Dobrado #2 - Partituras e Partes PDF

Série Compositores Alagoanos
Benedito Raimundo da Silva

(1859-1921)
Dobrado Nº 2
Edição F. Ventura
Sociedade Musical Guarany
Billy Magno
2018
PROJETO EDIÇÃO DE PARTITURAS
Dobrado N.º 2
Edição, Editoração Musical e Revisão
Flávio Ventura
Pesquisa e Supervisão
Billy Magno
Consultoria
Etevaldo Amorim
Textos
Fellipe Teixeira
Flávio Ventura
Imagens
Ilust ração da capa:
Banda de Música na Rua da Al egri a
(Maceió – fim do século XI X)
Foto de Cl audi o Burle Dubeux .
História de Alagoas (on-line)
Revista O Malho
Revista Ouro Verde nº 7
Partitura Original
Acervo Antônio Melo Barbosa
Sociedade Musical Guarany
(Pão de Açúcar-AL)
Dobrado Nº 2: Benedito Raimundo da Silva | i
Uma breve visão sobre o Dobrado nº 2 de Benedito da Silva

Fellipe Teixeira1
Universidade Federal de Alagoas – UFAL
Espaço de Compreensão e Invenção Musical – ECIM
O “Dobrado nº 2”, de Benedito da Silva, à primeira vista e audição, já encanta pelo

colorido instrumental e caráter alegre e até dançante. Analisando mais a fundo a composição,
observamos um emaranhado social e cultural que gerou esta bela obra, composta por um
alagoano em sua terra natal.
Falando sobre estilo, a obra em questão trata-se de uma Polca, ritmo de origem europeia,
mais precisamente da região da Boêmia (República Tcheca) e que rapidamente ganhou espaço
nos salões europeus do século XIX. Neste mesmo século ela chegou ao Brasil e contagiou os
salões de bailes das noites populares, ao lado de outros ritmos musicais, ganhando
características brasileiras. Segundo a Enciclopédia da Música Brasileira:
Originalmente dança rústica da Boêmia (parte do império austro-húngaro e atual

província da Checoslováquia), chegou à capital Praga em 1837. Nesse ano, editou-se
a primeira partitura para piano da dança que iria espalhar-se rapidamente pela Europa.
Binária de andamento allegro, a polca apresenta melodia saltitante e configuração
rítmica baseada em colcheias e semicolcheias com pausas no segundo tempo do
binário. No Brasil foi apresentada pela primeira vez em 3 de julho de 1845, no Teatro
São Pedro, no Rio de Janeiro RJ. Tornou-se mania, a ponto de ocasionar a formação
da Sociedade Constante Polca, no ano seguinte. Começando como dança de salão, a
polca logo ganhou teatros e ruas, tornando-se música eminentemente popular.
Praticaram-na conjuntos de choro e grandes sociedades carnavalescas. Calado, Irineu
de Almeida, Miguel Emídio Pestana, Henrique Alves de Mesquita, Anacleto de
Medeiros e Ernesto Nazaré compuseram polcas famosas. Fundindo-se com outros
gêneros, chegou a ser polca-lundu, polca-fadinho, polca-militar. Completando o ciclo,
ganhou a polca o mundo rural, folclorizando-se. (p. 619)2
Assim, a Polca ganhou grande espaço e notoriedade para suas audições, estimulando
também diversos compositores de diferentes locais do Brasil a escrever dentro do estilo, como
aparentemente também recebeu Benedito da Silva.
Sobre a forma, observo algo peculiar, não muito característico do estilo “Dobrado”.
Este, geralmente é escrito em três partes: uma primeira parte (A¹), com uma instrumentação
1 Natural de Palmeira dos Índios, Alagoas, Fellipe Teixeira nasceu em 1990. É Professor Substituto de Regência e Teoria
Musical na Universidade Federal de Alagoas. É regente e saxofonista, Mestre em Música - Regência, com Ênfase em práticas
interpretativas em música do século XX e XXI, pela Universidade Federal do Rio Grande do Norte (2017) e Licenciado e Música
pela Universidade Federal de Alagoas (2015). É também Regente Titular e diretor artístico da Banda Sinfônica da UFAL; foi
Regente Titular da Camerata Nova de Música Contemporânea da UFRN (2017), Regente Assistente da Orquestra Sinfônica da
UFRN (2016) e da Orquestra Sinfônica do Rio Grande do Norte (2018) e Regente convidado da Banda Sinfônica da UFRN
(2018). Em 2014 ganhou o concurso Jovens Solistas e Regentes, na categoria Regente, no XIV Festival Eleazar de Carvalho em
Fortaleza-CE e em 2015 frequentou a International Conducting Academy, em Braga, Portugal.
2 Enciclopédia da música brasileira: op. cit, v. 2, p. 619
https://filarmonicamestreelisio.blogspot.com.br/p/banco-de-partituras.html
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mais leve; uma segunda parte (B²) de clima mais robusto; eventualmente pode voltar para a
primeira parte (A²) uma terceira parte (C) por isto chamada de trio; e repete a primeira parte
(A³) para encerrar, logo, apresentando-se como A-B-A-C-A, forma também chamada de Rondó,
por dar voltas e voltar ao mesmo ponto. Na obra “Dobrado nº 2”, a forma é apresentada no
estilo ternário, também conhecido como A-B-A. Temos uma introdução, como fanfarra de
metais e resposta das madeiras, do compasso 1 ao compasso 16; a primeira parte da obra se
inicia no compasso 18 e estende-se até o compasso 86, subdividindo-se em 4 partes: Aa¹ do
compasso 18 ao 35 com o tema principal em p; Ab¹ do compasso 36 ao 51, como resposta
enérgica em f; Aa² 53 ao 57, onde ele retorna o tema em mf; e Ab² do 58 ao 87, com um novo
tema. A parte B surge a partir do compasso 92, seguindo até a barra final, e é antecedida com 4
compassos de ponte. O interessante nesta seção é a modulação, que antes estava em Mi bemol
e agora sobe uma quarta, para Lá bemol. A seção B está dividida em três partes. O B¹, do
compasso 92 ao 109, que apesar de ainda escrito em compasso binário simples, apresenta-se
aos ouvidos e na escrita como um composto por 6/8, tornando-o bem marcante como quebra de
seção; O B² é uma resposta das madeiras, novamente em 2/4 e entre os compassos 111 e 126,
mas agora em Fá menor, como movimento contrastante à seção que o antecedia; o B³ retorna o
tema da seção e está compreendido entre os compassos 127 ao 146. Finda a seção, voltamos ao
A onde repete-se a forma da seção e assim caracterizamos a forma geral como um ternário, ou
ABA.
É uma obra magnifica, encantadora em sua aparente simplicidade, mas carregada de
significados humanos e musicais, remetendo com precisão aos ouvintes, músicos e estudiosos
a uma época distinta da atual. É de fato uma obra que não só merece fazer parte do repertório
das bandas de música como também precisa.
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Benedito Raimundo da Silvai

