Casa en Butantã

Paulo Mendes da Rocha - João de Gennaro1967


Casa en Butantã
Paulo Mendes da Rocha - João de Gennaro1967
Análisis con base en los capítulos III, IV y V
del libro “Saber ver la Arquitectura”
escrito por Bruno Zevi en 1948
Indice
Introducción
Descripción del proyecto
Análisis según capitulo III
Representación del espacio
Plantas
Fachadas y secciones
Maqueta
Fotografías
La cinematografía
Análisis según capitulo IV
Urbanístico
Arquitectónico
Volumétrico
Elementos decorativos
La escala
Factor social
Factor intelectual
Factor técnico
Factor gurativo y estético
La escala humana de los griegos
Espacio estático de la antigua roma
La directriz humana del espacio cristiano
La aceleración direccional y la dilatación bizantina
La interrupción barbara de los ritmos
La métrica románica
Los contrastes dimensionales y la continuidad espacial del gótico
las leyes y las medidas del espacio en el siglo XV
volumetría y plástica del siglo XVI
El movimiento y la interpretación del espacio barroco
El espacio urbanístico del siglo XIX
La planta libre y el espacio orgánico en la edad moderna
Análisis según capitulo V
La interpretación política
La interpretación losóca - religiosa
La interpretación cientíca
La interpretación económico - social
La interpretación materialista
La interpretación técnica
La interpretación físico - psicológica
La interpretación formalista

