Cette sélection a été élaborée par :

le cinéma russe
Emeline Beaugeois
Corinne Bellaiche
Férial Benabid
Sabri Ben Romdane
année France Russie
Violaine Carrique

et soviétique
Catherine Einhorn
Pascale Gobert
Sylvie Hepp
Jocelyne Le Darz
Emmanuel Lelard
Edouard Milton
Anne Ponard
Laurent Saiet
Annick Verron

Couverture :
Affiche du premier film russe Stenka Razin de Vladimir Romachkov (1908)
Mise en page : Service des publics et du réseau
Reprographie : Service du document et des échanges

la bibliothèque du cinéma François Truffaut

Forum des Halles, 4 rue du Cinéma
75001 Paris

01 40 26 29 33
bibliotheque.cinema@paris.fr

Année France Russie
le cinéma
russe et
soviétique
septembre 2010
sommaire
bibliographie, p. 5
filmographie, p. 77
discographie (BO), p. 110
sitographie, p. 112
index des réalisateurs, p. 113
3 4
Introduction
L’Année France-Russie 2010 nous offre l’opportunité de découvrir, ou
de mieux connaître le cinéma russe et soviétique. Celui-ci fut pendant
longtemps un des plus importants du cinéma européen.
Dès 1896, les frères Lumière délèguent leurs représentants puis les
firmes Pathé et Gaumont prennent le relais. Le premier film national
produit par Dranko date de 1908. Très vite après la Révolution de
1917, Lénine, comprenant l’impact populaire de ce moyen de
propagande, signe le décret de nationalisation de cet art (27 août
1919) et déclare « Le cinéma est pour nous, de tous les arts, le plus
important ». Cette phrase fera le tour du monde.
Dès lors une nouvelle génération de jeunes cinéastes, ouverts à toutes
les expériences s’organise. Citons D.Vertov, L.Koulechov,
G. Korintzev et L. Trauberg. En 1925, Eisenstein réalise son film phare
Le cuirassé Potemkine.
Cet âge d’or du cinéma soviétique s’achève à la Première Guerre
mondiale. Une période de réalisme soviétique stérile se met en place
jusqu’à la mort de Staline. Entre 1954 et 1961, la décentralisation
s’accélère, mais il faut attendre la seconde moitié des années 60 pour
assister à l’essor des cinémas de toutes les Républiques fédérées de
l’Union soviétique.
Faut-il rappeler que la période du dégel est contemporaine de la
Nouvelle Vague en France et dans bien d’autres pays.
Avec la Perestroïka, les productions cinématographiques évoluent et
les commandes d’Etat prennent fin. Cependant malgré la chute de
L’Union soviétique, le cinéma russe s’exporte difficilement même si
les grands festivals internationaux récompensent de nouveaux
cinéastes.
Ainsi après avoir traversé des crises graves, le cinéma russe compte à
nouveau depuis le milieu des années 2000 parmi les cinématographies
européennes les plus prolifiques.
Avertissement
Tous les documents référencés : DVD, Cd, livres, articles de la presse
spécialisée et revues de presse sont recensés dans le catalogue de la
bibliothèque du cinéma François Truffaut http://bibliotheques-
specialisees.paris.fr

Bibliographie
Livres
I. HISTOIRE DU CINEMA SOVIETIQUE ET RUSSE
Ouvrages généraux
BABURINA, Nina
The silent film poster : Russia 1900-1930
Art-Rodnik, 2001. (The 20th century archives)
Cote : 741.6 BAB
Ce livre grand format présente une sélection d’affiches de films muets
russes. C’est l’occasion de redécouvrir tout le savoir-faire de ces
photomontages mêlant différentes techniques artistiques.
BEUMERS, Birgit
A history of Russian cinema
Berg, 2009
Cote : 791.439 47 BEU
Ce document se veut le résumé le plus complet de l’histoire du cinéma
russe. Chaque évocation de films ou de dates marquantes est
rattachée au contexte économique et politique de l’époque.
The BFI companion to Eastern European and Russian cinema
British film institute, 2000
Cote : 791.439 43 BRI
Cet ouvrage propose une redécouverte du cinéma de l’Europe de l’Est
et présente des fiches sur les réalisateurs, les films, les courants
artistiques. Un panorama complet balaye ce cinéma méconnu, du film
d’animation tchèque jusqu’au cinéma soviétique.
Le cinéma russe et soviétique / sous la dir. de Jean Louis PASSEK
L’équerre : Centre Georges Pompidou, 1981. (Cinéma-pluriel ; 1)
Cote : 791.439 47 CIN
Cet ouvrage offre un panorama complet du cinéma russe et soviétique
de 1890 à 1980. Doté d’un solide chapitre historique sur le sujet, il a
5 6
pour autre qualité de proposer une filmographie détaillée, puisqu’elle
regroupe deux cent vingt-sept longs métrages russes ou soviétiques. On
trouve pour chacun des films une fiche technique, un résumé de
l’intrigue et une approche critique.
CONDEE, Nancy
The imperial trace
Oxford University Press, 2009
Cote : 791.439 47 CON
En proposant un dialogue entre l’auteur et Naum Klepma, directeur du
Musée du cinéma à Moscou, The imperial trace revient sur le cinéma
russe des années 1926 à 1968. Evocations éclairées de comédiens,
réalisateurs ou des cas de censure qui ont fait l’histoire de ce cinéma
si singulier.
DOLMATOVSKAYA, Galina ; SHILOVA, Irina
Who’s Who in the soviet cinema
Moscow Program, 1979
Cote : 791.439 47 DOL
Dans ce dictionnaire illustré, les auteurs dressent 70 portraits de
réalisateurs et d’acteurs soviétiques accompagnés d’une filmographie
pour chacun d’entre eux.
Du spirituel au théâtre et au cinéma
Institut d'études slaves, 2007. (La revue russe ; 29)
Cote : 791.439 47 DUS
Ce recueil montre des aspects secrets, méconnus ou occultés d’artistes
de théâtre et de cinéma russe du début du 20e siècle, en particulier
Stanislavski et Eisenstein.
EGOROVA, Tatiana K.
Soviet film music : an historical survey
Harwood Academic Publishers, 1997. (Contemporary music studies ; 13)
Cote : 781.54 EGO
Ce livre passionnant est la première tentative d’analyse historique de
la musique de film soviétique. Malgré des conditions défavorables, de
1917 à 1991, des réalisations exceptionnelles ont eu lieu dans la
musique de film. La collaboration réussie réalisateur-compositeur,
avec les «duos» Eisenstein-Prokofiev, Kozincev-Chostakovitch et
Tarkovski-Artemiev en est un exemple.
FOMIN, V
Kinopanorama : sovetskoe kino segodnja
Iskusstvo, 1977
Cote : 791.439 47 FOM

Gels et dégels : une autre histoire du cinéma soviétique, 1926-1968
Mazzotta, 2002
Cote : 791.439 47 GEL
Dans ce recueil de textes, l’auteur cherche à comprendre le cinéma
russe contemporain. Un des propos du livre est de souligner qu’on ne
peut comprendre ce cinéma sans prendre en compte la culture russe la
plus ancienne.
GILLESPIE, David C.
Russian cinema
Pearson education, 2003. (Inside film)
Cote : 791.439 47 GIL
L’auteur propose une analyse approfondie et très claire de plus de 300
films. L’ouvrage est amplement illustré des photos de films et
comprend des filmographies complètes, une bibliographie détaillée
ainsi qu’une liste de lecture commentée.
Il était une fois dans l’Est : 1917-1991
Institut Jean Vigo, 1997. (Les cahiers de la cinémathèque ; 67-68)
Cote : 791.439 47 ILE
Axé sur le cinéma russe et soviétique, cet ouvrage offre un large panorama sur
la période de 1917 à 1991. Il analyse les débuts du cinéma russe et soviétique,
ou le phénomène de la censure sous Brejnev. Il évoque également certains
réalisateurs (Artavaz, Péléchian) ainsi que des films spécifiques (3 chants sur
Lénine de Vertov).
Insiders and outsiders in Russian cinema
Indiana University Press, 2008
Cote : 791.439 47 INS
La question de l’identification de celui qui est à l’intérieur ou en
dehors du système politique ou social est un thème récurrent dans le
cinéma russe, en particulier pendant la période stalinienne et post-
soviétique. Ces essais explorent le thème «nous contre eux » et la
façon dont les films russes décrivent ces distinctions.
Ce livre publié par l’organisme soviétique d'exportation et
d'importation de films Sovexportfilm permet une première approche
historique de la production cinématographique de l’URSS. Les auteurs
s’intéressent également au réalisme socialiste, à l’image de Lénine à
l’écran et à la relation entre la Révolution d’Octobre et le cinéma.
LEYDA, Jay
Kino : histoire du cinéma russe et soviétique
L’âge d’homme, 1976
Cote : 791.739 47 LEY
Cet ouvrage de référence illustré, trace cinquante années de cinéma
russe. Il contient les analyses des films les plus caractéristiques, ainsi
que les témoignages de certains cinéastes.
MACFADYEN, David
Yellow crocodiles and blue oranges : Russian animated film since
World War Two
McGill-Queen's University Press, 2005
Cote : 791.439 47 MAC
L’auteur présente d’une manière didactique une histoire des films
d’animations russes de 1936 à 1999, avec un intérêt particulier pour la
relation entre le film d’animation réaliste et la politique de l’Union
soviétique, mais aussi pour le phénomène du succès durable de Disney.
L’ouvrage est complété d’une bibliographie, d’une filmographie ainsi
que d'une riche collection d'images.
PACK, Susan
Film posters of the Russian avant-garde
Taschen, 1995
Cote : 741.6 PAC
Cet album nous fait découvrir 250 affiches de cinéma réalisées par
27 artistes de l’avant-garde russe. Ces affiches, qui font partie de la
collection de l’Américaine Susan Pack, sont accompagnées de textes
en français, anglais et allemand. L’ouvrage se clôt par de courtes
biographies des artistes.

IVANO-VANO, Ivan Petrovitch RAJAGOPALAN, Sudha

Kadr za kadrom Indian films in Soviet cinemas : the culture of movie-going after Stalin
Iskusstvo, 1980 Indiana University Press, 2008
Cote : 791.439 47 IVA Cote : 791.439 47 RAJ
Les films indiens et leurs stars ont été très populaires auprès du public
JDANE, Vitali ; PARFENOV, Lev ; BASKAKOV, Vladimir soviétique dans la période post-stalinienne. L’auteur présente la
Faites connaissance avec le cinéma soviétique première histoire détaillée de ce phénomène, en explorant
Sovietexportfilm, 197? l’appréciation du cinéma indien populaire en URSS, du milieu des
Cote : 791.439 47 FAI années 1950 jusqu'à la fin de l'ère soviétique.
7 8
The red screen : politics, society, art in Soviet cinema
Routledge, 1992
Cote : 791.439 47 RED
Une vingtaine d’universitaires de nationalités et d'horizons différents
retracent soixante-dix ans de l'histoire du cinéma soviétique. Le
résultat fournit au lecteur un panorama très clair de l'évolution
esthétique et de la fonction socio-politique du cinéma soviétique.
ROBERTS, Graham
Forward Soviet ! : history and non-fiction film in the USSR
I.B. Tauris, 1999. (Kino : the Russian cinema series)
Cote : 791.439 47 ROB
Profitant d’un accès unique aux archives soviétiques, l'auteur réévalue
le rôle joué par le cinéma de non-fiction, essentiellement
documentaire et d'actualité, dans l’évolution du cinéma soviétique en
général, ainsi que son influence sur l'esthétique des films de fiction.
L’ouvrage contient également une analyse approfondie des films de
cinéastes comme Karmen, Kalatozov et Vertov.
ROLLBERG, Peter
Historical dictionary of Russian and soviet cinema
The Scarecrow Press, 2009. (Historical dictionaries of literature and
the arts ; 30)
Cote : 791.439 47 ROL
Cet ouvrage de référence est entièrement consacré au cinéma russe,
soviétique et post-soviétique. Le dictionnaire couvre l’histoire du
cinéma de 1896 à 2007 et comprend 500 entrées : films, cinéastes,
acteurs, compositeurs, producteurs, studios et des genres
cinématographiques.
ROSHAL, Grigori
Kinolenta zizni
Iskusstvo, 1974
Cote : 791.439 47 ROS
Russian and soviet film adaptations of literature, 1900-2001:
screening the word
Routledge Curzon, 2005. (BASEES/Routledge Curzon series on Russian
and East European; 18)
Cote : 791.439 47 RUS
Cet ouvrage examine l'importance des adaptations littéraires dans le
cinéma russe, en particulier pendant la période soviétique où l’on
donnait à ce cinéma le rôle vital d’imposer l'autorité du régime
communiste sur le peuple russe.
9 10
ŠLǍPENTOH, Dmitry ; ŠLAPENTOH, Vladimir E.
Soviet cinematography, 1918-1991 : ideological conflict and social
reality
A. de Gruyter, 1993. (Communication and social order)
Cote : 791.439 47 SLA
Les auteurs explorent le rôle de l'idéologie et de la politique dans les
films soviétiques, en se concentrant sur l'influence des idéologies sur
le cinéma. L'ordre de l'étude suit la chronologie de l'histoire sociale de
l'Union soviétique, à partir de la Révolution d'Octobre jusqu’aux
derniers jours de la Glasnost.
VORONTSOV, Yuri ; RACHUK, Igor
The phenomenon of the soviet cinema
Progress, 1980
Cote : 791.439 47 VOR
Dans cet ouvrage traduit du russe et considéré d’inspiration marxiste-
léniniste, les auteurs étudient l’histoire du cinéma soviétique depuis
les origines jusqu’aux années 1970, en vantant les progrès de la
production cinématographique.
YOUNGBLOOD, Denise J.
Russian war films : on the cinema front, 1914-2005
University Press of Kansas, 2007
Cote : 791.439 47 YOU
Le film de guerre a longtemps été le genre le plus influent du cinéma
russe. Denise J. Youngblood, autorité internationalement reconnue
dans le domaine du cinéma russe et soviétique, fournit le premier
guide complet de ce genre longtemps négligé, en explorant 160 films
de fiction, couvrant la période allant de la Première Guerre mondiale
jusqu’au conflit de la Tchétchénie.
Les origines du cinéma soviétique
CORNEY, Frederick C.
Telling october : memory and the making of the bolshevik revolution
Cornell University Press, 2004
Cote : 791.439 47 COR
Se basant sur des recherches archivistiques : les grandes oeuvres de
référence sur le sujet et les représentations de la Révolution de 1917 dans
le cinéma, l’auteur explique le processus de narration de l’histoire
collective. Le résultat est une somme capitale sur la «fabrication» des
mythes et de l'institutionnalisation de la mémoire historique.

The film factory : Russian and soviet cinema in documents 1896-1939 /
ed. par Richard TAYLOR et Ian CHRISTIE
Routledge, 1994
Cote : 791.439 47 FIL
Abondamment illustré, ce livre explore l’histoire du cinéma russe et
soviétique de 1896 à 1939, par l’étude des documents d’époque :
journaux, revues, discours, décrets gouvernementaux ou lettres.
LARY, N. M.
Dostoevsky and soviet film : vision of a demonic realism
Cornell University Press, 1986
Cote : 791.439 47 LAR
Ce livre raconte l'histoire fascinante de Dostoïevski et du cinéma
soviétique. L’auteur analyse les films produits en URSS et inspirés de
l’œuvre de Dostoïevski, en incluant également les films inachevés ou
jamais réalisés. Sans négliger l’histoire de l’industrie
cinématographique, ce texte contribue surtout à une nouvelle
compréhension des usages de la littérature au cinéma.
MOUSSINAC, Léon
L’âge ingrat du cinéma
Les éditeurs français réunis, 1967. (EFR de poche)
Cote : 791.439 MOU
Le présent recueil réunit des textes rédigés par Moussinac entre 1920
et 1945. Il comporte un chapitre dédié au cinéma soviétique. L’auteur
y dresse un panorama détaillé de la production cinématographique de
l’URSS en 1928.
Silent witnesses : Russian films 1908-1919 = Testimoni silenziosi
British film institute : Biblioteca dell’ Immagine, 1989
Cote : 791.439 47 SIL
Ce catalogue présente une sélection de 286 films muets produits entre
1908 et 1919, archivés et restaurés dans les collections de la
Gosfilofond à Moscou. Les notices de ces films se composent d’une
fiche technique, d’un résumé et parfois d’une critique ou du journal
de travail du réalisateur.
TSIKOUNAS, Myriam
Les origines du cinéma soviétique : un regard neuf
Cerf, 1992. (7e art)
Cote : 791.439 47 TSI
L’auteur inscrit son projet dans une perspective historique et non
sémiologique et a pour ce faire reconstitué le corpus des films
11
disponibles. Cet essai est enrichi des résumés des 86 films étudiés et
d’un tableau synoptique très complet.
WIDDIS, Emma
Visions of a new land : Soviet film from the Revolution to the Second
World War
Yale University Press, 2003
Cote : 791.439 47 WID
L’ouvrage retrace l’histoire du cinéma soviétique de la Révolution
d’Octobre à la deuxième Guerre Mondiale. L’auteur démontre que le
cinéma de l’époque était un outil pour encourager le peuple à adhérer
aux initiatives du régime, contribuant ainsi à créer une nouvelle
identité russe et une nouvelle perception du territoire.
L’explosion du cinéma soviétique : 1919-1938
ALBERA, François
Albatros : des Russes à Paris, 1919-1929
Mazzotta : Cinémathèque française, 1995
Cote : 791.439 47 ALB
Cet ouvrage très illustré retrace l’histoire du studio Ermolieff-Albatros
installé à Montreuil dans les années 20. Cette «colonie russe»
regroupait producteurs, cinéastes, techniciens et acteurs émigrés. Au-
delà de cette identité russe, Albatros participa à la révolution du
décor de cinéma et fut le promoteur de l’affiche de cinéma moderne.
La filmographie finale se lit comme un roman.
CIVÂN, Ûrij Gavrilovič
Tra il vecchio e il nuovo : la cultura cinematografica sovietica negli
anni 1918-1924 = Between the old and the new : soviet film culture in
1918-1924
La Cineteca del Friuli, 1996. (Griffithiana ; 55-56)
Cote : 791.439 47 CIN
Très illustré, cet essai comporte quatre sections. Les deux premières
portent principalement sur l'époque de la guerre civile en Russie (1919-
1920). Les sections trois et quatre se penchent sur la culture du cinéma
soviétique durant les premières années de la Nouvelle Politique
Economique.
GILLESPIE, David C.
Early soviet cinema : innovation, ideology and propaganda
Wallflower press, 2000. (Short cuts ; 4)
Cote : 791.439 47 GIL
12
L’esthétique du cinéma soviétique des années 20 est abordée par le biais
de l’étude des films de réalisateurs comme Serguei Eisenstein, Lev
Koulechov, Vsevolod Poudovkine, Dziga Vertov ou Alexandre Dovjenko.
Inside the film factory : new approaches to Russian and soviet cinema
Routledge, 1994. (Soviet cinema)
Cote : 791.439 47 INS
Suite de The film factory, cette collection d’essais réexamine le
cinéma soviétique, travail rendu possible par l’ouverture des archives
après la Perestroika. Les auteurs se penchent également sur les
domaines et réalisateurs négligés par le livre précédent.
INSTITUT D’HISTOIRE D’ISCOUST
Histoire du cinéma soviétique. 1, 1917-1931, Iscoust, 1969
Histoire du cinéma soviétique. 2, 1931-1941, Iscoust, 1973
Cote : 791.439 47 IST
KENEZ, Peter
Cinema and soviet society : from the Revolution to the death of Stalin
I.B. Tauris, 2001. (Kino : the Russian cinema series)
Cote : 791.439 47 KEN
L'auteur retrace l’histoire du cinéma russe de l’époque pré-
révolutionnaire aux dernières années de l’ère stalinienne et de sa
répression. La Révolution de 1917 a eu un fort impact sur le cinéma : ses
thèmes, son style, ses moyens techniques et ses capacités de production.
KOZINCEV, Grigorij Mihailovič ; TRAUBERG, Leonid Zaharovič
La nouvelle Babylone : la Commune de Paris
Dramaturgie, 1975
Cote : 791.439 47 NOU
Cet ouvrage entreprend l’analyse de La nouvelle Babylone, qui retrace
l’histoire de la Commune de Paris. Ce film a été réalisé en 1928 par
Léonid Trauberg et Grigori Kozintsev, co-fondateurs de la FEKS
(Fabrique de l’acteur excentrique). En complément un dossier
exhaustif est présenté sur ce mouvement cinématographique.
LAGNY, Michèle ; ROPARS-WUILLEUMIER, Marie-Claire ; SORLIN,
Pierre
La Révolution figurée : inscription de l’histoire et du politique dans un film
Ed. Albatros, 1979
Cote : 791.434 EIS
Cet ouvrage propose une analyse du film Octobre, réalisé par
Eisenstein en 1927. Il fait suite à Octobre. 1, Ecriture et idéologie,
publié en 1976. Ce tome 2 repose sur la problématique de «la
Révolution et sa représentation dans un texte». Comme le précise le
13
sous-titre, ce livre interroge aussi la manière dont peuvent s’insérer
l’Histoire et le Politique dans un film.
LEBEDEV, Alexeï
Chagui Sovetov : Kinokamera pichet istoriou, 1917-1936
Iskoust, 1979
Cote : 791.439 47 LEB
MARCHAND, René ; WEINSTEIN, Pierre
Le cinéma : le cinéma dans la Russie nouvelle, 1917-1926
Ed. d’Aujourd’hui, 1983. (L’art dans la Russie nouvelle ; 1)
Cote : 791.439 47 MAR
Ce texte dresse un bilan de la production cinématographique russe au
lendemain de la Révolution d’Octobre 1917. Il décrit le rôle
prépondérant du pouvoir soviétique dans l’évolution du septième art
en URSS. Parmi les mesures importantes prises par le nouveau
gouvernement, citons, en 1919, la nationalisation complète de
l’industrie cinématographique.
MITRY, Jean
Russie-URSS, 1910-1925. 1, CNC, 1980
Russie-URSS, 1910-1925. 2, CNC, 1981
Russie-URSS, 1925-1950. 3, CNC, 1981
Cote : U 791.439 MIT
Cet ouvrage de référence en 3 volumes recense les filmographies
complètes de réalisateurs russes ou soviétiques en activité de 1910 à
1950. Ce recueil est d’autant plus précieux que très peu de ces
cinéastes sont connus en France. Il révèle en outre que le cinéma russe
pré-révolutionnaire fut très florissant, au point de figurer en tête de la
production cinématographique européenne.
PAPAZIAN, Elizabeth Astrid
Manufacturing truth : the documentary moment in early soviet
culture
Northern Illinois University Press, 2009
Cote : 791.439 47 PAP
En se concentrant sur les années 1921-1934, l’auteur explore l’essor
des approches documentaires dans les arts et révèle comment
l'impulsion documentaire a influencé le développement de la culture
stalinienne. Il analyse l’œuvre de Vertov pour le cinéma, mais aussi de
Tretiakov, Gorki et Zochtchenko pour la littérature.
SCHMULEVITCH, Éric
La fabrique de l'acteur excentrique (FEKS) ou L'enfant terrible du
cinéma soviétique
14
L'Harmattan, 2006. (Champs visuels)
Cote : 791.439 47 SCH
Cet ouvrage relate l’aventure de la FEKS (Fabrique de l’acteur
excentrique). Sous l’impulsion de ses deux fondateurs, Grigori Kozintsev
et Léonid Trauberg, ce collectif, créé en 1921, va bouleverser le monde
artistique soviétique. Tout au long des années 1920, la FEKS va ainsi
s’imposer comme une figure de proue de l’avant-garde théâtrale puis
cinématographique.
SCHNITZER, Luda ; SCHNITZER, Jean
Histoire du cinéma soviétique : 1919-1940
Pygmalion, 1979
Cote : 791.439 47 SCH
Cet ouvrage de référence retrace l’histoire du cinéma soviétique de la
Révolution à la fin des années 70. Cette étude contient des entretiens
et des déclarations sténographiées des plus importants réalisateurs.
Une filmographie comprenant la fiche technique et le résumé de tous
les films importants et des dessins et photos complètent l’ouvrage.
Le studio Mejrabpom ou L’aventure du cinéma privé au pays des
bolcheviks /sous la dir. de Aïcha KHERROUBI
La Documentation française, 1996. (Les dossiers du Musée d'Orsay ; 59)
Cote : 791.439 47 STU
Durant la période faste des années 20, le cinéma russe connaît son «âge
d’or». Le studio semi privé Mejrabpom (1924-1936) joue un rôle
prépondérant dans le développement de l’industrie cinématographique.
Cette structure, grâce à une politique artistique audacieuse, produit alors
la majorité des films. Chef de file du cinéma populaire, le studio propose
des œuvres extrêmement diversifiées : films d’avant-garde et films de
masse, documentaires et fictions, films d’animation et de propagande.
Cet ouvrage, conçu par un groupe de chercheurs russes et français, est
d’autant plus précieux qu’il apporte un nouvel éclairage sur une période
méconnue du cinéma soviétique et plus largement sur la société russe des
années 20.
TAYLOR, Richard
The politics of the soviet cinema, 1917-1929
Cambridge University Press, 1979. (International studies)
Cote : 791.439 47 TAY
Ce livre se penche sur le cinéma soviétique du point de vue politique,
en examinant plus particulièrement l'attitude des autorités à l'égard du
cinéma. L’auteur démontre que même au sommet de l’âge d’or du film
soviétique, les communistes n’ont pas réussi à utiliser le cinéma
comme arme de propagande. Ce n’est qu’à la fin des années 20 qu’ils
arrivent à changer la donne, au prix de la liberté artistique.
15
Une décennie de cinéma soviétique par les textes, 1919-1930 : le
système derrière la fable L’Harmattan, 1997. (Champs visuels)
Cote : 791.439 47 SCH
Ce livre réunit des textes émanant du Commissariat du Peuple à
l’Instruction Publique, dont dépendait le cinéma russe, sous l’autorité
de Anatoli Lounatcharski. Les nombreux sujets traités, soutenus par
des statistiques permettent de comprendre les enjeux politiques de
l’industrie cinématographique des années 20.
VERDONE, Mario ; AMENGUAL, Barthélémy
La Feks
Serdoc, 1970. (Premier plan)
Cote : 791.439 47 VER
Cet ouvrage retrace l’histoire de la FEKS (Fabrique de l’acteur
excentrique) dont les chefs de file furent Léonid Trauberg et Grigori
Kozintsev. Assimilé à un «laboratoire d’avant-garde», ce collectif
revendique «la révolution dans l’art». Créée en 1921, la FEKS va ainsi
appliquer les principes d’un art nouveau, énoncés au préalable dans le
Manifeste du théâtre excentrique.
La vie de Lénine à l’écran / sous la dir. de Luda et Jean SCHNITZER
Les éditeurs français réunis, 1967
Cote : 791.435 SCH
Ce livre rassemble des extraits de scénarios de cinéastes soviétiques
consacrés à la vie de Lénine. Les dialogues et les illustrations forment une
fresque chronologique des étapes de sa vie politique, mais aussi intime.
YOUNGBLOOD, Denise J.
Movies for the masses : popular cinema and soviet society in the 1920
Cambridge University Press, 1999
Cote : 791.439 47 YOU
Cette étude explore le cinéma populaire et la société des années 1920 en
URSS, et étudie en particulier trois réalisateurs : Protazanov, Barnet et
Ermler. L’auteur analyse également l’audience et l’influence des films
étrangers et présente les genres dominants et les stars de l’époque.
La période stalinienne : 1939-1953
Caméra politique : cinéma et stalinisme
Presses Sorbonne nouvelle, 2005. (Théorème ; 8)
Cote 791.439 47 CAM
16
Ce numéro explore le cinéma soviétique à l'époque de Staline, du
passage du parlant à la généralisation du dogme du réalisme socialiste
et au renforcement des institutions cinématographiques après 1934. Il
évoque ensuite la déstalinisation amorcée après 1956 pour aborder
enfin le réexamen de son histoire dès 1984, et le rapport à sa
mémoire, aujourd'hui en Russie et à l’étranger.
Cinéma d’aujourd’hui et de demain
Sovexportfilm, 1946
Cote : 791.439 47 CIN
Ecrit sous Staline, cet ouvrage collectif a été édité par la société de
production et de distribution soviétique Sovexportfilm. Les auteurs et
signataires du livre, cinéastes, présentent les particularités du cinéma
soviétique, l’esthétique propre du réalisme socialiste et tentent de
démontrer sa supériorité artistique sur le cinéma occidental hollywoodien.
Le cinéma "stalinien" : questions d'histoire
Presses universitaires du Mirail : La Cinémathèque de Toulouse, 2003.
(Tempus)
Cote 791.439 47 CIN
Cet ouvrage collectif examine les rapports entre le cinéma et le
pouvoir politique sous Staline. Malgré un contrôle strict de la
production et de la diffusion et une esthétique imposée, les auteurs
décèlent dans les films des divergences et des espaces de liberté.
DOBRENKO, Evgeny Aleksandrovich
Stalinist cinema and the production of history : museum of the
revolution
Edinburgh University Press, 2008
Cote : 791.439 47 DOB
Evgeny Dobrenko, éminent spécialiste de l’histoire culturelle
soviétique, propose une importante étude sur la place du cinéma au
sein du système de propagande stalinien. S'appuyant sur un large
éventail de sources, le livre met en lumière des oeuvres jusque-là
négligées. Il aborde ensuite des classiques du cinéma soviétique sous
un nouvel éclairage, expliquant comment ces films ont contribué à la
construction d’une véritable mythologie.
INSTITUT D’HISTOIRE D’ISCOUST
Histoire du cinéma soviétique. 3, 1941-1952,
Iscoust, 1975
Cote : 791.439 47 IST
LAURENT, Natacha
L’œil du Kremlin : cinéma et censure en URSS sous Staline (1928-1953)
17
Editions Privat, 2000. (Bibliothèque historique Privat)
Cote : 791.439 47 LAU
Première et passionnante histoire de la censure cinématographique en
URSS sous Staline. L’auteur étudie, à la lumière de documents d’archives
jusqu’alors inédits, les structures de contrôle, la stratégie du Comité
Central et les réactions des professionnels du cinéma face à la censure.
Lignes d’ombre : une autre histoire du cinéma soviétique, 1926-1968 /
sous la dir. de Bernard EISENSCHITZ
Mazzotta, 2000
Cote : 791.439 47 LIG
Illustré de belles photos en noir et blanc, cet essai donne la parole à
des chercheurs et essayistes russes ainsi qu’à Naum Klejman, directeur
du Musée du cinéma de Moscou, pour revisiter le cinéma des années 30
à la fin des années 60.
MILLER, Jamie
Soviet cinema : politics and persuasion under Stalin
I.B. Tauris, 2010. (KINO : the Russian cinema series)
Cote : 791.439 47 MIL
Faisant suite à des recherches approfondies sur des documents
d’archives, l’auteur examine l'interaction entre le pouvoir politique et
l'industrie du cinéma soviétique pendant la période allant de la prise
du pouvoir par Staline jusqu’au début de la 2ème guerre mondiale. Il
révèle le rôle central joué par le cinéma pour convaincre les masses de
la légitimité d’un régime porteur de la vérité historique. Analyse des
films clés, de la comédie musicale classique Circus jusqu’à l'épopée
politique The great citizen.
MITRY, Jean
Russie-URSS, 1925-1950
CNC, 1981
Cote : U 791.439 MIT
Russie-URSS 1925-1950 constitue le 22e tome de l’ambitieuse
Filmographie universelle publiée par le CNC et réalisée par Jean Mitry,
historien et théoricien du cinéma. L’auteur met au point un outil
remarquable en dressant avec précision et exhaustivité un tableau de
l’ensemble des créations de chaque réalisateur de cette période, avec
une fiche technique par film.
SCHMULEVITCH, Eric
Réalisme socialiste et cinéma : le cinéma stalinien, 1928-1941
L’Harmattan, 1996. (Champs visuels)
Cote : 791.439 47 SCH
18
L’auteur traite du cinéma soviétique et de ses mécanismes de
fonctionnement à l’époque de Staline. En s’appuyant sur de très
nombreux textes, inédits en français, il étudie ce cinéma sous de
multiples angles politiques, sociaux, esthétiques et économiques. Il
analyse l’impact de l’utopie bolchevique sur le cinéma.
SCHNITZER, Luda ; SCHNITZER, Jean
Vingt ans de cinéma soviétique
CIB, 1963
Cote : 791.439 47 SCH
Vingt ans de cinéma soviétique sont analysés dans cet ouvrage qui
constitue un bon outil pour l’étude de la période 1944-1963.
L’approche historique et analytique est complétée par une
filmographie détaillée classée par année. En annexe deux
filmographies sont classées par cinéastes et par acteurs.
TAYLOR, Richard
Film propaganda : Soviet Russia and Nazi Germany
I.B. Tauris, 1998. (KINO : the Russian cinema series)
Cote : 791.435 TAY
Taylor étudie la manière dont le pouvoir soviétique et l’Allemagne nazie
ont utilisé le cinéma comme instrument de propagande. Après une
explication du contexte historique de l’époque et de la structure de
l’industrie du cinéma, il propose une analyse approfondie de films clés.
TAYLOR, Richard ; SPRING, Derek
Stalinism and soviet cinema
Routledge, 2006
Cote : 791.439 47 TAY
Les auteurs tentent de confronter le rôle et l’influence du stalinisme face
au développement d’un cinéma soviétique marqué par la construction
d’une esthétique propre -le réalisme socialiste- mais aussi victime de la
censure, en évoquant au passage quelques films interdits. Dès lors, en
quoi consistait le métier de réalisateur sous Staline ?
De 1953 à la “Perestroïka” et la “Glasnost”
ALEXANDROV, Grigori
Le cinéaste et son temps
Ed. du progrès, 1979
Cote : 791.439 47 ALE
Le réalisateur Grigori Alexandrov écrit en 1976 un livre retraçant sa
carrière, voyageant d’URSS aux Etats-Unis en passant par la France où
19
il tissa de nombreux liens artistiques. Il livre un témoignage
passionnant de sa propre aventure cinématographique.
Film URSS’ 70. 1, La critica sovietica / Nuovocinema-Pesaro, quaderni
informativo della Mostra internazionale del nuovo cinema ; 5
Marsilio, 1980. (Ricerche ; 64)
Cote : 791.439 47 FIL
Cet ouvrage en deux tomes réalisé par un collectif d’auteurs italiens met
en lumière la nouvelle expression esthétique du cinéma soviétique des
années 1970, que certains appellent la Nouvelle vague. De nombreux
documents permettent de dresser une «anthologie» de la critique
soviétique des années 1980 et de livrer une méthode d’analyse.
Film URSS’ 70. 2, Materiali critici e informativi / Nuovocinema-
Pesaro, quaderni informativo della Mostra internazionale del nuovo
cinema ; 6
Marsilio, 1980. (Ricerche ; 65)
Cote : 791.439 47 FIL
Le deuxième tome de cet ouvrage collectif comporte une série
d’articles à caractère scientifique dus à des historiens et critiques de
cinéma et portent sur des réalisateurs, des courants artistiques ou
encore sur la technique ou l’esthétique des films. Une bibliographie
très complète sur le cinéma des années 1970 en URSS et en Europe de
l’Est clôt cet ouvrage.
HORTON, Andrew ; BRASHINSKY, Michael
The zero hour : Glasnost and soviet cinema in transition
Princeton University Press, 1992
Cote : 791.439 47 HOR
Les auteurs étudient l’impact de la “Glasnost” et de la “Perestroïka” sur
le cinéma russe. Ils analysent les films les plus marquants et de genres
différents de cette période. L’étude se termine par un survol des cinémas
de Géorgie, Lettonie, Estonie, Lituanie et du Kazakhstan.
INSTITUT D’HISTOIRE D’ISCOUST
Histoire du cinéma soviétique. 4, 1952-1967
Iscoust, 1978
Cote : 791.439 47 IST
Kino : cinéma et perestroïka / éd. par Marine FELLOUS, Marine et
Bernard DUROUX
Centre culturel de Brive, 1994
Cote : 791.439 47 CIN
20
Suite d’entretiens avec des réalisateurs qui ont créé le meilleur de la
production cinématographique de l’ex-Union soviétique, entre autres
Kira Mouratova, Alexandre Sokourov ou Mikhail Iampolski.
MARTIN, Marcel
Le cinéma soviétique : de Khrouchtchev à Gorbatchev, 1955-1992
L’âge d’homme, 1993. (Histoire et théorie du cinéma)
Cote : 791.439 47 MAR
L’auteur, critique et historien prestigieux, étudie la production
soviétique de la période 1955-1992, correspondant à la renaissance
artistique du cinéma «post-stalinien» : de l’époque du dégel sous
Khrouchtchev, en passant par la stagnation de l’ère Brejnev et jusqu’à
la fin de la Perestroïka voulue par Mikhaïl Gorbatchev.
MOUSSINAC, Léon
Le cinéma soviétique
Ed. d’Aujourd’hui, 1976. (Les introuvables)
Cote : 791.439 47 MOU
Lors d’un voyage en Russie, l’auteur prend conscience de la
particularité du cinéma russe, seul rempart face au cinéma
dit «capitaliste ». Moussinac décrit les conditions de production, les
écoles et les influences qui composent le cinéma soviétique.
Quinzaine du cinéma soviétique (Lyon, Vénissieux, du 5 au 13 nov.
1974)
Cote : 791.439 47 QUI
Ce petit catalogue, bien qu’offrant une vision plutôt partisane du
cinéma soviétique, constitue une synthèse intéressante. Depuis Lénine
jusqu’au années 1970, les auteurs présentent les grandes tendances de
la création cinématographique en s’arrêtant sur les portraits croisés de
deux maîtres, Vertov et Eisenstein, puis proposent un chapitre sur la
relation pouvoir/politique/cinéma.
Russian critics on the cinema of Glasnost
Cambridge University Press, 1994. (Cambridge studies in film)
Cote : 791.439 47 RUS
Cet ouvrage rassemble 23 essais rédigés par les critiques du film et de
la culture les plus avisés de l’URSS. Écrit dans les années 1980 et
publié en anglais pour la première fois en 1994, le livre contient des
critiques de films tels que Le jour de l'éclipse de Sokourov et Taxi
Blues de Lounguine.
Soviet cinema = Cobetckoe kuho
Planeta publishers, 1979
Cote : 791.439 47 SOV
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Bilingue cyrillique-anglais, ce recueil de photographies offre un
panorama du cinéma soviétique de ses origines à 1978, date de la
publication de l’ouvrage. Les images sont agrémentées de citations de
célébrités et de professionnels du cinéma.
UBIER, Pascal ; EISENSCHITZ, Bernard
Les mémoires de Gascogne : promenade à travers le cinéma des
années soixante-dix en France, en URSS et en famille, Sybarite
Yellow Now, 1996
Cote : 791.434 AUB
Le livre retranscrit un échange entre le cinéaste Pascal Aubier et
l'historien du cinéma Bernard Eisenschitz. Ils évoquent la réalisation du
film Le fils de Gascogne, tout en se remémorant les années 1960-1970,
époque de la Nouvelle Vague, de l’utopie politique et du rêve
soviétique. Les photos de tournage d’Olivier Garros révèlent l’envers
du décor au fil des commentaires.
De 1991 à nos jours
FARADAY, George
The revolt of the filmmakers
Pennsylvania State University Press, 2000. (Post-communist cultural
studies)
Cote : 791.439 47 FAR
Georges Faraday situe la Révolte des cinéastes au moment si
particulier de la Perestroïka et de libéralisation des arts. Si l’origine de
cette révolte est la lutte pour l’autonomie artistique, sa conséquence
première est le déclin de l’industrie cinématographique soviétique.
Qu’en est-il aujourd’hui ? Pour illustrer sa thèse, l’auteur s’appuie sur
de nombreuses interviews de professionnels du cinéma et de
spectateurs russes.
Film festival Rotterdam (20 ; 1991 ; Pays-Bas)
20th film festival Rotterdam : January, 24-February 3 1991
Uitgeverij Uniepers Abcoude, 1991
Cote : 791.439 FIL
Le festival du film de Rotterdam a consacré en 1991 une partie de son
programme au cinéma de l’ex-URSS. Le catalogue contient un article
de fond consacré à deux grands réalisateurs du cinéma soviétique,
Tarkovski et Paradzjanov. Suivent les fiches techniques des films
soviétiques présentés au festival cette année-là.
22

