CLASE TEÓRICA NO.

principios de diseño
FACULTAD DE INGENIERÍA ESCUELA DE ARQUITECTURA UNIVERSIDAD RAFAEL URDANETA
 ritmo y repetición
límite y exceso
detalle y fragmento
inestabilidad y metamorfosis
desorden y caos
nudo y laberinto
complejidad y disipación
más o menos y no-se-que
distorsión y perversión
la era neobarroca
OMAR CALABRESE
Frente a la confusa y generalizada etiqueta de postmoderno (muy
utilizada en el ámbito de la creación artística), son numerosos los
autores que proponen una nueva categoría para definir las
estructuras socioculturales y los comportamientos estéticos de
nuestra época. La palabra clave, a este respecto, es Neobarroco.

Aclaremos que, obviamente, cuando hablamos de Neobarroco, no

nos referimos a una vuelta al Barroco entendido como la producción
estética de un cierto período histórico, sino que podríamos hablar de
una vuelta de lo barroco, entendido como un sistema de organización
cultural, con estrategias de representación propias. Un sistema que
se caracteriza por su complejidad, su tendencia a la inestabilidad, su
rechazo de lo normativo, por un fuerte sentido anticlásico y por el
impulso alegórico.

la era neobarroca
OMAR CALABRESE
Podría hablarse, al relacionar lo barroco y lo neobarroco, de la
asimilación de una misma sintaxis estética. Las obras artísticas de
finales del siglo XX y principios del XXI no son menos existenciales,
enigmáticas y apocalípticas que las alegorías barrocas. Presentan
caracteres muy similares a éstas:

Tendencia alegórica.

Prevalencia de los juegos retóricos.

Heterogeneidad.

Gusto por la complejidad.

La variación metamórfica.

La apariencia.

La hiperteatralización.

la era neobarroca
OMAR CALABRESE
 en serie
estandarización
economía
consumo
medida temporal
irregularidad regulada
policentrismo
variación organizada
ritmo y repetición
FRECUENCIA DE UN FENÓMENO PERIÓDICO DE MODO DE PRODUCCIÓN DE UNA SERIE CON MATRÍZ
CARÁCTER ONDULATORIO, CON MÁXIMOS Y MÍNIMOS ÚNICA, SEGÚN LA FILOSOFÍA DE LA
REPETIDOS A INTERVALOS IGUALES. INDUSTRIALIZACIÓN.
 no-centro y perímetro
elasticidad
tensión
superación
acción cultural
desestabilización
innovación y expansión sistema
revolución y crisis sistema
límite y exceso
ARTICULA Y GRADÚA LAS RELACIONES ENTRE INTERNO Y EXTERNO, SALIDA DESDE EL CONTORNO DESPUÉS DE
APERTURA Y CIERRE. HABERLO QUEBRADO, UNA BRECHA.
TAREA DE LLEVAR A SUS EXTREMAS CONSECUENCIAS LA
ELASTICIDAD DEL CONTORNO SIN DESTRUIRLO.

reconstrucción del sistema
reconstitución del sistema
pérdida de la totalidad
detalle y fragmento
HECHO PERCEPTIBLE A PARTIR DEL ENTERO Y DE LA
OPERACIÓN DE CORTE.
“MIRAR MÁS” DENTRO DEL TODO ANALIZADO HASTA EL
PUNTO DE DESCUBRIR CARACTERES DEL ENTERO NO
OBSERVADOS A PRIMERA VISTA.
la parte y el todo
corte o ruptura
AÚN PERTENECIENDO A UN ENETRO PRECEDENTE, NO
CONTEMPLA SU PRESENCIA PARA SER DEFINIDO.
CONSISTE EN LA RUPTURA CASUAL DE LA CONTINUIDAD
Y LA INTEGRIDAD DE UNA OBRA Y EN EL GOZO DE LAS
PARTES OBTENIDAS Y HECHAS AUTÓNOMAS.
 mutación
formas informes
teoría de las catástrofes
comportamiento camaleónico
traducción-transferencia

