difícil con variaciones rítmicas pequeñas.
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CAPACIDAD CONDICIONAL
Fuerza y velocidad
La fuerza
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La teoría del entrenamiento con el concepto de fuerza, se entiende esa
presuposición en función del atleta que le permite oponer o superar las resistencias al
movimiento. Éste es posible si la fuerza interna se transfiere al aparato motor pasivo
(los huesos). Desde esta acción no equiparable a aquellas físicas, en la teoría del
entrenamiento se utiliza el concepto de habilidad de fuerza.
En los movimientos deportivos la habilidad de fuerza se expresa de maneras muy
diversificadas en relación con otras habilidades condicionales. Ellos son, por
consiguiente, distinguidos, una capacidad de fuerza máxima, una capacidad de fuerza
rápida y una capacidad de resistencia a la fuerza.
Es la fuerza más elevada del sistema neuromuscular se puede expresar con una
contracción muscular voluntaria.
Es conclusivo y determinante sobre todos en esas disciplinas deportivas en que
debe ganarse resistencias notables. La importancia de la fuerza máxima en la
actuación deportiva son muy pequeñas las resistencias a superar cuánto más
dominan la rapidez de la concentración muscular o la capacidad de resistencia,
anteriormente promedio y de larga duración.
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El elemento concatenante de una excitación de las fibras musculares del sistema
nervioso central, transmite a través del nervio motor periférico. Los solos mecanismo
de unidades motrices según el principio de «todo o nada»; en otros términos, cada vez
que está excitado, desarrolla una tensión máxima.
La capacidad de graduar la fuerza producida depende, en cambio, del músculo que,
variando el número de fibras musculares ocupadas en cada contracción, determina la
intensidad de la contracción misma.
En la musculatura estriada, apropiado del músculo de esquelético, se distinguen
fibras de contracción rápida (fibras pálidas) y fibras de contracción lenta (fibras rojas).
Los tipos fibras diferentes son solicitados por tipos diversos carga: los movimientos
de fuerza rápida activan fibras rápidas sobre todo, cuando ellas están en resistencia de
la demanda a la rapidez relativamente baja del movimiento, anteriormente se activan
las fibras lentas.
Los factores que condicionan el desarrollo de la fuerza pueden sintetizarse en:
El diámetro del músculo que es directamente proporcional a la capacidad de
desgaste de fuerza;
El sistema nervioso central periférico que es desgaste de impulsos de ordenes
de los músculos;
El tipo de las fibras musculares y su porcentaje de músculo: las fibras blancas,
rojas, intermedias;
Las hormonas con capacidad de control químico condición el desarrollo de la
fuerza, tipo anabolizante como la testosterona.
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Procesos metodológicos del entrenamiento para el desarrollo de la
fuerza
Los dos procedimientos metodológicos-organizativos principales de entrenamiento
de la fuerza involucran el trabajo en circuitos y estaciones.
ENTRENAMIENTO EN CIRCUITO:
ENTRENAMIENTO DE ESTACIONES:
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La evolución de la fuerza en edades variadas
La velocidad
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El tiempo de reacción esta íntimamente ligado a los procesos perceptivos y
coordinación; ellos dependen, es decir, también de la palabra - decisión del técnico.
La resistencia
Según Zaciorskji «se entiende que la capacidad de resistir durante mucho tiempo
cualquier actividad, sin una disminución de efectividad determinada. La resistencia
puede entenderse como la facultad para oponer el entrenamiento».
Por consiguiente, es fundamentalmente que la expresión de fuerza muscular pueda
definirse como la facultad del organismo de:
Para resistir a una carga muscular prolongada, el trabajo contrario (1).
Generalmente se distinguen tres tipos de habilidad para resistir trabajo:
1. La resistencia generalizada;
2. La resistencia general;
3. La resistencia especifica.
El primer tipo no hace referencia a esta especialidad deportiva en particular,
representa la capacidad genérica de todos los órganos, los aparatos y los sistemas del
organismo de trabajar durante mucho tiempo a intensidad elevada. La resistencia
generalizada ligada a la eficacia del sistema cardiocirculatorio y al uso de las reservas
aeróbicas que producen la energía necesaria para la contracción muscular.
La resistencia general se dirige en cambio ya hacia una determinada especialidad
deportiva.
Se habla, en cambio, de resistencia específica cuando se hace referencia de la
capacidad del atleta para realizar un trabajo determinado en un deporte específico.
Además, la capacidad de resistencia puede ser de:
Periodo corto para una duración que va de 45" a 2’;
Medio periodo para una duración que va de 2' a 8';
Periodo largo para una duración que va más de 8'.
En cuanto al incremento de las otras capacidades motoras, también es necesaria la
resistencia para hacer distinciones entre la preparación general y la específica.
La preparación general es la resistencia debe contribuir al estudiante alcanzar los
objetivos más rápidamente y favorecer el desarrollo de la resistencia específica. Por
consiguiente, el trabajo con respecto a la resistencia general, es necesario emplear en
igual medida, todos los elementos que permitan el organismo alcanzar a un rápido
periodo de adaptamiento independientemente de la disciplina practicada. Los ejercicios
(1)
EL TRABAJO es un estado del organismo que se manifiesta como
incapacidad, o capacidad, de cumplir una labor, la disminución de la
atención, de la memoria, reducción del interés hasta el abandono. Si el
estado de trabajo interviene independientemente de la condición de
agotamiento de las reservas enérgicas del sujeto, la causa del fenómeno
debe conectarse a las causas psíquicas.
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de resistencia general son buenos para provocar un entrenamiento ligero: el intercalar
una pausa inicialmente óptima, la duración seguidamente se reducirá.
Para asegurar el incremento de la resistencia general, es necesario aumentar
sistemáticamente la manera multilateral de los esfuerzos para preparar al organismo.
Por esta razón en primer lugar es necesario poner atención a los siguientes puntos:
Adaptación inicial del organismo (ejecución transparente de las pruebas a media-
velocidad por el tiempo);
Mejoramiento de la capacidad del rendimiento cardiaco (trabajo a los intervalos en
intensidades casi máximas y con pausas de intervalo breves);
Mejoramiento de la posibilidad de resistir a los ejercicios a velocidad (correr con las
rodillas arriba, saltar, corre en el tappetonis);
Mejoramiento de la posibilidad de resistir los ejercicios con capacidad de
coordinación (juegos gimnásticos o juegos deportivos: el voleibol y básquetbol);
Mejora de las posibilidades de resistir a los ejercicios en fuerza (utilización de
utensilios ligeros como pelotas balastadas, etc.).
También en la actividad gimnástica, la habilidad de resistencia depende de la
posibilidad de soportar algunos ejercicios cíclicos durante mucho tiempo, como
caminar, correr, saltar etc., (resistencia general), así como de la capacidad de realizar
algunos ejercicios durante mucho tiempo con utensilios a cuerpo libre (resistencia
específica).
De hecho según Senskow 2 en gimnasia artística la resistencia es la habilidad de
realizar muchos ejercicios sin hacer errores técnicos.
La capacidad de realizar algunos ejercicios físicos cíclicos durante mucho tiempo
se desarrolla a través de las modificaciones del ritmo, de la velocidad, así como de la
técnica de los ejercicios exigidos.
2
Gaverdovskij - Smolevskij: la Organización - la Planificación técnica del entrenamiento
en la gimnasia artística.
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entrenamiento sensorial (los órganos y sentidos);
entrenamiento emocional (para los elementos complejos y arriesgados);
entrenamiento físico.
En la biomecánica de analiza solo entrenamiento físico. Zaciorskji recuerda que el
entrenamiento, durante el trabajo muscular, pasa a través de dos fases:
1. La fase de entrenamiento compensatorio en que, no obstante, de la dificultad, él
atleta mantiene la intensidad de ejecución motora precedente.
2. La fase de entrenamiento descompensativo en la cual el atleta, a pesar de todos
los esfuerzos, los no puede mantener la intensidad de ejecución necesaria.
El entrenamiento aparece de manera subjetiva con sensaciones de movimientos
específicos, Bioquímico y Fisiológico objetivos.
Bajo el esfuerzo disminuyen los índices de velocidad y fuerza de los músculos
cansados que no obstante se compensan a menudo a través de las variaciones
voluntarias de la técnica de los movimientos. A través del entrenamiento específico
también viene una estabilidad de la técnica que consiste en la relación fuerza, Sin, por
consiguiente, compensar de las variaciones.
Más allá de un entrenamiento general debido a la intervención de las masas
musculares más activo en un mismo ejercicio gimnástico, es importante poner
atención, en los únicos elementos, del entrenamiento local (el caballo de saltos:
prevalece el trabajo muscular de los miembros inferiores; en los ejercicios al caballo
con arzones: los músculos de los miembros superiores, de la banda escápulo humeral;
en los ejercicios de la barra: los músculos de la banda escápulo humeral de los
miembros superiores particularmente del antebrazo y de las manos que garantizan un
puño - toma estable).
Es, por consiguiente, esencial que el gimnasta posea un nivel alto de resistencia
específica.
Es indispensable cuando el gimnasta posee un alto nivel de resistencia especifica
32
En el primero (resistencia a la carrera, en general) las proporciones de incremento
anual siempre son continuas aun cuando disminuye, porcentualmente respecto a la
edad precedente.
En el segundo (resistencia a la fuerza) la capacidad de perfomance y razonamiento
no es satisfactorio, y bien sólo un pequeño desarrolló. Sin embargo, si sigue un
ejercicio sistemático, puede manifestarse progresos extraordinarios.
