COMO TOCAR

LA ESCALA MAYOR
por Gabriel Flamand

Triadas, Arpegios, Modos, Acordes, y Escalas Derivadas de

la Escala Mayor

Para Bajos de 4, 5 y 6 cuerdas con pistas de audio

Noviembre del 2011

(Revisión Abril 2012)
Tabla de Contenido:

Prefacio………………………………………………………………………………………….3
Acerca del Libro……..……………………………………….……………………………..…3
Acerca del Autor……………………………………………………………………………….4

Diagramación…………………………………………………………………………………..5
La Posición de la Notas…………………………………………………………………..….6
Lo Básico para Entender la Escala Mayor……………………….……………………….6
Como Desarrollar la Escala Mayor……………………….…………………......……….11

Escalas Modales……………………….………………………………………….………...12
Análisis de los Modos……………………….………………………………….………….17
Como Utilizar las Pistas de Audio Para Escalas Mayores…………………….…….19

Triadas de la Escala Mayor……………………………………………….……………….24

Arpegios de la Escala Mayor…………………………….…………………………….….29
Acordes de la Escala Mayor…………………………….……………………..………….34

Escala Menor Natural………………………….…………………………………..……….39

Como Utilizar las Pistas de Audio Para Escalas Menores………………….……….45

Escala Pentatónica Menor.………………………………………………………………..48

Apéndice…………………………………….…………………………………….………….56
Comentarios de Otros Músicos………………………………………..…………………58

2
Prefacio:
Este libro es más bien un compilado de información básica de armonía, la cual fui
sintetizando en forma de descripciones y tablas para tener claros ciertos conceptos; así
como comprender, aprender y tocar la Escala Mayor y sus escalas derivadas en
cualquier tono.

Entre más conocimientos de teoría y armonía musical tengamos, más rico va a ser
nuestro lenguaje musical y podremos comunicarnos mejor con otros músicos de
cualquier nivel. También podremos entender mejor otros métodos, libros o videos
instruccionales (sean de nuestro instrumento, o no) cuando elijamos un sistema de
auto-estudio o al ingresar a alguna institución o colegio de enseñanza musical.

¡La base del éxito es la disciplina!...

¡Más teoría y menos técnica!... o al menos 50-50.

Acerca del Libro:

No pretende ser un libro de teoría musical o improvisación. Simplemente es una guía de
consulta para tener a la mano en cualquier momento y sacarnos de una duda.

Este material va dirigido a cualquier bajista (u otro músico) que conozca y entienda los
conceptos básicos de armonía. Con su estudio y comprensión podrá por ejemplo,
realizar mejor sus líneas de bajo para acompañar una pieza, ó, crear sus propias ideas
en cualquier estilo musical. También podrá adentrarse con mejores armas al mundo de
la improvisación, el arreglo y la composición.

3
Acerca del Autor:
Gabriel Flamand Campero nace el 13 de
septiembre de 1970 en la capital mexicana. En
1992 empieza sus estudios en bajo eléctrico por
medio de maestros particulares y de manera
autodidacta, participando en ocho agrupaciones
musicales y en diez grabaciones. A partir del
2000 incursiona en el estudio de los artefactos
sonoros pre-colombinos y multi-étnicos. En 2003
crea “Galería Mental”, proyecto de fusión
musical, vigente en la actualidad con dos
grabaciones. En 2006 retoma sus estudios de
teoría y armonía aplicadas a la improvisación en
Jazz y Bossa Nova. En 2007 después de viajar a
Brasil, España y Marruecos realiza el Ensayo
Literario “Viaje al Norte de África: fusión de dos
músicas” participando en el concurso “Premio
Internacional Juan Vicente Melo de Ensayo
Literario sobre Música”, en ese mismo año (y
hasta la fecha) realiza el libro “Armonía Musical
Básica”. En 2009 realiza el Portal Web de Arte Independiente “Portal Mental”
(www.galeriamental.com), mostrando su participación en más de 25 producciones
discográficas como compositor, productor, ingeniero y músico de sesión; ahí ofrece un
espacio a músicos y artistas en general para que muestren su obra y sus servicios
artísticos. A mediados de 2010 presenta dos libros independientes en formato digital
(PDF), “Acordes para Bajo” y “Toca-Solito” (transcripción de 10 piezas para bajo
melódico). En el 2011 presenta el libro “Como Tocar la Escala Mayor” y actualmente
prepara una producción discográfica solista y una producción literaria y en video
llamada “Bajo Percusivo”, desarrollando técnicas propias y adaptando al Bajo Eléctrico,
estilos, sonidos y técnicas provenientes de instrumentos de percusión del mundo.

Contacto: gabflamand@gmail.com

4
Diagramación:
Los Diagrama muestran el Bajo en la posición normal cuando lo estamos tocando. La
parte izquierda da referencia con dirección hacia la cabeza y la derecha hacia el
cuerpo del Instrumento. El grave a las cuerdas gruesas el agudo a las delgadas:

izquierda derecha
G agudo
D
A
E * grave
cifrado

izquierda derecha
G agudo
D
A
E
B * grave
cifrado

izquierda derecha
C agudo
G
D
A
E
B * grave
cifrado

El Cifrado de las cuerdas se refiriere a la afinación tradicional en el Bajo de 4, 5 y 6

cuerdas:

i. C = Do
i. G = Sol i. G = Sol ii. G = Sol
ii. D = Re ii. D = Re iii. D = Re
iii. A = La iii. A = La iv. A = La
iv. E = Mi iv. E = Mi v. E = Mi
v. B = Si vi. B = Si

El Símbolo de asterisco con fondo amarillo (*), corresponde a la Tónica de la Escala ó

Modo.

5
La Posición de las Notas:
Diagrama del Bajo de 4, 5 y 6 Cuerdas con las Notas Naturales en 1ra Octava:

Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
G A B C D E F G
D E F G A B C D
A B C D E F G A
E F G A B C D E
↑ Cuerda * * * * **

Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
G A B C D E F G
D E F G A B C D
A B C D E F G A
E F G A B C D E
B C D E F G A B
↑ Cuerda * * * * **

Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
C D E F G A B C
G A B C D E F G
D E F G A B C D
A B C D E F G A
E F G A B C D E
B C D E F G A B
↑ Cuerda * * * * **

Diagrama del Bajo de 6 Cuerdas con las Notas Sostenidas Y Bemoles:

Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
C C#Db D#Eb F#Gb G#Ab A#Bb
G G#Ab A#Bb C#Db D#Eb F#Gb
D D#Eb F#Gb G#A# A#Bb C#Db
A A#Bb C#Db D#Eb F#Gb G#Ab
E F#Gb G#Ab A#Bb C#Db D#Eb
B C#Db D#Eb F#Gb G#Ab A#Bb
↑ Cuerda * * * * **

6
Lo Básico para Entender la Escala Mayor:
Bueno, veamos algunos significados de aquí de allá.

¿Qué es una escala?

• Una escala es un conjunto de sonidos tocados de forma ascendente o

descendente por grado conjunto (es decir la nota siguiente suena después de la
anterior de forma lineal, sin saltos hacia delante ni hacia detrás) desde su tónica
hasta la octava siguiente o la octava anterior.

• Las escalas, en general, son un determinado número de notas que están en el

orden natural de los sonidos musicales (do, re, mi, fa, sol, la y si).

• Conjunto de sonidos (notas) del que disponemos en un contexto, tanto de forma

melódica como de forma armónica (acordes).

• En un sentido general, se llama escala musical a la sucesión ordenada

consecutivamente de todas las notas de un entorno sonoro particular (sea tonal o
no); de manera simple y esquemática —según la notación musical convencional
pentagramada—, estos sonidos están dispuestos de forma ascendente (de grave
a agudo) aunque complementariamente también de forma descendente, uno a
uno en posiciones específicas dentro de la escala, llamadas grados.

¿Qué es la Escala Mayor?

• La escala mayor es la base de toda la música occidental, de aquí parte todo.

• La escala mayor es en la música occidental la escala más reconocible, estudiada

y usada. Esta escala aparece desde tiempos inmemoriales en diferentes culturas
que a su vez compartían el concepto de la división de la octava. Las escalas
árabes y persas, las japonesas y las propias de las culturas del pacífico estaban
también dentro del rango de una octava.

¿Qué es una Escala Diatónica?

• Todas las escalas que se derivan de la Escala Mayor.

• Cualquier escala mayor o menor estándar de ocho notas (octava completa). Las
escalas mayores y menores están relacionadas entre sí, pues cada escala mayor
tiene una escala relativa menor que contiene las mismas notas. Ejemplo: CM y
Am

¿Qué son los Intervalos?

• Es la diferencia de altura —frecuencia— entre dos notas musicales, medida

cuantitativamente (número del 1 al 13) en grados o notas naturales y
7
 cualitativamente (especie) en tonos y semitonos. Su expresión aritmética es una
proporción simple.

