Entrenamiento actoral (Antonin Artaud - Jerzy Grotowski)

Del 18.07.2019 al 15.08.2019

Jueves 10 a 13 hs
$1500 (pago único)
Prof. Cristina Armada

Fundamentación

Se trata de un entrenamiento actoral tomando como referencia las influencias de Antonin Artaud y Jerzy
Grotowski, grandes referentes del Teatro Sagrado.

A través de este entrenamiento se realiza un trabajo intensivo de la energía y expresión de la máscara,

el cuerpo, la mirada y la voz, para la creación espontánea de personajes y escenas teatrales.

Objetivos Generales

Poner en tono energético y expresivo el instrumento del actor, quitando todos aquellos obstáculos que
impiden una expresividad plena.

Objetivos Específicos

Que el actor logre la plasticidad de su aparato vocal y respiratorio. Este aparato debe poder producir
reflejos de sonido instantáneos sin que el pensamiento intervenga

en absoluto ya que se perdería toda espontaneidad.

Que el actor al investigar muy de cerca las posibilidades de su propio organismo descubra que el uso del
resonador es prácticamente ilimitado.

Eliminar la resistencia que el organismo del actor opone a los procesos psíquicos para lograr como
resultado la liberación que se produce en el paso del impulso interior a la reacción externa, de tal modo
que el impulso se convierte en reacción externa.

Causar en el actor la producción de preguntas para enfrentar los problemas corporales relacionados con
la actuación.

Que el actor despierte la intuición de algunos de sus propios y vastos recursos corporales aún
inexplorados.

Que el actor logre la plasticidad de su aparato vocal y respiratorio. Este aparato debe poder producir
reflejos de sonido instantáneos sin que el pensamiento intervenga

en absoluto ya que se perdería toda espontaneidad.

Que el actor al investigar muy de cerca las posibilidades de su propio organismo descubra que el uso del
resonador es prácticamente ilimitado.

Eliminar la resistencia que el organismo del actor opone a los procesos psíquicos para lograr como
resultado la liberación que se produce en el paso del impulso interior a la reacción externa, de tal modo
que el impulso se convierte en reacción externa.

Causar en el actor la producción de preguntas para enfrentar los problemas corporales relacionados con
la actuación.

Que el actor despierte la intuición de algunos de sus propios y vastos recursos corporales aún
inexplorados.
CONTENIDOS Y BIBLIOGRAFIA

UNIDAD 1: Voz

CONTENIDOS: Respiración, Resonadores Energéticos y Físicos.La percepción de la Voz.Proyección de la

Voz. Voz y emoción. Voz y Acción. El Gesto de la Voz.El Cuerpo de la Voz.La múscia de la Voz.Partituras y
Conexiones de sonidos, palabras y frases.

Respiración:

Pranayama. Vibración de los chacras en su modalidad de mantras, vocal e imágenes. Entrada de los
chacras en escena.Chi Kong Estilo Cheng, Tai Chi Chuan Estilo Cheng. Cielo y Tierra. Investigación:
temperatura, textura, peso, cohesión del aire, sonido, humedad, color, etc. La voz resuena en el cuerpo
y más allá del cuerpo. La voz y el Espacio. La voz en la escena.

Chi Kong estilo Yang y Chi Kong Cósmico sonidos curativos. Respirar y Resonar los tres Tan Tiens
(Inferior, Medio, Superior). Vibración sonora de los resonadores físicos y vibración sonora en el espacio.

Chi Kong Cósmico: Ejercicios de Limpieza de la médula espinal. Creación de sonidos nuevos. Asociación
de sonidos y acción en la escena.

Entrenamiento Kung Fu. El grito en el Tan Tien. El gesto de la voz. Entrada en escena del gesto de la voz.
Asociación de gestos de la voz.

Hatha Yoga. Ejercicios bioenergéticos de la voz. El movimiento de la voz: Voz y acción. Introducción de
sonidos, palabras y frases en el espacio escénico.

Creación de diapasones de la voz. El Kybalyon: Escalas de grados entre polaridades, escalas de

intensidad, volumen, velocidad, tempo, ritmo. Escalas emocionales.

Pausas, quiebres y matices.

Creación de una Partitura de Gestos, sonidos, palabras y frases y acciones. Asociaciones.

Bibliografía, filmografía o referencias básicas u obligatorias:

- Artaud, Antonin, El teatro y su doble,Editorial Gallimard,1º edición, Buenos Aires,

Sudamericana,2005.-

- Grotowski, Jerzy: Hacia un teatro pobre , Siglo Veintiuno Editores, vigésimo tercera edición en español,
Año 2004, Buenos Aires, Argentina.

− Herrigel, Eugen, Zen en el arte de tiro con Arco, Editorial Kier, Buenos Aires, 1998.

− Gómez, Ana María, La voz, ese instrumento…,Gedisa Editorial,1º edición, Barcelona, España, 1999.

− Joseph, Arthur Samuel, La voz, ese sonido del alma, RBA Libros S.A, Barcelona, 1999.

− Sri Swami Sivananda, Tantra Yoga, Nada Yoga, Kriya Yoga, Libro II Nada Yoda, Editorial Kier, Buenos
Aires, 1990.

− Centro Sivananda Yoga, Yoga, Una guía para su práctica, La Respiración, Plaza & Janes Editores S.A,
Barcelona,1991.
- Mantak & Maneewan Chia, Despierta la luz curativa del Tao, Editorial Marich.S.L, Madrid, 1995.

- Mantak & Maneewan Chia, Terapia Cósmica I, Chi Kung Cósmico, Editorial Sirio, Málaga,España, 2001.

- Mantak & Maneewan Chia, Terapia Cósmica II, Chi Kung Cósmico, Editorial Sirio, Málaga, España, 2001.

- Mantak Chia & Juan Li, La Estructura Interna del Tai Chi,Tai Chi Chi Kung, Editorial Sirio, Málaga,
España, 1996.

- Textos digitales enviados vía mail por la profesora.

UNIDAD 2: Mirada

CONTENIDOS: Mirada Deseante, Visión Periférica, Mirada con Personajes, Objetos y Paisajes
Imaginarios. La Mirada y la creación del espacio teatral.La Mirada y la imaginación. La mirada y la
Emoción, La Mirada y la Acción. El Gesto de la Mirada. El Cuerpo de la Mirada.La Música de la Mirada.
Partituras y Conexiones de diferentes tipos de Miradas.

Trabajo de Hatha Yoga que conectan ojos físicos y respiración, como así también entrenamiento
muscular y expresivo de los ojos físicos.

Trabajo de Meditación Zen en relación a la Visión Periférica.

Bibliografía, filmografía o referencias básicas u obligatorias:

- Grotowski, Jerzy en Revista Máscara, Número especial de homenaje , Años Nº 11- 12, Octubre
1992/Enero1993, Publicación Trimestral de Teatro, editado por Escenología, A.C., México.

- Temkine, Raymonde, Grotowski, Ensayo, Monte Ávila Editores, 15 de mayo de 1974, Caracas,
Venezuela.

- de Marinis, Marco: La parábola de Gortowski: el secreto del novecento teatral, Breviarios de teatro XXI,
Galerna, GETEA, Año 2004,Buenos Aires, Argentina.

- Nasio, Juan David, La mirada en Psicoanálisis, Gedisa Editorial, Barcelona, España,1992.

- Textos digitales enviados vía mail por la profesora.

UNIDAD 3 Máscara y Cuerpo

CONTENIDOS: Precisión y Espontaneidad. Músculos de la Máscara.Disociaciones corporales y de la

Máscara Teatral.Trabajo de articulaciones del cuerpo.Bisociaciones como punto de partida del proceso
creador de la Invensión de un Personaje Teatral.Cuerpo y Acción. El Gesto del Cuerpo, Cuerpo y
Emoción.Partituras de imágenes corporales sonoras y mudas.La Música del Cuerpo.Velocidades en el
espacio (Ritmo y Tempo del Cuerpo).Invensión de formas de caminar, de decir, de emoción, del gesto y
de la acción de los personajes en el espacio teatral. Escritura en el espacio de un personaje y una escena
Teatral. Poética del Espacio.Creación de una partitura de gestos, sonidos, acciones, silencios y palabras
de un personaje teatral.Creación de escenas teatrales,Textura, Temperatura, Intensidad, Valor, Peso,
Volumen, Ritmo y Tempo, Sonidos, Silencios, Luz y sombras de la imagen de una Escena Teatral y de los
Personajes Teatrales. Escritura en imágenes del Personaje y la Escena Teatral.
Bibliografía, filmografía o referencias básicas u obligatorias:

- Richards, Thomas,Trabajar con Grotowski Sobre las acciones Físicas, texto digital.

- Brook, Peter y otros, Ryzard Cieslak en Revista Máscara, Año 4 Nº 16, Enero del 1994,

Publicación Trimestral de Teatro, editado por Escenología, A:C:, México.

- Schechner, Richard: Perfomance, Teoría & prácticas interculturales, Libros del Rojas, Universidad de
Buenos Aires, 1º edición, noviembre de 2000, Buenos Aires, Argentina.

- Textos digitales enviados vía mail por la profesora.