Cronología del artista y su obra

Datos personales y familares

1919
Nace el 23 de Octubre en El Uvital, área rural del municipio de Fredonia,
Antioquia, Colombia Hijo de padres campesinos: José Dolores Arenas y Virginia
Betancourt Restrepo.
1950
Casado en México con la pintora Celia Calderón de la Barca.
1951
Casado en México, en segundas nupcias, con Lydia Rosas Rodríguez, nieta del
pintor Ignacio Rosas. Hijos: José Patricio, 1954; Rita Virginia, 1956; Margarita,
1957.
1977
Casado en Medellín con la poetisa María Elena Quintero. Hijos: Elena María,
1978; Rodrigo José, 1984.

Educación

1926
Primeras Letras En la escuela rural de Fredonia.
1927-1931
En la escuela urbana de Fredonia. Secundaria
1931-1932
En el Seminario de Misiones de Yarumal, Antioquia, Colombia.
1933-1935
En el Colegio Efe Gómez, en Fredonia.
1938
En la Universidad de Antioquia, en Medellín.
1938
En el Instituto Industrial Pascual Bravo, en Medellín. Educación superior y
artística 1938
En el Instituto de Bellas Artes, en Medellín.
1939-1941
En la Escuela de Bellas Artes de la Universidad Nacional de Colombia, en
Bogotá.
1944
Academia de San Carlos, en México.
1947-1948
En la Escuela Libre de Arte La Esmeralda, en México.

Viajes de estudio

Por las zonas arqueológicas de México, Centroamérica, Colombia, Ecuador, Perú

y Bolivia, en distintas épocas.
1959
Por los Estados Unidos de Norteamérica, y en los museos de Atlanta,
Washington, Filadelfia, New York, Chicago, Boston, Los Angeles, San Francisco,
San Antonio.
1966-1967
Por los países y museos de Italia, Grecia, España, Francia, Inglaterra, Noruega,
Suecia, Dinamarca, República Federal Alemana, Holanda, Bélgica, Polonia,
Checoslovaquia, República Democrática Alemana, Unión Soviética, Turquía,
Israel, Egipto, Austria.

Trabajos que ha desempeñado y posiciones que ha ocupado

1934-1935
Trabajos agrícolas y de albañilería con su padre y sus parientes.
1935
Tallador de cristos.
1936
Cartero, en Fredonia.
1937
Oficial de estadística, en Fredonia.
1936-1937
Imaginero, en Fredonia.
1938
Ayudante del escultor Ramón Elías Betancourt, en Medellín.
1939-1941
Ayudante del escultor Bernardo Vieco, en Bogotá.
1942
Profesor de dibujo en la Universidad de Antioquia, en Medellín.
1942-1943
Profesor de escultura en el Instituto Industrial Pascual Bravo, en Medellín.
Ayudante-colaborador del pintor muralista Pedro Nel Gómez, en Medellín.
1944-1945
Ayudante de escenógrafo en los Estudios Azteca, en México, D. F.
1945
Obrero del escultor Rómulo Rozo, en Mérida, Yucatán, México.
Colaborador del periódico Diario del Sureste, en Mérida, Yucatán, México.
1946
Maestro de la Misión Cultural Rural No. 5, en Yaxcabá, Yucatán, México.
1946-1949
Colaborador, como reportero y como escritor, de las revistas América, Nosotros,
y Norte, y del periódico El Nacional, en México, y del periódico El Colombiano,
en Medellín, Colombia.
1946-1953
Fotógrafo de arquitectura, pintura y escultura. Reportero gráfico, en México.
1952
Profesor de dibujo y escultura en la Universidad Obrera, en México, D. F.
1954-1955
Fundador y profesor de la Escuela de Artesanías La Ciudadela, en México, D. F.
1956-1964
Trabajador de tiempo completo de la escultura.
1965-1966
Asesor artístico de la Universidad de Antioquia, en Medellín.
1966-1967**
Ministro Consejero de la Embajada de Colombia ante el Gobierno de Italia, en
Roma.

Sociedades a las que pertenece

Asociación Colombiana de Escritores y Artistas. Sociedad Mexicana para el

impulso a las Artes Plásticas. Liga de Artistas Realistas, de Praga.