Calidad del intervalo: Cada intervalo, aparte de determinarse con un numero, también
se le añade una calidad: perfecto, mayor, menor, disminuido o aumentado.

Los intervalos perfectos (justos) son: los unísonos (la misma nota), 4ta, 5ta y 8va. La
razón del nombre es por la calidad del sonido que está en función de la vibración.

Los intervalos mayores son: Los demás intervalos de la escala mayor, o sea, la 2da,
3ra, 6ta y 7ma.

Alteraciones:
• Cuando un intervalo perfecto baja medio tono (grave) de su posición original en
la Escala Mayor, se convierte en un intervalo disminuido y se hace referencia
con el símbolo DIM.
• Cuando un intervalo perfecto sube medio tono (agudo) de su posición original
en la Escala Mayor, se convierte en un intervalo aumentado y se hace
referencia con el símbolo AUG.
• Cuando un intervalo mayor baja medio tono de su posición original en la Escala
Mayor, se convierte en un intervalo menor y se hace referencia con el símbolo
MIN.

¿Qué son los Acordes?

• En música y teoría musical, un acorde consiste en un conjunto de dos o más

notas diferentes que suenan simultáneamente o en sucesión y que constituyen
una unidad armónica. En determinados contextos, un acorde también puede ser
percibido como tal aunque no suenen todas sus notas. Los acordes se crean
usando las notas de una escala.

Los Acordes básicos se forman a base de Triadas (tres notas) que contienen su Tónica,
3ra y 5ta de la Escala Mayor. Aplicándole la alteración correspondiente a cada intervalo,
formando así el tipo de Acorde de Triada. Nótese que la Triada Disminuida es también
Menor.

(1) Triada C mayor – (R, 3, 5)

(2) Triada C menor – (R, b3, 5)
(3) Triada disminuida – (R. b3, b5)
(4) Triada aumentada – (R, 3, #5)
8
Otros Acordes muy usados son los Tetracordes (cuatro notas), destacándose las
Triadas con Séptima que contienen su Tónica, 3ra, 5ta y 7ma de la Escala Mayor.
Aplicándole la alteración correspondiente a cada intervalo, formando así el tipo de
Acorde con Séptima. Nótese que el Acorde Disminuido con Séptima tiene doble bemol,
porque tiene su Séptima Dominante.

(1) C mayor con séptima

(2) C con séptima dominante
(3) C menor con séptima
(4) C menor con séptima y b5
(5) C con séptima disminuida

Variaciones: Cuando usamos en el Acorde un Intervalo diferente a la 3ra, 5ta ó 7ma;

como en el Suspendido (que usa la 4ta y 5ta) ó min6 (que usa la b3, 5ta y 6ta); como
en otros casos.

Extensiones: Al hablar de Acordes con 9na, 11na, etc., nos referimos al uso de Notas
fuera de la Octava principal del Acorde. Ejemplo: en la Escala de Do Mayor, la nota Re
(D) sería el 2do Intervalo, tocándola una Octava más Alta (agudo) sería el 9no Intervalo.

Inversiones: Esto se realiza poniendo cualquier Intervalo del Acorde (3ra, 5ta, 7ma,
etc.) como bajo (la nota más grave), desplazando la Tónica a un nivel más Alto, con
esto lo disfrazamos sin perder su valor.

Para más información sobre Acordes consulte el libro “Acordes para Bajo por Gabriel
Flamand”.

¿Qué son los Arpegios?

• El arpegio es una manera de ejecutar los tonos de un acorde: en vez de tocarlos

de manera simultánea, se hacen oír en sucesión rápida, generalmente del más
grave al más agudo.

9
 • Es un acorde cualquiera, de tres o cuatro notas, tocadas de una a la vez. Igual
que los acordes el arpegio puede ser tocado en forma tradicional o como
Inversión. También puede ser arpegio cerrado (notas juntas) o arpegio abierto
(notas separadas).

El Arpegio también podemos verlo como el Acorde en su forma más básica,

desarrollando la fórmula del Acorde de manera literal, veamos un ejemplo:

Acorde: maj7 Formula: T – 3 – 5 – 7

7 5 7
3 5 3
T T

Se trata del mismo Tetracorde en dos formaciones, pero no podríamos tocar todas sus
notas juntas por la razón que dos de ellas están en la misma cuerda. Lo podemos tocar
como Arpegio sin ningún problema, pero para tocarlo en el Bajo como Acorde en todo el
sentido de la palabra, tendríamos que recorrer alguna de esas notas a otra posición,
como vemos a continuación:

Acorde: maj7 Formula: T – 3 – 5 – 7

3 5
7 T
5 7
T 3

10
Como Desarrollar la Escala Mayor:
Los intervalos que forman la Escala Mayor: Tónica, segunda mayor, tercera mayor,
cuarta justa, quinta justa, sexta mayor y séptima mayor.

Fórmula para obtener una Escala Mayor partiendo de cualquier tono:

RAIZ (TONICA) - TONO - TONO - SEMITONO - TONO - TONO - TONO - SEMITONO

Este ejemplo muestra la escala en C Mayor Natural, la cual no tiene bemoles ni

sostenidos, pues los semitonos de la formula aplican en los semitonos naturales del
instrumento: C – D – E – F – G – A – B – C
R T T ST T T T ST

Diagrama básico de la Escala Mayor en dos posiciones:

* * * * *
* * * * * *
* * * * *

Diagrama de la Escala F Mayor con sus intervalos en Bajo de 4 Cuerdas:

Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
G-2 3 4 5 6 7 R 2
D-6 7 R 2 3 4 5 6
A-3 4 5 6 7 R 2 3
E-7 R 2 3 4 5 6 7
↑ Cuerda * * * * **

Diagrama de la Escala C Mayor con sus intervalos en Bajo de 5 y 6 Cuerdas:

Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
C-R 2 3 4 5 6 7 R
G-5 6 7 R 2 3 4 5
D-2 3 4 5 6 7 R 2
A-6 7 R 2 3 4 5 6
E-3 4 5 6 7 R 2 3
B-7 R 2 3 4 5 6 7
↑ Cuerda * * * * **

11
Escalas Modales:
¿Qué son los Modos Griegos?

• Un modo griego es una organización de sonidos descendentes (que van de un

sonido agudo a uno más grave) estableciendo distancias de tono o medio tono
entre los siete sonidos que lo conforman. Los modos griegos establecen los
fundamentos teóricos para lo que se denomina posteriormente escalas
musicales. Para ser más comprensible esta definición, se puede construir un
modo o escala si se usan las notas de una escala mayor cambiando el «punto de
partida», pero haciéndolos de forma descendente, por ejemplo, de do a do, si a
si, completando las siete escalas, una sobre cada sonido.

• Se derivan de la Escala Mayor y son siete posiciones independientes en el

diapasón, para realizar la Escala Mayor en un patrón lineal (de izquierda a
derecha) formando a su vez siete escalas o modos individuales. Cada modo
tiene un sonido característico; pero están relacionados entre sí.

RELACION ENTRE GRADO-MODO-ACORDE

1er 2do 3er 4to 5to 6to 7mo
I II III IV V VI VII
Tónica Súper- Mediante Sub- Dominante Sub- Sensible ó
Tónica Dominante Mediante ó Sub-Tónica
Súper-
Dominante
Lo Sitúa Lo Define Lo Matiza Lo Remata

GRADOS HORIZONTALES POR TRASTE

I II III IV V VI VII I
* * * * * * * *
R T T ST T T T ST
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13

A continuación se muestran dos formas diferentes de realizar cada Modo en la escala

de F Mayor (4 cuerdas) y C Mayor (5 y 6 cuerdas).

Nota: La razón de usar una escala diferente para bajo de 4, así como de 5 y 6 cuerdas,
es para poder abarcar todo el diapasón y todas las cuerdas desde la más grave (baja).

