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BATERÍA
INTRODUCCIÓN..........................................................................2
HISTORIA DE LA BA
BATERÍA............................................................2
TERÍA............................................................2
PARTES
PAR TES DE LA BATERÍA...............................................................3
BOMBO................................................................ 4
TAROLA............................................................
TAROLA .............................................................. 4
TOMS................................................................. 5
PLATILLOS.......................................................... 6
OTROS......................................................... 9
BATERÍA ELECTRÓNICA ..............................................................10
BATERÍA .......................................................... ....10
EQUIPO BÁSICO.........................................................................11
METRÓNOMO................................................................ 11
LLAVE DE AFINACIÓN..................................................... 12
PRACTICADOR............................................................... 12
BAQUETAS.................................................................... 12
ATRIL PARA LECTURA...................................................... 13
TEORÍA MUSICAL.........................................................................14
ESCRITURA DE LA BATERÍA...........................................................19
POSTURA PARA TOCAR................................................................19
TÉCNICA MANO DERECHA E IZQUIERDA........................................21
EJERCICIOS DE COORDINACIÓN....................................................22
RITMOS.....................................................................................24
INTRODUCCIÓN
Los libros dela escuela Virtuosso tienen como función principal darte las he-
rramientas y el conocimiento básico para que conozcas el instrumento de tu
elección, para después profundizar en más temas con la ayuda de tu maestro
en tus clases.
En este caso se trata de la batería. Este método aborda los temas de manera
sistemática, te recomendamos estudiar los temas en el orden que aparecen ya
que en algunos casos los temas abordados previamente están estrechamente re-
lacionados con el siguiente tema. Será fundamental que estudies los ejercicios
con metrónomo empezando a una velocidad moderada cuidando mantener el
tiempo estable y teniendo especial atención en la ejecución.
HISTORIA DE LA
BATERÍA
La Batería nace a finales del Siglo XIX. Los principales elementos que la componen
(bombo, tarola, platos, etc.) existían ya en las orquestas clásicas y las fanfarrias mili-
tares. La aparición de la batería está directamente relacionada con la aparición del
Jazz.
Los elementos que la componen son todos de origen ajeno al país donde nació,
Estados Unidos (el bombo y la tarola de Europa, los platos de Turquía y de China,
los toms de China, de África y de los indios americanos) y fueron ensamblados por
músicos que se dedicaban a los tambores, pero completamente desconocidos, solo
se sabe que apareció por primera vez en los bares y los teatros alrededor de 1890.
En Estados Unidos las orquestas tocaban con 3 o 4 percusionistas (uno para la tarola,
otro para el bombo y los demás para los diferentes elementos como los platos etc.).
La invención del pedal de bombo (comercializado en 1910 por Ludwing) permite
ensamblar los diferentes elementos para que sean tocados por menos instrumentistas.
La llegada del Ragtime y la necesidad de músicos para las salas de baile, termina
por hacer necesario el ensamblaje de la batería, donde un sólo instrumentista tocaba
todos los elementos anteriormente mencionados.
La Batería en sus inicios no tenia el ensamblaje que conocemos hoy en día, los par-
ches eran de piel de animal, el bombo era muy grande, con pequeños accesorios
unidos a él y tenían un solo tom con dos parches montados directamente sobre el
cuerpo de madera.
HISTORIA DE LA
BATERÍA
En los años 30 los fabricantes aumentaron enormemente la calidad de todos los
materiales que conformaban estos instrumentos e incluso surgieron inventos que
mejoraron la interpretación.
El pedal de contratiempos o hi hats, por ejemplo, que se convierte ya en total-
mente operativo, es definitivamente lo que cambió la sonoridad completa de
este instrumento e incluso la manera de llevar el ritmo. Igualmente la aparición
de los soportes de platos (que hasta este momento se soportan sobre el bombo),
anunció la aparición del plato Ride que revolucionaría por completo el devenir
de la Batería.
Los Toms con parches afinables se impusieron definitivamente y los Toms de piso
(inventados por el constructor “Slingerland”) hicieron una aparición fulminante
e incluso algunos se montaban con un pedal para poder cambiar la afinación.
En los años 50 y 60 aparecieron los parches sintéticos para la tarola, el bombo
y los toms comercializados por primera vez por la marca Remo en 1957.