INTRODUCCIÓN
El curso de Teoría III, nos guía para que
a partir de los conceptos y criterios
establecidos en el libro
“Saber ver la Arquitectura” de Bruno
Zevi (1948) podamos explorar y
entender varios proyectos
de arquitectura moderna alrededor
del mundo.
Este libro tiene como objetivo describir,
explicar e
interpretar muchos de los aspectos
sobre como debería observarse y darse
a conocer la arquitectura, abordando
la obra de los arquitectos
Paulo Mendes da Rocha y Joao de
Gennaro Casa enButanta
ubicada en Butanta, Sao Pablo, Brasil.
Descripción del Proyecto joao de Gennaro
Arquitecto. Participó en la VI Bienal
de Sao Paulo, obteniendo el primer
Premio Internacional de
Arquitectura (1961), con el
proyecto Gimnasio paulistano Club,
en colaboración con Paulo Mendes
da Rocha. También diseñó BFN
residencia (1960), en colaboración
con el arquitecto Paulo Mendes da
La Casa en Butanta fue terminada en
1967, diseñada y construida por los
Rocha. 
arquitectos Paulo Mendes da Rocha y
Joao de Gennaro. Paulo construye este
proyecto para sí mismo y su hermana
pues son dos viviendas gemelas una
junto a la otra.
Se concibe bajo la idea de
prefabricación y futuras modicaciones,
esto inuenciado por la ola moderna de
la arquitectura y la escuela paulista en
Brasil. Se ubica sobre una pequeña
colina que le brinda al proyecto
dualidad entre su percepción y el interior.
Fabricada en hormigón armado fundido
en el lugar.
Aquí Paulo Mendes da Rocha deja en
claro su pensamiento y su forma de ver la
arquitectura.
Paulo Mendes da Rocha
Rocha nació el 25 de Octubre de 1928
en Vitória, Espíritu Santo. Es un arquitecto
y urbanista brasileño. Pertenece a la
generación de arquitectos modernistas
liderada por João Batista Vilanova
Artigas. Paulo Mendes da Rocha asumió
en las últimas décadas una posición
destacada en la arquitectura brasileña
contemporánea. Fue galardonado en el
año 2006 con el Premio Pritzker,
importante premiación de la
arquitectura internacional.  
ANÁLISIS CASA BUTANTÃ
CAPITULO III
Barrio butanta, sao paulo brasil
Arquitecto urbanista Paulo Mendez
Da Rocha
Capitulo III saber ver la arquitectura
Bruno Zevi.
Representación Del Espacio
Nuestra tarea consiste en estudiar la
teoría que poseemos para representar
arquitectura hacerla mas eciente,
consiguiendo con esto un entendimiento
mas preciso y objetivo de aquellas
personas ajenas a este tema.
el espectador podría ser preparado con
un modelo de resumen gráco antes de
enfrentarse a cualquier otro método de
representación, logrando que el proceso
critico baya en el mismo sentido en el
que va el autor que ha desarrollado la
obra.
“Todo el espacio debe atribuirse a un
valor, a una dimensión publica. No existe
el espacio privado. El único espacio
privado que tu puedes imaginar es la
mente humana. Si tu eres un poeta, la
primera idea que tienes de un poema es
publicarlo.”
(Paulo Mendes Da Rocha)
Si la obra es de carácter privado y no
puede generar espacios de
permanencia públicos Mendes Da
Rocha prolonga el espacio con la vista;
No genera limites con cerramientos pues
hay una intención de que no hayan
limites marcados.
La idea en la practica
De lo publico a lo privado el ideal de
Mendez Da rocha de hacer arquitectura
que genere espacios de carácter
publico se ve reejado en la casa
butanta. (g. 1-2)
En la planta de la casa también se
puede ver esta transición. Lo privado se
ubica en el centro del volumen,
haciendo una transicion de lo publico a
lo privado que es publico a lo privado
intimo. ( g 3-4)
PLANTAS
La vivienda cuenta con dos plantas
arquitectónicas donde se identica la
intención de la distribución de los
espacios.
una clara idea de que en la planta baja,
una gran área de circulación abierta
Fig. 1 el volumen se levanta para envuelva una pequeño recinto privado
dejar libre la primera planta. No hay de servicio.
un paramento y lo publico continua
en la primera planta del proyecto de esta manera se conserva lo que el
arquitecto quería conseguir con la
continuidad del espacio publico al Fig.5 Planta baja Área circulacion
interior de la vivienda. casa butanta Área privada
(intimidad)
la planta alta si bien maneja una grado
mas elevado de privacidad no pierde la
Fig. 2 idea principal de Da Rocha, las fachadas
Nor oriental y Sur oriental están