12
MODOS EN LA ESCALA DE F – BAJO DE 4 CUERDAS

* * * * * * *
* * * * * * *
* * * * * * *
* * * * * * *
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1er 2do 3er 4to 5to 6to 7mo

ESCALA F ARMONIZADA CON SU CORRESPONDIENTE MODO, ACORDE Y

GRADO:
IONIAN DORIAN PHRYGIAN LYDIAN MIXOLYDIAN AEOLIAN LOCRIAN
1er 2do 3er 4to 5to 6toa 7mo
F Gm6(#) Am2(b) Bb4(#) C7(b) Dm Em2(b)5(b)
FMaj7 Gm7 Am7 BbMaj7 C7 Dm7 Em7/5b
I II III IV V VI VII

IONIAN: (F) 1er Grado Relativa Mayor

* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
Traste→ 13 1

DORIAN: (G) 2do Grado Menor Natural con Sexta Aumentada (#)
* * * * * *
* * * * * *
* * * * *
* * * * * *
Traste→ 3 3

PHRYGIAN: (A) 3er Grado Menor Natural con Segunda Disminuida (b)
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
5 Traste→ 5

LYDIAN: (Bb) 4to Grado Mayor con Cuarta Aumentada (#)

* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
Traste→ 6 6
13
MIXOLYDIAN: (C) 5to Grado Mayor con Séptima Disminuida (b)
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * *
Traste→ 8 8

AEOLIAN: (D) 6to Grado Relativa Menor Natural

* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * *
10 Traste→ 10

LOCRIAN: (E) 7mo Grado Menor Natural con Segunda y Quinta Disminuida (b)
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
12 Traste→ 12

14
MODOS EN LA ESCALA DE C – BAJO DE 5 Y 6 CUERDAS

* * * * * * *
* * * * * * *
* * * * * * *
* * * * * * *
* * * * * * *
* * * * * * *
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1er 2do 3er 4to 5to 6to 7mo

ESCALA C ARMONIZADA CON SU CORRESPONDIENTE MODO, ACORDE Y

GRADO:
IONIAN DORIAN PHRYGIAN LYDIAN MIXOLYDIAN AEOLIAN LOCRIAN
1er 2do 3er 4to 5to 6toa 7mo
C Dm6(#) Em2(b) F4(#) G7(b) Am Bm2(b)5(b)
CMaj7 Dm7 Em7 FMaj7 G7 Am7 Bm7/5b
I II III IV V VI VII

IONIAN: (C) 1er Grado Relativa Mayor

* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
Traste→ 13 1

DORIAN: (D) 2do Grado Menor Natural con Sexta Aumentada (#)
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * *
* * * * * *
Traste→ 3 3

15
PHRYGIAN: (E) 3er Grado Menor Natural con Segunda Disminuida (b)
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
5 Traste→ 5

LYDIAN: (F) 4to Grado Mayor con Cuarta Aumentada (#)

* * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
Traste→ 6 6

MIXOLYDIAN: (G) 5to Grado Mayor con Séptima Disminuida (b)

* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * *
Traste→ 8 8

AEOLIAN: (A) 6to Grado Relativa Menor Natural

* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * *
10 Traste→ 10

LOCRIAN: (B) 7mo Grado Menor Natural con Segunda y Quinta Disminuida (b)
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
12 Traste→ 12
16
Análisis de los Modos:
Si analizamos las características de cada Modo nos damos cuenta que es “la misma
gata nada más que revuelta”. Es jugar simplemente con los intervalos; agarramos un
modelo (sea la Escala Mayor o Menor) y le jalamos para abajo o para arriba tal o tales
intervalos.

Por ejemplo, el 4to Modo o grado que es Lydian (Lidio) tiene la misma estructura o
formula que el Modo Ionian (Jonico) que representa a la Escala Mayor, nada más que
el 4to grado de dicha Escala Mayor lo hacemos sostenido (agudo) mientras todas las
demás notas quedan iguales. Ejemplo: En rojo pongo el intervalo modificado.

La Escala Menor Natural, ósea el 6to Modo Aeolian (Eolio) es el mismo caso, nada más
que jalamos la 3ra, 6ta y 7ma de la Escala Mayor haciéndolas bemoles (grabes). Si
pusieron atención en la descripción de los Intervalos recodaran esta regla:

• Cuando un intervalo mayor baja medio tono de su posición original en la Escala

Mayor, se convierte en un intervalo menor y se hace referencia con el símbolo
MIN.

Y si recordamos la clasificación de los intervalos:

• Los intervalos mayores son: Los demás intervalos de la Escala Mayor, o sea, la 2da,
3ra, 6ta y 7ma.

Resalté en amarillo la 3ra, 6ta y 7ma pues son los intervalos que bajamos medio tono
de su posición original y por eso se convirtió en la Escala Menor Natural. Ejemplo: en
rojo pongo los intervalos modificados.

Otros Modos hacen modificaciones a la Escala Menor y no a la Escala Mayor como el

2do (Dorian o Dórico), cuya 6ta se aumenta (#). Ejemplo: En rojo pongo el intervalo
modificado.
17
No es magia, es simple matemática.

Hay decenas de escalas (de 5, 6, 7 y 8 notas) que no nombrare aquí, pero cuando se
las encuentren analícenlas y encontraran lo mismo, se basarán en los Modos u otras
Escalas y le harán el aumento o disminución de intervalos.

Y ahora se preguntaran ¿y cuál es el paso a seguir?... pues aprenderse de memoria

estos Modos, uno por uno. Al tocarlos de manera lineal grado por grado empezando
por el primero, estaremos tocando la Escala Mayor en su totalidad abarcando todo el
diapasón.

Para mí, es más fácil aprenderme un diagrama que una formula o nota por nota de
cada tonalidad. Aunque como dicen otros colegas, la idea es aprenderse el concepto y
comprenderlo, no simplemente memorizar un diagrama o dibujo. También un elemento
de mucha utilidad es el sentido del oído, reconocer cada modo, su sonido y su posible
utilidad y combinación.

Ya con esto dominado podemos tocar (como les prometí) la Escala Mayor en cualquier
tonalidad disponible y en cualquier posición en el diapasón. Mas adelante en este libro y
con el paso del tiempo cuando consulten otros libros, videos, métodos, etc. Verán cómo
hacer uso y/o combinación de dichos Modos: tocarlos vertical y horizontalmente,
remplazarlos, fusionarlos, extraer su Triada para Acordes, Arpegios, etc. Pues como ya
vimos, comparten muchas notas similares entre ellos, así que la combinación, como
buena matemática es infinita.

Importante: Apliquen TODO lo que aprendan teórica y técnicamente a la vida real en

sus bandas, proyectos musicales, conciertos, ensayos, grabaciones, composiciones,
tareas, covers, etc.

18
Como Utilizar las Pistas de Audio Para Escalas Mayores:
Vendito Internet y vendita tecnología, todos los músicos de mi época quisiéramos a ver
¡nacido en ésta! Jajaja Pues antes no teníamos por ejemplo la disponibilidad de bases
de batería tan sofisticadas, bases secuenciadas (con tonos), orquestaciones y todas
estas herramientas e información actualmente disponibles en la computadora. El
mecánico, puro y enloquecedor “metrónomo” e imaginarnos ¡la gran orquesta en
nuestras cabezas!

Las pistas incluidas en éste libro las realicé en el Band in a Box, un Software muy útil
para realizar secuencias o pistas y practicar escalas, improvisación y composición. Para
darle más realismo al sonido utilice el Real Band (incluido en versiones recientes del
BIAB) junto con las librerías externas de sampleos Real Drums y Real Tracks.

Los archivos de audio para practicar los Modos, Triadas, Arpegios y Escalas se
encuentran divididos en dos secciones:

1. ESCALAS MAYORES - archivos en formato “mp3”, empezando con la Escala de

C hasta la Escala de B en secuencia de la Escala Mayor Natural (notas
naturales).
2. ESCALAS MENORES - archivos en formato “mp3”, empezando con la Escala de
C hasta la Escala de B en secuencia de la Escala Mayor Natural (notas
naturales).

Nota: Si bajaste este libro por Internet y no tienes las pistas, solo envíame un correo a
la dirección de “contacto” descrita arriba y te mando la liga para que puedas
descargarlas.

ESCALA MAYOR RELACION MODO-ACORDE

Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian Aeolian Locrian
I II III IV V VI VII
Maj7 m7 m7 Maj7 7 m7 m7/5b

La tabla anterior me sirvió para definir los cambios de acordes en las pistas de audio.

Bueno, ¿ya tenemos el bajo conectado, afinado y todo preparado para que suene la
pista de audio?

Si tenemos un bajo de 4 cuerdas hacemos lo siguiente:

1. Nos vamos a la sección MODOS EN LA ESCALA DE F – BAJO DE 4

CUERDAS en la Pagina 13 para tener la referencia grafica de cada Modo. Ya
sea en la pantalla o si lo tenemos impreso.

2. Abrimos la carpeta “Escalas Mayores”.

19
 3. Seleccionamos el archivo “IV - Escala de Fa Mayor (F).mp3” y le damos “doble
click” para que se reproduzca.

4. Escucharemos la marca de dos compases.

5. Al empezar el acompañamiento tocamos el 1er Modo, ósea IONIAN en la forma

número dos. Una nota por tiempo empezando por la tónica (*) del Modo que en
este caso sería F, en el traste numero uno de la cuerda de E. Recorremos hasta
la cuerda de G y regresamos hasta donde alcancemos.

6. Después de cuatro compases se realizara un cambio de Acorde y entonces

cambiamos al 2do Modo y realizamos DORIAN con la forma número dos. Una
nota por tiempo empezando por la tónica (*) del Modo que en este caso sería G,
en el traste numero tres de la cuerda de E.