PARTES DE LA BATERÍA
La batería está compuesta por un conjunto de tambores, comúnmente de ma-
dera, cubiertos por dos parches, uno de golpeo (en la parte superior) y otro
resonante (en la parte inferior). Estos tambores pueden variar su diámetro, afec-
tando al tono, y la profundidad, variando la sensibilidad sobre el parche de re-
sonancia. Además la batería también es acompañada por los imprescindibles
platillos, y otros accesorios (tales como cencerro, pandero, bloques de madera,
entre otros). La batería se puede afinar con una llave de afinación, mediante
un sistema de pernos de afinación que tensan el parche, mientras más tenso el
parche, más agudo el sonido, y viceversa.
•PARTES
BOMBO:
DE LA BATERÍA
Usualmente tiene un diámetro desde 18” hasta 26”, y una profundidad de entre
14” y 22” aunque también se le encuentran desde las 16 pulgadas hasta las
28 pulgadas de diámetro, el más usado es el de 22×18”.
El bombo generalmente se maneja con el pie a través de un pedal con un
baquetón. También existen versiones de dos baquetones los cuales se pueden
manejar con un doble pedal, usando los dos pies que, comúnmente se conectan
por medio de un sistema cardánico que activa el segundo baquetón, aunque
existen diversos sistemas, incluso algunos de activación con el talón y la punta
de los pies. El bombo posee la voz más grave y potente de todo el conjunto y,
por ello, cumple una función de cimentación básica en la interpretación.
• TAROLA:
PARTES DE LA BATERÍA
Suele tener un diámetro de 14”, pero las hay desde 10” a 17”, la profundidad
estándar es 5,5”, pudiendo variar desde 3,5” (tarolas picolo) hasta 8,0”. A
diferencia de los otros tambores, la tarola posee un conjunto de alambres (en-
torchado) que colocada en contacto con el parche de resonancia, produce su
vibración por simpatía y el característico sonido de la tarola, su función es mar-
car los compases, lo que no impide que se use libremente logrando cambios en
la marcha y/o contratiempos.
•PARTES
TOMS:DE LA BATERÍA
Existen Toms desde 6” hasta 15” de diámetro. Generalmente van montados so-
bre el bombo, pero si se usan más de dos, llevan soportes adicionales ; muchas
veces los toms van sobre los pedestales de los platillos.
•TOMS DE PISO:
Existen Toms de piso desde 14” hasta 20” pulga-
das de diámetro.
Generalmente poseen patas individuales,
pero algunas veces permiten ser anclados
a un pedestal de platillo.
•PARTES
PLATILLOS:
DE LA BATERÍA
Tipos de platillos
Hay algunas baterías que incluyen en su set de platillos un gong (muchas veces
de decoración). Éstos suelen fabricarse desde los diminutos gongs de 6” a los
de 60”, aunque también se fabrican gigantescos gongs de 80”.
• OTROS:
Otros instrumentos que pueden ir en la batería son, entre otros:
BATERÍA ELECTRÓNICA
La batería electrónica consta generalmente de parches virtuales, o pads elec-
trónicos, similares a los de práctica (de material poco vibrante), que producen
un sonido determinado y programable. Hay algunos modelos que permiten
tocar encima de la música o de otros ritmos ya registrados anteriormente o
ya incluidos en la caja de sonidos instalada en la batería electrónica. Muchas
baterías ya llevan incluidos muchos sonidos para programar en los parches y
así no tener que incluir ningún instrumento más.
Las diferentes partes de una batería electrónica común son:
• 1 Tarola o redoblante
• 3 toms (normalmente 2 sobre el pad del bombo y otro al lado opuesto
de la tarola
• 1 bombo
• 3 platillos (2crash y 1ride)
• 2 platillos de hi-hat (contratiempos)
• 1 pedal para el bombo
• Algunas baterías electrónicas incluyen un soporte normal para montar
ahí el hi-hat, al igual que las baterías acústicas.
• Rack (para montar los elementos)
En su mayoría, son baterías “alternas” que son utilizadas para ritmos con-
temporáneos electrónicos, son muy versátiles pero a veces, muy limitadas en
cuanto a sonido afinación y sensación, ya que como lo hemos mencionado
anteriormente, en general sus “parches” son electrónicos y de sonido progra-
mable y por lo tanto no brindan respuesta ni sensación muy buena. En todo
caso, hoy en día los fabricantes de baterías electrónicas disponen de muchas
tecnologías que buscan homologar sonidos, apariencia y sensación al golpe,
llegando incluso a tener sonidos que imitan diferentes tipos de maderas, soni-
dos diferentes en las áreas de los pads (imitando rimshots o golpes en la cam-
pana, centro y borde del plato, aleaciones de metales, y/o marcas en el caso
de los platillos. También hay algunas que usan parches tradicionales y algunas
híbridas o electroacústicas, que pueden usarse de ambas formas. Otra ventaja
es que pueden ser fácilmente conectadas a una computadora, con lo que se
pueden experimentar una infinidad de sonidos y es fácil de grabar.