Obras realizadas
En Colombia, primera época:

1935-1943
tallados en madera, imágenes religiosas vaciadas en cemento y yeso, propiedad
de parientes.
1935-1939
Dibujos, acuarelas, óleos, en colecciones particulares.
1937
Angel, escultura en cemento, 0.50 m de alto. Colección del artista en el estudio
de Belén, Medellín.
1938
Retrato de la madre del artista, bronce, 0.40 x 0.40 m. Colección del artista en el
estudio de Axotla, México.
Retrato de la madre del artista, yeso, 0.40 x 0.40 m. Colección del artista en el
estudio de Villaney, Caldas, Antioquia.
Alipio Jaramillo Giraldo, busto en yeso, 0.70 m de alto. Colección de la familia
Jaramillo Giraldo, Bogotá.
Fredonia, paisaje, acuarela. Colección de Otto Morales Benítez, Bogotá.
1940
Cargadora indígena, talla en caoba, 0.60 m de alto. Colección de Fabio Arango
Mejía, Bogotá.
Cabeza de Carlos Restrepo Piedrahita, yeso, 0.70 m de alto. Como estudiante de
la Facultad de Artes Plásticas de la Universidad Nacional, Bogotá. Colección
particular, Bogotá.
1941
Mujer, talla en piedra directa, 0.80 m de alto. Presentada al II Salón de Artistas
Colombianos. Colección del Museo de Zea, Medellín. La mujer minera, talla en
madera. 0.60 m de alto. Colección permanente "Sculpture of the Western
Hemisphere", Nueva York.
1942
Eva, yeso, 2.80 m de alto. Realizada en Medellín. Destruida. Retrato de mi
madre, acuarela. Colección de Belisario Betancur, Bogotá. Maternidad, talla en
basalto. Colección de Leonel Estrada, Medellín. Autorretrato, acuarela.
Colección de Candela Jaramillo-Zuleta, Bogotá. Autorretrato, lápiz. Colección de
Luis Vidales, Bogotá.
1943
Adán y Eva, esculturas talladas en madera. Colecciones particulares en
Colombia.

En México:

