lente y ojo

Tanto la cámara fotográfica como ojo humano son dos sistemas para
producir imágenes reales.
La lente de la cámara y la cornea del ojo cumplen objetivos seme-
jantes. Su función es la de hacer que los rayos de luz que inciden en
ellas enfoquen en un solo punto. Detrás de la lente, esta el diafrag-
ma, que es un dispositivo que regula la cantidad de luz que debe
llegar a la película. En el ojo, el diafragma corresponde al iris y es el
f/5.6 responsable del control de la luz que incide en la retina. En el ojo, el
1/160 equivalente de la película es la retina.
ISO 2500

rango dinámico
Es la capacidad de este sensor de registrar detalle en objetos claros y oscuros en una misma
fotografía. Normalmente el rango dinámico de una cámara digital es de 5 pasos f, osea para
la cámara será imposible captar una escena con más de 5 pasos f de diferencia entre luz y
sombra.
Para poder captar una escena de alto rango dinámico, podemos utilizar un flash para ilu-
minar la zona oscura de una fotografía y equilibrar el contraste o tomar una serie de varias
fotografías que capten el detalle en las altas luces y en las sombras y crear una sola imagen
de alto rango dinámico (HDR) en post-proceso con programas especializados.

balance de blancos
Es un control de la cámara que sirve para ajustar el brillo de los
colores básicos rojo, verde y azul (RGB) con el objeto de que la
parte más brillante de la imagen aparezca como color blanco,
y la menos brillante como negro. En condiciones de luz natural,
la energía lumínica está distribuida de forma equilibrada en las
tres componentes de color Rojo-Verde-Azul (RGB). Sin embar-
go, con iluminación artificial una de las componentes de color
suele prevalecer sobre las otras. Para compensar los efectos
de la iluminación en la foto debemos ajustar en la cámara la
f/5.3 1/200 ISO 100
ganancia de cada una de las componentes de color.
 medición de la luz
Puntual: Lo que hace la cámara es
medir la cantidad de luz que incide
en una región muy pequeña del
sensor. Coincide aproximadamente
con el cuadrado que suele indicar
el enfoque en el sensor, pero sólo
aproximadamente. La superficie so-
bre la que se mide depende de cada f/5.6 1/50 ISO 400
modelo concreto de cámara. Es im-
portante recalcar que sólo realiza la
medición de la luz sobre esa zona,
descartando cualquier valor de la luz
en el resto del sensor.

Ponderada: Con este método, también con-

ocido como promediado al centro, lo que
hace la cámara es equilibrar algo más los
valores de medición. Da mucho más peso a
la luz que mide en el centro (con el sistema
puntual), pero también tiene en cuenta los
valores que recoge de la zona externa a esa
superficie más interior. La diferencia funda- f/5.6 1/50 ISO 400
mental sobre el método de medición cen-
tral es que con este modo sí que se tiene en
cuenta la luz que llega a toda la superficie
del sensor, aunque tiene un mayor peso en
el cálculo la luz de la zona central. Podría-
mos decir que se trata de una medición
puntual en la que se incluye cierto margen
de error (para bien).

Matricial: Es el sistema de medición

más complejo de los tres, y el que
funciona bien en el 90% de las situa-
ciones. Lo que hace este método de
medición es, a través de una matriz
más o menos compleja de puntos,
recoger los distintos valores de luz
para cada uno de esos puntos. Para
f/5.6 1/50 ISO 400
cada toma recogida asigna un peso,
y a partir de esos valores y esos pe-
sos calculan el valor de exposición
de la luz final.
histograma
El histograma es una representación gráfica de la distribución de los distin-
tos tonos de una imagen. El histograma nos ayudará a hacernos una idea
de cómo es de correcta la exposición de una imagen. En una fotografía
subexpuesta la gráfica tenderá a desplazarse a la izquierda y en una fo-
tografía sobreexpuesta a la derecha; una imagen con todos los tonos de
grises tendrá un histograma más o menos uniforme horizontalmente. Hay
ciertos marcadores que nos ayudarán a detectar ciertas situaciones fácil-
mente corregibles con un editor de imágenes o incluso en el momento
de hacer la foto.
Muchas de las cámaras digitales incorporan la funcionalidad de activar el
histograma en la visualización de las fotos para poder corregirlas.

f/2.8 1/500 ISO 200

 tipos de luz

luz dura
La luz dura proviene de una fuente de luz puntual, es de-
cir el tamaño aparente de la fuente de luz es pequeño en
relación con el objeto que ilumina. Esto hace que la luz
que llega al objeto solo provenga de una dirección, lo
que produce sombras con bordes definidos y mucho con-
traste, dado que casi no llega luz a las zonas no iluminadas.
La mención al tamaño aparente viene al caso porque el sol
da una luz dura: la distancia a que se ubica hace que se
perciba como un pequeño punto en el cielo.

ISO 400 1/100 (análoga sin info de f)

luz suave
La luz suave proviene de una fuente de luz cuyo
tamaño es grande en relación con el objeto iluminado.

