Universidade de Aveiro / Licenciatura em música / 2ºano

Análise e Teoria da Música Tonal A

2018/2019

Cuatro Piezas Españolas

II Cubana
Análise

Manuel de Falla

Filipe Oliveira
Nº. Mecanográfico: 89753
 Índice

Introdução ..................................................................................................................................... 3
II Cubana........................................................................................................................................ 5
Parte A ................................................................................................................................... 5
Parte B ................................................................................................................................... 8
Parte A` ................................................................................................................................ 10
Coda..................................................................................................................................... 11
Conclusão .................................................................................................................................... 12
Bibliografia .................................................................................................................................. 13
 Introdução
Neste documento abordo a segunda peça (Cubana) da obra Cuatro Piezas
Españolas (Quatro Peças Espanholas).
Começo por fazer uma pequena contextualização do que era a música em
Espanha na passagem do século XIX para o século XX mencionando o papel
importante do compositor abordado, Manuel de Falla, não só para o
desenvolvimento da música espanhola, mas para o desenvolvimento de uma
linguagem global.
De seguida passo a apresentar a estrutura formal e motívica, segundo uma
forma de análise específica para a linguagem desta obra. Ou seja, tendo em
consideração todo o contexto musical, características rítmicas, melódicas e
harmónicas, usadas não só no país do compositor (Espanha), como também em
diferentes países. Para isso surgem nomes como Claude Debussy e Issac
Albéniz.
Por fim,
 II Cubana
Análise Formal
Esta obra tem uma forma ternária. Tem por isso uma primeira parte A, uma
segunda parte B diferente, uma repetição da parte A com pequenas alterações
e acaba com uma Coda.

Parte A

Esta primeira parte não começa exatamente no início da obra. Inicialmente são
apresentados três compassos introdutórios, podemos por isso chamá-los de
introdução. Esta introdução serve para apresentar a tonalidade de Lá Maior com
o uso do movimento de I – V – I, sendo o movimento harmónico ao compasso.
A primeira frase melódica que surge depois desta introdução (compasso 4 a 11)
é, em primeiro relance, uma simples progressão harmónica onde se alternam de
compasso em compasso acordes com o valor de dominante e o acorde de tónica.
No entanto surge também uma melodia a partir do compasso 4 que se torna
auditivamente “suspeita”. Esta melodia na voz superior, que tem um âmbito de
Mi 3 a Mi 5, encontra-se a fazer uma alusão ao modo Mixólidio de Mi. Surge
então uma sobreposição de tonalidade com modalidade
Figura 1- Melodia em modo Mixólidio de Mi
Parte B
Parte A`
Coda
Conclusão
Bibliografia