BATERÍA ELECTRÓNICA
EQUIPO BÁSICO
A continuación les presentamos un listado del equipo que necesitarás para
aprender a tocar la batería y que te facilitará el proceso de aprendizaje.
1.- Metrónomo:
El metrónomo es una herramienta fundamental
para estudiar y empezar a tener conciencia de
las diferentes velocidades a las que podemos
tocar, además como bateristas será fundamen-
tal poder mantener una velocidad constante,
estas velocidades se miden en BPM (Beats por
minuto) el metrónomo emite un sonido “click” el
cual nos indica los pulsos a través del tiempo.
EQUIPO BÁSICO
2.- Llave de afinación:
La llave de afinación nos permitirá mover
la tensión de los parches para obtener
el sonido deseado como mencionamos
anteriormente entre más apretado esté
el parche más agudo será el sonido y
mientras más flojo esté el parche tendre-
mos un sonido más grave. Existen llaves
de afinación que nos cuentan las vueltas
que le damos a cada lug, para así po-
ner la misma tensión a cada lug es decir
que a todos los lugs les demos la misma
cantidad de vueltas ya sea para apretar
el parche o aflojarlo.
3.- Practicador
El practicador es una herramienta fundamental
para el estudio de la técnica de la mano dere-
cha e izquierda; en el podrás realizar diferentes
ejercicios, generalmente se estudian rudimentos
y combinaciones de golpes o se utiliza para ca-
lentar para empezar a tocar en la batería.
4.- Baquetas:
Existen baquetas de diferentes medidas y materiales; con la ayuda de tu maes-
tro en clase escoge el tipo de baquetas que sea el adecuado para ti. Las me-
didas de las baquetas más comunes son:
• 7 A Longitud 15 ½” diámetro .540
• 8 D Longitud 16” diámetro .540
• 5 A Longitud 16” diámetro .565
• 5 B Longitud 16” diámetro .565
• F 1 Longitud 16 3/16” diámetro .580
• 3 A Longitud 16 3/16” diámetro .580
• 2 B Longitud 16 ¼” diámetro .630
EQUIPO BÁSICO
5.-Atril para lectura:
El atril para la lectura nos ayudará para poner partituras
y leerlas con facilidad ; generalmente se ubica a un lado
del atril de contratiempos.
Las líneas del pentagrama se enumeran de abajo para arriba y los espacios
también los enumeran de la misma forma.
Las líneas se enumeraran de abajo hacia arriba quedando como sigue:
Las barras de compás son las líneas verticales que aparecen en la partitura.
Silencio de mitad
Mitad (Blanca) (silencio de blanca)
2 tiempos 2 tiempos
Silencio de cuarto
Cuarto (Negra) (silencio de negra)
1 tiempo 1 tiempo
Dieciseisavo Silencio de
(Semicorchea) dieciseisavo
¼ tiempo (silencio de semicor-
chea) ¼ tiempo
Treintaidosavo
(Fusa) Silencio de
1/8 tiempo treintaidosavo
(silencio de fusa)
1/8 tiempo
TEORÍA MUSICAL
Cuando escribimos una nota con puntillo se le agrega la mitad del valor de la
nota por ejemplo si escribimos un entero que dura 4 tiempos y lo escribimos
con puntillo éste durará 6 tiempos. A continuación te presentamos el valor de
las notas con puntillo:
Ejercicio 1:
Ejercicio 2:
Ejercicio 3:
Ejercicio 4:
Ejercicio 5:
Ejercicio 6:
Ejercicio 7:
EJERCICIOS
DE COORDINACIÓN
Ejercicio 8:
RITMOS
Ahora que tienes más coordinación llegó el momento de tocar algunos ritmos.
Como bateristas nos encargaremos de dar soporte rítmico a la música , ade-
más también somos los encargados de mantener un tiempo estable dentro del
ensamble aunque será responsabilidad de todos los integrantes del mismo.
Si nosotros como bateristas no logramos mantener un tiempo estable a través
de las canciones, será bastante complicado para los demás integrantes del
ensamble llevar el tiempo de manera adecuada. Te recomendamos abordar
los ritmos y todos los ejercicios del libro utilizando un metrónomo, empezando
a una velocidad moderada e ir incrementando la velocidad en intervalos de 5
BPM.
Ejercicio 1:
Ejercicio 2
Ejercicio 3:
Ejercicio 4:
Ejercicio 5:
Ejercicio 6:
Ejercicio 7:
Ejercicio 8:
Ejercicio 9:
Ejercicio 10: