| noel burch PRAXIS ( DO CINEMA tetris named | NY ee as A Ng corona renseciva iN6 SOBRE A UTILIZAGAO ESTRUTURAL DO SOM Parece-nos eideate que = daltice fundamental do cinema € que polo menor empricamente, subeatonde tothe ae outs, € 2 que ope e une som ¢ imagem. A tecessria lctomia cate o som e a imager pares hoje fms realidade inguesoniel eo mais ferrenbo dos crt fon aeumado a tudo qutationar, poder encontrar exc lo daso no cinema mao, Desde os primed da hist Tia do nema, desde a8 pimeiras pojedes dos lines {& Méits no sb-olo de um bar prsiense tanto pibl ‘0 como reaizadores seniram a secsidade de um acon skamento sonore (musa) pare x imagens, cj lei Freda lnsportve, apesar de sua satera muda set & 101 Mas, toe em i cows €or! sana Gems fram Se no oro aorem de uma pnd we drm, nomen he ‘Ao comstar sua prOpria obea, Robert Bresson expi- miu em termos muito pertinates, epee da nator dessa dictomia do som e da imagem por seu maior re lio, o som, ama ee, €iafntamente mai exes us ‘imagem, a qual nde pasa de una estilzasio da realdade Visual "Um om sempre eves ma nage; uma imagem uneaevoca um som” iz Bresson, que eons, com una pian de faa ingemidade, que sempre gus pode ati tima imagem por um som, procdimento fil ally 0 rin de economia de meio qu et na base de sete Mas ser ess verdaeiraexsnca da dist enre 0 som e imagem? Alem da segunda afematva de Bresson io pare uma decorréna da primera nfo estas onvencios de que 0 som sj to reals stim, apes de ‘eetarmos esa possiiidade.O fle de Gregory Marko ouloe Twice « Mar, por exempla €precedigo or cinco Inutas de rfdos que pra metade dot expectadores, por ‘eect chua exindo e, para a ota setae, una multddo ‘plautindo, Bidetemets, sste caso, a imagem podera Soda, mas a ela ests escra nese momento, ov sly ta se de um Som em of, do tipo daguse que Breson afi sata poder sebsitir por uma imagem. Daf provéa nossa Senso de que legiidde do som Ct val quanto {da ingen un primeira plano sonora de unn gota ‘égua cain em uma pia pode sr, ara owvido to latest identiicivel quanto, ma el, um pimeicising ‘ano da arias do plegar de wma mulher (eer Geo. Fophy of the Body, de Wiad Maas, memo da pica inde wor am opto fc gu «mii ea eecngapant mage ne 2-0 seme do de Gal Goma de Vora eo ‘seta mesma pesado oe Page Wess a rrgio da vanguard american). Qualgur tenn desom onirmard a difculdae de tomar determinados soos “ve Towle”, sobrtudo 88 geaeem em of to 650 dspoja- ‘dos da imagem ~ seu suport expla, E Bresson, pec ‘amos diz, sabidamente escolhe para seus sons cm off ‘feos somos faimente “egies” (como pasos, ater de ports ec), 0 gue Hite consderaelmente sun aque ono. Contrriamente, por mais esiizada que poss pa evr quando “imaginada", uma cara ou uma paige f+ Inada sem neabuln “fet” pre parecer to tealta ‘quanto uma porta aj ranger nio ovens. Quanto 0 por Tendl crorativo do som, este nos parece liga sobretudo opti do expago em of bem como de ado que ea fig ele: um oar em of € igualmenteevoatv, Nio fos parece gue eta noi sea necessriameneligada ae {ure do som ea apesar de ser endente que no cinema {aldo 0 expose em off fem mo mais da, por casa cimera, por opoiio 2 scltvidade matral do olho bua ‘0, e das conseqencias que se pode ter da nogio de "ew: {quadrameato tol’ segundo a qual cada compesio € un {odo em i: Ente o microns e o oid existe uma po ‘eo semelhate, parece-non, Sento, omemos 0 exeaplo {Suma conere dentro de um caro.em movimento: nav ‘al, consegtinosfasimente asta os raldos que are ‘alam ncesa stig (como barulhs de motor, de Yeo, {orld ee) ands esi ouvir 0 ue daem ae psoas ‘nro do carro. Um microfone, por sua ve, gravando a ‘mena conersa nas mesmat conde, ceramente ‘esti td x tur de sone, repredurinds-os todos 4. Sonata of lees recon pot mie ‘so mato oe pare un compre ope ‘aeons wo he pep uma eee gud “qe pr Soom mp resem at mee Ie etme empress de oma eho