7. Así sucesivamente con todos los Modos en cada uno de los cambios de Acorde
cada cuatro compases, hasta recorrer los siete Modos.

8. Ya que tengamos dominada la Escala de F Mayor, seleccionamos el archivo “V -

Escala de Sol Mayor (G).mp3” y le damos “doble click” para que se reproduzca.

9. Hacemos el mismo procedimiento, solo que ahora empezamos el Modo IONIAN

en el traste numero tres (G) de la cuerda de E. Y Todos los Modos se recorren
dos trastes a la derecha (arriba).

Si tenemos un bajo de 5 o 6 cuerdas hacemos lo siguiente:

1. Nos vamos a la sección MODOS EN LA ESCALA DE C – BAJO DE 5 Y 6

CUERDAS en la Pagina 15 para tener la referencia grafica de cada Modo. Ya
sea en la pantalla o si lo tenemos impreso.

2. Abrimos la carpeta “Escalas Mayores”.

3. Seleccionamos el archivo “I - Escala de Do Mayor (C).mp3” y le damos “doble

click” para que se reproduzca.

4. Escucharemos la marca de dos compases.

5. Al empezar el acompañamiento tocamos el 1er Modo, ósea IONIAN en la forma

número dos. Una nota por tiempo empezando por la tónica (*) del Modo que en
este caso sería C, en el traste numero uno de la cuerda de B. Recorremos hasta
donde lleguemos.

6. Después de cuatro compases se realizara un cambio de acorde y entonces

cambiamos al 2do Modo y relazamos DORIAN con la forma número dos. Una
nota por tiempo empezando por la tónica (*) del Modo que en este caso sería D,
en el traste numero tres de la cuerda de B.

20
 7. Así sucesivamente con todos los Modos en cada uno de los cambios de Acorde
cada cuatro compases, hasta recorrer los siete Modos.

8. Seleccionamos el archivo “II - Escala de Re Mayor (D).mp3” y le damos “doble

click” para que se reproduzca.

9. Hacemos el mismo procedimiento, solo que ahora empezamos el Modo IONIAN

en el traste numero 3 (D) de la cuerda de B. Y Todos los Modos se recorren dos
trastes a la derecha (arriba).

Así quedó la progresión de Modo-Acorde para cada archivo de audio partiendo de F:

Modo→ Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian Aeolian Locrian
Formula→ R T T ST T T T
F Mayor FMaj7 Gm7 Am7 BbMaj7 C7 Dm7 Em7b5
G Mayor GMaj7 Am7 Bm7 CMaj7 D7 Em7 F#m7b5
A Mayor AMaj7 Bm7 C#m7 DMaj7 E7 F#m7 G#m7b5
B Mayor BMaj7 C#m7 D#m7 EMaj7 F#7 G#m7 A#m7b5
C Mayor CMaj7 Dm7 Em7 FMaj7 G7 Am7 B7b5
D Mayor DMaj7 Em7 F#m7 GMaj7 A7 Bm7 C#m7b5
E Mayor EMaj7 F#m7 G#m7 AMaj7 B7 C#m7 D#m7b5
Escala↑

Así quedó la progresión de Modo-Acorde para cada archivo de audio partiendo de C:

Modo→ Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian Aeolian Locrian
Formula→ R T T ST T T T
C Mayor CMaj7 Dm7 Em7 FMaj7 G7 Am7 B7b5
D Mayor DMaj7 Em7 F#m7 GMaj7 A7 Bm7 C#m7b5
E Mayor EMaj7 F#m7 G#m7 AMaj7 B7 C#m7 D#m7b5
F Mayor FMaj7 Gm7 Am7 BbMaj7 C7 Dm7 Em7b5
G Mayor GMaj7 Am7 Bm7 CMaj7 D7 Em7 F#m7b5
A Mayor AMaj7 Bm7 C#m7 DMaj7 E7 F#m7 G#m7b5
B Mayor BMaj7 C#m7 D#m7 EMaj7 F#7 G#m7 A#m7b5
Escala↑

Nota: El cambio de Acorde y de Modo es cada cuatro compases en la pista de audio.

Recomendaciones y Anotaciones:

¡Nadie dijo que esto era sencillo!... Me llevo meses y muchas horas de estudio
agarrarle la onda y aprenderme dichos Modos, pero ha sido una de mis mejores
decisiones. Durante 15 años toqué creyendo que lo hacía, pero nada más me estaba
haciendo el menso! Jajaja

• Quédense el tiempo necesario en la primera Escala, tóquenla lenta pero pareja y

después aceleren poco a poco.
• Prueben con las dos formas de tocar cada Modo.
• Pueden variar el orden, empezando el Modo por la 8va, la 5ta o la 3ra.
21
 • También pueden saltarse alguna nota del Modo.
• Pueden empezar el ejercicio en la 2da octava del bajo (traste trece).
• Prueben tocando cromatismos, que son los semitonos anteriores o posteriores
de un tono (nota) de la Escala.
• Inviertan o mesclen los Modos a discreción y cuando cambie de Acorde, traten
de reconocer por oído en qué Modo va la pista de audio.

Seguro se habrán dado cuenta de que al detenerse en algunas notas suena raro, como
desafinado, fuera de tono. La razón es que… ¡siempre tocamos cualquier tipo de
música sobre acordes! Y estos ejercicios no son la excepción. Si pusieron atención en
la definición de Acordes, existen principalmente las Triadas y los Tetracordes (tres y
cuatro notas correspondientemente).

Desmenuzando cualquier Acorde, por ejemplo FMaj7, las notas que lo forman son la
Tónica (F), 3ra (A), 5ta (C) y la 7ma Mayor (E); nosotros al tocar encima el Modo
Ionian estamos tocando esas mismas notas, más la 2da (G), 4ta (Bb) y la 6ta (D) que
no pertenecen al acorde y tocarlas en unisonó puede sonar disonante. Así que las
notas “extras” las podemos usar solamente de paso, así como los cromatismos y las
notas seguras son las que forman el Acorde. Y así para cualquier tipo de Acorde.

Es muy fácil confundir los siguientes términos: Tonalidad y Escala, así como sus
derivados como los acordes, arpegios, etc. Pensar que son lo mismo, pero en realidad
no lo son; tienen que ver, están relacionados entre sí, pero con la practica podrán
diferenciarlos a la perfección, así como uso y aplicación.

Para entender mejor esto de la calidad o tipo de sonido de cada intervalo o nota
relacionada en una tonalidad, escala, acorde u arpegio podemos recurrir a las
Consonancias y Disonancias. Recordando que este no es un libro de teoría musical,
les dejo una descripción tomada del libro “Teoría para Bajistas” de José Sala:

Consonancias y Disonancias

Según la armonía clásica se consideran consonancias perfectas los intervalos de

cuarta, quinta y octava justas; se consideran consonancias imperfectas los intervalos de
tercera y sexta tanto mayores como menores; y se consideran disonancias absolutas
las segundas y séptimas mayores y menores. Son intervalos armónicos neutros la
cuarta aumentada y la quinta disminuida, aunque de incluirlas en algún grupo lo
haríamos en el de las disonancias.

Por definición, si estás sobre un acorde y tocas cualquier nota que está en el acorde,
sonará bien. Las que no están en el acorde pero sí en la escala correspondiente a ese
acorde las consideraremos como notas "de paso" hacia las que sí lo están, y de estas
unas suenan mejor que otras. Compruébalo.

Siempre habrá notas que entren mejor que otras dependiendo del acorde en el que
estemos. Y no olvides que ante todo, estamos haciendo música, no tocando notas
sueltas (aunque esto último a veces resulta divertido). En caso de duda, el único que

22
puede decirte si está bien o mal meter unas notas u otras es tu oído. Así que donde he
puesto "se consideran disonancias absolutas las ...", esto no es un dogma. Si a ti te
suena bien, adelante.

RELACION ENTRE INTERVALOS Y EL TIPO DE SONIDO

Segunda Mayor y Menor Disonancia Absoluta
Tercera Mayor y Menor Consonancia Imperfecta
Cuarta Justa Consonancia Perfecta
Cuarta Aumentada Neutro
Quinta Justa Consonancia Perfecta
Quinta Disminuida Neutro
Sexta Mayor y Menor Consonancia Imperfecta
Séptima Mayor y Menor Disonancia Absoluta
Octava Justa Consonancia Perfecta

Importante: Por compatibilidad de notas, también podemos realizar varios Modo sobre
el mismo Acorde:

• El Modo Ionian, Lydian sobre el Acorde Maj7 (comparten la Tónica, 3ra, 5ta y
7ma Mayor)
• El Modo Dorian, Phrygian, Aeolian sobre el Acorde m7 (comparten la Tónica, 3ra
menor y 7ma menor)

Conclusión: podemos tocar cualquier Modo o Escala (sin importar el numero de notas
que contenga) sobre cualquier Acorde mientas compartan las notas base, ósea, las que
forman el Acorde.

