Armonía 1

Manuel  Mar1nez  Barneto  

Acordes  de  cuarta  y  sexta  

 Nuestro  enfoque  

Con  la  posición  de  cuarta  y  sexta    6  4        nos  referimos  a  la  segunda  inversión  
 
de  acordes  tríada  perfectos.  Esta  inversión  en  acordes  (ya  sean  mayores    
 
o  menores)    Eene  una  parEcularidad  importante  a  tener  en  cuenta.    No    
 
son  usados  sin  control    “hasta  muy  entrado  el  siglo  XIX,    con  la  segunda    
 
generación  románEca.  Por  ello,  nosotros  no  los  vamos  a  usar”    
 
(Enrique  Rueda,  1998:51).  

Armonía  1  –  Manuel  Mar1nez  Barneto  

 Hay  acordes  en  cuarta  y  sexta  permiEdos  bajo  unas  condiciones  y  
 
muy  usados  en  los  siglos  XVII  y  XVIII.  Esos  casos  sí  serán  válidos  a  
 
efectos  de  la  armonía  que  queremos  trabajar.    

Cuartas  y  sextas  permiEdas  

6  de  paso   6  de  floreo     6  de  cambio  de  posición   6  cadencial  

4               4               4               4              

Armonía  1  –  Manuel  Mar1nez  Barneto  

 Cuarta  y  Sexta  de  paso  

Armonía  1  –  Manuel  Mar1nez  Barneto  

 Cuarta  y  Sexta  de  paso  

Armonía  1  –  Manuel  Mar1nez  Barneto  

Cuarta  y  Sexta  de  floreo,  bordadura  o  auxiliar    

Armonía  1  –  Manuel  Mar1nez  Barneto  

Cuarta  y  Sexta  de  cambio  de  posición  o  por  extensión  

Armonía  1  –  Manuel  Mar1nez  Barneto  

La  Cuarta  y  Sexta  cadencial  

Armonía  1  –  Manuel  Mar1nez  Barneto  

La  Cuarta  y  Sexta  cadencial  

Armonía  1  –  Manuel  Mar1nez  Barneto  

 Acordes  de  cuarta  y  sexta   Es  la  segunda  inversión  de  
 
6   acordes  tríada  perfectos  
4   (mayores  o  menores)  

No  debemos  usar  esta  inversión,  a  excepción  

Cuartas  y  sextas  permiEdas  
de  casos  permiEdos  

6  de  paso   6  de  floreo     6  de  cambio  de  posición   6  cadencial  

4               4               4               4              

Armonía  1  –  Manuel  Mar1nez  Barneto  

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