La catedral sumergida

Calma profunda (dentro de una dulce bruma sonora)

En 1 y 2do compas la introducción consiste en voces paralelas
usando la escala pentatónica mayor de G. el énfasis en cuartas y
quintas en la sonoridad da como resultado un sonido muy abierto
3 y 4to compas aquí los acordes pentatónicos G se usan sobre F
en el bajo. esto se combina para crear armonías en el modo lidio
5to compas la escala pentatónica de G ahora es usada sobre un
E en la vos de bajo creando la escala pentatónica de E menor.
El movimiento del bajo baja paso a paso las primeras cinco
compases, de G a F a E
la música se adelgaza en un único tono de pasaje, E retrocede
del primer plano al fondo, la sección cuenta con dos partes
escritas, la repetición del tono de E y una melodi8a en E.
La introducción del la# crea el modo E lidio
compas 12 al 13 Debussy llega a la quinta abierta E y B.
compas 14 los acordes de la escala pentatónica de G son ahora
usados sobre un pedal de C creando armonías extendidas de C
mayor, los acordes de clave de bajo son alternancias de dos
acordes de quintal e C pentatónicos. Tener en cuenta la
independencia rítmica entre las dos claves.
compas 16 (Poco a poco saliendo de la niebla) hay un cambio
repentino en la mano derecha, B mayor. Debussy utiliza acordes
pentatónicos de B mayor exclusivamente para tres compases
compas 18 continua en B mayor.
compas 19 en este punto hay una tercera modulación cromática,
desde B mayor en Eb mayor. La tercera modulación cromática
ocurre cuando se modula hacia arriba o hacia abajo una tercera
mayor o menor desde el tono de inicio, esto también es casi
completamente pentatónico, hay unas pocas D en la mano
izquierda que no forman parte de la escala pentatónica Eb,
también se debe notar la independencia rítmica entre el fraseo
de las manos y el movimiento del ritmo hacia abajo.
compas 20 continua en Eb mayor…(aumentar gradualmente sin
presionar)
compas 22 esta es otra modulación cromática por tercera
el plan de Debussy es trasladar o mover la escala pentatónica
de G mayor (c.14) pasando por B mayor (c.16) y Mi b mayor
(c.19) para regresar a G mayor (c.22) estos tonos están
relacionadas por tercios mayores.
presenta acordes extendidos por quintas.
el pasaje está construido en G mayor y que tiene una llegada
muy fuerte a C mayor en el compas 28, muchos de esos acordes
están formados por la escala pentatónica lidia.
También encontramos acordes diatónicos paralelos , esta técnica
a veces se llama planificación.
compas 33 cambia a C mixolidio.
compas 42 cambia a Bb pentatónico, el movimiento de los bajos,
hacia abajo en todo el paso de C a Bb a Ab, refleja la apertura de
la obra.
porciones de la pentatónica de Bb se utilizan sobre un punto de
pedal Ab. Esto crea sonoridades lidias.
compas 47 Debussy cambia enarmónicamente de Ab a G #,
ahora usa un punto de pedal G # para crear acordes en el modo
de G# eólico.
un poco más lento (subiendo un poco la expresión)
compas 51 G# eólico
compas 55 el modo ahora cambia a G # frigio.
compas 57 continua el modo G # frigio
compas 62 una serie de dominantes con paralelas con 7mas (
mas planeado) han sido liberados de su papel tradicional de
resolver sus respectivas tónicas.
compas 68 la música se vuelve muy fangosa, con un segundo
mayor bajo (F # y G #) en la mano izquierda. La armonía de
tonos enteros es sugerida por estos tonos.
compas 72 retorna al tono diatónico de C mayor planificándolo
para cerrar la obra.
la idea del bajo grave resonante se expande a un ostinato
(como un eco de la frase escuchada previamente) ( flotant5e y
sordo)
compas 76 retorna al do mixolidio
compas 84 la obra termina en C mayor, estos acordes son casi
completamente C pentatonico.