Les abro la “caja de pandora”... El ingrediente secreto que usa Wooten, Clarke,
Sheehan, Miller, Hamm (y todos) para realizar sus bases, melodías e improvisaciones
es saber ¡donde sí y donde no pueden detenerse!. Por eso muchos solos o bases
suenan como cortados, nunca sostienen más de un segundo una nota....
¡Wuuuuooooooo! El oído nos podría ayudar mucho pero si lo dominamos de una
manera consiente es brutal la diferencia y los resultados.

Prueben con cualquiera de las pistas de audio de este libro, échenla a correr y ustedes
toque en cada tiempo cualquier nota a “lo loco”, bemoles, sostenidos, empiecen desde
el primer traste y no paren hasta el 24, uno por uno… ¡lo que sea! Sonara bien y nunca
estarán en riesgo de desafinar hasta que no decidan que la mariposa repose en una
flor. Hasta ellas saben donde sí y donde no deben pararse.

Esto se los digo por experiencia propia, el mismo tiempo que invierten en “hacerle al
menso” podrían invertirlo en hacerlo por “la derecha”, por la “de cuota”, como “dios
manda”, ¿entienden? Así que a estudiarle.

23
Triadas de la Escala Mayor:
La descripción de la Triada la vimos en la sección “Lo Básico para Entender la Escala
Mayor”.

Empezamos por lo difícil, ahora ¡vamos a lo fácil!... Que malo soy, lo sé. Ahora
practiquen la Triada que le corresponde a cada Modo. Igual les pongo dos formas de
realizarse y pueden tocarlas con las mismas pistas, en los mismos tonos y con el mismo
procedimiento de los Modos. También pueden mezclar el Modo completo y la Triada.

Verán que al detenerse en cualquiera de las notas que forman la Triada ¡no hay
desafinación! Mientras estemos en el Acorde correspondiente. ¡Peeeerooo! Las notas
de la triada IONIAN las podemos usar en todos los Modos, porque son los que rigen la
tónica central de la Escala.

ESCALA MAYOR DE F y C RELACION MODO-TRIADA-ACORDE

Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian Aeolian Locrian
I II III IV V VI VII
F Cm Am Bb C Dm Edim

Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian Aeolian Locrian

I II III IV V VI VII
C Dm Em F G Am Bdim

La tabla anterior nos sirve para saber en qué tipo de Acorde podemos realizar la Triada
correspondiente.

24
TRIADAS DE LA ESCALA DE F POR MODO – BAJO DE 4 CUERDAS

IONIAN: 1er Grado F

* *
* * *
* * *
Traste→ 13 1

DORIAN: 2do Grado Gm

* *
* * *
* * *
Traste→ 3 3

PHRYGIAN: 3er Grado Am

* *
* * *
* * *
Traste→ 5 5

LYDIAN: 4to Grado Bb

* *
* * *
* * *
Traste→ 6 6

MIXOLYDIAN: 5to Grado C

* *
* * *
* * *
Traste→ 8 8

AEOLIAN: 6to Grado Dm

* *
* * *
* * *
Traste→ 10 10

25
LOCRIAN: 7mo Grado Edim

* *
* * *
* * *
12 Traste→ 12

26
TRIADAS DE LA ESCALA DE C POR MODO – BAJO DE 5 Y 6 CUERDAS

IONIAN: 1er Grado C

* *
* * *
* * *
Traste→ 13 1

DORIAN: 2do Grado Dm

* *
* * *
* * *
Traste→ 3 3

PHRYGIAN: 3er Grado Em

* *
* * *
* * *
Traste→ 5 5

LYDIAN: 4to Grado F

* *
* * *
* * *
Traste→ 6 6

27
MIXOLYDIAN: 5to Grado G

* *
* * *
* * *
Traste→ 8 8

AEOLIAN: 6to Grado Am

* *
* * *
* * *
Traste→ 10 10

LOCRIAN: 7mo Grado Bdim

* *
* *
* * *
12 Traste→ 12

Importante: También podemos realizar la Triada sobre otros tipos de Acordes:

• La Triada Ionian, Lydian, Mixolydian sobre los Acordes 6, 7, 9, Maj7, Maj9, 7(b9),
7(#9), 6/9
• La Triada Dorian, Phygian, Aeolian sobre los Acordes min6, min7, min9
• La Triada Locrian sobre los Acordes dim7, m7(b5)

Para más información sobre Acordes consulte el libro “Acordes para Bajo por Gabriel
Flamand”.

28
Arpegios de la Escala Mayor:
La descripción de Arpegios la vimos en la sección “Lo Básico para Entender la Escala
Mayor”.

Ahora practiquen el Arpegio que le corresponde a cada Modo. Igual les pongo dos
formas de realizarse y pueden tocarlos con las mismas pistas, en los mismos tonos y
con el mismo procedimiento de los Modos y Triadas. También pueden mezclar el Modo
completo, la Triada y el Arpegio.

Verán que al detenerse en cualquiera de las notas que forman el Arpegio ¡no hay
desafinación! Mientras estemos en el Acorde correspondiente. ¡Peeeerooo! Las notas
de la triada IONIAN las podemos usar en todos los Modos, porque son los que rigen la
tónica central de la Escala.

ESCALA MAYOR DE F y C RELACION MODO-ARPEGIO-ACORDE

Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian Aeolian Locrian
I II III IV V VI VII
FMaj7 Gm7 Am7 BbMaj7 C7 Dm7 Em7/5b

Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian Aeolian Locrian

I II III IV V VI VII
CMaj7 Dm7 Em7 FMaj7 G7 Am7 Bm7/5b

La tabla anterior nos sirve para saber en qué tipo de Acorde podemos realizar el
Arpegio correspondiente.

29
ARPEGIOS DE LA ESCALA DE F POR MODO – BAJO DE 4 CUERDAS

IONIAN: 1er Grado FMag7

* * * *
* * *
* * *
Traste→ 13 1

DORIAN: 2do Grado Gm7

* * * *
* * *
* * *
Traste→ 3 3

PHRYGIAN: 3er Grado Am7

* * * *
* * *
* * *
Traste→ 5 5

LYDIAN: 4to Grado BbMaj7

* * * *
* * *
* * *
Traste→ 6 6

MIXOLYDIAN: 5to Grado C7

* * * *
* * *
* * *
Traste→ 8 8

AEOLIAN: 6to Grado Dm7

* * * *
* * *
* * *
Traste→ 10 10

30
LOCRIAN: 7mo Grado Em7/5b

* * * *
* * *
* * *
12 Traste→ 12

31
ARPEGIOS DE LA ESCALA DE C POR MODO – BAJO DE 5 Y 6 CUERDAS

IONIAN: 1er Grado CMag7

* * * *
* * *
* * *
Traste→ 13 1

DORIAN: 2do Grado Dm7

* * * *
* * *
* * *
Traste→ 3 3

PHRYGIAN: 3er Grado Em7

* * * *
* * *
* * *
Traste→ 5 5

LYDIAN: 4to Grado FMaj7

* * * *
* * *
* * *
Traste→ 6 6

32
MIXOLYDIAN: 5to Grado G7

* * * *
* * *
* * *
Traste→ 8 8

AEOLIAN: 6to Grado Am7

* * * *
* * *
* * *
Traste→ 10 10

LOCRIAN: 7mo Grado Bm7/5b

* * * *
* * *
* * *
12 Traste→ 12

Importante: También podemos realizar el Arpegio sobre otros tipos de Acordes:

• El Arpegio Ionian, Lydian sobre el Acordes Maj9

• El Arpegio Dorian, Phrygian, Aeolian sobre el Acorde min9
• El Arpegio Mixolydian sobre los Acordes 9, 7(b9), 7(#9)

Para más información sobre Acordes consulte el libro “Acordes para Bajo por Gabriel
Flamand”.

33
Acordes de la Escala Mayor:
La descripción de Acordes la vimos en la sección “Lo Básico para Entender la Escala
Mayor”.

Ahora practiquen el Acorde que le corresponde a cada Modo. Igual les pongo dos
formas de realizarse (una para la Triada y otra para el Arpegio) y pueden tocarlos con
las mismas pistas, en los mismos tonos y con el mismo procedimiento de los Modos,
Triadas y Arpegios. También pueden mezclar el Modo completo, la Triada, el Arpegio y
el Acorde.

Recuerden, para que un Acorde sea Acorde debemos tocar el mayor numero de notas
(que nos sea posible) al mismo tiempo o consecutivamente.

Igual que en las Triadas y Arpegios, verán que al detenerse en cualquiera de las notas
que forman el Acorde ¡no hay desafinación! Mientras estemos en el Acorde
correspondiente y porque técnicamente son las mismas notas de la Triada y el Arpegio
pero con la posibilidad de tocarlas separadas pero juntas.