Katalog naucno-populjarnijkh, khronikal’no-dokumental’nijkh i
mul’tiplikacionnijkh fil’mov. = Catalogue newsreels, documentary,
popular science, cartoon and puppetoon = Catalogue de films
documentaires, de vulgarisation scientifique, de marionnettes et de
dessins animés
Sovexportfilm, 19-?.
Cote : 791.439 47 CAT
Ce catalogue trilingue probablement de la fin des années 1970 a une
vocation promotionnelle et commerciale. La société d’Etat
Sovexportfilm présente une sélection de films documentaires,
scientifiques, d’animation et d’éducation à destination des
producteurs et distributeurs européens.
LAWTON, Anna
Imaging Russia 2000 : film and facts
New Academia, 2004
Cote : 791.439 47 LAW
L’auteur examine 80 films réalisés entre 1990 et 2000, des productions
grand public comme des films d’auteurs. L’ensemble dresse un portrait de
la Russie après la chute de l’Union soviétique, alors que le pays entre dans
le nouveau millénaire toujours en quête de sa véritable identité.
Post new wave cinema in the Soviet Union and Eastern Europe / ed.
par Daniel J. GOULDING
Indiana University Press, 1989
Cote : 791.439 4 POS
Cet ouvrage collectif est le premier à traiter de la «Nouvelle vague» du
cinéma d’Europe de l’Est qui s’épanouit sous Gorbatchev dans les années
1980. Cette New wave s’est imposée comme un modèle et a entraîné la
reconnaissance internationale de cinéastes d’URSS, mais aussi de pays de
l’Est comme la Pologne, la Tchécoslovaquie, la RDA ou la Hongrie.
Rencontres art et cinéma (1991 ; Quimper)
9e rencontres art et cinéma, Quimper, 29 mars - 9avril 1991
Association Gros plan, 1991
Cote : 791.439 43 REN
Ces 9e Rencontres rendent hommage au cinéma soviétique. Le catalogue
du festival s’ouvre sur une rétrospective du cinéma hongrois avant de
s’intéresser, dans une seconde partie, aux réalisateurs de l’ex-URSS.
Russia on reels : the Russian idea in post-soviet cinema / ed. par Birgit
BEUMERS
I. B. Tauris, 1999
Cote : 791.439 47 RUS
23
Un collectif d’auteurs étudie les développements du cinéma russe
contemporain, analyse les effets de l’effondrement de l’URSS sur ce
cinéma et dresse les portraits de réalisateurs comme Alexandre
Sokourov, Kira Mouratova et Dmitri Astrakhan.
Spécial cinéma soviétique
Dans : Les Cahiers du cinéma, numéro spécial
Ed. de l’étoile, 1990
Cote : 791.439 47 SPE
Les Cahiers du cinéma proposent dans ce numéro spécial d’explorer le
cinéma soviétique par le biais du voyage. En commençant par la
capitale de l’empire, Moscou, le lecteur poursuit vers Leningrad, les
Pays Baltes, le Caucase et l’Asie centrale. Il ne s’agit pas seulement
d’étudier les cinéastes célèbres, mais aussi d’appréhender le mal
connu, ou l’inconnu.
URSS, 50 ans de cinéma retrouvé : du 28 mars au 3 avril 1990 au
cinéma le Café des images à Hérouville-Saint-Clair, du 19 au 25 avril à
la Cinémathèque française
La Cinémathèque française, 1990
Cote : 791.439 47 ECR
La Cinémathèque française propose une rétrospective du cinéma
soviétique, autour de la censure. Une première partie aborde les
questions de la censure et de liberté de création. Quinze films sont
ensuite présentés, dont certains totalement méconnus en Europe et
même en URSS.
WOLL, Josephine
Real images : Soviet cinema and the thaw
I. B. Tauris, 2000.
Cote : 791.439 47 WOL
Dans cet ouvrage de référence sur le cinéma soviétique du «Dégel»,
Joséphine Woll dresse avec brio un tableau historique et critique de la
création filmique sous Khrouchtchev. L’auteur explore la manière dont
les cinéastes et l’industrie cinématographique se sont, d’un côté,
adaptés à l’humeur politique et, de l’autre, ont influencé les
changements sociaux.
24
II. REALISATEURS, ACTEURS ET COMPOSITEURS SOVIETIQUES
ET RUSSES
Ouvrages généraux
Aktery sovetskojo kino (ouvrage en russe)
Iskusstvo, 1974
Cote : 791.439 47 AKT
Le cinéma soviétique par ceux qui l’ont fait
Les éditeurs français réunis, 1966
Cote : 791.439 47 CIN
Publié presque cinquante ans après la Révolution d’Octobre de 1917,
l’ouvrage interroge les réalisateurs soviétiques, jeunes hommes en
1917, sur l’émergence du cinéma soviétique.
La maison où je vis : et autres scénarios littéraires soviétiques
Les éditeurs français réunis, 1969
Cote : 791.439 47 MAI
Les maîtres du cinéma soviétique au travail
Service cinématographique de l’URSS en France, 1946
Cote : 791.439 47 MAI
Recueil d’articles sur des réalisateurs soviétiques, mais également sur
les metteurs en scène et scénaristes.
Recherches soviétiques : textes de Eisenstein, Poudovkine, Dovjenko,
M. Romm, Alexandrov, Khatchatourian, Chostakovitch
ALAF., 1956. (Cinéma ; 3)
Cote : 791.439 47 REC
Les études rassemblées dans ce cahier sont issues de publications
soviétiques récentes au moment de sa publication, à une époque (les
années 50) où la littérature soviétique sur le cinéma n’était pas ou très
peu traduite en français. Les textes de Poudovkine, Eisenstein, Dovjenko,
Romm et des autres intervenants témoignent de la collaboration entre
scénaristes, écrivains, réalisateurs et compositeurs pour allier «la richesse
du contenu et la valeur esthétique».
Von Eisenstein bis Tarkowsky : die Malerei Filmregisseure in der UdSSR
/ éd. par Igor JASSENJAWSKY
Prestel, 1990
Cote : 791.439 47 VON
Ce catalogue d’exposition s’intéresse à la peinture produite par les
réalisateurs soviétiques. Le livre est largement illustré de leurs dessins,
tableaux et croquis, dont une partie est reproduite en couleur. Néanmoins
25
l’œuvre cinématographique n’est pas négligée, chaque réalisateur étant
présenté par une biographie et une filmographie.
VRONSKAKA, Jeanne
Young Soviet film makers
G. Allen & Unwin, 1972
Cote : 791.439 47 VRO
L’auteur s’intéresse aux réalisateurs soviétiques peu connus en Occident à
l’époque de la publication de l’ouvrage, tels Andreï Tarkovski, Otar
Iosseliani, Serguei Paradjanov, ainsi qu’aux films réalisés dans les pays
satellites (Géorgie, Lituanie, Moldavie et Asie centrale).
Les réalisateurs
ABULADZE, Tengiz (1924-1994)
WOLL, Josephine et YOUNGBLOOD, Denise J.
Repentance
I.B. Tauris, 2001 (KINOfiles film companions ; 4)
Cote : 791.434 ABU
Etude sur le film de Tengiz Aduladze, allégorie de la période de la
Perestroïka et de la Glasnost en Géorgie soviétique. L’ouvrage aborde
les conditions de production, le contexte, la réception par la critique
et présente une étude du film en l’insérant dans le panorama
cinématographique mondial.
BARNET, Boris (1902-1965)
Boris Barnet : écrits, documents, études, filmographie
Ed. du Festival international du film de Locarno, 1985
Cote : 791.434 BAR
Cet ouvrage rassemble des études approfondies sur cet acteur devenu
réalisateur. Elles sont signées par Ian Christie, Noël Burch et Barthélémy
Amengual. Boris Barnet réalisera deux chefs-d’œuvre, Okraïna et Au bord
de la mer bleue, dans les années 30. Une filmographie très détaillée en
fin d’ouvrage complète ce brillant essai.
La jeune fille au carton à chapeau [de] Boris Barnet
Les enfants de cinéma, 2006
Cote : 791.434 BAR
Edité dans le cadre du dispositif Ecole et cinéma, ce cahier de notes réalisé
par Stéphane Goudet étudie le film de Boris Barnet sous différents angles.
26
 Après une courte présentation de l’Ukraine, l’ouvrage propose une
CHEPITKO, Larissa (1938-1979) ; KLIMOV, Elem (1933- ) étude sur le cinéaste ukrainien Dovjenko, suivie d’une filmographie du
cinéma ukrainien de 1922 au début des années 1980.
ROMANENKO, Aélita
Elem Klimov et Larissa Chepitko AMENGUAL, Barthélémy
Novosti, 1990. (Les grands noms de la culture soviétique) Alexandre Dovjenko
Cote : 791.434 KLI Seghers, 1970
L’auteur dresse le portrait du couple Chepitko-Klimov et propose une Cote : 791.434 DOV
analyse des films du réalisateur, ainsi que celle de ses influences Ce livre s’attache à la personnalité d’Alexandre Dovjenko, l’un des
littéraires, cinématographiques et historiques. fondateurs de l’Ecole soviétique du cinéma, ainsi qu’à la singularité de son
œuvre.

DONSKOÎ, Mark (1901-1981) LIBER, George O.

Alexander Dovzhenko : a life in Soviet film
Etudes critiques BFI Publication, 2002
Cote : 791.434 DOV
CERVONI, Albert Dovjenko, l’un des pionniers du cinéma soviétique, est notamment
Marc Donskoï connu pour les films Zvenyhora, Arsenal, Ivan et La terre. De
Seghers, 1966. (Cinéma d’aujourd’hui) renommée internationale, il est devenu l’un des classiques des
Cote : 791.434 DON premiers temps du cinéma parlant. L’auteur, se basant sur un riche
Ce volume contient une étude précise sur le réalisateur accompagnée matériau archivistique, inscrit le travail de Dovjenko dans le contexte
d’un important choix de textes du cinéaste lui-même, d’extraits des politique où il a évolué.
découpages de ses principaux films, d’une documentation
filmographique, d’une bibliographie et de nombreuses illustrations. OMS, Marcel
Alexandre Dovjenko
PAZITNOVA, L. I SERDOC, 1968
Marc Donskoï : sbornik Cote : 791.434 DOV
Iskusstvo, 1973 Cette ouvrage comporte cinq parties : l’itinéraire de Dovjenko ; le
Cote : 791.434 DON correspondant de guerre ; Dovjenko posthume ; l’éthique et
l’esthétique ; les textes du réalisateur.
Scénarios SOBOLEV, R.
DONSKOI, Marc Semenovitch Aleksandr Dovjenko
L’arc en ciel / scénario de Vanda Vassilevskaïa Iskusstvo, 1980
L’avant-scène, 1979. (L'avant-scène cinéma) Cote : 791.434 DOV
Cote : 791.434 DON
Scénarios
DOVJENKO, Alexandre (1894-1956)
PUDOVKIN, V. et DOVJENKO, A.
Etudes critiques Two Russian film classics : Mother, Earth
Lorrimer, 1973. (Classic and modern film scripts ; 41)
Alexandre Dovjenko et le cinéma ukrainien Cote : 791.434 POU
Association France URSS, 1984
Cote : 791.434 DOV