Compositor e Regente
“Alagoas acaba de perder o seu maior talento musical -
Benedicto Raymundo da Silva, tão conhecido pelo nome de
‘Benedicto Piston’. É elle o autor do ‘Hymno Alagoano’ e de
muitas composições musicaes que lhe deram, entre as liades de
nosso estado, uma grande nomeada. Benedicto (...) estava em
grande pobreza, pois a arte já não lhe rendia os mesmos
beneficios, que lhe dera nos aureos tempos de uma carreira
triumphal. ” (Diário de Pernambuco, em 21 de maio de 1921)
Benedito Raimundo da Silva – célebre maestro alagoano conhecido em seu tempo por
Benedito Piston, Pai Véio ou, simplesmente, Benedito Silva – nasceu na cidade de Maceió no
dia 31 de agosto de 1859. Musicalmente iniciado pelo pai (Francisco Antônio da Silva), já dava
mostras, aos 11 anos de idade, do grande instrumentista que viria ser e, aos 18, apresentava suas
próprias composições3. Aliás, o nome artístico Benedito Piston vem exatamente da fama de sua
destreza no trompete, antigamente chamado de piston ou pistão.
Principiou carreira em 1877 na banda de música “Dos Artistas”, que pertencia à
Sociedade Recreio Filarmônico Artístico4. Com a saída do maestro Valério de Farias Pinheiro5,
em 1884, Benedito Silva assume a regência. Mais tarde, foi maestro da banda rival na Sociedade
Recreio Filarmônico Minerva (1887-89). Viria assumir ainda as bandas de música da Escola
Central (1890), da Sociedade Beneficente Euterpe Alagoana (1895), da Escola de Aprendizes
Marinheiros (1899) e do Batalhão Policial (1903-04 e 1909-11). Dirigiu e organizou as bandas
do Montepio dos Artistas Alagoanos, da Filarmônica Eufrosina, da 5.ª Companhia de
Caçadores, da Euterpe Miguelense e do Tiro Alagoano. Fora de Alagoas, foi regente de
orquestras e ensaiador do 40.º Batalhão de Manaus, do 4.º Batalhão de Recife, além de corpos
musicais da Bahia e Rio de Janeiro.
Autor da música do Hino Alagoano (1894)6, do Hino do IV centenário do descobrimento
do Brasil (1899)7 e do Hino do Centenário de Alagoas (1917), Benedito Raimundo da Silva
compôs peças de variados gêneros, como dobrados, marchas, polcas, tangos, mazurcas,
maxixes e valsas, etc. Nos hinos, fez música para os versos de Almeida Leite, Luiz Mesquita
(1861-1918), Jaime de Altavila (1895-1970) e Rosália Sandoval (1876-1956).
3 SANT’ANA, 1966. p. 9.
4 Também conhecida como Recreio Artístico Philarmonico ou Philarmonica dos Artistas, é mais antiga banda de música
maceioense, fundada em 15 de agosto de 1876.
5 Lendário maestro da mais festejada banda alagoana no final do século 19. Faleceu em 1895.
6 Com letra do poeta e jornalista Luiz Mesquita, teve estreia pública no dia 7 de maio de 1894.
7 Classificado em 2º lugar no concurso realizado no Rio de Janeiro.
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O levantamento de suas obras, feito pelo pesquisador Moacir Medeiros de Sant’Ana –

no livro Benedito Silva e sua época (1966) –, mais os dados levantados por Billy Magno8 de
obras encontradas nos Acervos da Sociedade Musical Guarany e de Antônio Melo Barbosa9 e
desconhecidas pelo distinto pesquisador, nos dá uma ideia do autor inventivo que foi Benedito
Raimundo da Silva. São, pelo menos em números parciais, 291 títulos identificados, dos quais
uma pequena porcentagem fora impressa ou publicada em revista durante a vida do compositor,
sendo a valsa (107) o gênero mais cultivado, seguida pelo dobrado (75) e a marcha (29).
Aparentemente, não houve gênero musical que o compositor não tenha trabalhado mesmo que
uma única vez, como é o caso do lundu, do romance e da serenata, seguidos em número
crescente por habaneras e pas-de-quatres (2), fantasias e schottisches (4), boleros e cavatinas
(4), mazurcas (5) e “marchas graves” (6)10, tangos (7), maxixes (10), hinos (12) e polcas (18),
assim como descrito no quadro comparativo, a seguir, que registra apenas obras originais
(ignorando dezenas de arranjos de peças clássicas, árias de óperas e operetas que elevariam as
obras a mais de trezentas) e, evidentemente, será atualizado assim que “novas” partituras (como
as 42 compostas para as revistas teatrais de Rodrigues de Melo), até agora perdidas, venham à
luz.
Quadro comparativo das composições do Maestro Benedito Silva,