compuestas por un vano longitudinal y
encima de el un conjunto de ventanales
que generan un plano virtual tangible y
permeable a la vez, en donde el usuario
se protege del clima exterior.
tan solo las visuales son la conexión y la
forma de intercambiar ese espacio con
el otro.
Fig. 6
la representación en planta de estas dos casa butanta
distribuciones nos permite apreciar su
zonicacion y limites espaciales , pero no
permite entender la magnicencia del
Fig. 3
área libre de circulación de la planta
casa butanta
baja o la transición entre áreas de la
planta alta y su relación con el exterior.
Fig. (5-6-7)
FACHADAS Y SECCIONES
Son el apoyo y otra forma de
representación del espacio, es la Ventanas (plano virtual tangible)
envolvente de la edicación
representadas en alturas donde
expresamos la intención de compacidad
y esbeltez de la volumetría.
se trata de reproducir un objeto que a lo
sumo tiene 3 dimensiones , donde
Fig. 4 empezamos a tratar de ejemplicar
como afecta la luz a la volumetría, la
casa butanta
textura de cada material , la
Área común permeabilidad de cada una de las
paredes compositivas de la obra Fig. 7 Lucernarios para la
Área privada (intimidad) g. (8-9-10) casa butanta iluminación natural
es imprescindible empezar a analizar un
poco en el usuario nal, tal vez no sea
una persona que entienda lo que
queremos transmitir y de por sentado
que estamos resolviendo un espacio sin
tener en cuenta la riqueza de cada uno
de los elementos que componen la
volumetría de la obra de la arquitectura
Nos encontramos con un hecho
meramente volumétrico que solo puede
ser representado con maquetas, la
evolución de la escultura moderna.
Las experiencias constructivas y plasticas
sobre interpretaciones de volúmenes,
nos dan los instrumentos para que se
satisfaga plenamente la interpretación
de cualquier usuario.
MAQUETA
El carácter de cada obra arquitectónica
esta determinado tanto por el espacio
interno como por el juego de volúmenes.
donde el elemento fundamental es la
escala, las relaciones entre las
dimensiones del edicio y el hombre. g.
(11)
tambien estas representaciones a escala
tienen la particularidad de aproximarnos
a como la luz afectaria la volumetria con
sus llenos y vacios
g. (12)
todo producto de arquitectura esta
calicado por su escala de alli que no
solo las maquetas se queden cortas a la
hora de representarlos
Fig. 12 casa butanta
LA FOTOGRAFÍA
La fotografía resuelve en gran medida los
problemas de la representación
bidimensional y tridimensional, es decir un
edicio entero pero sin capturar su
espacialidad interna.
Fig. 8 casa butanta
el carácter primordial de la arquitectura
es el espacio interno y su valor deriva del
vivir sucesivamente todas las etapas
fotografías interiores casa butanta
espaciales.
es una representación que en ocasiones
captura los colores y las posibles texturas
de los materiales utilizados en la obra
arquitectónica tal como son, describe el
Fig. 9 casa butanta sentido de la escala especialmente si
comprende una gura humana.
la fotografía tiene la capacidad de
transmitir al espectador la realidad de un
exterior carente del sustantivo espacial
interior , lo que resulta ser una desventaja
ya que no podemos demostrar en una
misma fotografía ambos aspectos.
Fig. 10 casa butanta
con todo esto podemos darnos cuenta
que un método de representación no es
suciente para representar todos los
aspectos de la arquitectura
debemos apoyarnos y combinarlos entre
ellos de la mejor manera sacando
provecho de las cualidades y puntos
fuertes de cada uno tiene sin descuidar
sus ventajas
LA CINEMATOGRAFÍA
fotografías exteriores casa butanta
si se aplica de la manera correcta
resuelve prácticamente todos los
problemas planteados para representar
un espacio.
Representa uno o varios caminos del
observador en el espacio, pero el
espacio se aprende a través de distintos
caminos
existe una diferencia entre ver y estar,
por lo tanto tenemos que ir nosotros,
estar incluidos, tenemos que llegar a ser y
sentirnos parte del organismo
arquitectónico para poder representar
de la mejor manera posible. fotografías exteriores casa butanta
Fig. 11
CAPITULO IV Espacio Espacio ANÁLISIS URBANÍSTICO ANALISIS DE ELEMENTOS
Las diversas edades del espacio servido servidor DECORATIVOS

