INTRODUCCION

VAMOS A EXPLICAR SOBRE LA AGUATINTA DE CRAYOLA

MATERIALES  Salero de brea en polvo

LA MATRIZ:
 metal.

UTENSILIOS:
Es una técnica indirecta de grabado
 Lápiz de cera o crayola en hueco.
SOPORTE: El soporte es el papel,
 Ácidos (ácido nítrico),
como en las otras técnicas de
 Tinta tipográfica
impresión en hueco. Debe ser de alto
 Aguarrás
gramaje para que soporte la
 Trapos de algodón humedad y la presión a la que se le
 Espátula someterá.
 Lijas
 Papel revolución

CONSISTE EN: dibujar sobre una plancha de metal previamente protegida con una y
sumergirla en ácido, de tal modo que el ácido sólo ataque a las líneas descubiertas creando
surcos en los que se alojará la tinta posteriormente. Cuanto más rato dejemos la plancha
en el ácido, más profundo será el surco y más oscura quedará la línea cuando estampemos.

PROCESO:
vamos a dibujar sobre la placa con lápiz o materiales libres de grasa después con el salero
de brea vamos a esparcir de manera uniforme con ayuda de una metal en forma de u
vamos a quemar la brea de la placa en una parrilla hasta que veamos que ya se adherio la
brea a la placa vamos a poner los tonos con ayuda de nuestro lápiz de cera lo metemos en
acido alrededor de 12 min se limpia y se quita la cera del lápiz con aguarass y se imprime

PREPARAR LA PLANCHA: debemos biselar los bordes de la plancha para no dañar el

papel al estampar.
Después debemos lijar la plancha con una lija de agua haciendo movimientos circulares
hasta dejar un acabado satinado uniforme.
Debemos proteger el reverso de la plancha con aerosol para que no se vea afectada por el
ácido.

DESENGRASAR LA PLANCHA: se hacer con alcohol de preferencia dos veces

TRANSFERENCIA DE NUESTRO BOCETO: con ayuda de papel de calca y habiendo tenido

en cuenta que la imagen se invertirá cuando la estampemos, pasamos nuestro boceto a la
plancha. Se recomienda pasar el dibujo directamente sin referencia para mejor calidad
SALERO: después con el salero le chamos la brea ya previamente molida una capa
uniforme y ligera en la parrilla dejamos que se una a la placa de metal.

Tonaliodades: ya la brea quemada en la placa vamos a sacar las luces correspondientes

en las zonas en donde pondremos mas lápiz de cera van a ser las zonas mas claras y donde
casi no pongamos cera las mas oscuras.

MORDIDA: En clase utilizamos ácido nítrico con las planchas de zinc y percloruro de
hierro.

La acción del ácido dependerá de la temperatura ambiente, de la concentración del ácido

(se diluye en agua) y de cuántas planchas haya corroído.
Morderá más un ácido nuevo.
Colocamos en un recipiente el ácido diluido y en otro agua, cada que toquemos el ácido se
enjuaga las manos en el agua.
Metí una primera vez y fueron 15 minutos

LAS IMPRESIONES: se prepara un poco de tinta en la mesa de entintado, y luego se aplica

con una espátula o una tarjeta que ya no utilicemos esparciendo de manera que penetre la
tinta en las ranuras del dibujo.

Cuando esté completamente cubierta, se comienza a retirar la tinta con la tarjeta con la
que aplicamos la tinta y después con un pedazo de trapo de algodón, ya que este no
absorbe la tinta de los surcos y no deja pelusa.
El papel grueso, que será el soporte de la impresión, se introduce en la bandeja de agua
sumergiéndolo por algunos minutos para que las fibras del papel se expandan y de esta
manera absorban la tinta, luego se retira y se seca con papel revolución.

Posteriormente se pone en la prensa el papel de revolución, ya que este tiene fácil

absorbencia para restar humedad al papel grueso, sobre este se deposita la placa con el
lado entintado hacia arriba, sobre ella se sitúa el papel grueso y por ultimo otro papel de
revolución y prensamos.

Al salir obtenemos la imagen de la matriz plasmada en el papel con todos sus detalles. Es
acá donde la limpieza de la matriz es fundamental para el resultado de impresión, ya que
cualquier pequeño detalle aparece en el impreso.
LIC.ARTES VISUALES
MATERIA
TALLER DE GRABADO PROFESIONAL

PROFESOR
BULMARO ESCOBAR RAMIREZ

YASMIN SARAY GARCIA GALICIA

5-A
ATINTA DE CRAYOLA