classificadas por gênero.
8 BILLY MAGNO nome artístico de Williams Magno Barbosa Fialho (Pão de Açúcar-AL 05/07/1978). Músico multi-
instrumentista e arranjador. Na adolescência, foi estudar orquestração e regência em Salvador (BA). Iniciou na profissão em
1984 e teve como professores Paulo Henrique Lima Brandão (teoria), Petrúcio Ramos de Souza (orquestração e regência),
Maria Mercedes Ribeiro Gomes (piano) e Edvaldo Gomes (contraponto), tendo ainda participado de Master Class de arranjo
com Cristóvão Bastos, harmonia com Nelson Faria e trilha sonora com David Tygel. Dedicou-se, ao longo do tempo, à causa
da música instrumental na qual tem atuado com mais frequência, trabalhando no Brasil e na Europa. Em junho de 2004, passa
a viver em São Paulo. (Fonte: ABC das Alagoas on-line <http://abcdasalagoas.com.br/verbetes.php>).
9 Antônio Melo Barbosa (Pão de Açúcar, 1932) – mais conhecido por Tonho do Mestre –, assim como o seu pai (Mestre
Nozinho), paralelamente à música, viveu do ofício de alfaiate, mantendo sua loja até o final dos anos 1980. Ex-tubista, depois
da morte do pai, dirigiu a Sociedade Musical Guarany por pouco tempo ainda nos anos 1960. Detém hoje um dos mais
importantes acervos musicais do Baixo São Francisco. Atualmente, reside em Maceió. (Nota: Billy Magno)
10 “Marcha grave”, segundo a classificação de Sant’Ana, que faz referência às marchas cerimoniais, de procissão ou fúnebre.
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A despeito de sua longa lista de relevantes serviços prestados à música de seu estado
natal e outras regiões no Brasil, Benedito Silva foi um músico pouco favorecido em termos
financeiros. Pobre, o destino do outrora festejado compositor foi o mesmo de tantos outros
célebres músicos na história que, depois de um período prolífico e intenso, são subestimados
na velhice – quando não, proscritos. No ano de sua morte (1921), os jornais da época
evidenciaram o contraste entre as glórias de tempos distantes e a pobreza dos últimos anos.
Se em 1906 o maestro tencionava junto com o Dr. Miguel Omena (1870-1911) fundar
uma sociedade de concertos, em 1907 publicava notas disponibilizando à venda seu acervo.
Entre o entusiasmo do ano anterior e a súbita necessidade de se desfazer do patrimônio musical
logo depois, denota uma insólita mudança de humor.
Assim, publicou o jornal Evolucionista no dia 15 de março de 1906:
Pretendem os srs. Dr. Miguel Omena, e professor Benedito Silva fundarem uma
sociedade musical nesta cidade. Não a primeira que se fundará, com o seu programa,
porém, parece-nos que nenhuma ainda tivemos e por isso desejamos que se realize
esse projeto. Lembramos aos dignos apreciadores da arte musical que um dos
principais intentos da nova sociedade deverá ser a formação de uma Orquestra que
execute música clássica, que procure interpretar as obras primas dos grandes mestres,
adquirindo partituras originais dos bons compositores e abandonando as peças de baile
e outras composições monótonas e sem gosto.
Em 1907, aos 48 anos, reiteradas notas públicas sugerem alguma urgência em fazer
dinheiro com o material que dispunha, como esta do Gutenberg11: “O professor Benedicto Silva
não desejando procurar recurso na arte musical, tem para vender seu esplendido archivo a
qualquer banda marcial”.
Nos anos seguintes, temos mais essas publicações que revelam sua movimentação para
sobreviver de música, após os 50 anos de idade: “Professor Benedicto Silva acha-se ensaiando
um grupo de musicistas para constituir uma pequena orchestra a fim de acceitar contractos para
bailes, theatros, banquetes, etc”. (GUTENBERG, 1910); e “O conhecido e inspirado
compositor Benedicto Silva, tenciona mandar editar uma de suas produções mensalmente.
Quem não desejará com uma insignificante quantia ter um exemplar de suas obras? ”
(GUTENBERG, 1911)
De fato, sua situação financeira ficaria mais delicada a partir de 1912, quando é extinta
a Banda do Batalhão de Polícia, onde era mestre contratado. Com isso, não exerce mais regência
de banda nos últimos nove anos de vida. No entanto, resignado, dá aulas particulares em sua
11O Gutenberg – Jornal. Fundado em 8/1/1881, por Antônio Alves, e publicado em Maceió, até 1911. (...). Foi órgão da
Associação Tipográfica Alagoana de Socorros Mútuos e também órgão do Centro Republicano Federal das Alagoas. (ABC das
Alagoas, 2005. Vol. 2, p 52)
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própria casa ou na de famílias economicamente mais bem posicionadas e passa a compor com
maior frequência para vender logo em seguida a produção. Depois de vendida, a música passa
a ter o nome de seu comprador.
A época de ouro das sociedades filarmônicas tinha ficado para trás. A mais célebre
batalha de bandas como a que aconteceu na Festa dos Martírios no ano de 1887 foi um dos
pontos altos de protagonismo do maestro e compositor. A partir dali sua presença musical se
tornou cada vez mais relevante. Não havia banda que pudesse prescindir dos serviços do
maestro Benedito Silva e ele passou por várias em Alagoas, Pernambuco, Rio de Janeiro, Bahia
e Amazonas.
Fato pitoresco na história das bandas de Alagoas, assim o escritor Moacir Medeiros de
Sant’Ana recolhe de fontes contemporâneas do maestro a descrição da batalha entre as rivais
Filarmônica Minerva e a Banda dos Artistas, ocorrida no dia 28 de outubro de 1887:
Numa das noites da aludida festa (...) aquelas bandas de música deram começo a um
dos inúmeros desafios que travaram. Estavam dispostas a não repetir nenhuma peça,
saindo esgotada a que primeiro esgotasse o repertório.
Cada uma procurava superar a rival na execução das “peças de harmonia”. Um
dobrado era respondido incontinente com outro dobrado; tocada uma polca logo
surgia o revide com a execução de outra polca, assim por diante.
E tocaram a noite inteira sem parar, desde às 21 horas até às 11 do dia seguinte quando
por força de um conflito entre seus fervorosos adeptos, as duas filarmônicas tiveram
de encerrar apressadamente o curioso desafio. (SANT’ANA, 1966, p. 10)
Félix Lima Junior12 acrescenta: “tendo havido pancadaria grossa entre os músicos e
torcedores. Com a intervenção do então chefe de polícia, dr. Leite e Oiticica, solucionou-se o
impasse, saindo elas, simultaneamente ainda tocando” (LIMA JUNIOR, 1952).
Já no último decênio do século 19, Benedito Silva era um músico consagrado,
principalmente depois da apoteótica recepção à sua música para o hino estadual alagoano com
letra de Luiz Mesquita, no ano de 1894.
Melhor retrato do maestro foi feito pelo escritor Felix Lima Junior na crônica Maceió
antigo13:
Ia ele pela calçada, à paisana com uma bengala à mão direita e não à frente dos seus
subordinados. Caminhava ao lado, dirigindo a banda, vestindo roupa pobre de brim
ordinário, cabeça inclinada para a frente e coberta com velho chapéu que fora preto in
illo tempore. Jamais envergou a farda da corporação, apesar da insistência do
comandante e de outras autoridades, o governador à frente. Resistiu sempre aos
pedidos e jamais vestiu aquela indumentária.
12 LIMA JÚNIOR, Félix (Maceió-AL, 6/3/1901 – Maceió-AL, 10/6/1986) Historiador, bancário. (...). Especializado no passado e
nas tradições maceioenses. (Abc das Alagoas, 2005. Vol. 2, p. 146)
13 LIMA JUNIOR, Félix. Maceió Antigo. In: Diário de Pernambuco. Recife, 1952. 2ª seção, nº 35.
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Personalidade austera, não poupava seus alunos da dura correção, nem a moça pianeira
que, desavisada, machucava o instrumento na terrível coincidência de ter o rigoroso músico
transitando em sua rua, como nesta outra cena descrita por Lima Jr.:
Passava, certo dia, pela rua do Livramento, rumo ao quartel, e em certo prédio estavam
tocando piano. Era uma das filhas da dona da casa assassinando barbaramente bela
valsa de Strauss. Mestre Benedito parou, horrorizado, indignado, colérico. Não se
contendo, bateu à porta, sendo atendido pela pianista.
— Era a senhora que tocava piano? — indagou, indiscreto.
E ante a resposta afirmativa da jovem que, certamente, esperava receber um elogio,
explodiu:
— Se não sabe tocar piano, não toque! Mas, por favor, por São Benedito, por Nossa
Senhora das Graças, por Bom Jesus dos Navegantes, execute bem a música alheia. E
que música!
Partiu, então, vermelho de cólera, cabeça baixa, deixando a moça estupefata,
indignada...
No plano familiar, casado com Odorica Augusta da Silva, teve três filhos, dos quais
Marieta Silva, que na época do falecimento do pai tinha completos 17 anos de idade, foi mais
tarde (em 1965) entrevistada por Moacir Medeiros, ilustre pioneiro na pesquisa sobre o
compositor, quando revelou ignorar aspectos particulares da vida profissional do pai, mas sobre
o acervo de partituras ou, se não todo, o que restou dele foi doado por ela ao maestro Antônio
Passinha (1889-1936)14 que, por sua vez, cedeu-o ao 20.º Batalhão de Caçadores.
Na cidade de Pão de Açúcar, terra natal dos maestros Antônio e Manoel Passinha 15, há
diversas obras de Benedito Silva que pertenceram ao acervo da Sociedade Musical Guarany.
Dos vários copistas, os principais são os irmãos Américo Castro Barbosa16 e Manoel Vitorino
Filho (o Mestre Nozinho, 1895-1960). As obras são as seguintes: os dobrados N.º 2 (cuja cópia
foi de responsabilidade de Américo, então com 16 anos, em 1919), Abílio Mendonça e Joaquim
Alvino (arranjo extraído de operetas); mais Anna Roza Campos (valsa), Gonzaga Netto (polca),
14 Antônio Capitulino de Castro (Pão de Açúcar-AL, 24/12/1889 – Rio de Janeiro-RJ, 02/08/1936) – compositor talentoso, era
irmão mais velho de Manoel Passinha (1908-1993), outro notável maestro alagoano. Entre suas obras, estão os dobrados
Tenente Nascimento, Tenente Portugal Ramalho, Sargento Baptista e Experiência, recentemente revisado por Billy Magno e
editado por F. Ventura, disponível no blog da Filarmônica Mestre Elísio, através do link https://goo.gl/xUapr5.
15 Manoel Capitulino de Castro, o Manoel Passinha (Pão de Açúcar/AL, 11/10/1908 - Maceió, 03/06/1993).
16 Américo Castro Barbosa (Pão de Açúcar-AL 03/12/1903 – Rio de Janeiro-GB 1967) tocava clarinete na Banda de Música da
Sociedade União e Perseverança (SUP) onde tinha o irmão como maestro. Começou a carreira nos primeiros anos da década
de 1910 e já estava na Banda em 1917. No início da década seguinte (provavelmente 1922) transfere-se para Maceió e como
violinista mantem sua própria orquestra, a jazz band A. Castro, que tem ao trombone Manoel Passinha, o muito jovem e
futuro maestro da Banda de Música do 20º B.C. No final de 1937, Américo ruma para o Rio de Janeiro, então capital da
república, onde faz parte da orquestra do maestro Fon-Fon/Octaviano Assis Romeiro Monteiro (Santa Luzia do Norte-AL,
31/01/1908 - Athenas-GR 10/08/1951) como contrabaixista, com ela excursionando pela Argentina em 1941. Fez parte
também da orquestra do maestro Carioca/Ivan Paulo da Silva (Taubaté-SP, 19/12/ 1910 – Rio de Janeiro-RJ, 11/04/1991)
atuando na rádio Tupi em 1952 e excursionando pelo Uruguai (Montevideo) em 1953. Algumas de suas composições foram
registradas em disco como o choro Aguenta a mão por Fon-Fon com o compositor ao contrabaixo em 1946, Corridinho nº
100 por Juca do Acordeon em 1954 também com a presença de Américo e seu contrabaixo e o Baião da despedida (com Ary
Vieira), lançado pela estreante Claudete Soares em julho de 1954 pelo selo Columbia. (Nota: Billy Magno)
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Hino da Sociedade Gladiante, Laura Rego (valsa), Marcha Fúnebre N.º 1 e o Hino Alagoano
(em cópias de 1914)17.
Avenida Bráulio Cavalcante em Pão de Açúcar (1918). Américo Castro Barbosa (Janeiro de 1940)
Fonte: historiadealagoas.com.br/miguel-de-novaes-mello.html (Acervo Antônio Melo Barbosa)
A Marcha Fúnebre N.º 2 está em cópias originadas na Banda da PM (Maceió: Centro

