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Propuesta Ensayo – Robar a Rodin – José de la Maza y Antonieta Díaz

Robar a Rodin es un documental dirigido por Cristóbal Valenzuela, es un recuento a un caso que ocurrió el
año 2006, cuando Luis Emilio Onfray se robó una escultura del francés Rodin del Museo de Bellas Artes.
Este filme documental presenta una nueva mecánica narrativa-formal para el documental chileno. Con una
fuerte y visible influencia del documental The Thin Blue Line de Errol Morris, lo real se vuelve re-
presentación y a través de esta, Valenzuela hace reflexionar a su audiencia sobre un variopinto de temas:
los limites del arte, el chovinismo de la sociedad chilena, el trauma familiar, etc.

Pero, el elemento unificador de este documental es su acida ironía, su ironía postmoderna, “Morris
(como autor, no como persona) puede ser considerado como alguien más interesado en el efecto irónico o
reflexivo que en asegurarse de que se haga justicia.” Esto es lo que diferencia al autor de The Thin Blue
Line de un autor que ofrece un meta-comentario político, e igual que Morris, el cineasta chileno a pesar de
lograr articular numerosas temáticas en su documental, su foco está en la ironía, al tomar ciertas anécdotas
o detalles (reales y ficticios) como Enrique Lafourcade y su protesta contra el mamarracho, la inhalación
de cocaína sobre la escultura, las películas o el usar películas como el Robo de la Gioconda u otras de la
tradición noir, que además de ser un plus para la narrativa, se vuelve un comentario metatextual a Morris,
su influencia directa.

La ironía postmoderna que despliega Valenzuela se vive en su máxima expresión con Onfray, un
charlatán de primera categoría que se dedica a beber piscola, cerveza barata, a fumar marihuana y a hacer
obras de arte de dudosa calidad artística, “Eloy Fernández Porta, en su libro Homo sampler, citaba una
ecuación del sociólogo italiano Tommaso Labranca: "Intención - resultado = trash".” En otras palabras, lo
que cuenta es la intención, no el resultado, y gracias a la ‘astucia’ de Onfray y a la construcción de personaje
que realiza Valenzuela, se suspende el juicio contra el personaje y se considera la posibilidad de que sea un
artista, al mismo tiempo, brillante y trash. Pareciera ser, entonces, que Cristóbal Valenzuela, se basa en la
modalidad reflexiva (propuesta por Bill Nichols) en conjunto a una estrategia de reflexividad estilística (en
la línea de Morris), la que permite el desarrollo de su cruel e inteligente ironía.

Bibliografía Mínima
Cap. 10, Secondary Elaborations, “Postmodernism, Or, The Cultural Logic of Late Capitalism”, Fredric Jameson,
1991, Duke University Press.
Cap. 2, Modalidades documentales de representación, “La representación de la realidad”, Bill Nichols, 1991,
Ediciones Paidós Iberica.
Irony, Postmodernism and the “Modern”, Heide Ziegler, publicado en Speech Art, 1991, University of Stuttgart.
The Thin Blue Line, Errol Morris, 1988, Miramax Films.
*Se entrevistará a Juan Murillo, montajista del documental “Robar a Rodin”.

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