OBJETO DE LA GRAFOSCOPÍA.

• El estudio de la escritura manuscrita, mismo que es de carácter científico, por que

se apoya en el conocimiento de las Leyes y Principios que rigen la escritura que se
fundamentan en el Conocimiento de los Procesos Fisiológicos y Psicológicos que
intervinieren en la producción de la Escritura.

• FIN DE LA GRAFOSCOPÍA.
• Determinar la autenticidad o falsedad de la escritura manuscrita, y su posible autor.
• .
ÉPOCA PALEOLÍTICA Y NEOLÍTICA ( EDAD DE PIEDRA) Aparecieron rayas,
muescas sobre las piedras.
 ÉPOCA PICTOGRÁFICA.
• Consistía en Dibujos que representaban objetos de la manera mas aproximada.
• En esta época le fueron agregando a los dibujos representativos un realismo naturista,
como flechas en el cuerpo de los animales, que representaba mágicamente la caza.
 ÉPOCA IDEOGRÁFICA.
• A través de la estilización de los objetos dibujados se fueron simplificando poco a
poco, que ya no representaban objetos, si no símbolos convencionales de ideas.
 ESCRITURA FONÉTICA.
• Dio inicio al alfabeto.
• Surge la necesidad de realizar signos que tuvieran relación con los sonidos.
 CAPITULO XIII. IDENTIFICABILIDAD DE LA
ESCRITURA MANUSCRITA)

• El proceso grafocinetico.
(Velásquez posada.)
REPRESENTACIÓN CORTICAL DE LA ESCRITURA.

Psicología.
Neurología
ÁREAS CEREBRALES IMPLICADAS EN LA PRODUCCIÓN DE
LA ESCRITURA.

WERNICKE
BROCA
Se asocia con la comprensión.
Se asocia sobre todo con la
Utiliza la interpretación y
producción del lenguaje.
memorización de la
Traduce el conocimiento en
información lingüística vista o
palabras y oraciones.
leída.
• LEY ENCÉFALO CAUDAL DE COGHILL. La maduración del sistema nervioso va
descendiendo del cerebro al extremo caudal de la medula espinal, describiendo un
recorrido que empieza a travesando la región de la primera vertebra cervical y llega
al nivel de la ultima lumbar.

Zona media de la
circunvolución frontal
ascendente. ( MOTOR DE
LA ESCRITURA)

NEUROPLASTICIDAD.
(Conducta y Experiencia)
 ETAPAS EVOLUTIVAS DE LA ESCRITURA.
1.- FASE DEL GARABATO PREESCRITURARIO.- Etapa de los escarceos iniciales con la
pluma, que solo intenta el niño, cuando se siente con la capacidad de sujetar el
instrumento escritor. Constituida por el miembro superior, donde entra en acción, el
hombro, codo, muñeca, dedos, empezando por el pulgar.

a) Garabato sin control.- No se ha definido la dominancia lateral, de manera que el niño

sujeta el útil indiferentemente con una u otra mano, traza líneas toscas. Determinado
por movimientos sucesivos del brazo de adelante hacia atrás, sin relación alguna con
la dirección visual, entra en movimiento el antebrazo sobre el codo ( flexión y
extensión)
GARABATO CONTROLADO.- ( 2-3 años de edad) Vierte mejor la posibilidad de realizar un
frenado del útil inscriptor. Crea figuras cerradas, demuestra que esta ejerciendo un control
perceptivo de los movimientos generadores del trazo.

GARABATO NOMINADO.- La pinza superior se ha afianzado, en esta etapa inicia la

verbalización del grafismo. El niño pone nombre a sus garabatos, el niño da una versión de su
entorno
2. ETAPA PREESQUEMATICA.- ( 5 años aproximadamente) Aparecen las primeras formas
propiamente dichas, la primera representación gráfica que intenta el niño es casi siempre de la
figura humana. (Monigote Renacuajo) una tosca estructura ovalar con círculos inscritos de
menor tamaño ( ojos, boca, nariz,etc.) El 70 % utiliza ya una sola mano para escribir.
 Precaligrafico.- ( Entre los 5 y 8 años de edad) En el que el
el niño traza palabras aisladas con evidente dificultad.

3. FASE ESCRITORA Caligráfico.- Hay cierto dominio de los Instrumentos de

escritura y un mejor conocimiento de las formas.

Poscaligrafico: Típico en la adolescencia en el que se consideran

los esquemas precedentes y se revoluciona la gráfia personal.
.
 .
• Son las líneas que conforman las letras o números.
HAMPA.

CÓNCAVO EMPASTE
 TRAZO OVAL.

LAZADA DE JINETE.

FESTONES. ( GUIRNALDAS)

LÍNEA
TRANSVERSAL.

TRAZO
ANGULOSO
 TRAZOS CURVOS. TRAZO CON PRESENCIA DE
BRISADO.

TRAZO EN
ECLIPSE

TRAZOS
ANGULOSOS
 TRAZO
FINO.

TRAZO
EXTENDIDO
PROYECTADO
HACIA LA
DERECHA.
TRAZO
GRUESO.
LAZADA.

OJAL.
BUCLE.
 ECLIPSE.

ESPUELA.
 HAMPA.

TRAZO
EXTENDIDO
LAZADA DE HACIA LA
JINETA. IZQUIERDA.

LÍNEA
SINUOSA.
 GAZA.

HAMPA.

JAMBA.
TILDE.
.
• Se refiere al predominio de la configuración de los trazos, o la frecuencia con la
que sucede.
Predominio en trazos Angulosa. Predominio en Trazos Curvos

Predominio en sus Trazos Curvos y Ángulos.

• Respecto a la altura es la proporción que guardan las letras mayúsculas respecto
de las minúsculas.

• Respecto a la extensión es la prolongación de la escritura en su recorrido a la

derecha.
• Se refiere al desplazamiento de la escritura ( trazos gráficos)
HORIZONTAL. ASCENDENTE.

• DESCENDENTE.
CONTINUIDAD DE LOS TRAZOS ESCRITURALES .

LIGADO O
INTENSO. ENLACE MEDIO.

ENLACE MEDIO.
 PRESIÓN MUSCULAR.
• La fuerza o energía de la pluma o bolígrafo o del instrumento de que nos valemos
para estampar la grafía o trazo escritural.

• Fuerte.
• Media.
• Débil
• Mixta.
• Mayor o menor tiempo empleado para estampar la escritura y generalmente tiene
que ver con la habilidad o practica para escribir.

• Lenta.
• Pausada.
• Rápida.
• Precipita.
• Punto de ataque o Inicial. ( Corresponde al punto en que empieza el trazo escritural)

• Zona de Avance o Intermedia. Zona gráfica que se genera después del rasgo inicial
y antes del rasgo final.

• Punto Final. ( Zona donde concluye el trazo, zona final, de salida o de remate.)
PUNTOS DE ATAQUE O FINALES.
• Ataque normal. ( Velásquez Posada) Ausencia de formaciones especiales.

• Ataque ensayados. ( Del Pichia) Antes de iniciar el trazo, el escrito realiza varios
movimientos al aire, llegando a veces la pluma a tocar levemente el papel.
• Ataque en Botón o parada Inicial. ( Orellana) Se aprecia por acumulación de tinta
que da lugar a un engrosamiento del punto inicial o de ataque, después el trazo se
adelgaza, lo que representa una mayor presión muscular al inicio y menor en su
desarrollo posterior.

• Ataque en Punto de Reposo. ( Del Picchia) Al iniciar el trazo, el escritor descansa la

pluma en el soporte, demorándose una fracción de tiempo

• Ataque en Punto. ( Velásquez Posada) Signo de parada o detención inicial, esta

pausa se produce por acumulación local de la tinta
• Ataque en Acerado o Acutiforme. ( Velásquez Posada) Extremo Preliminar muy
agudo, en forma de púa o aguijón, el trazo empieza en punta muy fina y va poco a
poco adquiriendo el calibre o espesor normal.
• Ataque en torsión o corchetes ( Arpones) Del Picchia. Antes de comenzar el trazo
propiamente dicho, el escritor realiza pequeños movimientos laterales que forman
corchetes.

• Arpón ( Orellana) Puede aparecer en el punto final o de ataque y se observa un

pequeño vértice que semeja la punta o extremo de un arpón.

• Ataque en Arpón o en Gancho. ( Velásquez Posada) Se forma por un trazo que da

origen a un Angulo o en curva, puede ser abierto o cerrado, corto o largo.
• Ataque anillado o en Gancho. ( Del Picchia) El movimiento de producción del trazo
esta precedido por otro de pequeña extensión en ligeras curvas laterales ( a la
izquierda o a la derecha, superior e inferior)

• Gancho. (Orellana) Algunos autores se refieren al gancho como arpón por su

semejanza, siendo que el arpón es en forma de pequeño vértice, mientras que el
gancho es una curva envuelta.
• Clava o Maza. ( Velásquez Posada.) Aumento de calibre y de presión hacia el
extremo terminal o en su zona inicial es una característica propia de los finales,
aunque puede presentarse en los inicios.

• Lacerado. ( Termino técnico utilizado por peritos.)

• Látigo.- Puede presentarse tanto en inicios como en finales, se presenta por lo
regular en trazos ligeramente extendidos y por lo regular representan trazos finos
al igual que los acerados, sin embargo no deben confundirse uno con otro.

Acerado.
 EL MÉTODO GRAFOCINETICO.-

Anteriormente conocido como Génesis Gráfica, capitulo de la Grafoscopía que de

manera objetiva, quiere saber como fue ejecutada la escritura, estudio de la génesis
gráfica.

Estudio de los movimientos y de los gestos gráficos.

José y Celso del Picchia, son los autores indiscutibles de la denominación, aunque no
del método Grafocinetico.
 Se dejo a un lado al empirismo. El perito entro a un Progreso Científico.

TIENE COMO FINALIDAD VERIFICAR CUALES SON LOS HÁBITOS DE MOVIMIENTO DEL
ESCRITOR. .
 FORMACIÓN DE TRAZOS.
• La tendencia de la mayoría de los seres humanos es Aliocentrica, y por tanto el gesto
gráfico, por consiguiente, no podría dejar de acompañar esa tendencia.

• Aun así, no siempre será posible decir, con precisión, donde esta el inicio o cual es el
remate del trazos, por ese motivo el perito se ve forzado a recurrir a informaciones
subsidiarias en el examen directo efectuado sobre el propio trazo.
 TRAZOS.
• Para el origen de los trazos, la fuerza es ejercida en dos sentidos.

• 1.Verticalmente. ( Presión)

Hacia arriba.
Hacia abajo
• 2.- Lateralmente. ( Progresión o Proyección) Hacia la Derecha.
• Hacia la izquierda.
 ATAQUES SURCADOS.
• Los surcados de la pluma, en generan proporcionan datos para fijar la dirección o el
sentido de los trazos, son los casos en que el escritor inicia el trazo con fuerte presión,
produciéndose la abertura inmediata de los picos de la pluma, o una fuerte descarga de
masa o tinta.
• Si la orientación fuera vertical aparecerá en los trazos descendentes, circular
o curvo

• Trazo curvo. Surcado

descendente.)
• Si el trazo circular no fuera realizado de acuerdo con el desenvolvimiento o
progresión normal, sino inversamente, ya la localización del surcado será distinta.

Desenvolvimiento Normal.
(Izquierda a derecha.)
Desenvolvimiento Anormal.
(Derecha a izquierda.)
Trazo sinistrovolvente.
 ATAQUES ENSAYADOS.
• Ataque ensayados. ( Del Pichia) Antes de iniciar el trazo, el escrito realiza varios
movimientos al aire, llegando a veces la pluma a tocar levemente el papel.
 PLUMAS ESFEROGRAFICAS.

• ESQUIRLAS, son denominadas como borras de masa liberadas en los trazos,

resultantes de la descarga, abrupta de una acumulación de masa, ya que la masa
escritora es una pasa de tinta, no es liquida.
 ESTRÍAS

ZONA INTERIOR O ENDOGRAMATICA: Es la

porción central o interior del trazo, que también
podría denominarse intragramatica.
 ESTRÍAS
• ESTRÍAS LONGITUDINALES.- Líneas blancas relativamente extensas orientadas a lo
largo del trazo.

• MICROESTRIAS.- Se pueden apreciarse también en la zona endogramatica pequeñas

hendiduras, distintas de las anteriores.
 REBARBAS
Son sombreados resultantes de la posición baja de la pluma, consisten en una
franja de tinta acompañado el borde inferior de los trazos laterales, es una
especie de banda de tinta de carácter espeso.

Si la orientación pasa a ser horizontal, las rebarbas se localizan a la derecha de

los trazos ascendentes y descendentes.
 PSEUDO-REBARBAS
• Son sombreados resultantes de impurezas o adherencias a los picos de la pluma,
principalmente fibras del papel. No constituyen una verdadera rebarba, para
distinguirla se deben de tomar en consideración: a) Aspecto b) Situación.
 MENISCOS.
• Son sombreados que aparecen en los ángulos agudos o en las curvas muy cerradas, en
general o en las curvas muy cerradas. En general la expansión de la tinta termina en
forma de media luna.

• Contribuyen para su formación la velocidad del escritor, consistencia de la tinta y la

posición baja de la pluma.
 REFLUJOS DE TINTA.
• Este fenómeno se verifica cuando la tinta se escurre en su propio trazo, en general en el
extremo, en consecuencia esa parte del trazado presenta un sombreado mas fuerte que
las otras.

• El retoque es un artificio gráfico mientras que los reflujos

 LINEAS DE IMPULSO.
• Son aquellos trazos adicionales en los atraques de los gramas.
PASANTES. NO PASANTES.
 ESTUDIO DE LOS ESCRITURA.
ESCRITURA ACERADA.- UNA ESCRITURA ES ACERADA CUANDO APARECEN SUS TRAZOS
AFILADOS, PUNTIAGUDOS. SE ASEMEJAN A AGUJAS, FLECHAS, ESPINAS.
ESCRITURA ADORNADA.- CUANDO SUS TRAZOS SE ENCUENTRAN DECORADOS,
ENGALANADOS.
ESCRITURA AGRUPADA.- CUANDO SUS INTERIORES DE LAS PALABRAS ESTA REUNIDAS
POR GRUPOS ( DOS, TRES, CUATRO LETRAS)
ESCRITURA ALARGADA.- ES ALARGADA CUANDO LOS RASGOS VAN HACIA ARRIBA O HACIA
DEBAJO DE FORMA EXTENDIDA.
ESCRITURA ANGULOSA.- CUANDO LOS TRAZOS DOMINAN LÍNEAS RECTAS QUE DAN
ORIGEN PROPIAMENTE A TRAZOS ANGULOSOS.
ESCRITURA APRETADA.- SE PRESENTA CUANDO LOS TRAZOS ESTÁN MUY CERCA UNOS
DE OTROS, LAS LETRAS ESTÁN APRETADAS EN EL INTERIOR DE LAS PALABRAS, Y LAS
PALABRAS ESTÁN APRETADAS EN EL INTERIOR DE LA FRASE.
ESCRITURA ASCENDENTE.- CUANDO LAS LÍNEAS SUBEN A LO ALTO DEL SOPORTE
ESCRITURAL.
ESCRITURA AUTOMÁTICA.- CUANDO LOS TRAZOS SE REPITEN MECANICAMENTE,
CON REGULARIDAD.
ESCRITURA BARRADA.- CUANDO EN EL TRAZO LOS RASGOS HORIZONTALES Y/O
VERTICALES TIENEN FORMA DE SUBRAYADO.
ESCRITURA CONVEXA: ES CONVEXA CUANDO LAS LÍNEAS ESCRITURALES SUBEN Y DE
INMEDIATO BAJAN FORMANDO UN ARCO.
ESCRITURA DESCENDENTE: CUANDO LAS LÍNEAS AL MOMENTO DE DESCENDER AVANZAN.
ESCRITURA ESPACIADA: CUANDO EXISTEN BLANCOS O ESPACIOS ENTRE LAS PALABRAS,
EL ESPACIO ES SUPERIOR A LA DIMENSIÓN DE UNA LETRA.
ESCRITURA FIRME: CUANDO LOS TRAZOS ESTÁN BIEN ENTINTADOS, BIEN APOYADOS.
ESCRITURA GRANDE: CUANDO LOS TRAZOS SON GRANDES EN DIMENSIÓN Y
ALTURA.
ESCRITURA PEQUEÑA: CUANDO LAS DIMENSIONES DE LAS LETRAS SON PEQUEÑAS.
ESCRITURA YUXTAPUESTA: CUANDO LAS LETRAS ESTÁN SEPARADAS EN EL INTERIOR DE LA
PALABRA.
DENOMINACIONES ESTRUCTURALES DE LOS GRAFISMOS. (
FÉLIX DE VAL LATIERRO)
ANGULOSIDAD.

1.- ANGULOSA.

2.- ARPONADA.

3.-ARQUEADA.

4.-ENGUIRNALDADA O FESTONADA.

5.-REDONDEADA.
DIMENSIÓN.
CONTENIDA.

CRECIENTE.

DECRECIENTE.

FLUCTUANTE.

GRANDE.

PEQUEÑA.

PROLONGADA.
DIRECCIÓN DEL MOVIMIENTO.
AGITADA.
ASCENDENTE.
CABALGANTE.
CENTRIFUGA.
CENTRÍPETA.
CÓNCAVA.
CONVEXA.
DESCENDENTE.
DEXTRÓGIRA.
RECTA.
SERPENTIFORME.
SINISTROGIRA.
SINUOSA.
ENLACES.

AGRUPADA.

ANORMAL.-

LIGADA.

PORCIONADA.

YUXTAPUESTA.
PRESIÓN MUSCULAR.
APOYADA.

BRISADA O INTERRUMPIDA.

EMPASTADA.

FINA O LIGERA.

FIRME O MATIZADA.

MASIVA.

PESADA.
RAPIDEZ.

LENTA.

PRECIPITADA.

RÁPIDA.

REPOSADA.

TEMBLONA.

TITUBEANTE.
 PROPORCIONALIDAD.
ACORTADA. ESPACIADA.

ALARGADA. ESPARCIDA.

AMONTONADA. ESTRECHA

ANCHA. EXTENDIDA.

APRETADA. PROLONGADA.

CONDENSADA. REBAJADA.

EMPOTRADA. SOBREALZADA.
 ORDEN, REGULARIDAD Y BELLEZA.
ABREVIADA. DISTINGUIDA.
FEA.
INACABADA.
NO PUNTUADA.
PUNTUADA.
RECARGADA.
SIMPLE

CAPRICHOSA.
CLARA.
CONFUSA.
DESIGUAL.
DESORDENADA.
 CONTINUIDAD.
CONTINUA U HOMOGÉNEA.

DISCONTINUA O HETEROGÉNEA.