Musical – Ajudância geral, 1963-97). Editada em 2016, está disponível no Banco de Partituras
on-line da Filarmônica Mestre Elísio.
Das peças citadas com nomes genéricos e numeradas, como o dobrado n.º 2 e as
marchas-fúnebres é provável que existam na lista levantada por Moacir Medeiros com outros
nomes, já que era costume de o compositor vender as partituras nomeando-as de modo a
referenciar o comprador.
Na revista O Malho podem ser encontradas ainda cinco composições de Benedito Silva
que também não constam na bibliografia musical preparada por Moacir Medeiros. São elas:
Álvaro Craveiro (valsa), José Soares dos Prazeres (valsa), Nina Taveiros (valsa), Pedro
Taveiros (valsa) e o schottisch X.X.. Tais informações foram recolhidas da recente pesquisa de
Billy Magno.
Além do estudo da obra original de Benedito Silva, há ainda que nos determos em seus
inúmeros arranjos para a música extraída da produção operística de grandes autores do período
Romântico – como os italianos Gioachino Rossini (Semíramis), Giuseppe Verdi (Aída, A força
do destino, O trovador, Otelo, Rigoleto), Vicenzo Bellini (Os puritanos), Gaetano Donizetti
(Don Pasquale, Lucia di Lammermoor) e o verista Pietro Mascagni (Cavalleria Rusticana); o
alemão Giacomo Meyerbeer (Le Prophète) e o brasileiro Carlos Gomes (O Guarani).
Enfim, pelo muito que fez à música alagoana em seus 62 anos de atividade musical
prestigiosa, o maestro, instrumentista virtuoso e compositor Benedito Raimundo da Silva
17 Ainda há outra cópia do Hino Alagoano produzida naquela cidade nos anos 1933-47-56 que hoje integra o acervo da
Filarmônica Mestre Elísio, em Piranhas.
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mereceria bem mais reverência do que a já considerada pelas autoridades locais que, após a
morte do grande músico (no dia 14 de maio de 1921), deram seu nome a uma obscura rua de
Maceió. Em 1922, para socorrer à viúva, em situação de extrema vulnerabilidade social, a
câmara dos deputados concede-lhe uma pensão vitalícia.
Mais do que ser reconhecido como apenas o compositor do hino de seu estado natal,
Benedito Raimundo da Silva precisa ser estudado, editado e, principalmente, ouvido.
Executada, que essa música cumpra plenamente sua função ao reverenciarmos a memória dos
mestres músicos do passado que contribuíram significativamente para construir o caráter
musical de nossa gente.
Piranhas, dezembro de 2018.
Partitura da valsa Álvaro Craveiro – Revista O Malho (Rio de Janeiro) nº 350 de

