Entender como el abordo y resolvió cada proyecto como caso

individual, partiendo de una “idea matriz” con ayuda del arte y la

corriente arquitectónica “Brutalismo” para poder sintetizar lo tecnológico,
lo estético, lo utilitario y tener posibilidades de cambios de función y
futuros desarrollos en cada proyecto.

OBJETIVOS ESPECÍFICOS
 Analizar sus obras y su relación con su actividad artística
 Analizar sus obras ´para identificar su idea matriz en cada
proyecto independientemente
 Ver su utilización expresiva del hormigón y la integración de
los espacios
 Conocer con detalles generales la particularidad de cada
hecho arquitectónico
 Determinar como sus obras logran compendiar la tecnología,
la estética, y la utilidad y como estos dan posibilidades a que
sus obras tengan posibles cambios de función y futuros
desarrollos en estas.
 1923 1951

10 Diciembre :Nápoles, Italia Plan Regulador – Bunos aires

1948 1962

Arquitectura – Buenos Aires Biblioteca Nacional de Argentina

1949 2013
Beca – Francia España 11 Abril – XIV Bienal I. de Arquitectura
 La ciudad se
encuentra en la
margen del Río de la
Plata.

ARGENTINA
Buenos Aires
 1945-1955

1930-1946

ARGENTINA: Buenos Aires

 1966-1973

1945-1991

ARGENTINA: Buenos Aires

 1977
TEMAS
• Ciudad y región
• El crecimiento urbano
• Concepto de sector
• Vivienda
• Transporte en las ciudades
• Disponibilidad del suelo urbano
• Recursos Naturales y
Ornamentación Ambiental
• Tecnologia
CARTA DE MACHU PICCHU
Ya habían pasado 45 años desde
Atenas y las cosas habían
cambiado mucho. Se buscaba de
alguna forma coordinar los
principios que debía seguir la
arquitectura en la actualidad, de
esa forma se publico la Carta de
Machu Picchu que fue firmada por
arquitectos como: Charles Eames,
Buckminster Fuller, Kenzo Tange,
Oscar Niemeyer, Alejandro Moser,
entre otros.técnica
 RACIONALISMO ORGANICISMO
• Abstracción formal • Expresión del material
• Énfasis en la técnica • Importancia del sitio
• Van der Rohe • Wright
• Le Corbusier • Aalto

BRUTALISMO ESTETICO BRUTALISMO ETICO

• Énfasis en la plástica • Destaca normas morales
• Expresivo en la forma • Forma despojada esencial
• Compromiso con el sitio • Mega estructuras
• Reconsideración de la historia • Nuevos materiales, vanguardia
• Monumentalizarían de lo vernáculo • Monumentalizarían de la técnica
 BRUTALISMO ESTÉTICO BRUTALISMO ÉTICO

POSMODERNISMO TARDOMODERNISTA

Características generales:
• Búsqueda de la identidad con tecnologías locales
• Arquitectura expresiva: se manifiesta en materiales, formas,
estructuras, tecnologías
• Arquitectura para las masas: edificios públicos de gran superficie
• Mega estructuras: escala monumental
• Rusticidad: se puede observar el material (hormigón, piedra, ladrillo)
• Macro detalle: conductos, parasoles, etc
 BRUTALISMO ESTÉTICO BRUTALISMO ESTETICO
Expresión, materiales
1° Generación Protagonistas del
MM (empiezan sus obras a partir
POSMODERNISMO de 1910)
• Gropius
• Van der Rohe (ético)
• Le Corbusier (estético)
• Mandelsohn
• Rietveld
• Wright
Capilla de Notre Dame Du Haut
 CENTRO CIVICO DE SANTA ROSA

1956 /1975 / 1981

Santa Rosa - La Pampa -
Argentina

" Cuando volvimos a actuar sobre el

Centro Cívico de Santa Rosa no
podíamos hacerlo como en los años
50. Entonces fuimos agregando lo
que se pedía con gran libertad, los
nuevos edificios se incorporaron,
pero dándole un nuevo sentido"
BANCO DE LONDRES / 1959
BANCO HIPOTECARIO NACIONAL / 2000

Reconquista 101 - Buenos

Aires - Argentina

Biblioteca Nacional de Buenos

Aires / 1962

Plaza Rubén Darío /

Buenos Aires / Argentina
 CENTRO CULTURAL RECOLETA / 1979
BUENOS AIRES DESIGN / 1990/ 93

Junín 1930/ Av.Pueyrredón

2501- Buenos Aires

HOSPITAL NAVAL CENTRAL / 1970

Av. Patricias Argentinas y

Franklin
Buenos Aires - Argentina

BALNEARIO LA PERLA / 1985

Mar del Plata

Prov. de Buenos Aires -
Argentina
 CONJUNTO DE VIVIENDAS CASTEX
/ 1975 / 1985

Buenos Aires - Argentina

Casa de veraneo - Capotesta/

1983 / 1985
Pinamar - Pcia. de Buenos
Aires - Argentina

Casa en la playa - La tumbona/

1986 / 1989
Ostende - Pcia. de Buenos
Aires - Argentina
 Auditorio de la Paz/
Templo Soka Gakkai Internacional/
1992/1993

Buenos Aires - Argentina

CASA EN LA BARRANCA /
1992/93
Martínez

Prov. de Buenos Aires -

Argentina
 CAMPUS UNIVERSIDAD
DEL SALVADOR
/ 1998

Pilar Prov. de Buenos Aires

Argentina

UNIVERSIDAD TORCUATO DI TELLA / 1998

Buenos Aires
Argentina

COLEGIO DE ESCRIBANOS / 1997

Buenos Aires
Argentina
Ciudad Cultural Konex
Concurso Internacional de Ideas
y Anteproyectos

Primer Premio
Clorindo Testa, Juan
Fontana, Oscar Lorenti,
arqs.
Buenos Aires, Argentina

MUSEO DEL LIBRO

2010/ 2011
Buenos Aires
Argentina
 LAS OBRAS NO ESTAN PARA PERDURAR
El proceso de la
arquitectura parece lento,
pero en realidad no lo es.
El procedimiento es lento,
pero sabes lo que estás
buscando conseguir.
Cuando comienzas
un proyecto ya sabes lo
que va a ser, sin que
importe cuánto tiempo
vaya a llevar. Modifica
cosas, pero dentro de ti, no
cambia

Definir qué es lindo y qué es feo no es

fácil. Las cosas son lindas y pueden ser al
mismo tiempo horribles.
 El arquitecto argentino Clorindo
Testa, En sus inicios recibió la
influencia de Le Corbusier, pero
luego emprendió un camino propio
e innovador, con una preocupación
en su obra, por la dimensión
humana de la arquitectura.

Durante su época de estudiante, recibía la

influencia de Le Corbusier, Wright, Mies
Van der Rohe, pero posteriormente se
decantó por el estilo de Le Corbuier.
 BANCO DE LONDRES
CLORINDO TESTA
EL PLANO CERO COMO SOPORTE
DE USO
ALLÍ SE ENCUENTRA EL ESCENARIO
PRINCIPAL, DOTADO DE
CERRAMIENTOS MÓVILES QUE
PERMITEN COMUNICARLO CON EL
PLANO URBANO INCLUSO
EXTENDERLO HASTA ESTE.
LUGAR DE FRICCIÓN ENTRE LA CIUDAD Y LA
ARQUITECTURA
DESTACAR EL ESPACIO CIRCUNDANTE, LA
LEVE PENDIENTE TIENE UN FÁCIL ACCESO
QUE PERMITE ESTABLECER LA CONTINUIDAD
ENTRE EL ESPACIO PUBLICO Y SEMIPÚBLICO.
EL PLANO COMO VACIO Y LUGAR
CARACTERIZADO
LA ILUMINACIÓN Y EL TRATAMIENTO DE
LAS ENVOLVENTES PERMITEN
DESTACARLO DEL PAISAJE
CIRCUNDANTE.
CIRCULACIONES Y ACCESO
“LAS OBRAS NO ESTAN PARA PERDURAR”

• Relación continua con el exterior

• Estudiar la gente, los materiales
• Cual es la rutina de la gente para definir que es
lo lindo
• Partir de una idea matriz para cada proyecto
en particular
• Si se puede trabajar el arte y la arquitectura
• Los estilos son la respuesta a la época que se
vive
• En ciudades y países la gente es distinta y hace
a las ciudades distintas. La ciudad es así
porque su gente es así.
 Al realizar los análisis de ambos edificios, el
Banco de Londres y la Biblioteca Nacional, son
señalados ejemplos de la corriente
arquitectónica denominada brutalismo,
caracterizada por la evidencia de los
materiales y las estructuras, el uso expresivo del
hormigón y la integración de los espacios.

 La obra de Testa no se deja definir

por instancias únicas ni se termina
en un solo estilo, ya que aborda y
resuelve cada proyecto como
caso individual, partiendo de una
“idea matriz” que sintetiza lo
tecnológico, lo estético y lo
utilitario, contemplando además la
posibilidad de cambios de
funciones y futuros desarrollos.
• Armando, Diego R. (7 de septiembre de 1988). «Un espacio para la cultura». El
Cronisra Comercial.
• «Un tal Clorindo». diario La nación. 17 de abril de 2011. Consultado el 11 de abril
de 2013.
• Picabea, María Luján (24 de mayo de 2013). «El “submarino” creado por
Clorindo Testa». Consultado el 5 de septiembre de 2015.
• Bullrich (1969);
• Cappellato (ed.) (1996);
• Cuadra et al. (2000);
• http://www.epdlp.com/arquitecto.php?id=162
• http://www.biografiasyvidas.com/biografia/t/testa_clorindo.htm
• http://www.archdaily.pe/pe/tag/clorindo-testa
• http://cvaa.com.ar/03biografias/testa.php