inestabilidad y metamorfosis
CUALQUIER FENÓMENO POSEE UNA MORFOLOGÍA ESTRUCTURAL ESTABLE, POR EL SIMPLE MOTIVO DE QUE,
VARIÁNDOLA SOLO UN POCO, EL FENÓMENO PERMANECE EL MISMO, SIN EMBARGO, EXISTEN FENÓMENOS QUE NO SON
EN ABSOLUTO ESTABLES, Y EN SEGUNDO LUGAR, TAMBI´´EN MORFOLOGÍAS ESTABLES ESTÁN SUJETAS A
TRANSFORMACIÓN, ES DECIR, SUFREN MUTACIONES EN SU DURACIÓN.
 irregularidad
fractales
casual
randomización
gradual
teragónico
geometría euclidiana

desorden y caos
LOS PRINCIPIOS DE IRREGULARIDAD, CASUALIDAD, CAOS, INDEFINIDO DEPENDEN DEL HECHO DE QUE LA DESCRIPCIÓN
DE UN FENÓMENO DEPENDEN DEL SISTEMA DE REFERENCIA EN QUE LO INSERTEMOS.

TODO CAOS TIENE SU ORDEN.

 complejidad ambigua
razón-sentimiento
movimiento
pérdida de visión global
indecibilidad
transformación
nudo y laberinto
PARTE DE UN PLACER (PERDERSE) Y TERMINA EN UN PLACER (REENCONTRARSE) QUE CONSISTEN AMBOS EN EL
PRINCIPIO DE LA SUSTITUCIÓN DE ORDEN: ANULACIÓN EN LA PRIMERA FASE, RECONSTRUCCIÓN EN LA SEGUNDA. LA
ANULACIÓN CONSISTE EN LA ANULACIÓN DE LA GLOBALIDAD: NO SE TIENE CONTROL SOBRE EL SISTEMA TOPOGRÁFICO,
NO SE POSEEN MAPAS PARA LLEGAR AL CENTRO DEL LABERINTO Y PARA SALIRSE DE ÉL, NO SE RECONOCEN LOS
RECORRIDOS COMO DIVERSOS O COMO DESATAR LOS HILOS ANTES O DESPÚES. SE RECORRE EL LABERINTO SOLO
DEDUCIENTO CIERTOS MOVIMIENTOS A CADA CRUCE
 entropía
difusión
inestabilidad
re-creación
complicado?
no-equilibrio

complejidad y disipación
COMPLEJIDAD ES UN RÉGIMEN FÍSICO DE NO EQUILIBRIO EN QUE LOS SISTEMAS EXISTEN AL BORDE DEL CAOS Y LA
INCERTIDUMBRE. EXISTIR ES DISIPAR ENERGÍA. LA COMPLEJIDAD ES EL ARTE DE TRANSFERIR LA ENERGÍA DISIPADA A
OTROS TIEMPOS, OTROS ESPACIOS Y OTROS SISTEMAS. EL PARADIGMA DE LA COMPLEJIDAD PROPORCIONA
ELEMENTOS TANTO PARA EXPLICAR COMO PARA ORDENAR LA REALIDAD.
 indefinido
efímero
entre
sentir + percibir
impresión
aproximación
intravisión

mas o menos y no-se-que

ASOCIA AL PRINCIPIO DE INCERTIDUMBRE, DE LA IMPRECISIÓN, DE LO INDEFINIDO, DE LO EFÍMERO, DE LO QUE NO
NIEGA LA VERDAD SINO QUE LA MULTIPLICA AL INFINITO. SE ENTIENDE POR APROXIMACIONES SUCESIVAS Y COMO
INTERVALO ENTRE UMBRALES. SE REFIEREN A UN SENTIR, A UN PERCIBIR DE UN SUJETO ANTE UN OBJETO EN EL AQUÍ Y
AHORA.
distorsión y perversión
DISTORSIÓN POQUE EL ESPACIO DE REPRESENTACIÓN DE LA CULTURA DE HOY PARECE ESTAR SUJETO A FUERZAS QUE
LO DOBLAN, LO PLIEGAN, LO CURVAN, LO TRATAN COMO UN ESPACIO ELÁSTICO. PERVERSIÓN, PORQUE EL ORDEN DE
LAS COSAS NO ESTA DESORDENADO BANALMENTE, SINO QUE ESTAN HECHOS PERVERSOS. NO ESTÁN VOLCADOS,
OPUESTOS, INVERTIDOS, SINO CAMBIADOS DE ORDEN DE MODO QUE LAS LÓGICAS NO PUEDAN RECONOCERLOS NI
SIQUIERA COMO OTRO POR SI MISMO.