29-05-1909.
Dobrado Nº 2: Benedito Raimundo da Silva | x
Cronologia
1859 – Filho de Francisco Antônio da Silva e Ana Maria da Conceição, Benedito Raimundo da
Silva nasce a 31 de agosto, na cidade de Maceió.
1870 – Destaca-se, aos 11 anos, como jovem instrumentista iniciado pelo pai que desde muito
cedo, mesmo antes de o filho ter vida escolar, encarregara-se de sua educação musical.
1877 – Integra a Banda dos Artistas, da Sociedade Recreio Filarmônico Artístico (fundada em
15 de agosto de 1876), do notável maestro Valério Farias Pinheiro (185? -1895).
Trompetista virtuoso, passa a ser conhecido pelo nome artístico de Benedito Piston.
1884 – Assume a regência da Filarmônica dos Artistas, substituindo o maestro Valério Pinheiro
que mudara sua residência para a cidade do Pilar, onde dirige a Euterpe Pilarense
(fundada em 1880).
1885 – Transfere-se para a Sociedade Filarmônica Minerva (fundada em 1º de novembro de

1885), conduzindo essa corporação até 15 de março de 1887.18
1887 – Readmitido pela Sociedade Filarmônica Minerva, protagoniza (em outubro) junto com
o maestro Valério Pinheiro, da mais célebre batalha musical já travada por duas bandas
alagoanas. É a partir deste ano que seu nome passa a aparecer nos jornais com maior
frequência, tanto por mérito artístico quanto pelo episódio com o professor Valério que
havia regressado a Maceió e conduzia, na ocasião, a Filarmônica dos Artistas na Festa
dos Martírios.
1888 – Inspirado na abolição da escravatura, compõe o que hoje é uma das suas mais antigas
produções impressas, a grande valsa para piano O Brasil Livre.
18Seu desligamento foi noticiado na edição n.º 58 do jornal Gutenberg de 18 de março: “A Sociedade Filarmônica Minerva
faz ciente a todos os seus consórcios, e ao público em geral, que por motivos não estranhos a todos estes, deixou de amestrar
esta filarmônica o professor Benedicto Raymundo da Silva desde 15 do corrente. Maceió 16 de março de 87”. (GUTENBERG,
1887)
D o b r a d o N º 2 : B e n e d i t o R a i m u n d o d a S i l v a | xi
1889 – É impressa a polca Cysne Maceioense pela Tipographia e Lytographia Norte (Maceió).
10 de setembro: envolve-se em nova contenda quando a Banda de Música Minerva e a
Filarmônica dos Artistas “estiveram na iminência de se encontrarem e decidirem-se por
meio de armas de que cada uma estava melhor provida", segundo notícia publicada no
jornal O Liberal do dia seguinte e em parte contestada dias depois pela diretoria da
"Minerva". (SANT’ANA, 1966)
1890 – É regente da Banda de Música da Escola Central, educandário fundado em 1887 pela
Sociedade Libertadora Alagoana, inicialmente destinado à educação dos escravos e de
menores abandonados e dirigida – sem nenhuma remuneração – pelo professor
Francisco Domingues da Silva, grande abolicionista alagoano.
1893 – Conduz a Sociedade Filarmônica Minerva na abertura da temporada de concertos, em

30 de julho, no jardim da Praça da Matriz. Ainda neste ano, passa a reger a Banda de
Música da Sociedade Beneficente Euterpe Alagoana, substituindo Pedro Adolpho Diniz
Maceió (maestro e clarinetista falecido em 1906).
1894 – Vence a concorrência pública para a escolha da música do hino oficial do estado de
Alagoas. Foram apresentadas, perante comissão julgadora e público numeroso, 9
composições, no dia 27 de maio. Apesar da aclamação popular obtida pela composição
de Benedito Silva, o governador Gabino Besouro (1851-1930)19 aguardou o juízo da
comissão especialmente formada e, no dia 6 de junho de 1894, assina o decreto-lei que
institui a música do maestro Benedito Raimundo da Silva e versos do bacharel e poeta
Luiz Mesquita como hino oficial do Estado de Alagoas.
1895 – Dirige a banda da Sociedade Beneficente Euterpe Alagoana.
1899 – Conduz a Banda da Escola de Aprendizes Marinheiros, onde vem ser seu aluno o jovem
João Ulysses Moreira20, tocando piston.
19 Gabino Suzano de Araújo Besouro (Penedo-AL, 22/06/1851 - Rio de Janeiro-DF, 31/01/1930). Governador, deputado
federal, engenheiro e militar veterano da guerra do Paraguai. (Fonte: ABC das Alagoas on-line, 2018)
20 João Ulysses Moreira (São Miguel dos Campos, 11/06/1882 – Maceió, 15/07/1955). Este revelar-se-á grande músico e
compositor, exercendo cargos de relevância em várias instituições, como a direção musical da Companhia de Fiação e Tecidos
Alagoana, na década de 1940. Dentre os alunos mais destacados do professor João Ulysses, destaca-se o pianista, professor
e pesquisador Joel Bello Soares.
D o b r a d o N º 2 : B e n e d i t o R a i m u n d o d a S i l v a | xii
1903 – Em Recife, é rescindido seu contrato de ensaiador do 40.º Batalhão de Infantaria.