Análisis según saber ver la arquitectura

Bruno Zevi de la casa butantã

cubierta

Fig. 18
ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO Fig. 21
Planta alta

Fig. 15

Estructura
Planta baja

Fotografía interior
Fig. 13

ANALISIS DE LA ESCALA
Fig. 19

ANALISIS VOLUMETRICO

Fig. 16
Planta
baja
Manejo de vientos cruzados

Fig. 14

Circulación horizontal
Circulacion vertical

Área común Fig. 22

Fig. 17 Fig. 20
Área privada
FACTOR SOCIAL FACTOR TÉCNICO
Fig. 27
Fig. 23
Fig. 28
Suspendió la casa en esos 4 pilares
y corto el territorio solo por debajo
Lo publico
de la casa de modo que no se
interpretara como una ofensa a la
colina y al trazado de la calle que
Prolongación de espacio publico al allí existía
interior de la vivienda
Fig. 24
FACTOR FIGURATIVO Y ESTETICO
FACTOR INTELECTUAL
La arquitectura implícita en el paisaje
para hacer de la propia arquitectura el
paisaje
A La Casa Butanta y con ella Paulo Mendes
Fig. 25
Fig. 29
gran caja paralelepípeda de
B hormigón que levita, al elevar el
volumen principal mediante una
retícula de pilares, liberando el
espacio en la planta inferior tanto
estructural como funcionalmente.
Fig. 26
LA ESCALA HUMANA DE LOS GRIEGOS
“El templo griego se caracteriza por un
defecto muy importante y por una
supremacía indiscutible a través de toda
la historia. El defecto consiste en la
ignorancia del espacio interno; la gloria,
en la escala humana. (…) La historia de
la arquitectura de las acrópolis es
esencialmente una historia urbanística;
triunfa por la humanidad de sus
proporciones y de su escala, por las espacio interno ignorado Fig. 30
insuperadas joyas de gracia escultórica
reposada y reposante, terminada en su
abstracción”. 
Se podría decir que la Casa en Butanta,
al estar elevada sobre cuatro pilares
(columnas) puede tener un aire de
monumentalidad, pero es cuando Zevi
plantea que una de las características
principales del templo griego es ignorar
por completo el espacio interno, es una
edad que no se ve completamente
reejada en la Casa. Gracias a la
denición-y no denición del espacio,
espacio concebido Fig. 31
concebido como planta libre, con sus
como planta libre
recorridos, y sus diversas percepciones
espaciales La Casa en Butanta fue
pensada por su espacio (público), para
el espacio y concebida desde el mismo
mucho antes de pensar en su forma.
EL ESPACIO ESTÁTICO DE
LA ANTIGUA ROMA
Fig. 32
Rocha se alejan de esta edad del la no independencia del edicio y
espacio en muchos aspectos, por escala humana en el diseño
ejemplo la no relación de la escala
humana con la edicación, la
independencia del conjunto edilicio que
se vale arquitectónicamente por sí mismo
conformado por espacios estáticos que
simbolizan la supremacía y permanencia
de la que habla Zevi. El uso de columnas
al interior y la prevalencia del espacio
por encima de otros factores sería lo que
podríamos decir que se pensó al hacer la
casa en Butanta que tiene que ver con
relacion de escala Fig. 33
esta edad.
humana con la casa
LA DIRECTRIZ HUMANA DEL ESPACIO
CRISTIANO
La casa en Butanta al parecer no fue
concebida para la sucesión de
espacios, formas o elementos aunque en
su interior y exterior cuenta con tramas
como sus ventanas o lucernarios. Al
contrario de lo que plantea el espacio
cristiano se intenta lograr continuidad
espacial y libertad de recorrido, al tener
sus recorridos de forma perimetral y en la
primera planta “libre”, los espacios no
zona social recorridos continuos
tienen un orden para la percepción
humana.
LA ACELERACIÓN DIRECCIONAL Y LA
DILATACIÓN BIZANTINAS
En la Casa en Butanta es normal
encontrar diferentes tipos de tramas sin
que se de el caso de que estas aceleren
o dilaten el ritmo que tiene la
edicación. Una semejanza muy
marcada es la prevalencia de los
elementos horizontales por encima de
los verticales, teniendo estos últimos un
ligero protagonismo en los pilares-
columnas que sostienen la vivienda y en
zona publica uida
algunas tramas sencillas como los
marcos metálicos de las ventanas. En
cambio, cuando hablamos de los
elementos horizontales, nos
encontramos, Además, con los dos
techos los cuales contienen cada uno
una sucesión de vigas nervadas para el
soporte estructural que le brindan al
espacio una trama de elementos
horizontales.
zona publica uida
LA INTERRUPCIÓN BÁRBARA DE LOS
RITMOS
La Casa en Butanta al no tener un ritmo
marcado como tal, se podría decir que
no cuenta con interrupciones, sin
embargo, en esta parte cabe resaltar el
esfuerzo por dar continuidad a pesar del
volumen a la planta baja, cuya solución
radicó en que la forma del volumen que
estuviese ahí fuera redondo y hecho en
el mismo material que la estructura, que
zona publica uida
el volumen puesto arriba.
Segundo nivel LA MÉTRICA ROMÁNICA
Se podría relacionar en la composición
estructural rigurosa, en la concatenación
de todos sus elementos y en la métrica
espacial que contiene, encontrando una
relación más estrecha en estas dos
zona privada últimas. Cuestiones como la coherencia
entre las fachadas y el espacio interno
–que en la Casa en Butanta se cumple al
pie de la letra, donde cada vano, cada
lucernario, cada muro, responde a una
concepción espacial interna
determinada hacen de la Casa Butanta
una edicación despierta y dialéctica,
Fig. 34
alejándose de la inmovilidad y estática
Planta baja de las tendencias analizadas. Fig. 37
LOS CONTRASTES DIMENSIONALES Y LA
CONTINUIDAD ESPACIAL DEL GÓTICO
La casa en Butanta usa un sistema composición estructural Fig. 37
estructural esqueletal, usado y
zona perfeccionado en el gótico al igual que
privada el hecho de negar los muros, de brindar
el soporte por medio del esqueleto y así
lograr continuidad al edicio. En cuanto
al contraste dimensional, de lograr
monumentalizarla y la “humanización”
de la escala en una misma composición
la Casa de Butanta puede que sea
Fig. 35 posible pero no de la forma más
explícita. Fig. 38
LAS LEYES Y LAS MEDIDAS DEL ESPACIO EN
zona privada EL SIGLO XV
En la Casa en Butanta cambia la relación
entre el hombre y el edicio, pues esta ya
no es concebida por la sucesión de
espacios (ritmo) sino por la escala
humana, un acercamiento a la
proporción desde las matemáticas. En
esta vivienda son predominantes las
relaciones entre el ser humano y el lugar.
VOLUMETRÍA Y PLÁSTICA DEL SIGLO XVI
Esta edad logra asemejar a la Casa en
Butanta en cuanto a que se tiene una
visión absoluta independientemente del
ángulo de la vivienda. Se aleja en el
Fig. 36 momento que se habla de la
abundancia escultórica y ornamental
que caracteriza esta edad. estructura esqueletal Fig. 38
EL MOVIMIENTO Y LA INTERPRETACIÓN CAPITULO V LA INTERPRETACIÓN CIENTIFICA
interior
DEL ESPACIO BARROCO Las interpretaciones de la arquitectura
El barroco logra generar un ambiente de
libertad y ruptura de prejuicios formales, LA INTERPRETACIÓN POLÍTICA
entre otros. La liberación en la planta, la
permanente conexión interior-exterior en
la vivienda, el esfuerzo por hacer de este exterior exterior
un lugar continuo, publico, social y
dinámico; hacen de la Casa en Butanta
un lugar que guarda similitudes con esta Fig. 39
edad.
pureza
EL ESPACIO URBANÍSTICO DEL SIGLO XIX volumetrica
casa Fig. 47
La Casa en Butanta se plantea como
uno de los sustentos conceptuales de lo desnuda
que debe signicar el espacio público Fig. 43
en una obra y más aún, en una vivienda Fig. 40
planta baja libre
y en general en la vida humana y las
relaciones sociales. Paulo Mendes Rocha
sostenía que lo único privado era la
mente humana y que aun así vivíamos
en un constante desespero por
exteriorizar lo que hay en ella; Así, él Lo publico rigurosa
logra plasmar su forma de ver la estructura
vivienda, la ciudad, el espacio y el
territorio dotándolo también de una Fig. 48
carga social y política acorde a la Fig. 44
época y a la escuela paulista.
LA INTERPRETACIÓN FILOSOFO-RELIGIOSA LA INTERPRETACIÓN
ECONÓMICO - SOCIAL
LA PLANTA LIBRE Y EL ESPACIO
ORGÁNICO EN LA EDAD MODERNA Fig. 41
planta baja libre
en la Casa en Butanta: 1) La planta libre integración
y la reducción de la estructura a su al paisaje
mínima expresión: para este n, la
vivienda se eleva sobre únicamente 4
pilares con las dimensiones exactas para respeto
sostener el peso de ella. al paisaje
2) La liberación de los muros y las
Fig. 45
divisiones, que permite generar espacios
a conveniencia, curvos, conectores, sin
comprometer estructuralmente la
edicación. Fig. 49
3) La materialidad a la vista, Butanta conectores
está hecha de un evidente hormigón visuales
armado, que no se viste de ornamento
alguno.
4) Conexión y coherencia entre espacio
interno y externo, por medio de
conectores visuales como vidrio; La Casa manejo a lo
en Butanta tiene ventanales, lucernarios Fig. 42 Fig. 46 publico
y una dilatación que mantiene el interior Fig. 50
de la vivienda sintonizado con el exterior.
INTERPRETACIONES MATERIALISTAS INTERPRETACIONES
FISIO - PSICOLÓGICAS

cubierta con trama

la escala tragaluces en las habitaciones Fig. 58
Fig. 53

manejo de la luz Fig. 54

volumen que ota desde lo lejos Fig. 59

Fig. 51
INTERPRETACIÓN TÉCNICA

distribución espacial Fig. 55 gran caja que

contiene la vivienda Fig. 59

INTERPRETACIÓN FORMALISTA

Fig. 56
volumen
uides por otante
Fig. 52 debajo del
volumen

privado

continuidad Jose David Cañaveral Gonzalez

Fig. 52 al espacio
Fig. 57 publico