Décimas 1: Pa’ cantar de un improviso (o Talento pa’ cantar)

(Violeta Parra)

Pa’ cantar de un improviso

se requiere buen talento, (1)
memoria y entendimiento,
fuerza de gallo castizo. (2)
Cual vendaval de granizos
han de florear los vocablos,
se ha de asombrar hast’ el diablo (3)
con muchas bellas razones, (4)
como en las conversaciones
entre San Peiro y San Pablo.

También, señores oyentes, (5)

se necesita estrumento,
muchísimos elementos
y compañero ’locuente;
ha de ser buen contendiente, (6)
conoce’or de l’historia.
Quisiera tener memoria
pa’ entablar un desafío,
pero no me da el sentí’o
pa’ finalizar con gloria.
Al hablar del estrumento
diríjome al guitarrón;
con su alambre y su bordón
su sonoro es un portento.
Cinco ordenanzas le cuento,
tres de a cinco, dos de a tres,
n’el clavijero a sus pies
l’entrasta’úra ’legante;
cuatro diablitos cantantes
debe su caja tener.
Y pa’ cantar a porfía
habrá que ser toca’ora,
arrogante la cantora
para seguir melodía,
galantizar alegría
mientras dure ’l contrapunto,
formar un bello conjunto,
responder con gran destreza:
yo veo que mi cabeza
no es capaz par’ este asunto.
Por fin, señores amables
que me prestáis atención,
me habéis hallado razón (7)
de hacerle quite a este sable.
Mas no quiero que s’entable
contra mí algún comentario,
pa’ cominillo en los diarios
sobran muchos condimentos.
No ha de faltarm’ el momento
que aprenda la del canario.
 ¿Cómo escribir una décima?

Características Literarias:

El Canto a lo Poeta se escribe en base a una cuarteta que se desarrolla en cuatro

décimas, cada una por una frase o vocablo de la cuarteta, más una quinta décima
que sirve de despedida, que puede o no estar presente; a esta composición se le
llama Verso. Un verso completo de la poesía popular en Chile consta de cinco
décimas; a cada décima del verso se le llama Pie. También existen algunas veces
en que el cantor le agrega un primer pie de introducción donde hace su presentación
y expone al final de la décima, la cuarteta que desarrollará el Verso. Por lo general
este pie es improvisado, con lo que el verso constaría de seis pies o décimas.

La mayoría de los versos se crean en base a vocablos octosílabos, lo que se refiere

a la extensión de las frases en el verso, éstas deben tener ocho sílabas o mejor
dicho “ocho pulsos”; esto se entiende por cómo se cuentan las sílabas en los versos,
ya que existen salvedades en la métrica en cuanto a las palabras que se utilizan
para terminar las frases o mejor dicho vocablos, como también en los Hiatos y
Sinalefas que se utilizan. Estas consideraciones también rigen para los vocablos
pentasílabos y heptasílabos, de cinco y siete sílabas respectivamente, que se
utilizan en la cueca.

El acento de los vocablos octosílabos siempre va en el tiempo siete, debido a esto

cambia la métrica al terminar las rimas con palabras aguas y esdrújulas. Cuando
termina una frase en una palabra aguda se debe restar una sílaba, ya que
esta palabra se alarga agregándole una sílaba más, analicemos esto en la frase:

“Al compás del guitarrón”

Si contamos las sílabas de esta frase tendremos siete.

1234567
Al / com / pás / del /gui / ta / rrón

Pero como termina en palabra aguda (guitarrón) se lee así:

12345678
Al / com / pás / del /gui / ta / rro / ón

Cuando las frases terminan en palabras esdrújulas se debe sumar una sílaba, ya
que
se cuenta una sílaba menos en estos casos, analicémoslo en la frase:

“Cuidado con los elásticos”

123456789
Cui /da /do /con / los /e / lás /ti /cos

Esta frase por terminar en palabra esdrújula (elástico) se debe leer así:

12345678
Cui /da /do /con / los /e /lás/ti /(cos)

Otra salvedad a la hora de contar las sílabas la constituyen las dos clases de
sílabas
que existen, la gramatical y la métrica, ya que se miden de forma diferente cuando
se hace
un verso.
Veamos en el caso de la sinalefa, que es la pronunciación en una sílaba uniendo
la
última vocal de una palabra y la primera de la siguiente palabra.