No estado do Amazonas, é saudado pelo jornal manauense O Debate, que o felicita por
proporcionar à comunidade a execução de seu rico repertório.
1904 – É impressa pela Casa Préalle & Cia (Recife) a valsa As Proezas de Ataíde.
1906 – Publica pela primeira vez uma composição num veículo de circulação nacional. A valsa
O Malho sai na edição nº 200 do dia 14 de julho da revista homônima carioca. É a
primeira publicação de uma série que alternadamente se manterá até 1917.
1908 – Colabora com o autor teatral Manuel Rodrigues de Melo (1876-1946)21 na revista de
costumes Maceió na Rua, estreada com grande sucesso em 13 de fevereiro no antigo
Teatro Maceioense22.
Rodrigues de Melo Teatro Maceioense
1909 – Publica na edição do dia 29 de maio da revista O Malho (Rio de Janeiro) a valsa Álvaro
Craveiro. Antes, em abril, compõe o Hino do Tiro Alagoano.
11 de outubro: a Ordem do dia N.º 22 que incorpora o Tiro Alagoano (criado em 1908)
à Confederação Brasileira de Tiros de Guerra, também inclui o maestro Benedito Silva
no efetivo, como músico, no posto de 2.º tenente da 1.ª Companhia, do 1.º Batalhão (o
20.º B.C.).
1911 – Na edição de 11 de março de O Malho, apresenta a valsa Pedro Taveiros.
21 MELO, Rodrigues de (...) Teatrólogo, jornalista, compositor, cantor sacro, deputado estadual, promotor público, advogado.
(ABC das Alagoas, 2005. Vol. 2, p. 251)
22 O Teatro Maceioense funcionou de 1846 a 1911.
D o b r a d o N º 2 : B e n e d i t o R a i m u n d o d a S i l v a | xiii
15 de abril: estreia, no recém-inaugurado Teatro Deodoro, a nova revista de Rodrigues

de Melo Maceió Moderno, para a qual compôs 22 músicas.
Teatro Deodoro, em 1915.
13 de maio: é publicada n’O Malho mais uma valsa de sua autoria – José Soares dos
Prazeres.
1912 – Com a extinção da Banda do Batalhão de Polícia, onde era maestro contratado, tem por
encerrada sua carreira de regente de banda.
1916 – Na edição n.º 710 de 22 de abril de O Malho, apresenta a valsa Nina Taveiros.
Antes, em março, no domingo de carnaval, o Clube do Sururu desfila entoando sua
canção composta por Benedito Silva em parceria com o dr. Virgílio Guedes 23. “Para
musicar suas canções, o Sururu pagou ao Benedito Silva a quantia de 50$000 [50 mil
réis], uma pequena fortuna para a época. ” (LIMA JUNIOR, 1953)
1917 – Compõe a marcha Gabino Besouro.

Na edição n.º 750, de 27 de janeiro de 1917, da revista O Malho, apresenta o schottisch
X.X., classificado no concurso musical organizado pela revista, em 1916, sob o n.º 40
do grupo II. Esta é a última vez que terá uma obra publicada pela revista carioca,
encerrando assim um ciclo de 11 anos.
23GUEDES, Virgílio ... Correia Lima (Maceió-AL, 2/1/1884 – Maceió-AL, 18/1/1940) Poeta, professor, jornalista, funcionário
público, advogado. (ABC das Alagoas, 2005. Vol. 2, p. 43)
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16 de setembro: em evento cívico no Teatro Deodoro, é executado o Hino do Centenário

(da emancipação política de Alagoas), composto especialmente para esta data, com letra
de Jaime de Altavila 24.
1920 – Compõe neste ano o que será uma de suas últimas obras, o dobrado Regresso do 20.º
B.C. a Alagoas, quando da volta deste batalhão da viagem à Bahia para onde seguira
com o intuito de abafar uma revolução.
1921 – Falece no dia 14 de maio. A câmara de vereadores de Maceió o homenageará

postumamente conferindo a uma rua, no bairro de Bebedouro, o nome do grande
maestro alagoano.
1922 – Através de um projeto de lei do deputado José Avelino Silva, é concedida pela câmara
de deputados de Alagoas uma pensão vitalícia a viúva Odorica Augusta da Silva, com
quem Benedito Raimundo da Silva teve três filhos.
1947 – A 28 de novembro é concedido o prêmio Benedito Silva ao melhor valor artístico dos
calouros de 1946. Oferecido pela direção do colégio Guido de Fontgalland, o prêmio é
conquistado pelo estudante Geraldo de Majela Melo Fortes25.
1957 – O Hino do Estado de Alagoas, composto há 63 anos, é gravado pela Banda da Polícia
Militar de Pernambuco.
1966 – O pesquisador Moacir Medeiros de Sant’Ana 26 publica estudo biobibliográfico inédito,