A esta edad la resistencia en las mujeres es inferior que en los varones.
33
MOVILIDAD ARTICULAR
34
Factores que condicionan la movilidad son varios:
Edad: la movilidad del articular disminuye con progreso de la edad, se mantiene a
través de una adecuada actividad oportuna;
Sexo: Las mujeres presentan un gran grado mayor de movilidad comparado con los
varones;
Predisposición: la movilidad del articular también es una característica
constitucional y hereditaria; además de él no es igual en todos los sectores del
cuerpo (por ejemplo una persona que posee una buena movilidad escápulo-
humeral, no siempre presenta una buena movilidad a nivel coxo-femoral o a
viceversa).
En los primeros años de vida todas las habilidades de motoras del niño pobremente
se desarrollan debido a una no completa maduración del sistema nervioso central.
La movilidad del articular pasiva empieza a desarrollar, precozmente durante toda
la primera fase puberal. Esto es explicable debido a la elasticidad elevada del aparato
de motor activo, a partir de la consolidación incompleta del sistema óseo y articular.
Durante toda la infancia, de hecho, la masa muscular todavía escasa, los tendones y
ligamentos son elásticos y extensibles. La adaptación del sistema de esquelético tiene
un elevado componente cartilaginoso en el nivel articular, y más fácil que en el
siguiente del desarrollo (De meter 1981). Por tal motivo, sin embargo, no es necesario
también exagerar con ejercicios vehementes subsecuentemente, realmente debido a
esta flexibilidad, Podrían acarrear daños y perjuicios al desarrollo físico siguiente de
niño.
Por cuánto involucra movilidad del articular activa, en cambio, se incrementa mas
tarde, presupone un cierto desarrollo de la capacidad de fuerza. La edad en que se
verifica una mejora de esta habilidad-capacidad, el periodo resulta entre los 7-8 años
hasta 1 años. Después del tal periodo tiene la tendencia a disminuir para que, para el
desarrollo, deba haber una mayor atención.
35
METODICA DEL DESARROLLO DE LA MOVILIDAD
Los «estiramientos»
Los «estiramientos», nato de América a principios de los años '70, es una metódica
usada por el mundo por los efectos benéficos en la movilidad del articular.
Esta técnica esta fundada en el progreso del estiramiento muscular progresivo y
una relajación completa; tal relajamiento permite una extensión del músculo. Es
necesario evitar un exceso de tensión porque nosotros hemos dicho previamente
podría causar traumas.
En la fase inicial de extensión del músculo (limitarlo alrededor dentro de 10”),
limitarlo a una «tensión fácil», mantener alrededor de 30", se reanuda la posición
iníciale aun alrededor de los 10”. Se pasa de esta manera a una extensión extensa
(tensión media) siempre en completa relajación muscular. La sensación de tensión
disminuye durante el mantenimiento de la posición.
Esta fase de tensión fácil y media, reduce la oposición muscular al estiramiento y
prepara los tejidos a la fase de « tensión de desarrollo». Tal tensión todavía debe
mantenerse alrededor de 30” durante la cual debe disminuir la tensión; si esto no pasa;
es necesario soltar la extensión ligeramente.
La fase de «tensión de desarrollo» aumenta flexibilidad, de tal manera que el nivel
de umbral de activación neuromuscular se incrementa retardando la contracción que
refleja que sigue cada uno de ellos estirándose.
Él «estiramiento» se basa, por consiguiente, en la adaptación progresiva de la
fusión neuromuscular y del órgano tendineo del Golgi que de manera extensa,
modifican su nivel de umbral estimulando la cadena que reflejado el retraso de
gradualidad.
37
Generalmente, la utilización del «estiramiento» se ha recomendado antes y
después de cada entrenamiento; los gimnastas, en cambio es usual practicarlo durante
él rote de un aparato a otro antes de realizar ejercicios específicos que requieren una
notable movilidad articular (Fig. 2-12).
38
Medición de la movilidad
39
EJEMPLOS DE TEST
40
Movilidad la columna vertebral
Descripción de la prueba:
De la estación de sentada las piernas unidas, por
los bordes para realizar una flexión adelante del
busto y brazos extendido para que superaren el
plano de los pies.
Viene la mejoría de la medida conseguida con la
punta de los dedos de la mano: negativo si el
punto de los pies no se alcanza, positivo en caso
contrario (Fig. 17)
Material:
1 plano alto.
Descripción del test:
Recto en un plano alto; encorvar busto adelante
manteniendo los miembros inferiores rectos,
realmente para superar con las manos la base de
apoyo (Fig. 18).
Material:
1 atrás
Descripción del test:
Dorso recto en la espaldera, brazos en bajo,
manos empuñando un listón el grado
correspondiente a los dedos pulgares hacia el
centro: para encorvar el busto adelante antes de
hacer tracción con los brazos (Fig. 19)
Movilidad coxo-femoral
Descripción del test:
Sentada piernas extensamente separadas, busto
erecto y brazos en arriba: para encorvar el busto
adelante rodándose prono y unir las piernas atrás
seguidamente ½ giro para pasar supino y retorno
sentada (Fig. 20).
41
TEST PARA LA EVALUACIÓN DE LAS CAPACIDADES
MOTORAS
Y DEL ENTRENAMIENTO ESPECÍFICO DE LA GIMNASIA
ARTISTICA
HABILIDAD ESPECÍFICA
Viga baja
Pelota tipo de gimnasia rítmica
Paralela o las mini paralelas
Una pedana curvada y una pila de colchonetas levantadas a 180 cms de alto
llenados debidamente
Staggio (también permiten la suspensión flexionada de piernas y es posible rodar
con el cuerpo).
Para las habilidades motoras y para las habilidades específicas, las pruebas
pueden ser principalmente utilizadas con dos finalidades:
Selección de grupos selectos
Comprobación de la planificación y la metodología de entrenamiento.
Para sus características, además de, las pruebas variadas pueden usarse, aun
cuando no de manera exclusiva como parte del programa general y la preparación
específica.
43
Descripción y evaluación de las pruebas solas
CAPACIDAD MOTORA
1) El ejecutor tiene que partir con los pies detrás de la línea de salida y aterrizar
con los pies sobre la línea de llegada. Si a la llegada ambos pies se mueven
ambos sobre la línea (llegada) la prueba es nula.
2) Las manos tienen que estar atrás de la línea. Los pies se deben de haber
acercado a las manos que superan la línea puestas a 50 cms de las manos. La
posición alcanzada tiene que ser estable. Flexionar las piernas anula la prueba.
3) La posición de escuadra tiene que ser estable y tener los brazos y las piernas
tensas - duras.
4) A la llegada los pies tienen que tomar contacto con la colchoneta a los dos lados
de la línea de referencia. No es necesario quedarse de pie, moviendo
seguidamente también los pies a satisfacción.
5) Tocar la línea o no respetar alternación implica la anulación de la prueba.
6) Las piernas pueden estar tensas flexionadas.
7) La acción tiene que ser simétrica.
8) Alzar en cualquier momento los talones o mover los pies implican la anulación
de la prueba.
9) La pelota debe de haber sido devuelta después de haber adquirido la posición
de parada-erecta.
10) Las manos no deben de haberse movido. Las piernas pueden haberse
flexionado.
HABILIDAD ESPECÍFICA
44
TEST- TABLA SINOPTICA
45
TEST – FICHA DE RESULTADOS
7
Grupo : Datos :
Prueba Nº
Nombres-Apellidos
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Totales
NOTA
46
LAS TAREAS TÉCNICAS
DE LA PREPARACIÓN FÍSICA
47
1. Cerradura del ángulo busto-articulaciones inferiores
1. GRANDE PSOAS
Origen: 12a Vértebra
torácica; Vértebra lumbar
Inserción: Fémur.
ILIACO
Origen: Fosa Iliaca.
Inserción: Fémur
48
49
2. Apertura del ángulo busto-articulaciones inferiores
1. GLUTEO MAYOR
Origen: Íleo; Osso sacro;
Coxis; Fascia
torocolumbare; Ligamento
sacrotuberoso.
Inserción: Fascia lata.
2. ESPINAL
Origen: Músculo inter
espinal.
Inserción: Proceso
1.- GLUTEO MAYOR espinoso 4.- ESPINAL
2.- SEMITENDINOSO 3. LARGO DEL DORSO 5.- LARGO DEL
3.- SEM DORSO
MEMBRANOSO Origen: Músculo sacro 6.- ILEO COSTAL
espinal.
Inserción: Vértebra lumbar;
vértebra toráxico; Vértebra
cervical; costillas.
4. ILEO - COSTAL
Origen: Músculo sacro
espinal.
Inserción: Costillas;
Vértebra cervical.
Músculos secundarios: Semi–tendinoso (2); Bíceps femoral; Semi-membranoso (3)
50
3. Retroversión de los miembros superiores
2. GRAN DORSAL
Origen: Vértebra
torácica; Vértebra
lumbar; Vértebra
sacra.
Inserción: Humero.
3. REDONDO MAYOR
1.- PECTORAL MAYOR Origen: Escápula.
1. PECTORAL MAYOR Inserción: Humero.
Origen: Esternón;
Costillas;
Clavícula; Músculo 2.- GRAN DORSAL
recto del 3.- REDONDO MAYOR
abdomen.
Inserción:
Humero.
4. DELTOIDE POSTERIOR
Origen: Escápula.
Inserción: Humero.
51
1. DELTOIDE ANTERIOR
Origen: Clavícula.