Nota: Al principio se les complicara realizar los Acordes porque implica forzar, abrir o
tensar los dedos más de lo común, empiecen poco a poco, busquen otras posiciones en
el diapasón. No queremos lesionados.

Para más información sobre Acordes consulte el libro “Acordes para Bajo por Gabriel
Flamand”.

34
ACORDES DE LA ESCALA DE F POR MODO (TRIADA-APEGIO) – BAJO DE 4
CUERDAS

* = Tónical (*) = 8va opcional * =Se puede omitir una de estas notas

IONIAN: 1er Grado F - FMag7

* *
(*) *
* *
* *
1 ←Traste 1

DORIAN: 2do Grado Gm - Gm7

* *
*
* *
* *
3 ←Traste 3

PHRYGIAN: 3er Grado Am - Am7

* *
*
* *
* *
5 ←Traste 5

LYDIAN: 4to Grado B - BMaj7

* *
(*) *
* *
* *
6 ←Traste 6

MIXOLYDIAN: 5to Grado C - C7

* *
(*) *
* *
* *
8 ←Traste 8

35
AEOLIAN: 6to Grado Dm - Dm7
* *
*
* *
* *
10 ←Traste 10

LOCRIAN: 7mo Grado Edim - Em7/5b

* *
(*) *
* *
* *
12 ←Traste 12

36
ACORDES DE LA ESCALA DE C POR MODO (TRIADA-APEGIO) – BAJO DE 6
CUERDAS

* = Tónical (*) = 8va opcional * =Se puede omitir una de estas notas

IONIAN: 1er Grado C - CMag7

* *
(*) *
* *
* *

3 ←Traste 3

DORIAN: 2do Grado Dm - Dm7

* *
*
* *
* *

5 ←Traste 5

PHRYGIAN: 3er Grado Em - Em7

* *
*
* *
* *

7 ←Traste 7

LYDIAN: 4to Grado F - FMaj7

* *
(*) *
* *
* *

8 ←Traste 8

37
MIXOLYDIAN: 5to Grado G - G7
* *
(*) *
* *
* *

10 ←Traste 10

AEOLIAN: 6to Grado Am - Am7

* *
*
* *
* *

12 ←Traste 12

LOCRIAN: 7mo Grado Bdim - Bm7/5b

* *
(*) *
* *
* *

14 ←Traste 14

Importante: También podemos realizar combinación de Acordes entre sí, inversiones,

etc. Pero siguiendo las reglas que vimos anteriormente con los Modos, Triadas y
Arpegios (de las notas bases en común). ¡Se los dejo de tarea!

Para más información sobre Acordes consulte el libro “Acordes para Bajo por Gabriel
Flamand”.

38
Escala Menor Natural:
Así de simple, la escala Menor Natural es tocar del 6to Grado de la Escala Mayor
(AEOLIAN) en adelante.

Toda Escala Mayor tiene su Escala Relativa Menor y viceversa. Consulte el Círculo de
Quintas en la sección Apéndice.

¿Qué es la Escala Menor?

• Las escalas musicales en modo menor tienen como característica más

destacada que la distancia entre su primer y tercer grados es de tercera menor
(un tono y medio).

• En teoría musical, consideramos como menor aquella escala cuyo tercer grado
está a distancia de un intervalo de tercera menor sobre la tónica. Esta definición
incluye diversas escalas: dórica, frigia, eólica o menor, menor melódica, etc.

Los intervalos que forman la Escala Menor Natural son: Tónica, segunda mayor, tercera
menor, cuarta justa, quinta justa, sexta menor, séptima menor.

Fórmula para obtener la Escala Menor Natural partiendo de cualquier tono:

RAIZ (TONICA) - TONO - SEMITONO - TONO - TONO - SEMITONO - TONO - TONO

Este ejemplo muestra la escala en A Menor Natural (relacionada con la Escala Mayor),
la cual no tiene bemoles ni sostenidos (siendo la relativa menor de C), pues los
semitonos de la formula aplican en los semitonos naturales del instrumento:
A – B – C – D – E – F – G – A
R T ST T T ST T T

Diagrama básico de la Escala Menor Natural en dos posiciones:

*
* * * * *
* * * * * *
* * * *

39
Diagrama de la Escala F Menor Natural con sus intervalos en Bajo de 4 Cuerdas:
Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
G-2 3 4 5 6 7 R 2
D 7 R 2 3 4 5 6
A 4 5 6 7 R 2 3
E R 2 3 4 5 6 7
↑ Cuerda * * * * **

Diagrama de la Escala C Menor Natural sus intervalos en Bajo de 5 y 6 Cuerdas:

Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
C-R 2 3 4 5 6 7 R
G-5 6 7 R 2 3 4 5
D-2 3 4 5 6 7 R 2
A 7 R 2 3 4 5 6
E 4 5 6 7 R 2 3
B R 2 3 4 5 6 7
↑ Cuerda * * * * **

Diagrama de la Escala F Menor Natural relacionada con la Escala Mayor en Bajo

de 4 Cuerdas:
Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
G-7 1 2 3 4 5 6 7
D 5 6 7 1 2 3 4
A 2 3 4 5 6 7 1
E 6 7 1 2 3 4 5
↑ Cuerda * * * * **

40
ESCALA MENOR NATURAL EN F – BAJO DE 4 CUERDAS

* * * * * * *
* * * * * * *
* * * * * * *
* * * * * * *
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1er 2do 3er 4to 5to 6to 7mo

ESCALA Fm ARMONIZADA CON SU CORRESPONDIENTE MODO, ACORDE Y

GRADO:
Aeolian Locrian Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian
1er 2do 3er 4to 5to 6to 7mo
Fm Gm2(b)5(b) Ab Bbm6(#) Cm2(b) Db4(#) Eb7(b)
Fm7 Gm7/5b AbMaj7 Bbm7 Cm7 DbMaj7 Eb7
VI VII I II III IV V

AEOLIAN: (F) 1er Grado 6to Grado de la Escala Mayor

* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * *
1 Traste→ 13

LOCRIAN: (G) 2er Grado 7to Grado de la Escala Mayor

* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
3 Traste→ 3

IONIAN: (Ab) 3er Grado 1er Grado de la Escala Mayor

* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
Traste→ 4 4

DORIAN: (Bb) 4to Grado 2do Grado de la Escala Mayor

* * * * * *
* * * * * *
* * * * *
* * * * * *
Traste→ 6 6
41
PHRYGIAN: (C) 5to Grado 3er Grado de la Escala Mayor
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
8 Traste→ 8

LYDIAN: (Db) 6to Grado 4to Grado de la Escala Mayor

* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
Traste→ 9 9

MIXOLYDIAN: (Eb) 7to Grado 5to Grado de la Escala Mayor

* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * *
Traste→ 11 11

42
ESCALA MENOR NATURAL EN C – BAJO DE 5 Y 6 CUERDAS

* * * * * * *
* * * * * * *
* * * * * * *
* * * * * * *
* * * * * * *
* * * * * * *
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1to 2do 3er 4to 5er 6to 7to

ESCALA Cm ARMONIZADA CON SU CORRESPONDIENTE MODO, ACORDE Y

GRADO:
Aeolian Locrian Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian
1er 2do 3er 4to 5to 6to 7mo
Cm Dm2(b)5(b) Eb Fm6(#) Gm2(b) Ab4(#) Bb7(b)
Cm7 Dm7/5b EbMaj7 Fm7 Gm7 AbMaj7 Bb7
VI VII I II III IV V

AEOLIAN: (C) 1er Grado 6to Grado de la Escala Mayor

* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * *
1 Traste→ 13

LOCRIAN: (D) 2er Grado 7to Grado de la Escala Mayor

* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
3 Traste→ 3

43
IONIAN: (Eb) 3er Grado 1er Grado de la Escala Mayor
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
Traste→ 4 4

DORIAN: (F) 4to Grado 2do Grado de la Escala Mayor

* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * *
* * * * * *
6 6

PHRYGIAN: (G) 5to Grado 3er Grado de la Escala Mayor

* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
8 Traste→ 8

LYDIAN: (Ab) 6to Grado 4to Grado de la Escala Mayor

* * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
Traste→ 9 9

MIXOLYDIAN: (Bb) 7to Grado 5to Grado de la Escala Mayor

* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * *
Traste→ 11 11

44
Como Utilizar las Pistas de Audio Para Escalas Menores:
ESCALA MENOR NATURAL RELACION MODO-ACORDE
Aeolian Locrian Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian
m7 m7/5b Maj7 m7 m7 Maj7 7

La tabla anterior me sirvió para definir los cambios de acordes en cada pista de audio.

Bueno, ¿ya tenemos el bajo conectado, afinado y todo preparado para que suene la
pista de audio?