27 28
 EISENSTEIN, Serguei M. (1898-1948)
Anthologie du cinéma. 1
Etudes critiques L’avant-scène : CIB., 1966
Cote : 791.43 ANT et U 791.43 ANT
ALBERA, François
Eisenstein et le constructivisme russe AUMONT, Jacques
L’âge d’homme, 1990. (Histoire et théorie du cinéma) Montage Eisenstein
Cote : 791.434 EIS Editions Albatros, 1979. (Ça-cinéma ; 17)
L’auteur aborde l’histoire du constructivisme en prenant pour exemple un Cote : 791.434 EIS
artiste emblématique de ce courant : Eisenstein. Le constructivisme,
inspiré par les frères Gabo et Pevsner, tend à valoriser la géométrie des AUMONT, Jacques
formes dans tous les supports culturels. Pour expliquer le constructivisme, Montage Eisenstein
l’auteur analyse deux films primordiaux dans la carrière du cinéaste. Images modernes, 2005. (Inventeurs de formes ; 8)
Cote : 791.434 EIS
AMENGUAL, Barthélémy Jacques Aumont, éminent spécialiste de l’esthétique des images,
Le cuirassé de Potemkine, Serguei Mikhailovitch Eisenstein : étude propose une lecture radicale des théories d’Eisenstein, pour en
critique dégager les concepts-clés : le fragment, le montage, l’organicité, et
Nathan, 1992. (Synopsis ; 13) «l’imaginicité». Il appuie ses théories sur l’analyse illustrée d’une
Cote : 791.434 EIS scène d’Ivan le Terrible.
Le texte contient une biographie du réalisateur, la description de la
structure dramatique et narrative du film, l’analyse de ses thèmes BERNAS, Steven
principaux, des personnages, de ses particularités esthétiques, ainsi Montage créatif et processus esthétique d'Eisenstein. Suivi de
que des extraits critiques et une bibliographie. Montage 38 d'Eisenstein
L'Harmattan, 2008. (Champs visuels)
AMENGUAL, Barthélémy Cote : 791.434 EIS
Que viva Eisenstein ! Devant la complexité des théories actuelles de l’image, l’auteur pose
L’âge d’Homme, 1980. (Théorie et histoire du cinéma) un nouveau regard sur l’élaboration filmique et les textes théoriques
Cote : 791.434 EIS et littéraires d’Eisenstein sur le montage créatif.
Complet et parfaitement documenté, ce volumineux ouvrage consacré
à Eisenstein aborde toutes les facettes de cette grande figure du BORDWELL, David
cinéma : sa personnalité, sa vie, ses travaux, ses théories et ses films. The cinema of Eisenstein
D’une fascinante modernité, le réalisateur russe fut surnommé le Routledge, 2005
«Léonard de Vinci du cinéma». Cette somme comprend notamment un Cote : 791.434 EIS
chapitre théorique conséquent sur l’art du montage, étape-clé du Par l’analyse de chaque film d’Eisenstein, l’auteur souligne l’évolution
septième art, et particulièrement chère au cinéaste. des courants artistiques suivis par le réalisateur : marxisme
moderniste, réalisme socialiste, poétique symboliste. L’ouvrage
AMENGUAL, Barthélémy permet en outre de s’orienter via les écrits théoriques du réalisateur.
S.M. Eisenstein
Serdoc, 1962. (Premier plan ; 25) BOUQUET, Stéphane
Cote : 791.434 EIS Sergueï Eisenstein
Après une introduction fournissant à la fois des repères biographiques, Cahiers du cinéma : Le Monde, 2008. (Grands cinéastes ; 24)
une filmographie de l’oeuvre d’Eisenstein et une bibliographie, l’auteur Cote : 791.434 EIS
propose une analyse des principaux titres du réalisateur : Le cuirassé Présentation de l'oeuvre du cinéaste soviétique (1898-1948) qui fut
Potemkine, Que viva Mexico, Alexandre Nevski, Ivan le terrible. assistant de Meyerhold, dessinateur, décorateur. Il fit ses débuts au
théâtre et tourna notamment Proletkult (1920), La grève (1924), Le
29 30
cuirassé Potemkine (1925), Octobre (1927), La ligne générale (1929),
Alexandre Nevski (1939) et Ivan le Terrible (1945-46).
Ça cinéma
Editions Albatros, 1974 (Ça cinéma ; 4, mai)
Cote : 791.431 CAC
Cet article de Raymonde Hébraud étudie les écrits d’Eisenstein,
considéré ici en tant qu’auteur plutôt que réalisateur.
CARASCO, Raymonde
Hors-cadre Eisenstein
Macula, 1979
Cote : 791.434 EIS
Le concept de «hors-cadre» élaboré par Eisenstein dès 1929 dépasse
largement, pour l’auteur, la sphère cinématographique et s’applique à
l’ensemble des textes du cinéaste.
CONIO, Gérard
Eisenstein : le cinéma comme art total
Infolio, 2007. (Illico)
Cote : 791.434 EIS
A partir des archives du réalisateur, l’ouvrage met en lumière la
conception d’ensemble du monde de l’art et de la création
d’Eisenstein, qui fut aussi homme de théâtre, poète et penseur.
CHKLOVSKI, Viktor B.
Eisenstein
Iskusstvo, 1973
Cote : 791.434 EIS
DE BENEDICTIS, Maurizio
Ejzenstejn, fino all'ultima : le teorie di un grande regista
Lithos, 2001. (Panfocus ; 3)
Cote : 791.434 EIS
Universitaire à la faculté de lettres de Rome, Maurizio De Benedictis
aborde l’œuvre de Eisenstein d’un point de vue à la fois historique,
analytique et littéraire. Il tente de démontrer de quelle manière les
théories complexes du cinéaste ont permis de créer des formes
expressives variées et originales et marquer ainsi durablement
l’imaginaire collectif à travers des scènes cultes.
Eisenstein dans le texte / éd. par François ALBERA
CiNéMAS, 2001 (CiNéMAS ; vol. 11, n°2-3, printemps)
Cote : 791.434 EIS
31
Compilation d’articles : présentation de François d’Albera ; comment
éditer Eisenstein ? ; Essai de définition de la carence idéologique dans
le domaine de la forme ; le cinéma intellectuel ; Cinéma, cinématisme
et ciné-littérature en Russie ; S. Eisenstein : l’acteur manquant,
analyse d’Ivan le Terrible.
Eisenstein : l’ancien et le nouveau / sous la dir. de Dominique
CHATEAU, François JOST et Martin LEFEBVRE
Publications de la Sorbonne : Colloque de Cerisy, 2001. (Esthétique ; 5)
Cote : 791.434 EIS
Cet ouvrage paru à l’occasion du centenaire de la naissance du
réalisateur, dans le cadre du Colloque de Cerisy, réunit une pluralité
de textes qui abordent le travail d’Eisenstein sous plusieurs angles :
esthétique, sémiologique, rhétorique, philosophique, etc.
The Eisenstein reader / ed. par Richard Taylor
British film institute, 1998
Cote : 791.434 EIS
Ce livre entend offrir au lecteur un aperçu concis et chronologique des
théories d’Eisenstein sur le montage, sur l’approche matérialiste de la
forme, sur le son… Il présente ses films les plus marquants, comme Le
cuirassé Potemkine, Ivan le Terrible, Octobre…
Eisenstein rediscovered /éd. par Ian CHRISTIE et Richard TAYLOR
Routledge, 1993. (Soviet cinema)
Cote : 791.434 EIS
On trouve ici rassemblés les travaux d’une dizaine d’universitaires de
différents pays, afin de mettre en évidence le caractère éclectique du
travail et de la pensée d’Eisenstein, le définissant ainsi comme un
réalisateur résolument moderne. Les auteurs soulignent également
l’importance du travail d’Eisenstein hors réalisation. Deux textes
inédits du réalisateur sont associés à ce corpus.
EISENSTEIN, Serguei M.
La forma cinematografica
G. Einaudi, 2003. (Piccola biblioteca Einaudi ; 237)
Cote : 791.434 EIS
Eisenstein a toujours accompagné ses réalisations cinématographiques
d’une importante production éditoriale d’essais théoriques. Ce recueil
d’articles datant de 1928 à 1940 est le reflet d’une réflexion toujours plus
affirmée sur le langage cinématographique et la théorie du cinéma.
EISENSTEIN, Serguei M.
Film form : essays in film theory
Harcourt Brace, 199? (Harvest Books)
32
Cote : 791.434 EIS
Considéré comme l’un des ouvrages fondamentaux d’esthétique
cinématographique, Film form rassemble douze essais rédigés entre
1928 et 1945. Eisenstein y développe les grands axes de sa pensée, en
particulier son analyse sur le film parlant.
EISENSTEIN, Serguei M.
Le film, sa forme, son sens
C. Bourgois, 1976
Cote : 791.431 EIS
Eisenstein aborde le problème fondamental du montage, étudié sous
ses multiples facettes et ses prolongements esthétiques et visuels.
Pour le réalisateur, l’art du film sonore est un moyen d’expression
aussi exigeant que l’art musical ou l’art plastique, que le cinéma peut
fondre en une puissante synthèse.
EISENSTEIN, Serguei M.
The film sense
Harcourt Brace, 199? (Harvest Books)
Cote : 791.434 EIS
A l’instar de Film form, cet essai est considéré comme l’un des
ouvrages fondamentaux consacrés à l’esthétique cinématographique.
L’ouvrage relate l’expérience d’Eisenstein dans la réalisation d’œuvres
telles que La grève, Le cuirassé Potemkine, La ligne générale ou
Alexandre Nevski.
EISENSTEIN, Serguei M.
Leçons de mise en scène
Fondation européenne des métiers de l’image et du son, 1989. (Ecrits-
écrans ; 4)
Cote : 791.434 EIS
L’enseignement du cinéma à l’Institut cinématographique d’Etat, de
1928 jusqu’à sa mort en 1948, est un aspect du travail d’Eisenstein
souvent peu connu. Une part capitale de l’apport théorique du
réalisateur est rassemblée ici par la reproduction de sténogrammes, y
compris les schémas esquissés au tableau, de quelques-uns de ses
cours par l’un de ses plus fidèles élèves, Vladimir Nijny
EISENSTEIN, Serguei M.
La non-indifférente nature.2
UGE, 1979. (10-18 ; 1276)
Cote : 791.431 EIS
Second volume du long essai où Eisenstein expose, par fragments et
retouches successives, les fondements théoriques et philosophiques de sa
conception du cinéma. Les deux derniers chapitres étudient plus
33
spécifiquement les problèmes de la représentation et de la signification
des arts plastiques et ceux, propres au cinéma, rapport son/image.
EISENSTEIN, Serguei M.
Réflexions d’un cinéaste
Ed. du Progrès, 1958. (Essais et documents)
Cote : 791.434 EIS
Dans ce recueil de textes de dates et de lieux différents, Eisenstein
raconte ses débuts au cinéma, fait l’analyse de ses films, donne un
ensemble de textes sur leur réalisation et sur les artistes avec qui il a
travaillé. Bien illustré, le livre se referme sur une sélection de ses
nombreux dessins et croquis de travail.
FERNANDEZ, Dominique
Eisenstein
B. Grasset, 2003
Cote : 791.434 EIS
Ouvrage très complet, qui propose à la fois une étude de l’oeuvre du
cinéaste et de sa personnalité. Six films d’Eisenstein sont ainsi
minutieusement décortiqués. Cette analyse approfondie permet à
l’auteur de mettre en lumière les obsessions intimes du réalisateur.
L’ouvrage fait un terrible constat en démontrant que le génie
créateur fut synonyme d’échec dans la vie privée.
Figuration-défiguration : Eisenstein, solutions et problèmes / sous la
dir. de Nicole BRENEZ
Projections Studio 24, 1992. (Admiranda : cahiers d'analyse du film et
de l'image ; 7)
Cote : 791.434 EIS
Ce numéro se compose de six articles écrits par des spécialistes comme
Amengual. Ils analysent l’œuvre d’Eisenstein du point de vue artistique et
plastique, avec notamment un article le rapprochant de Kandinsky.
GOODWIN, James
Eisenstein, cinema and history
University of Illinois Press, 1993. (Film studies)
Cote : 791.434 EIS
James Goodwin retrace la vie et l’œuvre d’Eisenstein à travers le prisme
de la révolution bolchevique et de l’état stalinien. Il replace également le
réalisateur au cœur d’une époque riche en théories artistiques, de Walter
Benjamin à Bertolt Brecht en passant par Georg Lukacs.
LEYDA, Jay et VOYNOM, Zina
Eisenstein at work
Pantheon : the Museum of Modern Art, 1982
34
Cote : 791.434 EIS
Très illustré, cet ouvrage nous plonge aux côtés du grand Eisenstein et est
conseillé à ceux qui veulent explorer les coulisses de certains de ses plus
grands films. On y trouve des notes, sketches, lettres et aussi des photos
exclusives où on le voit diriger ses acteurs, s’occuper du montage etc.
MITRY, Jean
S.M Eisenstein
Ed. Universitaires, 1962. (Classiques du cinéma)
Cote : 791.434 EIS
MITRY, Jean
S.M Eisenstein
J-P. Delarge, 1978
Cote : 791.434 EIS
Paru pour la première fois en 1956, ce livre eut le mérite d’être le
premier publié en langue française sur le cinéaste russe. Pour son auteur,
cet ouvrage se veut une «introduction générale à l’œuvre et aux théories
d’Eisenstein». Il met ainsi l’accent sur la pensée du cinéaste. Peu de
réalisateurs ont en effet autant médité sur leur art. Néanmoins, si le
Eisenstein théoricien est largement évoqué, ses films le sont moins. Trois
d’entre eux, cependant, font l’objet d’un chapitre : Le cuirassé
Potemkine, Alexandre Nevski et Ivan le Terrible.
MONTAIGU, Ivor
With Eisenstein in Hollywood : a chapter of autobiography
Seven seas publishers, 1974. (Seven seas books)
Cote : 791.434 EIS
On suit ici Ivor Montagu, Serguei Eisenstein et Grigory Alexandrov, alors
qu’ils concevaient à Hollywood deux scénarios, Sutter’s Gold et An
American tragedy, scénarios que l’on voit avec plaisir s’ébaucher, se
nourrir d’anecdotes, se confronter au quotidien pour finalement exister.
MOUSSINAC, Léon
Serge Eisenstein : extraits de scénarios et découpages, panorama
critique, témoignages...
Seghers, 1964. (Cinéma d'aujourd'hui ; 23)
Cote : 791.434 EIS
Ce critique de cinéma inscrit au parti communiste français dès 1924
n’est certainement pas sans avoir influencé par ses écrits théoriques
certains de ses amis comme, Béla Balázs et Vsevolod Poudovkine,
notamment avec son livre paru en 1925, Naissance du Cinéma. Il
revient ici sur la personnalité d’Eisenstein, qu’il a bien connu.
35
NEUBERGER, Joan
Ivan the terrible
I.B. Tauris, 2003. (KINOfiles film companions ; 9)
Cote : 791.434 EIS
L’auteure revient sur les circonstances difficiles qui présidèrent à la
réalisation du dernier film d’Eisenstein, pour créer une œuvre
innovante cinématographiquement, alliant profondeur intellectuelle et
vision politique critique. Joan Neuberger présente des documents issus
des archives personnelles du réalisateur, ainsi que des anecdotes et
lettres provenant de ses collaborateurs.
O’MAHONY, Mike
Sergei Eisenstein
Reaktion books, 2008. (Critical lives)
Cote : 791.434 EIS
Toutes les facettes du travail et de la vie d’Eisenstein sont abordées :
ses films, ses écrits, ses dessins et sa vie privée dont l’étude a été ici
particulièrement fouillée.
Le public soviétique et "Octobre" d'Eisenstein
Association française de recherche sur l'histoire du cinéma, 2004.
(1895 ; 42)
Cote : 791.439 73 PUB
Ce numéro de la revue 1895 contient un article consacré au troisième
film d’Eisenstein, Octobre, commandé par le pouvoir soviétique pour
la célébration des dix ans de la Révolution en novembre 1927. Il s’agit
de comprendre le questionnement soulevé à l’époque lors de la
réception du film par le public.
ROBERTSON, Robert
Eisenstein on the audiovisual : the montage of music, image and sound
in cinema
I. B. Tauris, 2009. (International library of cultural studies ; 5)
Cote : 791.434 EIS
Au delà de la présentation des célèbres théories d’Eisenstein sur le
montage, ce livre entend proposer des informations et une vision
artistique plus globale pour les amateurs de cinéma.
SETON, Marie
Eisenstein
Seuil, 1957. (Cinémathèque)
Cote : 791.434 EIS
Marie Seton a été l’une des premières à appréhender avec autant de
précision l’œuvre d’Eisenstein, puisque l’édition originale de cet ouvrage
36
date de 1952, soit quatre ans à peine après la mort du réalisateur. Le livre
s’organise en un ensemble d’articles le plus souvent thématiques. EISENSTEIN, Serguei
Mémoires. 1
TAYLOR, Richard UGE, 1978. (10-18 ; 1189)
The battleship Potemkin : the film companion Mémoires. 2
I.B. Tauris, 2000. (KINOfiles film companions ; 1) UGE, 1980. (10-18 ; 1356)
Cote : 791.434 EIS Cote : 927 EIS
Le cuirassé Potemkine évoque un moment clé de l’histoire de la Russie Mémoires. 3
et peut être considéré comme une pierre angulaire du développement UGE, 1980 (10-18 ; 1738)
du cinéma mondial, remarquable par l’audace de la prise de vue et du Cote : 927 EIS
montage en particulier.
EISENSTEIN, Serguei
YOURENEV, Rostislav Memorie
Eisenstein Marsilio, 2006
L’avant-scène, 1965. (Anthologie du cinéma ; 1) Cote : 927 EIS
Cote : 791.434 EIS
Ce fascicule réunit l’ensemble des conférences consacrées à Eisenstein Scenarios
par Rostislav Yourenev, titulaire de la chaire du cinéma à L’institut
cinématographique d’Etat de l’URSS. Ce texte est suivi d’une EISENSTEIN, Serguei
Chronique de la vie de Sergueï Eisenstein parue initialement dans le * Le cuirassé Potemkine, L’avant-scène, 1962
premier tome de ses Œuvres choisies. * Ivan le terrible, L’avant-scène, 1965 (L'avant-scène cinéma ; 50-
51, juil.-sept)
Biographies * Octobre, L’avant-scène, 1967
* Octobre, L’avant-scène, 1971
(Auto-)Biographies: notes of a film director * Ivan the terrible, Lorrimer, 1970
Dover, 1970 * The battleshipPotemkin, Lorrimer, 1984
Cote : 791.434 EIS * M.M.M. / un scénario de S.M. Eisenstein, Institut Jean Vigo :
Ce recueil rassemble vingt textes du réalisateur (essais, articles, lettres) Cinémathèque, 1988
écrits depuis le début des années 30 jusqu’en 1948. La première partie est * Les écrits mexicains / de S.M. Eisenstein, L’Harmattan, 2001
largement autobiographique. La seconde se concentre sur les théories
esthétiques du réalisateur. La troisième et dernière partie rapporte les
impressions d’Eisenstein sur ses collaborateurs et les personnalités qu’il
Filmographies
admirait, comme Gorky, son caméraman Eduard Tisse, le compositeur SEGAL, Abraham
Sergei Prokofiev ou encore Charlie Chaplin. S.M. Eisenstein : tous ses films, 250 photogrammes
Chêne : L’avant-scène cinéma, 1972
BERGAN, Ronald Cote : 791.434 EIS
Serguei Eisenstein : a life in conflict Cette bio-filmographie-bibliographie très illustrée revient sur l’oeuvre
Warner books, 1999 du réalisateur : Le journal de Gloumov, La grève, Le cuirassé
Cote : 927 EIS Potemkine, Octobre, La ligne générale, Que viva Mexico, Le pré de
Béjine, Alexandre Nevski, Le canal de Fergana et Ivan le Terrible.
EISENSTEIN, Serguei Sergueï M. Eisenstein, intégrale : centenaire 1898-1998 / sous la
Mémoires direction de Françoise BEVERINI
Julliard, 1989 ; (Papiers d'identité) Films sans frontières, 1998
Cote : 927 EIS Cote : 791.434 EIS
37 38

Dessins
[Exposition. Oxford, Museum of modern art. 1988]
Eisenstein at ninety
Museum of modern art, 1988
Cote : 791.434 EIS
Pour fêter les 90 ans de la naissance d’Eisenstein et dans le cadre de
l’exposition qui eut lieu à cette occasion sur sa vie, ses œuvres et ses
dessins, le Musée d’art moderne d’Oxford propose une rétrospective
originale qui s’appuie notamment sur des archives inédites fournies par
les autorités russes.
[Exposition. Paris, Centre national d’art et de culture Georges
Pompidou. 1978-1979]
S.M. Eisenstein : esquisses et dessins
Ed. de l’Etoile-Cahiers du cinéma, 1978
Cote : 791.434 EIS
«La dynamique des lignes, la dynamique de ‘l’avance’ et non du ‘sur
place’, tant en matière de lignes que de système d’événement […]
resteront ma passion constante […] Les lignes de mon dessin se lisent
comme la trace d’une danse». Ce recueil examine avec sensibilité
cette facette méconnue du talent d’Eisenstein en présentant cent
cinquante deux dessins.
MARCADE, Jean-Claude et ACKERMAN, Galia
Dessins secrets de S.M. Eisenstein
Seuil, 1999
Cote : 791.434 EIS
Le dessin fut une activité essentielle de la création d’Eisenstein. Le
présent recueil est un choix de dessins issus de l’ancienne collection
d’Andreï Moskvine, inédits jusqu’à aujourd’hui, en raison de la charge
érotique qui s’y exprime, «plus évidente, plus violente, plus
‘exhibitionniste’ que dans ce que nous connaissions déjà par les
dessins mexicains».
IOSSELIANI, Otar (1934-....)
FIANT, Antony
(Et) le cinéma d’Otar Iosseliani (fut)
L’âge d’homme, 2002. (Histoire et théorie du cinéma)
Cote : 791.434 IOS
Le cinéaste géorgien qui a nourri une œuvre à la fois philosophique,
primitive et démiurge est ici abordé par l’auteur sous deux angles : d’une
39
part, celui de ses inspirations prises dans le cinéma muet ou dans la
culture française et africaine et son parti pris esthétique d’autre part.
FIANT, Antony
Otar Iosseliani : tel un démiurge à la surface du film
Atelier national de reproduction des thèses, 2000. (Thèse à la carte)
Cote : 791.434 IOS
L’ouvrage met en évidence l’importance de l’oeuvre de Iosseliani dans
le cinéma contemporain. L’auteur analyse tout d’abord le processus de
création à la fois philosophique et téléologique. Il expose ensuite le
regard du réalisateur tant à travers ses œuvres de fiction que ses
documentaires. Une troisième partie est consacrée à l’une des
caractéristiques esthétiques de Iosseliani, à savoir le rythme, tant
sonore que plastique et structural.
KALATOZOV, Mihail Konstantinovič (1903-1973)
WOLL, Josephine
The cranes are flying
I.B. Tauris, 2003. (KINOfiles film companions ; 7)
Cote : 791.434 KAL
L’auteure analyse les thèmes, les personnages et le langage
cinématographique de Quand passent les cigognes, considéré comme
le premier chef-d’oeuvre du cinéma post-stalinien.
KOULECHOV, Lev (1899-1970)
Articles sur Koulechov
L’effet Koulechov = The Koulechov effect
IRIS, 1986. (Iris ; 1)
Cote : 791.434 KOU
Ce numéro d’Iris contient un recueil d’articles s’articulant autour de
l’étude de «l’effet Koulechov», décrit, interprété et pérennisé par des
générations d’historiens et de théoriciens du cinéma.
Etudes critiques
ALBERA, François ; KHOKLOVA, Ekaterina ; POSENER, Valérie
Kouletchov et les siens
Ed. du Festival international du film, 1990
Cote : 791.434 KOU
Chronique de la vie de Koulechov, ce livre bien illustré propose une
étude des théories du cinéaste sur le cinéma. Par ailleurs, cinq
40
analyses de films, une filmographie du réalisateur et la bio- Cote : 791.434 MIK
filmographie de ses élèves sont présentées dans cet ouvrage. Burnt by the sun, Soleil trompeur en français, peut être considéré à la
fois comme le principal film de Nikita Mikhalkov et comme l’un des
GROMOV, Evguenii premiers films russes de la période post-soviétique à recevoir un
Lev Vladimirovitch Koulechov succès et une distribution internationaux.
Iskusstvo, 1984. (Jizn v Iskousstvie)
Cote : 791.434 KOU BEUMERS, Birgit
Nikita Mikhalkov : between nostalgia and nationalism
KOULECHOV, Lev I.B. Tauris, 2005. (KINOfiles filmmaker's companion)
Ecrits : 1917-1934 Cote : 791.434 MIK
L’âge d’homme, 1994. (Histoire et théorie du cinéma) Nikita Mikhalkov est un des cinéastes russes les plus connus. Il a obtenu
Cote : 791.434 KOU toutes les récompenses, Oscars, prix à Cannes et à Venise avec son
Ce recueil rassemble des articles du réalisateur écrits entre 1917 et œuvre maîtresse Burnt by the sun (Soleil trompeur). Ce réalisateur qui
1934, ainsi que ses deux ouvrages marquants, La Bannière oscille entre la dissidence et le respect de l’autorité, le cinéma grand
cinématographique et L’Art du cinéma : mon expérience. L’éclairage public et le cinéma d’auteur, a été marqué par les périodes politiques
de son travail théorique permet d’aborder une réflexion dépassant la successives de son pays
seule «théorie du montage» pour envisager les rapports entre fiction et
réalité, le scénario, le décor, etc. Scénario
Vers une théorie de l'acteur MIKHALKOV, Nikita
L'âge d'homme, 1994. (Histoire et théorie du cinéma) Le barbier de Sibérie
Cote : 791.431 VER Pyramide, 1999
Cet ouvrage rassemble les interventions présentées lors d’un colloque Cote : 791.434 MIK
consacré au réalisateur Lev Koulechov qui se déroula à Lausanne en
1990. En complément sont présentés, un texte inédit du réalisateur MIKHALKOV, Nikita
daté de 1923, deux extraits d’un ouvrage de 1927 consacré à Les yeux noirs
Koulechov et enfin le scénario d’un film écrit par Sergueï Tretiakov et L'avant-scène, 1987. (L'avant-scène cinéma ; 365)
Koulechov dont le tournage ne fut jamais terminé. Cote : 791.434 MIK

MEDVEDKINE, Alexandre (1900-1989) MIHALKOV-KONCALOVSKIJ, Andrej (1937-)

Scénario Scénarios
MEDVEDKINE, Alexandre et MARKER, Chris MIHALKOV-KONCALOVSKIJ, Andrej
Le bonheur ; Le train en marche Riaba ma poule
L’avant-scène, 1971. (L'avant-scène cinéma ; 120) L’avant-scène, 1994. (L'avant-scène cinéma ; 437)
Cote : 791.434 MED Cote : 791.434 KON

MIKHALKOV, Nikita (1945- ) MIHALKOV-KONCALOVSKIJ, Andrej ; AITMATOV, T. et DOBRODEIEV. B.

Le premier maître
Etudes critiques L’avant-scène, 1979. (L'avant-scène cinéma ; 238)
Cote : 791.434 KON
BEUMERS, Birgit
Burnt by the sun
I.B Tauris, 2000. (KINOfiles film companions ; 3)
41 42
 MOSJOUKINE, Ivan (1889-1939) individuels, majoritairement consacrées à des cinéastes «expressivistes»
dont le russe Paradjanov, décédé en 1990.
Anthologie du cinéma. 5
L’avant-scène : CIB., 1970 PARADJANOV, Serguei Iosifovitch
Cote : 791.43 ANT Sept visions
Cote : U 791.43 ANT Seuil, 1992. (Fiction & Cie)
Cote : 791.434 PAR
PARADJANOV, Serguei (1924-1990) Quelques mois avant sa mort, en 1990, Paradjanov rassembla les
scenarii de six films qui n’avaient pu être tournés pour cause de
À la recherche de Serguei Paradjanov censure soviétique. Le réalisateur y ajouta le scénario original de
Magic cinéma, 2007. (Collection Magic cinéma) Sayat Nova afin de montrer ce que le film, dans sa version originale,
Cote : 791.434 PAR aurait dû être. Le recueil est illustré de dessins de Paradjanov.
Publié à l'occasion du 18e festival Théâtres au cinéma (9-25 mars 2007)
à Bobigny, dans le cadre de "Arménie mon amie, année de l'Arménie en PITCHOUL, Vassili (1961-….)
France"
BEARDOW, Frank
Etudes critiques Little Vera
I.B. Tauris, 2003. (KINOfiles film companions ; 8)
BULLOT, Erik Cote : 791.434 PIT
Sayat Nova de Serguei Paradjanov : la face et le profil L’ouvrage présente les conditions de réalisation et la réception par la
Yellow Now, 2007. (Côté films ; 8) critique de Little Vera (Malen'ka!i!a Vera), primé aussi bien en Russie
Cote : 791.434 PAR qu’à l’étranger en 1988, et fournit une analyse du film, en le replaçant
Réalisée en 1968, Sayat Nova est une oeuvre teintée de mystère, peuplée dans le contexte du jeune cinéma russe.
de tableaux vivants utilisant le recours à l'allégorie. Dans cet essai,
l'auteur s'essaye à en révéler la puissance poétique, en privilégiant des POUDOVKINE, Vsevolod (1893-1953)
lignes d'interprétation comme l'enfance, la magie ou le présage.
Etudes critiques
CAZALS, Patrick
Serguei Paradjanov AMENGUAL, Barthélémy
Ed. de l’Etoile-Cahiers du cinéma, 1993. (Auteurs) V. I. Poudovkine
Cote : 791.434 PAR Serdoc, 1968. (Premier plan; 47)
Cet ouvrage est consacré à celui qui s’est lui-même décrit comme «le Cote : 791.434 POU
clown triste de la Perestroïka». Cet extravagant cinéaste aime En guise d’introduction, l’auteur fournit des éléments biographiques
explorer l’Orient de son enfance, ludique et sensuel, rempli de contes. du réalisateur et sa filmographie. Il présente ensuite son œuvre
Ce livre est constitué d’analyses de films et d’entretiens de ce grand cinématographique, définit son style, et termine par trois courtes
ami de Pasolini et de Fellini. études : le premier long-métrage sonore de Poudvokine, Mikhail Doller,
collaborateur de Poudovkine, et Un cadavre vivant co-réalisé en
CUROT, Franck compagnie du réalisateur Fiedor Otzep.
Styles filmiques. I, Classicisme et “expressivisme” : Almodovar,
Greenaway, Grémillon, Ophüls, Paradjanov KARAGANOV, A.
Lettres modernes, 2000. (Etudes cinématographiques ; 65) Vsevolod Poudovkine
Cote : 791.431 CUR Iskusstvo, 1973
Ce livre traite, dans une première partie, de la notion de «style» au Cote : 791.434 POU
cinéma, puis dans une seconde partie réunit des analyses de styles