Esto hace que a un mismo punto del objeto llegue

luz de diversas direcciones, lo cual hace que no haya
sombras que definan la textura del objeto. Asi mis-
mo las sombras son poco definidas, es decir, no hay
un borde que claramente indique donde no hay luz y
donde si, dado que la luz llega de diversas direcciones.
f/1.2 1/30 ISO 200

luz dorada f/5.6 1/250 ISO 1000

Muchos fotógrafos llaman “luz dorada” a la luz del sol

que se produce poco después de su salida y poco an-
tes de su puesta siempre que no haya nubes. El tiempo
que dura este periodo depende de la época del año y
de la latitud, pero comprende más o menos la trayec-
toria del sol desde lo 5º hasta los 20º sobre el hori-
zonte. Este tipo de luz se caracteriza por unas tonali-
dades cálidas, sombras alargadas y poco profundas.
luz mágica
Se da durante la hora mágica, que es un momento del día
que consta de escasos minutos, los cuales transcurren entre la
puesta del Sol y la total oscuridad de la noche. la temperatura
de color aumenta considerablemente, creando tonalidades
azules y rosáceas.
Dentro del mundo de la fotografía es también conocida como
la hora azul y la hora dorada.
f/5.6 1/250 ISO 1600

de nubes
Como reflector: cuando hay un cielo nublado pero no hay
nubes cubriendo directamente el sol, éstas actúan como reflec-
tores. Un ejemplo muy marcado es cuando los rayos de sol se
filtran entre las nubes, marcando un fuerte rayo de luz.
Como difusor: cuando el cielo está nublado compeltamente,
es decir, las nubes cubren en sol en su totalidad, éstas actuarán
como difusores, ya que los rayos del sol pasan entre éstas re-
botando en el vapor de agua de las nubes, difuminándose.
f/1.2 1/60 ISO 200

de tormenta
Cuando las nubes están oscuras, cargadas de lluvia, éstas actúan como dis-
persores. La diferencia de las nubes normales es que, al ser oscuras, produ-
cen tonalidades más oscuras, y crean un ambiente más sombrío.

f/2.8 1/80 ISO 80

luz solar pura
Es aquella que llega casi sin ángulos (excepto por aquellos cau-
sados por la ubicación en hemisferio). Se da a las 12pm, y es
la hora del día con menor proyección de sombras en el punto
geográfico donde se esté.
 contraluz
Luz, natural o artificial, situada por detrás del motivo. El con-
traste elevado que casi siempre le es característico dificulta el
cálculo de la exposición. Como la lectura medida de toda la
escena suele provocar sobre o subexposición, es aconsejable
tomar una lectura independiente de la parte del motivo que se
quiera reproducir de forma normal.
El contraluz, aunque crea problemas, tiene gran valor creativo y
permite crear siluetas y halos en torno al cabello, por ejemplo.
f/1.2 1/60 ISO 200

nocturna
Las fotografías tomadas de noche, transmiten un combinado
de luces excelente. Para realizar fotografías nocturnas, el ti-
empo de exposición es mas largo. Muchas fotos se realizan al
atardecer para aprovechar un poco de luz natural y a capturar
detalles del motivo entre la luces que se empiezan a encender.

f/1.2 ISO 200

f/5.3 1/400 ISO 100

de reflectores
La rectificación de la fuente de luz se realiza mediante el
uso de reflectores que radian la luz en una sola dirección. La
forma del reflector de la luz puede comprimirse, menos en un
haz o dispersarse. En principio prevalece lo siguiente: cuanto
menor sea la superficie luminosa de una lámpara de destello
tanto más duro y contrastado ha de ser el efecto de la ima-
gen. Cuanto más dispersa sea la luz, más suave será tu efecto.
 luz artificial

mixta
La mezcla de luz natural y luz artificial es muy
común tanto en interiores como en exteriores,
especialmente al amanecer y por la noche.
Esta situación puede dar lugar a mezclas muy
interesantes de colores e intensidades. Este
tipo de iluminación se encuentra obviamente
de manera muy común en exteriores tam-
bién. En opinión de Richard Harris, la ilumi-
nación mixta es muy atmosférica e inspirado-
ra, y asegura que la utiliza frecuentemente en
su trabajo porque por su interesante atractivo
visual.

f/2.8 1/100 ISO 100

flourescente
Las lámparas fluorescentes consisten en un tubo recubi-
erto internamente de una sustancia fluorescente, como
el fósforo, y contienen vapor de mercurio, que genera
radiación UV en presencia de una descarga eléctrica.

En la base de algunos papeles de positivado se incluy-

en sustancias fluorescentes para aumentar la luminosi-
dad de las zonas blancas, sobre todo cuando se obser-
van a la luz natural, rica en radiación UV (ultravioleta).

f/4.2 1/40 ISO 1250

Incandescente
La luz de tugsteno o incandescente proporciona una
iluminación cálida, es decir, con una dominante anaran-
jada.
Las lámparas de tugsteno para usos fotográficos pro-
porcionan una temperatura de color constante de
3.200K, pero las bombillas domésticas son más rojizas,
f/1.2 1/60 ISO 100
y su temperatura de color varía en función de cuanto se
caliente, de manera que cuantos menos Watios tenga
una bombilla más naranja será su luz.
El ajuste de balance de blancos para luz de tugsteno
de las cámaras digitales está calibrado para 3.200K,
por tanto, al fotografiar con bombillas domésticas la luz
seguirá teniendo cierto matiz amarillo.

f/2.8 1/10 ISO 1600
Vapor discharge
Se trata pues de lámparas de vapor de mercurio a las
que se les ha añadido un componente halogenado
que regenera el interior de la bombilla permitiendo
una mayor estabilidad de la calidad de la luz durante la
vida de la lámpara. Debemos recordar que no todas las
lámparas de halogenuros (o metal halógenas) son para
uso fotográfico, ya que las no adecuadas pueden dar
un tono verdoso en las fotografías. Su calidad de repro-
ducción del color posibilita su empleo en exteriores sin
necesitar ningún tipo de filtrado de color. Debido a su
alta emisión se emplean a veces para simular el sol sus-
tituyendo a las antiguas lámparas de arco de carbón.