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Armonía 1

Manuel  Mar:nez  Barneto  

Acordes  de  Sép,ma  (II)  -­‐  tema  10  


Nuestro  enfoque  

Como  normal  general  y  en  este  curso,  emplearemos  en  modo  mayor  (y  menor)

únicamente   los   acordes   de   sép+ma   que   tengan   dicha   sép+ma   menor   o  

disminuida.   Los   acordes   de   sép,ma   mayor   se   escapan   de   nuestro   es,lo   a  

prac,car  y  son  empleados  con  cierta  libertad  a  par,r  del  roman,cismo.  

Armonía  1  –  Manuel  Mar:nez  Barneto  


Nuestro  enfoque  

Hay  que  tener  en  cuenta  que  todos  estos  acordes  son  disonantes  debido  a  la  sép+ma.    

7  
•  V  +      (Sép,ma  de  dominante)  con  3ª  mayor,  5ª  justa  y  7ª  menor.    

•  I7  y  IV7  ,enen  3ª  mayor,  5ª  justa  y  7ª  mayor.  

•  II7,  III7  y  VI7  ,enen  3ª  menor,  5ª  justa  y  7ª  menor.  
7  
•  VII  5  /      (sép,ma  de  sensible)  con  3ª  menor,  5ª  disminuida  y  7ª  menor.  

Armonía  1  –  Manuel  Mar:nez  Barneto  


Par+cularidades  a  tener  en  cuenta  

•  Que  la  disonancia  de  sép+ma  resuelva  correctamente  (bajando  por  grado  conjunto)  
y  esté  preparada  siempre  que  sea  posible.  

•  No   resolver   una   sép+ma   sobre   otro   sonido   disonante,   por   ejemplo   sobre   otra  
sép,ma.   Respecto   a   este   punto,   Enrique   Rueda   nos   explica   que   los   compositores  
clásicos  evitaban  siempre  ese  caso.  (1998:39)  

•  Normalmente   después   de   un   acorde   de   sép,ma,   el   siguiente   acorde   está   a   distancia  


de  quinta  descendente  o  cuarta  ascendente  entre  ambas  fundamentales.  Hay  alguna  
7  
excepción   como   por   ejemplo   el   enlace   IV7   –   V   ,   o   bien   IV7   –   V  +     ,   siempre   que   se  
resuelva   correctamente   la   sép,ma   del   IV7   y   no   origine   faltas   en   la   conducción   de  
voces  (como  quintas  u  octavas  prohibidas,  superposición  de  voces,  etc.).    

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II7  e  inversiones  

Desde  su  estado  fundamental  y  atendiendo  exclusivamente  a  sus  notas  podemos  ver  
el  II7  como  la  fusión  de  ambas  subdominantes  II  y  IV  en  un  solo  acorde.    

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II7  e  inversiones  

El  cifrado,  que  es  igual  en  la  tonalidad  mayor  o  menor,  es  el  siguiente:  

La  segunda  inversión  del  acorde  de  sép,ma  de  II  grado,  representada  en  cifrado  como  
II65   puede   explicarse   también   como   una   subdominante   de   IV   grado   a   la   que   se   le   añade  
una   sexta   desde   la   fundamental   (de   esta   forma   lo   explica   el   teórico   y   compositor  
barroco  Jean-­‐Philippe  Rameau  y  lo  denominó  IV  con  sexta  añadida).    

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II7  e  inversiones  

Este   acorde   es   ú,l   en   un   pasaje   que   teniendo   el   siguiente   bajo,   queremos   introducir  
una  subdominante  entre  el  primer  acorde  (de  tónica)  y  el  segundo  (de  dominante):  

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IV7  e  inversiones  

En  modo  menor  no  tendrá  ninguna  restricción  y  está  formado  por  un  acorde  
 
de  3ª  menor,  5ª  justa  y  7ª  menor.  

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Sép+ma  de  sensible  

Con,ene  tres  notas  de  resolución  obligada:  


 
•  La  fundamental  (sensible).  
•  La  quinta  disminuida  (sería  la  sép,ma  del  acorde  de  dominante).  
•  Y  la  sép,ma.  

En  el  Barroco  y  Clasicismo  se  suele  emplear  la  sensible  por  debajo  de  la  
sép,ma   para   amor,guar   dicha   disonancia.   Esto   induce   a   que   la   tercera  
inversión  de  este  acorde  sea  desechada.  

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Añadimos  una  tercera  diatónica  
a  los  acordes  tríada,  generando  
un  acorde  de  sép,ma  o  cuatríada  

Formación  
Ofrece  variedad  armónica  
y  se  amplían  las  posibilidades  
de  enlace  entre  acordes  

Acordes  de  sép,ma  diatónicos  


ACORDES  DE  
frecuentes  en    
SÉPTIMA  (II)  
es,lo  Barroco  y  Clasicismo  

Tonalidad  mayor   Tonalidad  menor  


  7  
V      
+  

Sép,ma  de  sensible   II7   IV7   Sép,ma  disminuida  

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