43 44
KEPLEY, Vance
The end of St. Petersburg
I.B. Tauris, 2003. (KINOfiles film companions ; 10)
Cote : 791.434 POU
Cette étude propose une analyse fine de The end of St. Petersburg
(Konets Sankt-Peterburga), et présente notamment ses innovations
combinant techniques hollywoodiennes et montage cinématographique
soviétique. Présentation des thèmes, références historiques.
SARGEANT, Amy
Storm over Asia
I.B. Tauris, 2007. (KINOfiles film companions ; 11)
Cote : 791.434 POU
L’auteur relate les conditions de réalisation et de distribution du film,
ainsi que sa réception en URSS et à l’étranger. Il analyse l’utilisation
du mythe de Genghis Khan par le pouvoir soviétique et sa résonance au
cours des décennies.
SARGEANT, Amy
Vsevolod Pudovkin : classic films of the soviet avant-garde
I.B Tauris, 2000. (KINO : the Russian cinema series)
Cote : 791.434 POU
Cet ouvrage relate le parcours de Poudovkine, depuis son
apprentissage avec Gardin et Kuleshov au début des années 20, jusqu’à
ses films sonores de la fin des années 30. Il aborde également sa
contribution politique et culturelle à la jeune Russie soviétique de
l’après Révolution.
SCHNITZER, Luda et SCHNITZER, Jean
Vsevolod Poudovkine : extraits de découpages panorama critique,
témoignages...
Seghers, 1966. (Cinéma d'aujourd'hui ; 40)
Cote : 791.434 POU
Ce document se concentre sur l’œuvre du cinéaste disciple de Lev
Koulechov. Poudovkine est un authentique pionnier du cinéma. En
véritable précurseur, il s’impose comme un grand théoricien du
septième art à l’instar d’Eisenstein. Cet ouvrage propose un choix de
textes dans lesquels Poudovkine livre ses réflexions sur l’art du
montage, le rôle du gros plan ou encore le jeu des acteurs.
Scénarios
POUDOVKINE, Vsevolod et DOVJENKO, A.
Two Russian film classics : Mother; Earth,
45
Lorrimer, 1973. (Classic and modern film scripts ; 41)
Cote : 791.434 POU
PROTAZANOV, Iakov (1881-1945)
Protazanov and the continuity of Russian cinema /ed. by Ian Christie
and Julian Graffy
British Film Institute, 1993. (IFT ; dossier 8)
Cote : 791.434 PRO
Cet ouvrage édité par le BFI s’articule autour de deux axes principaux.
Une première partie est constituée d’analyses proposées par des
historiens du cinéma. La seconde partie du dossier est consacrée aux
témoignages de réalisateurs et de contemporains de Protazanov.
RIAZANOV, Eldar (1927- )
El’dar Riazanov : sbornik
Iskusstvo, 1974. (Mastera sovetskogo, Kino)
Cote : 791.434 RIA
MACFADYEN, David
The sad comedy of El'dar Riazanov : an introduction to Russia's most
popular filmmaker
McGill-Queen's University Press, 2003. (Film studies : Russian studies)
Cote : 791.434 RIA
Le réalisateur le plus amusant d’URSS est pour l’auteur au cœur d’une
opposition propre à la Guerre froide, entre le divertissement, le
dogme et la dissidence. Une œuvre qu’il convient aussi, selon lui, de
voir sous le spectre de la psychologie naissante.
ROMM, Mikhaïl (1901-1971)
Anthologie du cinéma. 9
L’avant-scène, 1976
Cote : 791.43 ANT
Cote : U 791.43 ANT
ASSOCIATION FRANCE-URSS, Commission cinéma
Mikhaïl Romm
Assoc. France-URSS, 1981. (Aspects du cinéma soviétique ; 3)
Cote : 791.434 ROM
L’ouvrage combine biographie, autoportrait, textes de Romm (Je me
souviens, Mon Maître, Neuf jours d’une année, le Fascisme ordinaire),
entretien sur le fascisme ordinaire, et une filmographie.
46
 STAREWITCH, Ladislas (1882-1965) Les auteurs de la revue Etudes cinématographiques explorent le talent
d’Andrei Tarkovski en traitant des huit films principaux de sa carrière.
BEATRICE, Léona et MARTIN, François L’étude se fait tant au niveau sociologique et éthique qu’esthétique. Une
Ladislas Starewitch filmographie détaillée est proposée en fin d’ouvrage.
JICA, 1991
Cote : 791.434 STA BAECQUE, Antoine de
Cette édition bilingue français-anglais présente la filmographie de Andreï Tarkovsky
Ladislas Starewitch, richement illustrée de photographies et dessins. Les Cahiers du cinéma, 1989
Cote : 791.434 TAR
BEATRICE, Léona et MARTIN, François L’auteur aborde les thèmes chers à Andrei Tarkovski : la présence de
Ladislas Starewitch, 1882-1965 : “Le cinéma ... rend visible les rêves la terre, la solitude des êtres, les rêves, la mystique. Cette étude
de l’imagination” thématique est complétée par deux chapitres biographiques.
L’Harmattan, 2003. (Champs visuels)
Cote : 791.434 STA BIRD, Robert
Cette biographie retrace la carrière de Ladislas Starewitch, un des "Andreï Roublev" d'Andreï Tarkovski
pionniers et maître du cinéma d’animation, mort en France en 1965. Éd. de la Transparence, 2008. (Cinéphilie)
Les nombreux documents qu’il a laissés permettent d’appréhender son Cote : 791.434 TAR
univers, riche de prouesses techniques, de poésie, d’humour et Etude sur le deuxième film de Tarkovski sorti en 1966. L'auteur,
d’humanisme. Une filmographie et des notes rédigées par le spécialiste de littérature russe, de cinéma et de théorie esthétique,
réalisateur enrichissent l’ouvrage. s'attache à replacer l'oeuvre dans son contexte en accordant une
attention particulière à l'icône, motif majeur du réalisateur.
TARKOVSKI, Andrei (1932-1986)
CHION, Michel
Etudes critiques Andreï Tarkovski
Cahiers du cinéma : Le Monde, 2008. (Grands cinéastes ; 21)
A tribute to Andreï Tarkovsky : 1932-1986 : the 11th Hong Kong Cote : 791.434 TAR
International film festival / éd. par Michael LAM Présentation de l'oeuvre du réalisateur (1932-1986), qui signa en 1962
The Urban Council, 198? son premier long métrage, L'enfance d'Ivan, et reçut le Lion d'or à
Cote : 791.434 TAR Venise. Andreï Roublev (1966), qui évoque une Russie médiévale
Cet ouvrage contient des articles en anglais ou en japonais autour de désacralisée, fut interdit par les autorités soviétiques. Tarkovski
l’œuvre du réalisateur.Il propose notamment une analyse de plusieurs s'essaya également à la science-fiction avec Solaris et réalisa son
titres de Tarkovski tels Solaris ou Stalker. dernier film Le sacrifice en 1986.

Andrei Tarkovski FERRARI, Jean-Christophe

Rivages, 1988. (Dossier Positif Rivages ; 4) Le miroir de Andreï Tarkovski
Cote : 791.434 TAR Yellow Now, 2009. (Côté films ; 14)
Anthologie de textes publiés dans la revue Positif rassemblant études, Cote : 791.434 TAR
critiques, entretiens avec le cinéaste et témoignages de collaborateurs, Ce film de Tarkovski évoque son enfance sans pour autant ressembler à
accompagnés de nombreuses photos de ses films. un traditionnel film de souvenirs. J.-C. Ferrari le perçoit comme une
oeuvre dramatique, brûlante, hérétique et érotique.
Andreï Tarkovski / sous la dir. de Michel ESTEVE
Lettres modernes, 1983-1986. (Etudes cinématographiques ; 135-138) Five Filmmakers : Tarkovsky, Forman, Polanski, Szabo, Makavejev, /
Cote : 791.434 TAR éd. par Daniel J. GOULDING
Indiana University Press, 1994
Cote : 791.434 TAR
47 48
Vida T. Johnson et Graham Petrie présentent une analyse sophistiquée
du style et des thèmes dans les principaux films de Tarkovski.
GAUTHIER, Guy
Andreï Tarkovski
Edilig, 1988. (Filmo ; 19)
Cote : 791.434 TAR
Cette étude s’appuie principalement sur le film Andreï Roublev qui
constitue pour Guy Gauthier l’apogée tarkovskienne, où se manifestent
certains des thèmes chers au réalisateur : l’attirance mystique,
l’attachement à la terre et la création artistique.
GOVERNATORI, Luca
Andreï Tarkovsky : l’art et la pensée
L’Harmattan, 2002. (L'art en bref)
Cote : 791.434 TAR
L’auteur étudie les films de Tarkovski en s’appuyant sur sa production
théorique. Governatori entend également dégager une théorie de l’art du
monde (le réel et son mystère) et de l’art absolu (l’invisible et ses signes).
JOHNSON, Vida et PETRIE, Graham
The films of Andreï Tarkovsky : a visual fugue
Indian University Press, 1994
Cote : 791.434 TAR
Johnson et Petrie interprètent l’œuvre de Tarkovski qui est d’après
eux largement incomprise. Ils utilisent sa biographie et le contexte
historique dans lequel il a vécu. Ils complètent leur étude par une
critique et un synopsis détaillé pour chacun des films du réalisateur.
KOVACS, Balint, Andreas et SZILAGYI, Akos
Les mondes d’Andreï Tarkovski
L’âge d’homme, 1987. (Histoire et théorie du cinéma)
Cote : 791.434 TAR
Deux théoriciens et un cinéphile hongrois se sont penchés sur l’oeuvre
de Tarkovski. Ils inscrivent tout d’abord son travail dans une
perspective de continuité culturelle et spirituelle russe et dégagent
ensuite l’apport original et spécifique du créateur.
LE FANU, Mark
The cinema of Andreï Tarkovski
British Film Institute, 1987
Cote : 791.434 TAR
L’auteur explore à la fois les aspects autobiographiques présents dans
l’œuvre de Tarkovski (La jeunesse d’Ivan et le Miroir), l’allégorie et le
49
sens de la permanence historique (Andreï Roublev…) et même son
échappée vers la science fiction dans Solaris.
MASONI, Tullio et VECCHI, Paolo
Andrej Tarkovskil
Il Castoro, 2005. (Il castoro cinema ; 181)
Cote : 791.434 TAR
Deux illustres critiques italiens offrent un livre au format original sur
les créations d’un maître, Andrei Tarkovski. En guise d’introduction,
«Le petit dictionnaire Tarkosvkij» permet d’appréhender au mieux
l’analyse pointue des films présentés. En fin d’ouvrage, une
bibliographie détaillée invite à prolonger l’étude de l’œuvre
cinématographique du réalisateur.
SYNESSIOS, Natasha
Mirror
I.B. Tauris, 2001. (KINOfiles film companion ; 6)
Cote : 791.434 TAR
Mirror (Le miroir) est l’œuvre la plus autobiographique d’Andrei
Tarkovski. A l’aide notamment de documents jamais utilisés auparavant
et provenant des archives personnelles du réalisateur ou des archives
officielles russes, l’ouvrage propose à la fois une analyse du film et
rapporte les conditions de sa production et sa réception par le public.
TARKOVSKI, Andrei
Le temps scellé : de l’enfance d’Ivan au Sacrifice
Cahiers du cinéma, 2004. (Petite bibliothèque des Cahiers du cinéma ; 79)
Cote : 791.434 TAR
C’est en 1962, après avoir achevé son premier film, L’enfance d’Ivan, que
Tarkovski a ressenti le besoin de «comprendre ce qu’était le cinéma».Il a
accumulé au fil des années divers écrits sur son art. Ce livre met aussi
l’accent sur le cinéaste et sa pensée : ses réflexions sur l’art
cinématographique en général, ou encore ses considérations sur le
scénario, le montage, le son ou la lumière. La fin de l’ouvrage est
entièrement consacrée au film Le sacrifice, œuvre ultime du réalisateur.
TUROVSKAYA, Maya
Tarkovsky cinema as poetry
Faber and Faber, 1989
Cote : 791.434 TAR
L’auteur présente l’oeuvre de Tarkovski suivant un axe chronologique et
analyse certaines thématiques spécifiques (le temps, l’espace, la poésie).
50
(Auto-) Biographies TCHOUKHRAI, Grigori (1921-....)

TARKOVSKI, Andrei Scénario

Journal : 1970-1986
Cahiers du cinéma, 1993 TCHOUKHRAI, Grigori et EJOV, Valentin
Cote : 791.434 TAR La ballade du soldat
Ce journal, commencé en 1970, couvre les dix-sept dernières années L’avant-scène, 1964. (L'avant-scène cinéma ; 42)
de la vie du réalisateur. Celui-ci consigne ses lectures et réflexions, les Cote : 791.434 TCH
aléas de ses productions, les espoirs et difficultés de son travail. Au
cours des années 80, le journal deviendra un «journal d’exil» (Italie, TRAUBERG, Léonid (1902-1990)
Suède, France). Il contient en germe la pensée de Tarkovski
développée dans Le Temps scellé, et fait du cinéaste l’un des rares Leonid Trauberg et l’excentrisme : les débuts de la Fabrique de
artistes-philosophes contemporains. l’acteur excentrique / sous la dir. de Natalia NOUSSINOVA
Yellow Now, 1993. (Banlieues)
TARKOVSKI, Andrei Cote : 791.434 TRA
Récits de jeunesse Léonid Trauberg et Grigori Kozintsev sont à l’origine de la FEKS
P. Rey, 2004 (Fabrique de l’acteur excentrique). Léonid Trauberg contribue alors au
Cote : 891.7 TAR développement du cinéma d’avant-garde russe et impose son influence
L’ouvrage rassemble des textes de Tarkovski, écrits à l’aube de ses capitale sur le cinéma soviétique. L’auteur s’attache à ne raconter que
trente ans. Alliant poèmes et courts récits, ils sont de véritables les prémices de ce mouvement et étudie le Manifeste du théâtre
tableaux impressionnistes : la neige, le ciel, la taïga servent de décors excentrique. Le livre se referme sur des entretiens avec le réalisateur,
à de mini drames et à d’émouvantes et parfois cruelles plongées au l’analyse de deux de ses films et sa filmographie.
cœur de l’âme et de la vie russes.
VASSILIEV, Gueorgui (1899-1946) et Serguei (1900-1959)
TARKOVSKI, Larissa
Andrei Tarkovski Anthologie du cinéma. 10
Calmann-Lévy, 1998 L’avant-scène, 1979
Cote : 791.434 TAR Cote : 791.434 ANT
A partir notamment de photographies personnelles, la compagne de
Tarkovski livre un ouvrage basé sur la sensation, le rêve et la mémoire, GRAFFY, Julian
à l’instar de l’œuvre tarkovskienne. Ce livre à la fois sinueux et Chapaev
limpide mène sur les sentiers créatifs du réalisateur, tout en exposant I.B. Tauris, 2010. (KINOfiles film companions ; 10)
des pans de son intimité. Cote : 791.434 VAS
L’auteur propose une analyse détaillée de l’un des films ayant le plus
suscité d’adhésion sous l’ère soviétique. Il fournit également des
Scénarios éléments sur la vie réelle de Chapaev, le roman éponyme et les
productions ultérieures qui furent inspirées par le film de Gueorgi et
TARKOVSKI, Andrei Arsenievitch : Serguei Vassiliev.
* Andreï Roublev, Editeurs français réunis, 1970.
* Hoffmanniana : scénario pour un film non réalisé, Schirmer/Mosel VERTOV, Dziga (1895-1954)
1988
* Le sacrifice : livre du film, Schirmer / Mosel, 1987
* Andreï Rublëv, Faber and Faber, 1991
Etudes critiques
* Stalker, L’avant-scène, 1993 ABRAMOV, N.P.
* Oeuvres cinématographiques complètes. 1, Exils Ed., 2001 Dziga Vertov
* Oeuvres cinématographiques complètes. 2, Exils Ed., 2001
51 52
Serdoc, 1965. (Premier plan) Ce livre rassemble les écrits de Vertov. Les articles, discours, lettres
Cote : 791.434 VER et extraits de journal intime sont imprégnés de son optimisme
L’auteur retrace le parcours de Dziga Vertov et notamment sa pratique du révolutionnaire, mais décrivent également son combat pour la
montage des actualités cinématographiques à travers la création de son distribution de ses films et sa lutte contre les restrictions imposées par
propre ciné-journal : le Kino-Pravda ou Ciné-vérité. La seconde partie de la bureaucratie soviétique.
l’ouvrage présente les films documentaires de Vertov.
Lines of resistance: Dziga Vertov and the twenties
DEVAUX, Frédérique Le Giornate del cinema muto, 2004
L’homme à la caméra de Dziga Vertov Cote : 791.434 VER
Yellow Now, 1990. (Long métrage ; 14) Publié à l'occasion d'une rétrospective des films de Dziga Vertov, et
Cote : 791.434 VER présenté à la 23ème édition des Giornate del cinema muto en 2004,
L’homme à la caméra est un film controversé de 1928. Ce livre aborde l’ouvrage présente des écrits de et sur Dziga Vertov durant la période
l’histoire de ce film, son analyse, sa réception et ses apports culturels 1917-1930. Sont présentes des critiques de contemporains du réalisateur
pour le cinéma russe de cette période. Cette étude illustrée inclut une tels Serguei Eisenstein, Walter Benjamin ou Siegfried Kracauer.
filmographie succincte et une bibliographie.
PETRIC, Vlada
Dziga Vertov : die Vertov-Sammlung im Österreichischen Filmmuseum Constructivism in film : the man with the movie camera, a cinematic
= The Vertov collection at the Austrian Film Museum analysis
Österreichisches Filmmuseum, 2006. (Filmmuseum Synema Cambridge University Press, 1987. (Cambridge studies in film)
Publikationen ; 4) Cote : 791.434 VER
Cote : 791.434 VER Cet essai s’articule autour de deux études : le lien et l’apport de
Ce catalogue bilingue présente des éléments divers de l’œuvre de Vertov au mouvement avant-gardiste soviétique, puis l’analyse de
Vertov : films, photographies, affiches, lettres, notes et dessins L’Homme à la camera.
inédits. Les commentaires associés à ces documents permettent de
mieux cerner l’importance de l’héritage laissé par Vertov. ROCHAL, Lev Moiseivitch
Dziga Vertov
HICKS, Jeremy Iskusstvo, 1982. (Jizn v Iskousstvie)
Dziga Vertov : defining documentary film Cote : 791.434 VER
I.B. Tauris, 2007
Cote : 791.434 VER SADOUL, Georges
Premier ouvrage de langue anglaise à présenter l’ensemble de l’oeuvre Dziga Vertov
du réalisateur, dans lequel l’auteur met en évidence le projet de Champ libre, 1971
Vertov de créer de véritables documentaires, emprunts d’effets Cote : 791.434 VER
rhétoriques puissants. Dans ce livre, resté à l’état de manuscrit, Georges Sadoul dresse un
tableau des apports théoriques de Vertov dans ses rapports avec les
HOWE, Susan mouvements existants.
Deux et : times two
Théâtre typographique, 1998 Vertov : l’invention du réel : actes du colloque de Metz / sous la dir.
Cote : 791.434 MAR de Jean-Pierre ESQUENAZI
Susan Howe propose une approche du cinéma documentaire de Chris L’Harmattan, 1997. (Champs visuels)
Marker et de Dziga Vertov. Cote : 791.434 VER
Kino-eye : the writings of Dziga Vertov / ed. par Annette MICHELSON Issu d’un colloque consacré au documentariste soviétique, l’ouvrage
University of California Press, 1984 s’attache à présenter la pensée de Vertov à travers l’analyse de La
Cote : 791.434 VER sixième partie du monde , Enthousiasme, L’homme à la caméra et

53 54
Trois chants sur Lénine. Une dernière partie se concentre sur I.B. Tauris, 2005. (KINOfiles filmmakers companions ; 3)
l’héritage légué par ce réalisateur. Cote : 791.434 SHO
Cet ouvrage retrace la carrière de Dmitri Shostakovich, considéré
VERTOV, Dziga comme le plus important compositeur soviétique pour le cinéma.
Articles, journaux, projets
UGE, 1972. (10-18 ; 705)
Cote : 791.434 VER Articles de la presse spécialisée
Ce recueil permet de comprendre les deux principales préoccupations
de Dziga Vertov, depuis ses débuts cinématographiques lors de la ALBERA, François
Révolution d’Octobre : réaliser des films à caractère politique et faire Alexandre Dovjenko, un siècle plus tard
avancer la théorie et la pratique du montage cinématographiques. Dans Positif, juillet-août 2000 ; n° 473-474, p. 129-133
Scope, 2000
VERTOV, Dziga Cote : U Per POS
Tagebücher, Arbeitshefte
UVK Medien Verlags-Gesellschaft, 2008 ALBERA, François
Cote : 791.434 VER Le cinéma stalinien, une projection nationale ?
Cet ouvrage foisonnant combine autobiographie et une théorie du Dans Positif, novembre 2000 ; n° 477, p. 67-70
film ; la présente édition contient des articles ainsi que deux cents Scope, 2000
vingt photos, pour la plupart inédites. Cote : U Per POS

YOUTKEVITCH, Serguei (1904-1985) ALBERA, François

Une autre histoire du cinéma soviétique
SCHNITZER, Luda et SCHNITZER, Jean Dans Positif, février 2001 ; n° 480, p. 72-77
Youtkevitch ou la permanence de l’avant-garde Scope, 2001
L’âge d’homme, 1976. (Histoire et esthétique du cinéma) Cote : U Per POS
Cote : 791.434 YOU
Grâce à leur connaissance de la langue, de la culture et de la vie de AMENGUAL, Barthélémy
l’URSS, les auteurs dressent un portrait chaleureux et fidèle du A propos du « Pré de Béjine »
réalisateur ; ils éclairent notamment les rapports de l’esthétique avec Dans Cahiers du cinéma, août 1968 ; n° 203, p.6-12
le social lors d’une période riche en événements historiques. Les éd. de l’Etoile, 1968
Cote : U Per CAH
Sergueï Youtkevitch
Association France-URSS, 1984. (Aspects du cinéma soviétique ; 5) AMENGUAL, Barthélémy
Cote : 791.434 YOU La grande époque du cinéma soviétique
Ce numéro de la revue de l’Association France-URSS consacré à Sergueï Dans Positif, février 2001 ; n° 480, p. 84-90
Youtkevitch comporte notamment des repères biographiques, une Scope, 2001
interview du réalisateur, sa filmographie ainsi que des références Cote : U Per POS
bibliographiques consacrées entre autres à Youtkevitch.
AMENGUAL, Barthélemy
Koulechov a fait le cinéma…
Les compositeurs Dans Cinémathèque, revue semestrielle d’esthétique et d’histoire du
cinéma, automne 1995 ; n° 8, p 78-93
SHOSTAKOVICH, Dmitri (1906-1975) Yellow Now, 1995
Cote : U Per CIN
RILEY, John
Dmitri Shostakovich : a life in film
55 56
Andrei Tarkovsky : entretiens / propos recueillis par Jacques FIESCHI et Les éd. de l’Etoile, 1984
Dominique MAILLET Cote : U Per CAH
Dans Cinématographe, février 1978 ; n°35, p.25-27
Cinématographe, 1978 CHION, Michel
Cote : U Per CIN Andreï Tarkovski : l’homme qui vient de mourir
EDELHAJT, Boleslaw
BINETRUY, Pascal Entretien avec Tarkovski
Artavazd Pelechian: le montage révélé TARKOWSKI, Andreï
Dans Positif, Juin 2009 ; n° 580, p. 80-82 Eloge de l’homme faible
Scope, 2009 Dans Cahiers du cinéma, février 1987 ; n°392, p.36, p.36-41, p.40
Cote : U Per POS Les éd. de l’Etoile, 1987
Cote : U Per CAH
BIRCHENOUGH, Tom
Les archives du cinéma en Russie CIMENT, Michel
Dans Cinémathèque, revue semestrielle d’esthétique et d’histoire du Back to the USSR
cinéma, printemps 2002 ; n°21, p.5-29 Dans Positif, février 2001 ; n° 480, p. 70-103
Yellow Now, 2002 Scope, 2001
Cote : U Per CIN Cote : U Per POS

BONNET, Jean-Claude Le cinéma de Tarkovski

Fonctions du gros plan chez Eisenstein Dans Cahiers du cinéma, juillet-août 1986 ; n°386, p.12-32
Dans Cinématographe, février 1977 ; n°24, p.11-15 Les éd. de l’Etoile, 1986
Cinématographe, 1977 Cote : U Per CAH
Cote : U Per CIN Cinéma Soviétique : numéro spécial / Léon MOUSSINAC, Stefan
BOUNOURE, Gaston PRIACEL, Léon Pierre QUINT, Alexandre DOVJENKO...
Ecole soviétique et histoire du cinéma Dans La revue du cinéma, 1er septembre 1930 ; n°14, p. 2-74
Dans Image et son, juillet 1952 ; n° 55, p.12-17 Gallimard, 1930
Ligue française de l'enseignement, 1952 Cote : U Per REV
Cote : U Per REV Le cinéma stalinien : dossier
CARNE, Marcel Dans Cinématographe 1980 ; n°55, p.1-47
Poudovkine et son oeuvre Cinématographe, 1980
Dans Positif, décembre 2006 ; n° 550, p.105-107 Cote : U Per CIN
Scope, 2006 DECAUX, Emmanuel
Cote : U Per POS Affiches soviétiques
CHARTIER, Jean-Pierre Dans Cinématographe, mars 1978 ; n°36, p.20-24
Ivan le terrible Cinématographe, 1978
Dans La revue du cinéma, octobre 1946 ; n°1, p. 49-55 Cote : U Per CIN
Zed, 1946
DEROBERT, Éric
Cote : U Per REV
Cinq courts métrages de Mikhaïl Kobakhidzé
CHION, Michel Dans Positif, septembre 1996 ; n° 427, p. 48-50
La maison où il pleut : sur l’esthétique de Tarkovski Scope, 1996
Dans Cahiers du cinéma, avril 1984 ; n°358, p.36-43 Cote : U Per POS
57 58
DOMARCHI, Jean EISENSTEIN, Serge Mikaïlovitch
Les secrets d’Eisenstein (I, II, III) Un cinéaste soviétique en Sorbonne
Dans Cahiers du cinéma, juin 1959 ; n° 96, p.1-7 Dans Cahiers du cinéma, mars 1961 ; n° 117, p.2-11
juillet 1959 ; n° 97, p. 24-32 Les éd. de l’Etoile, 1961
août 1959 ; n° 98, p.17-22 Cote : U Per CAH
Les éd. de l’Etoile, 1959
Cote : U Per CAH EISENSTEIN, Serge Mikaïlovitch
L’unité organique et le pathétique dans la composition du « Cuirassé
DONIOL-VALCROZE, Jacques Potemkine »
Eisenstein vu par Marie Seton : compte rendu Dans Cahiers du cinéma, avril 1958 ; n°82, p.11-20
Dans Cahiers du cinéma, novembre 1957 ; n° 76, p.20-27 Les éd. de l’Etoile, 1958
Les éd. de l’Etoile, 1957 Cote : U Per CAH
Cote : U Per CAH
FEVRALSKI. A. et VERTOV Dziga
Vertov, la presse et le parti
DONIOL-VALCROZE, Jacques
Dans Cahiers du cinéma n°229 mai 1971 p.27-38
Feuillets soviétiques (I, II, III)
Les éd. de l’Etoile, 1971
Dans Cahiers du cinéma, avril 1953 ; n°22, p. 19-22
Cote : U Per CAH
N° 23 mai 1953 p.33-37
N° 24 juin 1953 p.41-45 FRAISSE, Philippe
Les éd. de l’Etoile, 1953 Impossible réception ? : sur Eisenstein
Cote : U Per CAH Dans Positif, mai 2005 ; n° 531, p. 58-62
Scope, 2005
Eisenstein : Filmer « Le Capital » Cote : U Per POS
Dans Ecran 74, décembre 1974 ; n°31, p. 37-44
Ed. de l’Atalante, 1974 GALLINARI, Pauline
Cote : U Per ECR L’URSS au festival de Cannes 1946-1958 : un enjeu des relations
franco-soviétiques à l’heure de la « guerre froide »
EISENSTEIN, Serge Mikaïlovitch Dans 1895, mai 2007 ; n°51, p. 23-43
Alexandre Nevsky Association française de recherche sur l’histoire du cinéma, 2007
Dans La revue du cinéma, été 1947 ; n°7, p. 27-41 Cote : U Per MIL
Zed, 1947
Cote : U Per REV GEORGE, G.-L.
Films de guerre soviétiques
EISENSTEIN, Serge Mikaïlovitch Dans La revue du cinéma, 1er mai 1931 ; n°22, p.26-31
Naissance d’un maître : Dovjenko Gallimard, 1931
Dans Cahiers du cinéma, janvier 1957 ; n° 76, p.19-22 Cote : U Per REV
Les éd. de l’Etoile, 1957
Cote : U Per CAH IANGUIROV, Rachid
Autour de Napoléon : l’emprunt russe
EISENSTEIN, Serge Mikaïlovitch Dans 1895, n°31 ; octobre 2000, p. 213-238
La quatrième dimension du cinéma Association française de recherche sur l’histoire du cinéma, 2000
Dans Cahiers du cinéma, septembre-octobre 1976 ; n°270, p.5-11 Cote : U Per MIL
Les éd. de l’Etoile, 1976
Cote : U Per CAH
59 60
JOUSSE, Thierry MACHEBOEUF, Lise
Lettre de Russie : la loi du marché Andrei Tarkovski. Filmer l'exil spirituel
Dans Cahiers du cinéma, février 1992 ; n°452, p.4-6 Dans Positif, mai 1997 ; n° 435, p. 123-127
Les éd. de l’Etoile, 1992 Scope, 1996
Cote : U Per CAH Cote : U Per POS