Ejemplificamos esto en la frase: “Yo brindo dijo una hormiga “

Si se cuentan las sílabas gramaticales de esta frase se cuentan diez sílabas:

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
Yo /brin /do /di /jo /u /na /hor /mi /ga

En cambio las sílabas métricas se cuentan así:

12345678
Yo /brin /do /di /jou /nahor /mi /ga

Existen también casos en los que al unir las vocales la frase quedaría defectuosa,
esto se da en los casos de Hiato, que es cuando estas vocales aun estando juntas
no se unen
en la sílaba.

Veámoslo en la frase “El joven discreto era”

1234567
El /jo /ven /dis /cre /toe /ra

En este caso se debe separar las vocales de la séptima sílaba

12345678
El /jo /ven /dis /cre /to /e /ra

Las rimas que utiliza la poesía popular chilena son dos, se utiliza la rima
consonante
y asonante. La rima consonante es aquella en que desde la última vocal
acentuada son
iguales todas las letras hasta la última palabra por ejemplo: Monarca-Arca-Parca-
Barca.
La rima asonante es aquella en que riman sólo las dos últimas vocales; Por
ejemplo: Palo-
Tango-Lado-Falso.

En el lenguaje usado por los cantores a lo poeta se utilizan diferentes alteraciones

fonéticas, sobre toda a la hora de hacer coincidir la rima, es común que un cantor
diga en
sus versos: casá, mentá, véida, vide, mortiféro, fructiféra, querimos, tenimos,
sabimos,
estudéa; y en otros pronunciar correctamente: casada, mentada, veía, ví,
mortífero,
frutífera, queremos, tenemos, sabemos, estudia.

Entre los poetas más puristas se prioriza el uso de la rima consonante, pero cabe
destacar que muchas veces los poetas populares chilenos son iletrados,
campesinos y
obreros de ambos sexos, que realizan los versos guiados más por el oído que por
las reglas
de la métrica y la rima, rimas, que ya asonantes o consonantes sirven para armar
piezas que
muchas veces perduran en el tiempo y resultan más hermosos que muchos
escritos por
poetas más puristas que tienden a acercarse a los decimistas iberoamericanos
con todas las
reglas que ellos ponen a la décima espinela.

Las estructuras poéticas que más se utilizan son la cuarteta y la décima espinela.
La
cuarteta es una composición de cuatro frases octosílabas, la que presenta
variantes en lo
que respecta al ordenamiento de las rimas en la cuarteta, existen en este sentido
tres
variantes; la cuarteta redonda, la cerrada o cruzada y la quebrada o copla.

Redonda Cerrada o Cruzada

A Hizo Dios el firmamento A Eres chiquita y bonita

B con sus manos poderosas B eres linda y amorosa
B con orden todas las cosas A se parece tu carita
A tierra, fuego, mar y viento. B a la más fragante rosa.

Quebrada o Copla

A Me gusta que todos tengan

B y que yo no tenga ná’
C me gusta llegar a tiempo
B y tocar mi rebaná’

La Décima espinela, en su forma más común y aprobada por sus cultores, es

aquella compuesta por diez vocablos octosilábicos que riman siguiendo el
siguiente orden:

A-B-B-A-A-C-C-D-D-C:

A Pa’ cantar de un improviso

B Se requiere buen talento
B Memoria y entendimiento
A Fuerza de gallo castizo.
A Cual vendaval de granizos
C Han de florear los vocablos
C Para asombrar hasta el diablo
D Con estas buenas razones
D Como en las conversaciones
C Entre San Pedro y San Pablo
(Violeta Parra)

También existen décimas en el Canto a lo Poeta que salen de esta estructura,

como
las décimas de presentación o introducción que no tienen la estructura de la
décima
espinela, donde el poeta hace su presentación y expone al final de la décima la
cuarteta que
desarrollará el verso en décimas.

Ej. Introducción del Verso “Para cantar a lo Poeta”, de Francisco Astorga A.

A Al compás del instrumento

B Saludo a los escritores
B A los Puetas y Cantores
A Que son de Chile portento
A Saludo al renacimiento
C De la Lira Popular
C Yo no canto por cantar
D Ni por tener buena voz
E Canto por matar las penas
D Que tengo en el corazón

Como se puede observar esta décima de Introducción no mantiene la estructura de

la décima espinela, la que se rompe en el noveno y décimo vocablo, ya que estos
cuatro últimos (en letra negrita), representan la cuarteta glosada, que desarrollará
el verso completo.