las las cumbias, la cumbia: la Inoamericanizacién de un género ical (Georgia State Univer ‘Traduecién: Pablo *“Cimndoven pelo ca en des secs ca rockers argentino. rafe que abre este articulo es el comentario de un argentino de sectores populares acerca de un género Pero la observacién de Pappo es sélo una posible 10, no eaeria pact La cumbia es un ejemplo importance de cémo ciestos os euleurales asociados con la autenticidad nacions inden las fronceras de su pais y son, en si mismos, pro-HECTOR FERNANDEZ UHOESTE ductos transnacionales desde sus comienzos. Ese proceso: fue igual, sin embargo, en todas las regiones. En Colombia, cumbia comenzé como una forma musical igada a las cul afro-caribefias de la costa norte del pats, ransformandose un género nacional slo a través de su reifcacién como miis folklérica, oa través de un proceso de blanqueamiento cult y mestizaje. En otros lugares como Argent Ia frontera México-Estados Unidos la cumbia quedé asociadh de diferentes maneras, con los pobres urbanos racializados, ‘La misica ha sido, por mucho tiempo, un lugar part ‘mente fructifero para los estudios sobre el tans dcbido a su capacidad de ifaminar las formas de produ local, a través de la citeulacién cultural global o h Sin embargo, la_miisica latinoamericana fuc, por aos, curiosamente margi de los trabajos mis Famosos sobre la musica transnacionaly The Black Aslantic, de Paul Gilroy, ignora completamente a Latinoamérica.’ Estudios académicos mis recientes hat) buscado resolver este vacio pero, frecuentemente, han contad@ Ia hiscoria de [a mésica latinoamericana en términos de exp sencias nacionales distinas. Este ensayo considera la trayectoria que euvo la cumbia eft las Américas, principalmente en los afios ochenta y noventay 4 través de una variedad de lugares y de citcunstancias sociopo™ iieas, como un modo de analizar la naturaleza de las formas diaspéricas. Las preguntas centrales que guian est estudio hae cen referencia ala transformacién cultural, al idea de origenes pact dels plobalizac ‘la rtsiesIntinoamericena, ver Perrone, Ch. y Dunn, Ch. Bi Pepaler Misc and Globalization, 2001; y Paciat Hemnéndea, D,, Ferninder LHoests, H. y Zolow, By egh Universiy Press, 2004, oy, Py The Black Atlante: Maderniey and Double Com TODAS LAS CUMBIAS, LA CUMBIA caciones, y acerea de cémo entendemos lo que es "vi n términos musicales, la cumbia puede ser identificada a avés de su estructura riemica. Mas alld de la formas profun- mente diferentes en‘que la cumbia ha sido tocada a través iempo y el espacio, algunas muy distintas a las versiones Dos tipos de grupos —el conjunto de cumbia y el de gaitas*— ‘ompafian [a cumbia tradicional. En el primero incervienen nco instrumentos, cuatro de los cuales son de percusién: el mbor mayor, que se acomoda entre las piernas y se toca con lamador, un instramento que se sia entxe rodillasy se toca con ino; el bombo, que consta de 6 parches y se toca con palills; y los guaches. El restance, sla cafa de millo melédica, version modificada de las laucas rinetes de eafia de las regiones del Sudan en Affica, En 1 segundo conjunto hay dos gaitas, un tambor mayor, an smador y una mataca” En ambos grupos la importancia de la seusi6n es evidente. La cumbia exportada desde Colombia, sde os afios cineuenta y sesenta, ya constituia una forma aque realzaban la estructura musical, pero a la vez cl patron riemico central del género. La dela cumbia como género musical, que ti percusién por sobre otro tipo hispinico, Es un bic de a lo con un dngulo al Ade abejas. Hl abo tiene dos ois fineaes, el primero de ellos pada jas. 5 *Colombis’, Grove Music Online, ed. L Macy. Disponible en: voonsgrovemisie.com,HEcTOR FERNANDEZ LHOESTE aquellos percen mente indigenas dela sgénero remarcabl Ja cumbia proveyé una y pusdo ser ficilmente imi- tada y aun modificada por bandas locales en ambas Américas, De esta manera, una aparente falta de complejidad musical se 6 en la clave de la habilidad de la cumbia para moverse ‘geogrificamente y cambiar de forma, As para desplazarse sgeogrificamente fue realzada, paraddjicamente, por su débil tun robusto nacio= ica exportadadesde los Estados Unidos, México, Cuba, Brasil o Argentina durante el sig xx, la cumbia no enfatiz6 en forma abierta su pais de origen, o celebré agresivamente su “colombianidad” Las indus- triasculturales de ocras partes de América trabajaron en forma activa para promoyer imagenes de modcrnidad asociadas con. proyectos nacionales especificos: la revolucié democracta capitalise naci cubanfa 6 el tropicalismo brasileio, Por el contrario, el nacionalismo colombiano estuvo, durante la mayor parte del siglo, organizacional ¢ ideolégicamente fragmentado, traumatizado por elt edisdos de siglo conocido coma La Violencia que cuestions profundamente la viabilidad de Colombia como nacién ¢ influyé en su politica de manera sostenida. Sin embargo, para 1h cumbia como forma musical, el hecho de no haber estado tan marcada nacionalmente two ciertas ventajas. Parte de habilidad de moverse geogrificamente y de ser 1e-articulada en smiiliples formas nacionales fuera de Colombia, fae precisa nente porque sus orfgenes parecian mas vagos, menos ligados a ugatesy proyectos politicos precisos. Desde el comienzo de su #68 ottos actoresa que la reclamaran comosuya TODAS LAS CUMBIAS, LA. CUMBIA Lacambia tambien viajé bien porque era reconocible,aunen su novedad. Mientras que por un lado se yergue independiente como un género musical en si mismo, por el otro pertenece al gran cuerpo de misica conocido como “misica tropical que emergié de los arreglos de banda bailable de los estos dle miisica afro-colombiana de la costa atlintica en los aiios srcinta y cuarenca.‘ En el habla coloquial, “msica tropic definia cualquier tipo de misica con un sabor “tropical, y era identificada como “o de Los trépicos® Se consideraba bastante similar a Ja rumba de salén, populatizada a lo largo dde América y Europa durante el mismo periodo ¥, hacia los afios cincuenta, estaba establecida en los toda Latinoamérica. En Colombia, la misica tropical dominé los clubes y salones de baile, YS posicioné como un estilo de miisica nacional. En la Argentina, estuvo mus asociada con fos subgéneros bailables, mientras que en Pend en; variedad muy grande de estilos asociados con el Caribe, En México, con sa gran variedad de misica regional, Ia misica tropical sigoficé diferentes cosas en distntos lugares; en tanto en los Estados Unidos, el género cendié a signi inoamericana no asociada con México. Asi, la cumbia tuvo miileiples encarnaciones. en Colombia con la misica tropical se hizo problemitica para lite y os sectores que aspiraban a ser clase media, ya que seaban presentarse a s{ mismos a partir dela crascendencia los estereotipos tropicales. Por el contratio, en Argentina, 'y México, fue precisamence laasociacién dela cumbia con Jos trépicos racalizados lo que la hizo tan atractiva, aunque de aneras muy distintas entre st. En los Estados Unidos, donde la cumbia eruzé fronteras via México hacia areas donde los rinos eran asociados en su mayoria con este pais, fue caracte- 6b