1944
Eva, pintura al fresco, 1.80 m de alto. Academia de San Carlos, México, D. F.
1945
Bajo la sombra de Orozco, témpera. Colección del artista, estudio de Axotla,
México, D. F.
1947
Relieve, cemento. Fábrica de Chocolates La Cubana, México, D. F. El mar,
bronce, pequeña escultura. Colección del grabador y pintor Mariano Paredes,
México, D. F. La oración del maíz, yeso, 0. 70 m de alto. Colección del arquitecto
norteamericano Orvin Evans Mayer.
1948
Lupita, terracota natural, 0.40 m de alto. Colección particular, México.
El alfarero, terracota roja, 0.70 m de alto. Colección del artista, estudio de
Axotla, México D. F.
La hilandera, terracota natural, 0.60 m de alto. Destruída.
Mujer maya con alcatraz, terracota natural, 0.70 m de alto. Colección del artista,
estudio de Axotla, México, D. F.
Mujer maya torteando, terracota natural, 0.40 m de alto. Colección del
ingeniero José Domingo Lavín, México.
Mujer maya, terracota natural, 0.35m de alto. Colección de Gustavo López
Navia, Cali, Colombia.
La sembradora, terracota natural, 0.40 m de alto. Colección de la Comisión
Nacional del Maíz, México, D. F. La niña de las trenzas, bronce y terracota, 0.40
m de alto. Colección de un ciudadano norteamericano, Estados Unidos.
La niña del perico, terracota policromada. 0.50 m de alto. Colección del
fotógrafo Héctor García, del doctor Henrique González Casanova y del escritor
Joel Marrokin, México.
La bañista, terracota natural, 0.60 m de alto. Colección del arquitecto Enrique
Yáñez, México.
El tlachiquero, terracota natural, 0.60 m de alto. Colección del artista, estudio
de Axotla, México.
La huída, terracota en negro, 0.70 m de alto. Colección del artista, estudio de
Axotla, México.
El pescador, terracota en negro, 0. 70 m de alto. Colección del artista, estudio
de Axotla, México.
Retrato de Herman Knudsen Landegreen, amigo sueco. Témpera, México.
Colección particular.
1949
Cáncer, terracota, 0.90 m de largo. Colección particular, México.
Los amantes, terracota policromada, 0.90 m de alto. Colección Spack, Nueva
York, Estados Unidos.
Primera versión de Prometeo, maqueta, yeso policromado, 0.50 m de alto.
Realizada en colaboración con el arquitecto Raúl Cacho, para la Ciudad
Universitaria de la Universidad Nacional Autónoma de México, UNAM.
Colección de Ernesto Gutiérrez Arango, Manizales, Colombia.
1950-1952
La enfermedad y la salud, concreto policromado, 4.75 m de alto. Situada en el
Primer Hospital de la Raza, Instituto Mexicano del Seguro Social, México, D. F.
Prometeo, bronce y basalto, 7.75 m de altura. Facultad de Ciencias, Ciudad
Universitaria, UNAM, México, D. F.
1953-1954
Cuauhtémoc, bronce y basalto, 18 m de alto. Edificio de la Secretaría de Obras
Públicas y Comunicaciones, México, D. F.
1955
El encuentro, pasta de yeso con azúcar, policromada, 0. 70 m de alto. Colección
de Ernesto Gutiérrez Arango, Manizales, Colombia.
1957
Retrato de la señora Emilia Abitia de Rossell, talla en mármol blanco, 0.70 m de
alto. Colección de la familia Rossell, México, D. F.
1958
Los amantes, bronce, 0.50 m de alto. Colección del ingeniero Jaime
Goldemberg, Miami, Estados Unidos. El alanceado, bronce, 0.80 m de alto.
Colección del artista, estudio de Axotla, México, El viento, bronce, 1.30 m de
largo. Colección de la Embajada de México, Santiago de Chile,
1959
La Guacamaya herida, concreto, 2.50 m de alto. Fraccionamiento Lomas de
Cuernavaca. Cuernavaca, Morelos, México. El guerrero, hierro soldado y
policromado, 1.40 m de alto. Colección del Licenciado Miguel Alvarez Acosta,
México.
1960
Morelos, Hidalgo, Juárez, Zapata, cabezas monumentales de héroes mexicanos,
concreto, 2.50 m de alto. Colocadas en diferentes lugares de la república. El
hombre en el sol, hierro soldado y 1.80 m de alto. Colección del Museo de Arte
Moderno de México. El hombre en el sol, hierro soldado, policromado Y dorado,
2m de alto. Colección del artista, Estudio de Axotla, México.
1960-1962
Monumento conmemorativo de la Batalla del Cinco de Mayo, conjunto
arquitectónico-escultórico, basalto, 36 m de alto. Realizado en colaboración con
los arquitectos Jorge Bravo y Fernando Peña, Puebla, México.
1960
El hombre-cactus, hierro soldado y policromado, 2 m de altura. Colección del
artista, estudio de Axotla, México.
1961-1962
Juárez, monumento en un solo bloque de basalto, extraído de la montaña de
Tlaxcala, 12 m de altura. Fuerte de Guadalupe, Puebla, México.
1961
Retrato de la señora Refugio Dávila de Bustamante, talla en mármol, 0.80 m de
alto. Colección de la familia Bustamante. México.
1962
Retrato del licenciado y escritor Héctor Pérez Martínez, talla en piedra, 1.20 m
de alto. Instalado en el parque Héctor Pérez Martínez, Campeche, México.
Cabeza de Aquiles Zerdán, talla en mármol, 1.10 m de alto. Casa-Museo Aquiles
Zerdán, Puebla, México. Cabeza de Aquiles Zerdán, bronce, 1 m de alto, Casa-
Museo Aquiles Zerdán, Puebla, México. En Estados Unidos:
1959