intitulado Benedito Silva e sua época, em que avalia o maestro como “o mais brilhante
e fecundo talento musical de Alagoas, (...) um indisciplinado que rompeu com alguns
esquemas da música popular em voga, assim como as convenções da sociedade da
época”. (SOARES, 1999. p. 72)
24 ALTAVILA, Jaime de - nome literário de Anfilófio de Oliveira Melo (Maceió-AL, 16 ou 17/10/1895 – Maceió, 26/3/1970).
Professor, escritor, poeta, promotor público, juiz federal e político. (ABC das Alagoas, 2005. Vol. 1, p. 60)
25 MOCIDADE, 1948. p. 22.
26 SANT’ANA, Moacir Medeiros de (Maceió AL 25/9/1932). Historiador, professor, bacharel em ciências jurídicas e sociais. (...)
Membro da AAL onde ocupa a cadeira 29. Sócio do IHGA (...). Sócio honorário da AML. (ABC das Alagoas, 2005. Vol. 2, p.
516)
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1978 – Os maestros Regis e Rogério Duprat, em pesquisas realizadas para a série Três séculos
de música brasileira – valsas e polcas, gravam para a Copacabana discos as valsas
Francisco Calheiros (Francisca na anotação de Moacir Medeiros de Sant’Ana), de 1893,
e Ferreira D’Almeida (na pesquisa realizada por eles, datada de 1904).
1983 – A Banda de Música da FENABB (Federação nacional das associações atléticas Banco
do Brasil) registra no LP Banda de Música de ontem e de sempre o schottisch Os
Boêmios.
Numa ação conjunta da Universidade Federal de Alagoas (UFAL), Arquivo Público de
Alagoas (APA) e Secretaria de Cultura (SEC) é publicado o livro Benedito Silva –
Valsas – Polcas – Schottisch, contendo algumas de suas composições para piano.
1991 – A Banda de Música da FENABB registra no LP Banda de Música de ontem e de

sempre Vol. II a polca José e Ritinha brincando – composição de 1913.
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REFERÊNCIAS
ABC DAS ALAGOAS. Disponível em: <http://abcdasalagoas.com.br/verbetes.php> Acesso em: 29 de

novembro de 2018.
BARROS, Francisco Reinaldo Amorim de. ABC das Alagoas: Dicionário Biobibliográfico, Histórico e
Geográfico das Alagoas. Edições do Senado Federal: Brasília, 2005. PDF. Disponível em:
<http://www2.senado.leg.br/bdsf/handle/id/1104> Acesso em: 2 de maio de 2018.
BISPO, Antônio Alexandre. Pesquisa Histórica de Hinos Alagoanos (excertos). In: Brasil-Europa 1991-
Correspondência Euro-Brasileira 10. Disponível em: <http://www.revista.akademie-brasil-europa.org/CM10-
08.htm> Acesso em: 24 de agosto de 2017.
DICIONÁRIO CRAVO-ALBIN. Benedito Piston. Disponível em: <http://dicionariompb.com.br/benedito-

piston/dados-artisticos> Acesso em: 27 de agosto de 2017.
MARCONDES, Marcos Antonio (Org.). Enciclopédia da música brasileira: erudita, folclórica, popular. 2. ed.,
rev. ampl. São Paulo: Art Editora: Itaú Cultural, 1998.
LIMA JUNIOR, Félix. Maceió Antigo. Diário de Pernambuco, Recife, 10 fev. 1952. 2ª seção, nº 00035.
Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/029033_13/9704> Acesso em: 2 de dezembro de 2018.
. Carnaval de 1903 em Maceió. Diário de Pernambuco, Recife, 15 fev. 1953. 2ª seção,
Edição 00039. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/029033_13/14675> Acesso em: 2 de dezembro
de 2018.
LUCENA, Wilson José Lisboa. Tocando amor e tradição – As bandas de música em Alagoas. Maceió: Editora
Viva, 2016.
SANT’ANA, Moacir Medeiros de. Benedito Silva e sua época. Maceió: SENEC/Arquivo Público de Alagoas,
1966.
SECRETARIA DE ESTADO DA CULTURA-AL. Hino de Alagoas. Disponível em:

<http://www.cultura.al.gov.br/politicas-e-acoes/pro-bandas/hino-de-alagoas> Acesso em: 24 de agosto de 2017.
SOARES, Joel Bello. Alagoas e seus músicos. Brasília: Thesaurus, 1999.
JORNAIS E PERIÓDICOS:
Debate: órgão popular (AM), O. Ano 1903. Edição 0001. Disponível em:
<http://memoria.bn.br/DocReader/716618/7> Acesso em: 14 de dezembro de 2018.
Diário de Pernambuco (PE). Ano 1921. Edição 00134. Disponível em:

<http://memoria.bn.br/DocReader/029033_10/3885> Acesso em: 2 de dezembro de 2018.
Diário do Povo: Órgão do Partido Republicano Conservador (AL). Ano 1917. Edição 598. Disponível em: <
http://memoria.bn.br/DocReader/215414/914> Acesso em: 24 de novembro de 2018.
Evolucionista: Jornal da Tarde (AL). Ano 1906. Edição 61. Disponível em:
<http://memoria.bn.br/DocReader/DocReader.aspx?bib=219037&pesq=benedicto%20silva&pasta=ano%20190>
Acesso em: 24 de novembro de 2018.
Fé Christã: Hebdomadário dedicado aos interesses da religião catholica (AL), A. Ano 1904. Edição 19.
Disponível
em:<http://memoria.bn.br/DocReader/DocReader.aspx?bib=213217&pesq=benedicto%20silva&pasta=ano%201
90> Acesso em: 24 de novembro de 2018.
D o b r a d o N º 2 : B e n e d i t o R a i m u n d o d a S i l v a | xvii
Gutenberg: Órgão da Associação Typographica Alagoana de Socorros Mutuos (AL), O. Ano 1911. Edição
223. Disponível em:
<http://memoria.bn.br/DocReader/DocReader.aspx?bib=809250&pesq=compositor%20benedicto%20silva>
Acesso em: 24 de novembro de 2018.
Mocidade: Revista para a Mocidade Estudiosa (AL). Ano 1948. Edição 00011. Disponível em:
<http://memoria.bn.br/DocReader/761648/367> Acesso em: 02 de dezembro de 2018.
Província: Órgão do Partido Liberal (PE), A. Ano 1903. N.º 173. Disponível em:
<http://memoria.bn.br/DocReader/DocReader.aspx?bib=128066_01&pesq=benedicto%20raymundo%20da%20s
ilva&pasta=ano%20190> Acesso em: 02 de dezembro de 2018.
BENEDITO SILVA EM DISCOS (LPs):
Banda da Polícia Militar de Pernambuco. Hino do Estado de Alagoas. Recife: Mocambo, 1957. LP. 78 RPM.
Faixa 1.
Banda de Música de ontem e de sempre Vol. I. Os Boêmios (schottisch). Brasília: FENAB, 1983. LP.
Banda de Música de ontem e de sempre – Vol. II. José e Ritinha brincando (polca). Brasília: FENAB, 1991.
LP. Disco 3. Lado B. Faixa 10 (2’18’’)
Valsas & Polcas -- Três Séculos de Música Brasileira Vol. I. Francisco Calheiros. Rio de Janeiro:
Copacabana, 1978. LP. Disco 1, Lado A, Faixa 5 (3’55”)
Valsas & Polcas -- Três Séculos de Música Brasileira Vol. I. Ferreira d’Almeida. Rio de Janeiro:
Copacabana, 1978. LP. Disco 1, Lado B, Faixa 2 (3’50”).
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Por Flávio Ventura (1978), músico da Filarmônica Mestre Elísio (Piranhas-AL), em colaboração com Billy
Magno, ex-integrante da Sociedade Musical Guarany (Pão de Açúcar-AL).
Partitura completa