KOZOVOÏ, Andreï MAGNY, Joël

Un genre en miettes ? : retour sur l'absence du film d'horreur dans la Le mystère des limites : « le sacrifice » d’Andrei Tarkovski
Russie soviétique Dans Cahiers du cinéma, juin 1986 ; n°385, p.15-17
Dans 1895, juin 2008 ; n° 55, p. 75-97 Les éd. de l’Etoile, 1986
Association française de recherche sur l’histoire du cinéma, 2008 Cote : U Per CAH
Cote : U Per MIL
MARCORELLES, Louis et ROHMER, Eric
LAURENT, Natacha Entretien avec Serge Youtkevitch
Des gens ordinaires (1945) : le dernier film du tandem Kozintsev- Dans Cahiers du cinéma, novembre 1961 ; n° 125, p.1-27
Trauberg sous les feux de la censure Les éd. de l’Etoile, 1961
Dans 1895, n°36 ; février 2002, p. 65-76 Cote : U Per CAH
Association française de recherche sur l’histoire du cinéma, 2002 MARTIN, Marcel
Cote : U Per MIL Le cinéma soviétique revient de loin (1ère partie)
Dans Ecran 78, 15 février 1978 ; n°66, p.19-32
LAURENT, Natacha, POZNER, Valérie et SUMPF, Alexandre
Ed. de l’Atalante, 1978
Le cinéma soviétique, une histoire en chantier
Cote : U Per ECR
Dans Positif, juillet-août 2003 ; n° 509-510, p. 150-156
Scope, 2003 MARTIN, Marcel
Cote : U Per POS Le cinéma soviétique revient de loin (2ème partie)
Dans Ecran 78, 15 mars 1978 ; n°67, p.41-48
LE FANU, Mark Ed. de l’Atalante, 1978
Au pays des Soviets: les films russes 1918-1924 Cote : U Per ECR
Dans Positif, février 2002 ; n° 492, p. 86-89
Scope, 2002 MARTIN, Marcel
Cote : U Per POS Cinéma russe, cinéma français : affinités et influences
Dans Ecran 77, 15 novembre 1977 ; n°63, p.33-40
LÉON, Pierre Ed. de l’Atalante, 1977
L’arche des Soviets Cote : U Per ECR
Dans Trafic, été 2003 ; n° 46, p.18-33
P.O.L, 2003 MARTIN, André
Cote : U Per TRA Le testament de Dovjenko
Dans Cahiers du cinéma, juin 1959 ; n° 96, p.9-13
LEVY, René Les éd. de l’Etoile, 1959
Poudovkine parle du montage Cote : U Per CAH
Dans La revue du cinéma, 1er décembre 1931 ; n°29, p.10-13
MARTIN, Marcel ; HENNEBELLE, Guy et LEYDA, Jay
Gallimard, 1931
Alexandre Medvekine et le bonheur bolchevik
Cote : U Per REV
Dans Ecran 72, février 1972 ; n°2, p.43-53
Ed. de l’Atalante, 1972
Cote : U Per ECR
61 62
MOUSSINAC, Léon PELECHIAN, Artavazd
Avec Vsevolod Poudovkine Le montage à contrepoint, ou la théorie de la distance
MAYOUX, Michel Dans Trafic, printemps 1992 ; n° 2, p.90-105
Un chef-d’œuvre intimiste P.O.L, 1992
SADOUL, Ruta et Georges Cote : U Per TRA
Filmographie de V. Poudovkine
Dans Cahiers du cinéma, août-septembre 1953 ; n°26, p. 2-22, 6-8 et 9-17 POZNER, Valérie
Les éd. de l’Etoile, 1953 Les cartons du parlant. Quelques cas d’expériences soviétiques
Cote : U Per CAH d’intertitres dans les films sonores du début des années trente.
Dans 1895, n°40 ; juillet 2003, p.41-57
NABE, Marc Edouard Association française de recherche sur l’histoire du cinéma, 2003
Les tournesols de Dovjenko Cote : U Per MIL
Dans Trafic, printemps 2000 ; n° 33, p.31-38
P.O.L, 2000 POZNER, Valérie
Cote : U Per TRA Les études cinématographiques russes : un état des lieux
Dans 1895, juillet 2002 ; n°37, p.81-95
NARBONI, Jean Association française de recherche sur l’histoire du cinéma, 2002
Le hors-cadre décide de tout Cote : U Per MIL
BONITZER, Pascal
Les machines e(x)tatiques (macroscopie et signification) POZNER, Valérie
AUMONT, Jacques La piste aux étoiles rouges
Un rêve soviétique Dans Positif, Janvier 2010 ; n° 587, p. 95-97
Dans Cahiers du cinéma, novembre 1976 ; n°271 ; p.14-21, p.22-25 et p.26-44 Scope, 2010
Les éd. de l’Etoile, 1976 Cote : U Per POS
Cote : U Per CAH
POZNER, Valérie et BOSENKO, Valéry
Nikita Mikhalkov : entretiens / propos recueillis par Emmanuel Les aventures (extra ?) ordinaires des archives du Goskino au pays des
DECAUX et Bruno VILLIEN post-bolcheviks
Dans Cinématographe, janvier 1979 ; n°43, p. 65-67 Dans Cinémathèque revue semestrielle d’esthétique et d’histoire du
Cinématographe, 1979 cinéma, printemps 1994 ; n° 5, p. 156-158
Cote : U Per CIN Yellow Now, 1994
Cote : U Per CIN
NOUSSINOVA, Natalia
L’Eve nouvelle : Le mythe de la création de l’homme dans le cinéma ROUBANOVA, Irina
soviétique Lettre de Moscou : le cinéma russe à la croisée des chemins
Dans Cinémathèque, revue semestrielle d’esthétique et d’histoire du Dans Trafic, automne 2004 ; n° 51, p.108-117
cinéma, automne 1998 ; n°14, p.117-124 P.O.L, 2004
Yellow Now, 1998 Cote : U Per TRA
Cote : U Per CIN
Russie années vingt : numéro spécial
Nouvelles du cinéma soviétique Dans Cahiers du cinéma, mai-juin 1970 ; n°220-221
Dans Cahiers du cinéma, avril 1989 ; n°418, p.41-48 Les éd. de l’Etoile, 1970
Les éd. de l’Etoile, 1989 Cote : U Per CAH
Cote : U Per CAH
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 SUMPF, Alexandre
SABANT, Philippe Le « grand muet » à la campagne. Educateurs politiques,
La crise de scénarios en U.R.S.S. (I, II) projectionnistes ambulants et paysans dans l’URSS des années 1920
Dans Cahiers du cinéma, septembre 1952 ; n°15, p. 19-27 Dans 1895, septembre 2007 ; n°52, p. 57-88
n°16 octobre 1952 p. 33-43 Association française de recherche sur l’histoire du cinéma, 2007
Les éd. de l’Etoile, 1952 Cote : U Per MIL
Cote : U Per CAH
SUMPF, Alexandre
SABOURAUD, Frédéric Le public soviétique et Octobre d'Eisenstein: enquête sur une enquête.
L’émerveillement et Eloge de la ténacité : entretien avec Kira Dans 1895, février 2004 ; n°42, p. 5-34
Muratova Association française de recherche sur l’histoire du cinéma, 2004
Dans Cahiers du cinéma, décembre 1987 ; n°402, p.35-37 Cote : U Per MIL
Les éd. de l’Etoile, 1987
Cote : U Per CAH TARKOVSKI, Andrei
L’artiste n’est jamais libre
SADOUL, Georges Dans Cahiers du cinéma, septembre 1989 ; n°423, p.40-45
Actualité de Dziga Vertov Les éd. de l’Etoile, 1989
Dans Cahiers du cinéma, juin 1963 ; n° 144, p.23-31 Cote : U Per CAH
Les éd. de l’Etoile, 1963
Cote : U Per CAH TESSON, Charles
Entretien avec Sergueï Paradjanov
SADOUL, Georges Dans Cahiers du cinéma, juillet-août 1988 ; n°410, p.4-8
Le dernier portrait de Dovjenko par lui-même Les éd. de l’Etoile, 1988
Dans Cahiers du cinéma, octobre 1960 ; n° 112, p.28-36 Cote : U Per CAH
Les éd. de l’Etoile, 1960
Cote : U Per CAH TESSON, Charles
L’inconscient du héros : «La forteresse de Souram» de S. Paradjanov
SEATON, Mary Dans Cahiers du cinéma, décembre 1986 ; n°390, p.11-15
Histoire du film inachevé d’Eisenstein : Que viva Mexico Les éd. de l’Etoile, 1986
Dans La revue du cinéma, octobre 1948 ; n°18, p. 3-18 Cote : U Per CAH
Gallimard, 1948
Cote : U Per REV TODE, Thomas
Un film peut en cacher un autre. A propos des différentes versions du
S.M. EISENSTEIN : numéro spécial Cuirassé Potemkine et de la réapparition de la mise en musique
Dans Cahiers du cinéma, janvier-février 1971 ; n°226-227 d’Edmund Meisel
Les éd. de l’Etoile, 1971 Dans 1895, n°47 ; décembre 2005, p.39-76
Cote : U Per CAH Association française de recherche sur l’histoire du cinéma, 2005
Cote : U Per MIL
S.M. Eisenstein W. Reich : Correspondance(s) / présentation par
François ALBERA
TODE, Thomas
Dans Cahiers du cinéma, juin 1978 ; n° 289, p.4-11
Un soviétique escalade la tour Eiffel : Dziga Vertov à Paris
Les éd. de l’Etoile, 1978
Dans Cinémathèque, revue semestrielle d’esthétique et d’histoire du
Cote : U Per CAH
cinéma, n° 5 ; printemps 1994, p 68-85
Yellow Now, 1994
Cote : U Per CIN
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 [Recueil. Askoldov, Aleksandre. Revue de presse]
TSIVIAN, Youri Contient : Le commissaire = Komissar (1967)
Lignes de résistance : Dziga Vertov et les années vingt Cote : RP 232
Dans Trafic, automne 2007 ; n° 63, p.49-71
P.O.L, 2007 [Recueil. Atamanov, Lev Konstantinovich. Revue de presse]
Cote : U Per TRA Contient : La reine des neiges = Snezhnaya koroleva (1957)
Cote : RP 245
VARTANOV, Michael
Les cimes du monde : entretien avec Serguei Paradjanov [Recueil. Balabanov, Alexei. Revue de presse]
Dans Cahiers du cinéma, mars 1986 ; n°381, p.43-47 Contient : Le frère = Brat (1997). Des monstres et des hommes = Pro
Les éd. de l’Etoile, 1986 urodov i lyudey (1998). Voïna, la guerre = Voyna (2002)
Cote : U Per CAH Cote : RP 328

VERTOV, Dziga [Recueil. Bardine, Garri. Revue de presse]

Kinoks-Révolution : extraits (I, II) Contient : Le loup gris et le Petit Chaperon rouge = Seryi volk &
Dans Cahiers du cinéma, juin 1963 ; n° 144, p.32-34 Krasnaya Shapochka (1990). Le chat botté = Kot v sapogakh (1995). La
et août 1963 ; n° 146, p.18-20 nounou = Chucha (1997). Bardine tous courts (2000). La nounou et les
Les éd. de l’Etoile, 1963 pirates = Chucha 2 (2002). La nounou 3 = Chucha 3 (2005)
Cote : U Per CAH Cote : RP 355

[Recueil. Barnet, Boris Vasil'evič. Revue de presse]

Revues de presse Cote : RP 367

Sujets [Recueil. Bekmambetov, Timur. Revue de presse]

Contient : Night watch = Nochnoy dozor (2004). Day watch = Dnevnoy
[Recueil. Cinéma (Russie). Revue de presse] dozor (2006)
Cote : RP 6855 Cote : RP 440

[Recueil. Festival (Leningrad). Festival international du documentaire, [Recueil. Belikov, Mikhail. Revue de presse]
du court-métrage et du film d'animation. Revue de presse] Contient : Raspad (1990)
Cote : RP 6168 Cote : RP 443

[Recueil. Festival (Moscou). Festival international du film de [Recueil. Bobrova, Lidia. Revue de presse]
Moscou. Revue de presse] Contient : Ô vous mes oies = Oy, vi, gusi (1991). Dans ce pays là = V
Cote : RP 6084 toy strane (1997). Baboussia = Babusya (2003)
Cote : RP 612
[Recueil. Festival (Honfleur). Festival du cinéma russe de Honfleur.
Revue de presse] [Recueil. Bodrov, Sergej. Revue de presse]
Cote : RP 6607 Contient : La liberté, c'est le paradis = S.E.R. : Svoboda eto rai (1989). Roi
blanc, dame rouge = Belyy korol, krasnaya koroleva (Russkie) (1992). Le
Réalisateurs prisonnier du Caucase = Kavkazskiy plennik (1996). Crinière au vent =
Running free (1999). The Quickie (2001). Le baiser de l'ours = Bear's kiss
(2002). Mongol (2007)
[Recueil. Alexeieff, Alexandr. Revue de presse]
Cote : RP 616
Cote : RP 74

67 68
[Recueil. Bodrov, Sergueï Jr. Revue de presse]
Cote : RP 5670
[Recueil. Bondartchouk, Natalia. Revue de presse]
Contient : Pouchkine, le dernier duel = Pushkin : Poslednyaya duel (2006)
Cote : RP 5676
[Recueil. Bondartchouck, Sergueï. Revue de presse]
Contient : Le destin d'un homme = Sudba cheloveka (1959). Guerre et
paix = Voyna i mir (1965-1967). Waterloo (1970). Ils ont combattu pour
la patrie = Oni srazhalis za rodinu (1975). Boris Godounov (1986)
Cote : RP 640
[Recueil. Bortko, Vladimir. Revue de presse]
Contient : Afghan breakdown = Afganskiy izlom (1990)
Cote : RP 666
[Recueil. Chiaureli, Mikhail. Revue de presse]
Contient : La chute de Berlin = Padeniye Berlina (1949)
Cote : RP 5056
[Recueil. Donskoi, Marc. Revue de presse]
Contient : L'enfance de Gorki = Detstvo Gorkogo (1938). En gagnant mon
pain = V lyudyakh (1939). Mes universités = Moi universitety (1940). L'arc-
en-ciel = Raduga (1944). La mère = Mat (1955). Le cheval qui pleure =
Dorogoy tsenoy (1957). Thomas Gordeiev = Foma Gordeev (1959). Divers
Cote : RP 1482
[Recueil. Dovjenko, Alexandre. Revue de presse]
Contient : La terre = Zemlya (1930). Ivan (1932). Aerograd (1959). Le
poème de la mer = Poema o more (1956-1959)
Cote : RP 1505
[Recueil. Dvorstevoy, Serguei. Revue de presse]
Contient : Highway (1999)
Cote : RP 6154
[Recueil. Dykhovichny, Ivan. Revue de presse]
Contient : Le moine noir = Chyornyy monakh (1988). Moscou parade =
Prova (1992)
Cote : RP 6040
[Recueil. Echpai, Andrei. Revue de presse]
Contient : Humiliés et offensés = Unizhennye i oskorblyonnye (1991)
Cote : RP 6046
69
[Recueil. Eisenstein, Sergueï M. Revue de presse]
Contient : La grève = Stachka (1925). Le cuirassé Potemkine =
Bronenosets Potyomkin (1925). Octobre = Oktyabr (1928). La ligne
générale = Staroye i novoye (1929). ¡ Que Viva Mexico ! (1932). Tonnerre
sur le Mexique = Thunder over Mexico (1933). Le pré de Béjine =Bezhin
lug (1937). Alexandre Nevski = Aleksandr Nevskiy (1938). Time in the sun
(1940). Ivan le Terrible = Ivan Groznyy (1944)
Cote : RP 1573
[Recueil. Evtušenko, Evgenij Aleksandrovič. Revue de presse]
Contient : Le jardin d'enfants = Detskyi sad (1983)
Cote : RP 1625
[Recueil. Frumin, Boris. Revue de presse]
Contient : Erreurs de jeunesse = Oshibki yunosti (1978)
Cote : RP 1819
[Recueil. Goldovskaiâ, Marina. Revue de presse]
Contient : Le premier goulag = Vlast' Solovetskaya. Svidetel'stva i
dokumenty (1988)
Cote : RP 2001
[Recueil. Guerman, Alexei. Revue de presse]
Contient : La vérification = Proverka na dorogakh (1971). Vingt jours sans
guerre = Dvadtsat dney bez voyny (1976). Mon ami Ivan Lapochine = Moy
drug Ivan Lapshin (1984). Khroustaliov, ma voiture ! = Khrustalyov,
mashinu ! (1998). Divers
Cote : RP 2116
[Recueil. Ilyenko, Yuri. Revue de presse]
Contient : Le lac des cygnes : la zone = Lebedyne ozero-zona (1990)
Cote : RP 2400
[Recueil. Iosseliani, Otar. Revue de presse]
Contient : Et la lumière fut (1989). La chasse aux papillons (1992).
Brigands, chapitre 7 (1996). Adieu, plancher des vaches ! (1999). Lundi
matin (2002). Jardins en automne (2006)
Cote : RP 2413
[Recueil. Kaidanovski, Alexandre. Revue de presse]
Contient : La mort d'Ivan Ilitch = Prostaya smert (1985). La femme du
marchand de pétrole = Zhena kerosinshchika (1988)
Cote : RP 2545
70

[Recueil. Kalatozov, Mihail Konstantinovič. Revue de presse]
Contient : Trois hommes dans un radeau = Vernyye druz'ya (1954). Quand
passent les cigognes = Letyat zhuravli (1957). La lettre inachevée =
Neotpravlennoye pismo (1959). Soy Cuba (1964). La tente rouge =
Neotpravlennoye pismo (1959). Divers
Cote : RP 2597
[Recueil. Kanevski, Vitali. Revue de presse]
Contient : Bouge pas, meurs et ressuscite = Zamri, umri, voskresni !
(1989). Une vie indépendante = Samostoyatelnaya zhizn (1992). Nous, les
enfants du XXème siècle (1994)
Cote : RP 2610
[Recueil. Khamdamov, Rustam. Revue de presse]
Contient : Anna Karamazov = Anna Karamazova (1991)
Cote : RP 2704
[Recueil. Khanutin, Alexei. Revue de presse]
Cote : RP 2708
[Recueil. Khlebnikov, Boris. Revue de presse]
Contient : Koktebel (2003)
Cote : RP 2711
[Recueil. Khotinenko, Vladimir. Revue de presse]
Contient : Le musulman = Musulmanin (1995)
Cote : RP 2715
[Recueil. Khoudiakov, Konstantin. Revue de presse]
Contient : Le succès = Uspekh (1984)
Cote : RP 2716
[Recueil. Khrzhanovsky, Andrei. Revue de presse]
Contient : Le lion à la barbe blanche = Lev S sedoi borodoi (1994)
Cote : RP 2719
[Recueil. Khudojnazarov, Bakhtiar. Revue de presse]
Contient : Luna papa (1999). Le costume = Shik (2003)
Cote : RP 2720
[Recueil. Khvan, Alexandre. Revue de presse]
Contient : Douba-douba = Dubya-dubya (1992)
Cote : RP 2721
71
[Recueil. Klimov, Elem. Revue de presse]
Contient : Les aventures d'un dentiste = Pokhozhdeniya zubnogo vracha
(1965). L'agonie = Agoniya (1981). Les adieux à Matiora = Proshchanie
(1983). Va et regarde = Requiem pour un massacre = Idi i smotri (1985).
Cote : RP 2758
[Recueil. Kobakhidze, Mikhail. Revue de presse]
Cote : RP 2767
[Recueil. Kossakovski, Victor. Revue de presse]
Contient : Belovy (1993). Sreda (1997)
Cote : RP 2804
[Recueil. Kulešov, Lev Vladimirovič. Revue de presse]
Cote : RP 2810
[Recueil. Kozintsev, Grigori. Revue de presse]
Contient : La nouvelle Babylone = Novyy Vavilon (1929). Le roi Lear =
Korol Lir (1971)
Cote : RP 2822
[Recueil. Kravchuk, Andrei . Revue de presse]
Contient : L'italien = Italianetz (2005)
Cote : RP 5848
[Recueil. Lounguine, Evgueni. Revue de presse]
Contient : Angely v rayu (1993)
Cote : RP 3 180
[Recueil. Lounguine, Pavel. Revue de presse]
Contient : Taxi blues = Taksi-blyuz (1990). Luna Park (1992). Ligne de
vie (1996). La noce = Svadba (2000). Un nouveau Russe = Oligarkh
(2002). Familles à vendre (2005). L’île = Ostrov (2006). Divers
Cote : RP 3 181
[Recueil. Loutsik, Piotr. Revue de presse]
Contient : Okraina (1998)
Cote : RP 3 183
[Recueil. Loznitsa, Sergueï. Revue de presse]
Cote : RP 3 192
[Recueil. Mamedov, Mourat. Revue de presse]
Cote : RP 3 284
72