El cielo y la tierra, dibujo, 1.80 x 3.50 m. Colección del artista, estudio de Axotla,
México. El cielo y la tierra, metal con elementos de madera, 2 m de alto. Centro
Comercial en Lennox Square, Atlanta, Georgia, Estados Unidos. En Colombia,
segunda época:
1956-1962
Bolívar desnudo, bronce, 10 x 10 m. Plaza de Bolívar, Pereira, Risaralda.
1956-1957
Prometeo, hierro y bronce policromado, 2.30 m de largo. Edificio del Banco
Industrial Colombiano, Bogotá.
1957-1958
La oración del proscrito, bronce, 3.50 m de alto. Jardines del aeropuerto El
dorado de Bogotá.
1957
Bolívar, fuego, bandera y alas, bronce, 2.80 m de alto. Hall del edificio Seguros
Bolívar, Bogotá. La obra sirve de emblema a la compañía. Mercurio, bronce,
1.90 m de largo. Edificio del Banco del Comercio, Bogotá.
1957-1964
General José María Córdoba, bronce y concreto, 6 m de alto. Plaza principal de
Rionegro, Antioquia.
1964-1966
Largo viaje desde el vientre al corazón del fuego, concreto y bronce, paneles de
3 x 9 m. Fachada del edificio de la Beneficencia de Antioquia, Medellín.
1965-1968
Cristo-Prometeo, bronce y acero. 6 m de altura. Ciudad Universitaria,
Universidad de Antioquia, Medellín.
1965
Cristo, bronce, 2 m de altura. Capilla de Fátima, Pereira, Risaralda.
1965
El Flautista, cemento, 1.50 m de largo por 1.50 m de ancho. Universidad de
Antioquia, patio del Edificio Central de la Ciudad Universitaria, Medellín.
1968-1969
Los Fundadores, bronce y concreto, 5.50 m de alto. Avenida Circunvalar,
Pereira, Risaralda.
1968
El Flautista, cemento, 1.50 m de alto. Casa de Hernando Marulanda, Pereira,
Risaralda.
1968-1970
Fuente de la Universidad de Antioquia, bronce y concreto, 18 m de alto. Plaza
Central de la Ciudad Universitaria, Universidad de Antioquia, Medellín.
Monumento conmemorativo de la Batalla del Pantano de Vargas, bronce, acero
y concreto,33 M de altura. Pantano de Vargas, Paipa, Boyacá.
1971-1974
Tentación del hombre infinito, La Vida, helicoide en concreto y bronce. 14 m de
diametro, 14 m de altura. Plazoleta del Edificio Suramericana de Seguros,
Medellín.
1972-1974
La Gaitana, monumento a su epopeya. Bronce y acero, 21 m de alto x 21 m de
ancho. Márgenes del río Magdalena, Neiva, Huila.
1974-1978
Las Bananeras, obra proyectada para Curazao y que se colocó como
monumento recordatorio de la masacre de las Bananeras (1928). Acero y
bronce, 14 m de alto. Plaza de Ciénaga, Magdalena.
1975
La canción del viento, ébano y bronce, 4 m de alto. El Uvital, Fredonia, casa del
artista. Exhibida en Madrid y París en 1979. Hombre-gallinazo, yeso y poliester,
0.60 m de alto. Colección del artista, estudio de Villaney, Caldas, Antioquia.
1975-1976
Julio Arboleda, bronce, 2.20 m de alto. Plazoleta frente al puente del
Humilladero, Popayán, Cauca.
1976-1977
Las manos de mi madre, altorrelieve en bronce, 1.20 x 1.50 m. Osario de la
Iglesia de Fredonia, Antioquia.
1977
Prometeo, poliester, 4 m de alto. Fachada de la Biblioteca Pública Piloto,
Medellín.
1977-1978
El Esfuerzo, bronce y concreto, 12 m de alto. Plaza de Bolívar, Armenia, Quindío.
1978-1980
El Desafío, bronce y concreto, 18 m de alto. Edificio del Banco Popular,
Medellín.
1978-1985
Cristo de la liberación latinoamericana, bronce, 14 m de alto. Basílica Primada
de Barranquilla.
1979-1986
Monumento a la raza, bronce y concreto, 38 m de alto. Centro Administrativo
de La Alpujarra, Medellín.
1981
Torso, yeso, 2.20 m. El Uvital, Fredonia, Antioquia, casa del artista. John Lennon,
bronce, 2.20 m de altura. La Posada Alemana, Armenia, Quindío.
1981-1983
La creación, acero y bronce, 18 m de alto. Edificio Vicente Uribe Rendón, Banco
Comercial Antioqueño, Medellín.
1982-1983
Porfirio Barba-Jacob, bronce y concreto, 5.50 m de alto. Parque central de Santa
Rosa de Osos, Antioquia.
1982-1984
Memoria del Uvital, autorretrato, inserto entre 2 vidrios. Dibujo a lápiz sobre
papel mantequilla, 2.50 x 1.60 m. Estudio de Pueblo Viejo, La Estrella, Antioquia,
y estudio de Villaney, Caldas, Antioquia.
1983-1986
Córdoba, concreto y bronce, 9 m de largo. Para la plazoleta de la Academia
Militar José María Córdoba de Bogotá.
1984
Maestro Pedro Nel Gómez, mascarilla de manos y rostro. Colección del artista,
estudio de Villaney, Caldas, Antioquia. Bolívar, cabeza, concreto, 1.50 m de alto.
Universidad Pontificia Bolivariana, Medellín.
1984-1986
La nueva vida, bronce, 5.50 m de alto. Edificio Costa Azul, El Poblado, Medellín.
1985-1986
Bolívar-cóndor, bronce y concreto, 18 m de alto. Plaza de Bolívar de Manizales,
Caldas. Los Potros, homenaje a José Eustasio Rivera. Bronce y concreto, 3.50 m
de alto y 5 m de ancho. Para colocarse en Neiva, Hulia.
Cristo: de esta serie, en bronce, se encuentran algunos en las Colecciones
particulares de Otto Morales Benítez, Belisario Betancur, Ariel Escobar Llanos,
Guillermo Angel Ramírez, Enrique Caballero Escobar, Furesa, Margot Arango
Henao y le artista. Igualmente en Propiedad de coleccionista del país y del
exterior.

Serie de los amantes

De este tema, que inició en 1955 y continúa desarrollando, se destacan:

1955
Basalto o maní, 1.52 m, colección del artista, estudio de Villaney, Caldas,
Antioquia.
1959
Yeso y polietileno policromado, 0.60 m, colección de Ernesto Gutiérrez Arango,
Manizales.
1971-1973
Onyx café pulido, 1.10 m, colección del artista, estudio de Villaney, Caldas,
Antioquia. Onyx café, 0.80 m, colección del artista, estudio de Villaney, Caldas,
Antioquia. Onyx opalino, 0.80 m, colección del artista, estudio de Villaney,
Caldas, Antioquia.
1972
Basalto y bronce, 1.40 m, colección del artista, estudio de El Uvital, Fredonia,
Antioquia. Basalto o maní, 0.95 m, colección del artista, estudio de Villaney,
Caldas, Antioquia. Onyx, 0.90 m, colección del artista, estudio de El Uvita
Fredonia, Antioquia.
1973
Basalto negro, 0.85 m, colección del artista, estudio de Villaney, Caldas,
Antioquia. Pizarra negra, 1.10 m, colección del artista, estudio de Villaney,
Caldas, Antioquia.
1975
Basalto o maní, 1.35 m, colección del artista, estudio de Villaney, Caldas,
Antioquia. Basalto y bronce, 1.50 m, colección del artista, estudio de El Uvital,
Fredonia, Antioquia. Basalto, 0.90 m, colección del Museo de Arte Moderno de
Medellín.
1976
Madera, 3.80 x 3.05 m, casa del artista, El Uvital, Fredonia, Antioquia. El artista
trabaja actualmente, además, en una serie de autorretratos con el Cerro-Bravo
y la montaña, y los temas de la tierra como mujer, el sexo, la muerte, la
angustia, los sueños infantiles (los caballos, los muertos, los aparecidos, los
espantos), todo esto como verdadero y real origen de su obra. En el fondo el
tema es el amor y la extraña descomposición de éste: entre la vida y la muerte;
entre la renunciación y el sacrificio; entre la afinidad y el rechazo; entre el "ser"
y la "nada"; entre Dios y el diablo.

Exposiciones individuales

1938
En la sala municipal de Fredonia, Antioquia.
1976
Retrospectiva, Centro Colombo Americano de Bogotá. Primera exposición de
dibujos y serigrafías. Galería Arte Independencia, Bogotá.
1977
Retrospectiva, Biblioteca Pública Piloto de Medellín.
1979
Retrospectiva, Palacio Nacional de Exposiciones y Congresos, Madrid, España.
Retrospectiva, Palacio de la Unesco, Place de Fontenoy, París, Francia.
1984
Retrospectiva, Centro de Arte Actual, Pereira, Risaralda.

Exposiciones Colectivas

1941
Segundo Salón Anual de Artistas Colombianos, Bogotá, 1942 Artistas del
Hemisferio Occidental, Almacenes Macy's, New York.
1948
Artistas Jóvenes de México, Bosque de Chapultepec, México D. F. Primera
Exposición de la Sociedad para El Impulso de las Artes Plásticas, Instituto de
Bellas Artes, México, D. F.
1959
Exposición de Arte Mexicano, San Antonio, Texas, U. S.A. 1960 Primera
Exposición de Escultura Mexicana, Alameda Central, México, D. F.
1962
Primera Bienal Interamericana de Arte, México, D. F. 1969 Cuarta Bienal de
Escultura, México, D. F.
1977
Salón 90 Años de El Espectador, Galería Arte Independencia, Bogotá.
1984
Salón de Arte Colombiano, Compañía de Seguros La Previsora, Bogotá.
Colombia, Medio Siglo de Pintura y Escultura. Castillo de Chapultepec, México,
D. F.

Libros publicados

Crónicas de la errancia, del amor y de la muerte, relato autobiográfico,

Colcultura, Bogotá, 1975.

Referencias a su obra, especialmente en las siguientes publicaciones

 Sculpture of the Western Hemisphere, U.S.A.

 Who's who in the world, Chicago, Ill, U.S.A.

 Who's who in art, Melrose Press, London.

 Dictionary of Caribbean Biography, 1970, Melrose Press, London.

 Cuatro mil años de Arquitectura Mexicana, México, DY.

 Arquitectura de México, publicación de la revista francesa "Architecture

d'áujourd'hui.

Suplementos literarios y culturales de los periódicos:

 El Nacional, de México

 Novedades, México

 El Universal, México

 Excelsior, México

 El Tiempo, de Bogotá

 El Espectador, Bogotá
  El Colombiano, de Medellín

 El Correo, Medellín

 La Patria, de Manizales

 El País, de Cali

 El Nacional, de Caracas

Revistas:

 Arte Vivo de México, México

 Arte Público (dirigida por David Alfaro Siqueiros), México

 Norte, México

 Nivel, México

 Espacios, México

 Calli México

 Artes, México

 Les Arts, París

 Arts News, U. S.A.

 Life en español, U. S.A.

 Selecciones del Reader’s Digest U. S.A.

 Y en el diario Ultimas Noticias de Caracas y diversas publicaciones

periódicas de Panamá, Bolivia, Ecuador, Perú, Argentina, Cuba, Costa Rica,
Chile y Guatemala.

Referencias en otras publicaciones

 Acuña, Luis Alberto Historia Extensa de Colombia, tomo 20. Bogotá,

Colombia.

 Barney Cabrera, Geografía del Arte en Colombia, Ministerio de Educación

Nacional, Bogotá, Imprenta Nacional, 1963.
  Gostautas, Estanislao. Arte colombiano, Bogotá.

 Luna Arroyo, Panorama de las Artes Plásticas, México. Antonio Escultores

de México, México.

 Mayer Orvin, Evans. Arquitectura Moderna Mexicana, México.

 Nelken, Margarita. Escultura mexicana contemporánea México 1951.

 Rodríguez Prampolini, Herrero. Cuarenta siglos de plástica mexicana, Ida,

et al, Editores, México.

 Roos Jr., Frank J. Manual Ilustrado de Historia del Arte, Editorial Grijalbo,
México.

Tibol, Raquel Arte Contemporáneo de México, México.

Principales notas críticas

 Arenas Betancourt, "Notas sobre las dos tendencias del arte en Rodrigo
Colombia". Cromos, No. 2228. Vol. 89, Bogotá Marzo 7 de 1960.

 Barney Cabrera, "La escultura de Arenas Betancour”, en Eugenio Geografía

del Arte en Colombia, Ministerio de Educación Nacional, Biblioteca de
Autores Contemporáneos, Imprenta Nacional, Bogotá, 1963.

 Beltrán, "Rodrigo Arenas Betancourt, el hombre, no el Ma. Mercedes de

escultor". Reportaje en Revista del Jueves No. 375, El Espectador, Bogotá,
14 de junio de 1984.

 Betancur, Belisario "Arenas Betancour" la superación está en camino:.

Semana, Vol. M, No. 515, Bogotá, lo. de octubre de 1956.

 Caballero Escobar, Enrique "Arenas Betancourt y el Monumento a los

Lanceros". Presentación de los calendarios de Propal, 1979. Bogotá,
diciembre de 1978. Canal Ramírez, "El Bolívar de cada uno". El Tiempo,
Bogotá, 6 Gonzalo de octubre de 1956.

 Castro, Rosa "Bolívar desnudo, como la luz, como la verdad. Nuevamente

el escándalo!!". El gallo ilustrado, suplemento de El Día, México, 24 de
mayo de 1964.
 Cervera, Juan "Rodrigo Arenas Betancourt, un gran escultor de América".
Revista Mexicana de Cultura, suplemento dominical del diario El Nacional,
México, 25 de enero de 1970. "Rodrigo Arenas Betancourt, escultor
monumental. Maestro háblenos de Colombia." Magazine Dominical de El
Espectador, Bogotá, diciembre 5 de 1971.

 Daza, Gloria Inés "Retrospectiva de Rodrigo Arenas Betancourt." Catálogo

de la Exposición del Centro Colombo Americano, Bogotá, octubre de 1976.

 Echeverry, "Mi obra es como una mujer bonita". Reportaje Angela María
en El Mundo, Medellín, 3 de agosto de 1981. El Tiempo "El Bolívar de
Arenas Betancourt". Reportaje especial en Lecturas Dominicales, Bogotá,
29 de julio de 1956 (sin autor).

 Escobar Llanos, "La escultura heroica de Rodrigo Arenas Ariel Betancourt".

Catálogo de la Exposición del Centro Colombo Americano, Bogotá, octubre
de 1976.

 Gaceta UNAM Homenaje a Rodrigo Arenas Betancourt, páginas centrales,

Vol. 1, No. 61, México, D. F., 10 de octubre de 1983.

 Gaitán Duran, "Nuestro arte debe buscar lo colombiano Jorge auténtico".

Cromos, No. 2275, Vol. 90, Bogotá, febrero 13 de 1961.

 García Márquez, "De Fredonia a México, pasando por todo. Un Gabriel

grande escultor colombiano "adoptado" por México" El Espectador,
Bogotá, febrero lo. de 1955, en Crónicas y reportajes, Colcultura, Bogotá,
1976.

 Gil Tovar, "El debate entre el mensaje y el signo". Francisco Catalogo de la

exposición del Centro Colombo Americano, Bogotá, octubre de 1976.

 Giraldo, Hernando Columna “Divagaciones” La Patria, Manizales, 4 de

mayo de 1956.

 Gómez Hoyos, "Simbolismo del Monumento al Pantano de Rafael Vargas

de Arenas Betancourt", en Hombres, libros e ideas, Ministerio de
Educación Nacional, Instituto Colombiano de Cultura Hispánica, Ediciones
de la Revista Ximénez de Quesada, Bogotá, 1973.
 Holguín, Andrés "El mito de Prometeo". Texto para folleto sobre la obra
para el Banco Industrial Colombiano, Bogotá, 1958.

 Hoyos, Juan José "Rodrigo Arenas Betancourt, escultor sin fama". Prólogo
a Arenas Betancourt, de tallador de cristos a escultor colosal, de Fernando
Vera Angel, Editorial Lealon, Medellín, 1984.

 Hurtado García, José "El Bolívar de Pereira". La Patria, Manizales, 6 de abril

de 1956.

 Latorre Cabal, Hugo "El colombiano Arenas Betancourt, la escultura

personal y policromada". Suplemento literario de El Tiempo, Bogotá, 17 de
mayo de 1953.

 López Gómez, Adel "Arenas Betancourt, su vida y su obra". Revista

dominical de La Patria, Manizales, octubre 8 de 1972.

 Luna Arroyo, Antonio "Los Lanceros de Rondón, un monumento

extraordinario de Rodrigo Arenas Betancour “. Revista de la Semana,
México D. F., 14 de febrero de 1971.

 Lleras Restrepo, Discurso del Presidente de la República al Carlos

sancionar la Ley 53/68, por medio de la cual se declaraban iniciados los
actos conmemorativos de la Campaña Libertadora de 1819. En la revista
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Bogotá, 1968.

 Marín Mejía, Félix "Monumental escultura entregan a Medellín". El

Tiempo, Bogotá, julio 11 de 1974.

 Marrokin, Joel "Arenas Betancourt". Suplemento México en la Cultura del

diario Novedades, México, D. F., 14 de diciembre de 1952. "El Numen
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Suplemento dominical de El Espectador, Bogotá, 3 de agosto de 1958.

 Mejía Duque, Jaime "El Bolívar de Arenas Betancourt', El Tiempo, Bogotá,

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 Mendoza Varela, "Un escultor colombiano en México". El Eduardo
Espectador, agosto 31 de 1950. "Arenas Betancourt, el hombre". Catálogo
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 Rivero, Mario "El festival del retorno". Revista Nueva Frontera, Bogotá,
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 Rubiano Caballero, "Rodrigo Arenas el hombre de la Germán montaña y

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 Presentación del catálogo de la exposición Colombia, Medio Siglo de

Pintura y Escultura, Castillo de Chapultepec, México, diciembre de 1984.

 Saldívar, Dasso "Arenas Betancourt, la forma como tema". El Colombiano,

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 Salgar, José "Una plaza para Bolívar. Visita al monumento de Arenas

Betancourt". El Espectador, Bogotá, 19 de noviembre de 1961.
  Semana, revista "El pensamiento estético de Rodrigo Arenas Betancour",
entrevista (sin autor). Vol. XXI, No. 515 (la portada, de Max Henríquez,
está dedicada al escultor), Bogotá, lo. de octubre de 1956.

 Serrano, Eduardo Cien Años de Arte Colombiano. Museo de Arte Moderno

de Bogotá, Benjamín Villegas y Asoc., editores, Bogotá, 1985.

 Siqueiros, "Después vendrá la escultura pictorizada. Con David Alfaro

Arenas Betancourt se inicia la pintura policromada en la Ciudad
Universitaria y en el Hospital de la Raza". Arte Público, México, D. F., del
15 de octubre al 15 de noviembre de 1952.

 Sociedad Bolivariana de Colombia Texto del acuerdo sobre iconografía del

Libertador, Bogotá, 3 de agosto de 1956.

 Traba, Marta "El Bolívar de Pereira, la obra del escultor Arenas

Betancour". La Patria, Manizales, 28 de abril de 1956. "Esculturas de
Arenas Betancourt, el autor de Bolívar". Lectura en la Televisora Nacional,
reproducida por La Patria, Manizales, 5 de junio de 1956.

 Tibol, Raquel "El monumentalista Rodrigo Arenas Betancourt". Revista

Calli No. 58, edición internacional, México, D. F., 1974.

 Valencia, Discurso de inauguración del Bolívar de Guillermo León Pereira.

El Espectador, Bogotá, 31 de agosto de 1963.

 Vallejo, Alejandro "Bolívar en Pereira". Ultimas Noticias, Caracas, 12 de

septiembre de 1956. "Huellas de la Cultura". Semanario Política y algo
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 Vera Angel, Arenas Betancourt, de tallador de cristos a Fernando escultor

colosal, EDA, Medellín, Editorial Lealon, 1984.

 Yepes Lema, José «Vengo a trabajar, no tengo miedo y creo que haré más
Bolívares, ahora quizá vestidos". Reportaje en el suplemento dominical de
El Espectador, Bogotá, 8 de octubre de 1967.