Si tenemos un bajo de 4 cuerdas hacemos lo siguiente:

1. Nos vamos a la sección ESCALA MENOR NATURAL EN F – BAJO DE 4

CUERDAS en la Pagina 40 para tener la referencia grafica de cada modo. Ya
sea en la pantalla o si lo tenemos impreso.

2. Abrimos la carpeta “Escalas Menores”.

3. Seleccionamos el archivo “IV - Escala de Fa Menor (Fm).mp3” y le damos “doble

click” para que se reproduzca.

4. Escucharemos la marca de dos compases.

5. Al empezar el acompañamiento tocamos el 6to Modo, ósea AEOLIAN en la

forma número uno. Una nota por tiempo empezando por la tónica (*) del Modo
que en este caso sería F, en el traste numero uno de la cuerda de E.
Recorremos hasta la cuerda de G y regresamos hasta donde alcancemos.

6. Después de cuatro compases se realizara un cambio de Acorde y entonces

cambiamos al 7mo Modo y realizamos LOCRIAN con la forma número uno. Una
nota por tiempo empezando por la tónica (*) del Modo que en este caso sería G,
en el traste numero tres de la cuerda de E.

7. Así sucesivamente con todos los Modos en cada uno de los cambios de Acorde
cada cuatro compases, hasta recorrer los siete Modos.

8. Ya que tengamos dominada la Escala de F Menor, seleccionamos el archivo “V -

Escala de Sol Menor (Gm).mp3” y le damos “doble click” para que se reproduzca.

9. Hacemos el mismo procedimiento, solo que ahora empezamos el Modo

AEOLIAN en el traste numero 3 (G) de la cuerda de E. Y Todos los Modos se
recorren dos trastes a la derecha (arriba).

45
Si tenemos un bajo de 5 o 6 cuerdas hacemos lo siguiente:

1. Nos vamos a la sección ESCALA MENOR NATURAL EN C – BAJO DE 5 Y 6

CUERDAS en la Pagina 42 para tener la referencia grafica de cada modo. Ya
sea en la pantalla o si lo tenemos impreso.

2. Abrimos la carpeta “Escalas Menores”.

3. Seleccionamos el archivo “I - Escala de Do Menor (Cm).mp3” y le damos “doble

click” para que se reproduzca.

4. Escucharemos la marca de dos compases.

5. Al empezar el acompañamiento tocamos el 6to Modo, ósea AEOLIAN en la

forma número uno. Una nota por tiempo empezando por la tónica (*) del Modo
que en este caso sería C, en el traste numero uno de la cuerda de B.
Recorremos hasta donde alcancemos.

6. Después de cuatro compases se realizara un cambio de Acorde y entonces

cambiamos al 7mo Modo y realizamos LOCRIAN con la forma número uno. Una
nota por tiempo empezando por la tónica (*) del Modo que en este caso sería D,
en el traste numero tres de la cuerda de B.

7. Así sucesivamente con todos los Modos en cada uno de los cambios de Acorde
cada cuatro compases, hasta recorrer los siete Modos.

8. Ya que tengamos dominada la Escala de C Menor, seleccionamos el archivo “II -

Escala de Re Menor (Dm).mp3” y le damos “doble click” para que se reproduzca.

9. Hacemos el mismo procedimiento, solo que ahora empezamos el Modo

AEOLIAN en el traste numero 3 (D) de la cuerda de B. Y Todos los Modos se
recorren dos trastes a la derecha (arriba).

Así quedó la progresión de Modo-Acorde para cada archivo de audio partiendo de F:

Modo→ Aeolian Locrian Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian
Formula→ R T ST T T ST T
F Menor Fm7 Gm7b5 AbMaj7 Bbm7 Cm7 DbMaj7 Eb7
G Menor Gm7 Am7b5 BbMaj7 Cm7 Dm7 EbMaj7 F7
A Menor Am7 Bm7b5 CMaj7 Dm7 Em7 FMaj7 G7
B Menor Bm7 C#m7b5 DMaj7 Em7 F#m7 GMaj7 A7
C Menor Cm7 Dm7b5 EbMaj7 Fm7 Gm7 AbMaj7 Bb7
D Menor Dm7 Em7b5 FMaj7 Gm7 Am7 BbMaj7 C7
E Menor Em7 F#m7b5 GMaj7 Am7 Bm7 CMaj7 D7
Escala↑

46
Así quedó la progresión de Modo-Acorde para cada archivo de audio partiendo de C:
Modo→ Aeolian Locrian Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian
Formula→ R T ST T T ST T
C Menor Cm7 Dm7b5 EbMaj7 Fm7 Gm7 AbMaj7 Bb7
D Menor Dm7 Em7b5 FMaj7 Gm7 Am7 BbMaj7 C7
E Menor Em7 F#m7b5 GMaj7 Am7 Bm7 CMaj7 D7
F Menor Fm7 Gm7b5 AbMaj7 Bbm7 Cm7 DbMaj7 Eb7
G Menor Gm7 Am7b5 BbMaj7 Cm7 Dm7 EbMaj7 F7
A Menor Am7 Bm7b5 CMaj7 Dm7 Em7 FMaj7 G7
B Menor Bm7 C#m7b5 DMaj7 Em7 F#m7 GMaj7 A7
Escala↑

Nota: El cambio de Acorde y de Modo es cada cuatro compases en la pista de audio.

Recomendaciones y Anotaciones: Las mismas que para los Modos de la Escala

Mayor.

Nota: Existen otras Escalas Menores como la Melódica Menor, Armónica Menor entre
otras que no explicare aquí, si se las encuentras, analícenlas, estúdienlas y aplíquenlas.

47
Escala Pentatónica Menor:
¡Otra vez empezamos por lo difícil! Yo siempre prefiero la noticia mala y después la
buena… para quedarme con mejor sabor de boca. Jajaja

Pues como ya vimos, entre menos notas más a la segura, hay menos riesgo a sonar
disonante y ahorramos RAM cerebral.

La Escala Pentatónica es a mi parecer la más usada del planeta occidental

principalmente por guitarristas y bajistas; sinónimo de Blues y como dijo Muddy
Waters… “El Blues tuvo un hijo y lo llamaron Rock & Roll”.

Si quieres evitarte todo el embrollo de la Armonía, Escalas complicada y toda la

matemática que esto conlleva, solo apréndete la “Penta” y a ¡Rockanrolear! se ha
dicho, pero recuerden… ¡irán por la libre!

¿Qué es el la Escala Pentatónica?

• La escala pentatónica está constituida por una sucesión de cinco sonidos

diferentes dentro de una octava que no está separada por semitonos. Se utiliza
en muchas canciones tradicionales. Produce una sonoridad ligeramente oriental.
Es muy utilizada en el hard-rock, el heavy-metal y el blues. A veces, en clases de
música, se enseña a niños y jóvenes a crear canciones cortas basándose en
esta escala.

Existen dos tipos de Escalas Pentatónicas, la Menor y la Mayor. La que aquí veremos
es la Pentatónica Menor, pues deriva de la Escala Menor Natural que a su vez deriva
de la Escala Mayor. Busquen la Escala Pentatónica Mayor, analícenla y aplíquenla.

Los intervalos que forman la Pentatónica Menor son: Tónica, tercera menor, cuarta
justa, quinta justa, séptima menor. En otras palabras, es la Escala Menor Natural pero
quitándole la segunda mayor (disonancia absoluta) y la sexta menor (consonancia
imperfecta). Acá las marco en rojo:

Relacionando la Escala Pentatónica Menor con la Escala Mayor, estamos dejando los
Modos (Grados): Aeolian (6to), Ionian (1er), Dorian (2do), Phrygian (3er), Mixolydian
(5to) y quitando los Modos Lydian (4to-Consonancia Perfecta), Locrian (7mo-
Disonancia Absoluta). Acá las marco en rojo:

48
Fórmula para obtener la Escala Pentatónica Menor partiendo de cualquier tono:

RAIZ (TONICA) – TONO+SEMITONO - TONO - TONO – TONO+SEMITONO - TONO

Este ejemplo muestra la escala en A Pentatónica Menor (relacionada con la Escala

Mayor), la cual no tiene bemoles ni sostenidos. Pues se deriva de la Escala Am, que a
su vez es la relativa menor de C: A – C – D – E – G – A
R T+ST T T T+ST T

Diagrama básico de la Escala Menor Natural en dos posiciones:

*
* * * *
* * * *
* * *

Diagrama de la Escala F Pentatónica Menor con sus intervalos en Bajo de 4

Cuerdas:
Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
G 2 3 4 5 R
D 5 R 2 3 4
A 3 4 5 R 2
E R 2 3 4 5
↑ Cuerda * * * * **

Diagrama de la Escala C Pentatónica Menor sus intervalos en Bajo de 5 y 6

Cuerdas:
Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
C-R 2 3 4 5 R
G-4 5 R 2 3 4
D 2 3 4 5 R
A 5 R 2 3 4
E 3 4 5 R 2
B R 2 3 4 5
↑ Cuerda * * * * **
49
Diagrama de la Escala F Pentatónica Menor relacionada con la Escala Menor
Natural en Bajo de 4 Cuerdas:
Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
G 3 4 5 7 R
D 7 R 3 4 5
A 4 5 7 R 3
E R 3 4 5 7
↑ Cuerda * * * * **

Diagrama de la Escala F Pentatónica Menor relacionada con la Escala Mayor en

Bajo de 4 Cuerdas:
Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
G 1 2 3 5 6
D 5 6 1 2 3
A 2 3 5 6 1
E 6 1 2 3 5
↑ Cuerda * * * * **

¡Menos bla, bla, bla y más blu, blu, blu! Ahora practiquen la Escala Pentatónica Menor.
Igual les pongo dos formas de realizar cada Modo y pueden tocarlos con las mismas
pistas, en los mismos tonos y con el mismo procedimiento de la Escala Menor Natural.

