La poética de Raymond Carver en la tradición del relato norteamericano:

Minimalismo como reducción y expansión del cuento

La poética de Raymond Carver, el estilo o la técnica con la que hemos solido asociado el
nombre del autor parece resumirse en un solo concepto: minimalismo. Pero cómo se ha
llegado a admitir y aceptar que el trabajo de Carver termine reduciéndose a un solo
término. Se parte por la preferencia y disposición del autor por privilegiar el cuento. Esta
forma ha servido para comprimir historias y tiene en Norteamérica uno de sus principales
impulsores. La línea trazada desde Edgar Allan Poe habla de una tradición, un desarrollo
y una maduración de un género que ha sido privilegiado y elevado como paradigma de la
excepcionalidad americana. El relato norteamericana obtiene su prestigio en el siglo XIX
por trabajos como la Filosofía de la Composición del escritor bostoniano. Tal texto
teórico desarrolla una de las principales referencias en cuanto a la creación literaria. La
teórica de Poe se vale para ello de su, para entonces ya conocido poema “El cuervo” para
mostrar la correcta disposición de una creación literaria.

Poe cumple en la Filosofía de la composición la sentencia aristotélica de que “en orden a

la poesía es preferible lo imposible convincente a lo posible increíble”.3 Y del mismo
modo que la Poéticaindaga sobre el efecto del arte, se propondrá partir de este hecho al
esclarecer, en el nacimiento de la inspiración, la importancia de percibir, en el primer
impulso creador, los elementos que puedan anticipar un impacto sobre el espectador:

Por mi parte, prefiero comenzar con el análisis de un efecto... Luego de escoger un efecto
que, en primer término, sea novedoso y además penetrante, me pregunto si podré lograrlo
mediante los incidentes o por el tono general —ya sean incidentes ordinarios y tono
peculiar o viceversa, o bien por una doble peculiaridad de los incidentes y del tono—;
entonces miro en torno (o más bien dentro) de mí, en procura de la combinación de
sucesos o de tono que mejor me ayuden en la producción del efecto.4

Poe no duda en señalar que “si una obra literaria es demasiado larga para ser leída de una
sola vez, preciso es resignarse a perder el importantísimo efecto que se deriva de la unidad
de impresión”.6
La visualización previa del punto culminante de la obra es en Poe una necesidad que
antecede a la escritura. Al hallar el principio en el final, donde según él “deberían
principiar todas las obras de arte”, plantea la ventaja de este método para obtener “la
máxima cantidad concebible de angustia y desesperación”. Este afán del escritor
estadounidense coincide con el sentido de espectáculo del filósofo griego, que invita a
organizar el contenido de modo que quien escuche el “desarrollo de los hechos se
horrorice y se compadezca por lo que acontece”.9

The only way of expressing emotion in the form of art is by finding an 'objective
correlative;' in other words, a set of objects, a situation, a chain of events which shall be
the formula of that 'particular' emotion; such that when the external facts, which must
terminate in sensory experience, are given, the emotion is immediately evoked.' (Eliot,
objective corrrelative)

tomando como referencia su poema “El cuervo”, desarrollado en tierras norteamericanas,

haya influenciado explícitamente o no a escritores posteriores.

desarrollados en tierras americanas destinadas a analizar la creación