Zapata Olivella, "El Escultor Arenas Betancourt". El Tiempo, septiembre 12 de

1948.
Obras proyectadas y no ejecutadas

1941
La fauna y la flora, yeso, boceto para monumento, Medellín. Mi gente, talla en
piedra. Presentado al II Salón de Artistas Colombianos, Bogotá.
1944
La piedad minera, yeso, maqueta, 0. 35 m.
1945
La muerte del minero, yeso, México.
1948
Los niños héroes de México.
1949
Cáncer, terracota, 0.90 m. En cooperación con el arquitecto Raúl Cacho, para el
Instituto de Cancerología de México, colección particular, México.
1950
Los hombres, dibujo a tinta. Proyecto para un Hospital del seguro social,
México. Colección Del artista, México
1951
El regreso de Quetzalcoatl, proyecto para el Auditorio de la Facultad de Ciencias
de la Universidad Nacional Autónoma de México, México.
1957
Monumento a la industria, yeso, 0.90 m, para el municipio de Medellín.
Colección del arquitecto Ariel Escobar Llanos y de Habitar S.A., de Medellín.
Proyecto para el concurso del monumento al Padre Miguel Hidalgo, en Dolores
Hidalgo, México. En cooperación con los arquitectos Jorge Bravo y Fernando
Peña, México. Quetzalcoatl o los padres de la medicina, proyecto para el Edificio
del Instituto Mexicano del Seguro Social, México.
1958
Los Seguros Sociales, proyecto para un hospital de los Seguros Sociales, Tlaxcala,
México. Proyecto de Prometeo para el Tecnológico de Atlanta, Estados Unidos.
Dibujo a pincel, lápiz, pluma, crayola, sobre papel manila. Colección del artista,
México. Quetzalcoatl, yeso, 0.60 m. Proyecto para centro médico. Colección del
artista, México.
1960
San Francisco, proyecto de capilla abierta, en cooperación con el arquitecto
Jorge Bravo, para un fraccionamiento en ciudad de México.
1965
El profeta, maqueta en yeso, 0. 80 m. Proyecto para el cementerio judío de
Medellín. Colección del artista, estudio de Villaney, Caldas, Antioquia.
1967
Proyecto para la represa del Río Grande, dibujos. Empresas Públicas
Municipales, Medellín. Estocolmo, Suecia. La fuente del café, yeso, 0. 70 m.
Proyecto para la Federación Nacional de Cafeteros, Silos de Bello, Antioquia.
Colección de S. Arbeláez, Medellín.
1974
Monumento a la aviación colombiana, proyecto para el Aeropuerto
Internacional de Bogotá. Colección del artista.
1975
Monumento al trabajo, maqueta en madera, 0.80 m. Edificio del Ministerio del
Trabajo, Bogotá. Colección del artista. La Universidad, bocetos, 0.38 x 0.50 m.
Para la Universidad Simón Bolívar, de Caracas. Bocetos para monumento en el
Palacio de Justicia. 1 x 0. 70 m, Bogotá.
1976
Monumento a Tula, Curazao, Antillas Holandesas. Concreto y bronce.
1976
Estudio de Prometeo para la Universidad Simón Bolívar, Caracas, Venezuela.
Fibra de vidrio policromado, 7.40 x 4.16 x 1.55 m. Colección del artista.
Segundo proyecto de Prometeo. Maqueta en madera, 1.10x 0.50x 0.15 m.
Colección del artista.
1978
Obra espacial para el Banco Comercial Antioqueño, Medellín. Balso, 1.30 m de
alto. Colección del artista.
1983
Bolívar más allá del tiempo. Proyecto para el Parque Simón Bolívar de Bogotá.
Colección del artista.
1985
Escultura y parque para la Empresa de Energía Eléctrica de Bogotá. Represa del
entrada a Bogotá por el sur. Dibujos, colección del artista.
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Fotografías:

ANTERIORSIGUIENTE

En la plazoleta central de la Alpujarra, adornando las sedes administrativas,

Alcaldía, Gobernación, Concejo municipal y Asamblea departamental, se
encuentra una de las mayores obras del escultor antioqueño Rodrigo Arenas
Betancur inaugurada en 1.988.

El monumento a la Raza Antioqueña, que mide 38 metros, es una metáfora, una

curva en el espacio en el cual se pueden apreciar la historia de los pueblos
conquistados, su pasado, religión y evolución de su trabajo. La obra está
coronada por la muerte y es considerada ícono de nuestra raza.

En su inauguración el maestro Arenas se refirió a la obra diciendo: “

Inauguramos este monumento a Antioquia en momentos aciagos de inmenso,
intenso y extenso dolor; momentos en que la patria se va desmembrando, se va
mutilando inexorablemente, sumergida en la destrucción y el canibalismo”.

En la base de la escultura yacen parte de las cenizas del maestro antioqueño.

http://geneva.directrouter.com/~juanfeli/index.php?option=com_content&vi
ew=article&id=270:monumento-a-la-raza-antioquena&catid=20:nuestras-
raices&Itemid=132