Para la historia del teatro cubano, los años 60, que coinciden con el período posterior a la

Revolución de 1959, representan el momento de mayor esplendor de la escritura dramática y la

representación en el país. Virgilio Piñera resumió así lo que la Revolución supuso para el teatro
de la Isla: De las exiguas salitas-teatro se pasó a ocupar grandes teatros; de las puestas en
escena de una sola noche se fue a una profusión de puestas y a su permanencia en los teatros
durante semanas; de precarios montajes se pasó a los grandes montajes; del autor que nunca
antes pudo editar una sola de sus piezas se fue a las ediciones costeadas por el Estado y al pago
de los derechos de autor por esas ediciones; se hizo lo que jamás se había hecho: dar una
cantidad de dinero al autor que estrenara una obra.
Al mismo tiempo se crearon los grupos de teatro, formados por actores profesionales; nacieron
las Brigadas Teatrales, la Escuela de Instructores de Arte y el Movimiento de Aficionados en
1967. Estimulados por la posibilidad de estrenar y gracias a la creación del Seminario de
Dramaturgia del Teatro Nacional en 1960, el número de dramaturgos creció
considerablemente. Como muestra, en la década de los 60 llegaron a estrenarse cerca de
cuatrocientos títulos cubanos.
En el primer lustro de esta nueva etapa, desde el punto de vista estilístico, pueden distinguirse
dos grandes corrientes en la literatura dramática. Aparecen autores como José R. Brene,
Virgilio Piñera, Abelardo Estorino, Eugenio Hernández Espinosa, José Triana, Carlos
Felipe, Antón Arrufat, todos surgidos tras el proyecto vanguardista que nació al calor de las
potencialidades expresivas estimuladas por la política cultural que se llevó a cabo desde los
primeros años del triunfo de la Revolución de 1959.
Después del triunfo revolucionario, el teatro cubano se volvió realmente nacional. Se crearon
espacios para fomentar la creación teatral. Comienza a representarse la identidad del cubano,
se muestra sin ser tergiversada la realidad, esta vez con ánimos de explicarla y transformarla.
´Según Rine Leal el teatro fue tan nacional, y al mismo tiempo tan solidario e internacionalista.
Nunca antes la escena fue tan popular, sin necesidad de adulterar su propia imagen. Y nunca
antes nuestro teatro y nuestra escena se vincularon tan profundamente al pueblo, para reflejar
su realidad no solo con ánimo de explicarla, sino también para ayudar a transformarla.
En torno al triunfo de la Revolución cubana (1959) se dan a conocer un grupo de dramaturgos
que, junto a Virgilio Piñera, van a trazar las coordenadas fundamentales del teatro cubano
durante los años sesenta. Entre ellos, los más representativos son: Nicolás Dorr, Manuel
Reguera Saumell, Antón Arrufat, José Triana y Abelardo Estorino.