[Recueil. Mamine, Youri. Revue de presse]
Contient : Délit de fuite = Fontan (1988). Salades russes = Okno v
Parizh (1994)
Cote : RP 3 286
[Recueil. Mikaberidze, Konstantin. Revue de presse]
Contient : Ma grand-mère = Chemi bebia (1929)
Cote : RP 3 496
[Recueil. Mikhalkov, Nikita. Revue de presse]
Contient : Partition inachevée pour piano mécanique = Cote : RP 3 827
Neokonchennaya pyesa dlya mekhanicheskogo pianino (1977). La
parentèle = Rodnya (1981). Les yeux noirs = Oci ciornie (1987). Urga
(1991). Anna = Anna : Ot shesti do vosemnadtsati (1993). Soleil
trompeur = Utomlyonnye solntsem (1994). Le barbier de Sibérie =
Sibirskiy tsiryulnik (1998)
Cote : RP 3 497
[Recueil. Mikhalkov-Konchalovski, Andrei. Revue de presse]
Contient : Le bonheur d'Assia = Istoriya Asi Klyachinoy, kotoraya lyubila,
da ne vyshla zamuzh (1966). Runaway train (1985). Duo pour un soliste =
Duet for one (1986). La mouette (1986). Tango et Cash = Tango & Cash
(1989). Voyageurs sans permis = Homer and Eddie (1989). La dame de
pique (opéra) (1991). Le cercle des intimes = The inner circle (1991).
Riaba ma poule = Kurochka Ryaba (1994). Gloss = Glyanets (2009)
Cote : RP 2 788
[Recueil. Minaiev, Igor. Revue de presse]
Contient : Mars froid = Kholodnyy mart (1987). Rez-de-chaussée =
Pervyy etazh (1990). L’inondation = Navodneniye (1994). Loin de
Sunset Boulevard = Far from Sunset Boulevard (2008)
Cote : RP 5 901
[Recueil. Mitta, Alexandre. Revue de presse]
Contient : Perdu en Sibérie = Zateryannyy v Sibiri (1991)
Cote : RP 3 545
[Recueil. Muratova, Kira. Revue de presse]
Contient : Brèves rencontres = Korotkie vstrechi (1967). Longs adieux =
Dolgie provody (1971). Parmi les pierres = Sredi serykh kamney (1983).
Le syndrome asthénique = Astenicheskiy sindrom (1989). Le milicien
amoureux = Chuvstvitelnyy militsioner (1992)
Cote : RP 3 709
73
[Recueil. Naoumov, Vladimir. Revue de presse]
Contient : La fête blanche = Bely praznik (1995)
Cote : RP 3 745
[Recueil. Nekrasov, Andrei. Revue de presse]
Contient : Rébellion : Litvinenko : empoisonnement d'un ex agent du
KGB = Rebellion : the Litvinenko case (2007)
Cote : RP 5 916
[Recueil. Norstein, Youri. Revue de presse]
Contient : Le conte des contes = Skazka skazok (1979). Divers
[Recueil. Ogorodnikov, Valeri. Revue de presse]
Contient : Le cambrioleur = Vzlomshchik (1986)
Cote : RP 3 865
[Recueil. Omarova, Guka. Revue de presse]
Contient : Shizo = Shiza (2004)
Cote : RP 3 889
[Recueil. Omirbaev, Darejan. Revue de presse]
Contient : Kairat (1992). Kardiogramma (1995). Tueur à gages (1998).
La route = Jol (2001)
Cote : RP 3 890
[Recueil. Ovtcharov, Serguei. Revue de presse]
Contient : Ça = Ono (1989)
Cote : RP 3 927
[Recueil. Panfilov, Gleb. Revue de presse]
Contient : Le thème = Tema (1979). La mère = Mat (1989). Les Romanov :
une famille impériale = Romanovi : ventsenosnaya semya (2000)
Cote : RP 3 967
[Recueil. Pejemski, Maxime. Revue de presse]
Contient : La traversée du Pôle Nord par le camarade Tchkalov =
Perekhod tovarishcha Chkalova cherez severnyy polyus (1990)
Cote : RP 5 935
[Recueil. Pitchoul, Vassili. Revue de presse]
Contient : La petite Véra = Malenkaya Vera (1988). Oh qu'elles sont
noires les nuits de la Mer Noire = V gorode Sochi tyomnye nochi
(1989). Un ciel parsemé de diamant = Nebo v almazakh (1999)
Cote : RP 4 126
74
[Recueil. Poudovkine, Vsevolod. Revue de presse]
Contient : La mère = Mat (1926). La fin de Saint-Peterbourg = Konets Sankt-
Peterburga (1927). Tempête sur l'Asie = Potomok Chingis-Khana (1928). La
moisson ou la retour de Vassili Bortnikov = Vozvrashcheniye Vasiliya
Bortnikova (1952)
Cote : RP 4 176
[Recueil. Prochkine, Alexandre. Revue de presse]
Contient : La fille du capitaine = Russkiy bunt (2000)
Cote : RP 4 204
[Recueil. Ptouchko, Alexandre. Revue de presse]
Contient : Les voiles écarlates = Alye parusa (1961)
Cote : RP 5 945
[Recueil. Râzanov, Eldar. Revue de presse]
Contient : Romance cruelle = Zhestokiy romans (1984). Mélodie pour flûte
oubliée = Zabytaya melodiya dlya fleyty (1988). Le prédiction =
Predskazaniye (1993)
Cote : RP 5 952
[Recueil. Romm, Mikhaïl. Revue de presse]
Contient : Le fascisme ordinaire : Obyknovennyy fashizm (1965)
Cote : RP 5 962
[Recueil. Sabirov, Takhir. Revue de presse]
Contient : La légende de l'amour (1963)
Cote : RP 4 514
[Recueil. Sadilova, Larisa. Revue de presse]
Contient : Happy birthday = S dnyom rozhdeniya (1998)
Cote : RP 4 519
[Recueil. Sapegin, Pjotr. Revue de presse]
Contient : Courts sur pattes (2003)
Cote : RP 4 583
[Recueil. Shakhnazarov, Karen. Revue de presse]
Contient : Le garçon de courses = Kurer (1987). Ville zéro = Gorod zero
(1988). L'assassin du tsar = Tsareubiytsa (1991)
Cote : RP 4734
[Recueil. Smirnov, Andrei. Revue de presse]
Cote : RP 4 839
[Recueil. Sokolov, Stanislav. Revue de presse]
Contient : Il était une fois Jésus = The miracle maker (2000)
Cote : RP 4 858
75
[Recueil. Sokourov, Alexandre. Revue de presse]
Contient : La voix solitaire de l'homme = Odinokiy golos cheloveka (1987). Le
jour de l'éclipse = Dni zatmeniya (1988). Sauve et protège = Spasi i
sokhrani (1989). Le deuxième cercle = Krug vtoroy (1990). Pages
cachées = Tikhiye stranitsy (1993). Mère et fils = Mat i syn (1997).
Povinnost (1998). Moloch = Molokh (1999). Le taureau = Telets
(2001). L'arche russe = Russkiy kovcheg (2002). Père et fils = Otets i
syn (2003). Le soleil = Solntse (2005). Alexandra (2007)
Cote : RP 4 859
[Recueil. Soloviev, Serguei. Revue de presse]
Contient : La colombe sauvage = Chuzhaya belaya i ryaboy (1986).
Rose noire, symbole de tristesse = Chyornaya roza : emblema pechali,
krasnaya roza, emblema lyubvi (1989)
Cote : RP 4 873
[Recueil. Starewitch, Ladislas. Revue de presse]
Contient : Les contes de l'horloge magique (2003)
Cote : RP 4 917
[Recueil. Stolpovskaya, Olga. Revue de presse]
Contient : Je t'aime toi = Ya lyublyu tebya (2004)
Cote : RP 4 942
[Recueil. Surin, Alexandre. Revue de presse]
Contient : Un bout de Challenger (1992)
Cote : RP 4 985
[Recueil. Tarkovski, Andrei. Revue de presse]
Contient : Nostalgia = Nostalghia (1983). Le sacrifice = Offret (1986).
Divers
Cote : RP 5 034
[Recueil. Tchoukhrai, Grigori. Revue de presse]
Contient : Le quarante et unième = Sorok pervyy (1956). La ballade du
soldat = Ballada o soldate (1959). Ciel pur = Chistoe nebo (1961). Il
était une fois un vieux et une vieille = Zhili-byli starik so starukhoy
(1965)
Cote : RP 5 057
[Recueil. Tchoukhrai, Pavel. Revue de presse]
Contient : La cage aux canaris = Kletka dlya kanareek (1983). Le voleur
et l'enfant = Vor (1997)
Cote : RP 5 058
76
[Recueil. Todorovski, Piotr. Revue de presse]
Contient : La bien-aimée de Gavrilov = Lyubimaya zhenshchina
mekhanika Gavrilova (1981). Intergirl = Interdevochka (1989)
Cote : RP 5 121
[Recueil. Todorovski, Valeri. Revue de presse]
Contient : L'amour = Lioubov (1991). Katya Ismailova (1994). Les
silencieuses = Strana glukhikh (1998). Mon demi-frère Frankenstein =
Moy svodnyy brat Frankensteyn (2004)
Cote : RP 5 122
[Recueil. Toumanichvili, Mikhail. Revue de presse]
Contient : Le soviet = Odinochnoye plavanye (1985)
Cote : RP 5 145
[Recueil. Trauberg, Leonid. Revue de presse]
Cote : RP 5 157
[Recueil. Vasilyev, Gennadi. Revue de presse]
Contient : Tsar Ivan the Terrible = Tsar Ivan Groznyy (1993)
Cote : RP 5 262
[Recueil. Veledinski, Alexandre. Revue de presse]
Contient : Rien que nous deux = Ty da Ia da my s tobö (2001)
Cote : RP 5 269
[Recueil. Vertov, Dziga. Revue de presse]
Contient : L'homme à la caméra : extrait du journal de bord d'un
opérateur de cinématographe = Chelovek s kino-apparatom (1929)
Cote : RP 5 292
[Recueil. Zakareishvili, Levan. Revue de presse]
Contient : Tbilisi-Tbilisi (2005)
Cote : RP 5 568
[Recueil. Zeldovitch, Alexandre. Revue de presse]
Contient : Moscou = Moskva (1999)
Cote : RP 5 584
[Recueil. Zviaguintsev, Andrei. Revue de presse]
Contient : Le retour = Vozvrashcheniye (2003). Le bannissement =
Izgnanie (2006)
Cote : RP 5 623
77
Filmographie
Fiction
ALEXANDROV, Grigori
Joyeux garçons = Vesyolyye rebyata (1934)
Bach films, 2006
Cote : P ALEX
Pour son premier film, Grigori Alexandrov offre une comédie débridée
dans laquelle un modeste berger est confondu avec un chef
d’orchestre célèbre et dirige comme il peut un concert inoubliable. On
retrouve ici une des actrices préférées de Staline, Lubov Orlova
ALEXANDROV, Grigori
Printemps = Becha = Vesna (1947)
Bach films, 2006
Cote : P ALEX
Alexandrov renoue ici avec le style des comédies musicales et
romantiques d’avant guerre. Printemps reçut un prix à la Mostra de
Venise 1947 pour l’originalité de son scénario.
BALABANOV, Alexei
Des monstres et des hommes = Pro urodov i lyudey (1998)
CDiscount, 2007
Cote : P BALA
Tourné dans des tons sépias rappelant les premiers temps du cinéma,
ce film, dont l’action se situe au début du siècle, évoque les débuts du
cinéma érotique par l’intrusion d’un étrange vendeur de photos de
scènes de flagellation dans la vie de deux familles pétersbourgeoises.
Film très original à l’ambiance étrange et fascinante.
BARNET, Boris
Au bord de la mer bleue = U samogo sinego morya (1935)
Bach films, 2006
Cote : P BARN
Deux jeunes marins rescapés d’un naufrage trouvent refuge sur une
île-kolkhoze dirigée par une femme dont ils tombent tous les deux
amoureux. Le film fut très critiqué en URSS lors de sa sortie pour son
manque de contenu idéologique et l’apparente naïveté de son propos.
Après cet échec, Barnet resta trois ans sans tourner.
BARNET, Boris
Le faubourg = Okraina (1933)
Bach films, 2006
78
Cote : P BARN
Dans cette oeuvre sombre et poétique dont l’action se déroule BEK-NAZAROV, Amo
pendant le premier conflit mondial, c’est toute l’absurdité de la L’honneur = Namous (1926)
guerre que dénonce Barnet, depuis l’enthousiasme guerrier des débuts Bach films, 2006
jusqu’à la fraternisation entre soldats ennemis en passant par l’amour Cote : P BECKN
naissant entre une jeune villageoise russe et un prisonnier allemand. Adapté d’un roman d’Alexandre Chirvanzade, L’honneur fut le premier
Premier film parlant de Boris Barnet. film tourné en Arménie. Ce drame sur la passion contrariée de deux
jeunes amoureux et le poids des traditions est profondément ancré
BARNET, Boris dans la culture et la civilisation arméniennes.
La jeune fille au carton à chapeau = Devushka s korobkoy (1927)
Bach films, 1927 BODROV, Serguei
Cotes : P BARN et C BARN Le prisonnier du Caucase = Kavkazskiy plennik (1996)
Ce film fut produit à la demande de Narkomfin (Commissariat du Les films du paradoxe, 2005
peuple aux finances) pour vanter les emprunts à lots de l’Etat. Boris Cote : P BODR
Barnet en a fait une comédie très réussie où ne manque aucun Inspiré d’un récit pour enfants de Léon Tolstoï transposé à l’époque
ingrédient – amour, mariage fictif, billet de loterie disputé – avec le contemporaine, le film raconte l’histoire de deux jeunes soldats russes
happy-end qui s’impose. otages de rebelles musulmans dans un village de Daghestan. Des images
superbes et un récit très maîtrisé illustrent au mieux cette rencontre
BARNET, Boris entre deux mondes totalement étrangers l’un à l’autre.
La maison de la rue Troubnaïa = Dom na Trubnoy (1928)
Bach films, 2007 BODROV, Serguei
Cotes : P BARN et C BARN Mongol (2007)
Tourné comme outil de propagande pour les élections au Soviet de Metropolitan filmexport, 2008
Moscou, ce film est avant tout une comédie légère et allègre au contenu Cote : P BODR
idéologique assez mince. Il se distingue par d’originaux mouvements de A partir des rares sources mongoles existantes, cette épopée filmée en
caméra et des prises de vues inventives, en particulier celles de l’escalier Mongolie retrace l’enfance et la difficile jeunesse de Gengis Khan. Ce
au cœur de la vie de l’immeuble communautaire. film est le premier d’une trilogie que S. Bodrov souhaite consacrer au
légendaire conquérant.
BARNET, Boris
Un brave garçon = Novgorodtsy (1934) BODROV, Serguei
Bach films, 2006 Nomad (2006)
Cote : P BARN Wild side video, 2008
Le réalisateur mélange résolument les genres dans ce court film où Cote : P BODR
cohabitent harmonieusement scènes de guerre, comédie et romance. Film historique situé dans le Kazakhstan du 18e siècle, célébre les
exploits d’un descendant de Gengis Khan et sa lutte pour unir les
BARNET, Boris multiples tribus du pays et chasser l’envahisseur.
Un été généreux (ou Un été prodigieux) = Shchedroye leto (1950)
Bach films, 2006 BONDARTCHOUCK, Serguei
Cote : P BARN Guerre et paix = Voyna i mir (1965-1967)
Après la guerre, un jeune homme retourne dans son village pour RUSCICO, 2003
devenir comptable du kolkhoze dirigé par un ancien camarade de Cote : P BOND
régiment. Les deux hommes vont s’opposer sur le plan professionnel et Adaptation à grand spectacle (plus de 8 heures de film) du célèbre
sentimental, tous deux aimant la même femme. Première réalisation roman de Léon Tolstoï, récompensée par trois Oscars, dont celui du
en couleur de Barnet, ce film est une charmante comédie ponctuée de meilleur film étranger.
nombreuses chansons.
79 80
BONDARTCHOUCK, Serguei Dernier film muet de Dovjenko. Malgré son thème dramatique (le
Ils ont combattu pour la patrie = Oni srazhalis za rodinu (1975) meurtre d’un jeune paysan), c’est avant tout un hymne à la nature
RUSCICO, 2005 d’une grande beauté visuelle, souvent considéré comme le chef-
Cote : P BOND d’œuvre du réalisateur.
A l’instar du roman de Mikhail Cholokov, ce récit de la bataille de
Stalingrad est construit autour de l’expérience d’un petit groupe de EGUIAZAROV, Gavriil
soldats stationnés au bord de la Volga. A côté des scènes de bataille, Neige chaude = Goryachiy sneg (1972)
Bondartchouck filme avec une simplicité quasi-documentaire la vie, la RUSCICO, 2005
camaraderie, les souffrances, les peurs et aussi l’héroïsme des Cote : P YEGI
hommes jetés dans un combat sans merci. La bataille de Stalingrad sert de cadre à ce film. On suit la vie
quotidienne d’un groupe de soldats russes, postés aux bords de la
BORISSOV, Andrei Volga, qui empêchent coûte que coûte les troupes allemandes de
Genghis Khan, La légende d’un conquérant = Tayna Chingis Khaana traverser le fleuve. Inspiré du roman de Youri Bondarev.
(2009)
Gaumont Columbia Tristar, 2009 EISENSTEIN, Serguei M.
Cote : P BORI Alexandre Nevski = Aleksandr Nevskiy (1938)
Nouvelle version de la vie Gengis Khan, deux ans après Mongol de Films sans frontières, 2002
Sergei Bodrov. Comme dans ce premier film, l’accent est mis sur la Cotes : P EISE et C EISE
jeunesse du héros et ses années de formation. Film à grand spectacle Cette fresque historique célèbre la victoire du prince Alexandre Nevski
tourné dans les steppes mongoles. sur les Chevaliers teutoniques. La scène de bataille sur le lac gelé,
portée par la musique de Prokofiev, est inoubliable. On a pu voir dans
DOVJENKO, Alexandre cette exaltation d’une armée populaire un avertissement à
Arsenal (1929) l’Allemagne hégémonique de 1938.
Bach films, 2006
Cotes : P DOVJ et C DOVJ EISENSTEIN, Serguei M.
La Révolution de 1918 en Ukraine est ici racontée à partir de l’histoire L e cuirassé Potemkine = Bronenosets Potyomkin (1925)
d’un jeune soldat démobilisé rentrant au pays. Dovjenko en donne une Films sans frontières, 2002
vision lyrique et poétique touchant parfois à l’abstraction. Cotes: P EISE et C EISE
L’œuvre la plus connue d’Eisenstein, longtemps considérée comme le
DOVJENKO, Alexandre meilleur film jamais tourné. La séquence de la fusillade sur l’escalier
Le petit fruit de l'amour =Yagodka lyubvi (1926) Richelieu à Odessa demeure une des plus célèbres du cinéma mondial.
Avec : Arsenal)
Bach films, 2006 EISENSTEIN, Serguei M.
Cotes : P DOVJ et C DOVJ La grève = Statchka (1924)
Une des premières réalisations de A. Dovjenko, ce court métrage Avec : Octobre
burlesque (25 minutes) narre les mésaventures d’un coiffeur qui tente de Films sans frontières, 2002
se débarrasser de son fils illégitime en l’abandonnant dans un magasin de Cotes : P EISE et C EISE
jouets. Le bébé passe ensuite de main en main avant de revenir par Ce premier long métrage de S. Eisenstein, raconte la grève des
hasard dans le salon de coiffure du père. Une vraie curiosité. ouvriers d’une usine de locomotives dans la Russie tsariste face à des
conditions de travail inhumaines, et la sanglante répression qui suivit.
DOVJENKO, Alexandre Tout le talent et le génie du montage du réalisateur font de ce
La terre = Zemlia (1930) premier essai un coup de maître.
Bach films, 1926
Cotes : P DOVJ et C DOVJ

81 82
EISENSTEIN, Serguei M.
Ivan le terrible = Ivan Groznyj (1945-1946)
Films sans frontières, 2002
Cotes : P EISE et C EISE
Fresque historique en 2 parties (la 3ème est restée inachevée). Souvent
qualifié de «film-opéra», cette oeuvre, la dernière réalisée par
Eisenstein, marque le plein aboutissement de son génie créateur. Il est
à noter que la 2ème partie fut interdite sur ordre de Staline, pour sa
vision jugée trop critique de l’absolutisme et de la tyrannie du tsar à
l’apogée de son pouvoir.
EISENSTEIN, Serguei M.
La ligne générale = Generalmaia linnia (1928)
Avec : Le cuirassé Potemkine
Films sans frontières, 2002
Cotes : P EISE et C EISE
Eisenstein s’attache au destin individuel de Marfa, une humble paysanne
illettrée qui persuade les paysans de son village de s’unir et de créer une
coopérative agricole. Film de propagande certes, mais aussi œuvre lyrique
encore une fois marquée par un montage très original.
EISENSTEIN, Serguei M.
Octobre = Oktjabr' (1929)
Films sans frontières, 2002
Cotes : P EISE et C EISE
Tourné par Eisenstein à la demande du Parti communiste pour célébrer
le 10ème anniversaire de la Révolution, et inspiré des Dix jours qui
ébranlèrent le monde de John Reed, le film a bénéficié d’énormes
moyens (plus de 10 000 figurants pour l’attaque du Palais d’hiver). On
a pu parler d’une «symphonie lyrique» caractérisée par le «montage
symbolique» cher au réalisateur.
EISENSTEIN, Serguei M.
Que viva Mexico ! (1932)
Avec : Alexandre Nevski
Films sans frontières, 2002
Cotes : P EISE et C EISE
Tourné au Mexique en 1931-1932, le film ne fut monté et distribué qu’en
1979, après une première version tronquée en 1958. Sans préjuger de ce
qu’aurait fait Eisenstein de ces images, on peut penser qu’il se serait
reconnu dans ce semi-documentaire à la gloire de l’histoire et de la
civilisation mexicaines, des Aztèques à la révolution de Porfiro Diaz.
83
GRANOWSKI, Alexis
Le bonheur juif = Evreyskoe schaste (1925)
Bach films, 2007
Cote : P GRAN
Adaptation très libre du roman de Choleim Aleichem Menahem Mendl
le rêveur. Le «bonheur juif», c’est se procurer un morceau de viande
le samedi, pour le héros de ce film quasi burlesque prêt à utiliser tous
les moyens pour arriver à ses fins. Un des films fondateurs du cinéma
yiddish» en URSS au temps du muet.
JELIABOUJSKI, Iouri
La vendeuse de cigarettes du Mosselprom = Papirosnitsa ot
Mosselprom (1924)
Carlotta films, 2007
Cote : P JELI
Présentée lors de sa sortie en 1924 comme la première comédie
soviétique, La vendeuse de cigarettes du Mosselprom fut l’un des
grands succès de la saison en URSS, où le film bénéficia d’une large
diffusion. La jeune Zina découvre les coulisses du 7ème Art en tombant
amoureuse d’un cameraman. Ce film est également un document
unique sur le Moscou des années 20, avant les grandes transformations
urbaines de la période stalinienne.
KALATOZOV, Mikhail
Quand passent les cigognes = Dletjat zuravli (1958)
MK2, 2005
Cote : P KALA
Veronika et Boris, deux jeunes moscovites, se destinent l’un à l’autre,
mais la guerre va les éloigner. Boris part pour le front. La jeune fille,
sans nouvelles de son fiancé, épouse le cousin de celui-ci. Le film
reçut la Palme d’Or à Cannes pour son humanisme, pour son unité et
sa haute qualité artistique.
KALATOZOV, Mikhail
Soy Cuba (1964)
MK2, 2004
Cotes : P KALA et C KALA
Ce film de commande qui devait être un hymne à la révolution
castriste est boudé par Cuba et l’URSS. Il sera interdit pendant 30 ans
aux USA. Quatre histoires exaltent l’idéal communiste face à la
mainmise du capitalisme, Soy Cuba dépeint ainsi la lente évolution de
Cuba, du régime de Batista jusqu’à la révolution castriste.
84
KANEVSKI, Vitali jeune, rejoint les partisans. Il va découvrir l’amour, la fraternité, la
Bouge pas, meurs et ressuscite = Zamri, umri, voskresni ! (1990) souffrance, la guerre.
Cinemalta, 2005
Cote : P KANE KOULECHOV, Lev
Les amours de deux jeunes adolescents en 1947 à Soutchan, petite Selon la loi = Po zakonu (1926)
ville d’Extrême-Orient transformée en zone de détention. Le film Bach films, 2006
évoque la tragédie de la misère vécue dans cette ville reculée. Ce film Cotes : P KOUL et C KOUL
a reçu la Caméra d’Or au Festival de Cannes en 1990 Ce film muet raconte un huis clos tragique, sur les bords du Klondike,
au Canada, haut lieu de la ruée vers l’or. Ce film est une adaptation
KHEIFITZ, Iossif du roman L’imprévu (1907) de Jack London.
La dame au petit chien = Dama s sobackoj (1960)
Bach films, 2007 KOULIDJANOV, Lev
Cote : P KHEI Crime et châtiment = Prestuplenie i nakazanie (1970)
En Crimée, au bord de la mer, Gurav fait la connaissance d’une femme RUSCICO, 2004
qui promène son chien avec ennui. Une amitié amoureuse sans Cote : P KOUL
importance les lie le temps d’une villégiature. Mais de retour à Moscou, le Un étudiant sans le sou commet un crime. Recherché par la police et
flirt de passage se transforme en véritable passion. Ce film a reçu le Prix démasqué, il rencontre l’amour véritable auprès de la belle Sonia. La
de la meilleure participation au Festival de Cannes en 1960. vie cachée à Saint-Pétersbourg, l’affrontement de tempéraments forts
et complexes, le dénouement imprévisible contribuent à maintenir le
KHUDOJNAZAROV, Bakhtiar suspense jusqu’ à la dernière image.
Le costume = Chic (2002)
Paradis distribution, 2004 KOZINTSEV, Grigori M.
Cotes : P KHUD et C KHUD Don Quichotte = Don Kikhot (1957)
Le costume est le premier long métrage que Khudojnazarov tourne en Bach films, 2006
dehors du Tadjikistan, son pays d’origine. Le film traite du passage délicat Cote : P KOZI
à l’âge adulte de trois jeunes russes. Le réalisateur a été influencé par Le film est adapté du roman de Cervantès, chef d’œuvre de la
François Truffaut. Le film reçut les honneurs de la Berlinale en 2003, où il littérature universelle qui a fait l’objet d’un grand nombre
était présenté dans la sélection officielle Panorama. d’adaptations cinématographiques. Selon Georges Sadoul, dans son
Dictionnaire des films, le Don Quichotte de Kozintsev est le meilleur.
KHUDOJNAZAROV, Bakhtiar
Luna papa (1999) KOZINTSEV, Grigori M.
Paradis distribution, 2004 Hamlet. II = Gamlet. II (1964)
Cotes : P KHUD et C KHUD Bach films, 2006
Dans un village tadjik vit un père veuf élevant seul ses deux enfants. Cote : P KOZI
Le fils reste traumatisé par la guerre d’Afghanistan tandis que la fille Adaptation de la pièce de William Shakespeare, célèbre tragédie
rêve de devenir actrice. Ce film reçut le Prix du public au Festival du immortalisée par le fameux «To be or not to be».L’acteur Innokenti
cinéma Russe à Honfleur en 2000. Moktounovski qui joue le rôle d’Hamlet a été sacré meilleur acteur de
l’Union Soviétique pour l’année 1964. Ce film reçut le Prix spécial au
KLIMOV, Elem Festival de Venise en 1964.
Requiem pour un massacre = Idi i smotri (1985)
Potemkine, 2007 KOZINTSEV, Grigori M.
Cotes : P KLIM et C KLIM La jeunesse de Maxime = Yunost Maksima (1935)
En 1943, pendant la Seconde guerre mondiale, Fliora, jeune garçon Bach films, 2007
d’un village de Biélorussie occupé par les troupes nazies, bien que trop Cote : P KOZI

85 86
Maxime est la figure emblématique du prolétaire révolutionnaire engagé
dans la lutte avant, pendant et après le triomphe la Révolution d’Octobre.
Cet ouvrier devient peu à peu un militant et un combattant exemplaires
puis accède à des responsabilités officielles au titre de président de la
banque d’Etat. En 1910, Maxime, amoureux de Natacha, devient
bolchevique, participe à la lutte clandestine et est arrêté…
KOZINTSEV, Grigori M.
Maxime à Vyborg = Vyborgskaya storona (1939)
Bach films, 2007
Cote : P KOZI
Ce film est le dernier volet de la trilogie des Maxime. Devenu
commissaire à la Banque d’Etat, Maxime doit contrer le complot des
employés menaçant Lénine. Lorsque les troupes allemandes attaquent
la toute jeune république soviétique, Maxime reprend les armes pour
défendre ses idéaux…
KOZINTSEV, Grigori M.
La nouvelle Babylone = Novui Babylon (1929)
Bach films, 2008
Cotes : P KOZI et C KOZI
Chef d’œuvre du cinéma muet soviétique dédié à la Commune de
Paris, ce film retrace le terrible affrontement du printemps 1871 qui
fit des milliers de victimes. L’idéologie de cette «Révolution» a inspiré
durablement les cinéastes du monde entier.
KOZINTSEV, Grigori M.
Le retour de Maxime = Vozvrashcheniye Maksima (1937)
Bach films, 2007
Cote : P KOZI
En 1914, Maxime et ses amis participent à de grandes manifestations
contre la guerre…Ce film est le second volet de la trilogie des Maxime.
KOZINTSEV, Grigori M.
Le roi Lear = Korol Lir (1971)
Bach films, 2006
Cote : P KOZI
En raison de son grand âge, Lear décide de partager son royaume entre
ses trois filles. Mais à la suite d’un malentendu, il déshérite sa fille
chérie de ses terres, laissant tout pouvoir aux deux autres. Celles-ci
hélas ne se comportent pas comme il le souhaite... C’est le dernier
chef d’œuvre de Kozintsev, qui avait déjà mis en scène le roi Lear au
Théâtre Dramatique de Leningrad durant la Seconde guerre mondiale.
87
LEBEDEV, Nikolai
L’étoile = Svyezda (2002)
RUSCICO, 2005
Cote : P LEBE
Le film s’inspire d’une nouvelle d’E. Kazakievitch. «L’étoile» est le
nom d’un groupe de jeunes éclaireurs, partis à la fin de l’été 1944 en
mission sur les arrières du front allemand. Du succès de cette mission
dépend en grande partie le sort de la guerre. Les éclaireurs
découvrent qu’une contre-attaque importante se prépare et décident
de s’introduire dans un centre de commandement ennemi… Ce film
reçut le grand Prix du Festival à Honfleur en 2002.
LEBEDEV, Nikolai
Wolfhound = Volkodav iz roda Serykh Psov (2007)
Gaumont Columbia Tristar, 2009
Cote : P LEBE
Wolfhound enfant est témoin de la destruction de son clan par
Zhadobu, chef sanguinaire d’une armée de barbares. Après sa
capture, l’esclave devient un redoutable guerrier, s’évade et n’a plus
qu’une obsession : venger la mort de son clan. Dans son parcours, il lie
des amitiés face à un ennemi commun. Ensemble ils affronteront les
dangers qui les guettent.
LOUNGUINE, Pavel
Familles à vendre = Bednye rodstvenniki (2005)
Société nouvelle de distribution, 2006
Cote : P LOUN
Cette fable irrévérencieuse évoque en filigrane cette grande tragédie
du 20e siècle que fut l’éclatement des familles dû à la Shoah et au
Goulag. Ce film a obtenu le Prix du meilleur scénario et le Prix spécial
du jury au 13ème Festival du cinéma Russe à Honfleur en 2005.
LOUNGUINE, Pavel
L’île = Ostrov (2006)
France télévision distribution, 2008
Cote : P LOUN
Lounguine marque avec L’île un tournant dans sa carrière
cinématographique en abordant pour la première fois le thème de la
religion. Le film parle du problème de l’existence de Dieu pendant la
Seconde guerre mondiale. Avec ce film, il a voulu évoquer la vie des
saints. Ce film reçut le Prix public du Festival du Cinéma Russe à
Honfleur en 2006.
88
LOUNGUINE, Pavel
La noce = Svabda (2000)
Arte vidéo, 2001
Cotes : P LOUN et C LOUN
L’histoire se déroule dans un village minier situé à 300 kilomètres de
Moscou. Une jeune femme, Tania, rentre au village où elle retrouve
son amour d’enfance. Ils décident de se marier. Le film est un tableau
de mœurs où sont montrées sans concession les tares de l’alcoolisme,
de la violence, de la misère ouvrière. Il souligne aussi la solidarité et la
gaîté des habitants, que la fête réunit.
LOUNGUINE, Pavel
Taxi blues = Taksi-Blyuz (1990)
MK2, 2008
Cotes : P LOUN et C LOUN
Schilkov, chauffeur de taxi, et Liocha, saxophoniste et petit escroc qui
doit de l’argent à Schilkov. Entre les deux hommes s’installe alors une
amitié teintée de haine, jusqu’au jour où Liocha devient une vedette
internationale. Ce film reçut le Prix de la mise en scène au Festival de
Cannes en 1990.
LOUNGUINE, Pavel
Tsar (2009)
France télévisions distribution, 2010
Cotes : P LOUN et C LOUN
Dans cette fresque à grand spectacle, Pavel Lounguine donne une
vision très critique d’un Ivan le Terrible tyrannique et monstrueux, et
traite du conflit ouvert avec l’église orthodoxe. La performance de
Piotr Mamonov dans le rôle titre est en tous points remarquable.
Cotes : P MEDV et C MEDV
Réalisée à une époque où le genre était florissant en URSS, cette
comédie est cependant unique par son humour caustique et son
invention visuelle mis au service du burlesque le plus débridé :
situations farfelues, charges satiriques, personnages typés quasi
marionnettes, gesticulation chaplinesque. L’histoire est celle d’un
paysan naïf qui se lance à la recherche du bonheur et finira par le
trouver en intégrant un kolkhoze.
MIHALKOV-KONCALOVSKIJ, Andrej
Runaway train (1985)
MGM home entertainment, 2004
Cote : P MIHA
Runaway train devait être à l’origine le premier film américain réalisé
par Akira Kurosawa . Le cinéaste japonais en avait signé le scénario à
partir d’un article paru en 1963 dans le magasine Life, mais il refusera
de le mettre en scène. Deux évadés d’un pénitencier s’enfuient dans
un train fou dont le conducteur est tombé de la locomotive.
Parviendront-ils à l’arrêter ?
MIHALKOV-KONCALOVSKIJ, Andrej
The lion in winter (2003)
Seven sept, 2005
Cote : P MIHA
En 1183, le roi Henri II doit désigner son successeur légitime lors de la
cérémonie de Noël à Chinon. Sont rassemblés sa femme, sa maîtresse,
son frère, le roi Philippe de France et ses trois fils. Les trois frères, à
bonne école, partagent un goût prononcé pour la trahison… Tous sont
prêts à tout pour prétendre au pouvoir…

