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La llegada de la democracia supuso una transformación radical de las estructuras teatrales en España. La diversidad de
tendencias, la convivencia en los escenarios de sucesivas generaciones de actores, directores de escena y dramaturgos, y
el largo periodo de tiempo transcurrido (más de cuarenta años desde la muerte de Franco) dificultan la tarea de
encontrar unos rasgos compartidos. La labor de los dramaturgos y directores de escena en las últimas décadas ha estado
condicionada por dos factores: el apoyo institucional al teatro y el desplazamiento del centro de gravedad del texto
dramático a la representación.
Como consecuencia de ese desplazamiento del centro de gravedad del texto a la representación aparecieron en el final
del franquismo grupos de teatro independiente. Se caracterizan por la tendencia a la creación colectiva y a un teatro no
verbal. Destacan los catalanes Els Joglars, Els Comediants o La Fura dels Baus; o los madrileños Tábano. En los
últimos años ha merecido un amplio reconocimiento el grupo Animalario.
A pesar de ello, pervive un teatro de texto, cuyas principales representantes estudiaremos a continuación.
Técnicas teatrales:
Este teatro pretende recuperar la conexión con el público. Se trata, por tanto, de obras de raíz realista, con tramas
comprensibles y personajes dotados de coherencia psicológica, en las que se rehúye de la solemnidad, el
experimentalismo extremo o la especulación intelectual.
El teatro reciente
En los años noventa irrumpe un grupo de dramaturgos cuyas obras de madurez se escriben ya en el siglo XXI. Destacan
LLuisa Cunillé y Juan Mayorga.
Aún a riesgo de simplificar, pueden distinguirse dos vertientes:
Un teatro basado en la preponderancia del texto dramático.
Un teatro de experimentación radical, en el que la representación se convierte en una acción artística o performance
que, por medio de la violencia y provocación, pretende suscitar un rechazo de la condición humana, la sociedad
burguesa o el mundo contemporáneo.