Inserción: Humero.
2. TORACO BRAQUIAL
Origen: Proceso
toracoide.
Inserción: Humero.
52
53
5. Extensión y empuje de los miembros superiores
1. TRICEP BRAQUIAL
Origen: Escápula-
Humero.
Inserción: Cubito.
2. TRAPECIO
Origen: Vértebra
cervical.
Inserción: Clavícula.
54
55
6. Extensión y empuje de los miembros inferiores
1. RECTO
Origen: Espina iliaca
anterior; cavidad
cotiloidea.
Inserción: Tibia.
VASTO MEDIAL
Origen: Femoral.
Inserción: Tibia.
VASTO LATERAL
Origen: Femoral. 2.- TRICEP SURAL
Inserción: Tibia.
1.- CUADRICEP VASTO INTERMEDIO
FEMOREAL
Origen: Femoral.
Inserción: Tibia.
2. GASTROCNEMIO
Origen: Peroné;
Tibia.
Inserción: Calcáneo.
Músculos secundarios: Tibial posterior; Plantar; Peroné largo; Peroné
corto.
56
SEGUNDA PARTE
INTRODUCCIÓN A LA GIMNASTICA
57
LA GIMNASTICA: DISCIPLINA TECNICO-COMBINATORIA
58
cuanto al sistema nervioso está principalmente disponible a formar un gran número
síntesis polisinaptiche y a interiorizar el engrammi motora de base. La síntesis y
engrammi, en la edad pre puberal ellos serán capaces de protegerse y conectarse. De
la manera más plástica y económica (reduciendo al mínimo el goffagini), si la estructura
somatognosi (conocimiento de la carga) ambos llegan inesperadamente con la
disponibilidad de la fuerza, de la velocidad y de la resistencia.
En tal condición se comprende en cuando se vuelve más fácil y más duradero al
tiempo cualquier tipo de aprendizaje motor sobre la teoría de la coordinación.
Por tal motivo entonces, el inicio de la practica en gimnasia artística se
recomienda alrededor de los 6 años, subsecuentemente empezar encima de esta edad
significa retardar el proceso y tipos de programas de una buena salud de la practica de
esta disciplina.
Naturalmente, en esta edad corresponde ser llamada «fase sensible», es
necesario que las pruebas motoras se ajustan al desarrollo y el periodo de crecimiento
de los jóvenes practicantes.
En el ámbito de la edad evolutiva se individualizan fases diferentes de desarrollo,
mientras que desde un punto de vista deportivo, se prefiere dividir, como se supone la
gimnasia, la edad evolutiva en tres periodos fundamentales que tienen como referencia
la pubertad, que generalmente coincide entre 11 y 13 años para las mujeres, así como
de 11 y 15 años para los hombres, precisamente:
59
ejercicios que apuntan para construir una columna vertebral sólida, bien orientada
(ejercicios de cuadrupedia) y con un buen desarrollo muscular;
ejercicios para la adquisición de cualidades de destreza y la movilidad articular
(capacidad fundamental para la gimnástica que se presupone indispensable de la
capacidad de coordinación);
ejercicios de resistencia para garantizar el tiempo, la perfecta funcionalidad de
varios órganos internos y lo que presupone la resistencia específica;
ejercicios que contemplan una optima coordinación de movimientos, para el
dominio y el control de todo el cuerpo delgado estético-expresivo.
60
A - Gimnasia artística masculina
Rodamiento (adelante y atrás)
Las caídas (adelante y atrás)
Las invertidas (adelante y atrás)
Las ruedas y saltos de lado
Las rotaciones en el vuelo - alrededor del eje
Manos libres trasversal (e/t) alrededor del eje sagital (e/s)
combinaciones alrededor primeros diferentes.
Los movimientos característicos de otros equipos
(manichelly, Kipper, etc.)
Las partes estáticas (los equilibrios)
Las partes de fuerza
Las tijeras (el frontal/dorsal)
Los molinos (en el apoyo longitudinal y transversal)
Arzones Los transportes
Los pivotes
Los molinos Thomas
Las oscilaciones adelante en la suspensión
Las oscilaciones detrás de en la suspensión
Anillas Movimientos con intersección de las cuerdas
Kipper
Apoyo de fuerza
Gran volteo (frontal y dorsal)
Pasajes (con piernas flexionadas y separadas)
Inversiones (medio mortal / yamashita)
Caballo de saltos Rondont (tzukahara / kasamatsu)
Rotaciones en la primera fase de vuelo
Saltos precedidos de un elemento preparatorio
Las oscilaciones (adelante y atrás) en el apoyo de
frente
Las oscilaciones (adelante y atrás) en el apoyo
braquial
Paralelas Kipper
impennate
Controkipper
Las rotaciones en el apoyo invertido de frente
Partes estáticas y de fuerza
Kipper
Balances en apoyo
Las oscilaciones bajo la barra y volver al apoyo
Barra fija
Giro circular
Gran vuelta (frontal / dorsal)
Movimientos en la fase de vuelo
61
B - La Gimnasia artística femenina
Pasajes por la horizontal
a) Piernas unidas (flexionadas y rectas)
b) Piernas separadas (cuerpo en escuadro o tieso)
c) Con rotación
Caballo de saltos Pasajes por la vertical
a) Con ejecución frontal
b) Con ejecución lateral
Con rotaciones en la primera fase de vuelo
Saltos precedidos de rondont
Oscilaciones
Balances en apoyo
Los vueltas abdominales y sus variaciones
Giros en doble apoyo
Asimétricas Stalder/Endo
Molinos (adelante y atrás)
Elementos de suelta y toma (staggio bajo / alto e
viceversa)
Saltos con rotaciones complejas en el vuelo
Los saltos artísticos
Los giros alrededor del eje longitudinal
Las posiciones de equilibrio
Rodamientos
Viga Rovesciamenti
Ribaltamenti
Las rotaciones en el vuelo - alrededor del eje
transversal (A/T) en torno al eje sagital (A/S)
combinaciones alrededor del eje transversal y
longitudinal (adelante y atrás)
Rodamiento (adelante y atrás)
Las caídas (adelante y atrás)
Las invertidas (adelante y atrás)
Las ruedas y saltos de lado
Las rotaciones en el vuelo - alrededor del eje (a/t)
Piso alrededor del eje sagital (a/s) combinaciones
alrededor primeros diferentes.
Los movimientos característicos de otros equipos
(manichelly, Kipper, etc.)
Las partes estáticas (los equilibrios)
Las partes de fuerza
62
PRINCIPIOS TÉCNICOS DE LA PREPARACIÓN DE LOS
GIMNASTAS DE 6 HASTA 14 AÑOS
63
La preparación técnica trata:
a) sin aparatos:
los elementos de base (esquemas motores de base
estáticos y dinámicos);
combinaciones simples de ejercicios en el lugar o
caminando;
los elementos simples pre-acrobático (saltos con rotación
en la fase de vuelo, vela, apoyo de frente invertido, la
rueda, el rondont, el courbet);
los ejercicios de rebote - saltos (de los brazos, de las
piernas, de los brazos y de las piernas);
los ejercicios de salto (en una o en dos piernas, en el lugar
3. la o con la carrera después de, los saltos simples);
preparación los ejercicios de equilibrio (los ejercicios diferentes
técnica situaciones motoras);
la preparación rotatoria (los cambios de frente alrededor del
eje longitudinal);
b) con aparatos:
saltos en el trampolín elástico;
elementos de base a los grandes y pequeños aparatos
gimnásticos;
c) la preparación rítmico-musical:
los juegos de ritmo;
d) la preparación artística:
los elementos simples de preparación artística de base.
64
Promocional, las metas gimnásticas son privilegiadas
comprendidas bajo la forma de calidad, con o sin el uso de
grandes y pequeños aparatos gimnásticos (el juego en el deporte
1. El tipo de de la gimnástica).
actividad Especializada, las actividades motoras también se desarrollan de
manera polivalente ellos contemplan principalmente un aumento y
a una estabilización de las habilidades específicas de la la
gimnasia.
65
La dirección promocional
a) la preparación sin aparatos:
la técnica de los elementos de base en suelo (saltos, pasos
y paseos rítmicos);
los ejercicios de procedimiento básicos para el desarrollo
general del cuerpo;
la asimilación de la técnica de rebote y salto con la
extensión completa de los miembros inferiores en el vuelo.
el correcto trabajo de los miembros superiores y el tronco;
la asimilación de la técnica de aterrizaje en piso;
los ejercicios generales para mejorar las habilidades de
equilibrio, de rotación, de saltos y de los rebotes y empujes;
las combinaciones simples de los elementos
fundamentales;
la asimilación de la técnica de elementos fundamentales de
3. La
pre acrobático;
preparación
técnica b) la preparación con aparatos:
la técnica de los elementos de base con grandes y
pequeños aparatos gimnásticos variados;
asimilación de los elementos que componen el programa
especializado federal de 1º grado con aparatos variados;
c) la preparación rítmico-musical:
los ejercicios de ritmo;
la combinación de elementos con acompañamiento musical;
d) la preparación artística:
el estudio de la postura (los elementos artísticos de base
para el control del cuerpo);
la preparación de base para los saltos artísticos y los giros
artísticos de realización fácil.
66
La dirección especializada
a) la preparación sin aparatos:
la técnica de los elementos de base en suelo (saltos, pasos
y paseos rítmicos);
la asimilación de la técnica de los elementos de pre-
acrobático;
la asimilación de la técnica de los saltos y giros artísticos de
base y de media dificultad;
el estudio y asimilación de los equilibrios del cuerpo;
67
Etapa preparación específica
La dirección promocional
La realización de habilidades específica con aparatos variados
(Grandes y pequeños) sin las imposiciones de programas pre-
establecidos;
La posibilidad de opción en los programas técnicos
diversificados;
Las realizaciones de progresiones libres con elementos técnicos
de creciente dificultad a manos libres en el piso con grandes
aparatos.
La dirección especializada
3. La El trabajo específico y asimilación de la técnica para los
preparación elementos de base en cada aparato (grande o pequeño);
técnica La asimilación de los elementos de dificultad del código de
puntuacion;
La asimilación y el conocimiento perfecto del programa técnico
de competiciones específicas para cada sección de actividad
(M-F-R);
La búsqueda de soluciones originales en la composición de los
ejercicios;
La repetición de las partes artísticas y/o musical de los
ejercicios de los programas de competición;
La determinación del estilo de ejecución;
La colaboración del atleta en la composición de los ejercicios (la
opción de los elementos o posible opción del fragmento musical
para el acompañamiento del ejercicio).
68
Principio técnico de la preparación en los centros de inicio al
deporte (C.I.D.)
70
LOS MÉTODOS DEDUCTIVOS
71
LOS MÉTODOS INDUCTIVOS
72
El abandono precoz
Programación y didáctica
La opción metodológica es esencial, pero nosotros tenemos que subrayar que
constituye uno de los aspectos de la planificación didáctica dentro de la cual recibe una
justificación y una posición finalizada.
La progresión didáctica, de hecho, constituye en su todo, una condición esencial
para el logro de la educación motora de un tipo permanente.
Cada acción, se dirige a un objetivo preciso, debe ser programada.
La planificación didáctica es necesaria para hacer controlable y verificable todo
el educativo.
Nosotros vemos cómo la planificación didáctica se articula, según el modelo
propuesto por Nicols.
Sé preveen 6 fases:
1. análisis de la situación inicial;
2. definición de los objetivos;
73
3. opción de los métodos;
4. definición de los contenidos;
5. individualización de los medios y de los materiales;
6. La evaluación.
Nosotros vamos ha examinar estas 6 fases brevemente.
1. análisis de la situación inicial
Consiste en intentar determinar el grado de desarrollo de la motricidad individual de
los estudiantes.
2. definición de los objetivos
En la metodología, sobre todos cuando se trata de planificación, se distinguen los
objetivos educativos y los objetivos Didácticos.
En general, las diferentes materias de enseñanza, como un solo objetivo
comprobable inicialmente y después, porque se define la actividad didáctica para
desarrollar formas de comprobación, que permitan entender si determinado
objetivo ha sido comprendido.
Los objetivos, como los define Nicols, pueden ser simples, múltiples, específicos y
generales, a corto, a mediano y a largo plazo.
3. opción de los métodos
Necesitara tiempo, para determinar los diferentes métodos, según las diferentes
situaciones o necesidad: no existe u metodo un método didáctico estandar que
sea bueno para todos.
4. definición de los contenidos
O más bien las actividades a ser desarrolladas en el gimnasio. Tales actividades
tienen que no sólo sostener hasta cierto grado el desarrollo psico-físico de los
estudiantes, pero también de la madurez motora alcanzada y de los intereses
individuales.
5. La individualización de los medios y los materiales
Los medios se constituyen por los diversos tipos de ejercicios que el maestro sabe
o «inventa» en la relación a las necesidades emergentes; los materiales que
existen en el lugar donde se trabaja aquellos pueden construirse.
6. La evaluación
La evaluación se ha torna:
la actividad didáctica del maestro;
los objetivos alcanzados por los estudiantes.
Las fases de evaluación de motora son:
la preparación de los materiales y organización del estudio;
la administración del test;
la transmisión de los datos,
lectura de la interpretación de los datos
Pueden ser:
inicial;
intermedia;
final.
74
EL JUEGO EN EL DEPORTE DE LA GIMNASIA
El Deporte recreativo de la gimnasia es una actividad motora de base que usa, una
propuesta eminentemente educativa, de aspecto lúdico para favorecer el desarrollo de
motor en el niño.
No debe entenderse como una disciplina deportiva en «miniatura» donde los
aparatos y reglas están contrariamente preparadas para las dimensiones del pequeño
como una expresión particular de nuestro deporte que intenta extrapolar la
«enseñanza» para adaptar de la manera más conveniente y correcta, a la estructura
morfológica y psíquica de niño.
Tal actividad está bien distante de la identidad de la gimnasia codificada que se
articulan en tres frentes:
1) La gimnasia artística masculina en la que el gimnasta trabaja en seis aparatos:
piso, caballo con arzones, anillas, saltos, paralelos y barra fija;
2) gimnasias artística femenina en la que el atleta se expresa en cuatro aparatos:
saltos, asimétricas, riel, piso;
3) la gimnasia rítmica deportiva en que los gimnastas usan los siguientes utensilios
pequeños: aro, clavas, soga, pelota y cinta.
Muy amplio el panorama de las habilidades de motoras parece apropiado para esta
disciplina deportiva; para una identificación más fácil, dentro del deporte, se tiene dos
grupos fundamentales:
a) mover el propio cuerpo alrededor de los grandes utensilios;
b) mover los pequeños aparatos alrededor del propio cuerpo.
En su multiplicidad de propuestas motoras el Deporte de la gimnasia se inserta en
los programas de las escuelas elementales, a través de un trabajo orgánico, la mayor
parte de los objetivos establecidos:
1) percepción, conocimiento y conciencia del cuerpo;
2) coordinación oculo manual y segmentaria;
3) organización espacio-temporal;
4) coordinación dinámica general;
Realizarlo a través de la utilización de la forma lúdica, variado, polivalente y
participación. Los juegos en el deporte de la gimnasia es un círculo de conjunción entre
la actividad motora caracterizada por los juegos motores, fruto de la espontáneo
motricidad y natural de los muchachos pequeños y la actividad que se propone
entonces en la media escuela inferior dónde sé esta en la búsqueda de un
enriquecimiento del propio patrimonio motor y su consolidación, manteniendo en la
vida el aspecto del juego.
Tal actividad representa un momento esencial y conclusivo en el desarrollo
armonioso de la personalidad de niño de la parte íntegra de esto resulta «la educación
cultural» que tiene que contener cuenta el correcto valor atribuido al «el cuerpo»,
entendió como expresión de la personalidad él «movimiento» entendido como lenguaje
motor.
Sólo la fácil, finalidad y adecuada dirección de la variada actividad motora puede
estimular en su globalidad a los niños, tan sensible y curioso a las nuevas
experiencias.
75
Tales características, propias de estas edades jóvenes ellos deben representar el
estímulo para poder establecer una relación vital entre maestro y alumnos.
Pasando ahora en el discurso técnico es necesario tener presente que, programas
de la escuela elemental, información de la educación motora, en sus direcciones
didácticas y metodológicas, ellos hacen referencia a las actividades motora de base y
las actividades de Deporte y Juego; los primeros deben usarse en ambos ciclos de la
escuela elemental mientras en el Deporte Valiente debe de haberse de estar
comprendido en el segundo ciclo, y precisamente en esta fase de edad inclusive entre
ocho y los once años. Esto porque las experiencias de «la educación», hacia las
disciplinas deportivas ellos después en el futuro deben atreverse a pasar una amplia
base motora, adquirida a través del desarrollo y excelencia de las actividades motora
de base, y particularmente de la coordinación y habilidades condicionales. De hecho la
adquisición de las habilidades de motoras, el desarrollo del perfeccionamiento de las
capacidades motoras, coordinación y condicionalidad, mediante intervenciones
didácticas y metodológicas, y reflexión de la programación. Si entonces estas
intervenciones se perfeccionan y orientan hacia una actividad determinada, las
habilidades motoras, en general se tornan en habilidades específicas.
Es por esta razón que para la actividad de motora en el Deporte Valiente se tiene
que en forma original; organización y finalidad de las habilidades motoras, simple o
combinados, en términos de asunción de la habilidad específica.
La actividad motora del Deporte Valiente no es nada más que el resultado final de
un procedimiento didáctico metodológico que tiene como protagonistas los aspectos de
la motricidad de base y el desarrollo de las habilidades específicas.
Programación y didáctica:
76
1 - POTENSIAMIENTO DE LOS
MIEMBROS SUPERIORES
1.1 Con el cuerpo estirado atrás las
manos apoyadas sobre una base de
colchonetas elevadas (bajo) : Para
mover las manos uno después de la
otra sobre la base elevada y el piso
siempre seguido sobre la elevada.
77
3 - RODAMIENTO ATRÁS
3.1 De sentada en la base un plano
inclinado, rodar atrás en la base baja
(taburete para saltos), para realizar el
rodamiento atrás (Fig. 3).
3.2 Sentada en horcajadas (piernas
separadas) un banco, atrás a la
dirección de traslocacion: rodar atrás,
las manos cogen el borde del banco al
lado de las orejas y llegando sentaba
(Fig. 4).
78
)f La evaluación, a través de una La clase separada en dos o más grupos
carrera: (una línea adelante y una línea marcada
en el piso): los primeros estudiantes cada
uno corren adelante y realizan en la
colchoneta un rol adelante y otro atrás
unido por un salto vertical con giro al frente
de (180º). Al final del segundo rol, correr
hacia los límites marcados, ellos regresan
corriendo hacia los compañeros, para
cambiar los dos números y seguir hasta
uno de los compañeros para rescatarlo
(Fig. 6).
Programación y didáctica:
79
e) La individualización de los medios y 1 - LA PREPARACIÓN Á. GENERAL DE
los materiales: LOS SALTOS (los Ejercicios desarrollan
sobre todos el potensiamiento de los
miembros inferiores y superiores).
1.1 EJERCICIOS ESPECÍFICOS PARA
LOS MIEMBROS INFERIORES
80
Preparar una banca a lo largo, en una plataforma y al final una tabla de pique. Los
alumnos rodean inmediatamente después una alfombra.
Los estudiantes uno por uno suben a la banca cruzan por el largo de la banca,
al final preparar los brazos atrás-arriba y saltar al pique seguidamente del rebote y
aterrizar (Fig. 14).
81
Como el ejercicio anterior, los estudiantes corren
más rápido y saltan para conseguir llegar al pique.
Saltar hacia arriba del taburete y poner distante
una colchoneta. Los estudiantes deberán correr
de 5 a 6 pasos para realizar en el taburete un
salto vertical (cuerpo extendido-brazos arriba) con
los pies juntos, seguidamente rebote sobre el
pique, sin enderezarse en la posición de llegada
(Fig. 15).
82
Jalar
la soga
(Fig.
21 a b c).
83
Lo mismo que el ejercicio anterior
para terminar de pie sobre una
colchoneta (pre-salto) (Fig. 23).
84
Cuerpo recto atrás, elevación del trasero y
separación de piernas hasta el costado de
las manos, simultáneamente empujar el
piso, para ponerse de pie, a las piernas
separadas, semi inclinación del busto
adelante, brazos adelante (Fig. 29).
85
3 - EJECUCIÓN DEL SALTO EXTERNO
86
B. - Carrera (es obligatorio)
Sistematizar a los alumnos en dos filas. Delante de línea poner el pique antes de
realizar el corte externo y caer sobre una colchoneta, aterrizar.
El grupo, en las colchonetas realiza rodamientos adelante y vuelven a la estación.
Al termino de cada estación los grupos se cambian atrás de la línea para realizar los
movimientos que habían hecho sus adversarios previamente. El grupo que termina
primero es el vencedor. (Fig. 38).
Programación y didáctica:
87
1 - METODICA PARA LLEGUAR Á LA
PARADA DE MANOS INVERTIDA:
88
El otro compañero con la frente
levantada, con una mano en el hombro
que corresponde a la parte dónde ellos
hacen la ayuda y el otro por
consiguiente despacio ayudan a que el
compañero suba la pierna tensa, hasta
la parada de manos. El mismo ejercicio
puede hacerse con los muchachos en
pareja (Fig. 43).
89
3 - LA EJECUCIÓN DE LA UNION
ENTRE LA PARADA DE MANOS Y
EL RODAMIENTO ATRAS
Recorrido B (obligatorio)
Dividir la clase en dos grupos y ponerlos en la línea. El primer estudiante está en el
apoyo derecho invertido (vertical derecho, sostenido por uno o más compañeros de
propio grupo); en el «camino» el maestro, el estudiante realizan rodamiento
adelante carrera en un banco Tres / cinco vueltas seguidas (en el banco),
moviéndose después de cada brinco, corre hacia «la pelota», volver a la carrera
para dar el cambio al segundo compañero del propio grupo que están esperando en
la posición de salida (vertical recta invertida) (Fig. 49).
Gana el grupo para que termina la carrera primero.
91
La actividad de motor de Deporte del Juego de las Gimnasias
basado en la habilidad del para saltar con soga
La planificación didáctica:
92
1.7 entrar en la cuando esta dando
vuelta soga y saltarla (Fig. 53).
93
2.5 lo mismo con giro inverso
de la soga (la soga se gira
adelante y arriba atrás)
(Fig. 58);
94
f) La evaluación, a través de una La clase se divide en dos grupos
carrera: (posiblemente homogéneo: Á y B)
preparar los grupos uno delante del otro;
los dos grupos con una soguilla dentro
del esquema (Fig. 61). El primer alumno
del cuadrado A:
Estación 1
tomar la soga y realizar en el lugar 4
brincos sin rebotes con el giro normal
de la soga;
Estación 2
caminar en punta de pies con la soga
extendida;
Estación 3
realiza el paseo «el conejo», primero
con las articulaciones superiores
seguidas por los miembros inferiores
en el sitio y adelante de la soga;
A la estación 4
tomar la soga y realiza en el lugar 4
saltos unidos a los giros inversos de
la soga.
96
La actividad motora del Deporte y Juego en la Gimnasia basado
en la habilidad de los descensos (Rueda Lateral)
Planificación y didáctica:
97
2 - METODICA PARA LLEGUAR AL APOYO DERECHO INVERTIDO CON EL
APOYO SIGUIENTE DE LAS MANOS:
a) Cuerpo estirado o trasero del cuerpo atrás y fuera, los miembros inferiores
en el apoyo sobre una base elevada baja, realizar empujones sucesivos de
los miembros inferiores y en un solo miembro superior (Fig. 64).
b) Para diseñarlo (los mismos estudiantes) en el piso, de la separación (altura
diferente según su estatura), entonces marcar delante cada 4 marcar con
señales (cada estudiante separadamente) deben ponerse en los momentos
siguientes las manos y los pies (Fig. 65).
c) Preparar en el piso 3, 5
colchonetas disponibles en el
gimnasio, por consiguiente, se
invita a un número igual de
estudiantes, para realizar el
siguiente ejercicio: para
superar el obstáculo (la
colchoneta) poniendo las
manos de la manera grafica
de la figura (Fig. 66).
98
2 - LA EJECUCIÓN DE LA RUEDA LATERAL
99
100
OTROS EJEMPLOS DE LA ACTIVIDAD MOTORA DEL DEPORTE Y
JUEGO EN LA GIMNASIA BASADO EN DIVERSAS HABILIDADES
101
102
103
LA TEORIA DEL ENTRENAMIENTO
La adaptación y supercompensacion :
El proceso fundamental del entrenamiento que regula la adaptación funcional del
organismo del hombre se define: SUPERCOMPENSACION (Fig. 1), esto es el
mecanismo mediante el cual un estímulo oportunamente dosificado tiene éxito para
aumentar las reservas funcionales y prepara al atleta, predisponiéndolo a un
rendimiento más elevado.
104
Los estímulos de hecho pueden ser:
Cuando un resultado es negativo, por consiguiente se realizo un trabajo
NEGATIVO
inútil.
Cuando el producto de los procesos de adaptación es positivo, por
IDÓNEO
consiguiente se ha realizado un trabajo útil.
Cuando se ha superado excesivamente el umbral útil, pero cuando se
EXCESIVO provoca una condición de agotamiento y desequilibrio se producen
resultados negativos.
La carga de trabajo
105
Los principios del entrenamiento son comparables a las plataformas esenciales
comparables al movimiento de un motor cuyo proyecto y destino son susceptible de
numerosas variaciones.
El entrenamiento y su planificación de hecho, no son estructuras rígidas, al
contrario, representan una organización transformable que se diferencia enormemente
de otra mínima variación de situaciones contestando inevitablemente a sus leyes que
tiene siempre encontrar una aplicación válida.
El principio de la sistematicidad
El principio de la evidencia
El entrenador tiene ser claro y especifico en los conceptos que imparte torno al
entrenamiento y la explicación técnica de los movimientos deben de ser contemplados
poniendo en evidencia los puntos resaltantes en cada fase de aprendizaje que el
estudiante está atravesando.
Todo este trabajo debe de ser desarrollado mediante medios variados que
involucren potencialmente la totalidad de los órganos y sentidos, de tal modo
proporcionar al atleta el más grande número de referencias cenestésicas.
Los medios ilustrativos son los más convenientes por que proponen la técnica del
movimiento e individualizan rápidamente las relaciones que intervienen entre los
variados parámetros del entrenamiento.
El principio de la accesibilidad
El principio de la multilateralidad
El principio de la estabilidad
Progresividad de la carga
Una carga de trabajo tiene que crecer progresivamente (en cuanto un estimulo no
es suficientemente intenso no tiene un efecto de preparación) para permitir nuevas
107
adaptaciones a niveles más elevados. Esto generalmente se obtiene mediante el
aumento de la cantidad y la intensidad con un incremento gradual de la carga de base
en la preparación del atleta.
108
El aspecto psicológico involucra las características de la personalidad, la eliminación
del las inseguridades y ansiedades con una evaluación correcta de las propias
habilidades técnicas y físicas.
Las características de los tres tipos de ejercicios están unidas por las
características del trabajo, que se orientan de manera válida según los niveles de la
cantidad e intensidad; los ejercicios generales son de intensidad variable, los ejercicios
especiales y de competición son realizados con niveles de intensidad bastante
elevados o máximos.
El Microciclo
110
Microciclo pre- Se efectúa durante el periodo competitivo durante la fase
competitivo preparatoria. En sus volúmenes encontramos una disminución de la
carga y un aumento de la especificad, la intensidad está en la fase
máxima del desarrollo, también se puede participar en competencias
con carácter preparatorio
Microciclo de Se reduce la cantidad de carga en todo el periodo para afrontar la
competencia máxima cantidad de energía biológica y psíquica en la competición.
Microciclo de hay una disminución drástica en la cantidad de trabajo pero no en la
compensación intensidad, disminución que alcanza el 60/70% y menos en los
microciclos de preparación.
El Mesociclo
111
Mesociclo de control Sigue a los dos mesociclos anteriormente citados en este
periodo de las competiciones y prevee un test para verificar el
nivel alcanzado;
Mesociclo es la forma típica de la construcción del entrenamiento en el
competitivo periodo fundamental y comprende al menos un microciclo de
pre competición y de competición;
Mesociclo de Sigue a un periodo de carga muy pesada al final de la
compensación competición. Habrá una reducción drástica del del trabajo o
directamente la desaparición de la labor especial de y de
competición.
El Macrociclo
112
TERCERA PARTE
TÉCNICO-ESPECIFICA
113
TÉCNICA Y DIDÁCTICA DE ALGUNOS
EJERCICIOS DE ACROBACIA
114
RODAMIENTO ADELANTE
115
RODAMIENTO ATRAS
Realizar el
movimiento con dos
piques distantes
entre ellos para que
para hacer pasar la
cabeza.
La cabeza encorvada
Realizar el adelante, para mantener
rodamiento atrás con cerrado el ángulo: de la
la ayuda de un plan articulación inferior del busto.
inclinado.
ERRORES TIPICOS
extension del angulo de la articulacion inferior-busto.
el empujón insuficiente de los miembros superiores.
ayudar con la cabeza.
116
LIZA RODAMIENTO ADELANTE
Realizar el
movimiento con
auxilio de un pique
un mini trampolín
sobre una ruma de
colchonetas. La posible ayuda: una mano
Como el ejercicio a la nuca en la fase del
anterior, superando rodamiento.
un obstáculo.
ERRORES TIPICOS
cuerpo en escuadra en la fase de vuelo.
117
PARADA DE MANOS
Mantener la posición.
Tronco – articulaciones
superiores alineadas.
Angulo tronco –
articulaciones inferiores a
90º.
Cuerpo en posición
correcta.
ERRORES TIPICOS
los segmentos corporales no estan perfectamente alineados.
falta de la posicion correcta.
118
PARADA DE MANOS PUENTE
119
ARCO ADELANTE CON PIES JUNTOS
Cuerpo en postura
correcta.
ERRORES TIPICOS
llevar los hombros adelante.
quitar las manos antes de haber terminado el empujón en los
miembros superiores.
120
ARCO ATRAS CON PIES JUNTOS
En
un
Para forzar los hombros.
Mas NO la franja lumbar.
ERRORES TIPICOS
para rendirse en el inf de los miembros. En la fase de descenso.
el empujón insuficiente del inf de los miembros. Para alcanzar el
vertical.
CONTRA KEEP
121
PREPARACIÓN FISICA Y METODICA DE TÉCNICA Y ASISTENCIA
ENSEÑANZA
Encorvar la cabeza
adelante.
Potensiamiento de las articulaciones superiores Empujar los miembros
superiores.
Ayudar al gimnasta en la
fase de empujón.
La mirada puesta en los
pies.
Potensiamiento del abdomen
ERRORES TIPICOS
ayudarse con la cabeza en el empujón (la cabeza encorvada atrás).
no dirigir los pies a la vertical.
122
ASPA DE MOLINO
123
ASPA DE MOLINO SALTADO
En la espaldera: empujón
de los miembros
inferiores. Rápido el otro.
Segmentos corporales
alineados.
ERRORES TIPICOS
Empuje insuficiente de los miembros inferiores.
los segmentos corporales no alineados perfectamente entre ellos.
124
ASPA DE MOLINO REBOTE
Potensiamento
del empuje de
los miembros
inferiores.
Realizar el
movimiento Los brazos se alinearon
partiendo de un con el tronco y el más
plano alto. cercano posible a la
cabeza.
Cómo el
ejercicio
anterior, con el
superamento de
un obstáculo.
Realizar el
movimiento
arribando en un
plano alto.
ERRORES TIPICOS
empuje insuficiente de los miembros superiores.
los segmentos corporales no alineados perfectamente entre ellos.
125
RONDONT
Realizar una
rueda lateral y
llegar recto
En un banco:
el rondada
El cuerpo debe pasar
por la vertical
Para realizar la
rondada poner
de las manos
en el pique
ERRORES TIPICOS
el cuerpo no pasa por la vertical
empuje insuficiente de las extremidades superiores
126
KEEP DE CABEZA
ERRORES TÍPICOS
No termine el empujón o empujón insuficiente de las extremidades
superiores.
Velocidad incompleta de los miembros inferiores o cuerpo en
escuadra en la fase de vuelo.
127
MEDIO MORTAL
En un plano elevado:
rebote hasta la La mirada vuelta a las
vertical, para caer manos.
supino en una ruma de
colchonetas.
Quitar algunas Posible ayuda: una mano
colchonetas y realizar que agarra un antebrazo,
el movimiento el otro a los hombros.
completo. Aumentar el
número de
cochonetas.
Realizar el movimiento
con el apoyo de las
manos en una
plataforma elástica.
ERRORES TÍPICOS
ceder en los hombros o no terminar el empujón.
Encorvar la cabeza antes.
128
FLIC DE FRENTE
Cuerpo tenso
En el mini trampolín:
mortal adelante recto.
Cuerpo
perfectamente
tenso.
129
FLIC FLAC ATRAS
Partiendo de un pique o
mini trampolin
Para desequilibrar el
cuerpo atrás, las
rodillas no deben
Partiendo de un flexionarse adelante.
taburete inclinado:
realizar courbet y saltar
hacia atrás con el
cuerpo recto
ERRORES TIPICOS
Mal empuje de las extremidades inferiores (rodillas adelante)
Mal empuje de las extremidades superiores (acción del curbet)
130
MORTAL ADELANTE
Terminar el salto en
los pies.
131
MORTAL ATRÁS AGRUPADO
En el mini trampolin:
Terminar el salto con los
saltar arriba y atrás,
miembros inferiores.
llegada supina (cubito
dorsal) en una pila de
colchonetas.
La mirada puesta adelante.
Cómo el anterior,
llegada con el cuerpo
agrupado sin cogerse.
132
MORTAL ATRÁS CARPADO
ERRORES TIPICOS
no terminar el salto o salto insuficientede los miembros inferiores.
encorvar la cabeza atrás.
el cierre insuficiente del cuerpo (angulo abierto).
133
MORTAL ATRÁS RECTO
Potensamiento de
los miembros
inferiores.
La acción de los
miembros superiores
con el elástico.
134
TECNICA DE ALGUNOS SALTOS
135
LINGO INTERNO
136
LINGO EXTERNO
Potenciamiento
de las
articulaciones
superiores y
coordinación
para el salto.
Realizar el salto
sobre un bloque
arribando en El cuerpo en posición de
apoyo de pies línea en la primera fase de
con los vuelo como se presenta en
miembros la figura 5.
inferiores para Para buscar rápidamente el
realizar el apoyo de las manos.
segundo vuelo.
Realizar el
salto al potro.
ERRORES TIPICOS
el pasaje de las piernas separadas en la fase de apoyo y no en el
empujón;
el empujón de los miembros superiores extrañó;
falta de extension del cuerpo en la segunda fase de vuelo.
137
MEDIO MORTAL
rebote
Vertical
pique, p. Manos
cuerpo recto, en
plataforma
empujón
(elevarse)
Apertura ángulo Empuje
busto - miembros de
inferiores, elevar hombros
y bajar las en el
piernas. Con y pique.
sin elástico
½ mortal con ½ mortal Rebote de las
el uso de un con 2 extremidades
mini tram y piques y superiores, la
taburete. taburete. mirada puesta en
Desde caballo, medio mortal los pies.
asistencia en la espalda
durante el 2º vuelo.
138
ERRORES TÍPICOS
1º vuelo demasiado alto; - escasa aceleración de rotación;
Segmentos del cuerpo no alineados en el empujón;
Empujón insuficiente de los miembros superiores.
139
RONDONT
giro completo en el
primer vuelo poner las
manos paralelas de
Ejercicio en tensión
frente opuesta a la
dirección del salto.
ERRORES TIPICOS
Iniciar la rotación antes de haber terminado el salto en el pique;
los segmentos corporales no alineados;
Insuficiente empuje en el 2º vuelo.
140
TECNICA DE ALGUNOS ELEMENTOS EN LAS
BARRAS PARALELAS
141
PARADA DE MANOS
Vertical en apoyo en
los húmeros.
Para
da
de Vertical (manos
man en la parallelas,
os apoyarse en la
Preparar el cuerpo con espaldera o pared.
apo
el máximo y constante yad
tensión muscular. Realizar parada de manos con
os
Controlar eventuales en ayuda.
movimientos adelante la
y atrás del cuerpo con pare Parada de manos en apoyo en
las muñecas y los d. los dos brazos tomando un
hombros. solo olmo: realizar la vertical en
20” seg. X 3 series. dos apoyos reduciendo la
distancias entre si mismos.
Mantener el cuerpo en
correcta posición tenso.
10” el seg. X 3 series.
143
CAMBIO INTERNO
En la mini paralela:
De la vertical en apoyo
recto, para girar los pies y,
En la vertical apoyado con un abandonar y retomar la
miembro apoyado en la empuñadura, mantener la
pared, 20” con uno, 20” con el vertical en el segundo
Continuar la rotación con otro, x 3 repeticiones. apoyo y continuar el
los pies, y luego con la cambio.
empuñadura. Para primero realizarlo con
energía y la ayuda directa.
10 repeticiones x 3 serie.
ERRORES TIPICOS
el cuerpo no perfectamente recto alargado.
Empezar la rotación con los hombros.
144
HEALY QUIRL
Mantener el cuerpo en
una correcta posición. 10 repeticiones X 3 series.
Iniciar la rotación de Realizar el movimiento:
los pies y Primero en el piso.
sincrónicamente En las paralelas P.P. la
Para empujar hacia base.
arriba con el miembro En las paralelas P.P altas
de apoyo. Para poner una colchoneta
mantener empuje Mantener la posición 10” X 3 transversal sobre los
constante para todo el series. olmos.
movimiento. En las paralelas altas P.P.
poner manguitos de
protección en olmos.
10 repeticiones X 3 series,
Empujar con el en la 10ma rep. parar y
miembro que deja la mantener 10”
toma para devolver el
apoyo antes del cuerpo
sobre pase la
horizontal.
ERRORES TIPICOS
falta de empuje del miembro de apoyo.
rotación lenta o incompleta.
145
PIRUETA 180º
146
ERRORES TIPICOS
la acción de proyección no correcta.
insuficiente inclinación de las articulaciones superiores.
insuficiente tensión del cuerpo durante la rotación. – en el arribo a la
vertical.
DIAMIDOV
147
Elementos Necesarios Buen conocimiento de la vertical adelante y atrás.
Buena preparación física especifica (P.F.E).
Referencias Técnicas Prepar. Física Especifica Metodología y Didáctica
ERRORES TIPICOS
la acción del pateo amplio no correcta.
insuficiente empuje de las articulaciones superiores.
insuficiente tensión durante la rotación. - la cabeza encorvada atrás.
148
MORTAL ATRAS
Pasar rápidamente a la
perpendicular atrás.
Oscilar adelante con Mantener la posición 30” X
los miembros 3 repet.
superiores la mirada
puesta en los pies a la
horizontal.
Los brazos intervienen En las paralelas salto adelante y
para empujar atrás saltar al piso.
constantemente en los
olmos.
ERRORES TIPICOS
pateo no correcto.
la acción incorrecta de los miembros superiores.
abandonar rápidamente la empuñadura.
149
CARMINUCCI
Para abandonar la
empuñadura después
de haber terminado el
empuje contra el los
olmos.
Girar rápidamente el
cuerpo empujando los
olmos.
ERRORES TIPICOS
oscilación no correcta. - insuficiente empuje de los miembros
superiores.
cuerpo no tenso.
empezar el giro con los hombros en lugar de con los pies.
150
MOLINO ATRAS A LA VERTICAL
10 repetic. X 3 series.
5 oscilaciones
consecutivas. 3 series.
Mantener una constante
presión en los brazos
para no bajar los
hombros.
Pasar a la perprndicular
anticipadamente. En el piso: pateo a la vertical.
Oscilar enérgicamente las
articulaciones inferiores.
Empujar los olmos
explosivamente hacia
arriba con los miembros
superiores.
Mantener el cuerpo en la 10 X 3 series. Gran rotación en apoyo
postura correcta. braquial.
La mirada puesta en los
pies antes de abandonar
la empuñadura.
Abandonar la
empuñadura antes de La gran rotación en el brachiale
que el cuerpo alcanze la de apoyo.
vertical invertida.
Empujar y extender hacia
abajo con los miembros
superiores.
Realizar el movimiento
completo con ayuda de la
paralela inclinada.
ERRORES TIPICOS
ceder en los hombros – accion de oscilacion no correcta.
abandonar la empuñadura demasiado pronto.
falte de empuje en las articulaciones superiores.
Oscilación y
bloqueo a
10º repetic.
10” y parar. En la extremidad de la
paralela: realizar el movimiento
Mantener una presión
con ayuda.
constante de los brazos
para no bajar los
Realizar el movimiento con el
hombros.
instructor que inserta una
Para a la perpendicular
colchoneta al final de la
rápidamente.
ejecución.
Oscilación enérgica con
los miembros inferiores. 10 repet. X 3 series, a la
Iniciando la rotación con 10º repetic. 10” y parar.
los pies.
Empujar enérgicamente
con los miembros
superiores.
No abandonar
demasiado rápido la
primera mano.
Mantener el miembro de
apoyo en la vertical.
ERRORES TIPICOS
ceder en los hombros. - oscilación no correcta.
iniciar el giro con los hombros en lugar de con los pies.
empuje insuficiente de los miembros superiores .
153
Elementos Necesarios Buena preparación física especifica (P.F.E).
Conocimiento del trabajo en los apoyos derechos
rectos.
Referencias Técnicas Prepar. Física Especifica Metodología y Didactica
Oscilacion hasta la vertical.
Pasar a la perpendicular
rapidamente con la Buscar el apoyo rápidamente
espalda comparado con con las manos (antes de la
los pies. llegada de los pies) con el
La acción de oscilacion. empujón enérgico de los
ERRORES TIPICOS
la acción errada de la oscilacion.- empezar anticipadamente la
rotación.
empuje insuficiente de los miembros superiores.
falta de control.
SALTO JAPONES
154
Elementos Necesarios Buena preparación física especifica (P.F.E).
Buen conocimiento de rapidez en la suspensión
braquial.
Referencias Técnicas Prepar. Física Especifica Metodología y Didáctica
En la paralela realizar el
Realizar 5 balances atrás X movimiento completo con la
3 series. inserción de una colchoneta
por el instructor.
10 rep. X 3 series.
A la 10º rep. parar 10.”
Apretar las paralelas
con los brazos.
Cerrar rápidamente el
ángulo tronco-
articulaciones inferiores.
Empujar rápidamente
las paralelas.
ERRORES TIPICOS
errada la acción de pateo.- insuficiente empuje de los miembros
superiores.
retardar la elevación en los olmos.
empezar anticipadamente la rotación.
155
Elementos Necesarios Buena preparación física especifica (P.F.E).
Buen conocimiento de la rapides en el apoyo braquial
de la suspensión.
Conocimiento de apoyo rapido atrás.
Réferencias Tecnicas Prepar. Física Especifica Metodología y Didactica
10 rep. X 3
Pasar a la perpendicular series.
rapido con el tronco A la 10º rep.
repecto a los pies. parar 10.”
Presionar con los
miembros inferiores hacia
atrás y arriba. Realizar 5
Cuerpo tenso extenderse balances
atras Realizar el movimiento
hacia atrás con los
seguidos X utilizando material auxiliar.
miembros superiores.
Girar los pies. 3 series.
ERRORES TIPICOS
acción empuje y presion no correcta.
falta de empuje de los miembros superiores.
falte de postura durante el giro.
CONTRAKEP (a la vertical)
156
Elementos Necesarios Buena conciencia del contrakep en el apoyo.
Buena preparación física especifica (P.F.E).
Referencias Técnicas Prepar. Física Especifica Metodología y Didáctica
Para aumentar el
Con una acción de
descenso:
empuje de los miembros
superiores, mover los Antes un
hombros atrás para instructor
bloquea los
miembros inf.
Buscar el
enlazar la rotación.
avance, bloquear
Para mantener la los miembros inf.
velocidad de descenso:
Realizar las
Variar la forma del
cuerpo; de un ligero arco,
para interponer un
avance y bloqueo de los
miembros inferiores.
Mantener el cuerpo en
postura correcta y solturas pequeñas con el
tensión. cuerpo en tensión.
Continuar la rotación de Realizar un contrakepp
los hombros. arribando al apoyo recto sin
Interponer una acción de cambio de empuñaduras.
apertura del ángulo
tronco-articulaciones Realizar el contrakep llegando
superiores para llevar el a una pila de colchonetas.
cuerpo al vertical recta.
ERRORES TIPICOS
abandono prematuro de la empuñadura.
falta de postura y tensión.
CONTRAKEP - CORTE
157
Elementos Necesarios Conocimiento del contrakep.
Conocimiento del corte.
Buena preparación física especifica (P.F.E).
Referencias Técnicas Prepar. Física Especifica Metodología y Didáctica
Continuar la rotación de los
hombros.
Durante el pasaje a la
suspensión, no deben
haber cambios de la
postura del cuerpo (en
10rep. X 3 series. Realizar el movimiento
A la 10º rep. 10” y parar completo en las paralelas,
con la ayuda y protección.
tensión).
Apertura del ángulo tronco
- articulaciones superiores
no debe empezarse
primero por los hombros
habiendo superado la Con los pies apoyados en
perpendicular. un plano inclinado: empuje
de los miembros superiores
Como consecuencia del y cambio de empuñaduras.
empujón con los miembros 10 rep. X 3 series.
superiores después de
haber cambiado y soltado Utilizando una tabla de
los puños empujar con los pique empuje y salto:
miembros superiores realizar el movimiento (corte
afuera y adelante. externo). 5 rep. X 3 series.
Rápidamente rechazar.
ERRORES TIPICOS
cuerpo no en tensión y postura en la fase ascendente.
abandonar pronto la empuñadura.
empuje insuficiente de los miembros.
158
Elementos Necesarios Salto adelante al apoyo recto.
Contra corte.
Buena preparación física especifica (P.F.E).
Réferencias Tecnicas Prepar. Física Especifica Metodología y Didactica
Pasar a la
perpendicular 10
con el tronco
En el trampolín o mini
anticipado rep. X 3 series. trampolín.
respecto a los pies. A la 10º rep. 10” y parar.
Lanzar los miembros
En las paralelas realizar el
inferiores hacia atrás y
movimiento con una
arriba.
cobertura en los olmos.
10 rep. X
3 series.
A la 10º rep. 10” y parar.