LOUNGUINE, Pavel MIKHALKOV, Nikita

Un nouveau russe = Oligarkh (2003) Le barbier de Sibérie = Sibirskij cirûlnik (1998)
M6 interaction, 2003 Pathé vidéo, 2004
Cote : P LOUN Cote : P MIKH
Adapté d’un roman de Youli Doubov intitulé Bolchaya Poyka, ce film Dans la Russie Impériale d’Alexandre III, Andreï, cadet de l’armée,
fait le portrait saisissant de la Russie des quinze dernières années, des tombe sous le charme de Jane, une belle et mystérieuse américaine.
gangs et de la mafia. Thriller captivant aux rebondissements Au cours des dix années qui suivent, Jane n’aura de cesse de retrouver
savamment orchestrés par la mise en scène virtuose de Lounguine, le Andreï, exilé pour cause d’activisme politique. Les deux amants que
film retrace la saga des oligarques russes, ces hommes d’affaires hors tout sépare arriveront-ils à vivre leur passion ?
normes qui se sont enrichis sur les ruines du communisme.
MIKHALKOV, Nikita
MEDVEDKINE, Alexandre La parentèle = Rodnya (1981)
Le bonheur = Schastye (1934) Potemkine, 2009
Arte vidéo, 2005 Cotes : P MIKH et C MIKH

89 90
Marie, paysanne énergique, décide de se rendre à la ville pour MINAIEV, Igor
intervenir dans la vie de sa fille qui la scandalise par sa façon de vivre. Loin de Sunset boulevard = Daleko ot Sanset Bulvara (2008)
La situation conflictuelle entre mère et fille est traitée par le Optimale, 2008
réalisateur en comédie satirique sur l’occidentalisation de la Russie. Cote : P MINA
En URSS, à la fin des années 80, la maison de Constantin Dalmatov,
MIKHALKOV, Nikita réalisateur de films à succès sous Staline, et de sa femme, Lidia
Quelques jours dans la vie d’Oblomov = Neskolko dney iz zhizni I.I. Poliakova, est assaillie par une meute de journalistes. Croyant que le
Oblomova (1980) régime cherche à les faire arrêter, le couple se décide à brûler toutes
Potemkine, 2009 les preuves de son passé, même ses œuvres…
Cotes : P MIKH et C MIKH
Adapté du second roman d’Ivan Gontcharov, le personnage d'Oblomov est OMAROVA, Guka
devenu un archétype. Ilya Ilytch Oblomov, propriétaire terrien oisif, Shizo = Shiza (2004)
souffre de neurasthénie. Refusant le monde extérieur, son seul plaisir Cinemalta, 2005
réside dans les plats rustiques que lui cuisine son vieux serviteur. Il Cote : P OMAR
rencontre Olga dont il s’éprend. Le personnage a donné naissance à un Shizo, jeune kazakh rêveur de quinze ans, à l’avenir incertain, recrute
nom commun, « oblomovchtina», synonyme de paresse contemplative. pour le compte de l’amant de sa mère, des boxeurs pour des combats
illégaux. Sa vie bascule à la mort d’un des boxeurs.
MIKHALKOV, Nikita
Sans témoins = Bez svideteley (1983) OMIRBAEV, Darejan
Potemkine, 2009 Kaïrat (1991)
Cotes : P MIKH et C MIKH Doriane films, 1998
Une femme est effrayée par l’intrusion intempestive d’un homme dans sa Cotes : P OMIR et C OMIR
vie. En fait, ces deux êtres sont séparés depuis neuf ans. L’homme, Au Kazakhstan, Kaïrat, vingt ans, quitte sa steppe natale pour entrer à
d’évocations nostalgiques en vaines tentatives de séduction, opère un l’université. Renvoyé, il devient chauffeur de bus et rencontre alors
dernier chantage pour retrouver celle qu’il a perdue… Indira. Ce film est le récit d’une histoire d’amour dans un pays en
quête d’une nouvelle identité.
MIKHALKOV, Nikita
Soleil trompeur = Utomlennye solncem (1993) OMIRBAEV, Darejan
Pathé vidéo, 2004 Tueur à gages = Killer (1998)
Cote : P MIKH Les films du paradoxe, 2005
L’histoire de Dimitri et Maroussia rend hommage aux victimes et à tous Cotes : P OMIR et C OMIR
ceux qui ont été brûlés par le soleil trompeur de la Révolution. Il a été Marat, chauffeur de taxi endetté, doit, sur ordre de ses créanciers
récompensé en 1994 par le Prix spécial du Jury au Festival de Cannes mafieux, supprimer un journaliste. Troisième film de Darejan
et a reçu l’Oscar du meilleur film étranger. Omirbaev, cette œuvre dresse le constat amer d’une société
désemparée sur la voie du capitalisme.
MIKHALKOV, Nikita
Urga (1991) OZEROV, Yuri
Pathé vidéo, 2004 Libération. 5ème partie, Le dernier assaut = Osvobozhdenie :
Cote : P MIKH Napravleniye glavnogo udara (1971)
Ce film évoque le choc entre culture traditionnelle et culture urbaine, Bach films, 2005
dans la Mongolie intérieure, en territoire chinois. Deux hommes que tout Cote : P OZER
oppose vont faire connaissance et se lier d’amitié … Ce film a été Dernier épisode de l’épopée d’Ozerov sur la Seconde guerre mondiale,
couronné par le Lion d’Or au Festival de Venise en 1991. vue du côté soviétique, ce film met en scène les combats pour Berlin,
ainsi que les derniers jours d’Hitler dans le Füherbunker.

91 92
PANFILOV, Gleb
Le début = Nachalo (1970)
Bach films, 2006
Cotes : P PANF et C PANF
Pacha, ouvrière d’usine, rêve de devenir actrice de théâtre. Un
réalisateur la remarque et lui offre le rôle de Jeanne d’Arc dans son
prochain film. Inna Tchourikova, actrice fétiche et épouse de Panfilov,
incarne Pacha-Jeanne d’Arc, car, selon Panfilov, Tchourikova «était
telle qu’aurait pu être Jeanne d’Arc, même dans la réalité».
PARADJANOV, Serguei
Achik kerib = Ashik-Kerib (1988)
Films sans frontières, 2008
Cote : P PARA
Achik, jeune poète pauvre, et la belle Magoul-Meguerie sont
amoureux. Mais le père de celle-ci, un riche marchand, s’oppose à leur
union. Aussi Achik décide t-il de partir sept ans en voyage afin de
faire fortune et revenir demander la main de sa bien-aimée.
PARADJANOV, Serguei
Les chevaux de feu = Tini zabutykh predkiv (1964)
Films sans frontières, 2008
Cotes : P PARA et C PARA
Dans les Carpates, au siècle dernier, Ivan et Maritchka s’aiment,
malgré la haine que se vouent leurs familles respectives. Le film se
situe entre le réalisme de la vie au village et le merveilleux du récit de
l’histoire d’amour.
PARADJANOV, Serguei
La couleur de la grenade = Sayat nova (1969)
Films sans frontières, 2006
Cotes : P PARA et C PARA
Chef-d’œuvre du réalisateur, le film est une biographie du troubadour
arménien Sayat Nova. Cette fresque divisée en douze chapitres est
interprétée par une majorité d’acteurs non professionnels. Censuré, le
film fut retiré de l’affiche lors de sa première sortie en 1969.
Les plus grands réalisateurs russes à découvrir à travers 8 films (1912-
1926)
Bach films, 2007
Cotes : P PLUS et C PLUS
Le DVD réunit : Le petit fruit de l’amour (1926) d’Alexandre Dovjenko,
perle burlesque où un coiffeur abandonne son fils dans un magasin de
jouets ; Le petit orgue (1924), dessin animé de Khodataev ; La pipe du
communard (1929) de Constantin Mardjanov, sur l’héroïsme d’un enfant tué
93
à Versailles en 1871 ; La sonate à Kreutzer (1914) de Vladimir Gardine,
adaptation de Leon Tolstoï ; 1812 (1912) de Vassili Gontcharov, sur la
bataille de Moscou livrée par les troupes de Napoléon ; La demoiselle et le
voyou (1918) de Vladimir Maïakovski, ou l’amour éconduit d’un jeune voyou
pour sa professeure ; La fièvre des échecs (1925) de Vsevolod Poudovkine
(voir plus loin) ; et Le Journal de Gloumov (1923) de Sergueï Eisenstein,
court-métrage de cinq minutes où sont évoquées les pensées de Gloumov,
jeune homme peu scrupuleux en quête de richesse.
POUDOVKINE, Vsevolod
La mère = Mat (1926)
Bach films, 2005
Cotes : P PUDO et C PUDO
Adaptation du roman éponyme de Maxime Gorki, le film met en scène
une femme, Nilovna, son époux alcoolique et brutal, et leur fils Pavel,
dans la Russie ouvrière de 1905. Après la mort du mari, Nilovna devra
affronter l’emprisonnement de Pavel, partisan de la révolution, à
l’évasion duquel elle participera.
POUDOVKINE, Vsevolod
Les derniers jours de Saint-Petersbourg = Konets Sankt-Peterburga
(1927)
Bach films, 2007
Cote : P PUDO
1914. un paysan se rend à Saint-Petersbourg pour y trouver du travail.
Engagé dans une usine, il devient involontairement briseur de grève, avant
de se retourner contre ses patrons et de rejoindre la cause révolutionnaire.
Le film, qui fait partie de la Trilogie révolutionnaire de Poudovkine, traite
de la prise de conscience politique d’un homme du peuple.
POUDOVKINE, Vsevolod
La fièvre des échecs = Shakhmatnaya goryachka (1925)
Avec : Joyeux garçons de Grigori Alexandrov
Bach films, 2006
Cote : P ALEX
Comédie burlesque, ce premier film réalisé par Poudovkine met en
scène, à Moscou, lors d’un tournoi international d’échecs, un jeune
homme dont la passion dévorante pour ce jeu va jusqu’à mettre en
péril sa relation amoureuse, dans une ville elle-même toute entière
gagnée par la fièvre des échecs.
POUDOVKINE, Vsevolod
Tempête sur l’Asie : le descendant de Genghis Khan = Potomok
Chingis-Khana (1928)
Bach films, 2007
94
Cote : P PUDO fonctionnaire part d’un simple incident provoqué par un fonctionnaire,
Au début des années 1920, en Mongolie, alors sous occupation Tcheriakov et qui le conduira à sa perte, et Le Caméléon, où un
britannique, Baïr, jeune nomade, est fait prisonnier par l’armée pour passant mordu par un chien porte plainte contre son propriétaire, mais
cause de rébellion. L'amulette qu'il possède ayant appartenu à Gengis il s’agit du chien du général…
Khan, le désigne comme héritier de l’empereur. L'ayant découvert, les
anglais vont chercher à l’instrumentaliser afin de détourner le peuple PROTAZANOV, Yakov
de la révolution. Le père Serge = Otets Sergiy (1917)
Bach films, 1925
PREOBRAJENSKAIA, Olga Cotes : P PROT et C PROT
Le village du péché = Baby ryazanskie (1927) Le prince Kazatski, officier de la Garde très ambitieux, annule son
Editions Montparnasse, 2010 mariage après avoir appris que sa fiancée a été la maîtresse de Tsar. Il
Cote : P PREO décide alors d’entrer au couvent et devient moine. Rebaptisé «Père
Le destin tragique d’Anna, jeune orpheline qui vit avec sa tante à Serge», il n’aura de cesse de combattre sa nature toujours aussi
Riazan, village russe, durant la guerre de 14-18. Le film, d’une grande impétueuse, en s’infligeant les plus dures épreuves.
beauté formelle, et d'une attention rigoureuse portée au jeu des
PTOUCHKO, Alexandre
acteurs, témoigne d’un âge d’or du cinéma muet russe.
Le tour du monde de Sadko = Sadko (1953)
PROTAZANOV, Yakov Bach films, 2006
Aelita (1924) Cote : P PTOU
Bach film, 2006 Inspiré d’anciennes chansons russes, le film raconte l’histoire de
Cote : P PROT Sadko, parti à la recherche de l’oiseau du bonheur. Sa quête
Las de sa vie sur Terre, l’ingénieur Los commence la construction l’entraînera dans un extraordinaire voyage à travers de lointaines
d’une machine destinée à se poser sur la planète Mars. Une violente contrées, au cours duquel il devra surmonter de nombreux obstacles
querelle éclate avec son épouse, il lui tire dessus et la tue. Sa mort va afin de découvrir le secret de l’oiseau magique.
précipiter sa fuite dans l’espace à bord de son vaisseau. Un des
premiers films de science-fiction russe, dont la réalisation à gros RAPPAPORT, Gerbert
budget devait rivaliser avec les productions hollywoodiennes. Cherry town = Cheryomushki (1963)
Decca, 2007
PROTAZANOV, Yakov Cote : P RAPP
La dame de pique = Pikovaya dama (1916) Le film, inspiré d’une œuvre du compositeur Chostakovitch, est une
Bach films, 2006 comédie musicale satirique sur la vie et les aspirations de trois jeunes
Cotes : P PROT et C PROT couples vivant dans la banlieue de Moscou.
A Saint-Pétersbourg, Hermann, jeune officier avide d’argent, apprend ROOM, Abram
qu’une vieille comtesse a remboursé toutes ses dettes grâce à un 3 dans un sous-sol = Tretya meshchanskaya (1927)
secret lui permettant de gagner à tous les coups aux cartes. Hermann Bach films, 2006
va dès lors tout faire pour obtenir ce secret. Film inspiré de l’œuvre Cotes : P ROOM et C ROOM
éponyme de Pouchkine. NikolaÏ et Lioudmila, jeunes mariés, vivent dans un sous-sol à Moscou.
PROTAZANOV, Yakov Un jour, Nikolaï rencontre Vladimir, un ancien camarade à la
Les gradés et les hommes = Chiny i lyudi (1929) recherche d’un logement. Nikolaï propose à son ami de venir vivre
Bach films, 2006 dans son modeste logis. Un ménage à trois va alors se former.
Cote : P PROT ROOM, Abram
Le film contient trois parties, chacune inspirée par une nouvelle de Le fantôme qui ne revient pas = Privideniye, kotoroye ne
Tchekhov : La Croix de Sainte Anne raconte le malheureux mariage par vozvrashchayetsya (1929)
intérêt de la jeune Anna avec un jeune fonctionnaire, la Mort d’un
95 96
Bach films, 2007
Cotes : P ROOM et C ROOM
José Real, ouvrier de chantier pétrolier, purge sa peine dans une
prison d’Amérique latine. Le directeur de la prison, souhaitant se
débarrasser de Réal en raison de ses idées révolutionnaires et de son
charisme, lui accorde une journée de sortie, sous la garde d'un agent.
Au moindre faux pas de Réal, ce dernier devra l’abattre.
Editions Montparnasse, 2002
Cotes : P SOKO et C SOKO
Un réalisateur contemporain est transporté au début du 18e siècle dans
le palais de l’Ermitage où vivaient autrefois les Tsars de Russie. Il y
rencontre un diplomate français du 19e siècle. Ensemble ils remontent
le temps à travers l’histoire de la Russie. Le film a été tourné en un
seul plan-séquence de 95 minutes.

ROOM, Abram SOKOUROV, Alexandre

Ménage à trois Voir : 3 dans un sous-sol Mère et fils = Mat i syn (1997)
Potemkine, 1997
ROSTOTSKI, Stanislav Cotes : P SOKO et C SOKO
Ici les aubes sont calmes = A zori zdes tikhie (1972) Dans un village désert de la campagne russe, un fils accompagne sa
RUSCICO, 2000 mère gravement malade. Sokourov réalise un film intimiste sur
Cote : P ROST l’expérience de l’amour d’une mère et d’un fils au seuil de la mort.
En 1941, les allemands viennent d’attaquer l’Union Soviétique.
Quelque part en Carélie, cinq très jeunes servantes d’une batterie de SOKOUROV, Alexandre
D.C.A et leur chef, l’adjudant Vaskov, vont faire face à un imprévu : le Moloch = Molokh (1999)
débarquement d’un commando allemand. Commence alors un combat Films sans frontières, 2001
inégal opposant les cinq femmes aux seize soldats allemands. Cotes : P SOKO et C SOKO
Une journée de la vie d’Adolf Hitler avec Eva Braun, à Berchtesgaden,
RYAZANOV, Eldar au printemps 1942. «Le devoir d’artiste est d’ouvrir des portes
Ironie du sort ou Vive les bains ! = Ironiya sudby ili S Legkim parom ! interdites. Faire de Hitler un personnage tabou, c’est entretenir le
(1975) mythe. Mais montrer l’humanité de cet homme au quotidien, dans tout
Films sans frontières, 2003 ce qu’elle a de plus minable, c’est comprendre l’origine de sa folie
Cote : P RYAZ criminelle. » A. Sokourov
Comme chaque année à la veille du nouvel an, quatre amis se
retrouvent aux bains, pour boire et faire la fête. Mais cette fois-ci, SOKOROUV, Alexandre
l’ivresse de l’un d’entre eux, Andrey, va le conduire à passer la nuit Sauve et protège = Spasi i sokhrani (1989)
dans un appartement qui n’est pas le sien, non pas à Moscou, mais à Les films du paradoxe, 2009
Leningrad. Ce malentendu va dès lors bouleverser sa vie. Cotes : P SOKO et C SOKO
Adaptation du roman de Flaubert Madame Bovary, transposé dans le
SOKOUROV, Alexandre Caucase. L’art sauve et protège, selon le cinéaste, et Mme Bovary est
Alexandra = Aleksandra (2007) vouée à la destruction et au suicide car elle n’y a pas recours.
France télévisions distribution, 2008
Cote : P SOKO TALANKINE, Igor
Une grand-mère russe rend visite à son petit fils officier basé dans un camp
Tchaikosvski = Chaykovskiy (1967)
militaire en Tchétchénie. Accueillie par les soldats, elle partage quelques
temps leur vie quotidienne. Quand elle sort pour aller au marché, elle RUSCICO, 2000
rencontre des femmes tchétchènes avec lesquelles elle se lie d’amitié. Le Cote : P TALA
personnage d’Alexandra incarne le lien entre les soldats russes et la Talankine retrace la vie de Tchaïkovski, de son enfance à sa maturité
population tchétchène séparés par des années de conflit. artistique. Des extraits des œuvres du compositeur russe rythment les
évocations de son enfance et de son adolescence.
SOKOUROV, Alexandre
L’arche russe = Russkiy kovcheg (2002)
97 98
TARKOVSKI, Andrei TARKOVSKI, Andrei
Andrei Roublev = Andrej Rublev (1967) Solaris = Solyaris (1972)
MK2, 2005 MK2, 2003
Cotes : P TARK et C TARK Cotes : P TARK et C TARK
A partir du parcours chaotique de Roublev, moine et peintre d’icônes La planète Solaris est recouverte d’un immense océan qui agit sur les
du Moyen âge, le cinéaste aux prises avec la censure s’interroge sur hommes comme un révélateur de l’inconscient, dans un univers parallèle
son art et sur la religion. Le film a été interdit par les autorités russes où pensées, mémoire, hallucinations collectives prennent corps. Solaris
jusqu’en 1971. est un film de science fiction philosophique sur l’exploration du cerveau
humain, dans la lignée de 2001, L’odyssée de l’espace de Kubrick.
TARKOVSKI, Andrei
L’enfance d’Ivan = Ivanovo detstvo (1962) TARKOVSKI, Andrei
MK2, 2005 Stalker (1979)
Cotes : P TARK et C TARK MK2, 2005
Premier long métrage de Tarkovski, ce film aborde les thèmes de Cote : P TARK
l’enfance et de la guerre. Il a attiré l’attention de la critique et
internationale en remportant le Lion d’or à la Mostra de Venise en 1962. TARKOVSKI, Andrei
Stalker (1979)
TARKOVSKI, Andrei Films sans frontières, 2002
Le miroir = Zerkalo (1974) Cote : C TARK
MK2, 2005 Le Stalker est un passeur qui guide les hommes qui le désirent à
Cotes : P TARK et C TARK travers la Zone interdite jusqu’à un lieu où les vœux sont exaucés. Un
Dans cette œuvre quasi autobiographique, les souvenirs personnels du écrivain et un scientifique demandent au Stalker de les y conduire. Le
cinéaste reflètent à la façon d’un miroir la mémoire collective du premier pense y trouver l’inspiration et le second y faire une
peuple russe. Les autorités soviétiques s’opposèrent à la sortie du film découverte capitale. Un film de science fiction hors normes.
en 1974. Le miroir est le film le plus expérimental de Tarkovski. On y
entend des poèmes du père du cinéaste, Arseni Tarkovski. TCHKHEIDZE, Rezo
Le père du soldat = Jariskatsis mama (1964)
TARKOVSKI, Andrei RUSCICO, 2000
Nostalghia (1983) Cote : P TCHK
Films sans frontières, 2008 Un paysan géorgien part à la recherche de son fils, soldat blessé au
Cotes : P TARK et C TARK front. Mais la route est longue et le fils rétabli est déjà reparti. Le
Ce film traite de la souffrance de l’exil à travers le personnage d’un père se joint aux troupes soviétiques qu’il accompagne jusqu’à Berlin.
poète russe exilé en Italie, à la recherche de son inspiration. L’absurdité de la guerre prend corps à travers le personnage de ce
vieux paysan.
TARKOVSKI, Andrei
Le sacrifice = Offret (1986) TCHOUKRAI, Grigori
Arte France : Argos films, 2005 La ballade du soldat = Ballada o soldate (1959)
Cotes : P TARK et C TARK RUSCICO, 2000
Le dernier film du réalisateur tourné en Suède avec des collaborateurs Cotes : P TCHO et C TCHO
d’Ingmar Bergman. On suit les trajectoires de différents protagonistes Durant la période du dégel, la permission de six jours d’un jeune
sur une île avant et après l’annonce d’une catastrophe sans précédent. soldat en récompense d’un exploit de guerre prend la forme d’un
Tarkovski construit une parabole sur le thème de l’homme impuissant parcours initiatique. Le cinéaste apporte au film son expérience
à résister au poids du matérialisme et au vide spirituel imposés par la d’ancien combattant.
société moderne.
99 100
VERTOV, Dziga
La sixième partie du monde = Sestaja cast' mira (1926)
La onzième année = Odinnadcatyj (1928)
Filmmuseum : Film und Kunst, cop. 2009
Cotes : P VERT et C VERT
Le récit de voyage poétique La sixième partie du monde et la
symphonie visuelle La onzième année marquent le début de la période
la plus créatrice de Dziga Vertov, qui culmine avec L'homme à la
caméra et Enthousiasme. Ces deux chefs-d'oeuvre sont accompagnés
de musiques originales du compositeur britannique Michael Nyman. En
supplément, un court métrage allemand de 1928 montre l’influence de
celui-ci sur le travail de Vertov.
ZARKHI, Alexandre
Anna Karenine = Anna Karenina (1967)
RUSCICO, 2000
Cote : P ZARK
Cinéaste officiel du régime soviétique, Zarkhi a signé des films modèles du
réalisme socialiste avant de se tourner vers des sujets plus littéraires
comme Anna Karenine, adapté du roman éponyme de Léon Tolstoï.
ZVIAGUINTSEV, Andrei
Le bannissement = Izgnanie (2007)
Pyramide vidéo, 2008
Cote : P ZVIA
Un homme quitte la ville pour s’exiler à la campagne avec sa famille.
Au milieu d’une nature envoûtante, un drame familial va se jouer
entre le mari et son épouse. Présenté en compétition officielle à
Cannes en 2007, le film a été récompensé du Prix d'interprétation
masculine, décerné à Konstantin Lavronenko.
ZVIAGUINTSEV, Andrei
Le retour = Vozvrasenie (2003)
Paradis distribution, 2004
Cotes : P ZVIA et C ZVIA
Après douze ans d’absence, un père revient auprès de ses deux enfants
qui ne l’ont jamais connu. Un voyage initiatique familial sur
l’expérience du manque et de la solitude. Le film a obtenu le Lion d’or
à Venise en 2003.
Documentaires
ALRIDGE, William et BAZI, Belkacem
Russie, le pouvoir et le cinéma. 1 et 2 (1999)
10 francs, arts & documentaries, 2007
Cotes : P ALDR et C ALDR (1) et C ALDR (2)
Cette série commencée il y a plusieurs années par Belkacem Bazi, et
remontée par William Aldridge après la mort du documentariste,
parcourt un siècle de cinéma russe à travers images d'archives, photos
d'époque, récits inédits de témoins et de professionnels, extraits de
films souvent rares, manuscrits et dessins de réalisateurs. Elle
comporte cinq parties : 1905-1991, cinéma et révolution (1), De
Nicolas II à Staline (2), le réalisme socialiste (3), de l’URSS à la Russie
(4) et 1991… difficile liberté.
Animated soviet propaganda (1933-2006) : Les impérialistes
américains (1), Les barbares fascistes (2), Les requins capitalistes (3),
Vers un avenir brillant : le communisme (4)
Emylia : Long boat entertainment, 2007
Cotes : P ANIM (1) à P ANIM (4)
Cotes : C ANIM (1) à C ANIM (4)
Réalisé en collaboration avec le Soyuzmultifilm Studio de Moscou qui a
créé les plus beaux joyaux de l'animation russe du 20ème siècle, ce
documentaire en quatre parties retrace l’histoire de la propagande
soviétique à travers documents d'archives et films d'animation de
propagande soviétique, des années 20 à la chute du mur de Berlin.
BEUCHOT, Pierre
De l'icône au kino (1987)
Propaganda : l’image et son pouvoir (vol. 5)
TF1 : La Sept : INA, 1987
Cotes : P BEUC et C BEUC
Dans l’URSS des années 20 aux années 50, le cinéma s’affirme comme
instrument éducatif et idéologique au service de la propagande.
Plusieurs témoignages sont recueillis dont ceux des cinéastes
Alexandre Medvedkine, Youli Raizman et celui de l’historien du cinéma
Jay Leyda. Ce DVD fait partie de la série Propaganda, l’image et son
pouvoir, qui compte six volumes au total.

CAZALS, Patrick
Le cinéma géorgien (1988-2010)
Les Films du Horla, 2010
Cote : P CAZA
101 102
Cinq films documentaires de P. Cazals sont regroupés sous le titre
Chroniques géorgiennes : Niko Pirosmanachvili, peintre (1988, 20'), Les
tribulations de M. Sartre et Mme de Beauvoir vers le Caucase (2003,
32') ; Les mille et un Orients d'Alexandre Dumas (2003, 26'); Goudji,
orfèvre (16') et Il est un cinéma enchanteur (30').
DVORTSEVOÏ, Sergueï
Dans le noir = V temnote (2004)
Bibliothèque publique d’information, 2008
Cote : P DVOR
Un vieil homme aveugle vit seul avec son chat dans un petit appartement
de la banlieue moscovite. La caméra suit au quotidien les événements
ordinaires mais parfois cocasses qui surviennent dans cet espace exigu.
DVORTSEVOÏ, Sergueï
Le jour du pain = Chlebnyy den (1998)
Bibliothèque publique d’information, 2008
Cote : P DVOR
Le film débute par un plan séquence sidérant de 10 minutes : un
groupe d’hommes pousse sur plusieurs kilomètres un wagon de bois
détaché d’un train, sur une voie ferrée enneigée, en pleine forêt… On
apprendra par la suite qu’il s’agit de distribuer le pain dans un village
complètement isolé.
FRANK, Herz
Dix minutes de vie = Par desmit minutem vecaks (1978)
Bibliothèque publique d’information, 2008
Cote : P FRAN
Au cours d’un spectacle pour enfants, la caméra se promène sur les
visages des jeunes spectateurs sur lesquels se succèdent toute la gamme
des émotions, de l’émerveillement à la peur en passant par la surprise. Ce
court-métrage dure le temps d’un plan unique de 10 minutes.
FRANK, Herz
Le jugement suprême = Augstaka tiesa (1987)
Bibliothèque Publique d’Information, 2008
Cote : P FRAN
Le cinéaste filme un condamné à mort avec une telle force
d’investigation qu’il parvient à faire ressortir le véritable désespoir de
cet homme dans une confession poignante.
IMBERT, Anne
Alexandre Sokurov : questions de cinéma (2008)
Fastproduction, 2008
Cote : P IMBE
103
Rencontre avec le grand cinéaste russe Alexandre Sokourov. Dans sa
salle de montage de Saint-Pétersbourg, il évoque les thématiques
traitées dans son œuvre : l’élégie, la parentalité, la compassion. Le
cinéaste touche l'essentiel : la vie, la mort, le bien, le mal, l'histoire. Il
nous livre aussi sa réflexion sur le cinéma en tant qu'art.
KANEVSKI, Vitali
Nous, les enfants du XXème siècle (1993)
Bibliothèque publique d’information, 2008
Cote : P KANE
Livrés à eux-mêmes, pris dans l’engrenage infernal du vol et de la
délinquance, les enfants et adolescents des rues de Soutchan, à
l’extrême limite Est de l’ex-empire soviétique, sont filmés avec une
grande compassion par Kanevski. L’un d’entre eux est le héros et
acteur principal de Bouge pas, meurs et ressuscite (1990) et d’Une vie
indépendante (1992).
LOZNITSA, Sergueï
L'attente = Polustanok (2000)
Direction du livre et de la lecture, 2005
Cote : P LOZN
Dormeurs réunis par le hasard d’un voyage dans le huis-clos de la salle
d’attente d’une gare, attendent l’arrivée de leur train à l’aube… Les
corps et visages, filmés en de longs plans séquences, apparaissent
particulièrement vulnérables dans cet état d’abandon du sommeil.
LOZNITSA, Sergueï
Blockade = Blokada (2005)
Bibliothèque Publique d’Information, 2008
Cote : P LOZN
Montage d’images d’archives du siège de Leningrad pendant la Seconde
guerre mondiale, avec une minutieuse reconstitution de la bande sonore.
MAMEDOV, Mourat
Tôt le dimanche = V voskresseniye rano (1988)
Bibliothèque publique d’information, 2008
Cote : P MAME
De vieilles paysannes ukrainiennes ramassent leur bois de chauffage.
Le cinéaste saisit sur le vif leur conversation.
MARKER, Chris
Le tombeau d’Alexandre (1993)
Arte vidéo, 2005
Cote : P MARK
104
Reconstitution de l’œuvre du cinéaste de génie Alexandre Ivanovitch
Medvedkine (1900-1989), sorte de dissident malgré lui, communiste
convaincu qui filma son pays avec une vision empreinte de surréalisme.
Les documents inédits retrouvés ici constituent des témoignages
uniques sur l’histoire de l’ex-URSS.
PELECHIAN, Artavazd
Au début = Nachalo (1967)
Montage d’images d’archives présentant dans un raccourci fulgurant 50
ans de violence humaine de l’époque contemporaine.
Avec : Notre siècle = Nash vek (1982)
Sur le même DVD et toujours à partir d’images d’archives, réflexion
sur le sens de la conquête de l’espace par l’homme.
Direction du Livre et de la Lecture, 2006
Cote : P PELE
PELECHIAN, Artavazd
Nous = My (1969)
Montage célèbrant avec humour les coutumes et la vie quotidienne du
peuple arménien.
Avec : Les saisons = Vremena goda (1975)
Quelques moments forts de la vie quotidienne des bergers d’Arménie
suivant le cycle des saisons. Ce poème cinématographique est
accompagné par « Les saisons » de Vivaldi.
Direction du livre et de la lecture, 2006
Cote : P PELE
SEMENJUK, Viktor
Un voyage sans joie (1988)
Bibliothèque publique d’information, 2007
Cote : P SEME
Allégorie pessimiste de la société soviétique, au rythme lancinant d’un
train de banlieue bondé, traversant zones industrielles et paysages
désolés.
SOKOUROV, Alexandre
Confession = Povinnost (1998)
Idéale audience international, 2004
Cotes : P SOKO et C SOKO (1) et (2)
Récit en cinq parties (plus de 3 h de film) à partir du journal quotidien
du capitaine d’un vieux navire de guerre russe qui sillonne la nuit
polaire arctique. Ultime témoignage d’un autre monde à travers le
regard et les réflexions intimes de ce jeune capitaine…
105
SOKOUROV, Alexandre
Dialogues avec Soljenitsyne = Uzel (1998)
Idéale audience international, 2007
Cotes : P SOKO et C SOKO
Portrait d’Alexandre Soljenitsyne, auteur entre autres de L’archipel du
goulag, célèbre essai sur le système concentrationnaire soviétique.
SOKOUROV, Alexandre
Dolce : pages arrachées à la vie de l'écrivain japonais Toshio Shimao =
Nezhno(1917-1986)
Bibliothèque publique d’information, 2007
Cotes : P SOKO et C SOKO
Monologue lyrique d’une femme, épouse du célèbre écrivain japonais,
qui s’est retirée sur l’île de son enfance avec sa fille devenue muette.
SOKOUROV, Alexandre
Elégie de la traversée = Elegiya dorogi (2001)
Bibliothèque publique d’information, 2005
Cotes : P SOKO et C SOKO
«Tout au long du trajet en voiture qui nous mène de la Russie jusqu’à
l’extrémité de l’Europe occidentale, chez tous les gens que je
rencontre, je cherche quelque chose dans leurs yeux , qui relève de la
joie, du bonheur et de la consolation. Mais je ne trouve ce que je
cherche véritablement que sur deux tableaux anciens… (A. Sokourov)
Ces deux tableaux, River Valley with houses» de Hercules Seghers et
St Mary’s square and St Mary‘s church de Pieter Saerendam sont
filmés au Musée de Rotterdam.
SOKOUROV, Alexandre
Élégie de Moscou = Moskovskaya elegiya (1988)
Bibliothèque publique d’information, 2009
Cote : P SOKO
Conçu à l’origine pour le 50ème anniversaire d’Andrei Tarkovski, mais
en réalité terminé après sa mort, «le film est une perception
subjective du grand cinéaste et de son destin, replacé dans un
contexte historique» (A. Sokourov).
SOKOUROV, Alexandre
Maria : élégie paysanne = Mariya (1978-1988)
Bibliothèque publique d’information, 2005
Cotes : P SOKO et C SOKO
Un requiem en deux chapitres (le premier tourné en couleurs en 1978,
le deuxième en noir et blanc neuf ans plus tard) dédié à la paysanne
Maria Semionova, qui sa vie durant, cultiva le lin.
106

SOKOUROV, Alexandre
Le dernier jour d’un été pluvieux = Poslednié dni nenastnogo leta
(1978)
(Elégie paysanne)
Idéale audience international, 2006
Cote : P SOKO
Ce court-métrage (30 minutes) raconte la vie ordinaire d’un village
sans histoire d’URSS en 1978.
SOKOUROV, Alexandre
Une vie humble = Smirennaya zhin (1997)
Bibliothèque publique d’information, 2008
Cote : P SOKO
Dans un village japonais au milieu des montagnes, dans une maison
retirée, vit une vieille femme seule. Elle est le plus souvent
silencieuse, coud des kimonos, cuisine et mange, s’occupe du feu,
coiffe ses cheveux… et parfois récite des poèmes.
SOKOUROV, Alexandre
Voix spirituelles = Spiritual voices (1995)
Idéale audience international, 2004
Cote : P SOKO
Voix spirituelles ou Les voix de l’âme est un documentaire en cinq
parties (5 heures30) sur la guerre au Tadjikistan. Le cinéaste revêt
l’uniforme du soldat pour filmer caméra au poing tout en donnant à
son film une forme très élaborée : usage de filtres couleur, images
superposées, montage… avec surtout une bande-son composée comme
une partition d’orchestre à partir de fragments de la Marche funèbre
du Crépuscule des dieux de Wagner et des Kindertotenlieder de
Mahler. Le film débute par un impressionnant plan fixe de paysage
russe de 30 minutes…
VERTOV, Dziga
Entuziazm : simfoniya Donbassa (1931)
Filmuseum : Film und Kunst, 2005
Cote : P VERT
Le premier film sonore de D. Vertov, à la fois documentaire de
propagande et film expérimental sur les mineurs du Donbass, illustre la
brillante théorie du cinéaste sur les rapports entre son et image par un
usage original des sons industriels. Le DVD propose la version originale
et la version restaurée en 1972.
107
VERTOV, Dziga
L'homme à la caméra : extrait du journal d'un opérateur = Chelovek s
kino-apparatom (1929)
Arte vidéo, 2004
Cotes : P VERT et C VERT
A partir d’images muettes tournées à Odessa et dans d’autres villes
russes sur le quotidien des habitants, D. Vertov expérimente un
nouveau langage cinématographique dégagé de tout élément fictif. Il
applique sa célèbre théorie de cinéma-vérité, le «ciné-œil» et une
pratique très éclatée du montage. Toutes les ressources du cinéma
sont mises à contribution : ralenti, accéléré, marche arrière,
surimpression, collage…
Films d’animation
Animatikc : les maîtres de l’animation russe. 7, Films de filles (1967-
1990)
International distribution electronic, 2007
Cote : P FILM
Les femmes réalisatrices sont ici mises à l’honneur. Moins médiatisées
que leurs homologues masculins, elles sont pourtant tout aussi
inventives. Elles emploient le dessin animé et les marionnettes,
s’inspirent de contes, d’auteurs et même de peintres célèbres, tel
Rembrandt dans Alter Ego.
ATAMANOV, Lev
La reine des neiges = Svejhâa koroleva (1957)
WE productions, 2006
Cote : P ATAM
Ce long métrage adapté d’un conte d’Andersen figure parmi les
grandes réussites des studios soviétiques. Pour Disney, ce cinéma
représente une forte concurrence, car le jeune public retrouve un
univers féérique très voisin. En 1957, les Festivals de Venise et Cannes
récompensent le film : la consécration est totale.
BARDINE, Garri
La nounou = Chucha (1997)
Avec : La nounou 2 : la nounou et les pirates = Chucha 2 (2001).
France télévision distribution, 2004
Cote : P BARD
Un petit garçon s’ennuie car ses parents réveillonnent avec d’autres
adultes. Il décide alors de se fabriquer une nounou avec des objets
108
trouvés au grenier. Celle-ci s’anime, joue, s’occupe de lui : son rêve s’est
réalisé. Dans le second épisode, il apprend à son tour à veiller sur elle.
BARDINE, Garri
La nounou 3 : la famille s'agrandit = Chucha 3 (2004)
France télévision distribution, 2005
Cotes : P BARD et C BARD
Un chiot est recueilli par la nounou, mais le petit garçon n’est pas prêt à
la partager si facilement. Ce troisième opus allie poésie et humour pour
servir la cause de l’amitié. La fraternité et l’amour sont l’objet de deux
autres courts métrages proposés en complément de programme.
JELIABOUJSKI, Iouri
La patinoire = Katok (1927)
Avec : Selon la loi = Dura lex de Lev Koulechov
Bach films, 2006
Cotes : P KOUL et C KOUL
Ivan Ivanov-Vano, à l’aube d’une grande carrière dans le dessin animé,
partage l’animation de cette courte histoire avec Daniel Tcherkès. Le trait
est vif et simple, comme le sujet que l’on doit à N. Batram : un garçon
espiègle pénètre dans une patinoire et y sème la pagaille.
Jours d’hivers = Fuyu nohi (2003)
Les films du paradoxe, 2008
Cote : P JOUR
Inspirée d’un renku (poème japonais) du poète Bashô, cette œuvre
collective se compose de courts poèmes visuels. Deux cinéastes russes
y ont collaboré apportant leur propre univers : Youri Norstein, fidèle à
ses éclairages en clair-obscur, et Alexandre Petrov avec ses animations
en peinture sur verre.
KHITRUK, Fyodor
Animatikc : les maîtres de l’animation russe. 3 (1962-1974)
International distribution electronic, 2006
Cote : P KHIT
Son ton résolument satirique fait de Khitruk le chef de file d’une lignée de
cinéastes engagés. L’Homme encadré s’attaque aux désirs carriéristes qui
règnent en maître dans l’administration soviétique. Film, film, film
dévoile, quant à lui, l’envers du décor cinématographique.
KHODATAEV, Nikolai
L’orgue positif = Organchik (1934)
Avec : L’honneur = Namous de Amo Bek-Nazarov
Bach films, 2006
Cote : P BEKN
109
Pour gouverner Bête-ville, il faut choisir un gouverneur à la hauteur :
criant plus fort que les autres, sa raison doit être aisément
remplaçable par un orgue mécanique. Les dessins de cette douce
satire de la dictature tiennent un peu du cartoon et beaucoup des arts
graphiques soviétiques.
KHRJANOVSKI, Andrei
Animatikc : les maîtres de l’animation russe. 4
International distribution electronic, 2004
Cote : P KHRJ
Assistant de Fyodor Khitruk, Khrjanovski pratique également la satire.
Son film de fin d’études, Kozyavin, critiquait déjà le dévouement
bureaucratique. Une grande culture littéraire et picturale nourrit ses
œuvres. Longtemps censuré, L’harmonica de verre est une invite à
l’épanouissement par les arts.
NAZAROV, Eduard
Animatikc : les maîtres de l’animation russe. 2 (1979-1987)
International distribution electronic, 2005
Cote : P NAZA
L’univers de Nazarov associe la forme satirique aux contes et traditions
populaires, provoquant des situations inédites. Ennemis jurés, un chien
et un loup font pourtant cause commune face à l’adversité dans Il
était une fois un chien, et une princesse terrorise un ogre dans La
princesse et l’ogre.
NORSTEIN, Youri
Animatikc : les maîtres de l’animation russe. 1 (1968-1978)
International distribution electronic, 1997
Cotes : P NORS et C NORS
Parmi les titres proposés se trouve la première réalisation de Norstein : 25
octobre–premier jour, en partie censurée en raison de son propos anti-
léniniste. La bataille des Kerjenets est co-signée avec Ivan Ivanov-
Vano et offre des images qui sont reprises de fresques et d’icônes des
XIV-XVIe siècles.
NORSTEIN, Youri
Le conte des contes = Skazka skazok (1979)
Bibliothèque publique d'information, 2007
Cotes : P NORS et C NORS
Le plus connu et le plus emblématique des films de Norstein, cette
œuvre a été choisie comme la meilleure de tous les temps aux
Olympiades de l’animation de Los Angeles en 1984. La lumière est au
centre de ce poème cinématographique : aux yeux du réalisateur,
c’est elle qui constitue l’essence même du cinéma.
110

SOYOUZ
Animatikc : les maîtres de l’animation russe. 5, Soyouz 65-80 (1966-1977)
International distribution electronic, 2005
Cote : P SOYO
Deux générations de cinéastes sont ici réunies. Les œuvres,
représentatives de l’animation de l’époque, optent pour le ton
poétique ou critique. Quant aux techniques d’animation, elles vont du
dessin animé à l’emploi de matériaux plus rares comme la dentelle
(Les Saisons) ou la laine (Balle de laine).
SOYOUZ
Animatikc : les maîtres de l’animation russe. 6, Soyouz 80-90
International distribution electronic, 2008
Cote : P SOYO
Plusieurs films de cette anthologie sont des adaptations de sources variées
: Don Quichotte libéré d’après une pièce d’A. Lounatcharski, Vieil escalier
sd'après un poème d’I. Pivovarova. Le grand bal souterrain s’inspire d’un
conte d’Andersen et Kele d’un conte esquimau.
Discographie
L'Homme à la caméra (1929) / Dziga VERTOV, réal. HENRY, Pierre
Son-Ré, 1994
Cote : 6.11 HOM
Musique créée au Théâtre de la Ville à Paris lors du festival Ciné
Mémoire, le 12 novembre 1993
Soleil trompeur (1993) / Nikita MIKHALKOV, réal.
ARTEMIEV, Edward
Auvidis, 1994
Cote : 6.11 SOL
Le cuirassé Potemkine (1925) / Serguei M. EISENSTEIN, réal.
ARFI
Harmonia Mundi, 1997
Cote : 6.12 ARF
Musique créée en 1991 pour une série de ciné-concerts donnés en
Europe sur le thème du Cuirassé Potemkine de Serguei M. Eisenstein
111
Denisov : musiques de films : suites d'orchestre par Youri Kasparov /
Edison Denisov, comp. ; Youri Kasparov, arr. ; Orchestre de la
Cinématographie Russe ; Serguei Skripka, dir.
DENISOV, Edison
Le Chant du Monde, P2000
Cote : 6.22 DEN
Suites d'orchestre tirées des B.O. des films suivants : Une étoile sans
nom = Bezymyannaya zvezda, (1978) ; La tortue Tortilla (1962) /
Victor Géorguiev, réal. Un mari idéal = Idealnyy muzh (1980) / Michail
Kazakov, réal.
The film music of Dmitri Shostakovitch. Volume 1 / Dimitri
Chostakovitch, comp. ; Vassily Sinaisky, dir. ; BBC Philharmonic
CHOSTAKOVITCH, Dimitri
Chandos, 2002
Cote : 6.22 CHO
Contient des réinterprétations des B.O. des films suivants : extraits de
La jeunesse de Maxime = Yunost Maksima (1935), Le retour de Maxime
= Vozvrashcheniye Maksima (1937) et Du côté de Vyborg = Vyborgskaya
storona (1939) de Grigori Kozintsev ; L'homme au fusil = Chelovek s
ruzhyom(1938) de Sergei Yutkevich ; Seule = Odna (1931) et Le roi
Lear = Korol Lir (1970) de Grigori Kozintsev
The film music of Dmitri Shostakovitch. Volume 2 / Dimitri
Chostakovitch, comp. ; Vassily Sinaisky, dir. ; BBC Philharmonic
CHOSTAKOVITCH, Dimitri
Chandos, 2004
Cote : 6.22 CHO
Contient des réinterprétations des B.O. des films suivants : Les
montagnes d'or = Zlatye gory (1931) de Sergei Yutkevich ; Le taon =
Ovod (1955) de Aleksandr Faintsimmer ; Les journées de Volotchaïev =
Volochayevskiye dni (1937) de Georgi Vasilyev et Sergei Vasilyev
Tarkovski par Artemiev : Solaris, Le miroir, Stalker / Andrei
TARKOVSKI
ARTEMIEV, Edward
Electroshock, 2002
Cote : 6.23 TAR
Contient des extraits des B.O. des films suivants : Solaris = Solyaris
(1972) ; Le miroir = Zerkalo (1975) et Stalker (1979)
112
Sitographie Index des réalisateurs
ABOULADZE, Tenguiz (1924-1994) p. 26
http://www.kinoglaz.fr/
ALEKSANDROV, Grigorij Vasil'evič voir : ALEXANDROV, Grigori (1903-1983)
Site proposant des ressources variées : consultation d’articles en ligne,
ALEXANDROV, Grigori (1903-1983) p. 19, 78
informations sur les publications, les festivals dans lesquels des
ALEXEIEFF, Alexandre (1901-1982) p. 67
cinéastes russes sont invités, etc…
ASKOLDOV, Alexandre (1932-….) p. 68
http://www.europafilmtreasures.fr/fiche_cinematheque.htm?id=20 ATAMANOV, Lev (1905-1981) p. 68, 108
Site du fonds des Archives du Film Russe (GosFilmoFond). Pour BALABANOV, Alexei (1959-….) p. 68, 78
regarder quelques films rares comme Mazepa (1909). BARDINE, Garri (1941-….) p. 68, 108
BARNET, Boris (1902-1965) p. 26, 68, 78, 79
http://www.kinokultura.com/index.html BEKMAMBETOV, Timur (1961-….) p. 68
New russian review : sur le cinéma contemporain russe. BEK-NAZAROV, Amo (1892-1965) p. 80
BELIKOV, Mikhaïl (1940-….) p. 68
http://www.centre-fr.net/spip.php?article213 BOBROVA, Lidia (1952-….) p. 68
Programme et texte du colloque tenu à la Cinémathèque de Toulouse sur BODROV, Serguei (1948-….) p. 68, 80
l’image des juifs dans le cinéma de Russie et d’Union soviétique, 1910-1960. BODROV, Serguei Jr(1971-2002) p. 68
Kinojudaica. BONDARČUK, Natal´â Sergeevna voir : BONDARTCHOUK, Natalia (1950-….)
BONDARČUK, Sergej Fëdorovi voir : BONDARTCHOUK, Serguei (1920-1994)
http://www.cinematheque.fr/expositions-virtuelles/albatros/index.htm BONDARTCHOUK, Natalia (1950-….) p. 69
Site de la Cinémathèque Française, à Paris : le cinéma russe en exil ; BONDARTCHOUK, Serguei (1920-19...) p. 69, 80
l’aventure des Films Albatros (les années 1910). BORISSOV, Andrei (1951-….) p. 81
BORTKO, Vladimir (1946-….) p. 69
http://festival-honfleur.fr/
CHAKHNAZAROV, Karen voir : SHAKHNAZAROV, Karen (1952-...)
Site du festival de cinéma russe de Honfleur.
CHEPITKO, Larissa (1938-1979) p. 27
http://people.ucalgary.ca/~tstronds/nostalghia.com/ CHIAURELI, Mikhail (1894-1974) p. 69
Hébergé par l’université de Calgary (Canada), ce site anglophone est DONSKOÏ, Mark (1901-1981) p. 27, 69
consacré à Andrei Tarkovski. DOVJENKO, Alexandre (1894-1956) p. 25, 27, 28, 45, 56, 58, 62, 69, 81
DOVZENKO, Aleksandr Petrovič voir : DOVJENKO, Alexandre (1894-1956)
http://www.russie.net/cinema/ DVORCEVOJ, Sergej Vladimirovič voir : DVORTSEVOY, Serguei (1962-….)
russie.net est le web franco-russe. Nombreuses pages sur le cinéma russe : DVORTSEVOY, Serguei (1962-….) p. 69, 102
histoire du cinéma, les films, les personnalités, les bandes annonces... DYKHOVICHNY, Ivan (1947-2009) p. 69
ECHPAI, Andrei (1956-….) p. 69
http://iconotheque-russe.ehess.fr/ EGUIAZAROV, Gavriil (1916-1988) p. 82
L’Iconothèque russe et soviétique de l’Ecole des hautes études en sciences EISENSTEIN, Serguei M. (1898-1948) p. 25, 29 à 40, 59 à 60, 65, 70, 82 à 83
sociales est un fonds de documentation iconographique sur la Russie et l’URSS ÈJZENSTEJN, Sergej Mihajlovič voir : EISENSTEIN, Serguei M. (1898-1948)
unique en France. Créée en 1985 à l’initiative de Marc Ferro, elle est désormais EVTOUCHENKO, Evgueni (1933-....) p. 70
rattachée au CERCEC (Centre d’études des mondes russe, caucasien et centre- FRANK, Herz (1926-….) p. 103
européen). Le fonds d’images animées (3 000 heures de documents) est FRUMIN, Boris (1947-….) p. 70
constitué de : films de fiction, documentaires, reportages et émissions de GERMAN, Aleksej Ûr'evič voir : GUERMAN, Alexei (1938-…)
télévision (russes ou françaises), archives brutes, films de montage, films GOLDOVSKAIA, Marina (1941-....) p. 70
d’animation, téléfilms. GRANOVSKIJ, Aleksej Mihajlovič voir : GRANOWSKI, Alexis (1890-1937)
GRANOWSKI, Alexis (1890-1937) p. 84

113 114
GUERMAN, Alexei (1938-…) p. 70 MITTA, Alexandre (1933-….) p. 73
HEJFIC, Iossif Efimovič voir : KHEIFITZ, Iossif (1905-1995) MOSJOUKINE, Ivan (1889-1939) p. 43
HRZANOVSKIJ, Andrej Ûr'evič voir : KHRJANOVSKY, Andrei (1939-...) MURATOVA, Kira (1934-....) p. 65, 73
ILYENKO, Yuri (1936-….) p. 70 NAOUMOV, Vladimir (1927-….) p. 74
IOSSELIANI, Otar (1934-....) p. 39, 70 NAUMOV, Vladimir voir : NAOUMOV, Vladimir (1927-…)
JELIABOUSKI, Iouri (1888-1955) p. 84, 109 NAZAROV, Eduard (1941-….) p. 110
KAIDANOVSKI, Alexandre (1946-1995) p. 70 NEKRASOV, Andrei (1958-....) p. 74
KAJDANOVSKIJ, Aleksandr L voir : KAIDANOVSKI, Alexandre (1946-1995) NORSTEIN, Youri (1941-….) p. 74, 109, 110
KALATOZOV, Mikhail (1903-1973) p. 40, 71, 84 OGORODNIKOV, Valeri (1951-2006) p. 74
KANEVSKI, Vitali (1935-….) p. 71, 85, 104 OMAROVA, Guka (1968-....) p. 74, 92
KHAMDAMOV, Rustam (1944….) p. 71 OMIRBAEV, Darejan (1958-....) p. 74, 92
KHANUTIN, Alexei (1956?-….) p. 71 OVTCHAROV, Serguei (1955-….) p. 74
KHEIFITZ, Iossif (1905-1995) p. 85 OZEROV, Yuri (1921-2001) p. 92
KHITRUK, Fyodor (1917-….) p. 109 PANFILOV, Gleb (1934-....) p. 74, 93
KHLEBNIKOV, Boris (1972-….) p. 71 PARADJANOV, Sergueï I (1924-1990) p. 43, 66, 93
KHODATEV, Nikolai (1892-1979) p. 109 PARADŽANOV, Sergej Iosifovič voir : PARADJANOV, Sergueï (1924-1990)
KHOTINENKO, Vladimir (1952-….) p. 71 PEJEMSKI, Maxime (1963-....) p. 74
KHOUDIAKOV, Konstantin p. 71 PELECHIAN, Artavazd (1938-….) p. 57, 64, 105
KHRJANOVSKY, Andrei (1939-....) p. 71, 109 PIČUL, Vasilij Vladimirovič voir : PITCHOUL, Vassili (1961-…)
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