Se preguntaran… ¿pero ya me quitaron dos modos, ahora como le hago? No se

preocupen acuérdense que los modos comparten notas entre sí, de hecho solo se
quitaron dos notas.

Pueden practicar dos Modos dentro de cada cambio de Acorde (cada cuatro
compases), usen su oído y su imaginación. Deténganse en las notas para checar como
se escucha. También toquen el Modo completo con todas sus notas, recordando y
sintiendo donde sí y donde no pueden detenerse.

50
ESCALA PENTATONICA MENOR EN F – BAJO DE 4 CUERDAS

* * * * *
* * * * *
* * * * *
* * * * *
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1er 2mo 3er 4to 5er 6to 7to

ESCALA PENTATONICA MENOR EN F POR GRADOS

I II III IV V
F Ab Bb C Eb7

AEOLIAN: (F) 1er Grado 1er Grado de la Menor 6to Grado de Mayor
* * * * *
* * * *
* * * *
* * * *
1 Traste→ 13

IONIAN: (Ab) 2er Grado 3er Grado de la Menor 1er Grado de la Mayor
* * * *
* * * *
* * * *
* * * * *
Traste→ 4 4

DORIAN: (Bb) 3to Grado 4to Grado de la Menor 2do Grado de la Mayor
* * * *
* * * * *
* * * *
* * * *
Traste→ 6 6

PHRYGIAN: (C) 4to Grado 5to Grado de la Menor 3er Grado de la Mayor
* * * *
* * * * *
* * * *
* * * *
8 Traste→ 8

51
MIXOLYDIAN: (Eb) 5to Grado 7mo Grado de la Menor 5to Grado de la Escala Mayor
* * * *
* * * *
* * * * *
* * * *
Traste→ 11 11

52
ESCALA PENTATONICA MENOR EN C – BAJO DE 5 Y 6 CUERDAS

* * * * *
* * * * *
* * * * *
* * * * *
* * * * *
* * * * *
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1to 2do 3er 4to 5er 6to 7to

ESCALA PENTATONICA MENOR EN C POR GRADOS

I II III IV V
C Eb F G Bb

AEOLIAN: (C) 1er Grado 1er Grado de la Menor 6to Grado de Mayor
* * * *
* * * *
* * * * *
* * * *
* * * *
* * * *
1 Traste→ 13

IONIAN: (Eb) 2er Grado 3er Grado de la Menor 1er Grado de la Mayor
* * * * *
* * * *
* * * *
* * * *
* * * *
* * * * *
Traste→ 4 4

DORIAN: (F) 3to Grado 4to Grado de la Menor 2do Grado de la Mayor
* * * *
* * * *
* * * *
* * * * *
* * * *
* * * *
Traste→ 6 6

53
PHRYGIAN: (G) 4to Grado 5to Grado de la Menor 3er Grado de la Mayor
* * * *
* * * * *
* * * *
* * * * *
* * * *
* * * *
8 Traste→ 8

MIXOLYDIAN: (Bb) 5to Grado 7mo Grado de la Menor 5to Grado de la Escala Mayor
* * * *
* * * *
* * * *
* * * *
* * * * *
* * * *
Traste→ 11 11

De hecho existe otra escala ligada a la Escala Pentatónica Menor, la cual se llama
Escala de Blues. Es una escala de seis notas, con la única diferencia que añade un
paso cromático entre el 3er y 4to grado de la Escala Pentatónica Menor. Búsquenla y
aplíquenla.

Notas de Cierre:

Bueno, pues hasta aquí llega este libro, espero les haya gustado y servido para
despejar sus dudas y para su crecimiento musical, si tienen alguna duda o comentario
arriba esta mi correo electrónico.

Para la improvisación les quiero dar un Tip muy fácil, que a estas alturas del partido
entenderán perfectamente. Ejemplo:

1. Estamos con nuestra banda y tocamos una canción de cualquier género en el

tono de Sol Mayor (G), si es una canción conocida por nosotros pues eso lo
sabremos, si es un “palomaso” pues volteamos y le preguntamos al de al lado
(¡menos al baterista o vocalista! Jajaja) el tono en el que tocará.

2. Podemos pedir el “solo” o si nos echan al “ruedo”, lo único que hacemos es

localizar la Relativa Menor. Esto lo hacemos siguiendo la formula de la Escala
Mayor o para más practicidad: estando en G, suben al traste de arriba que
vendría siendo la 5ta (D) y se desplazan dos trastes a la derecha (arriba) y
llegaran a la 6ta (E). Ahí se descosen tocando la Escala Pentatónica Menor, o la
Escala Menor Natural, o se pueden quedar en G y tocan los Modos de la Escala
Mayor, sus Triadas, Arpegios o Acordes.

54
El ejemplo anterior lo podemos practicar muy bien con las pistas que acá tenemos,
echen a correr el archivo “V - Escala de Sol Mayor (G).mp3” que vienen en la carpeta
“Escalas Mayores” y apliquen el ejercicio.

El tema de la improvisación es para un libro aparte, pero consulten otras publicaciones.

De mi autoría tengo el libro “Toca-Solito” que son unas transcripciones de canciones de
Jazz y Bossa, doy otros Tips de improvisación muy efectivos.

Salu2…

Gabriel Flamad Campero

55
Apéndice:

¿Qué es el Círculo de Quintas?

• En teoría musical, el círculo de quintas (o círculo de cuartas) representa las

relaciones entre los doce tonos de la escala cromática, sus respectivas
armaduras de clave y las tonalidades relativas mayores y menores.
Concretamente, se trata de una representación geométrica de las relaciones
entre los 12 tonos de la escala cromática en el espacio entre tonos. Dado que el
término «quinta» define un intervalo o razón matemática que constituye el
intervalo diferente de la octava más cercano y consonante, el círculo de quintas
es un círculo de tonos o tonalidades estrechamente relacionados entre sí. Los
músicos y los compositores usan el círculo de quintas para comprender y
describir dichas relaciones. El diseño del círculo resulta útil a la hora de
componer y armonizar melodías, construir acordes y desplazarse a diferentes
tonalidades dentro de una composición.

56
Los Jazzistas crearon un sistema de símbolos para agrupar y abreviar Acordes de
tipos similares; si consultan los “Real Book” (entre otros) es seguro que se los
encuentren, recuerden que la simbología es universal, lo cual no pasa con la escritura,
pues antes escribían a mano las partituras y cada quien lo hacía a su manera.

Les dejo la siguiente Tabla que extraje de la revista “How to Play Jazz and Improvise”
de Jamey Aebersold.

57
Comentarios de Otros Músicos

Excelente tu producción literaria para el bajo eléctrico, introduciré tus métodos entre mis
alumnos!
Roberto Aymes

Muchas felicidades por el trabajo que desarrollas y mis respetos a tu idea de crear
información importante para la música mundial!
Zito Martínez

Has hecho un par de buenos trabajos, te felicito. Gracias por compartirlo conmigo!
Gustavo Gregorio

Puedo apreciar el esfuerzo de organización, estudio y puesta en práctica que tiene, muy
bueno. Te felicito!
Mariano Martos

Te agradezco mucho por la confianza de enviar este material, que me parece un

excelente trabajo!
Alberto Palomo

Me tome la libertad de leer tu escrito, me pareció súper bueno, pocos así en Español!
Eliud Garza

Wooooooow! Muchas gracias por compartirlo, haré referencia de esto en mi Sitio Web!
Antonio Salgado Leiner

Me parece genial que compartas tus conocimientos con todos nosotros!

Renzo Morell

Gracias Gabriel, muy completa la guía. Ten por seguro que será un buen material en
cualquier momento para repasar y para mis alumnos.
Alejandro Lozano

Gracias Gabriel por tu aporte, utilizare tu método con mis alumnos. Muy agradecido!
Francisco Merino

Muchas gracias. Excelente aporte!

Hugo Bax

Órale! Que chido!

Maen

FIN
58