ERRORES TIPICOS
empuje insuficiente de los miembros superiores.
insuficiente soltura de los miembros inferiores.
inicio anticipado de la rotación.
159
ALGUNOS ELEMENTOS TECNICOS EN LA
BARRA FIJA
160
CONTRA KEP
STALDER
161
Elementos Necesarios Giro de planta.
Molino atrás.
Contra kep a la vertical en la barra.
Referencias Técnicas Prepar. Física Especifica Metodología y Didáctica
ENDO
162
Elementos Necesarios Molino adelante.
Buena P.F.E.
Referencias Técnicas Prepar. Física Especifica Metodología y Didáctica
Movilidad articular.
10 rep. X 3 series.
A la 10º rep., parar y En el piso: giro endo
Empujón de los miembros mantener 10”.
superiores lentamente consecutivos.
abajo para la rotación de
los hombros. En la mini paralela
Cerrar velozmente el mantener 10” X 3 series.
ángulo de las
articulaciones inferiores-
tronco.
Mantener el empujón de
los miembros superiores.
En la mini paralela: En la barra: giro de planta a
también con la ayuda para la vertical.
realizar el movimiento 3
veces por 3 series.
163
Elementos Necesarios Optimo conocimiento del molino adelante.
Oscilación con un solo brazo.
Referencias Técnicas Prepar. Física Especifica Metodología y Didáctica
Reacción activa en un
Rotar la muñeca para la miembro (mientras el
recuperación de la instructor presiona hacia
empuñadura y el constante abajo con el cuerpo
mantenimiento del extendido) 20”/30” X 3 En la barra baja con un mini
empujón y control. series.
El cuerpo en la postura trampolín en un solo brazo.
adecuada y tenso.
164
ERRORES TIPICOS
cuerpo no estirado en la fase descendente y ascendente.
insuficiente acción de pateo en la fase descendente.
10 rep. X 3 series.
Acción de pateo en la fase A la 10º rep., parar y En la barra:
ascendente. mantener 10”. Balance en suspensión de en
La acción de los miembros toma cubital.
superiores para mover los
hombros en el apoyo
encima de la barra.
10 rep. X 3 series.
A la 10º rep., parar y
mantener 10”.
165
ERRORES TIPICOS
erróneo adelanto de los hombros en el pasaje a la vertical.
flexión anticipada de la cabeza con la pérdida consecuente del
empuje de los miembros superiores.
no mantener la alineación del cuerpo en la fase descendente.
falta de postura correcta.
166
Elementos Necesarios Enfilada y dislocación.
Buen molino cubital.
Referencias Técnicas Prepar. Física Especifica Metodología y Didáctica
Mantener la
posición 30” X
2 series.
En la mini paralela: realizar el
En la fase descendente Disloque de hombros con
movimiento como en la figura
máxima extensión del toma palmar atrás asta la
(las muñecas bien
cuerpo (toma cubital). toma dorsal. apoyadas).
\
Incrementar la velocidad
con la acción de pateo de 10 rep. X 3 series.
A la 10º rep., parar y En la barra: balance atrás,
los miembros inferiores el
mantener 10”. accionar las muñecas, y
simultáneamente montar
Mantener la posición 3” empuje de las articulaciones
los puños mientras el
Enfilada a la vertical 3 superiores.
ángulo piernas-tronco está
cerrado, la articulación rep., X 3 series (toma
escapulo-humeral entra en palmar).
disloque, manteniendo En la barra: realizar el
constantemente el empuje movimiento completo con
para llegar a la posición de asistencia.
máximo estiramiento.
Inicial. 10 rep. X 3 series.
A la 10º rep., parar y
mantener 10”.
ERRORES TIPICOS
falta de una correcta coordinación en cerrar el ángulo.
ángulo y empuje de los miembros superiores.
167
Elementos Necesarios Molino atrás.
Balance en suspensión con una sola mano.
Referencias Técnicas Prepar. Física Espec. Metodología y Didáctica
En la mini paralela:
vertical recta con
apoyo de un brazo
y caer con el cuerpo
tenso y recto sobre
un colchonetón.
El cuerpo estirado. Contra kep a la vertical sobre el
La cabeza en brazo de apoyo (con asistencia).
prolongación del tronco.
MOLINO CHECOSLOVACO
168
Elementos Necesarios Molino atrás..
Buena P.F.E.
Referencias Técnicas Prepar. Física Especifica Metodología y Didáctica
10 rep. X 3
series.
A la 10º rep.,
parar y
mantener 10”.
Máxima extensión en la
fase descendente.
Pasar tarde a la
perpendicular con los Balance en suspensión
pies. 10 rep. X 3 dorsal.
series.
VORONIN
169
Elementos Necesarios Plancha.
Referencias Técnicas Prepar. Física Especifica Metodología y Didáctica
MARKELOV
170
Elementos Necesarios Planche
Buena P.F.E.
Referencias Técnicas Prepar. Física Especifica Metodología y Didáctica
10 rep. X 3
series.
A l 10º rep.,
parar y En la barra baja: rebote en el
mantener 10”. mini trampolín y realizar el
Descender de la vertical
con el cuerpo que busca movimiento con el cuerpo
la posición de arco. tenso.
Para pasar
anticipadamente a la
perpendicular con el
tronco en relación con los 10 rep. X 3 series.
pies. A l 10º rep., parar y
Para realizar una acción mantener 10”.
de empuje con los
miembros inferiores.
En la baja de la barra:
Realizar el movimiento con la
ayuda de colchonetones,
forrar la barra (esponja) para
la protección del gimnasta
durante el pasaje.
Cerrar el ángulo
articulaciones superiores Llegar primero de pie en la
- tronco. colchoneta, después de
Abandonar la toma y haber realizado ½ retomar la
completar ½ giro entorno barra.
al eje longitudinal. Pasaje con los miembros
Separación de los inferiores bien separados.
miembros inferiores.
Pasar por encima de la
barra retomar la
empuñadura.
ERRORES TIPICOS
cerrar insuficiente el ángulo de las articulaciones superiores.
el giro muy tarde y por consiguiente incompleto.
171
Elementos Necesarios Molino atrás.
Cambio el saltado.
Buena P.F.E.
Referencias Técnicas Prepar. Física Especifica Metodología y Didáctica
ERRORES TIPICOS
la acción de pateo con angulación incorrecta.
DELTCHEV
172
Elementos Necesarios Salida mortal atrás recto.
Salida mortal atrás recto con ½ giro.
Referencias Técnicas Prepar. Física Especifica Metodología y Didáctica
Máxima extensión del 10 rep. X 3 series para
cuerpo. cada lado, detener la
Fuerte acción del posición y mantener 2X2”.
pateo.
En la cama elástica: mortal atrás
10 rep. X 3 recto.
series.
A la 10º rep.,
parar y
mantener 10”.
Mortal atrás con ½ giro.
Pateo fuerte de las
articulaciones
superiores.
Abandonar la toma al
termino del pateo para En la barra: Simular el salto Delchev
entrar en la rotación 10 rep. X 3 series.
del eje longitudinal.
GINGER
173
Elementos Necesarios Molino atrás.
Salida mortal atrás recto.
Referencias Técnicas Prepar. Física Especifica Metodología y Didáctica
Predisponer el cuerpo en
la fase descendente para En la barra: mortal atrás
la acción de pateo en la recto con arribo sobre la
fase de angulación. barra, el entrenador insertara
una colchoneta sobre la
Al termino del pateo barra después del abandono
abandonar la toma sin el de las empuñaduras. Con el
cuerpo en escuadra. mismo sistema el salto tenso
Iniciada la rotación con ½ giro (eje transversal)
alrededor del eje siempre el entrenador
transversal insertarlo al insertara la colchoneta y
eje longitudinal . realizara el movimiento
completo.
Máximo control del
cuerpo en toda la fase de
vuelo y al final de la
rotación para retomar la
barra.
ERRORES TIPICOS
errada angulación de la acción del pateo.
falta de postura y tensión.
174
JAGER
175
ERRORES TIPICOS
el ángulo de pateo incorrecto.
la acción errada de los miembros superiores.
CACHOV
En la espaldera.
10 rep. X 3 series.
A la 10º rep., parar y
mantener 10”.
Pensando detener los pies
actuar enérgicamente con
las articulaciones superiores En la cama elástica.
con una acción de
retropulsión.
Pasar rápidamente sobre la
barra con los miembros
inferiores separados para
retomar la barra haciendo En la barra: realizar balances
una circundicción con los rápidos para alcanzar la
miembros superiores de posición como en la figura
atrás Hacia adelante. salida adelante.
En la barra: realizar el
movimiento insertando una
colchoneta después de soltar
la barra.
176
ERRORES TIPICOS
errado ángulo de pateo.
insuficiente acción de coordinación de los miembros superiores.
En la cama elástica:
10 rep. X 3 series.
A la 10º rep., parar y
mantener 10”. Mortal adelante recto
seguido de otro mortal recto
adelante.
10 rep. X 3 series.
Exagerar la posición de A la 10º rep., parar y
arco escuadra-arco para mantener 10”.
Doble mortal adelante; uno
retardar la acción del
pateo. recto y el otro agrupado.
10 rep. X 3 series.
A la 10º rep., parar y
mantener 10”.
Después de la acción de
pateo, soltar la barra,
cerrar el ángulo tronco-
articulaciones inferiores.
177
ERRORES TIPICOS
errada búsqueda del ángulo de pateo.
insuficiente angulación del cuerpo.
178