(1859-1921)
Dobrado Nº 2
INSTRUMENTAÇÃO:
Piccolo
Flauta
Oboé
Fagote
Requinta Eb
Clarinete Bb 1
Clarinete Bb 2
Clarinete Bb 3
Clarinete Baixo Bb
Sax Alto Eb
Sax Tenor Bb
Sax Barítono Eb
Trompa F 1
Trompa F 2
Trompa F 3
Trompa F 4
Trompete Bb 1
Trompete Bb 2
Trompete Bb 3
Trombone 1
Trombone 2
Trombone 3
Barítono Bb
Bombardino
Tuba
Contrabaixo
Caixa
Bumbo
Pratos
Partitura original da Sociedade Musical Guarany (Pão de Açúcar-AL),

gentilmente cedida por Billy Magno.
Copista: Américo Castro Barbosa (Dez. 1919).
Acresc.: Piccolo, Flauta, Oboé, Fagote, Saxofones, Trompas in F e Contrabaixo.

Partes extras: Saxhornes Eb, 2º Bombardino, Tuba Eb e Tuba Bb.
Edição F. Ventura - Maio/2018 - Piranhas/AL

Dobrado Nº 2
(1859-1921)
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©1919, Sociedade Musical Guarany https://filarmonicamestreelisio.blogspot.com.br/p/banco-de-partituras.html

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https://filarmonicamestreelisio.blogspot.com.br/p/banco-de-partituras.html ©1919, Sociedade Musical Guarany

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Dobrado Nº 2
127 œ œ œ œœœ œœœœ œ ™ œ œ œ œnœ œ œ

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Dobrado Nº 2
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Piccolo Dobrado Nº 2
(1859-1921)
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Dobrado Nº 2
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5'45"

Flauta Dobrado Nº 2
(1859-1921)
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(1859-1921)
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Dobrado Nº 2
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Fagote
Dobrado Nº 2
(1859-1921)
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Dobrado Nº 2
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Dobrado Nº 2
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(1859-1921)
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Dobrado Nº 2
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Clarinete Bb 2 Dobrado Nº 2
(1859-1921)
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Dobrado Nº 2
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3 3 3 5'45"

Clarinete Bb 3 Dobrado Nº 2
(1859-1921)
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Dobrado Nº 2
2 Clarinete Bb 3
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Dobrado Nº 2
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Dobrado Nº 2
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Dobrado Nº 2
(1859-1921)
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Dobrado Nº 2
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(1859-1921)
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Dobrado Nº 2
(1859-1921)
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Dobrado #2 - Partituras e Partes PDF

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Série Compositores Alagoanos

Benedito Raimundo da Silva

Uma breve visão sobre o Dobrado nº 2 de Benedito da Silva

O “Dobrado nº 2”, de Benedito da Silva, à primeira vista e audição, já encanta pelo

Originalmente dança rústica da Boêmia (parte do império austro-húngaro e atual

Benedito Raimundo da Silvai

O levantamento de suas obras, feito pelo pesquisador Moacir Medeiros de Sant’Ana –

Quadro comparativo das composições do Maestro Benedito Silva,

A Marcha Fúnebre N.º 2 está em cópias originadas na Banda da PM (Maceió: Centro

Piranhas, dezembro de 2018.

Partitura da valsa Álvaro Craveiro – Revista O Malho (Rio de Janeiro) nº 350 de

1885 – Transfere-se para a Sociedade Filarmônica Minerva (fundada em 1º de novembro de

1893 – Conduz a Sociedade Filarmônica Minerva na abertura da temporada de concertos, em

1895 – Dirige a banda da Sociedade Beneficente Euterpe Alagoana.

1903 – Em Recife, é rescindido seu contrato de ensaiador do 40.º Batalhão de Infantaria.

Rodrigues de Melo Teatro Maceioense

1911 – Na edição de 11 de março de O Malho, apresenta a valsa Pedro Taveiros.

15 de abril: estreia, no recém-inaugurado Teatro Deodoro, a nova revista de Rodrigues

Teatro Deodoro, em 1915.

1917 – Compõe a marcha Gabino Besouro.

16 de setembro: em evento cívico no Teatro Deodoro, é executado o Hino do Centenário

1921 – Falece no dia 14 de maio. A câmara de vereadores de Maceió o homenageará

1966 – O pesquisador Moacir Medeiros de Sant’Ana 26 publica estudo biobibliográfico inédito,

1991 – A Banda de Música da FENABB registra no LP Banda de Música de ontem e de

ABC DAS ALAGOAS. Disponível em: <http://abcdasalagoas.com.br/verbetes.php> Acesso em: 29 de

DICIONÁRIO CRAVO-ALBIN. Benedito Piston. Disponível em: <http://dicionariompb.com.br/benedito-

SECRETARIA DE ESTADO DA CULTURA-AL. Hino de Alagoas. Disponível em:

SOARES, Joel Bello. Alagoas e seus músicos. Brasília: Thesaurus, 1999.

Diário de Pernambuco (PE). Ano 1921. Edição 00134. Disponível em:

BENEDITO SILVA EM DISCOS (LPs):

Série Compositores Alagoanos

Benedito Raimundo da Silva

Partitura original da Sociedade Musical Guarany (Pão de Açúcar-AL),

Acresc.: Piccolo, Flauta, Oboé, Fagote, Saxofones, Trompas in F e Contrabaixo.

Edição F. Ventura - Maio/2018 - Piranhas/AL

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